Download - Libreto Gran Via
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TeaTro VillamarTa. TemPoraDa 2008/2009
La Gran VíaRevista madrileña cómico-lírica, antástico-callejera de
FEDERICO CHUECA (1846-1908)
y JOAQUÍN VALVERDE (1846-1910)
Libreto de Felipe Pérez González
Estrenada en el Teatro Felipe de Madridel 2 de julio de 1886
Sábd, 27 d sptb s 20.00 hs
ProDUCCiÓN De ÓPera CÓmiCa De maDriD y CoNCerTo XXi
Óp Cóc d mdd s cpñí cnctd cn :
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índiceÍNDiCe
reParTo 5
la arCaDia De la lÍriCa 11
José Luis de la Rosa Presidente de La Arcadia-Jerez
UNa oFerTa CUlTUral SiN ParaNGÓN 13
David Fernández Mejías Director de Diario de Jerez
eN el CeNTeNario De SU mUerTe CieN aÑoS
SiN FeDeriCo CHUeCa y UNa eTerNiDaD CoN Él 15
Andrés Ruiz Tarazona
arGUmeNTo 25
liBreTo 27
Personajes 29
Primer acto 31
Segundo acto 50
SeleCCiÓN DiSCoGrÁFiCa 69
CaTÁloGo De oBraS lÍriCaS De FeDeriCo CHUeCa 70
relaCiÓN De ProDUCCioNeS lÍriCaS iNTe rPreTaDaS
eN el TeaTro VillamarTa 72
CUrrÍCUloS 74
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repartoreParTo
La Menegilda, Señorona aNa marÍa HiDalGo
El Eliseo, La Gomosa FraNCeSCa Calero
Doña Virtudes marTa moreNo
El Caballero de Gracia SaNToS ariÑo
El Paseante en Corte ÁNGel WalTer
Comadrón, Pacíco, Gas Natural, Paleto, Rata 1ª, Niño JUaN maNUel CiFUeNTeS
Prosperidad, Petróleo, Hsar, Taurino, Dependiente 3º, Veraneante, Rata 3ª JaVier iBarz
Calle de Sevilla, Injurias, Luz eléctrica, Fuente, Taurina,Zurda, Dependienta CarmeN arriBaS
Rata 2ª, Sietemesino, Señor Enadado DiDier oTaola
eNSamBle iNSTrUmeNTal De maDriD
Coral UNiVerSiTaria De CÁDiz
Director: JUaN maNUel PÉrez maDUeÑo
BalleT CoNCerTo XXi Miriam Arias, Carolina Gómez, Noelia Hernández, Victoria Oliva, José Manuel Hitos, Pedro Mancera, Adolo Ruiz, Antonio Sánchez
FiGUraNTeS Isaac Abad, David García, Aurelio Madroñal, Nicolás Montoa,Manuel Oteo, Isaac Torralba
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Director musicalCarloS CUeSTa
Director de escena
FraNCiSCo maTilla
EscenograíalUiS Del Álamo
VestuariomariaNa mara
CoreograíamarCo Berriel
IluminaciónPeDro PaBlo meleNDo
aSiSTeNTeS Del eQUiPo arTÍSTiCo
Maestro repetidor JUaN iGNaCio marTÍNez rUiz
Audante de vestuario aleJaNDro CarraSCo
realizaCioNeS
Escenograía alTamira
Vestuario CorNeJo
Atrezzo maTeoS
equp tístc
equp técnc Regiduría CarmeN GUerra
Audante de regiduría CarloS GraNaDoS
Sobretitulación JUlio lozaNo
Técnico de Ópera Cómica de MadridmiGUel ÁNGel olmeDo
Técnicos del Teatro Villamarta JUaN romÁN,
alBerTo marTÍNez, aNToNio romero, marCoS SerNa,
alFoNSo romero, JoSÉ GarCÍa, ramÓN JUNQUera,
DaNiel romÁN, SeBaSTiÁN Ferrer, CarmeN moreNo,JoSÉ maNUel SilVa, eNeko Álamo, aNToNio r. moreNo,
PaBlo aBrio, JoSÉ aNToNio DÍaz
Utilería CarloS Barea, SeBaSTiÁN Ferrer,
CarmeN moreNo
Sastras mª JoSeFa CaSTaÑo, mª JoSeFa moreNo,
NaTalia PiUDo, J UaNa FerNÁNDez
Peluquería maquillaje eQUiPo De maNolo CorTÉS
Producción de Ópera Cómica de MadridaliCia GarCÍa aleGre
Producción del Teatro VillamartaeVa roDrÍGUez, JaVier SaBaDÍe
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Fdc Chuc (1846-1908)
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e Jug
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el reto de una nueva...el reTo De UNa NUeVa TemPoraDa
Iniciamos una nueva temporada lírica cuaprogramación vuelve a sorprender por la cantidade interés de sus títulos Con ello, el Teatro Villamar-ta sigue enarbolando la enseña de Centro Lírico delSur, convertido a en uno de los ocos de produc-ción lírica más importante de nuestro país, dondese ha prestado la misma importancia a la ópera quea la zarzuela
Es precisamente una zarzuela la que abre estatemporada: La Gran Vía de Federico Chueca, autordel que este año se cumple un siglo de su muerte, nos llega en una producción de Opera Cómicade Madrid Concerto XXI, regida por FranciscoMatilla, uno de los directores de escena más iden-ticado con nuestro género al que a conocemosbien en Villamarta
Tuvo Chueca la habilidad de atraer a todo tipode pblico creando una msica hermosa que pron-to se convertiría en paradigma del madrileñismoSus melodías, sencillas pero de una genialidad na-tural, nos envuelven no resulta mu diícil que,casi sin darnos cuenta, empecemos a tararearlasAndrés Ruiz Tarazona rma en estas páginas unmagnico artículo que servirá, sin duda, para co-nocer mejor al msico madrileño
Gracias a nuestros patrocinadores colabora-dores La Arcadia-Jerez va a continuar esta tempo-rada elaborando los libretos programando ciclosde conerencias en torno a cada título; entendemosque es imprescindible mantener , si uera posible,ampliar las actividades que hasta ahora hemos de-sarrollado En este sentido, anunciamos la puestaen marcha, en un breve espacio de tiempo, de unapágina web que servirá, entre otras cosas, paradiundir mejor nuestras actividades, los aconteci-mientos artístico-culturales de nuestra ciudad asícomo para poner a disposición de todo el que lavisite un amplio archivo gráco escrito de nues-tra traectoria
Queremos agradecer una vez más a nuestrospatrocinadores colaboradores, entre los que se
encuentran González & Bass, Alonso Catering,CAM Caja de Ahorros del Mediterráneo, la Funda-ción Teresa Rivero, el Consejo Regulador de Jerez,el Hotel Los Jándalos Diario de Jerez, el apooque nos brindan reconocer el esuerzo de la Fun-dación Teatro Villamarta, el Auntamiento de Jerez de todas las entidades pblicas privadas que ha-cen posible que disrutemos de una de las mejorestemporadas líricas de nuestro país
JoSÉ lUiS De la roSa
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Una oerta culturalUNa oFerTa CUlTUral SiN ParaNGÓN
Quien perciba como algo novedoso polémi-cas como la que mantienen en la actualidad losvecinos de Madrid a consecuencia de las obrasde la M-30 su nanciación se equivocan Porlo general, cualquier transormación urbanísti-ca siempre ha sido objeto de todo tipo de de-bates más o menos encendidos Lo realmentesorprendente es que el maestro Chueca uesecapaz de crear una zarzuela antológica a raíz
de un argumento aparentemente tan sencillocomo la construcción, en el viejo Madrid, dela Gran Vía a nales del XIX Más de un siglodespués justo cuando se discute tanto sobre elurbanismo salvaje, el Teatro Villamarta estrenauna nueva temporada lírica con la célebre zar-zuela La Gran Vía, del compositor madrileño, de la mano de la Ópera Cómica de Madrid,
para poner sobre la mesa el siempre interesantedebate sobre los distintos modelos de ciudad an de proectar todas las emociones que com-prende la zarzuela
El Centro Lírico del Sur ha programado paraeste año, al tiempo, clásicos como Turandot oEl elixir de amor , entre otras obras que a buenseguro mantendrán viva la pasión por la lírica ,por añadidura, por un teatro pblico que cada
nueva temporada crece crece Junto a la incur-sión en el territorio de la zarzuela, género quegoza de tanta aceptación popular, se prometenotras emociones uertes en el terreno de los
conciertos, óperas, musicales representacio-nes teatrales de la más alta calidad, que congu-rarán una oerta cultural sin parangón
Como no podía ser menos, este año DIA-RIO DE JEREZ (Grupo Jol) renueva elcompromiso que adquirió en su día con laAsociación Cultural “La Arcadia-Jerez” laFundación Teatro Villamarta abordando unatemporada mu ambiciosa desde el punto de
vista editorial con nuevos libretos para la ópe-ra la zarzuela Que el Teatro Villamarta sigasiendo considerado el Centro Lírico del Surtiene que depender de todos los estamentos dela sociedad civil de su capacidad para hacersuos los logros de la undación trabajando, ala vez, cada cual desde su origen para mejorardía a La Gran Vía es una excelente obra para
abrir boca en una temporada en la que se man-tiene el listón tan alto como en las anteriores,con producciones de primer orden que haránlas delicias de los amantes de la lírica Disru-tar activamente de ellas desde las instituciones,empresas colectivos sociales es necesario paraque el Villamarta pueda mantener su línea as-cendente de los ltimos años Es la nica ór-mula válida que garantiza el éxito de una ciudad
para la que hace poco más de una década eraimpensable contar con un teatro que orecieratantos espectáculos de tan bella actura paratodos los pblicos
DaViD FerNÁNDez meJÍaS
Director de Diario de Jerez
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ls dpndnts d B cn s uñcs.
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ederico chuecaeN el CeNTeNario De SU mUerTe CieN aÑoS SiNFeDeriCo CHUeCa y UNa eTerNiDaD CoN Él
bito cortesano(Buttler, Conorto, Courcelle,
Brunetti, Facco, Mele…)
Ante la negativa a aceptar la ópera españo-la por los teatros líricos más importantes la
alta de apoo de los medios ociales a la mis-
ma, los compositores españoles reaccionaron
resurgió con uerza desconocida la zarzuela
Mu pronto llegó, gracias al pblico, a contar
con un teatro propio en Madrid desde 1856 (de
la Zarzuela) otro de gran aoro desde 1873
(Apolo) En esa época se reveló una importante
generación de compositores, entre los que -
guran Gaztambide, Arrieta, Barbieri, Inzenga,
Hernando, et, a los que mu pronto siguieron
dos guras esenciales para el desarrollo con-
solidación de la zarzuela; Manuel Fernández
Caballero Federico Chueca Robles Ambos
serían undamentales en el auge que, a partirde 1880, tuvo el llamado género chico Consis-
tía éste, por lo general, en piezas breves en un
acto, buena parte de ellas, sainetes costumbris-
tas, con cinco o seis nmeros musicales A ese
género se incorporaría una nueva generación
de compositores entre los que guran Chapí,
Jiménez, Bretón, Pérez Soriano, algo más ma-ores, Marqués, Nieto, Cereceda, etc
CeNTeNario De CHUeCa
A partir de 1886, con los estrenos de la re-
vista madrileña cómico-lírica-antástica-calle-
iNTroDUCCiÓN
Durante la segunda mitad del siglo XIX
eran pocos los españoles que practicaban laque Dahlhaus llama msica absoluta, aqué-
lla que no utiliza textos en su ormulación
Sin embargo, algunos valientes compusieron
obras sinónicas, para piano o de cámara Es
la época de Sarasate, Chapí, Marqués, Bretón,
Albéniz Granados Pero es también del auge
imparable de la ópera romántica, principal-
mente de la italiana , en menor medida, de la
rancesa El Teatro Real de Madrid, por ejem-
plo, así como el Liceo de Barcelona, cierra
sus puertas por lo general a la ópera española
así nuestros compositores, salvo raras ex-
cepciones como lo es Tomás Bretón, el cual
insiste una otra vez en cultivar la ópera, in-
tentan la creación lírica dentro de un génerogenuinamente nacional Incluso se le da un
nombre que pretende enraizarlo con el teatro
lírico español del barroco, zarzuela; en ese gé-
nero, además de cantar, los actores declaman,
es decir, conversan o se explican sin msica
en muchos momentos Ha también una mi-
rada hacia la tonadilla del siglo XVIII, a vecesmu expresa en compositores como Barbie-
ri, Granados Amadeo Vives, a sabiendas de
que la tonadilla escénica representó la oerta
de los msicos nativos rente a la invasión de
maestros italianos, de otros países, en el ám-
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16TeaTro VillamarTa
jera La Gran Vía el episodio nacional cómi-
co-lírico-dramático Cádiz, Federico Chueca
su colaborador Joaquín Valverde imponen su
le en los teatros de Madrid, en uerte com-petencia con msicos más sabios como eran
Caballero, Giménez particularmente Chapí
Después del estreno en 1891 de La caza del
oso o el tendero de comestibles, el crítico Ruiz
Contreras llega a decir: “Chueca es el Lope de
la msica moderna, en Madrid sus contor-
nos; Chueca es indiscutible, colosal, uerte
sereno; un ídolo, una imagen sagrada, un orá-
culo, un ‘reugium peccatorum’ de los libre-
tistas aortunados Tener obras de Chueca es
la ortuna de los empresarios Colaborar con
Chueca es la esperanza de los poetas ligeros
Oír las composiciones de Chueca es el ideal
del pblico”
Los ditirambos sobre el maestro madrileñose suceden incesantes en aquellos años “Un
msico español de pura raza No ha seguido a
nadie: no ha imitado a nadie, porque copia del
natural” Con estas palabras se inicia la breve
semblanza de Chueca, escrita por David Mi-
randa, para el bonito Album Lockner (Madrid,
1889) que incluía trescientas ilustraciones enototipia, entre ellas la del ilustre compositor
Ciertamente, pocos msicos han tenido
en vida el reconocimiento popular, la ama de
que gozó el ilustre autor de La Gran Vía Tanta
que un musicólogo mu serio, el padre de Luis
Villalba, escribía poco después de su muerte:
“Casi toda la generación que vive ha asistidoal nacimiento artístico de Chueca a su muer-
te rodeado de los esplendores apoteósicos del
genio Porque a ningn msico español se le
ha otorgado maores honores que a Chueca
Chueca ha sido, no tanto por razones circuns-
tanciales externas sino por cosas hondas, con
concomitancias de psicología colectiva, el m-
sico de España… (Últimos músicos españoles
del siglo XIX: Madrid, 1914)El artículo de Villalba le censuraba por-
que hacía un paralelismo entre las pequeñe-
ces ruindades de la política española de la
época la musiquilla populachera chulesca
del maestro madrileño; sin embargo, cien
años después las generaciones jóvenes si-
guen descubriendo a Chueca reniegan del
pesimismo los trenos de la literatura no-
venta ochocentista
ViDa y oBra De CHUeCa
Hijo de José Marcelino Chueca, natural
de Marcilla (Navarra) de María Robles, de
Villamediana (La Rioja), nació Pio Estanislao
Federico Chueca Robles en Madrid el 5 demao de 1846, hecho ocurrido en la casa de
los Lujanes, cua Torre se alza en plena plaza
de la Villa, rente al Auntamiento de la capi-
tal de España
ya en sus años inantiles, en el Conserva-
torio, dio muestras el niño de vivo ingenio
poco estudio Tenía un talento extraordinariopara la msica jamás dejaría de cultivarla,
siquiera uese esporádicamente mientras cur-
saba el bachillerato en el Colegio Marcilla de
la Plaza de San Miguel
Un msico amigo de la amilia, Matías
Aliaga, convenció a sus padres de que lo de-
jaran llevarse al muchacho a la Granja de SanIldeonso para ampliar estudios bajo su direc-
ción Así lo hizo pero, al poco tiempo, Chueca
se cansó de la disciplina impuesta por Aliaga
se escapó con unos arrieros, llegando hasta
Madrid Insistió en sus estudios para piano,
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la GraN VÍa 17
pues el repertorio le entusiasmaba años más
tarde tendría la ortuna de entrar en la clase
de José Miró Anoria (Cádiz, 1815-Sevilla,
1878), gran pianista de carrera internacional(ue discípulo de Kalkbrenner en París co-
noció a Chopin, Herz, Thalberg, etc) Desde
1854 Miró era proesor del Real Conservato-
rio de Madrid, había publicado en 1856 un
método de piano adoptado en dicho centro
No era, por tanto, Chueca, como se ha llega-
do a decir, un analabeto musical que tocaba
de oído recurría a otros msicos para que le
escribiesen las obras Es verdad que su acili-
dad para improvisar al piano un descuido
pereza innatos le hacía cometer irregularida-
des, como la de escribir la msica de una obra
lírica sin conocer para nada el texto que le ser-
vía de soporte Por eso pudo decir Miranda:
“Chueca ha resuelto el problema de escribirmsica para un libro sin preocuparse siquiera
de su existencia” Claro que él, con su viva
inteligencia agudeza, era capaz de escribir
la letra de un cantable en un santiamén ¡y
qué letras! Poquitos autores de su época han
elegido con tal acierto los textos, simpáticos
ocurrentes a veces como la propia msicaEn 1863, Chueca comenzó a estudiar Me-
dicina en la vieja Facultad de San Carlos
pronto se amiliarizó con las tabernas ca-
etines próximos a la calle de Santa Isabel
Pero también se infamó políticamente con
la oratoria impulsiva liberalismo del doctor
Mata, que explicaba medicina legal, la de suaudante yáñez
La oposición al gobierno conservador
autoritario de Narváez iba in crescendo cuan-
do diversos acontecimientos de signo reac-
cionario , sobre todo, el expediente incoado
al catedrático de Filosoía de la Historia de
la Universidad Central don Emilio Castelar,
por dos artículos publicados en La Demo-
cracia pocos días después a Sanz del Río,desbordaron el vaso de lo tolerable El doctor
Juan Manuel de Montalbán, que era rector de
la Universidad, se negó a proceder contra los
catedráticos, siendo ulminantemente desti-
tuido por el gobierno Esa misma noche, la
del sábado 8 de abril de 1865, los estudiantes
se concentraron ante la casa del rector, en la
calle de Santa Clara, organizaron una sere-
nata de despedida en la que al parecer, junto
a amantes de la buena msica, debió gurar
algn agitador antigubernamental Una vio-
lenta carga de la Guardia Civil dispersó al
beligerante oreón, practicándose decenas
de detenciones El lunes día 10, tras un do-
mingo excitado por las dierentes versionesde la prensa de los sucesos del sábado, tuvo
lugar la toma de posesión del nuevo rector,
el marqués de Zara, la cual supuso, segn
inormación ocial, una auténtica toma mi-
litar del caserón de la calle de San Bernar-
do Hubo a sus más sus menos durante el
acto, pero lo peor vino por la tarde, cuandomiles de personas, estudiantes curiosos, se
concentraron en la Puerta del Sol en actitud
discrepante por lo ocurrido Al anochecer,
hubo una uerte carga de la caballería contra
los maniestantes, que se dispersaron por los
alrededores, pero no cejaron en su propues-
ta contra la actuación del gobierno Se libróuna verdadera batalla campal entre ellos las
uerzas del orden, que ha pasado a la historia
con el nombre de Noche de San Daniel, con
un nmero discutido, pero considerable, de
muertos muchos heridos
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TeaTro VillamarTa 18
Hemos resumido esta revuelta porque en-
tre los estudiantes detenidos se encontraba el
joven Chueca (tal vez se había destacado en la
organización de la serenata al rector cesado)Durante las largas horas pasadas en la cárcel,
sobre la mesa de su celda dibujó el teclado de
un piano , al poner sus dedos sobre aquellas
teclas mudas, ue pergeñando una tanda de
valses, Op 1, que tituló Lamentos de un preso
Tuvieron éxito su bisoño autor, aconsejado
por varios amigos, acudió a Barbieri para que
los examinase Debió captar el ilustre compo-
sitor de Pan y toros (estrenada el año anterior)
la esencia madrileñista, el espíritu moderno
de las piezas de su joven colega, que se ore-
ció a orquestárselas con el título de Cupido
y Esculapio las dio a conocer en los conciertos
sinónicos del parque de los Campos Elíseos
(al comienzo de la actual calle Velázquez)Necesitado de independencia amiliar, Chue-
ca tocó en el Caé de Zaragoza (de la plaza de
Antón Martín esquina a la calle de León), en el
de Numancia en el del Vapor Pero no perdía
el tiempo, pues ue en esa época cuando tuvo
más estrecho contacto con Miró Iba mucho al
teatro por entonces dirigió la Orquesta elTeatro Variedades, cuna de la zarzuela moderna
También había tocado en el Caé de Variedades,
situado rente al teatro de ese nombre, que se al-
zaba en la calle de la Magdalena esquina a Santa
Isabel Cuando Ducazcal se hizo con la empre-
sa del Teatro de los jardines del Retiro (plaza
de la Cibeles), Chueca comenzó a componerpequeñas zarzuelas en el género recién nacido
que ho llamamos género chico En los Jardines
del Retiro (donde ho se alza el gran edicio
de Correos) presentó en 1875 Los sobrinos del
diunto
Pero ueron Las erias La canción de la
Lola las zarzuelas que lo dieron a conocer en-
tre los años 1878 1880 Ésta ltima, estre-
nada el 25 de mao de 1880 en el Teatro Al-hambra de la calle de la Libertad, se llamaba
originariamente La camisa de la Lola, pero a
Emilio Mario le pareció escandaloso el título
propuso el que ha prevalecido Considerada
el primer sainete lírico de la historia, triunó
en toda España en América La protagonista
ue María Tubau El libro corresponde a Ricar-
do de la Vega, uturo autor de La verbena de la
Paloma gran conocedor del género, pues era
hijo de la cantante Manuela Oreiro de Lema
del poeta Ventura de la Vega Para la msica,
Chueca buscó la colaboración del composi-
tor extremeño Joaquín Valverde (1846-1910),
con quien colaboraría de modo regular hasta
enero de 1890Todo Madrid cantó el estribillo Con el
capotín, tin, tin a partir de La canción de la
Lola, Chueca se convirtió en uno de los msi-
cos más solicitados por las empresas No tuvo
más remedio que producir incansablemen-
te dando casi siempre en la diana del gusto
del pblico, tanto del entendido exigente,como del simple hombre de la calle, entonces
propenso al escapismo, a dar la espalda a una
realidad dura amarga, en un país abocado
a la pérdida de sus ltimos territorios de ul-
tramar Entre otras cosas, aquel gran impro-
visador de melodías olateaba la moda como
nadie supo adaptar los ritmos que llegabande uera al espíritu español, de modo que sus
valses, mazurcas, polcas gavotas resultan
absolutamente madrileños
Títulos como Luces y sombras (1882), De
la noche a la mañana (1883) Vivitos y colean-
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la GraN VÍa 19
do (1884) constitueron el modelo de revista
cómico-lírica llena de alusiones políticas de
actualidad, verdadera sátira social envuelta en
ritmos del día Fue la época en que Barbieri,tan aín al temperamento de Chueca colabora
con él en la zarzuela ¡Hoy sale hoy! (Varieda-
des, 16-1-84) El Coro de los serenos, que era
de Chueca, se repitió cuatro veces la noche
del estreno Chueca preguntó a don Francis-
co: “maestro ¿qué le ha parecido lo mío?”, a
lo que Barbieri contestó con su chispa madri-
leña: “Hijo mío, me ha parecido que eres el
asesino de tu padre”
El estreno de La Gran Vía en el Teatro
Felipe (plaza de la Lealtad) el 2 de julio de
1886 supone la culminación de la carrera de
Chueca España entera comenzaba a tararear
La Gran Vía cuando Chueca dio un nuevo
golpe, ahora en el Apolo, con Cádiz (1886)Su célebre marcha llegaría a ser, años más tar-
de, el más vibrante himno nacional por ella
recibiría la Cruz del Mérito Militar
Los triunos se sucedieron: El año pasado
por agua (1889); De Madrid a París (1889); El
arca de Noé (1890); El chaleco blanco (1890),
a poner entre las más bellas característi-cas partituras de Chueca; Los descamisados
(1893); Las zapatillas (1895), uno de sus
inatacables aciertos, Agua, azucarillos y aguar-
diente (1897) El autor de la letra, el comedió-
grao zamorano Miguel Ramos Carrión, de-
dicaría a Chueca estos versos: “Su regocijada
msica picaresca son todos los ruidos, todoslos pregones todas las coplas que en la calle
suenan Desde Maravillas hasta las Peñuelas
de Embajadores a la Guindalera… msica
del pueblo, que se aprende pronto nunca se
olvida ¡Msica de Chueca!”
Con más de medio siglo a sus espaldas, aquel
“bardo indiscutible de las callejas madrileñas”
siguió creando joas del género chico: El pañuelo
de Manila, Los arrastraos, La alegría de la huerta,ésta de ambiente murciano, pero con nmeros
absolutamente madrileños, así el célebre Coro de
beatas, El capote de paseo, su ltima pieza maes-
tra: El bateo (Teatro de la Zarzuela, 7-10-1902)
Chueca ha ganado mucho dinero sus ganas de
vivir se vierten en las tertulias de su casa en “los
miércoles de postín”, en la ación a la bicicleta o
en la compra de un automóvil Pero la diabetes
que padece le amarga un poco los ltimos años
, sobre todo, le impide mantener el ritmo de
trabajo: La borracha (1904); Chinita (1906); El
estudiante (1907), son sus ltimas aportaciones,
a en solitario, al género
Dos meses antes de su muerte había pre-
sentado en el Círculo de Bellas Artes un pa-sodoble que dicha casa le había encargado para
conmemorar el centenario de la insurrección
de 1808 en Madrid Fue su ltima aparición
en pblico la obra, Al pueblo del Dos de Mayo
obtuvo un éxito clamoroso, tanto en el estre-
no, que tuvo lugar en el Círculo de Bellas Artes
(entonces en Alcalá, 5), como el día de su pre-sentación ocial en la Plaza de la Armería El
10 de abril del año 1996 pudimos escuchar al
Grupo Círculo que dirige José Luis Temes en
la Fundación March, instrumentado expresa-
mente para dicho conjunto por el compositor
José Luis Turina Todo el saber de Chueca su
garbosa inventiva, llena de gracia espontanei-dad, está ahí Genio gura Pero ha llegado la
conmemoración de los 100 años de su muerte
an nos queda la enorme tarea, a iniciada
aortunadamente por el Instituto Compluten-
se de Ciencias Musicales, de publicar, siquie-
ab, Fp Pé, btstd la Gran Vía. abj, Jquín
Vvd, cbd usc dFdc Chuc.
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TeaTro VillamarTa 20
ra sea de modo antológico, las muchas joas
ocultas en sus partituras
Junto a su esposa Teresa Martín, la muerte
le llegó en su domicilio de la calle Alcalá, 104,el 20 de junio de 1908, cuando ponía msica
al sainete de Antonio Casero Alejandro La-
rrubiera Las mocitas del barrio, donde Milagros
cantaba: “En la calle Toledo/un lunes te vi;/ t
me llamaste ¡so ea!/ me sonreí” Terminado
por Francisco Fuster vio la luz póstuma el 29
de marzo de 1913 en el Teatro Lara
El entierro de Chueca, desde su casa en la
calle de Alcalá (mu cerca del cruce en las calles
de Goa, Conde de Peñalver Narváez) consti-
tuó una multitudinaria maniestación de due-
lo al mismo tiempo, un viaje en clima estivo
hasta la sacramental de San Justo, pues mucha
gente que se dirigía a los toros, al enterarse de
quien era el muerto, quiso seguir al coche ne-bre, los caballeros con sombrero de ala ancha
puro las señoras con peineta mantilla Hubo
pues un cierto aire alegre en un día mu triste
para Madrid Allí quedó el gran msico, en el
antiguo Cerro de las Ánimas, en un panteón re-
matado después con su busto acompañado por
un chispero o chuleta de los que él inmortalizóHa transcurrido un siglo desde aquel día, ¡cien
años a sin el cantor de Madrid!, pero Madrid
vivirá una eternidad con él
la GraN Via
Hemos dicho que La Gran Vía es la culmi-
nación de la carrera de Chueca, pero en su ori-
gen estuvo a punto de ser compuesta por otro
msico A mediados de mao del año 1886 (el
re Alonso XII había muerto en noviembre
del año anterior) nació el abuelo paterno de
nuestro re actual, es decir, Alonso XIII Po-
cos días más tarde, el periodista comedio-
gráo sevillano Felipe Pérez González (1854-
1910), residente en Madrid desde 1884, pues
había dejado su trabajo como archivero en elAuntamiento de Sevilla, salía del Círculo Ar-
tístico Literario al cruzar la Puerta del Sol
un vendedor ambulante con un montón de
papeles en la mano voceaba: “Explicación de
lo que será la Gran Vía…¡A perra chica!”
Hombre de gran cultura e ingenio mu
sevillano, aquel pregón suscitó su curiosi-
dad Desde hacia años el Auntamiento se
había hecho eco de un proecto: abrir una
nueva amplia avenida entre la calle Alcalá
la Plaza de San Marcial (ho Plaza de Espa-
ña) Comportaba una obra indudablemente
ambiciosa, a que suponía la supresión de
plazuelas, callejones manzanas enteras de
edicios, algunos de gran valor histórico Elrecorrido de la nueva Gran Via varió ligera-
mente desde el proecto inicial del arquitec-
to Carlos María de Castro el algo posterior
del arquitecto municipal Carlos Velasco En
tiempos de asonadas revoluciones, era im-
portante tener bien comunicado el Ministe-
rio de la Guerra, en el palacio de Buenavista,con los cuarteles de San Gil de la Montaña,
próximos a la Plaza de San Marcial También
acilitaría el acceso al Palacio Real a la Es-
tación del Norte la ribera del Manzanares
Pero una acción urbanística de tal alcance,
de un costo enorme (65286423 pesetas)
con actuaciones drásticas sobre el mismo
corazón de la ciudad, parecía a la población
madrileña algo utópico, irrealizable Se ha-
blaba mucho de ello, se hacían chistes se
bromeaba, dando por sentado que aquello no
se llegaría a realizar
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e Psnt n Ct Cb d Gc cn
Dpndnt d B. a dch, Bn
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TeaTro VillamarTa 22
En n, el comediógrao se-
villano entró en el conocido
restaurante Lhard de la Ca-
rrera de San Jerónimo mien-tras tomaba en la tienda un
buen caldito, examinó el pe-
queño olleto Allí había tema
para una de las revistas que re-
pasaban temas de actualidad
¡y qué mejor asunto que la
Gran Vía! Todo Madrid esta-
ba en ascuas ante una reorma
tan drástica de su callejero
Rápidamente, Felipe Pérez
González se dirigió al caé Suizo para hablar
con su amigo el compositor Ángel Rubio
(1846-1906) Este msico madrileño, mu
apreciado por su disposición ecundidad en
el terreno lírico, a había colaborado con Pé-rez en piezas como Lo pasado, pasado (1884)
la parodia El viaje al Suizo (1885) con cierto
éxito Pero esta vez no encontró a Rubio en el
caé que estaba junto al actual Teatro Alcázar
Salíó de nuevo a la calle por si lo veía se en-
contró, sin pretenderlo, con Federico Chue-
ca, que se había hecho popular hace años,desde el estreno de La canción de la Lola, po-
pularidad mantenida con obras como De la
noche a la mañana, Vivitos y coleando ¡Hoy
sale, hoy!, esta ltima en colaboración con el
ilustre Barbieri
Chueca trabajaba por entonces con el maes-
tro extremeño Joaquín Valverde (1846-1910)
como solía escribir sobre el piano, Valverde or-
questaba, con la maestría de un buen discípulo
de Arrieta, sus inspiradísimas zarzuelas
Federico Chueca se dirigía con buen paso
hacia el Teatro de Variedades de la calle de la
Magdalena, próximo a la plazuela de Antón
Martín, una de las cunas de la zarzuela mo-
derna a través del éxito de la pieza de Hernan-
do El duende en el año 1849 Allí había estre-nado Chueca Fiesta nacional, ¡Hoy, sale hoy!,
Vivitos y coleando , mu recientemente, En la
tierra como en el cielo El domingo gordo, éste
ltimo con libreto de Ricardo de la Vega aquel
mismo año de 1886 El encuentro con Felipe
Pérez, aunque ortuito, iba a ser providencial
El poeta sevillano el msico madrileño se
pusieron de acuerdo en un momento Chueca
acogió con entusiasmo la idea de Pérez, simi-
lar a la que había triunado en Variedades con
la zarzuela de Salvador Lastra, Andrés Ruesga
Enrique Prieto Vivitos y coleando, aunque
en ésta no eran calles sino ríos
Felipe Pérez escribió el libreto en pocos
días Chueca, para no ser menos, se dio mu-cha prisa en acoplar la msica hasta escribir
el texto de algunos cantables con la aquies-
cencia del poeta andaluz, quien no podía sino
admitir riendo las graciosas intromisiones
del compositor Chueca recurrió a msica a
compuesta por él como piezas para piano, in-
cluso otra utilizada en zarzuelas anteriores,acomodándola al ocurrente libreto de Pérez
El empresario Felipe Ducazcal se puso en
marcha, aceptando el reparto señalado por
los autores se iniciaron los ensaos cuando
las tormentas anunciaban el caluroso verano
en Madrid El reparto era mu extenso (sola-
mente para encarnar a las calles se emplearon
veintitrés voces emeninas) hubo que reor-
zar la compañía del Teatro Variedades, trasla-
dada en este caso al Teatro Felipe del parque
del Retiro Llegaba éste entonces hasta Cibe-
les el teatro se alzaba donde luego se edicó
auts d la Gran Vía: JquínVvd, Fp Pé Fdc
Chuc n 1886, ñ d sustn.
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la GraN VÍa 23
el Palacio de Comunicaciones, actualmente
sede parcial del Auntamiento de Madrid
lugar donde tiene su despacho el Alcalde
El 2 de julio de 1886, a las ocho media de
la tarde, en pleno día por tanto en esas echas,
se iniciaba, en medio de gran expectación, laprimera representación de La Gran Vía ya el
primer pasacalle, ho célebre, “Somos las ca-
lles, somos las plazas callejones de Madrid”,
(algunas tan importantes como la calle Sevilla,
la calle Maor, la galdosiana calle del Ave Ma-
ría o la calle Ancha de San Bernardo) entusias-
mó al respetable Las 23 muchachas llenaronde alegría encanto el escenario el pblico
se entregó Hubo tantas repeticiones a lo largo
de la noche que una pieza de género chico, es
decir, breve, se prolongó hasta la una media
de la madrugada Comenzaba a la posteridad
de una obra que traspasó muchas ronteras
llegó a cantarse en mltiples idiomas
la mUSiCa De la GraN ViaEn el cuadro primero ha msica en la pri-
mera escena, a la que a nos hemos reerido
La Municipalidad va a dar a luz una Gran Vía
las calles acuden a su antesala a protestar
Un Paseante en Corte dialoga con las calles
rebeldes al proecto municipal, algunas como
los callejones del Perro el Gato (éste ltimo
se haría célebre por los espejos deormantes
aludidos por Valle Inclán en Luces de bohemia)
con las graciosas enormes cabezas de estos
animales, otras como el Candil la Sartén
representadas con la orma de tales objetos
El cuadro se cierra en la cuarta escena con
la llegada del Caballero de Gracia, que en-
tona su celebérrimo vals Se jacta de ser untipo gentil de carácter jovial al que las niñas
madrileñas se disputan presume de cantar
óperas como Norma de Bellini, Ruy Blas de
Filippo Marchetti (1831-1902), una ópera
mu célebre por entonces, estrenada en Mi-
lán en 1869 con un tema de la historia es-
pañola Se popularizó el do de amor entre lareina Mariana de Neoburgo, esposa de Car-
los II, el ministro Ru Blas La ópera estaba
basada en un drama de Víctor Hugo del año
1838 Mendelssohn escribió una obertura
inspirándose en este drama romántico Tam-
bién dice el Caballero de Gracia que canta el
Ave María que a no cabe más Ese Ave María
es sin duda el de Gounod, una melodía sobre
el Preludio nm 1 del Clave bien temperado
de Bach
Joaquín Manini supo dar a este vals la gra-
cia la irónica elegancia que contiene Du-
Ctgfí d e. Pns.
Cccón Cu, Bcn.
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TeaTro VillamarTa 24
rante muchos años Manini
siguió siendo el Caballero
de Gracia por excelencia
(para el pblico dejó de serel nombre de la calle que va
desde el arranque de la Gran
Vía hasta la calle del Clavel)
Por su elegancia distin-
ción, Manini pasó a la alta
comedia, integrándose en la
compañía de la Tubau en el
Teatro de la Princesa (ho
Teatro María Guerrero) Por
cierto, Lope de Vega recuer-
da en su Laurel de Apolo al
historiador conquense Fra
Alonso Ramón, autor de una
Vida del caballero de Gracia
(Madrid, 1620)La escena segunda contiene el celebérri-
mo chotis de Menegilda Pobre chica la que
tiene que servir la respuesta, con idéntica
msica, de su ama doña Virtudes Las letras
que cantan una otra son buena muestra del
agudo ingenio de los autores Chueca solía
intervenir también en el texto de sus obras, lo hizo en este caso con Felipe Pérez
En la escena sexta encontramos uno de
los más célebres nmeros de la obra Nos re-
erimos a la Jota de las ratas, que asombró a
Friedrich Nietzsche cuando tuvo ocasión de
asistir dos veces, a representaciones de La
Gran Vía en Turín El lósoo alemán, en car-
ta a H Köselitz (16-XII-1988) dice sobre este
terceto que cierran los guardias: “un terceto
de tres gigantescos magnícos canallas es lo
más uerte que he oído visto, incluso musi-
calmente: genial, imposible de clasicar…”
Un breve intermedio orquestal abre el cua-
dro tercero, donde asistimos a otro de los n-meros amosos –¡cuál no lo es!– de La Gran
Vía Se trata del Coro y mazurca de los marine-
ritos Una delicia que los autores sitan en la
Puerta del Sol de Madrid vista desde la entra-
da de la calle de Alcalá, donde antiguamente
se alzaba la iglesia del Buen Suceso, ho en
la calle de la Princesa El cuadro cuarto tiene
también su nmero estelar, esta vez un gui-
ño madrileño, el Chotis del Eliseo, un popular
“baile de criadas de horteras”, con interven-
ción de las calles
La obra estuvo varias temporadas incesan-
temente en cartel Chueca añadió algunos
nmeros como el de la Gomosa el Sieteme-
sino, cantado al unísono, el estupendo Vals dela seguridad, o el gracioso Pasodoble de los sar-
gentos, nmeros que han sido incorporados a
la ltima grabación de La Gran Vía, dirigida
por Víctor Pablo Pérez con la Orquesta Sinó-
nica de Tenerie
A Nietzsche le parecía que no era La Gran
Vía una obra que pudiera importarse a otrolugar (supongo que pensaba en Alemania),
pues para él habría que ser un pícaro un
granuja , al mismo tiempo, solemne para
hacerlo Pero ha viajado al mundo entero
continuará representándose entre nosotros
mientras siga habiendo amantes del teatro lí-
rico, del que puede decirse que La Gran Vía
es un milagro de gracia rescura
aNDrÉS rUiz TarazoNa
ltgfí d H. r. Bbtc d r acd d Bs ats
d Sn Fnnd. mdd.
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Primer aCTo
Las calles plazas de Madrid están solivian-
tadas por que la Municipalidad ha anunciado
la creación de una Gran Vía en el viejo cascourbano Alarmadas se renen amenazan con
sublevarse para dar un susto a la Municipali-
dad que con tan poco respeto las trata
Un Paseante que recorre Madrid dialoga
con algunas de las calles, entre ellas la de To-
ledo la de Sevilla, cuando llega el Caballero
de Gracia jactándose de las conquistas amoro-sas que la leenda popular le atribue, mien-
tras los demás critican su petulancia Entra el
Comadrón anunciando que el nacimiento de
la Gran Vía va para largo Finalmente las ca-
lles vuelven a su ubicación el Caballero de
Gracia el Paseante se van a dar una vuelta
hablar de la reorma urbanística de Madrid
Durante la travesía se encuentran con la
Menegilda, una criada que explica cómo se
las ingenió para salir adelante con su escuáli-
do sueldo de sirvienta, aunque el ama acabó
echándola de la casa
Cuando termina su explicación llega Doña
Virtudes, un ama de casa que se queja del servi-
cio, aduciendo la rescura carácter respondónde las criadas, lo que provoca cierto enrenta-
miento entre ellas Finalmente, Doña Virtudes
se va la Menegilda queda coqueteando con el
Caballero hasta que llega su novio melitar
Entran a continuación el barrio de la Pros-
peridad, vestido de pobre, pidiendo un tran-
vía bocas de riego como limosna; el barrio
del Pacíco, dispuesto a armar bronca lasInjurias que hacen honor a su nombre
Cuando estos salen aparecen el Petróleo,
la Luz eléctrica, que tacha al anterior de tras-
nochado, el Gas que se va tras esta ltima
a ver si consigue “hacerse con ella” A conti-
nuación llegan un señor tres señoras vana-
gloriándose de los lugares donde van a ir deveraneo, motivo que sirve para que se burlen
unos de otros
Siguen deambulando el Caballero el Pa-
seante Su nuevo encuentro es con una Fuen-
te que está mu disgustada porque se ha en-
terado que la quieren quitar, pues al parecer
estorba a los Ripperts tranvías, aduciendo
ella que en realidad orece un gran servicio a
la comunidad Aparece un paleto que escucha
las ltimas cuitas de la Fuente nge haber
sido estaado por un caballero que le pidió
cambio; en realidad aprovecha el relato para
robar el reloj al Caballero de Gracia, quien
sale corriendo tras el avispado raterillo
Llegan los Ratas jactándose de la produc-tividad de su ocio, seguidos por unos guar-
dias que quieren atraparlos, sin embargo, los
rateros se escapan burlándose, una vez más,
de la autoridad
argumentoarGUmeNTo
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TeaTro VillamarTa 26
SeGUNDo aCTo
En una travesía aparecen un Sietemesino
una niña Gomosa, quienes presumen ser de lo
más “chic” de Madrid anunciando su próxi-ma visita al Skating Ring, la pista de patinaje
que era entonces la ltima novedad deportiva
Entre tanto, acude una pareja de taurinos
lamentándose del mal momento que vive la
tauromaquia; cuando él la invita a ir a la plaza
ella le responde que preere ver la Gran Vía
Regresan el Sietemesino la Gomosa que si-
guen siendo lo más “chic” de la capital, pero
ahora renegando del patín
Vuelven el Caballero el Paseante, a quie-
nes la policía ha detenido conundiéndolos con
unos ratas, cuando aparece una señora con un
loro que no para de repetir ¡Lorito real! queján-
dose aquella de la transormación del pájaro que
antes solo coreaba ¡Viva la Repblica!Se va la señora llega una Mamá que lleva a
su hijo al ministerio a ver si le dan un empleo,
presumiendo ante el Paseante el Caballero de
la inteligencia de su vástago al que le hace varias
preguntas sobre los cabos de la península, espe-
tando el Caballero que en el ministerio lo que
importa es saber donde están los sargentos nolos cabos Cuando salen madre e hijo aparecen
los Sargentos cantando un pasodoble
Se van los Sargentos llegan la Zurda
el Hsar, este ltimo trata de camelarse a la
primera, para que todos piensen que “al n
a tengo partido…”
Aparecen las Dependientas cantando las ex-
celencias del “más bello bazar de toda la nación”
al que se dirigen el Caballero el Paseante don-
de les muestran los juguetes de novedad: una
enorme cabeza de cartón con gorra de cartero,
donde acuden un Señor Alterado, una Señora
Indignada un Periodista Furioso, para deposi-
tar sus reclamaciones; estas entran por una oreja
del muñeco salen por la otra…
Sacan luego un barómetro con un meca-nismo que cuando sale un muñeco vestido
de liberal truena llueve cuando sale el del
signo contrario hace buen tiempo… luego sa-
can otro artilugio de juego del ratón el gato,
para terminar con una simpática burla con las
vocales las consonantes, en las que se hace
alusión a los “pronunciamientos”
Aparece otra vez la Mamá con su hijo que
entran en el bazar para comprar un juguete,
nuevamente se encuentran con el Paseante
el Caballero quienes hacen preguntas al reto-
ño, augurándole que llegará ¡a presidente de
gobierno!
Salen el Paseante el Caballero a dar una
vuelta deciden ir a jugar Suena la msica deun vals aparece el Juego con toda su corte:
las cartas de la baraja, los nmeros de la ru-
leta etc La excitación que les ha provocado
asistir a algo prohibido, como es el juego, les
estimula a seguir divirtiéndose durante toda
la noche se encaminan al Eliseo Madrile-
ño, donde el mencionado Eliseo interpretasu célebre Chotis coreado por todos los asis-
tentes Cuando conclue, entra el Comadrón
nervioso anunciando que está próximo el
nacimiento de la Gran Vía, el nuevo parto de
la Municipalidad Tras enumerar la lista de
condiciones que hacen alta para que el país
uncione, acaba situando la echa del próxi-
mo nacimiento de la Gran Vía para el… 30
de ebrero, sin embargo debido a su “mágico
poder” el Comadrón invita a todos a que le
sigan para ver como puede ser la Gran Vía
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e es mdñ.
en B.
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PerSoNaJeS la meNeGilDa, soprano
el elÍSeo maDrileÑo, soprano
el CaBallero De GraCia, barítono
el PaSeaNTe eN CorTe
DoÑa VirTUDeS
el ComaDrÓN
raTa 1º, laDrÓN
raTa 2º, laDrÓN
raTa 3º, laDrÓN
el JUeGo
Calle De SeVilla
Barrio De la ProSPeriDaD
Barrio Del PaCÍFiCo
iNJUriaS
GomoSa
SieTemeSiNo
PaleTo
HúSar
zUrDa
TaUriNo
TaUriNa
DePeNDieNTa 1ª
FUeNTe
PeTrÓleo
GaS NaTUral
lUz elÉCTriCa
TreS SeÑoraS
UN SeÑor
UNa mamÁ
NiÑo
UN SeÑor alTeraDo
UNa SeÑora iNDiGNaDa
UN PerioDiSTa FUrioSo
CalleS, GUarDiaS, DePeNDieNTeS,
SarGeNToS, CarTaS De la BaraJa,
NúmeroS De la rUleTa, VoCaleS.
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ltgfí d J. Cuvs. achv d insttutCputns d Cncs muscs.
31la GraN VÍa
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Música
NúMERO 1
Introducción
CalleS
Somos las calles, somos las plazas callejones de Madrid,que por un recurso mágiconos podemos ho congregar aquíEs el motivo que nos reneperturbador de un modo talque solamente él causaríaun trastorno tan enomenalEn tertulias, caés,¡pues!donde dos personas haa,¡vaa!el motivo en cuestiónsiempre sostiene la conversación
Por lo extraño que es¡pues!lo comenten de mil modos,¡todos! ha quien piensa, quizás,que es un inundio que no cabe másPero es lo cierto que a circulacon insistencia por ahí que muchos le dan crédito por eso a nos congrega aquíPorque es el caso, que segn dicen,doña Municipalidadva a dar a luz una gran vía,que de jo no ha tenido igualCuando o lo escuchéasombrada me quedé;todo aquél que lo oó
asombrado se quedó;pues causó ¡voto a tal!un asombro generalporque doña Municipalidadpara tales casos pasa de la edadA decir la verdad
esa vía está de más,porque todos aquítienen calles para sí,con arreglo razón
a su clase condición; es de suponer que en concepto tal,para una Gran Vía no habrá personalVan a la calle de la Bolaembusteros a granel,a la del Oso van los novios otros muchos que o séVan a la calle de Peligroslos que oprimen el país, a la del Sordo va el gobiernoque no quiere oírLos que la tienen por el mangobuscan la de la sartén… los que viven escamados,que son muchos, la del PezA la plazuela del Progresomucha gente a se va,
el pueblo honrado va a la callede la LibertadEn Madrid, a se ve,los pequeños son los másClaro está que no séa esa vía quién iráLa ra la la la, la ra la la la…Para una gran vía no habrá personalSi nos sublevamos calles plazuelas,¡vaa una jarana que se puede armar!Las de la Cebada los Mostenses¡qué lechugazos van a soltar!Porque si esa vía, por llamarse grande,cuando nazca a todas trata de humillar,va a llevar un susto de segurola señá MunicipalidadTisé, tiñá,
tim, tiní,ticí, tipá,tilí, tidad
Hablado
Primer aCTo
TeaTro VillamarTa 32
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PaSeaNTe
Buenas tardes señoritas
CalleS
Mu buenas
PaSeaNTe
¿Llego a tiempo, eh?Nuestra mu cara Municipalidad…porque nos es cara por muchos conceptos…
CalleS ¡Carísima!
PaSeaNTe ¿No ha dado a luz esa nueva vía?
Calle De ToleDo
Más valía que en vez de dar a luz nuevas calles,diese luz a las que ha
PaSeaNTe Pues o esto deseando que nazca esa nueva vía,porque segn dicen será la más hermosa mejorde todas(protestas generales)Vamos , hijas mías, que o no he venidoa presenciar disputas callejeras yo soun Paseante en Corte tengo la costumbrede visitaros diariamente Ho supe que estabais
aquí reunidas con motivo del parto de doñaMunicipalidad dije: “Allá vo Así veré antesque los demás esa nueva vía”
Calle De ToleDo
Pues espere usted sentado
PaSeaNTe
¡Como!
Calle De ToleDo
Porque de pie va usted a cansarse Dicenque la criatura no nace hasta que la madrese coma unas cuantas manzanas
PaSeaNTe
¡Que antojo! ¡Manzanas!
Calle De ToleDo
Si señor, manzanas…de casas
Calle De SeVilla
¿Qué pasa?
PaSeaNTe
La calle de Sevilla
Calle De SeVilla
Hola, señó paseante ¿Qué chicarelari es este?
PaSeaNTe
¿Cómo?
Calle De SeVilla
¡Digo, qué jaleo! ¿Hemos salío a der paso?
PaSeaNTeTodavía no
Calle De SeVilla
Más valía que doña Municipalidad pensaraen acabarme de vestir, que da lacha verme
PaSeaNTe
Por este lado no esta usted mal
Calle De SeVilla
Si, pero por este…La verdad es que o necesitoarreglarme si he de encontrar un buen partido;pues por aquí se me acercan algunos caballeros…al parecer, pero por este otro lado no llegan a mimas que cómicos sin contrata, toreros de invierno sablistas de proesión
PaSeaNTe
¿y usted pretende…?
la GraN VÍa 33
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Calle De SeVilla
Pos, hijo de mi alma, a que está una…o pretendoque caiga algn gachó con sandunga…¡Vamos! yausted chanela yo quiero algn caballero de gracia
CaBallero
(entrando)¡Presente!
Música
NúMERO 2
Vals
CaBallero
Caballero de Gracia me llaman, eectivamente so así,pues sabido es que a mí me conocepor mis amoríos todo MadridEs verdad que esto un poco antiguo,
pero que en poniéndome mi rac,so un tipo gentilde carácter joviala quién mima la sociedad
CalleS
De este silbante la abuela murió
CaBallero
yo so el caballero que con más nura,baila en los salones comm’il aut
CalleS
¡Siendo tan cursi querer presumir!
CaBallero
y las niñas se dislocan por quererme hacer tilín
yo sé cantar la Norma, o canto hasta el Ru Blas;canto el Ave-María que a no cabe más
CalleS
(a la vez que el caballero)¡Qué necio es esté señor!¡qué baladí! ¡qué arantón!
Ciento como él ha en Madridque no se alaban asíU… u… u… u… u… u… u…¡Que majadero es el tal señor!
CaBallero
Mi Fa Sol… Re, MiLa Sol Fa Si SiDo, Re Si, Do…La, Si , Sol, La…Si, Do, La , Si…La, Si, Sol, Mi…Do, Re, Si, Do…Fa, Sol, Mi, Fa…Sol, Do, La, Sol, Mi, Do, La, Re… Do
CalleS
De este silbante la abuela murió
CaBallero
yo so el caballero que con más nura,baila en los salones comm’il aut
CalleS
¡Siendo tan cursi querer presumir!
CaBallero
y las niñas se dislocan por quererme hacer tilín
CaBallero
(a la vez que las Calles)Caballero de Gracia me llaman, eectivamente so así,pues sabido es que a mí me conoce
por mis amoríos todo MadridEs verdad que esto un poco antiguo,pero que en poniéndome mi rac,so un tipo gentilde carácter joviala quién mima la sociedad
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CalleS
Caballero de Gracia le llaman, eectivamente lo es así,pues sabido es que a él le conoce
por sus amoríos todo MadridEs verdad que a está mu antiguo,pero que en poniéndose su rac,es un tipo gentilde carácter joviala quién mima la sociedad
CaBallero
So un milord, so un dand;
yo so la crema de lo comm’il autSo lo más no de todo MadridSo un milord, so u n dand;mu queridito de la sociedad,la nata for de lo gentil
CalleS
(a la vez que el caballero)
Ta, ta… ta ta… ta, ta ta, ta ta, taDe este silbante la abuela murió¡Siendo tan cursi querer presumir!Ta, ta… ta ta… ta, ta ta, ta ta, ta¡Qué petulancia tan enomenal!¡qué arantón ! ¡qué baladí!
Hablado
PaSeaNTe
De modo, que usted es el antiguoCaballero de Gracia
CaBallero
No señor,o so el Caballero de Gracia moderno
PaSeaNTe¡Ah!
CaBallero
Con que, ¿quién me quiere a mi?
PaSeaNTe
La calle de Sevilla
CaBallero
¡Ah! la conozco, es vecina mía… guapa… por la derecha…más para llegar a ella tendríaque pasar peligros o…tengo a mis pretensiones
PaSeaNTe
¡Hola!
CaBallero
Aspiro a unirme con la Gran Vía
PaSeaNTe
Pero si no ha nacido an, caballero
CaBallero
Pues esa es la gracia y a propósito…
¿saben ustedes cual será la graciade la nueva vía…? es decir, el nombre,¿porque alguno le pondrán?
CalleS ¿Cual? ¿Cual?
CaBallero
El de la…a se lo diré a ustedes luego
ComaDrÓN Señores
PaSeaNTe
El comadrón
ToDoS
¡Por n!
ComaDrÓN
Nada de eso Esto va para largo, o me retiro hasta mejor ocasión
la GraN VÍa 35
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ToDoS
¡Ah!
ComaDrÓN
Tengo que asistir a doña Cartera de Fomento,que también está de parto
CaBallero
y se sabe que tendrá…
ComaDrÓN Si señor: dos ministerios gemelos
PaSeaNTe
Lo he oído decir…uno de Instrucción, otro de Obras
CaBallero
Pues si me dieran a escoger,me quedaba con el segundo
ComaDrÓN ¡Claro! Porque “obras son amores no buenas razones” ¡Vaa!Señores, abur, que esto de prisa
Calle De ToleDo
¿y que hacemos ahora?
PaSeaNTe
Pues cada calle a su sitio,que a estarán ustedes haciendo alta
(murmullos)
CaBallero
¡Que pesaditas! ¿Por qué no damos un paseo?
PaSeaNTePues con nadie mejor que conmigoya ve usted, so un Paseante en Corte
CaBallero
¡Magníco! Así haremos tiempo:veremos lo que pasa por Madrid usted me enseñará lo que ha
por esos mundos yo convido
PaSeaNTe
¡Olé! Es usted un caballero
CaBallero
De Gracia
PaSeaNTe
Vamos pues, si usted se empeña, verá usted como enseñala experiencia cada día,que aquí para una Gran Víaha mucha gente pequeña
Música
NúMERO 3
Hablado
CaBallero
Pues amigo, las auerastienen mu poco que ver
PaSeaNTe
ya tenemos un proecto para arreglarlas
CaBallero
También, se encuentranlos barrios bajos en un estado cruel
PaSeaNTe
y los altos Es mu cierto
Pero a tenemos tres o cuatro proectos
CaBallero
¿Cómo? ¿Tres o cuatro?
TeaTro VillamarTa 36
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PaSeaNTe
¡O cinco o seis!Ha proectos para todocuanto se gure usted
Nuestros prohombresno harán muchas cosas…¡que han de hacer!pero proecto, al díaha quien hace más de cienson de lo más…proectilesque pueda usted suponer
CaBallero
¡Si los proectos, no quedan en proecto!
PaSeaNTe
Alguna vez…Pero ha otros con ortunaEl de crear dos o tresministerios que hacen alta¡Muchísima alta!
CaBallero ¿A quién?
PaSeaNTe
Pues, hombre,a los que desean ser ministros…a ve usted…ha muchos necesitados
CaBallero ¿De verdad?
PaSeaNTe
No; de poder
CaBallero
y… ¿proectos de trabajo?
PaSeaNTe
Esos se arreglan despuésporque no inquietan a nadie
CaBallero ¿Qué no inquietan?
PaSeaNTe
No lo ve…Si piden se le respondeque pensamos en su bien, que tendrán lo que anhelansi no es este otro mesSi gritan… como al n,eso a es salirse de la le,se les amenaza, ¡listo!y si al cabo arman Belén,
se les dan dos o tres palos todo queda otra vezcomo una balsa de aceite…Ante todo el orden… ¡Eh!Pero, con esos políticosque no paran de crecer tienen sus camarillas,todas de gente de bien
derriban un gobierno,si se incomodan ¿qué hacer?Desengáñese usté amigo…a dijo Matusalén:el que manda es el que manda es un pobre el que lo esLo que sirve es la osadía,lo que vale es el tenery no ha más credo ni salve
de todo gobierno queesta máxima políticaque ha inventado no se quién:para que pueda un Gobiernovivir tranquilo en pazsolo ha un medio ecaz,probado, inmutable, eterno…tapar con resolución
toda boca que amenaza¡La del débil con mordaza!¡La del uerte con Jamón!
(llega la Menegilda)
la GraN VÍa 37
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Música
NúMERO 4
Tango
meNeGilDa
(con acento chulesco)
¡Pobre chicala que tiene que servir!Más valieraque se llegase a morir;porque si es que no sabe
por las mañanas brujulear,aunque mil años vivasu paradero es el hospitalCuando o vine aquí,lo primero que al pelo aprendíue a regar, a barrer,a guisar, a planchar a coser;pero viendo que estas cosas
no me hacían prosperarconsulté con mi conciencia al punto me dijo: “aprende a sisar”Salí tan mañosa, que al cabo de un año,tenía seis trajes de seda saténA nada que ustedes discurran un poco,a saben, o al menosse lo han gurao,de dónde saldría
para ello el parnéyo iba solapor la mañana a comprar, me dabantres duros para pagar; de sesenta realesgastaba treinta o un poco más, lo que me sobraba
me lo guardaba un melitaryo no sé cómo ueque un domingo después de comer,o no sé que pasóque mi ama a la calle me echó;pero al darme el señorito
la cartilla el parné,me decía por lo bajo:“te espero en Eslava tomando caé”Después de este lance serví a un boticario,
serví a una señora que andaba mu mal;me vine a esta casa, ahí esto al pelo,pues sirvo a un abueloque el pobre está lelo o so el ama, punto nal
(llega Doña Virtudes y se detiene cuandooye las últimas rases de la Menegilda)
Hablado
CaBallero
(al Paseante)Tiene la chica salero
DoÑa VirTUDeS
(acercándose)Más para juzgar ahoraoiga usté al ama primero
CaBallero
Pues, empiece usté, señora
DoÑa VirTUDeS
Pues, allá vo, caballero
Música
NúMERO 4 BIS
Tango
DoÑa VirTUDeS
Pobres amaslas que tienen que surira esas truchasde criadas de servir;porque si una no tienepor las mañanas mucho de acá,
TeaTro VillamarTa 38
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crea usted caballero,que la dividen por la mitadEl domingo pasao,a un pendón que es de al lao de Bilbao,
el permiso la dipara ir al teatro Madrid; le dije en la escaleracuando a se iba a marchar:“cuidadito que te vengasasí que se acabe,por si ha que regar”Usted se gura que vino a las ocho,que vino a las nueve, que vino a las diez;
pues vino a las docecon un artillero dijo el groserocon tono altanero:“Señora Virtudesdispénsela ustez”Tuve otraque era de Valladolí,
tenía unos bigotes asíy mi señor marido,que es peluquero por ación,me dijo: “a ésta la pagocon la navaja con el jabón”Pues, al mes no cabalme altó un cucharón de metal una alda de tulque la hallé registrando el bal
Me altaron dos pendientesde azabache superior,, por n, de tantas altas,altóme mi esposo, que ue lo peorDespués tuve una que a poco me pega;después tuve otra que sí me pegó,, en n, tuve unatan buena persona,
que ue respondona,sgona, burlona,glotona, bribona… san se acabó
Hablado
meNeGilDa
¿Ha acabado usté su historia?
DoÑa VirTUDeS
La acabaré en dos palabrasAntes las criadas eranmu malas, pero mu malasLa que no ere sucia, torpeLa que no era torpe, maula la que no bachillera, la que no deslenguada…
Mas desde que en la Gran Víales han dado esa enseñanza han visto ese mal ejemploni el demonio las aguanta
meNeGilDa
Oiga usté…
CaBallero¡Vamos… que acabe!
DoÑa VirTUDeS
Por la tarde la mañanasiempre están con ese tango…“¡Pobre chica…!” que a carga“Dígame usté Agapita¿cómo se ha roto esa jarra?”
“yo no se como ue…”“Pero ¿que ha pasado? Vamos, habla”“yo no se que paso…”“¿Si?, pues espera que o vaa verás por insolente…”“¡Jess! te espero en Eslavatomando caé…” “¡A la calle!que en mi casa so o el ama…”
“¡El ama! y punto nal…”y burlándose se marchaDígame usté caballero,¿ha paciencia ni cachazapara aguantar esas cosas?
la GraN VÍa 39
h
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meNeGilDa
¿y a ustedes quien las aguanta?
DoÑa VirTUDeS
¡Desvergonzada!
meNeGilDa
¡Señora…!No se irrite usté que es lástima… para zarzaparrillano va haber dinero en casayo he servido a esa señora…¿sabe usté…? pues dos semanas,
me ui por no morirme o se lo que allí pasaya ve usté, como el maridoestá empleado en la trampa
DoÑa VirTUDeS
Está empleado en la Deuda
meNeGilDaEn la Deuda… o en la trampame parece que es lo mismo,pues trampas deudas… ¡Patas!En n, que no ha más que hambre¿Sabe usté? malas palabras¿Sabe usté? malos modos¿Sabe usté? mucha plática…yo me marché…
DoÑa VirTUDeS Por sisona;porque trajo una mañanatres pesetas que no eran católicas
meNeGilDa
¡A, que gracia!
La que no es nunca católicaes la comida en su casa¡Católica…! Escuche usté… Judías por la mañana judías por la tarde¡Pues si es una judiada!
y una vez que quiso echarla casa por la ventanapues nos dio… ¡moras de postre!Pa ser católica… ¡Vaa!
DoÑa VirTUDeS
Descuide usté so insolente,que ahora mismo vo a casa se lo diré a mi esposo verá usté con quien trata
meNeGilDa
Pues vaa usté enseguida
que o también vo sin altaa contárselo a mi novio, verá usté la que se armaComo que ha sido sargentoprimero, está que rabiaporque ahora lo han suprimido al que coja se las paga…
DoÑa VirTUDeS¡U! Me vo por no estallar…(se va)
meNeGilDa
Adiós, Doña Cercunstancias expresiones al esposo que salga de la trampacon más hambre que un cesante,
¡qué prosopopea gasta!
CaBallero
Va echando chispas…
meNeGilDa
Pus eso…Pa que sepa lo que habla
que sepa distinguir que sepa con quien trata
PaSeaNTe y se entera el sargento primero…
TeaTro VillamarTa 40
meNeGilDa lt i t
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meNeGilDa
Si eso ue chanza;lo de la graduación,lo dije para asustarla
Como que al decir “sargento”hasta el gobierno se espanta
CaBallero
Vamos, ¿no tiene usted novio?
meNeGilDa
¿Qué si tengo novio…? ¡Vaa!Melitar, él Guapo, él
Joven, él Con cercunstancias…
CaBallero
Él
meNeGilDa
¡Él! ¿Se va usté enterando?
CaBalleroy con envidia
meNeGilDa ¡A, qué gracia!¿Se va usté a quedar conmigo?
CaBallero
Si el melitar no se enada…
meNeGilDa
Pero es que a la Menegilda,¿sabe usté? nadie la alta…Que aunque sirvo…
CaBallero
ya lo creo que sirve usté
meNeGilDa
So honrada aunque la vean a unaque una, ¡vamos! se rebaja
alterna si es menestercon cualquiera…
CaBallero
Muchas gracias
meNeGilDa
Una, no es una…
CaBallero ¡ya, es otra!
meNeGilDa
Porque ha quien saque la carapor una
CaBallero ¡Vaa! por dos…
meNeGilDa
y no digo más… basta
Porque si viene me encuentracon dos silvantes de charla,ha luego bronca, ni Diosme quita dos boetadas,porque él es mu caballero o se como las gasta…Si usté tiene que decirmemaormente dos palabras,o salgo ca quince días,
sirvo en aquella casa, o no desairo a naide, vo todas las mañanasal mercado, cuatro horasen cualquier cosa se pasan, o tengo dos orejaspa escuchar lo que me hablanPero, allí viene mi novio
Me vo… ahí está mi casa(se va apresuradamente)
CaBallero
Tiene gracia la chicuela…
la GraN VÍa 41
PaSeaNTe PaSeaNTe
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PaSeaNTe
Es barbiana la criada
ProSPeriDaD
(llegando)Hermanitos, un tranvía,que a me hace mucha altapor amor de Dios
PaSeaNTe
Perdone
ProSPeriDaD
Tengan compasión lástima denme unas cuantas bocasde riego
PaSeaNTe
A que no se cansade pedir la sua
ProSPeriDaDHermanos,alumbrado, higiene, agua…Por amor de Dios
CaBallero ¡Qué pelma!
ProSPeriDaD
y él premie las buenas almas
PaSeaNTe Él le ampare a usted
ProSPeriDaD
y a todos(yéndose)
¡Qué suerte tengo tan mala!
CaBallero
¡Pobrecillo!
PaSeaNTe
Ese es un barrio
CaBallero
¿De veras? ¿Cómo se llama?
PaSeaNTe
El de la Prosperidad
CaBallero
Pues poco prospera ¡Cáspita!
PaCÍFiCo
(apareciendo)El que quiera que lo diga el que sea guapo que salga
CaBallero
¿Qué es eso?
PaCÍFiCo
y que vengan tíos, ¡maldita sea mi estampa!
CaBallero
¿Qué le pasa a usted?
PaCÍFiCo
¿y a usted qué le importa?
CaBalleroNo… a mi nada
PaCÍFiCo
Es que si busca usted guerraaquí esto o para armarla
CaBallero
Nada de eso
PaCÍFiCo
¡Digo o!y no me asustan bravatas
TeaTro VillamarTa 42
me mato con cualquiera iNJUriaS
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me mato con cualquiera…pongo por caso…
CaBallero
No, gracias
PaCÍFiCo
¡Digo o!
CaBallero
y está bien dicho
PaCÍFiCo
y a mi nadie me rebaja,que le tomo a usted dos copas… le do dos puñaladas
PaSeaNTe
Pero…
PaCÍFiCo
¡Digo o! usted…
CaBallero
No… o no digo palabra
PaCÍFiCo
Me vo, porque a no ha hombres vamos, que me da rabia, si ha alguno, que venga
y maldita sea mi estampa(se va)
CaBallero
¡A! no me sale del cuerpoel susto en una semana
PaSeaNTe
Es el barrio del Pacíco
CaBallero
¿Del pacico? ¡Caramba!
iNJUriaS
(llega)¿Que tiene usted que decir del solipendi?
CaBallero¿yo? ¡Nada!
iNJUriaS
Lo que usté es un sinvergüenza maormente
CaBallero
Muchas gracias
iNJUriaSy un lila de cuerpo entero un inundioso, un maula, un panoli, un boceras
CaBallero
Vamos, esto me altaba
iNJUriaSAparte usté Don… tirillas(se va)
CaBallero
Respiro, que al n se marcha
PaSeaNTe
El barrio de las injurias
CaBallero
Pues, a ese el nombre le cuadra(suenan disparos)Canastos ¿ha elecciones?
PaSeaNTe No… las contiendas diarias
con los que hacen contrabando¡Chitón! que por aquí pasan
Música
la GraN VÍa 43
NúMERO 5A yo so la nica que brilla
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(entran el Petróleo)
Hablado
CaBallero
¿y quién es ese?
PaSeaNTe
El petróleo, que dejan abandonado
CaBallero
¿El petróleo?
PeTrÓleo
Servidor
CaBallero
Mu señor mío… es extraño;o a usted me lo guraba
con barbas como un zamarro,con alpargatas blusatosco, sucio desgreñado¡Vaa! en n, como nos pintan…a los petroleros
PeTrÓleo
¡Claro!Pero, es que o, caballero,
so petróleo… renado
CaBallero
¡Ah! vámonos que oscurece
PeTrÓleo
Si ustedes quieren me infamo
PaSeaNTe
¡No! Déjese de eusionesPero qué veo, repámpanos!
lUz
(apareciendo)
qLa iluminación moderna,que resplandece ulgura
PeTroleo¡Mi rival, la luz eléctrica!
lUz
¿Qué haces aquí trasnochado?Aparta de mi presenciayo so la que reina
PeTroleo
Si,pues mira un poco a tu izquierda
(llega el Gas)
lUz
¡Que veo, el gas natural!Corramos, viene comprando
PeTroleo
Pues a le pueden ir dando,que a mi no me va a pillar
GaS
Si no eres mía, me muero,que si me alló la “opa”,por culpa de los de Europa,
a la tercera te adquiero
lUz
¡Socorro!
GaS
¡Osti tu, se va!No se lo que esto haciendo,
toda la vida vendiendo, cuando quiero comprar,no me dejan No lo entiendoA propósito, señores,a que la escena ha acabado,vamos a brindar con cava
TeaTro VillamarTa 44
Que aunque he dicho que compraba… SEÑOR
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Q q q pesto “mol” necesitado(se van todos y llegan un señor y tres señoras)
SeÑor¿Adónde va usted este año?
SeÑora 1ª
Pues an no es cosa resuelta,más iré a San Sebastián
SeÑora 3ª
¿San Sebastián?
SeÑor
De Alcobendas
SeÑora 3ª
¿y usted?
SeÑora 2ª
yo a Aguas Buenas
SeÑor
(¡Claro! para ella son buenaslas aguas del Manzanaresde modo que aquí se queda esta en aguas… buenas)
SeÑora 3ª
¡Vaa!
SeÑora 1ª
¿y usted no viaja?
SeÑora 3ª
Por uerza Vo a Cauteret
SeÑor¡Cauramba!
SeÑora 3ª
¿Lo duda usted?
¡Bueno uera, dudarlo!(Es que no lo creo).
SEÑORA 3ªya ve usted, el doctor se empeña
SeÑor
¿En eso de Cauteret?(Esta se va a Caunillejas)Pues o vo a Francia
SeÑora 1ª
¿Si?
SeÑora 2ª
¡Bueno!
SeÑora 3ªSin una peseta
SeÑory me vo antes que ustedes
laS TreS
¡Como!
SeÑor
Pues de esta manera(empieza a ladrar y aparece un guardia)
GUarDia
¡Quién ladra!
SeÑor
yo
GUarDia
¡Qué le pasa!
SeÑor
Que me ha mordido mi suegra esto rabiando
la GraN VÍa 45
GUarDia Es que me quieren quitar
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¿Rabiando? ¡Pues a Francia!
SeÑor
Hasta la vuelta…Vo por cuenta del Estadoque me trae que me llevaHo con esto de la rabiano irá a Paris quien no quiera
(se van todos y llegan de nuevo el Caballero yel Paseante y del lado contrario, una Fuente)
FUeNTe¡A!
CaBallero
¿Quién grita por ahí?
FUeNTe
¡A!
CaBallero
¿Quién se queja otra vez?
FUeNTe
¡A!
PaSeaNTe
ya basta de pesadez
a presentarse
FUeNTe
¡A de mi!
CaBallero
¡Es la uente!
PaSeaNTe
¿Qué pesar tus lamentos motivó?¿Es la alta de agua?
FUeNTe
No
ya están pensando hace díasen darme ese amargo sorboporque aseguran que estorbo
a los ripperst tranvíasy lo harán, segn indicios,mu pronto sin escucharmis quejas ni respetarmis méritos servicios¡Qué no sirvo como uente,dicen que han dado en decir!Pues si puedo o no servirque lo diga mucha gente
Ella podrá demostrarque no son mis quejas vanasyo sirvo por las mañanasde aljoaina populary si de aquí se me llevarealizando ese desmán…muchos no se lavaran…más que los días que llueva
Ho que me quieren quitarmás me humillan ahierencon lo que dicen que quierenponer aquí en mi lugar
PaSeaNTe
Otra estatua Lo sabido
FUeNTe
Un kiosco
CaBallero
¿y para qué?
FUeNTe
Pues para… ¿comprende usted?
CaBallero
Si… a lo he comprendido
FUeNTe
Ved si es justo mi quebrantosi esto contra mi se ragua…
TeaTro VillamarTa 46
PaSeaNTe
dPaSeaNTe
l
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¡Vamos, a tiene usted agua!
FUeNTe
No señor, no es agua es llantoNi un drama de Echegaramás llanto hizo derramarA mi me mata el pesar
CaBallero
Pobrecilla
FUeNTe
¡A…! ¡A…! ¡A!
PaSeaNTe
¡A!
CaBallero
Pues el proecto me place aunque ella rabie conesoque es bueno
PaSeaNTe
¿Si? pues por esoverá usted que no se hace
PaleTo
(llega y escucha las quejas de la Fuente)No esto mu tranquilo o
A mi estas cosas me imponen¿Díganme ustedes…? Perdonen,¿es ese un teatro?(señala un edicio)
PaSeaNTe
(riendo)No
PaleTo
Como no so de esta tierraNo pregunto sin su aquélVi las luces…
Ese es elMinisterio de la Guerra
PaleTo
¿De que guerra?
PaSeaNTe
Pues a ver…
PaleTo
No es pregunta inoportunaSi aquí no ha guerra denguna
¿de cuála tiene que ser…?
PaSeaNTe
Casi tiene usted razón…
PaleTo
Eso es como el otro día,que al Congreso habíasentado allí un señorón, al ver su gura laciaa uno le dije: “¿Quién es?” va me contesta: “Pues…es el menistro de Gracia…”¿De Gracia…? ya so dichoso…¿y va a decir algo…? Si…¡Con lo que me gusta a miescuchar algo gracioso!
Pus empezó el hombre a hablar, o me quedé de un modo…que, en n, con su gracia todoa poco me hace llorar…
CaBallero
¡Ocurrencia peregrina!
PaleTo
Después otro tal…
PaSeaNTe
¿Quién ue?
la GraN VÍa 47
PaleTo
P l d M iPaleTo
Q éi h ?
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Pus el de Marina…
PaSeaNTe
¿y qué?
PaleTo
Que dijo: “Aquí no ha marina”El demonio que lo entienda…
CaBallero
¿y el de Hacienda, habló…? de jo
PaleToPus vaa si habló…
PaSeaNTe
¿y qué dijo?
PaleTo
Pus dijo que no ha haciendaCon que así a la vista salta;o en eso ha algn misterioo es que aquí ha un menisteriopa cada cosa que alta…
CaBallero
¿Pues qué dirás al saberque hace poco ue creadauna Dirección llamada
de Seguridad…?
PaleTo
¡A ver!Pus que me marcho, lo juro, no paro hasta Chinchón:habiendo esa Diricióncualquiera está aquí seguro…
PaSeaNTe
Es el mozo divertido
CaBallero
¡Ten cuidado con quién topas!
¿Queréis echar unas copas?
CaBallero
Muchas gracias
PaleTo
yo convidoLlevo en el cinto dinero,que lo traía en billetes me lo cambió en paquetesde duros un caballero
CaBalleroPues mereces una albarda
PaleTo
¿Por qué razón?
PaSeaNTe
¡Te has lucido!
PaleTo
¡Vaa!
CaBallero
¿De qué ha servidoesa gramática parda?
PaSeaNTe
(riendo)Ten cuenta con los ladronesque en Madrid ha muchos tunos…
PaleTo
(deshaciendo un cartucho)¡A! ¿Qué es esto?
CaBallero
Pues son unoscartuchos de perdigones
TeaTro VillamarTa 48
PaleTo
Me han robado no ha castigosraTa 3º
y o el tercero
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Me han robado… no ha castigosy parecía un señor…Daré parte a un ispectorUstedes serán testigos(se va corriendo)
CaBallero
(riendo)Ese Paleto caó
PaSeaNTe
(riendo)
¡Claro! Le vieron sencillo…
CaBallero
(con sorpresa, dejando de reír)¡Canastos!
PaSeaNTe
¿Qué?
CaBallero
Que es un pillo,que me ha robado el reló…
(aparecen los Ratas)
Música
NúMERO 6
Jota
raTa 1º
So el Rata primero
raTa 2º
y o el segundo
y o el tercero
raTa 1º 2º
Siempre que nos persigue la autoridad,es cuando mu tranquilos timamos másNuestra e de bautismo la tiene elcura del saladeroCuando nos echa mano la policíaestamos seguritos que es para un díaA muchos les paece que nuestra carrera,sin grandes estudios la sigue cualquiera,pues vean ustedes lo que es más preciso
pa ser licenciado sin ir a presidio(los guardias se asoman, hacen señas comodiciendo “los cogimos”, se retiran)Para empezar la carreraha que tener vocación,endo una vez tan siquieraa ponerse el capuchónPorque allí tan sólo se puede apreciarlo que vale luego tener libertadPor más que en saliendo siempre grito o:¡Vivan las cadenas si parecen buenas son de reloj!En los tranvías ripperts en dónde se halla ocasión,damos unciones gratuitasde prestidigitaciónNo ha portamonedas que seguro esté,
cuando lo diquela uno de los tresy si cae un primo que tenga metal,se le da el gran timo aunque sea el primoun primo carnal
GU rDiaS
Lu que es el talentu, lu que es la mullera:a ver si este chisme lu inventa cualquieraLu menus tres meses haceque vamus tras de estus pillus
la GraN VÍa 49
gracias a este caletrepur n lus hemus cugidu
a van mil veces que nos chuleamosde la autoridad ¡Riá !
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pur n lus hemus cugidu
loS raTaS (a la vez que los Guardias)A qué gracia tiene esta ratonera,que se van las ratas de cualquier maneraVamos con cuidado sin pestañear
de la autoridad ¡Riá!
GUarDiaS
Caiga la trampa con precaución,que a tenemus dentru el ratónEste serviciu pronto saldráen las columinas de “El imparcial”
FiN aCTo i
TeaTro VillamarTa 50
El Sietemesino y la Gomosa, caricaturas de laúltima moda salen cogidos de las manos como
TaUriNo
En eso aciertas con tinoSeGUNDo aCTo
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última moda, salen cogidos de las manos, como patinando y atraviesan la escena cantando ybailando muy contentos.
Música
NúMERO 9 A
GomoSa, SieTemeSiNo
Somos la crém… somos l’elit… lo más pschut lo más chic, vamos al Escatirin
a ser los héroes del patín(imitando el ruido de los patines)Rrrrrra… Rrrrrra…del patín Rrrrrra… Rrrrrra…del patín
(llega una pareja de taurinos)
Hablado
TaUriNa
ya no ha toros, no ha toreros,ni ha arte a, ni ha escuela,ni ha a saber, ni ha sentío,ni ha vergüenza torera,ni, en n, quien con dinidadsepa llevar la coleta
TaUriNo
Vamos, mujé, que te ponesmu ouscá no chanelas
TaUriNa
¿Ha a ningn matador que reciba…?
TaUriNo
Las pesetas…esas, las reciben todos
TaUriNa
Vamos, ni aguantar siquiera
En eso aciertas con tino,poique aguantar no ha quien sepana más que los abonaos,caguantan a las impresas
TaUriNa
¿Ha a Pepe-Hillos?
TaUriNo
No
TaUriNa
¿Ha Costillares?
TaUriNo
(señalando al pecho)Por juerza:los costillares que toaslas presonas siempre llevan
TaUriNa
¿Ha a Montes?
TaUriNo
Quedan pocos,pero los pocos que quedandicen que piensa venderlostos el ministro de Hacienda
TaUriNaPor n, ¿ha Redondos?
TaUriNo
Ha muchos que se redondeanEsengañate, gachí, déjate de pamemas,que a el toreo puróno se estila en esta tierraAl tiempo lo que es del tiempo, tomar lo que diñelan,garapatí soniche,que los bureles serean
la GraN VÍa 51
(suenan dentro los timbales)¡Vámonos para la plaza!
¿qué ha sacado usted en limpiorespecto a mi remontuar?
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¡ p p
TaUriNa
¡No me marcho!
TaUriNo
¿Qué te queas?
TaUriNa
Me vo a ver La Gran Vía,que eso si que es cosa buena
(se van)
Música
NúMERO 9 B
GomoSa, SieTemeSiNo
Somos la crém… somos l’elit… lo más pschut lo más chicVenimos del Escatirin renegamos del patín¡a! ¡a! del patín,¡a! ¡a! del patín
(se van la Gomosa y el sietemesino y llegan el Caballero y el Paseante)
Hablado
CaBallero
Por n nos han puesto libres
PaSeaNTe
Que mal rato hemos pasado
CaBallero
Conundirme con un rata¡Hasta donde hemos llegado!Mas con tanta policía tanta seguridad,
p
PaSeaNTe
¡Hombre! Que esté usted seguro…de que no parece más…
(se oye dentro la voz de un loro que canturrearepetidas veces ¡Lorito real! ¡Lorito real! yaparece una Señora llevado en la mano una jaula con un loro)
SeÑora
¡Caramba con el lorito!¿Te quieres callar la boca?¿no ves que a me soocael escuchar ese grito?
CaBallero
¡Vaa! ¡Qué cosa tan mona…!
PaSeaNTe
¿Habla?
SeÑora
Tiene un pico de oro
PaSeaNTe
¿De veras?
SeÑoraEste es el loro…de Pepa la rescachonaAntes era cosa pblicaque por la noche el díasolamente repetíasiempre: ¡Viva la Repblica!Pero se ha puesto atal:ha cambiado sin sentir no hace más que decirahora: ¡Lorito real!
el loro
¡Lorito real!
TeaTro VillamarTa 52
SeÑora
¡Que guasa!mamÁ
Es teniente…
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Ve usté qué pesado estáAsí se explica que ano lo quieran en la casaPues si olvida lo de antes sigue como ha empezado,el día menos pensadocanta “la marcha de Inantes”
(se marcha la Señora con el loro que siguerepitiendo ¡Lorito real! ¡Lorito real!.Aparece una Mamá con su hijo)
mamÁ
Vamos, hijo mío, anda…no te detengas, que quieroque te oiga el señor ministro,a ver si te da un empleo…
CaBallero
Mu buenas tardes señora
mamÁ
Buenas tardes caballero
PaSeaNTe
(señalando al niño)¿Su vástago?
mamÁAquí presenteVamos hacia el Ministerioa ver si emplean al niño
PaSeaNTe
¿En el de Guerra? ¡Cielos!
mamÁ
Tenemos antecedentes: su padre…Marcial Guerrero…
CaBallero
¿El de la Deuda?
PaSeaNTe
¿Eh?
mamÁ
Del oído derechoyo, Virtudes de la Guerra
PaSeaNTe
¿Tiene alguna?
CaBalleroHacer dinero
mamÁ
y con estas circunstancias…
PaSeaNTe
Es claro…
mamÁ
¡Cabal! luego…¡no sabe usted lo que sabe!
CaBallero
No, señora…
mamÁ
Por supuestoVen, hijo, di alguna cosa;que te oigan los caballeros…Algo de geograía…¿Quieres que pregunten?
NiÑo
Bueno…
mamÁ
¿Dónde está el cabo de Palos?
la GraN VÍa 53
NiÑo
(con soniquete)mamÁ
Pues vo al punto a pedir
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En Murcia…
mamÁ
Bien ¿ el de Creus?
NiÑo
En Cataluña…
mamÁ
Mu bien,a ve usted; si es un portento…
¿Dónde está el cabo de Peñas?
NiÑÓ
En Asturias…
mamÁ
Si es un genio…¡Lo qué sabe…!
CaBallero
Pues, señora,su saber no tiene mérito…Saber donde están los caboses intil…
mamÁ
¿Cómo es eso…?
CaBallero
Lo que allí importa, es saber(señalando al Ministerio)en donde están los sargentos…
mamÁ
¿y tu no lo sabes?
NiÑo
No, ni ninguno en el colegio…
que devuelvan el dinero(se va con el niño llegan los Sargentos)
Música
NúMERO 13
Pasodoble
SarGeNToS
Ustedes por lo visto han comprendido a
lo que representamos en la sociedadEstamos mu bien quistos en el batallón,pero ahora se nos ta-ta-ta-cha sin haber razónTodos los alborotos,las algaradas algarabías,que ahora a por costumbretenemos casi todos los días,ha quien nos los achaca, es un absurdo enomenal,porque si al n, nosotros no,alguien los armará(se quitan las casacas las gorras a un tiempo,quedando vestidos de paisano, con manguitosde percalina grandes plumas en la mano)y por esta sencilla cuestión…marchóse la casa… o no sé por don…
parece que es de magia la transormaciónHo mandan al instan…a todos los sargen…a manejar la pluma, escriban mal o bien(haciendo que escriben)¡Chi-qui-ri-chí! ¡chi-qui-ri-chí! ¡chi-qui-ri-chí!¿Con que se escribe aer?¡Con hache debe ser!¡Chi-qui-ri-chí! ¡chi-qui-ri-chí! ¡chi-qui-ri-chí!Me he comido una interrogaciónPues, cuidado con la indigestiónSi es que, segn nos dicen,
TeaTro VillamarTa 54
en pronunciarse consiste el mal,ha que escribir palabras
zUrDa
y el que me vea contigo, d ll
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que no se puedan ni pronunciarPero, si ha que echar cuentas,en eso nadie me gana a míyo sé sumar, multiplicar puedo dividir(haciendo ademán de dar un sablazo con lasplumas)Tarrrrra… tarrrrra… tarrrrra…plan, plan, plan, plan, plan, plan…rrrrran plan plan, rrrrran plan plan…cataplán, cataplán
(se van los Sargentos y aparecenla Zurda y el Húsar)
Hablado
zUrDaVamos, hsar, no seas tonto
HúSar
Vamos, Zurda, no seas necia acércate un poco a mí,mira que te tiene cuentayo ando solo, no está bien,porque piensa el que me veaque o no tengo partido…maormente con las hembras
T andas sola está mal,porque algunos al verte piensanlo peor, pongo por caso, que por eso no encuentrascolocación… Pos unidosverás como esto varea
zUrDa
Vamos, Hsar, no seas lila
HúSar
Vamos, Zurda, no seas mema
que uiste novio de… aquellaque tu sabes… ¿qué dirá?
HúSar
Pus que diga… Se le deja…Uno está… a lo que está uno…¿sabes? y las convenenciasson las convenencias ¿sabes?
zUrDa
Es que tengo mis ideas,
de casarme contigoha de ser como o quiera…
HúSar
Pus echa por esa boca;vamos al decir…
zUrDa
Tu acetasel matrimonio civilpa casarte…
HúSar
¡Friolera!El civil el incivil el creminal… el que quieras
zUrDay tendremos libertadrispitive…
HúSar
Si te empeñas no abusas maormente…hasta pué ser que la tengas
zUrDa
Vamos, hsar, no me ío
HúSar
Vamos, Zurda, no seas terca
la GraN VÍa 55
VoCeS
(dentro)A ! A !
Mas an que le inquiete,sepa antes de entrar,
i j
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¡A! ¡A!
PaSeaNTe
¿Qué es eso?
CaBallero
¿Qué pasa?
zUrDa
Que voces dan por la izquierda…
HúSary va la gente corriendo…(Por n es mía…)Vámonos por la derecha, verás tu lo que valeel hombre que te camela…(En llevándola a mi ladodirá todo el que me veaque al n a tengo partido…maormente con las hembras…y lo de la libertad…será después lo que sea)(se van y aparecen las dependientes del bazar)
Música
NúMERO 8 BIS
DePeNDieNTeS
Somos lindas dependientesde este mágico bazar,todas chicas excelentesde modestia singularParroquianos a docenasatraemos, sin ardid, causamos muchas penasa los pollos de MadridQuien juguetes quieravenga a este bazar, aquí “de primera”los ha de encontrar
que a mi, por jugueteno me ha de tomarEste es, a no dudar,sin exageración,el más bello bazarde esta hermosa naciónVarios juguetes originalesque ho recibimos, mirad aquíSon diputados ministeriales,diciendo que síAquí ha petardos
de todos los tamaños,mas tan inoensivosaun caso de estallar,que hasta a los niños,de cuatro o cinco añosles pueden, como simple diversión,servir para jugar¡Pum! ¡Qué pasó!¡Pum! ¡Qué sé o!Dicen que es un petardo que estalló¡Pum! ¡Otra vez!¡Pum! ¡Repardiez!ya es mucha pesadez¡Pum! ¡Voto va!¡Pum! ¡Bueno está!Ho nadie para sustos gana ay es menester para el Poder,
hacer acontecery al n es de rigorviviendo así en un tris,que el petardo maorse lo den al PaísAquí ha teatrosdel género caserodonde las solteronasde extrema ealdad,pueden, en arsasoír un “o te quiero”, acaso imaginar que a su edadse casan de verdadNiños llorones, que apenas dicen
TeaTro VillamarTa 56
papá, mamá, a cansados del mundo maldicen,renegando a su edad
CaBallero
¡Diantre! ¡Qué chica tan guapa!(saludando)
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renegando a su edaddel amor la amistadHa muñequita que siempre respondesi no, si no, si un galán a su aán corresponde,es capaz en su aánde robar al galánTrenes correos,que siempre tarde llegan,barcos subvencionadosque casi no navegan
hasta tranvíasque tardan quince díasen ir hasta allí enrente desde aquí,como el de ChamberíEste es, a no dudar,sin exageración,el más bello bazarde toda la naciónVamos, pues, señores,vengan sin tardar,a ver los primoresde este gran bazar¡Alinien! ¡Firmes! ¡Izquierda! ¡Ar!
Hablado
CaBallero
Pero, amigo paseante,mis piernas no pueden máscon tantas idas vueltasendo de acá para allá¿Adonde me trae ahora?
PaSeaNTe
Pues mire usté… al Gran Bazarpolítico-pirotécnico,artístico-musicalEn Madrid ha muchas cosasque ver que revisar
(saludando)Señora, ¿Se puede entrar?
DePeNDieNTe 1ª
¡Vaa! Aquí la entrada es libre
CaBallero
¡Libre! ¡Qué elicidad!¿Usté es acaso la esposadel dueño de este bazar?
DePeNDieNTe 1ª No señor; o so soltera
CaBallero
¿Tendrá usted novio?
DePeNDieNTe 1ªNo tal So libre
CaBallero
¡Como la entrada…!(al paseante)Aquí ha mucha libertad
PaSeaNTe
(al caballero)¿Sí? Pues no se íe usted,
por lo que pueda tronar
DePeNDieNTe 1ª¿y ustedes quieren?
PaSeaNTe
Ver unos juguetes de novedad
DePeNDieNTe 1ª
Algunos ha mu bonitos acabados de llegarVuelvo al punto, entre tantopueden ver los que aquí están
la GraN VÍa 57
(sale y vuelve acompañada con dos dependientesque sacan una enorme cabeza de cartón con gorrade cartero sobre un pedestal en el que dice:
a ver si pone remedio a ver si se pone cotoyo escribí una carta a un primo
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de cartero sobre un pedestal en el que dice:Servicio de correos. Luego aparecen unSeñor Alterado, una Señora Indignada y unPeriodista Furioso)
PaSeaNTe
¡Caracoles! ¡Qué juguete!
CaBallero
¡Vaa si es original!
DePeNDieNTe 3ºEl servicio de Correos…va usté a verlo uncionar
(colocan el juguete en el centro de la escena y el Señor Alterado se dirige a él)
SeÑor alTeraDo
Esto a es intolerable,inaudito espantosoHace dos meses mediomandé una carta a Logroñocon valores, hasta el día,reclamando uno tras otro,la carta no ha parecido…ni los valores tampoco(echa por una oreja del muñeco un
gran pliego que se ve salir por la otra)Ahí va mi reclamación veremos lo que logro(se va)
SeÑora iNDiGNaDa ¡Que no lo soporto más!¡Vaa que no lo soporto!Me vo a quejar a un primode un cuñado de mi esposo,que ha sido juez en “Tembleque”el año sesenta ocho(por cierto que desde entoncesestá el pobre “tembloroso”),
yo escribí una carta a un primoque tengo en “Jaca”, un buen mozo(no agraviando a los presentes),tan bueno, tan generoso,que si me hallo en apuros,con dos letras que le pongome da lo que me hace alta
CaBallero
Es un “primo”…
SeÑora iNDiGNaDa Como ha pocosPues ni él recibió mi epístolani o recibí sus “óbolos”
PaSeaNTe
¡Como!
SeÑora iNDiGNaDa
El dinero…
CaBallero
Entendido
SeÑora iNDiGNaDa Me quejé, como era lógico,hasta que he sabido, al año,
endo de Herodes a Poncio,que la carta había ido a “Mula”donde mi primo era “incógnito”Me quejé…
CaBallero(¡Cuánto quejido!)
SeÑora iNDiGNaDa
y un empleado graciosoque era andaluz, por más señas, guiñaba mucho un ojo,me dijo: “Vamos, zeñora,no armuszté tan arboroto,
TeaTro VillamarTa 58
que ir a Jaca… o a Mulaviene a zer cazi lo propio”(hace lo mismo que el Señor Alterado y se va)
CaBallero
Que le entran por un oído le salen por el otro
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(hace lo mismo que el Señor Alterado y se va)¡Que no lo soporto más!¡Vamos, que no lo soporto!
PerioDiSTa FUrioSo
Doscientos cuarenta cincosuscriptores del periódico,se han dado este mes de baja,con harta razón, quejososde que en seis meses no han vistoni un nmero, ni uno solo
(al igual que los anteriores, echa el pliego por laoreja del muñeco y se va. Dirigiéndose al público)y dicen que no se lee¡Me parece que es el colmo!
CaBallero
El juguete es mu bonitopero un tanto monótono
DePeNDieNTe 3º
Si, señor, siempre; lo mismoen enero que en agosto
CaBallero
No debe de ser barato
DePeNDieNTe 3º
¡Quiá! Resulta mu costoso
PaSeaNTe
(señalando hacia los pliegosque han quedado en el suelo)¿y que papeles son esos?
DePeNDieNTe 1ª
Las reclamaciones
PaSeaNTe
¡Como!
le salen por el otro(dos dependientes retiran el juguete,mientras el Dependiente 2ª toca en el
aristón algunos compases de la Marsellesa)¡Qué msica tan bonita!
PaSeaNTe
Es un juguete precioso
(el aristón sigue tocando otros cuantoscompases de la Marcha Real)
CaBallero
¡Demonio! ¿Cómo varíade msica, así tan pronto?
DePeNDieNTe 2º
Es un aristón
CaBallero
¿De veras?Pues en España no ha pocosaristones en política,que a conocemos todos
DeePeNDieNTe 3º
ya sacan otro juguete
PaSeaNTe¿y qué es eso?
DePeNDieNTe 3º
Es un barómetro
DePeNDieNTe 3º
Fíjense ustedes un rato,que es cosa de novedad,
verán con qué verdadmarca el tiempo este aparato
la GraN VÍa 59
CaBallero
Cuando el otro se presentaes de buen tiempo señal;
PaSeaNTe
¡ya lo creo!
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p en saliendo el liberal,de tempestad tormenta
Pues no se comprende esto
PaSeaNTe
Si uera el revés, quizá
DePeNDieNTe 3ºEso debe ser…
CaBalleroQue estáel juguete descompuesto
DePeNDieNTe 1ª
Quizás tenga usté razón…También podéis admirarotro que es mu singularEl del gato el ratón
Es un juguete que revelaun estudio extraordinarioMire usté el ratón
CaBallero
¡Canario!
DePeNDieNTe 1ª
Mire usté el gato
CaBallero
¡Canela!
DePeNDieNTe 1ª
Pues para pasar el ratopulsa usté este botón(repite el juego)
Sale el gato… no ha ratónSale el ratón… pues no ha gato…
CaBallero
¡Es gracioso!
CaBallero
¿Pero no tiene usted nada
en que se halle combinadala instrucción con el recreo?
DePeNDieNTe 3º
Si, señor, por de contadoMu til para aprender¿Queréis verlo?
PaSeaNTe¡Claro!
DePeNDieNTe 3º¡A ver!(dirigiéndose adentro)¡El alabeto animado!
UNa Voz
(dentro, anunciando)¡Vocales!
CaBallero
¿Vocales?
DePeNDieNTe 3º
De una corporación popular
(salen uno tras otros cinco caballeros vestidos derigurosa etiqueta. Cada uno lleva sobre el pecho,del modo más visible, una de las cinco vocales.Dirigiéndose al Caballero)Sígalos usted
a
Haremos pronto una Gran Vía
ToDoS (ns a)¡Ah!
e
y otras cien mejoras
TeaTro VillamarTa 60
ToDoS (ns e)
¿Eh?FlameNCo
¡Ele!
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i
y to… …
ToDoS
y…
CaBallero
¿y que más?
o
y en el Retiro un soberbioPalacio Municipal
ToDoS
¡Oh!
U
¡y sin dinero!
ToDoS¡Uh!
PaSeaNTe
Eso es talento
CaBallero
Es verdad
(los cinco caballeros se retiran majestuosamente)
DePeNDieNTe 3ºQue sigan
CaBallero
Bien; para muestraunas cuantas nada más
UNa Voz
(dentro, anunciando)¡Ele!
DePeNDieNTe 3º
¡Ele, la gracia!
UNa Voz
(como antes)Ese
(pasa uno de los ratas que lleva bajo el brazouna cartera con un letrero que dice “Ministro” y en un sitio muy visible una gran S)
CaBallero ¿Ese?
PaSeaNTe
¿Ese?
DePeNDieNTe 3º¡Ese!
(pasa un señor de chaquet al queacaban de robar la cartera)
ToDoS
¡Ka!
UNa Voz
¡Jota!
(se oye dentro el sonido de guitarras y bandurrias)
DePeNDieNTe 3º
Jota… aragonesa
CaBallero
Pues esta me ha de gustar
DePeNDieNTe 3º
¿Qué pasa?
la GraN VÍa 61
DePeNDieNTe 2º
(saliendo)Que están las haches
mamÁ
El mismo P desde entoncesha adelantado muchísimo…
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pronunciadas salirno quieren
(se retiran detrás de la Dependiente 1ª que se supone va a dominar el motín)
PaSeaNTe
¿Qué? ¿Se pronunciantambién las haches aquí?
CaBallero¡Pronunciarse… hasta las haches!Reconozco a mi país
(llega la Mamá con su hijo)
mamÁ
Vamos hijo mío, que quiero comprarteel juguete más bonito que haa en el Bazar
(saludando)Mu buenas tardes
CaBallero, PaSeaNTe
¡Mu buenas!
mamÁ
¡Ah! Niño, saluda a estos caballeros…
¿no recuerdas? son los que encontramosen el Retiro cuando hacíamos el otro cuadrode La Gran Vía
PaSeaNTe
¡Calle! Este es aquel chicoque estaba tan uerte en geograía, sabía dónde estaban los cabos…
CaBalleroy no sabía dónde estaban los sargentos
No saben ustedes…Por eso vengo a comprarle
el juguete que desee¿Qué juguete quieres t que te compre rico?
NiÑo
(con tono de doctor)yo quiero que me compres el país
mamÁ
Pero, hijo mío, el país no es un juguete
NiÑo
Pues o he oído que los ministros juegan con el país
mamÁ
¡Pero, an así, tu no eres ministro, criatura!
CaBalleroLo será, señora, lo será
mamÁ
¡Ah, a lo creo! Como que es un sabio…Pregntenle ustedes… pregntele por gusto…de geometría… de geograía… de lo quequieran
CaBallero
¡Vamos! Dí, chiquitín:¿Cuál es la línea más breve de un punto a otro?
NiÑo
La línea érrea
PaSeaNTe
¡Hombre…! ¿y que es un círculo?
TeaTro VillamarTa 62
NiÑo
Círculo… es una reunión de caballerosque hablan de política, de toros, de mujeres,
l l h b d
mamÁ
Preguntémosle de geograíaVamos a ver, hijo, ¿Valladolid, es puerto de mar?
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suelen jugar a los prohibidos
CaBalleroPerectamente
mamÁ
¿Ve usted, qué genio…?
CaBallero
¡Vaa! Dime, ¿qué es una línea curva?
NiÑo
¡Mira qué pregunta! Pues la que nunca va dere-chaEs la que pienso seguir cuando sea ministro
PaSeaNTe
¡Superior! ¿y una vertical, qué es?
NiÑoVertical… Un edico altísimo en la Puerta delSol
CaBallero
¿y qué es una horizontal?
mamÁ
(con gravedad mu cómica)¡Caballero!
CaBallero
¿Qué?
mamÁ
Que mi hijo es mu niño todavíapara saber esas cosas…
CaBallero
¡Bien…! ¡Bien…!
NiÑo
No, señora; Valladolid es matador de toros
CaBallero
¡Mu bien…! y a propósito de toros,¿dónde está Toro?
NiÑo
En mi casa
mamÁ
¿Ve usted, que ingenio? Lo dice por su papá…que es Toro de segundo apellido
PaSeaNTe
¡El de la Deuda!
CaBallero
Señora, puede usted comprarle al niño el país…o lo que quiera…
mamÁ
¿Usted cree que llegará a ministro?
CaBallero
¿Llegar? ¡y a presidente de gobierno! No lo
dude
mamÁ
Caballero Quisiéramos un país
DePeNDieNTe 3ºLo quiere usted en versión clásica,o moderna… La clásica está rebajada
mamÁDéme la moderna,que así se puede entretener el niño
la GraN VÍa 63
DePeNDieNTe TerCero
¿Se lo envuelvo?
mamÁ
CaBallero
¡Es mu pronto! yo pensaba…
PaSeaNTe
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mamÁ
No, se lo lleva puesto
Música
NúMERO 5B
Hablado
PaSeaNTe
¡Cara con los juguetitos!
CaBallero
¡Como está el país, da lástima!Habrá que cambiar de tercio
PaSeaNTe
Tiene usted razón sobradaSe nos ha hecho un poco tarde
Ha sido un placer
CaBallero
¿Se marcha?
PaSeaNTe
Creí entender…
CaBalleroLo del cambio…No amigo, no Meditabacomo pasar un buen ratoNo recuerda usted esa máxima:“En la mesa en el juego segn las circunstancias,se reconoce en sus modalesal caballero”
PaSeaNTe
¡De Gracia!¿No me diga que cenamos?
PaSeaNTe
¿En jugar? Es imposible
¡Está prohibido!
CaBallero
Alma cándida…¿Conoce usted alguna cosaprohibida, que no se haga?Las cosas nos las prohíben,para hacerlas, los que mandan
PaSeaNTe
y usted mandará de jo
CaBallero
So el As de la baraja¿O cree usted que este portesale de las rentas?
PaSeaNTe¡Vaa!
CaBallero
Por el día caballeroque luce su talle al sol,más cuando llega la noche,desengáñese, entre rees…
El re del juego, so o
Música
Vals
JUeGo
yo so el juego que vivo en Madridsin que me encuentren, que en eso está el quid,
pues siendo juego no es raro en verdad,que juegue con la autoridadMis cortesanas con gracia tesón,inspiran todas terrible pasión
TeaTro VillamarTa 64
Pronto a mis voces habrán de acudir os gustará verlas venir
PaSeaNTe
CHiCoS
¡Oh, oh, oh!
CarTaS PrimeraS
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PaSeaNTe
¿Está haciendo cábalas?
CaBallero
Vaa usté a saber
PaSeaNTe
Pues ahora hace círculos
CaBallero
Bien pudiera ser
CarTaS PrimeraS
ya estamos aquí
CarTaS SeGUNDaS
Mírenos usté
CaBallero, PaSeaNTe
Estas mozas vienen buscando el parné
CarTaS PrimeraS
La suerte aquí está
CarTaS SeGUNDaS
La suerte aquí está
JUeGoMírelas usted
CHiCoS
¡Eh, eh, eh!
JUeGo
¡Que bonitas son!
CHiCoS¡Oh, oh, oh!
CaBallero, PaSeaNTe
Por aquella sota pirraba o
CarTaS PrimeraS
¿No se atreve usted?
CHiCoS
¡Eh, eh, eh!
CarTaS SeGUNDaS
Tenga usted valor
CaBallero, PaSeaNTe
El Señor nos libre de la tentación
JUeGo
(a la vez que los chicos)Si algn pobrete por mí pierde pies,va al Abanico sin titubear,pero si es rico, vizconde o marqués,se puede en calma siempre abanicarDe vez en cuando ha quien arma belén,
con sus voces despierta al León;chas, barajas tapetes guardo¡ apaga vámonos!
CHiCoS
Ha una gran combinaciónpara perder el dinero con la maor ilusiónSin vacilar juégueme usted,
el banquero se lo sabrá agradecer
CarTaS PrimeraS
Apnteme usted…
CarTaS SeGUNDaS
con mucha ilusión
CaBallero, PaSeaNTe
Con una escopeta apuntaba o
CarTaS
Fíjese usté en mí que la suerte do
la GraN VÍa 65
CaBallero, PaSeaNTe
Con estas chiquillas mareado esto
JUeGo
CaBallero
Se lanza…Se lanza si no lo impido, se busca una desgracia
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JUeGo
(a la vez que los demás)
yo so el juego que vive en Madridsin que me pesquen, que en eso está el quid,pues siendo juego no es raro, en verdad,que juegue con la autoridadMis cortesanas con gracia tesón,inspiran todas terrible pasión; aunque ha quien de ellas suele maldecir,es un placer verlas venir
loS DemÁS
Ese es el juego que vive en Madridsin que le pesquen, que en eso está el quid,pues siendo juego no es raro, en verdad,que juegue con la autoridadSus cortesanas con gracia tesón,inspiran todas terrible pasión; si a sus voces las ven acudir,
es un placer verlas venir
(salen los guardias que atraviesan la escenamajestuosamente)
GUarDiaS
Dicen muchus pur ahíque anda el juegu pur Madrid
Mas u buscu, vengu, vo, cun tantu currer cun el juegu un do
loS DemÁS
y al mirarlos buscar o tranquilo me esto
Hablado
PaSeaNTe
¡Que lujo! ¡Esto deslumbrado!Casi me lanzo…
se busca una desgracia,En el juego, en la vida
quien gana siempre es la banca, los demás contribuena pagar tan justa causa
PaSeaNTe
Creo que va siendo hora…
CaBallero
¡A, que poquito me aguanta!La noche es joven amigo…¿No le apetece…?
PaSeaNTe
¡Caramba! ¿Cenar…?
CaBallero
¿Tan tarde? ¡Imposible!
Me reería a… la danza
PaSeaNTe
¿Ha baile en el Real?
CaBallero
Es martesEn el Real dan La Traviata
Pensaba en algo más típico,mas popular, mas canalla¿Ha oído hablar del Eliseo?
PaSeaNTe
¿Del Eliseo?
eliSeo
¿Quién llama?
Música
TeaTro VillamarTa 66
NúMERO 10
Chotis
ToDoS
Ahora no ha de ese percal
elÍSeo
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eliSeo
yo so el Elisedo, un baile de mistó;o tengo mis salones al lao de un parador
PaSeaNTe
¿De Muñoz?
elÍSeo
Sí, señor
CaBallero
Pues apaga vamonós
PaSeaNTe
¿No ha enrente un caé?
elÍSeo
Eso sí que no lo sé
El que vive es un doctor
PaSeaNTe Pues la muestra es de herrador
elÍSeo Un poquito más abajo,segn dijo un caballero,
se verá dentro de pocoel retrato de Espartero
ToDoS
¿El torero?
elÍSeo
¡Qué torero!El valiente general,
el patriota de vergüenza,el constante liberal
PaSeaNTe, CaBallero, Coro
¿Liberal?
elÍSeo yo so un baile de criadas de horteras,
a mí me buscan las cocineras;a mis salones se disputan por venirlo más seleto de la igilí
PaSeaNTe, CaBallero, Coro
¡Gilí!
elÍSeo
Allí no ha broncas el lenguaje es superno,aunque se bebe bastante vino, en cuanto al traje que se exige en sociedad,de cualquier modo se puede entrarHa pollo que cuando bailando vaenseña la camisa por detrás ha cocinera que entra en el salónllenos los guantes de carbón
PaSeaNTe, CaBallero, Coro¡Carbón!
elÍSeo Se baila la habanera, polka vals,sin discrepar en tanto así el compás al dar las vueltas con gran rapidez,¡válgame Dios lo que se ve!
PaSeaNTe, CaBallero, Coro
¡Olé!
elÍSeo
(a la vez que los demás)¡Qué placer es bailar mover el cuerpo así, poder apreciar
la melódia del Schottís!
PaSeaNTe, CaBallero, Coro
¡Qué placer es bailar siempre así poder apreciar el Schottis tispitís
la GraN VÍa 67
ToDoS (salvo Elíseo)¡Qué placer es bailar mover el cuerpo así,
ComaDroN Dejad paso
PaSeaNTe
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p , poder apreciar
la melódia del Schottís!
elÍSeo (a la vez que los demás)yo so un baile de criadas de horteras,a mí me buscan las cocinerasA mis salones se disputan por venirlo más seleto de la igilí
PaSeaNTe, CaBallero, Coro
Aquí esta un baile de criadas de horteras sobre todo de cocinerasA sus salones se disputan por venirlo más seleto de la igilí
ToDoS
Se baila la habanera, polka vals
sin discrepar en tanto así el compás, al dar las vueltas con gran rapidez,¡válgame Dios lo que se ve!¡A qué gusto es bailarel chulesco schottisal estilo de Madrid, cansados despuésdel continuo danzar
cuatro limpias ir a echar al restauránAl restaurán a ver si allínos encontramos un gilí procurar con mucho aquéldejarle sin parné
Hablado
(entra el Comadrón, muy precipitado
y tropezando con todos)
CaBallero
¡Eh! Va usted ciego
¿Qué ocurre? ¡Pardiez!
ComaDroN
Que ahora me llama otra vezla MunicipalidadDicen que ha llegado el díaeliz del alumbramiento que se acerca el momentode dar luz la Gran Vía
PaSeaNTe
Eso es un inundio
ComaDroN
Puedes irte desde ho preparando…
PaSeaNTe
¿Vendrá al mundo?
ComaDroN
¡Claro!
CaBallero
¿y cuándo?
ComaDroN
¿Cuándo? Pues oigan ustedesCuando llegue esta naciónun buen gobierno a tener se cumpla en el Poderlo dicho en la OposiciónCuando con sincero aánllegue un día a deenderel libre cambio, cualquierabricante catalán
Cuando a ser ministro nollegue nadie haciendo el b,ni haa lo de “vete tque quiero ponerme o”Cuando no medre un ciruelo
TeaTro VillamarTa 68
a costa de los demás;cuando gane un sabio másque Lagartijo FrascueloCuando nadie invente acá
ComaDroN
¡El treinta de ebrero!Más por mágico poderho a vuestra antasía
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demagógicos excesos,
no se escapen más presosni roben iglesias a; sin temor ni pesaresvivamos bien deendidos lleguen a ser habidoslos Bizcos los Melgares, la Hacienda Nacionalesté de recursos harta,
no se pierda una cartaaunque lleve un dineraly por n… cuando el destinoque a sernos contrario vinoquiera mejorar el cielo… críe la rana pelo eche barbas don Cristino
PaSeaNTe
¿ ese día que no esperoacaso ha llegado a?
ComaDroN
No tal: pero llegará
ToDoS ¿Cuándo?
puedo mostrar la Gran Vía
tal como puede ser
CaBallero
¿De veras? ¡Qué admiración!
ComaDroN
¿Queréis verla?
ToDoSClaro está
ComaDroN
¡Pues vamos todos allá!
CaBallero
Allons, messieurs
ToDoS¡Allons!
Música
NúMERO 11
Final
(todos tararean la melodía)
FiN De la zarzUela
1953 A Mª Iriarte, T Rosado, M Ausensi,M Tierra Coro Cantores de Madrid
2001 P Domingo, M Martín, M Moreno,Mª J Montiel Coro Orquesta de la
selección discográfcaSeleCCiÓN DiSCoGrÁFiCa
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M Tierra Coro Cantores de Madrid,
Orquesta de Cámara de Madrid, AtaloArgenta Columbia
1963 T Tourné, R Cesari, Ana Higueras, JR Henche Coro Cantores de Madrid,Orquesta de Conciertos de Madrid, Pa-blo Sorozabal Hispavox-EMI Classics
1969 N Mistral, P Mª Martínez, A Blancas
Coro Cantores de Madrid, Orquesta Fi-larmónica de España, Raael Frühbeckde Burgos Alhambra-BMG
M J Montiel Coro Orquesta de la
Comunidad de Madrid, Miguel RoaRTVE Msica
2005 Mª Bao, M Lanza, Mª Rodrigo, ESánchez Coro de Cámara de Tenerie,Orquesta Sinónica de Tenerie, VíctorPablo Pérez Deutsche Grammophon
TeaTro VillamarTa 70
Federico ChuecaCaTÁloGo De oBraS lÍriCaS De FeDeriCo CHUeCa, TiPo,ColaBoraDoreS TeaTroS y FeCHaS eN QUe FUeroN eSTreNaDaS
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ColaBoraDoreS, TeaTroS y FeCHaS eN QUe FUeroN eSTreNaDaS
La unción de mi pueblocuadro cómico-lírico de costumbres lugare-
ñas en dos actosTeaTro de la Comedia, 26-iii-1878
Las eriaszarzuela en un acto en col J Valverde
TeaTro Buen reTiro 3-Vii-1878
La venta del Pillotandilla en un acto en col J Valverde
TeaTro español 24-Xii-1878
R.R. (*) juguete cómico-lírico en un acto en col
J ValverdeTeaTro alhamBra 27-iii-1880.
La canción de la Lola (**)sainete lírico en un acto en col J Valverde
TeaTro alhamBra 25-V-1880
Luces y sombras gacetilla cómico-lírica en un acto en col J Valverde
TeaTro Variedades 1-ii-1882
La Plaza de Antón Martín sainete lírico en un acto en col J Valverde
TeaTro Variedades 24-V-1882
Fiesta nacional
acontecimiento uturo, humorísticocómico-lírico taurómaco en un acto encol J Valverde
TeaTro Variedades 25-Xi-1882
El sobrino del diunto juguete lírico en un acto
Jardines del Buen reTiro 25-Viii-1875 Tres ruinas artísticas juguete lírico en un acto
Jardines del Buen reTiro 17-Vii-1876.
Un maestro de obra prima juguete cómico-lírico en un acto en col
J Valverde
Jardines del Buen reTiro 9-Vii-1877
¡A los toros!revista taurómaca en dos actos en col
J Valverde Jardines del Buen reTiro 1-Viii-1877
Turcas y rusoszarzuela cómica en un acto en col J Valverde
Jardines del Buen reTiro 18-Viii-1877
¡Bonito país! zarzuela-revista en dos actos en colT Bretón J Valverde
Jardines del Buen reTiro 25-Viii-1875
Contar con la huéspeda o Locurasmadrileñasapropósito en col T Bretón J Valverde
TeaTro loCuras madrileñas 22-iX-1877
Los barrios bajoszarzuela en tres actos en col J Rogel J Valverde
TeaTro apolo 6-ii-1878
De la noche a la mañanasueño cómico-lírico en dos actos en col J Valverde
TeaTro Variedades 4-Xii-1883
¡Hoy sale, hoy!sainete lírico en un acto en col F A Barbieri
TeaTro Variedades 16-i-1884
Vivitos y coleandopesca cómico-lírica en un acto en col J Valverde
TeaTro Variedades 15-iii-1884
La abuela
sainete lírico-trágico realista en un acto encol J Valverde
TeaTro Variedades ValVerde 21-iV-1884
Agua y cuernosapropósito cómico-lírico en un acto encol J Valverde
se desConoCe lugar de esTreno Viii-1884
Caramelo juguete cómico lírico en un acto en col J Valverde
TeaTro eslaVa 19-X-1884
Medidas sanitariahumor cómico-lírico en un acto en col J Valverde
TeaTro eslaVa 12-Xi-1884
Un domingo en el Rastrosainete en un acto en col J Valverde
TeaTro eslaVa 12-ii-1885
TÍTUlo ÓPera 71
En la tierra como en el cieloalegoría cómico-lírica en un acto en col J Valverde
TeaTro Variedades 14-iii-1885
El chaleco blancoepisodio cómico-lírico en un acto
TeaTro Felipe 26-Vi-1890
La caza del oso o el tendero de
Los arrastraos sainete lírico en un acto
TeaTro apolo 27-V-1899
La alegría de la huerta
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La Gran Víarevista madrileña cómico-lírica antástico-callejera en un acto col J Valverde
TeaTro Felipe 2-Vii-1886
Cádiz episodio nacional cómico-lírico-dramáticoen dos actos en col J Valverde
TeaTro apolo 20-Xi-1886
De Madrid a Barcelona revista en un acto en col J Valverde
TeaTro prinCipal de BarCelona 11-ii-1888
Lección conyugal zarzuela en un acto en col J Valverde
TeaTro Felipe 18-Viii-1888
El año pasado por agua
revista general de 1888 en un acto en col J Valverde
TeaTro apolo 1-iii-1889
De Madrid a París viaje cómico-lírico en un acto en col J Valverde
TeaTro Felipe 12-Vii-1889
La revista nueva o La tienda de
comestibles zarzuela en un acto en col J Valverde
TeaTro alhamBra 30-iX-1889
El arca de Noé problema cómico-lírico-social en un acto
TeaTro de la ZarZuela 26-ii-1890
comestiblesviaje cómico-lírico en un acto
TeaTro apolo 6-iii-1891
El core misterioso zarzuela en un acto
TeaTro apolo 26-Xi-1892
Los descamisados sainete lírico en un acto
TeaTro apolo 31-X-1893
Las zapatillascuento cómico-lírico en un acto
TeaTro apolo 5-Xii-1895
Los inocenteszarzuela en un acto
se desConoCe lugar de esTreno 1895
El coche correosainete lírico en un acto
TeaTro apolo 4-iV-1896
Agua, azucarillos y aguardientepasillo veraniego en un acto
TeaTro apolo 23-Vi-1897
Fotograías animadas o
El arca de Noé problema cómico-lírico-social en un acto
TeaTro CirCo prínCipe alFonso 30-Vii-1897
El mantón de Manilaboceto lírico en un acto
TeaTro apolo 11-V-1898
g
zarzuela en un actoTeaTro eslaVa 20-i-1900
Los gitanos zarzuelase desConoCe el lugar de esTreno 7-Xii-1900
El capote de paseo sainete lírico en un acto
TeaTro eslaVa 23-ii-1901
El bateosainete lírico en un acto
TeaTro de la ZarZuela 7-Xi-1901
La corría de toros zarzuela cómica en un acto
TeaTro eslaVa 15-Xi-1902
La borracha
zarzuela en un actoTeaTro moderno 10-X-1904
Chinita sainete lírico en un acto en col P Córdoba
TeaTro eslaVa 8-Xii-1906
El estudiante zarzuela cómica en un acto en col
L Fontanalsgran TeaTro 19-iV-1907
Las mocitas del barrio sainete lírico en un acto en col F Fster
TeaTro lara 29-iii-1913
NoTaS
Todas las obras de Federico Chueca se estrenaron en Madrid, salvo que se indique lo contrario(*) El título corresponde a las iniciales del cómico Ramón Rosell, que estrenó la obra(**) El título original, La camisa de la Lola, extraído de una canción popular, ue cambiado a petición del actor Emilio Mario quien, sinembargo, no participó en su estrenoFuente: Diccionario de la Zarzuela – España e Hispanoamérica, dirigido coordinado por Emilio Casares Rodicio – ICCMU 2002
TeaTro VillamarTa 72
producciones líricasProDUCCioNeS lÍriCaS iNTerPreTaDaS eN el TeaTro VillamarTa De Jerezdsd su ptu n nvb d 1996
ÓPeraS
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aUTor
Emilio Arrieta (1823-1894)Belá Bartók (1881-1945)Vincenzo Bellini (1801-1835)Leonard Bernstein (1918-1990)Georges Bizet (1838-1875)
Tomás Bretón (1850-1923)
Benjamin Britten (1913-1976)Gaetano Donizetti (1797-1848)
Georges Gerswin (1898-1937)Christoph W Gluck (1714-1787)Charles Gounod (1818-1893)
Johan Frederik Lampe (1703-1751)Tomás Marco (1942) Jules Massenet (1842-1912)Claudio Monteverdi (1567-1643) Wogang A Mozart (1756-1791)
Jacques Oenbach (1819-1880)Manuel Penella (1880-1939)Giaccomo Puccini (1858-1924)
Henr Purcell (1659-1695)Gioachino Rossini (1792-1868)
Dimitri Shostakovich (1906-1975)Piotr I Tchaikovsk (1840-1893)
TiTUlo
Marina (1871)El castillo de Barbazul (1918)Norma (1831)Trouble in Tahiti (1952)Carmen (1875)
Los Amantes de Teruel (1889)
La Dolores (1895)El diluvio de NoéEl elixir de amor (1832)
Lucia de Lammermoor (1835)Don Pasquale (1843)La hija del regimiento (1840)Porg and Bess (1935)Oreo Eurídice (1762)Romeo Julieta (1867)
The Dragon o Wantle (1737)Segismundo (2003)Manon (1884)L’OreoEl rapto en el serrallo (1782)Le Nozze di Fígaro (1786)Don Giovanni (1787)
La fauta mágica (1791)
Los cuentos de HomannDon Gil de Alcalá (1932)La Bohème (1896)
Tosca (1900)Madama Butterf (1904)
Suor Angelica (1918)Le Villi (1884)La reina de las hadas (1692)El barbero de Sevilla (1816)
La Nariz (1930)La Dama de Picas (1890)
FeCHa
8 9 Oct 199915 de Ma 20084 6 Oct 20072 Abr 200522 24 Nov 1996 (c)19 21 Ene 2006 (v)19 21 Sep 1997 (c)
18 19 Sep 19987 8 Dic 2007 (v)13 15 Jun 199729 Abr 1 Ma 2004 (v)19 21 Abr 200123 Ma 20003 5 Abr 20084 Nov 19984 Abr 200317 19 Ene 2003 (v)24 y 26 Ene 2008 (v)29 Ma 199727 Nov 200413 15 Feb 20041 Dic 200718 20 Feb 1999 (v)26 28 Feb 19986 8 Doc 199727 29 Ma 2005 (v)
9 11 Feb 200123, 25 27 Ma 2007 (v)3 Feb 200718 Nov 200021 23 Ene 20001 3 Jun 20066 8 Jun 200225 Jun 199921 23 Ene 2005
14 oct 200523 marz 200716 Oct 19997 9 Feb 199724 26 nov 20055 Feb 200510 Dic 2000
ÓPeraS
la GraN VÍa 73
Giuseppe Verdi (1813-1901)Eugene Oneguin (1879)Nabucco (1842)Rigoletto (1851)
19 21 Abr 200730 Ma 1 Jun 200318 20 Feb 2000 (v)10 12 Jun 2004 (v)16 18 Nov 2006 (v)
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El Trovador (1853)
La Traviata (1853)
Aida (1871)
22 24 Ma 19981 3 Nov 2007 (v)26 28 Jun 1998 (v)7 9 Jun 2001 (v)5 7 Nov 2004 (v)15 Ene 1999
aUTor
Francisco Asenjo Barbieri (1823-1894)
Tomás Barrera (1870-1938) Joaquín Valverde (hijo) (1875-1915)Tomás Barrera (1870-1938) Raael Calleja (1870-1938)
Tomás Bretón (1850-1923)
Ruperto Chapí (1851-1909)
Federico Chueca (1846-1908)M Fernández Caballero (1835-1906)Gerónimo Giménez (1854-1923) Manuel Nieto (1844-1915) Jacinto Guerrero (1895-1951)
Jess Guridi 1886-1961)Pablo Luna (1879-1942)Vicente Lleó (1870-1922)Federico Moreno-Torroba (1891-1982) José Serrano (1873-1941)Pablo Sorozábal (1897-1988)
Reveriano Soutullo (1884-1932) Juan Vert(1890-1931)Amadeo Vives (1871-1932)
TiTUlo
Los dos ciegos (1855)El niño (1859)El hombre es débil (1871)
Mis dos mujeres (1855)El barberillo de Lavapiés (1874)La señora capitana (1900)
Emigrantes (1905)
Estudiantes alguaciles (1877)La verbena de la paloma (1894)La bruja (1887)La revoltosa (1897)El bateo (1901)El do de la Aricana (1893)El barbero de Sevilla (1901)
Los gavilanes (1923)
La rosa del azarán (1930)El huesped del SevillanoEl caserío (1926)El asombro de Damasco (1916)La corte del Faraón (1910)Luisa Fernanda (1932)La canción del olvido (1916)Katiuska (1931)La del manojo de rosas (1934)La tabernera del puerto (1936)
La leenda del beso (1924)
Bohemios (1904)La Generala (1912)Doña Francisquita (1923)
FeCHa
14 15 nov 2002
8-oct-20042 3 oct 19981-nov-2003
4 5 oct 2002
2 3 nov 20013 4 oct 19973 4 oct 199725 26 sept 199825 26 sept 1998
1 2 oct 1999
10 11 oct 199719 20 ene 20075 6 dic 200113 14 oct 200021 22 abr 20069 10 oct 19985 6 oct 200122 23 sept 200030 nov 1 dic 19961 abr 2004
26 27 sept 19973 4 oct 20037 8 eb 200316 17 ene 200415 16 sept 200630 ma, 1 3 jun 2008
zarzUelaS
TeaTro VillamarTa 74
aNa marÍa HiDalGo soprano
Nacida en Salamanca Obtiene los títulos de proesora de Flauta Trave-sera Canto por el Conservatorio Proesional de Msica de su ciudadnatal Se traslada a Madrid para continuar su ormación de canto con la
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natal Se traslada a Madrid para continuar su ormación de canto con la
proesora Inmaculada Egido, con la que contina sus estudiosFue parte integrante durante dos años (2003-2005) de la compañíaLa Carnicería Teatro, con la obra escrita dirigida por Rodrigo GarcíaCompré una pala en Ikea para cavar mi tumba Además, participa en2005 en el Taller de Interpretación Escénica para Cantantes Líricos,dirigido por el prestigioso director de escena Giancarlo del Monaco coordinado por la Fundación General de la Universidad de Alcalá, enel papel de Mimí en la ópera La Bohème (Puccini)
En el año 2006 interpreta Sor Martha en el Teatro Real de Madrid con la ópera Diálogos de Car-melitas (F Poulanc), en una producción de De Nederlandse Opera Asimismo, orma parte de loscoros de Aida (Verdi) en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona en la temporada 2007-2008
Desde 2004 es componente habitual de diversas compañías de ópera zarzuela de Madrid conun repertorio variado de títulos como: Traviata (Flora), La auta mágica (Tercer Genio), Carmen (Mercedes), Rigoletto, Il Trovatore, Madama Buttery, Agua, azucarillos y aguardiente (Garibaldi),El bateo, La verbena de la Paloma, El barberillo de Lavapiés, Los descamisados, Luisa Fernanda, LaGran Vía, Gigantes y cabezudos, La rosa del azarán Los gavilanes Realiza numerosos recitales portoda la geograía española desde 2002
la GraN VÍa 75
FraNCeSCa Calero soprano
Nace en Valencia, ciudad donde realiza sus estudios musicales, de idio-mas periodismo Desde su debut en 1996 en el Palau de la Msicade Valencia, ha orecido recitales interpretando un variado repertorio
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, p p
sinónico, de cámara operísticoHa interpretado los roles principales de Pamina (La auta mágica), Asia Pepa ( Agua, azucarillos y aguardiente en el Teatro Real) Condesa(Las bodas de Fígaro en el Teatro Real)En un lugar destacado de su repertorio se sita el estreno de obrascontemporáneas Igualmente, destaca la recuperación de la msica delos grandes maestros españoles del siglo XIX las obras sinónicas másconsagradas Entre éstas, cabe mencionar el Oratorio de la Santa Cruz
(Miguel Ángel García, 1999), la Música per l ’enyor (José Raael Pascual) en el Palau de la Msicade Valencia Acuvent (David Cervera, 2001) Además, ha ormado parte del reparto de Mis dos mujeres de Barbieri ha cantado el Réquiem alemán (Brahms) en el Teatro Monumental de MadridEn el año 2003 participa en el estreno mundial de Abantos (Walter Silva) en el Festival de Otoñode Madrid
En otoño de 2004 2005 realiza dos giras por Asia Central, con las orquestas Filarmonía deAlmat Sinónica de Bishkek, interpretando repertorio español, de cámara sinónico Sus lti-mos trabajos en papeles principales tienen lugar en Farnace de F Corselli (estreno nacional en elAuditorio Nacional de Madrid); Jugar con uego La Gran Vía en el ciclo Veranos de la Villa; La
auta mágicaActualmente es integrante-undadora de la Compañía Lírica Popera, dedicada al acercamiento
de la ópera el género clásico al gran pblico Ha editado el disco Gala latina, con el que ha con-seguido un disco de platino
TeaTro VillamarTa 76
marTa moreNo soprano
Nace en Madrid Inicia sus estudios musicales en la Escuela Superiorde Canto, con la maestra Inés Ribadeneira, participando en numerososmontajes escénicos bajo la dirección artística de Horacio R Aragón
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José Luis Alonso; musical de Pascual Ortega Odón Alonso Durante1989 1992 amplía sus estudios en el Conservatorio de su ciudad conla maestra Angelines Zanetti , entre 1995 1997, recibe clases de per-eccionamiento vocal con la soprano Delmira OliveraSe inicia como proesional en las temporadas de zarzuela de los Ve-ranos de la Villa, en los montajes de Miguel Narros de Bohemios, Laverbena de la Paloma La Revoltosa, bajo la dirección musical de MiguelRoa José Antonio Torres
Desde entonces ha trabajado con numerosas compañías líricas, en las que, dada su versatilidadcomo cantante actriz, ha interpretado multitud de papeles del género lírico español, llegando aprotagonizar títulos como Doña Francisquita, La Revoltosa, El barberillo de Lavapiés, La Gran Vía,La Dolorosa, Agua, azucarillos y aguardiente, etc En el terreno operístico ha interpretado La Tra-viata, Le Nozze di Figaro L’Elisir d’Amore
Ha trabajado en el Teatro de la Zarzuela en los montajes de La Revoltosa El dúo de la aricana,bajo la dirección de Javier Ulacia Benito Lauret; en La bruja en La tabernera del puerto, dirigidapor Luis Olmos Como soprano actriz de la Compañía Lírica Española, ha interpretado asidua-mente, además de los títulos citados, La calesera, Luisa Fernanda, El caserío, La Corte de Faraón,
Gigantes y cabezudos, La viuda alegre, La leyenda del beso, Black, el payaso, etc el estreno inter-nacional de la ópera cómica Virginia Virginis, en el rol de Amante
Es habitual en temporadas líricas como las del Teatro Arriaga de Bilbao, Villamarta de Jerez,Carlos III de El Escorial, Campoamor de Oviedo, Jovellanos de Gijón, Principal de Palma de Ma-llorca, etc También colabora habitualmente con Ópera Cómica de Madrid, en montajes como Vivala ópera, Los sobrinos del capitán Grant, Jugar con uego, El bateo, El chaleco blanco, Arrieta y Bar-bieri, El barbero de Sevilla, El dúo de la aricana, La verbena de la Paloma , El caserío, Don Manolito,Estudiantes y alguaciles, La señora capitana La bruja
Ha interpretado comedia musical, pudiendo destacarse el estreno de El libro de la selva bajola dirección de Gustavo Tambascio, el papel de Nanc en la primera grabación en castellano deOliver Recientemente ha intervenido en las grabaciones de Con derecho a cocina, bajo la direcciónde su autor, Ricardo Vidal; La Gran Vía La Revoltosa, para TVE junto a Plácido Domingo
la GraN VÍa 77
SaNToS ariÑo barítono
Cursa sus estudios en Bordeaux (Francia), consiguiendo las medallasde oro en Canto Arte Lírico Posteriormente se traslada a Florencia(Italia) para pereccionar su técnica con Gino Bechi, que uera gran
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barítono entre los años 40 60Hace su debut en Madrid en 1982 en el Teatro Real cantando El diluviode Noé de Britten Al año siguiente, dentro del estival que organizaABAO en Bilbao, interpreta Manon Lescaut Volverá en las siguientestemporadas para cantar Lucia di Lammermoor junto a June Anderson Alredo Kraus; Faust de Gounod con Mirella Freni, Justino Díaz Kraus; L’elisir d’amore, etcEn 1984 canta por primera vez uera de España será en Lisboa en la
ópera L’heure espagnole de Ravel Posteriormente volverá al mismo teatro para Le Villi de Puccini para debutar en un rol mu importante para cualquier barítono: el Figaro de Il barbiere di Siviglia
Hace su debut en Italia en 1988 con el Conde de Luna de Il Trovatore de Verdi Al siguienteaño tiene la oportunidad de cantar en uno de los teatros más emblemáticos del mundo, La Fenicede Venecia, en una producción de La Favorita de Donizetti en la que Luciano Pavarotti ejerce dedirector de escena Consigue tal éxito que ue contratado para otras temporadas para cantar enDon Pasquale La Bohème También acta en otros teatros de Italia como el Verdi en Trieste, elVincenzo Bellini de Catania el Teatro de Treviso en óperas como Luisa Miller, L’elisir d’amore o Ilbarbiere di Siviglia Asimismo, canta en Roma en una producción de I Pagliaci de Leoncavallo en
la que la dirección de escena corresponde a Franco ZerelliNaturalmente ha cantado en todas las ciudades de España que tienen un estival de ópera todo
su repertorio, destacando su participación en los actos de la Expo 1992 en Sevilla donde, juntoa Shirle Verret Alredo Kraus, interpreta La Favorita Esta misma producción se repitió en elTeatro de la Zarzuela de Madrid
A partir de 1994 se adentra en el campo de la zarzuela En este género ha realizado grandespapeles para su cuerda en títulos como El caserío (papel de Santi), La canción del olvido (Leonello),La leyenda del beso (Conde Mario) La montería (Edmundo)
En los ltimos años ha compaginado en sus actuaciones la ópera la zarzuela A este respecto,cabe mencionar su participación en La Bohème, Madama Buttery, La rosa del azarán KatiuskaEn noviembre de 2007 encarna el papel de Germont de La Traviata en Terni (Italia), obteniendoun gran éxito
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aNGel WalTer actor-cantante
Estudia técnica vocal con Horacio Soutric, Delia Rigal José Marinaro;repertorio, con Catalina Hadis, Juan Serra, Celia Laguna José Calvero;teatro, con Norma Suárez Carmen Mata; danza, con los maestros Kao-
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ru Takashimada Ana Torres; cine, bajo la supervisión de Iñaki Aierra; musicología, con Abel López IturbePosee un amplio repertorio tanto en ópera como zarzuela En el terrenodel teatro lírico español ha participado en títulos como Agua, azucari-llos y aguardiente, El bateo, La del manojo de rosas, La corte de Faraón,Luisa Fernanda, La Dolorosa, Molinos de viento, La Revoltosa, Katiuska,La calesera, La Gran Vía, Jugar con uego Bohemios, entre otrosEn la ópera interviene en la puesta en escena de La auta mágica, Mada-
ma Buttery, Tosca, El gato con botas, Lucia di Lammermoor, Il Trovatore, Rigoletto La TraviataHa estado presente en las temporadas líricas de la maor parte de los teatros españoles argen-
tinos No obstante, destaca su inclusión en el reparto de algunas de las producciones exhibidas enel Teatro Real de Madrid Entre ellas, cabe mencionar Don Quijote de Cristóbal Halter en la Gala150 Aniversario, Agua, azucarillos y aguardiente, L’enant et les sortilèges La Traviata
Ha trabajado con más de una veintena de directores de orquesta de la talla de Manuel More-no-Buendía, Kimiuki Oba, Federico Moreno Torroba, Cristóbal Halter, Ros Marbà, Jess LópezCobos, Miquel Ortega, Fernando Poblete Vicente Navasquillo Asimismo, ha sido dirigido enescena por Daniel Galvé, José Terceiro, Rubén Ramos, Antonio Amengual, Carlos Fernández de
Castro, Steve Smith, Markus Von Wächtel, Pier Luigi Pizzi Francisco Matilla, entre otrosEn 1995 representa en Japón durante un año una selección de comedias musicales con am-
bientación española Con la Antología de la zarzuela de José Tamao ha realizado giras por España,Filipinas, Turquía México
En 1998, con la Compañía de Teatro Clásico Lope de Vega, interviene como actor en Luces debohemia de Valle-Inclán, interpretando el rol de Dorio de Gádex tanto en giras nacionales como enlos escenarios de Barcelona Madrid
Aparece como protagonista en la película de la ópera El tiempo perecto, así como en la primeragrabación de la zarzuela María Blanca de Ricardo Vidal en un disco sobre pasodobles
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JUaN maNUel CiFUeNTeS actor-cantante
Nace en Albacete en 1968 Es licenciado por la Real Escuela Superiorde Teatro de Madrid, doctorado por el Piccolo de Milán en Commediadell´Arte licenciado por la Real Escuela Superior de Canto de Madrid
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Actualmente interpreta a Juanjo, uno de los protagonistas de la serie Elsíndrome de Ulises de Antena 3 En el año 2004 es premiado en el Festi-val Internacional del Teatro Avante como mejor actor por el monólogoDeensa de Sancho Panza de Fernando Fernán-GómezEse mismo año se traslada a Estados Unidos, donde trabaja tanto enteatro como en televisión en calidad de actor director hasta 2005 Eneste periodo participa en el montaje de La cena de los idiotas (Teatro deVenevisión de Miami) en la serie televisiva La corte gigante Protago-
nistas de la Fama VIP para Univisión Tele Mundo Como director, orma parte de Entiendemetúa-mí (Teatro de Venevisión), Las heridas del viento (Hispanic Theater de Miami Teatro del Retablode New york) Bodas de sangre (Hispanic Theater de Miami)
A lo largo de su traectoria proesional ha trabajado con directores de la talla de Ronconi, Barba,Marsillac, Forqué, Fava, De Facio, Kauman, Bosso, Brook Malla, entre otros Entre sus ltimosmontajes, cabe destacar Deensa de Sancho Panza, Sádicamente Sade La tentación vive arriba
Por su aceta de actor-cantante, ha estado presente en musicales como La jaula de las locas (en el rol de Albin, Teatro Apolo de Madrid), Estamos en el aire (en el rol de director, en el TeatroAlcázar madrileño) El hombre de la Mancha (como Sancho en el Lope de Vega de la capital) En
televisión ha participado en series como El síndrome de Ulises (Antena 3), A tortas con la vida (An-tena 3), Aquí no hay quien viva (Antena 3), Cuéntame (TVE), Aladina (TVE) El Súper (Tele 5)
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JaVier iBarz actor-cantante
Ha cursado estudios en la Real Escuela de Arte Dramático de Madrid su ormación musical (canto, soleo, coral violonchelo) la ha llevadoa cabo en los Conservatorios de Huesca, Zaragoza Escuela Superior
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de Canto de MadridHa intervenido en casi una veintena de montajes teatrales desde quedebutara a mediados de los años 80, la maoría de ellos musicales Eneste género se inició con Los miserables en el Teatro Apolo de Madrid Aeste título le seguirían El diluvio que viene, La maja de Goya, El hombrede la Mancha El libro de la selva En los ltimos años, Memory. De Ho-llywood a Broadway, My air lady, Zorba el Griego Dulcinea conormansu experiencia en este ámbito artístico
Su debut teatral tuvo como escenario la ciudad de Huesca, donde ha participado en Es media-noche en Alejandría Alba Longa, entre otros títulos
Javier Ibarz inició su incursión en el mundo de la zarzuela con Seraín el Pinturero en La Corra-la de Madrid y esta experiencia ha continuado con Don Gil de Alcalá en el Auditorio de Santander,Luisa Fernanda (Auditorio de Salamanca), El huésped del Sevillano (Teatro Campoamor, TeatroArriaga, Muralla Árabe Teatro Villamarta), así como Agua, azucarillos y aguardiente, El bateo LaGran Vía en el Centro Cultural de la Villa de Madrid
A estos títulos del teatro lírico español se suman otros de más reciente representación comoLa verbena de la Paloma (en el papel de Tabernero), Los descamisados (Sandalio), Emigrantes (Don
Arturo), La señora Capitana (Napoleón) El barberillo de Lavapiés (Don Pedro)Ha codirigido todos los espectáculos de Galadriel Teatro Gabriol SL; es coautor de varios
espectáculos de Galadriel Teatro, además de trabajar como audante de dirección, compositor,guionista adaptador, entre otras de sus acetas artísticas
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CarmeN arriBaS actriz
Licenciada en Arte Dramático en Córdoba, completa su ormación concursos en expresión corporal, impostación utilización de la voz sobreel escenario danza clásica, además de realizar el postgrado en teatro
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clásico por la Universidad de Alcalá Asimismo, recibe clases sobre in-terpretación ante la cámara e improvisación creación actoral, entreotras enseñanzas especializadasSu experiencia proesional se inicia en 1995 en el mundo del teatro,dando vida a Dorina en el Tartuo de Isidro Rodríguez con la compañíaAlgarabía Teatro de Ciudad Real Con este grupo participará en unaserie de montajes (Calígula, Del amor oscuro, Pinocho, etc) hasta que elCentro Andaluz de Teatro la inclue en el reparto de Barraca: centenario
lorquiano, bajo la dirección de Carlos María Blanco en 1998Luego vendrían títulos como Don Diego de noche, El caballero de Olmedo, María Sangrienta El
amor de Don Perlimplín con Belisa en su jardín entre 1999 2004 junto a las compañías KatipunanTeatro, Al-Suroeste Teatro Armar Teatro-Falsaria de Indias Con este ltimo grupo realiza en2005 una gira con el espectáculo En un lugar de la Mancha…, basado en los entremeses escritospor Miguel de Cervantes con motivo del IV Centenario de El Quijote
Fábula, abulosa es su ltima incursión en el teatro, con Títeres de Mambr en 2007, antes deadentrarse en el mundo de la zarzuela con La Gran Vía, bajo la dirección de Francisco Matilla Uncortometraje (Observados) en 2005 el lme Teresa, el cuerpo de Cristo de Ra Lóriga (2006) son
sus aportaciones en la gran pantalla
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DiDier oTaola actor-cantante
Estudia técnica vocal con Andrés Navarro, Antonio Queimadelos Es-trella Blanco; monográco de interpretación, con Ángel Gutiérrez; artedramático, bajo la dirección de Antonio Malonda; interpretación del
d
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verso, junto a Vicente Fuentes; participa en un seminario de interpre-tación impartido por Fernando PiernasSu debut proesional comienza en el cine, donde en el año 1985 ormaparte del reparto de La pantalla diabólica, película dirigida por JoaquínHidalgo No será hasta 2008 cuando ruede su segundo lme (Pruebas de Jaime Bartolomé), a que el cortometraje (Bloodytango, Exnatura La reconversión de las gaviotas) domina sus interpretaciones cinemato-grácas entre 2003 2006
Además de espectáculos musicales como Las leandras A los cuernos por cariño, en 2002 iniciasu actividad en numerosas producciones de zarzuela Participa en el montaje de títulos como Elhuésped del Sevillano (personaje de Embozado bajo la dirección de Gustavo Tambascio); DoñaFrancisquita La corte de Faraón, con dirección musical de Tulio Gagliardo; La verbena de la Pa-loma Gigantes y cabezudos, con la dirección escénica de Carlos Vilán, El dúo de la aricana, Laverbena de la Paloma, Descamisados, El año pasado por agua La Revoltosa, con Francisco Matillacomo responsable escénico
En el teatro interpreta el personaje de Camarero en Seraín el Pinturero para continuar con Don Juan Tenorio, El retrato de Dorian Gray, Cyrano de Bergerac El curioso impertinente con directores
de la talla de Manuel Canseco, José Luis Gago, María Ruiz Saladina Jota, entre otros En 2008,con la Compañía Nacional de Teatro Clásico, encarna a Fabio en El pintor de su deshonra, montajedirigido por Eduardo Vasco
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CarloS CUeSTa director musical
Desarrolla actualmente una importante labor como director de óperadirigiendo producciones de La Bohème, Tosca, Madama Buttery, Bar-bero de Sevilla, Un Ballo in Maschera, Il Trovatore, Don Pasquale, Mefs-
tó l t h id t d E ñ P t l A i i
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tóeles, etc, que han sido presentadas en España Portugal Asimismo,dirige con asiduidad zarzuelaDesde 1995 ha sido director titular de la Orquesta Sinónica de San-ta Fe, con la que ha colaborado para alcanzar un alto nivel artísticoFruto de ello son sus primeras grabaciones con sellos internacionales,así como estrenos mundiales de obras hispanoamericanas argenti-nas, producciones de ópera zarzuela, promoviendo la colaboracióncon otros organismos artísticos culturales, en un ambicioso proecto
educativo cultural para la regiónNacido en Madrid en 1965 graduado en el Real Conservatorio de Msica en violín msica
de cámara, contina sus estudios en Maine, París Universidad de Alcalá de Henares, además dedirección de ópera, msica contemporánea sinónica con los maestros Charles Bruck, ArturoTamao Aldo Ceccato Ha asistido a cursos clases de pereccionamiento con importantes per-sonalidades como Sergiu Celibidache, Kurt Masur, Neeme Jarvi Lorin Maazel
Ha sido proesor titular de la ONE desde 1990 a 1995 e invitado por orquestas en América Europa con las que mantiene un estable vínculo artístico: Orquesta Sinónica Municipal de Ca-racas, Orquesta Sinónica Pablo Sarasate de Pamplona, Municipal de Oviedo, Orquesta Sinónica
Ciudad de Málaga, Orquesta Sinónica de Maracaibo, Sinónicas de Rosario, Orquesta SinónicaNacional de El Salvador, South Carolina Smphon Orchestra, National Academ Kazashstan Orquesta Sinónica de la Comunidad de Madrid, entre otras
Ha sido proesor de dirección del Instituto de Msica de Rosario de práctica orquestal en elInstituto de Msica de la Universidad de Paraná Además, ha impartido clases magistrales en lasUniversidades de Carolina del Sur Georgia
Su compromiso con la msica actual le ha llevado a realizar –como violinista director– unaveintena de estrenos mundiales de autores españoles americanos Desde su puesto de directormusical de la Orquesta Sinónica de Santa Fe, ha sido creador de los Encuentros de CompositoresHispanoamericanos para promover la creación musical con encargos anuales a creadores de esteámbito, contando con la presencia de compositores de gran traectoria internacional convirtién-dose en un oro que promueve el intercambio la diusión de la creación musical en América
Ha grabado para el sello Melopea msica de los compositores americanos Ginastera, Chávez,Villalobos Copland, así como la Cantata a Martín Fierro del argentino Juan José Castro
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FraNCiSCo maTilla director de escena
Nace en Madrid en 1949 Inicia sus estudios musicales en el Real Conser-vatorio Superior de Msica de dicha ciudad, al tiempo que cursa CienciasEconómicas en la Universidad Complutense A partir de su undación in-
gresa en la Escuela Superior de Canto donde completa su ormación ar
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gresa en la Escuela Superior de Canto, donde completa su ormación ar-tística con proesores como Lola Rodriguez de Aragón, Marimí del Pozo,Miguel Zanetti, Felix Lavilla Tito Capobianco, entre otrosPremiado en varios concursos internacionales de canto, en 1971 debu-ta en Las bodas de Fígaro , desde entonces, inicia una intensa actividaden el oratorio, el concierto la ópera, (La Traviata, El barbero de Sevilla,Don Pasquale, Il Campanello, La Bohéme…) actuando junto a importan-tes orquestas, solistas (Alredo Kraus, José Carreras, Plácido Domingo,
Montserrat Caballé, Jaime Aragall, Mirella Freni, Birgit Nilsson, Giuseppe Taddei…) directores(López Cobos, García Navarro, Frühbeck de Burgos, Gómez Martinez…)
Su interés en conocer las diversas acetas que conorman el teatro lírico, le ha permitido llevara cabo una importante labor paralela como productor, promotor organizador de estivales, girasartísticas, conciertos cursos
En 1976 participa activamente en la creación de la Ópera Estudio, primera nica compañíalírica de jóvenes creada en España A partir de 1979 emprende una importante labor en la diusióndel género lírico español, participando en la undación del grupo Eurídice con el que realiza másde 500 conciertos por todo el mundo, llevando por primera vez la msica de nuestros autores a
países de AsiaEn 1985 unda, junto a un grupo de destacados proesionales, Ópera Cómica de Madrid, nica
compañía privada que ha conseguido la colaboración continuada de prestigiosos artistas que, hastala echa, ha llevado a los escenarios más de una veintena de producciones de reconocida calidad
En 1991, tras su colaboración como adjunto a la dirección de Luis Iturri en las produccionesde Otello Carmen, debuta como director escénico en Bilbao con Marina, a la que siguen Lucia deLammermoor , Robinson, Las Foncarraleras, Jugar con uego, Agua, azucarillos y aguardiente, El amor ensola, El barbero de Sevilla, El barberillo de Lavapiés, El dúo de la Aricana, El barquillero, El retablo deMaese Pedro, Los dos ciegos, El niño, El hombre es débil, Los gavilanes, La corte de Faraón, El asombro deDamasco, La Bruja, La verbena de la Paloma, Emigrantes, La señora capitana, Mis dos mujeres
Desde 1983 colabora como asesor artístico de la programación lírica del Teatro Arriaga deBilbao durante 5 años ocupa el puesto de coordinador artístico de las temporadas operísticas delTeatro Cervantes de Málaga Desde 1997 hasta 2001 es productor ejecutivo del Festival del TeatroLírico Español de Asturias
Su dilatada experiencia proesional su labor como investigador de nuestro teatro musical,le acreditan como uno de los máximos conocedores del patrimonio lírico español Como autor adaptador de libretos musicales, es miembro de la Sociedad General de Autores Editores
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mariaNa mara fgurines
Compagina desde hace años su labor como escenógraa gurinista enel mundo teatral con la dirección artística en la gran pantalla el estilis-mo en la publicidad la otograía Asimismo desarrolla paralelamente
su carrera en la pintura principalmente óleo acrílico con recuentes
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su carrera en la pintura, principalmente óleo acrílico, con recuentesexposicionesEn el mundo de la lírica el teatro ha rmado trabajos en los monta- jes: Lucia de Lammermoor, Robinson, El barquillero, El año pasado por agua, Las Foncarraleras, La Revoltosa, Jugar con uego, Agua, azucarillos y aguardiente, El amor en sola, El bateo, El barbero de Sevilla, El barberi-llo de Lavapiés, El dúo de la Aricana, El retablo de Maese Pedro, Los dosciegos, El niño, El hombre es débil, Los gavilanes, La corte de Faraón, El
asombro de Damasco, La bruja, El legado de Guerrero, Estudiantes y alguaciles, El relámpago, Buenasnoches señor don Simón, La Gran Vía, El conjuro, La verbena de la Paloma, Emigrantes, Gloria y Pe-luca, La señora capitana, Mis dos mujeres, Così an tutte, La Traviata Alias Molière
En el campo del estilismo ha trabajado con agencias de publicidad otógraos de la tallade Ruiz Nicoli, Ovideo, Tenax, Le Mat, Cris, Ramón Mendoza, Natalie Orsa Gérard DumontComo caracterizadora creadora de eectos especiales, participa en proectos de CBR x, Plural Gordon Ha colaborado en películas cortos como Al anochecer, Una semana en el parque, Tiemposeguro, Lo que queda de ti, Vamos a contratiempo, Luego la calma María como directora artística diseñadora de vestuario
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marCo Berriel coreógrao
Su dilatada ecléctica traectoria como intérprete coreógrao le llevadesde el Ballet del SXX de Maurice Bejart hasta la Lindsa Kemp Co,pasando por la Compañía Nacional de Danza con Nacho Duato, a co-
laborar como creador e intérprete en las compañías de Joaquín Cortés( ) h ld ( l l )
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laborar como creador e intérprete en las compañías de Joaquín Cortés(Pasión gitana), Merche Esmeralda (El cielo protector ) o Carmen Cortés(Yerma, El amor brujo) Ha coreograado para compañías en Francia(Ópera de Niza, La Smala), Italia (Teatro Nuovo di Torino, LindsaKemp Co), Bélgica ( Maurice Bejart, Mudra, Archipel Sud) e Inglaterra(Testor Project)En otras palabras, su carrera parece acumular sintetizar un vocabu-lario que abarca desde la danza clásica contemporánea a la danza
española, el famenco la danza-teatro
Cabe resaltar sus interpretaciones con M Bejart como El Elegido en La consagración de la pri-mavera, Shiva en Bakhti, Garcin en Sonate a trois o El Inspector en Le concours Lewis Carrol en Alice, Oberon en Dream, El Arcángel Darling en Flowers o Dandini en Cenicienta con L Kemp
Como coreógrao, su primer trabajo ue Jeu des dames para la compañía de Bejart por encar-go de la Scala de Milán En 1987 unda en Madrid la compañía Foro’s Danza con bailarines de laescuela Mudra de Bruselas otros españoles como Joaquín Cortés, Lola Greco o Julia Olmedo;creando espectáculos como Kalejira, Cuarto menguante, De amor y muerte o Espejos de viento
Pionero en el famenco-usión después del exitoso do Romance amargo junto a Joaquín Cor-
tés, explora en la obra lorquiana De este modo, nacen Rosita junto a Nuria Moreno para L Kempen Dreamdances; Yerma para Carmen Cortés; Caé de Chinitas junto a Lola Greco Dos de estascreaciones (Romance amargo Caé de Chinitas) obtienen reconocido éxito en la presentación neo-orquina de Joaquín Cortés en el New york Cit Center
Junto a Lindsa Kemp ha trabajado en Alicia, La Cenicienta, Lindsay Kemp and Friends elreciente Elisabeth En el campo de la zarzuela ha ormado parte del equipo artístico de La verbenade la Paloma El barberillo de Lavapiés
Ha coreograado también para el cine Sin embargo, cabe destacar su aportación en óperas comoTurandot (dirección de Nuria Espert, Liceo de Barcelona); Los siete pecados capitales El vuelo de Lind-
bergh (dirección de Hugo de Ana, Macerata); La Traviata (dirección de Pier L Pizzi, Teatro Real deMadrid); Tosca (dirección de Nuria Espert, Teatro Real de Madrid); Tancredi La Traviata (direcciónde Marco Gandini, Teatro Grande di Brescia, Teatro Carlo Felice di Genova); Tancredi (direcciónde yannis Kokkos, Teatro Real de Madrid) En cuanto a la televisión, es autor de la coreograía de laGala de Entrega de los Premios de la Msica dirigida por Miguel Bosé, entre otros programas Ha sidopremiado como coreógrao en diversos certámenes estivales internacionales
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JUaN maNUel PÉrez maDUeÑo director de la Coral
Comienza su andadura como director en 2001, dirigiendo la Coral dela Universidad de Cádiz Ha undado dirigido el grupo vocal Virela el conjunto instrumental Msica Poética, con el que está llevando
a cabo una tarea de recuperación del patrimonio musical español del i l XVIII XIX E l l t l h di i id l O t
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p p plos siglos XVIII XIX En el plano orquestal ha dirigido la OrquestaProvincial Manuel de Falla, con la que también ha colaborado en larecuperación montaje de la zarzuela Cádiz En 2004, con el n dellevar a la práctica toda esta labor, unda el Ensemble Instrumental dela Universidad de Cádiz Todo este trabajo ha quedado plasmado endiversas ediciones discográcasParticipa asiduamente con la Camerata Vocal e Instrumental del Teatro
Falla de Cádiz, con la que ha actuado también en calidad de tenor solista Desde 2007 colabora en
diversas producciones del Teatro Villamarta al rente de la Coral Universitaria, así como del propioCoro del coliseo jerezano
Realiza sus estudios de Canto en el Real Conservatorio de Msica Manuel de Falla De igualmodo, ha realizado cursos de Dirección Coral Orquestal con Juan Luis Pérez Juan Manuel Es-teban, proundizando en el repertorio coral orquestal de la mano de José Luis López Aranda enCádiz Tomás Garrido en Madrid, con los que ha ampliado e intensicado la labor de recupera-ción musical, en especial, del siglo XIX español Además, ha continuado con el estudio de diversoselementos técnicos de pereccionamiento vocal con Lambert Climent, Josea Troncoso María
de los Llanos Martínez; de pedagogía musical estética, con Jos Wutack, Iramar Rodrigues Manuel Angulo
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eNSamBle iNSTrUmeNTal De maDriDFnnd Pbt, coordinador artístico
Fundado por Fernando Poblete, el conjunto Ensamble Instrumental de Madrid está integradopor proesores de dierentes agrupaciones sinónicas españolas Desde su undación, el grupo ocu-
pa un destacado lugar dentro de la msica de cámara La crítica más exigente ha coincidido en suselogios a la originalidad madurez interpretativa de este importante conjunto instrumental
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elogios a la originalidad madurez interpretativa de este importante conjunto instrumentalEl Ensamble Instrumental de Madrid modica su composición de acuerdo con el programa,
invitando para ello a destacados solistas directores, lo que permite abarcar un amplio repertorioEsto ha hecho posible la interpretación de obras mu poco escuchadas
Sus conciertos, ricos en contenido; su interpretación, estricta e imaginativa; su aportaciónde novedades a un mercado caracterizado por la rutina, hacen que este grupo sea uno de los mássolicitados apetecibles del panorama musical
El Ensamble Instrumental de Madrid ha actuado en las principales salas, estivales ciudades
de nuestro país colaborando con las comunidades de Madrid, Castilla La Mancha, La Rioja, Anda-lucía, Navarra Aragón, así como con instituciones tales como el Ministerio de Cultura, undacio-nes, juventudes musicales, sociedades larmónicas auntamientos
Herramienta extraordinaria por su fexibilidad, se ha convertido en el grupo que más concier-tos ha generado como ormación independiente en nuestro país, realizando habitualmente reper-torio de ópera, zarzuela, sainete picaresco, oratorios, msica sinónica musicales Con el Ensam-ble Instrumental de Madrid colaboran habitualmente directores como: L Remartínez, A Zarzo, MOrtega, I Homann, E Marturet, Simón Blech, Miguel Roa, W Izquierdo, Fernando Poblete, Tulio
Galiardo, Carlos Riazuelo, Carlos Cuesta J Sainz Alaro Cristóbal Soler, entre otrosDurante toda su traectoria, se ha destacado en la msica de cámara española por su cons-tante bsqueda de nuevos horizontes en este campo Grandes son sus logros al rescatar para losescenarios partituras de gran valor tanto de autores clásicos universales como de grandes msicosespañoles
En los ltimos años ha realizado numerosos conciertos sinónicos títulos de ópera zarzuelaen el Teatro Gaarre de Pamplona, Festival de Otoño de Madrid (2003), Teatro Villamarta de Jerez,Teatro-Auditorio del Bosque de Móstoles (2003, 2004 2005), Teatro Calderón de Valladolid,Centro Cultural de la Villa Jardines de Sabatini (2007) , durante varias temporadas, en los Vera-
nos de la Villa de la capital, junto a la compañía Ópera Cómica de Madrid, de la que es su orquestatitular Su discograía inclue Mis dos mujeres de F A Barbieri; Agua, azucarillos y aguardiente El bateo, ambos títulos de Chueca
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Dvss nts d s nss ddct d scn, Fncsc mt, cn
C Unvst d Cád.
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Coral UNiVerSiTaria De CÁDiz
Se unda en el año 1982 en el seno de la Universidad de Cádiz, siendo su primer director Anto-nio Escobar Posteriormente, en el año 1983 asume la dirección Marcelino Díez Martínez A partirde junio de 1994 será José Luis López Aranda el nuevo director, cargo que ocupó hasta julio de
2000 dando paso a Manuel Rubio Galán Desde enero de 2001 Juan Manuel Pérez Madueño dirigea esta ormación coral
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En sus inicios, la Coral ha puesto sus principales miras en la bsqueda, interpretación diu-sión de la Polionía de Hispanoamérica en la época del Descubrimiento Virreinal , en general, delos Siglos de Oro españoles Producto de este trabajo son las siguientes grabaciones discográcas:Música del Descubrimiento, Polionía en las Catedrales del Nuevo Mundo (1986) Música en la épocaVirreinal, la Polionía en las Catedrales de España y América (1989)
En la actualidad, el carácter propio de este coro universitario, refejado entre otras cosas en la juventud de sus miembros la regeneración continua que este hecho conlleva, también se deja
traslucir a través de la dinamización constante de su repertorio, centrando actualmente sus mirasen la msica coral del siglo XIX en adelante
Destacan sus interpretaciones de Las siete palabras de Hadn; los conciertos celebrados conla orquesta Musiziergemeinschat austriaca, interpretando a Vivaldi; la reinauguración del GranTeatro Falla con la versión en concierto de La vida breve de Manuel de Falla con la Orquesta Coro de Valencia, bajo la batuta de Manuel Galdu; el celebrado en el XVIII Festival Internacio-nal de Msica Danza del Principado de Asturias, interpretando la cantata Alexander Nevsky deSergei Prokoev, junto a los coros universitarios de Oviedo, Granada Madrid, acompañados de la
Orquesta Sinónica del Principado de Asturias dirigidos por su titular Jesse Levine También hainterpretado el Réquiem de Gabriel Fauré con la Orquesta de Cámara Manuel Castillo , en colabo-ración con el Coro Universitario Manuel de Falla de Granada, con la Orquesta Joven de Andalucía,bajo la dirección de Juan de Udaeta
Ha participado en Memoriales como el Tomás Luis de Victoria, en Salamanca, Congresoscomo el Internacional de Pueri Cantores de Sevilla, Festival Internacional de Coros Universitarios(FICU) de Valencia, entre otros, además de haber realizado distintas grabaciones para radio (Ra-dio Clásica de RNE) televisión (TVE Canal Sur)
En los ltimos años colabora asiduamente con algunos proectos musicales de la Fundación
La Caixa En enero de 2003 ha llevado a cabo la grabación de su tercer disco, dedicado al estrenode piezas de compositores andaluces sobre poemas del Siglo de Oro, titulado Pidiéndole piedad alamor En diciembre de 2003, por encargo de la Diputación Provincial, realizó una gira de conciertocon un programa especial conmemorativo del veinticinco aniversario de la Constitución EspañolaEn octubre de 2004 presentó su cuarto trabajo discográco Obras de compositores españoles delSiglo XX para coro a capella
El ruto de la actividad musical que orece la Coral, así como su aán por indagar e investigaren dierentes épocas períodos musicales, se refeja en su ltimo disco Música religiosa en la época
de Traalgar (2005)En los ltimos años cabe destacar su intervenciones en el Festival de Msica Española de Cádiz,encargándose desde su inicio de aportar la msica coral a dicho estival Participa en el 56ª FestivalInternacional de Msica Danza de Granada, junto a otras corales del panorama español
92TeaTro VillamarTa
aNDrÉS moreNo meNGÍBar conerenciante
Doctor en Historia Proesor de Enseñanzas Secundarias Como inves-tigador, ha prestado atención preerente a la Historia Sociología de laÓpera, en especial en relación con Sevilla, tema sobre el que ha publi-
cado La ópera en Sevilla (1731-1992), Auntamiento de Sevilla, 1994;Sevilla y la Ópera en el siglo XVIII Ed Alpuerto, Madrid, 1995 (Premio
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de Musicología ra Juan Bermudo) La Ópera en Sevilla en el siglo XIX,Sevilla, Publicaciones de la Universidad, 1998En la actualidad es crítico musical de Diario de Sevilla colaboradorhabitual de las revistas Ópera actual Melómano
Cnfnc ptcnd p
93DoÑa FraNCiSQUiTa
aCTiViDaDeS ProGramaDaSPor
VierNeS, 19 De SePTiemBre a laS 20,30 HoraSConerencia a cargo de Andrés Moreno Mengíbar Crítico musicalLugar: Bodega de San GinésSede del Consejo Regulador Jerez, Xerez, Sherr Avda Alcalde Álvaro Domecq, 2 Jerez
Conerencia patrocinada por: Con la colaboración de:
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con motivo de la producciónde La Gran Vía
VierNeS, 26 De SePTiemBre a laS 12,30 HoraSPresentación del libreto-programa de La Gran VíaLugar: Sala de conerencias del Diario de Jerez C/ Patricio Garve s/n Jerez
Libreto patrocinado por:
Editado por: Realizado por:
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Fundcón Tt Vt
PRESIDENTA
PILAR SÁNCHEZ MUÑOZ (ALCALDESA DE JEREZ)
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PATRONOS
Mª DOLORES BARROSO VÁZQUEZ (Vicepresidenta)
FRANCISCO LEBRERO CONTRERAS JUAN MANUEL GARCÍA BERMúDEZ
AINHOA GIL CRUZ
JUAN SALGUERO TRIVIÑO
JOSÉ GALVÍN EUGENIO
JUAN ROMÁN SÁNCHEZ
JOSÉ CARLOS SÁNCHEZ BENÍTEZ
SECRETARIO
MANUEL BÁEZ GUZMÁN
GESTIÓN
DIRECTOR GENERAL: FRANCISCO LÓPEZ GUTIÉRREZ
DIRECTORA GERENTE: ISAMAy BENAVENTE FERRERA
Cédts
LIBRETO
Coordinación: José Luis de la Rosa (La Arcadia-Jerez)Estructuración del libreto: La Arcadia-Jerez
Diseño gráco: Viqui R GallardoIlustración de cubierta: Moisés Buitrago (La Arcadia-Jerez)F li d l d d ió M d id d 2006
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Fotos realizadas en el estreno de esta producción, Madrid mao de 2006Maquetación: Teatro VillamartaPatrocinadores:González & Bass, Alonso catering,CAM Caja de Ahorros del MediterráneoEditado por: Diario de JerezImpreso por: Ingrasa
Colabora: Andrés Ruiz Tarazona
ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS
Conerencia de Andrés Moreno Mengíbarpatrocinada por:
Con la colaboración de:
El espectáculo tiene una duración aproximada de tres horas con intermedio
Nuestro agradecimiento a todas las personas entidades que han participado con su colaboración patrocinio en este libreto