La Mosca atrapada en u na telaraña
Buñuel y "Los Olvidados" en el Contexto Latinoamericano UBIASTEUAGÓMEZ
HistoriayTeoría tÚ/Arte y LtArquitectura '''OCIAHA DI ".ISTI""
UNIVERSlOAD
NACIONAL DE COLOMBIA
_S.nUf6delogotj F.cutt.d de Artft
Catalogación en la publicación Universidad Nacional de Colombia
Cómez Oiaz. libia Stella La mosca atrapada en una telaraña Buñuel y "Los Olvidados" en el COntexLO
launoamerlcano / Libia Stella Cómez .- BogOla Universidad Nacional de Colombia Facultad de Artes Programa de Maestrla. 2003
330 P . fOlOS
ISBN 95B-96155-1-1
1 Buñuel. LUIs. 1900-1983 - Los Olvidados - CrIuca e Interprelaclón 2 Cine Launoamerlcano-Criuca e Interprelaclón 3 CrIuca de cine
COD-217914372/C633m/2003
e lJ. MOSCA ATIV.PADA EN llNA H.U.R.ANA
Bunuel y "Los Olvidados" en el Contexlo Launoamerlcano
LIBIA STELLA CÓM'Z DIAZ
FAC"l !LTAD DE ARTES
UNtVF.RSIDAD NACIONAL DE COLOMBII\
2003
Pt'BLlC-'tCION DEL
PROGRAMA DE MAESTRIA EN HISTORIA Y TEORIA OH ARTE 'l' LA ARQUTECTLlRA
ISBN 958-96155-1-1
RECTOR UIVI\!tRSIDAD NACIONAL DE COI.OMBIA
MARCO PALACIOS
VICERRECTOR SEDE B OGOTA FERNANDO VIV1ESCAS M ON5AlVF.
DECANO FACl.ILTAD DE ARTES
CARLOS ALBERTO TORRES
VICEDEC~NA A C.1DEM/CA F.~Cl.H7;.I¡D Of ARTES
MARIA ESTHER GAlVIS
DIRECTOR ESCUELA INTE,RDISClPLlNAR DE PQSGRAVOS
JORGE RAM'",z NIETO DIRECTOR PR OGRAMA DE M<t:STRIA
EN HISTORIA y TEORIA
DEI. ARTE y LA ARQI"TECTUR,'
ALBERTO SAlDARRIAGA ROA COORDlN."OORA AD.\f1N1STR .... TI\·'A P OSCR .... V05
e EC tUA SIERRA DE OtARTE
COORDINACIÓN EOI'TORML
A~A PATRItIA MONTOYA
HHILMEN TRIANA
015'''0 PORTADA y Faroc.RAFlA FIJA H ELlCME~ TRIANA
CORRECC/ON
YOEANOA CONZALEZ IMPRESIO"
UNlBIBLOS UNIVERSIDAD NACIONAL DE COIOM81A
BOGOTA. COLOMBIA. 2003
CONTENIDO
Presentación .. .. .. .... ..... ..... ........................... ..... .............. ... ............. ..... 11
Prohibida su VENTA Capitulo 1
PREUMINARES . .. . ..... . ...... .... .............. . ... . .... . ........ .. ..... .. ........ 1 9
1.1. Introducción ... . ..................... ................................................. .. .. .. 19
1.2. Los Olvidados. aspeclos generales del anál isis ... ... ... .. ....... ......... 27
.3. Escalela de la pelicula ............. .. ..... ............. . ......................... 43
.4 . Metodología para el análisIs de las secuencias de la pelícu la .... 47
.5. La obra cinematográfica y su receptor .............. .. .... 49
Capitulo 11
EN BUSCA DE LA ESTÉTICA BUÑUEUANA .... ..... .. ...... ... .................... 75
2.1. Luis Buñuel y el asumo de las vanguardias ......................... .. ..... 76
2.2. La mirada de entomó logo .......................................................... .. . 99
2.3. La construcción de la historia y la economía del relato ............ . 102
2.4. Discurso hablado .. .. . .. ............................... 110
2.5 Discurso escrilo . .... ................. .. ........................... 113
2.6. Tratamiento de los personajes ................................................... 120
2.7 La puesta en escena buñueliana ....... .. .......................... 127
2.8 La construcción del espacio cinematográfico ............................. 136
2.9 . El t iempo en Los Olvidados .... ...... .. .................. .... ............ ........ ........ 142
2.10. Slnronía de los objetos .......................... .... ............................ ..
2.11. La fotograFía en Los Olvidados ................................. .
148
157
2.12 El arte de Los Olvidados ..................................... ........ ....................... 168
2 13 Manejo de la banda sonora ................................................. 172
2.14. Selección y edición ........................................... 179
Capitulo 111
¿OBSESIONES O LiNEAS TEMÁTICAS? ... ..... .... .. . .. .... ................ .. . .. 191
3 .1. Contra la dulcificación del carácter de los pobres ...................... 192
3.2 . Contra el tratamiento tradicional del personaje
de la madre y el complejo de Edipo ......... .
3.3. El sueño ............................................... ..
. ... 196
202
3.4 . El tratamiento del tema amoroso ....... .... ............... .. ....... .. ......... 209
3.5. Los animales como personajes en la historia .................... .. 212
3.6. El hombre sometido a Invisibles cadenas y su decadencia ...... 216
3.7. La imposibilidad ........................................................................... 220
3.8. La obsesión por el ojo y lo siniestro ............... . ....... 223
3.9. El fetiche del pie ............................................... .. ...... 226
3. 10. El uso de asociaciones libres ....... .. ........... .. .......................... 230
3. 11 . El humor negro buñueliano ......................................................... 232
3.12. El tema religioso .......................................................................... 234
3. 13. Diferentes tipos de relaciones que Buñuel
establece con los receptores ......... ..... .. .. .. ............... . .... 2~
Capitulo IV
BUÑUEL TRASLADA A LAS PELícULAS SU SORPRESA
FRENTE A LA REALIDAD MEXiCANA ......... .. ...... . ...... ... .. .. . . ... . . .. .. . .. 245
4.1. De Las Hurdes a Los Olvidados. en la linea del documental ...... 246
4.2 . Sorpresa frente a acontecimientos
de la realidad que parecen maravillosos ............. . .. ............... 252
4.3. Sorpresa frente a las manifestaciones
mexicanas de crueldad ................... 267
4.4 . Sorpresa frente a la organización familiar en México ........ . 281
4.5. Sorpresa frente a la interpretación
de algunos temas religiosos en México .......................................... 285
4.6. Cuando la realidad se pone ella misma buñueliana .................. 292
4.7. La invención de mundos posibles ............................................... 297
4.8. Sorpresa frente a la falta de respeto por la vida humana .......... 303
A modo de resumen ............................................. ................. .. .. .. .. .... 311
Anexo l ................................... ... ... .. ........... ....... .. ........... .................... 321
Bibliografía ...... ....... .... , .............. ..... ..................... ....... .. .... .. ............... 323
A GRADECIMIENTOS
A LOS PROFESORES DE LA MAESTRíA en Historía y Teoría del
Arte y la Arquitectura, en especial a: Alberto Saldarriaga, Beatriz García, Ivonne Pini,
Marta Rodríguez, Natalia Gutiérrez, Amparo Vega y Juan
Carlos Pérgolis. De su mano y gracias a sus seminarios,
pude encontrar la metodología para llevar a cabo este
proyecto . A Fernando Garzón padre y Fernando Garzón hijo,
por hacer posible que lograra la lucidez suficiente para
salir de la telaraña y escribir el proyecto.
Al maestro Santiago García, por hablarme acerca de la existencia de Los Olvidados .
Agradezco enormemente al profesor José Hernán
Aguilar, por señalarme el camino para comprender la
estética buñueliana y por sugerir la telaraña, como
lectura múltiple y abierta , lo que dio finalmente al
proyecto su giro fundamental.
7
PRESENTACIÓN
Cuando Andre Bretón se instaló en México en el D.F.,
visitó un carpintero para que le hiciera una biblioteca.
Como varios de sus amigos franceses le habían
prevenido, en el sentido de que a los mexicanos había
que dejarles bien claras las cosas, le llevo al carpintero
un boceto del mueble con lujo de detalles sobre el volumen y la perspectiva de sus partes. Seria tal la
manera como Bretón le insistió al carpintero diciéndole
que la biblioteca debía quedar tal como estaba en el
papel, que el artesano se sintió forzado a cumplir como
fuera con la exigencia de su cliente. Se dice que cuando
Bretón recogió el mueble, mas que una biblioteca era
una obra de arte. El carpintero hizo en madera la
perspectiva y las sombras, y las pego al mueble
exactamente en el lugar y en el ángulo sugerido por el
dibujo de Bretón. Como era difícil que esta biblioteca
cumpliera su función de almacenar libros, Bretón
considero que de hecho era una obra de arte, y fue
entonces cuando declaro que México era el país
surrealista por excelencia.
De la misma forma la realidad mexicana fue
contundente para Buñuel. El guión de Los Olvidados escrito
por Luis Alcoriza con la colaboración de Pedro de Urdimalas
11
LA MOSCA ATRAPADA EN UNA TELARAÑA
y Max Aub, fue de cierta manera el equivalente del dibujo
de la biblioteca de Bretón . Si bien Buñuel participo en el
guión, su papel como realizador de la película fue
obviamente el mismo del carpintero. Mientras el guión se
intentaba asumir como una especie de documental-ficción
de la realidad urbana de México , en la realización
audiovisual esta realidad fue deconstruida y vuelta a
construir al servicio del universo buñueliano, un espacio
tiempo donde las realidades parecen mas reales que la
misma realidad o, si se quiere, mas surreales.
Conocimos a Buñuel pocos meses antes de su muerte. Era el año de 1983 en ciudad de México, cuando concedió
una entrevista a un grupo de estudiantes de cine, que
queríamos hacer un documental sobre sus últimos días.
Nos recibió en su casa de la colonia Palanca, o mejor,
nos espero en su cama, en una habitación a media luz donde el desorden jugaba a las escondidas. Era difícil
escuchar bien lo que decía. Pero le dio gusto vernos.
Creíamos que el ya no le importaba a nadie, y menos a
los jóvenes. Pensaba que el éxito de su autobiografía Mi último suspiro (1982), escrito da la mano de Carriere, era tan solo un éxito editorial como muchos otros .
Buñuel ya estaba en otra parte. "Nuestras vidas son los
ríos que van a dar a la mar, que es el morir" , nos dijo
citando a Jorge Manrique. Era como un quijote
maltrecho por los años pero fortalecido por la espada de sus convicciones en lucha contra las sombras.
Sentíamos que había perdido la fuerza para
escandalizar, pero aun así busco sorprendernos con sus
balbucientes sentencias que asociaba con toda libertad ,
sin necesidad de coherencia porque todo lo que nos dijo
12
ya estaba claramente expuesto en sus películas : Un
ateísmo a ultranza pero lleno de dudas, (Gracias a Dios
sigo siendo ateo) , un sentido de la libertad sin concesiones, develamiento de la falsa estabilidad del mundo burgués, la doble moral y la lucha contra el
supuesto designio inmodificable de la injusticia, el deseo
de vivir en el sueño, las ganas de morir en México y
sobre todo un humor negro a toda prueba.
En el periodo mexicano de Buñuel (1947-1965), el cineasta vivió y revivió una contradicción que fue
característica de mediados del siglo XX, cuando las
vanguardias artísticas de comienzos de siglo
convivieron con las tendencias del neorrealismo
italiano de posguerra . Este choque de influencias que
Buñuel llevo a México , dejo de ser para él una discusión
de artistas y se instalo en un escenario real de la vida,
que es el contexto latinoamericano, un lugar donde lo
uno y lo otro serán silvestres, llamase a esto lo real
maravilloso a lo Carpentier, lo americano en palabras
de Lezama Lima o cualquier otra denominación , la que
por fortuna será siempre imprecisa por la carencia de
tipos o modelos o por la mezcla de todos ellos.
Libia Stella Gómez* centra en este texto una
evaluación de los factores de la realidad mexicana que
sorprendieron a Buñuel , sobre todo cuando el cineasta
descubre que en la realidad mexicana lo que parece
surrealista es una manifestación cotidiana posible. Este
descubrimiento le permite a Buñuel utilizar la realidad
• La mosca atrapada en una telaraña es la tesis laureada de Libia 5tella Gómez de la Maestr ia en Historia y Teor ia del Arte y la Arqui tectu ra de la Universidad Nacional de Colombia. Facultad de Artes en el año de 2002.
13
LA MOSCA ATRAPAOA EN UNA TElARAÑA
mexicana como escenario para desarrollar sus temas
obsesivos que antes parecían solo oníricos o imaginarios
en El Perro Andaluz y La edad de oro. Pero sobre todo Buñuel se sorprende de la crueldad humana , del
sentimiento casi trivial de la muerte y de un cierto desprendimiento del sentido de la vida. Este será el tema desarrollado en este libro a partir de Los Olvidados:
Los pobres y redimidos e irredimibles en su miseria y orfandad, donde el sueño y lo onírico navega entre lo
mas crudo e infame de la realidad urbana, donde lo visible convive con lo invisible -o al menos entre líneas- todo acompasado con elementos simbólicos, el erotismo, las asociaciones libres y el humor negro que
fueron constantes en su filmografía .
La autora utiliza para la interpretación de la película la imagen de la mosca atrapada en una telaraña,
donde la visión del entomólogo es la del ojo de la cámara, y la realidad documental es un mundo
reconstruido y ficcionado por la mirada del cineasta .
Es el ojo rasgado por la navaja de El Perro Andaluz.
"Lo real y auténticamente mexicano no esta en la historia, sino en el tratamiento de los personajes y del
entorno, es decir, en la mirada del realizador sobre
los acontecimientos" claramente manifestado a través
del texto . Pero no quiero repetir aquí lo que esta claro y de manera exhaustiva en la primera parte del libro titulada Preliminares. Más bien quiero acentuar el
énfasis que pone la autora a un aspecto que se hace
visible en muchos momentos del entramado de la
telaraña , telaraña como recurso entre otras por la
resistencia al análisis del mundo buñueliano, pero que
14
PREsENTAQ ÓN
aquí definitivamente se nos muestra y se nos oculta a
la luz.
Es claro entonces que Buñuel en el periodo mexicano no fue ni surrealista ni neorrealista, también es evidente que el llamado periodo mexicano de Buñuel no fue un simple periodo alimentario o de sobrevivencia, como
lo deja entrever buena parte de la historia y la crítica
cinematográfica, fue sobretodo el caldo de cultivo de lo
mejor de su producción posterior y el zumo de lo que podríamos llamar la estética buñueliana , como se demuestra a través del libro . Buñuel no fue neorrealista,
ni siquiera en su fotografía como señalo Gabriel
Figueroa fotógrafo de Los Olvidados : " El principal objetivo de la fotografía es presentar el ambiente lo mas verdadero que se pueda. Para ello uno maneja la
iluminación. Buñuel detestaba la estética y el lucimiento
fotográfico, incluso me hacia muchos chistes al respecto .
El presentaba sus ideas, juntaba los elementos y al final
de la película el único que quedaba era el. Era tanta su fuerza que borraba a los otros".
No se cree que Buñuel fuera un realizador
acomodado a las circunstancias de cada momento o un
oportunista, como lo han visto algunos criticas. Más bien
se cree que fue un profundo lector de su época, y para
ello desbordo una y otra vez sus películas anteriores y las volvió a crear buscando mas la profundidad que la perfección . Buñuel fue en realidad un cineasta de una
sola película . Una sola película narrada de muchas
formas, como un sueño que entra a un nuevo sueño .
Un sueño que palpitaba en sus ojos brotados, ojos curiosos y siempre atentos a verlo todo a través de la
15
LA MOSCA ATRAPADA EN UNA TELARAÑA
lente de la cámara. Es la mirada del entomólogo que
con mucho acierto se devela en este libro . Pero
encontrar estas relaciones conllevo a establecer una
manera de ver el cine, y este es el mayor mérito de
este trabajo, la autora hace una mezcla ruda, ruda como
la realidad de Los Olvidados, que le permitió interpretar
la película como objeto fílmico, hacer un análisis
intertextual relacionándola con otras películas de
Buñuel, y al mismo tiempo contextualizar la película
con el periodo histórico estudiado y la realidad
mexicana . Valoro especíalmente la metodología de análisis utilizada en el capítulo titulado En busca de la
estética buñueliana por los descriptores utilizados para
determinar la construcción estética de la película y más
todavía, los utilizados para tratar de determinar que
tan surrealista fue Buñuel en toda su filmografía .
16
Carlos Eduardo Barriga Acevedo ESCUELA DE CINE y TELEVISiÓN
U NIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA
SEDE BOGOTA