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Paralosañostreinta,elteatromexicano se había desarrollado demaneraimportante,nosóloencuantoacreación, sino también los espacios pararepresentarlo se habían renovado, ysin duda, la inauguración del PalaciodeBellasArtesporelgeneralAbelardo L. Rodríguez es muestra de ello.Y no fue el único, en 1935, se abre
elTeatro Cívico Álvaro Obregón ypocosañosdespuéselTeatroRenacimiento es adquirido por FranciscoCardona y rebautizado conel nombredeTeatroVirginiaFábregas.1
La obra de j. camPos W. en eL teatro deL PuebLo
Leticia Manríquez Salazar
1LuisReyesdelaMaza,Cien años de teatro en México (18101910),México,SecretaríadeEducaciónPública,1972.(Sepsetentas,61).
Interior del Teatro del Pueblo. Reprografía del libro Teatros de México.
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Laaparicióndelradioresultóserunaparatomuyatractivoparalagente,sinembargo,nosignificóseriacompetencia, pues, no sustituyó ni incluyóaaquellaspersonasque tenían lacapacidadeconómicaparaasistiralasfuncionesescénicas.Elcinematógraforealmenterepresentóuncompetidorcontra el cual el teatro se veía enfrancadesventaja,yaquemuchomásbarato y sobre todo novedoso, lodesplazórápidamentee inclusoocupólosespaciosdestinadosalarepresentación teatral, comoporejemplo:elTeatrodelPueblo.
ElTeatro del Pueblo fue concebidocomopartedelconjuntoarquitectónico del Mercado Abelardo
Rodríguez, que se construyó en ellugarocupadoporelantiguoColegiode Indios de San Gregorio creadopor laordenjesuitaynominadoconel nombre deTeatro Cívico ÁlvaroObregón,segúnse leeen labocaescena.SituadoenelCentroHistóricode la ciudad de México, su accesoseencuentraen lacallerepúblicadeVenezuela; su aforo es de alrededorde 200 personas y dadoqueocupael entrepiso del edificio, esteTeatroes poco conocido, incluso algunoslocatarios del Mercado desconocensuexistencia.Talvezporesto,laobramuralqueresguardaespococonocidaycasinuncamencionada,tandesconocidacomosuautor,delquesólo
Fachada del Teatro del Pueblo. Calle república de Venezuela. Foto: Eliseo Mijangos.
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sabemos que se llamó J.CamposW.Loquesesabedelartistaescasinada.Estaobraesunexcelenteejemplodeintegración de varias técnicas, materiales y resoluciones plásticas con laarquitecturadeledificio.EnelvestíbulodelTeatro,algodeellosepromete,yaqueahíAntonioPujol realizóunaseriedemuralesdedicadosa laproduccióndelmaízydelhenequén,asícomodeltrabajodelosmineros.
Al terminardesubir lasescalerasde acceso, una descuidada estanciapermitedescansardelcomplicadocentro capitalino y observar los detallesde aquella vacía y amplia habitación,tresangostasventanaspermitenpasarlaluznecesariaparaobservarlosdibujos formados por aquellos azulejos.Pájaros de hermoso y largo plumaje
flanqueando canastas llenas de frutaspermitendistinguirelmétododeAdolfoBestMaugardutilizadoparasuelaboraciónyquesereprodujoentodaslasdecoraciones;métododelosañosveinte, con el cual se iniciaba a lospequeñoseneldibujoyenlarealizacióndetrabajosmanuales.2
Estas mismas decoraciones deazulejos de talavera poblana, cubrenlastrabesquesostieneneltechoysecontinúanenlosescalonesypuertasde acceso a la sala, que guían haciael vanocentral.Apenas traspuesta laentrada principal a la sala, la luz se
J. Campos W. Mosaico ubicado en el centro del marco del escenario. Teatro del Pueblo. Las fotos siguientes fueron tomadas por la autora del artículo.
2"ElmétodoBestMaugardparalaenseñanzadeldibujoysuaplicaciónalostrabajosmanuales"enBoletín de la Secretaría de Educación Pública,núm.I2,pp.227229.
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hace insuficiente, y la que producencuatro lámparas que están encendidas,pocopermitendistinguirlasfiguraszoomorfasyvegetalesquedecoranelplafón.
LabóvedadelTeatroseencuentra sostenida por arcos fajones queelartistarecubrióconespejossostenidos por herrería dorada, éstos almismo tiempo, sirven de guía parala realización de los dibujos que lossiguenporelplafónyqueal llegarala pared terminan en pequeñas secciones en donde se encuentran dosanimalesrodeandounaplanta.
Las especies representadas sonmuy variadas, se pueden reconocertejones, armadillos, caballos, venados,cabras, mapaches, burros, jaguares,conejos y pájaros, acompañando aplantas,floresoárboles,queincluyen
cáctaceas, palmas, jacarandas y girasoles. Estas pequeñas secciones, sesucedenunastrasotras,sobreunfondocaféalolargodelasaladeunoyotrolado.
Debajo de ellos el artista realizóuntrabajodemamposteríacaracterístico de los teatros de la épocacolocando medallones al principiode cada arco, que sirven de sosténal techo, decorados con arquivoltasy roleos. En cada uno de los arcosse leeel nombredeundramaturgoy en los espacios que quedan entreellos aparece el título de una obrateatral.
EsasícomoJ.CamposW.presentalahistoriadelteatromexicano.Comienza con sor Juana Inés de laCruz y sucomediaLos empeños de una casa,ytermina conEfrénCastro, entonces joven
Mosaico ubicado en el recibidor del Teatro.
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escritorcasidesconocido,queen1934comenzaba a destacar con su obraCuauhtémoc. Entre los personajes quese mencionan no sólo se encuentranimportantesautorescomoJoséJoaquínFernández de Lizardi,Manuel EduardodeGorostiza,JoséPeónContrerasdestacado escritor yucateco, José JoaquínGamboa, dramaturgo naturalista autordeEl caballero, la muerte y el diablo–unadelasprimerasobrassimbólicoabstractasescritasenMéxicoyfundadordelaUnióndeAutoresDramáticos–, RafaelMedina, quien en 1904 junto con JoséFernández Elizondo, escribió y estrenóChinchunchan "la zarzuela mexicanamáscélebreconmásde3,000representacionesalolargodesuhistoria".3
También aparecen impor tantesempresarios teatrales como Francisco
Cardona, esposo deVirginia Fábregas;actricesdestacadascomoAngelaPeralta“El ruiseñor mexicano” y otras notanto,comoConcepciónPadilla–Concha Padilla–; compositores de óperacomoMelesioMoralesyRicardoCastroquiencreaAtzimba,óperainspiradaenlaculturaindígenatarasca.
Elrecuentoplásticoqueelautorhacedelahistoriadelteatromexicano,resultaserbastantecompleto,sinembargo,algunosnombresyanosonlegiblesdebidoalavanzadoestadodedeteriorodealgunasseccionesdelostemplesdelplafón.
En el centrodelmarcoque formay limitael escenario, unmosaicodice"TeatroCívicoÁlvaroObregón",
Decoraciones del plafón.
3LuisReyesdelaMaza,op. cit.,p.147.
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alosladosfigurasqueparecenabanicos conpequeños azulejos floreadosen laspuntas, rodean todoelmarco,seguidasporestrellasyfigurasvolumétricasformadasconespejos.
En las paredes laterales y elmurosobre el escenario, se observan a dospersonajesrodeadosdegrandesycoloridasfloresqueparecenrepresentarunadanzasobreloszurcosdeunamilpa.Eldeladerecha,ataviadoconcapa,sabley
caballo,observa a su compañerode laizquierda, quien porta un resplandor4totonacoyagitaunasmaracas,larepresentaciónesmuysencillaperonocarente de significado. La danza que estoshombres bailan es propia de las zonasaltasdePuebla yVeracruz–segúnpermite ver la indumentaria–, y sin dudatiene que ver con la lluvia dado quebailansobreunamilpa,ademásdequeuno de ellos carga unasmaracasmuysingulares,cuyosonidoesasociadoconeldelalluviaentremuchospueblosindígenas,mientrasqueelcaballoyelsableprovienendelaideaformadadurantelaColoniaacercadeque:
...la tormenta es un guerrero quemontaacaballoblandiendounsableohachaquerepresentael truenoyunabolsa donde guarda el aguadelluvia. Esta creencia es propia de lazona maya, pero durante la épocavirreinalseextendióporalgunaspartesmásalnortedenuestropaís.5
Ladecoración floralque rodea aestos dos personajes esmuchomásricaencoloridoqueaquelladelplafóndondedominan los cafés yocres; enlas paredes, el artista utilizó naranjas,azules,amarillosyrosas,mostrando,undibujo casi artesanal, como si pliegos
Personaje ubicado en la pared lateral izquierda del escenario.
4Nombrequeseledaalgorroqueutilizabanlos indígenastotonacasensusdanzas,actualmente sedecoracon los coloresde labanderamexicanayespejos.
5AlfredoGallardo Pérez,Danzas indígenas, una traducción,tesisparaoptarporelgradodelicenciadoenEtnología,EscuelaNacionaldeAntropologíaeHistoria,2000.
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de papel amate decorado hubieransido extendidos sobre losmuros. Laexuberantevegetaciónrefuerzalaideadequesetratadeunadanzadeinvocaciónalalluvia,tannecesariaparaeldesarrollodelasplantas.
Representarestadanzatampocoesfortuito,puesestearteesenesencia,lareproduccióndeunhechorealo inventadoacompañadodemúsica,por lo menos así resulta ser para lamayoría de las culturas indígenas denuestropaís.
Alospiesdelpersonajequeporta el resplandor en color rojo, apenas si se puede leer "J. CamposW.1935".Elnombrenonosdicenadayla fechasóloconfirmaqueestaobrapertenecea lamismaépocaque losmurales realizados en el Mercado.Pero, si esto es verdad ¿Por qué noaparece mencionado en el contratoqueseestablecióconlosartistasquepintaronenelmencionadoMercado?,¿por qué ninguno de los muralistasque par ticiparon en la decoracióndelAbelardoRodríguezlomenciona?Estaspreguntasqueinicialmentemotivaron esta investigación sobre CamposW.ysuobra,semultiplicaronalolargodeella,ymuchasdudassonlasquenosehanpodidoresolver.
Otra hipótesis es que J. CamposW.6 fuera una persona relacionadaconelambienteteatral,unescenógrafo quizá. Esto no sería raro, muchosmuralistas reconocidos como Roberto Montenegro, Julio Castellanos y elmismo Diego Rivera realizaron esce
nografías y telonesparaobras teatrales, y a su vez, algunos escenógrafosrealizaron obras murales, como es elcasodeCarlosGonzálezFuentes,granamigodeMontenegro,quienpintóun
Personaje representado en la pared lateral derecha del escenario.
6Duranteunaconversacióncon JamesOlessurgióestahipótesis.
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muralenelprimeredificioqueocupóelMuseodeCulturasPopularesdelaciudaddeToluca,EstadodeMéxico.
Además de los conocimientosteatrales que demuestra tener J.CamposW., suobra también refleja la admiración que sintió por elar te popular y la cultura indígena,específicamente por la del estadodePuebla. ¿Seríaoriginariodeestelugar?Hastaelmomentonohemosencontrado una referencia que lodemuestre.Cabeañadirquelamentablementesuobra,custodiadaporel gobiernodelDistrito Federal, seencuentra en muy mal estado deconservación.
En1985elTeatrodelPueblofuecerradodebidoalosdañoscausadosporelterremotodeesemismoaño.La bóveda fue parchada y resanada,aunque las tuberías del desagüe nofueron arregladas y a causa de lolimitadode los recursos, lasdecoraciones no fueron restauradas y sólose realizó una intervención menor,quesegúnEliseoMijangos7,consistióenunalimpiezageneral.Así,elteatrofuereabiertoenelañode1987.Ahora se ha dividido su espacio entreproyeccionesdecine, representaciones teatrales y concier tos.Ademáses el lugar donde los locatarios delMercadorealizansusasambleas.
Elfuturodeestostemplesestanincierto como desconocido su ori
gen.Seríamuylamentablequeseperdieranuolvidaran,puessufacturaesigual de meritoria como cualquierade las obras que resguarda el MercadoAbelardo Rodríguez. Es ciertoqueestainvestigaciónreciénempieza,peroconsideramosimportantehacermenciónquelaexistenciadelaobrade J. CamposW. está en el olvido,esperandoserevalorenlasposibilidades que ofrece el conocimiento delaobraporelempleodelasdiversastécnicas.
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7InformedelacervodelCNCRPAM,s.f.