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7/16/2019 Kuyper, Tony - Uso de Mascaras Luminosidad
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Máscaras de Luminosidad
©2006 Tony Kuyper
Traducción: Alberto Puig Sesé
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Introducción
Las máscaras de luminosidad son la piedra angular de los ajustes de laimagen basados en los tonos. Estas máscaras proporcionan una forma de
seleccionar tonos específicos en una imagen, que el usuario puede alterar
como considere conveniente. Tienen la capacidad de superar las deficiencias
de los valores tonales que capturó la cámara o la película y corregir los
tonos que se han desplazado durante la manipulación. Sin embargo, y más
allá de la simplificación de estos ajustes estándar, las máscaras de
luminosidad también fomentan un enfoque muy personal para lainterpretación de la luz. La luz captada y vista a través de las máscaras de
luminosidad es increíblemente flexible y, por lo tanto, ofrecen oportunidades
únicas para usar PhotoShop y para explorar una visión personal a través de
ellas en la fotografía.
Por lo general suelo usar varias veces las máscaras de luminosidad en todas
las imágenes que hago. Las máscaras de luminosidad se crean en
PhotoShop, pero no están disponibles en los menús desplegables y no se
pueden crear con las herramientas existentes en la paleta de herramientas
de PhotoShop. En este tutorial se describen las máscaras, la manera de
crearlas en PhotoShop y la forma básica para su utilización. Las dos
primeras máscaras de luminosidad, "Base luces" y "Base sombras", son
relativamente fáciles de crear. A partir de ahí, sin embargo, el proceso de
creación de las máscaras de luminosidad se vuelve más complejo y las
distintas selecciones creadas a partir de estas máscaras se restan y se
interseccionan entre ellas y las propias máscaras. Todos los pasos del
proceso de creación de las diferentes máscaras de luminosidad se explican
en el tutorial. Si bien es importante comprender los conceptos básicos de
cómo crear las diferentes máscaras de luminosidad y los tonos que
seleccionan, el procedimiento de creación de las máscaras puede resultar
algo engorroso. Por lo tanto, para un uso de las máscaras en un flujo de
trabajo eficiente de PhotoShop, es mejor, generalmente tener un conjunto de
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acciones de PhotoShop, que realizar todos los pasos cada vez. Dentro de la
carpeta ZIP que se le envió, hay otra carpeta llamada Acciones de
PhotoShop que contiene mi juego personal de acciones para crear las
máscaras de luminosidad. Le será muy útil cuando usted esté listo para usar
las máscaras en su edición fotográfica. Sin embargo, yo le pido que se tome
su tiempo para comprender bien el proceso mediante el cual se crean las
máscaras y de practicar lo que son en realidad. Le será útil cuando se lea
los demás tutoriales y le permitirá desarrollar un enfoque muy personal en la
utilización de las máscaras, que al final, hará que sus imágenes sean
diferentes.
Antes de seguir adelante, debo mencionar que yo trabajo en un equipo
basado en Windows y usando PhotoShop CS. Por favor tenga en cuenta
que las instrucciones que se indican en éste tutorial, se dan de acuerdo al
equipo y programas que utilizo. Algunas versiones de PhotoShop las
interpretarán y puede que otras versiones no lo hagan, es decir, otras
versiones de PhotoShop es posible que utilicen diferentes combinaciones de
teclas. Usted debe de asumir esto. Si bien los procesos se explican
detalladamente, no voy a dar explicaciones de cada paso en PhotoShop, ni
de cómo llevar a cabo pasos comunes. Hay muchas guías de referencia
para PhotoShop que le pueden ayudar, incluyendo la Guía del usuario y las
funciones integradas del menú "Ayuda" en PhotoShop, pero si usted ha
trabajado (o jugado) con PhotoShop, usted estará probablemente lo
suficientemente familiarizado con el programa, para realizar los pasos
necesarios. Además, yo prefiero usar las teclas de acceso directo de
PhotoShop siempre que sea posible. Se trata de una combinación de las
teclas Shift, Ctrl, y/o Alt que manteniéndolas presionadas al mismo tiempo y
sin dejar de hacerlo se presionará otra tecla, letra, número o símbolo en el
teclado. Se utilizan los accesos directos de la lista que vienen programados
por defecto en PhotoShop. Si ha cambiado los valores por defecto de sus
teclas de acceso directo, usted sabe a qué corresponden y en caso de
problemas siempre puede restaurar a los valores predeterminados. Los
usuarios de Mac sabrán que "Ctrl" en el PC es lo mismo que "comando" enel Mac y que "Alt" en un PC es lo mismo que "Opción" en un Mac. Hay por
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lo general menús desplegables con comandos que se corresponden con las
teclas de acceso directo, pero éstos a menudo se vuelven más complejos
que las teclas de acceso directo, por lo que generalmente no se utilizan.
También me gusta el aspecto clásico de Windows para mis programas con
los colores grises neutros, por lo que las capturas de pantalla pueden
parecer un poco anticuadas.
A continuación se muestra una imagen de piedra arenisca; reciente detalle,
que incorpora muchas otras técnicas, basadas en el concepto de las
máscaras de luminosidad tratadas en este tutorial. Las técnicas basadas en
el concepto de las máscaras de luminosidad que se utilizaron para procesar
esta imagen son:Pintando las máscaras de luminosidad (una forma más
avanzada de la utilización de las máscaras de luminosidad y discutida en
otro tutorial, en este sitio web) y el Enmascaramiento de saturación. Pase el
cursor sobre la imagen para apreciar la fotografía antes de aplicar las capas
de ajuste realizadas utilizando las máscaras de luminosidad.
Imagen creada utilizando las máscaras de luminosidad. Cursor sobre la
imagen=Sin máscaras de luminosidad.
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La máscara Base “ Luces”
Las Máscaras de luminosidad no son más que selecciones basadas en los
valores de brillo de la imagen. La máscara de la luminosidad básica,denominada "Base Luces", selecciona píxeles en proporción a su brillo en la
imagen. Hay tres maneras diferentes para crear esta máscara base de
luminosidad (Figura 1). Voy a enumerar las tres alternativas, pero sólo se
tiene que hacer una de ellas para crear la selección.
1. Típica combinación de teclas: Alt + Ctrl + ~ Mantenga presionada la
tecla Ctrl y Alt y pulse la "tilde", que está justo a la izquierda del número"1" en el teclado de EE.UU.. Si usted no tiene un teclado de EE.UU.,
utilice la alternativa 2. o 3. En CS4, esta opción es ahora Ctr+ Alt+2.
2.Ctrl + clic en el canal RGB . Mantenga presionada la tecla Ctrl y haga
clic en la miniatura de la imagen en el canal RGB.
3.
Arrastre el canal RGB hasta el botón de cargar selección en la parte
inferior de la paleta canales.
Figura 1
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En PhotoShop, la línea intermitente que se asemeja a unas hormigas en
movimiento se denomina contorno de la selección que delimita y define la
selección (Figura 2). En PhotoShop sólo aparece la línea de hormigas en
movimiento alrededor de los píxeles que al menos tienen el 50% de gris o
son más brillantes y dado que esta selección se basa en el brillo de la
imagen, las hormigas en movimiento, es decir, el contorno de la selección,
sólo aparecerán alrededor de los píxeles que son equivalentes al 50% de gris
o más brillantes. Hablaré de esto con más detalle, más adelante. Por ahora
es obvio que las hormigas en movimiento, es decir el contorno de la
selección, encierra las zonas más claras de la imagen.
Figura 2
Una vez que haya creado la selección de las áreas claras de la imagen, es
una buena idea guardarla. Para ello:
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1. Haga clic en el botón Guardar selección en la parte inferior de la paleta
Canales. Un canal llamado “Alfa 1”, aparecerá en la paleta Canales
(Figura 3).
2. Haga doble clic en el nombre de "Alfa 1 " y escriba "Base luces" y luego
pulsa la tecla ENTER para cambiar el nombre de este canal (Figura 4).
3. Haga clic en el canal RGB para activarlo y restaurar la imagen en color.
Ver Figura 4.
4. Pulse Ctrl + D para que desaparezca la selección.
Figura 3
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Figura 4
Esto es todo lo que se necesita para crear la máscara de luminosidad de las
zonas claras de la imagen. Llevó más tiempo escribirlo para explicarlo, que
hacerlo, una vez que lo pruebe verá lo fácil que es en realidad.
De hecho, técnicamente lo que se creó en los pasos anteriores es un canal
alfa de la selección. No será en realidad una máscara hasta que se aplique a
una capa de Ajuste en la paleta Capas. Sin embargo, lasmáscaras y los
canales alfa son casi lo mismo, sólo que residen en diferentes modos de color,
así que a partir de ahora voy a utilizar el término "máscara" para describir
tanto lo uno como lo otro.
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Entendiendo las máscaras
Para apreciar la utilidad de esta máscara y otras máscaras de luminosidad,
es importante entender exactamente lo que son y cómo funcionan lasmáscaras. Las selecciones normalmente se crean en PhotoShop con las
Herramientas de Selección, el marco, la varita mágica, y las herramientas de
lazo. Estas herramientas típicamente de selección crean máscaras en blanco
y negro puros. Es decir, si usted pulsase el botón "Guardar selección" en la
paleta Canales después de usar una de estas herramientas de selección, la
máscara se llenaría sólo con negro y blanco puros y con los bordes bien
definidos. Con desenfoque, calado y suavizado aplicados a los bordes de la
selección, puede introducir algunos tonos de grises para una transición
menos abrupta, más suave, pero en su mayor parte, sigue siendo toda la
máscara en blanco y negro.(Figura 5).
Figura 5
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Las máscaras se utilizan habitualmente en PhotoShop en combinación con
Capas de Ajuste, y el significado de las máscaras es que "blancorevela” y
“negro oculta”. La zona en blanco puro de la máscara permite que los píxeles
correspondientes de la capa de ajuste sean completamente visibles en la
imagen. La zona en negro absoluto de la máscara impide que los píxeles
correspondientes de la capa de ajuste aparezcan en la imagen. Es
importante entender que el efecto de bloqueo del negro absoluto en la
máscara sólo se produce en la capa a la que se aplica la máscara.
PhotoShop no bloquea esos píxeles en las capas inferiores, solamente
bloquea los píxeles pertenecientes a la capa de Ajuste que contiene esa
máscara.Los tonos de gris en una máscara permiten que esos píxeles
aparezcan en la imagen de forma proporcional a la cantidad de luz, o que no
aparezcan proporcionalmente al valor del tono gris. Por ejemplo, una
máscara que es de un gris al 50%, permite a los píxeles de la capa que sean
visibles en la imagen a la mitad de su opacidad normal. Cuánto más oscuro
sea el gris de la máscara, más opacidad tendrán los píxeles correspondientes
de la capa de Ajuste y cuánto más claro sea el gris de la máscara, menos
opacidad tendrán los píxeles correspondientes de la capa de Ajuste. El grado
de visibilidad de la capa de Ajuste es proporcional a la tonalidad del gris en la
máscara:
• Blanco puro = 100% de visibilidad = 0% de opacidad
• Gris al 50% = 50% de visibilidad = 50% de opacidad
• Negro Absoluto = 0% de visibilidad = 100% de opacidad
Ahora vamos a echar un vistazo a la máscara de luminosidad "Base luces"
que se ha creado. Al hacer clic en la imagen en miniatura del canal "Base
luces" en la paleta canales o en la palabra "Base Luces" a la derecha de la
miniatura, la propia máscara es ahora visible en la ventana principal de
PhotoShop (Figura 6). Se puede ver que se trata de un positivo de la imagen
en perfecta escala de grises, que contiene muy poco de color blanco y negro
puros. Se compone de tonos de gris que reflejan perfectamente los valores
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de brillo de la propia imagen. Como tal, cuando esta máscara se aplique a
una capa de ajuste, permitirá conocer el efecto que produce el ajuste, en los
píxeles de las zonas más brillantes de la imagen, (recuerde el blanco revela)
y proporcionalmente el ajuste afectará menos a los píxeles de las zonas más
oscuras de la imagen, (recuerde el negro oculta). Esto lleva a una de las
propiedades más importantes de las máscaras de luminosidad: son
completamente auto-caladas, es decir, sus bordes son de transiciones
suaves. El efecto sobre la imagen es obvio, pero no habrá forma de saber
donde comienza ni donde termina el efecto. No hay bordes duros como con
las herramientas de selección de PhotoShop y no hay necesidad de intentar
hacer una selección perfecta, debido a que la máscara de luminosidad se
creó a partir de la imagen en sí misma, tiene la perfecta gradación de tonos
grises para asegurar que todos y cada uno de sus píxeles se verán afectados
en proporción a su brillo.
Figura 6
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Utilizando las máscaras de la serie “ LUCES”
Una buena manera de ver cómo trabaja la máscara de luminosidad "Base
luces" es con una imagen denominada "Zion Narrows," que he publicado enun debate en línea o foro de crítica fotográfica. Hubo varios comentarios que
indicaban que estaba un poco sobreexpuesta. Esto sugiere que las áreas
claras de la imagen podrían estar demasiado brillantes, así que usar la
máscara de luminosidad "Base luces" era una posible solución. Un ajuste a
través de la máscara de luminosidad “Base luces” me permitiría corregir el
exceso de brillo al oscurecer las zonas claras de la imagen, ya que la
máscara me permite trabajar esas zonas, (recuerde, blanco revela), y almismo tiempo me permite proteger las sombras ya que la máscara no
actuará o lo hará en menor medida en las zonas oscuras de la imagen,
(recuerde, negro oculta), es decir, protege a las sombras de hacerse más
oscuras. En otras palabras, las máscaras de luminosidad de la serie “Luces”
permiten que el ajuste afecte sobre todo a las zonas claras de la imagen,
mientras que al mismo tiempo protege las zonas oscuras, afectándolas muy
poco y proporcionalmente al grado de gris. El proceso para la utilización de
la máscara de luminosidad “Base luces” es relativamente sencillo y es como
sigue:
En primer lugar crear la máscara de luminosidad "Base luces" según se ha
descrito previamente en el apartado La máscara “Base luces":
Entonces, y esto es muy importante, asegúrese de que la máscara se
carga como una selección. Si está utilizando mis acciones (disponibles alfinal de este tutorial), la máscara se crea, se coloca en la paleta canales, y se
nombra con su propio nombre “Base luces”. Sin embargo, no es una
selección activa, no existe contorno de selección, no se ven las hormigas en
movimiento. Con el fin de utilizar realmente la máscara de luminosidad junto
a una capa de ajuste, es necesario cargarla correctamente como una
selección activa, es decir, tenemos que cargar como selección la propia
máscara para que se convierta en una selección activa. Esto se hace
utilizando cualquiera de los siguientes métodos (Figura 7):
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Típica combinación de teclas Alt + Ctrl + número. Mantenga presionada
la tecla Alt y la tecla Ctrl y escriba el número de canal correspondientede la máscara en la paleta Canales (Alt + Ctrl + 4 en este caso)..
Arrastre el canal hacia el botón de cargar selección, en la parte inferior
de la paleta Canales.
Ctrl + clic en la imagen en miniatura o en el nombre del canal.
NOTA: No, Ctrl + clic en el ojo, (cuadrado a la izquierda de la imagen en
miniatura), ya que no se cargará el canal como una selección.
Figura 7
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Una vez que el contorno de la selección, (recuerde las hormigas en
movimiento) aparece, debe ir a la paleta capas. En la parte inferior de la
paleta capas, haga clic en el botón circular, mitad blanco mitad negro, para
crear una nueva capa de ajuste y seleccione "Curvas..." en el menú
emergente que aparece(Figura 8).
Figura 8
Una nueva capa de ajuste de curvas aparece inmediatamente en la paleta
capas con una máscara que coincide con la máscara de luminosidad "Base
luces", máscara que era la selección activa y al mismo tiempo también
aparece el cuadro de diálogo de la capa de ajuste curvas (Figura 9).
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Figura 9
Realizar el ajuste necesario en el cuadro de diálogo de la capa de ajuste
curvas para oscurecer las luces y haga clic en "Aceptar". La Figura 10
muestra la curva que apliqué y los resultados con la máscara asociada en su
lugar. El "blanco revela" regla de las máscaras que nos asegura que el ajuste
se produce principalmente en las zonas claras de la imagen. Para la
comparación, también he mostrado los resultados con la máscara
desactivada. Aunque pueda ser difícil de ver en un monitor, si se mira de
cerca, debería ser posible observar el efecto moderador de la máscara de
luminosidad, (recuerde, negro oculta), es decir, debería de observarse que
las zonas menos claras de la imagen están más oscuras, como resultado del
ajuste sin haber aplicado la máscara de luminosidad.
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Figura 10
No olvide que al crear capas de ajuste con máscaras de luminosidad, tiene
que tener una selección activa en el momento en que la capa de ajuste se
crea. Si utiliza mis acciones, asegúrese de cargar la máscara de luminosidad
como una selección (Figura 7) antes de hacer clic en el botón "crear una
nueva capa de ajuste". Generalmente se mostrará el contorno de la selección
(las hormigas en movimiento) para indicar que hay una selección activa, pero
a veces no la verá y no será porque no exista la selección. Más adelante voy
a describir esta situación. Si no hay ninguna selección activa, un cuadrado de
color blanco puro aparecerá en la capa de ajuste, donde debería de estar la
máscara. El cuadrado blanco permitirá que el ajuste aplicado afecte a todos
los píxeles de la imagen por igual, y no sólo a los definidos por la máscara
de luminosidad.
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Diferentes máscaras para diferentes tonos
La función de auto-calado de las máscaras de luminosidad las hace muy
útiles. Es como hacer la selección perfecta y sin esfuerzo en cada momento.No hay que hacer zoom para asegurarse de que todos los píxeles necesarios
están incluidos en la selección y no hay necesidad de volver atrás y retocar los
bordes de la selección después de realizarla. La máscara de luminosidad se
encarga de todo eso. Además, la máscara de luminosidad "Base luces" es sólo
el punto de partida para la creación de las diferentes máscaras de luminosidad
que se pueden realizar. La máscara de luminosidad "Base luces" es útil si
desea ajustar las áreas claras de la imagen, pero las sombras y medios tonos,
frecuentemente necesitan de muchos ajustes. Desde la máscara base de
luminosidad " Base luces", se pueden crear infinitas máscaras de luminosidad,
no serán necesarias tantas, no se alarme, pero sí unas cuantas más para
poder tratar los diferentes niveles de brillo de las imágenes. Las voy a
enumerar a continuación y describir cómo se hacen. Con esta información
usted debería ser capaz de realizar una serie de acciones de PhotoShop para
crear las diferentes máscaras. La información de cómo obtener un conjunto de
acciones para todas las máscaras de luminosidad está disponible en la última
página del tutorial. Con un conjunto de acciones, sólo tendrá que ejecutar la
acción de una máscara especial y estará lista para usarse.
He elegido una imagen diferente para ilustrar las diferentes máscaras de
luminosidad, una imagen que es menos abstracta y por lo tanto más fácil para
ver las características de las máscaras. Como puede observar en las
diferentes máscaras de luminosidad, siempre verá un esquema en escala de
grises de la imagen original. Como resultado, las selecciones de éstas
máscaras tendrán la gradación tonal perfecta para que los ajustes realizados,
utilizando las máscaras, se mezclen a la perfección.
La Figura 11 muestra las cuatro máscaras que se aplican a las áreas más
claras de la imagen:
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• "Base Luces"
• "Luces Claras"
• "Luces Fuertes"
• "Luces Altas”
Las máscaras se crean progresivamente por la intersección de la selección con
la propia máscara. Una intersección en PhotoShop es, cuando PhotoShop crea
una nueva selección al encontrar los píxeles que dos selecciones tienen en
común. Para hacerlo, cargue una máscara como una selección como se
describe en la Figura 7 en el apartado Utilizando las Máscaras de la serie
“LUCES”. Una vez que aparezca el contorno de la selección (las hormigas en
movimiento), pulse Shift + Alt + Ctrl + clic en la misma máscara para hacer la
operación de intersección. De esta manera, la máscara de luminosidad "Luces
claras" proviene de la intersección de la máscara de luminosidad "Base luces"
con ella misma. La máscara de luminosidad "Luces fuertes" proviene de la
intersección de la máscara de luminosidad "Luces claras" con ella misma, y así sucesivamente. Cada una estrecha gradualmente los píxeles seleccionados, a
las zonas más y más claras de la imagen. Verifique en la casilla máscara de
luminosidad "Luces altas", en la Figura 11, y observará que los pixeles con
valores oscuros en la imagen, en la máscara de luminosidad son
esencialmente negros. La información de la imagen solamente es visible en la
máscara de luminosidad en las zonas con valores más claros de la imagen,
por lo que sólo las zonas más claras de la imagen se verán afectadas por unacapa de Ajuste enmascarada con la máscara de luminosidad “Luces altas”. Sin
embargo, en la máscara de luminosidad “Luces altas”, las áreas claras de la
imagen pueden verse como un positivo de la imagen y en escala de grises,
que le dice que la selección generada a partir de ésta máscara está
perfectamente auto-calada con bordes de selección suaves para todos los
ajustes que se realicen con ella.
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Figura 11
Si lo que usted desea es tratar las zonas claras en una imagen, deseará
también proteger las zonas oscuras de la misma y aunque le parezca que la
máscara de luminosidad “Base luces” puede ser la apropiada, a menudo suelen
ser más efectivas las máscaras de luminosidad “Luces claras” y “Luces fuertes”,
ambas, enmascaran mejor las zonas oscuras de la imagen, la protegen más y
mejor de los ajustes que haga en las zonas iluminadas de la imagen. Es decir,
los ajustes que aplique en las zonas iluminadas de la imagen a través de éstas
máscaras, afectarán principalmente a esas zonas y protegerán más y mejor a
las zonas oscuras de la imagen.
Ahora nos toca conseguir las máscaras de luminosidad para tratar las zonas
oscuras de la imagen. La máscara base de luminosidad para las sombras la
llamaremos “Base sombras” y ésta máscara es simplemente la inversa de la
máscara de luminosidad "Base luces". Para hallarla primeramente cargamos
como una selección la máscara de luminosidad “Base luces” y después
pulsamos, (Mayúsculas + Ctrl + I ).A continuación, y una vez más, como hemos
realizado para la creación de las diferentes máscaras de luminosidad para las
Luces, progresivamente iremos creando las diferentes máscaras de luminosidad
para las Sombras, es decir iremos interseccionando la selección de cada una de
las máscaras con la propia máscara y así disponer de selecciones cada vez
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más y más estrechas de las áreas oscuras de la imagen. De ésta forma
lograremos trabajar las zonas oscuras de la imagen, protegiendo de los cambios
a las zonas más claras. Las máscaras resultantes las denominaremos:
• "Base Sombras"
• "Sombras Claras"
• "Sombras Oscuras"
• "Sombras Profundas" y
Dado que la máscara de luminosidad “Base sombras” es la inversa de la
máscara de luminosidad “Base luces”, ambas máscaras, más sus derivadas por
intersección de la selección con su propia máscara, resultan ser todos los
negativos de la imagen. Cada una de las máscaras de luminosidad de la serie
“Sombras”, estrecha progresivamente la selección de píxeles de la parte oscura
a la otra más oscura (Figura 12). En la máscara de luminosidad “Sombras
profundas”, las zonas claras de la imagen aparecen básicamente en negro, es
decir sin seleccionar, lo que significa que las zonas claras de la imagen no se
verán afectadas por los ajustes que se realicen aplicando esa máscara de
luminosidad. “Sombras profundas”. De izquierda a derecha, cuando las
máscaras se cargan como selección, se ven de manera similar a lo que ocurría
para las máscaras de luminosidad de las zonas Iluminadas, las máscaras de
luminosidad “Sombras claras” y “Sombras fuertes”, resultan más eficaces en el
tratamiento de las sombras, ya que protegen de los ajustes a las zonas claras
de la imagen.
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Figura 12
Las máscaras de luminosidad de los Medios tonos son muy útiles, pero son
algo más complicadas de lograr. Usted tiene que seleccionar en primer lugar
toda la imagen (Ctrl + A) y luego restar una máscara de las luces y otra de las
sombras. La resta se realiza con una combinación de teclas (Alt + Ctrl + clic)
en cualquiera que sea la máscara que desea restar de una selección activa. Al
quitar los tonos claros y oscuros de una imagen, uno se queda con los Medios
tonos. Para las máscaras incluidas en las acciones para descargar, he optadopor restar progresivamente las máscaras en el orden en que se enumeran más
abajo. Aquí están las máscaras de los Medios tonos:
• "Medios Tonos Básicos" = Ctrl A – "Base Luces" – "Base Sombras"
• "Ampliación Medios Tonos" =Ctrl A – "Luces Claras" – "Sombras Claras"
• "Grandes Medios Tonos" =Ctrl A – "Luces Fuertes” – “Sombras Fuertes”
• "Super Grandes Medios Tonos" =Ctrl A – "Luces Altas" – "Sombras Profundas"
La Figura 13 nos muestra cómo las máscaras de luminosidad de los Medios
tonos se van haciendo progresivamente más claras, lo que nos indica que cada
vez se incluyen más píxeles en la selección que se define como Medios tonos.
Usted, evidentemente, puede elegir una variedad de maneras de hacer una
máscara de luminosidad para los Medios tonos, ya que hay 4 máscaras de
luminosidad para las Luces y 4 máscaras de luminosidad para las Sombras ycada una de ellas se puede restar de la selección total de la imagen. Las
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máscaras de luminosidad que se muestran aquí son un buen punto de partida.
Para seleccionar diferentes Medios tonos, siempre se puede restar (Alt + Ctrl +
clic) o sumar (Mayúsculas + Ctrl + clic) máscaras de luminosidad adicionales
para las Sombras y para las Luces a la selección inicial de los Medios tonos. Mi
experiencia es que las máscaras de luminosidad "Medios tonos básicos" y
"Ampliación de los Medios tonos” funcionan bien para la mayoría de los ajustes
necesarios en los Medios tonos. Las máscaras de luminosidad "Grandes
medios tonos" y "Súper Grandes medios tonos" pueden ser de utilidad cuando
se hace necesaria una combinación creativa de las máscaras de luminosidad.
Figura 13
La máscara de luminosidad “Medios tonos básicos” es mi preferida entre las
máscaras de luminosidad. Dependiendo de la imagen, la máscara de luminosidad
“Medios tonos básicos”, puede mostrarse muy oscura, incluso casi negra y se
necesita aplicar en el cuadro de diálogo de la Capa de ajuste “Curvas” una curvaen S muy pronunciada, para lograr un cambio notable en la imagen. De hecho,
se pueden obtener los valores de cuarto de tono para las luces y las sombras,
aplicando una curva en Z, produciendo solamente un pequeño cambio en la
imagen. ¡Pero qué hermoso es el cambio! Para la imagen de la derecha, este
ajuste es similar a tomar la fotografía con Velvia.A menudo proporciona el ajuste
perfecto para el contraste y la saturación (Figura 14).
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Figura 14
En determinadas circunstancias al cargar la selección de una máscara de
luminosidad nos puede aparecer el cuadro de diálogo de la Figura 15. Este
cuadro de diálogo nos informa de que la selección está formada por píxeles
que tienen menos del 50% de opacidad y que la línea formada por las
hormigas en movimiento, es decir el contorno de la selección, no aparecerá
y así es, esa línea no aparece. Sin embargo no existe problema alguno con
la selección, la selección existe, lo único que sucede es que no aparece el
contorno de la selección. Estas máscaras por lo general se muestran en un
gris muy oscuro y hasta casi negro. La máscara de luminosidad “Medios
tonos básicos” es un buen ejemplo de ello, cuando la máscara se carga
como selección, aunque no aparezca el contorno de la selección, los ajustes
a través de la máscara se siguen produciendo y se funden perfectamente
por su propiedad de auto-calado, es decir, estas selecciones tienen sus
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bordes suaves. Es posible que se haga necesario desplazar bastante los
tiradores extremos del cuadro de diálogo de la Capa de ajuste en la paleta
Capas, para percibir una notable diferencia en la imagen, pero la máscara
de luminosidad realizará su trabajo perfectamente, afectando a los valores
tonales previstos. Así que si el Cuadro de diálogo nos aparece, pulsamos en
aceptar y listo.
Figura 15
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La Clave es la Experiencia
No existe una fórmula perfecta para decidir exactamente qué máscaras de luminosidad
crear y utilizar. Si una máscara se adapta al sentido de lo que está buscando, pero no atodo el trabajo, puede utilizar otras con un rango más o menos amplio para lograr mejor
sus tonalidades de destino. El típico ensayo y error, al igual que muchas operaciones
de PhotoShop, siempre jugará un papel importante. El trabajo en capas hace que
experimente sin pérdida ya que simplemente se puede descartar la capa si no funciona.
La ventaja de utilizar las acciones para crear las máscaras es que se generan
relativamente rápido para imágenes de hasta de 50 Mb, en cambio se ralentizará si no
ejecuta los pasos de la acción automáticamente en PhotoShop.
Sumar y restar las máscaras permiten muchas opciones para lograr trabajar los tonos
específicos. Las máscaras funcionan muy bien para lograr detalle en las sombras, y
pueden ser utilizadas en capas que contienen píxeles, como son las capas de relleno.
No he experimentado personalmente con el alto rango dinámico (HDR) en PhotoShop,
pero he utilizado las máscaras para mezclar fácilmente las áreas brillantes y oscuras
de dos archivos independientes que contienen capas de píxeles después de la
conversión del archivo RAW para mejorar las zonas claras y oscuras de la imagen.
Mientras que los ajustes de curvas se utilizaron para la demostración del tutorial, las
máscaras funcionan igual de bien con otras capas de ajuste, como Tono / Saturación,
Niveles, y Filtro de fotografía. Invertir una selección de una máscara es también una
opción cuando se desea trabajar tonos contrarios a los que una máscara selecciona.
Así como hay un número ilimitado de máscaras de luminosidad cuando se inicia la
combinación de ellas, también hay infinidad de formas de aplicarlas en una imagen.
Una vez que tenemos una idea de lo que las máscaras de luminosidad pueden realizar,
el ir trabajando con ellas se vuelve más automático y fácil. La figura 16 muestra el
revelado del raw y la versión final del "Estrecho de Sión". La imagen se muestra junto
con el conjunto de capas necesarias para lograr los resultados.
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Las máscaras de luminosidad empleadas se indican en las etiquetas de las capas.
Tardé un par de horas en realizar este trabajo. Cada capa era un cambio progresivo
hacia la imagen final, pero al terminar el trabajo, éste definitivamente capta mi impresión
del lugar mucho mejor que lo que la cámara me ofrecía.
(Nota: Una versión de este archivo de imagen en formato de Photoshop ya está disponible en la sección de
ejemplos . El archivo le permitirá observar minuciosamente cada máscara y capa de ajuste, así como los
ajustes que se realizaron a través de las máscaras).
Figura 16
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Un truco que le ayudará a apreciar la forma en que una máscara de luminosidad
aplica los ajustes a tonalidades específicas es desactivar la máscara y ver su efecto
en la imagen. Deshabilite la máscara pulsando (Mayúsculas + clic) en la propia
máscara en la capa de ajuste (Figura 17). Una "X" roja aparece en la máscara
cuando está desactivada. Sin la influencia moderadora de la máscara, la fuerza de laadaptación se hace visible. Una de las cosas que encontrará al utilizar las máscaras
es que por lo general, se pueden realizar ajustes mucho más dramáticos, como el
ajuste de la curva en "Z" de la máscara de luminosidad “Básicos medios tonos” de la
Figura 14. Al deshabilitar la máscara de los “Básicos medios tonos”la imagen se
vuelve llamativamente inaceptable. A medida que experimente con las máscaras de
luminosidad, no tenga miedo de forzar los ajustes para ver lo que sucede, sobre todo
si la máscara contiene una gran cantidad de tonos grises oscuros. Hacer ajustes
más extremos también le ayudará a apreciar los suaves cambios que las máscaras
de luminosidad facilitan.
Figura 17
En muchos casos, como el ejemplo anterior, cada capa de ajuste con una máscara
de luminosidad sólo proporciona un sutil cambio en la imagen, y será así hasta que
encuentre la manera de construir los cambios que le pide su visión personal de la
escena.
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Las máscaras no son una solución rápida tipo plug-in, pero son una herramienta
más, que el fotógrafo artístico puede utilizar para agregar su toque personal a la
escena. Para mí han sido un descubrimiento maravilloso. Yo ya rara vez necesito
hacer las selecciones tradicionales con las herramientas de PhotoShop, y me
encuentro con que los resultados que proporcionan las máscaras de luminosidad
son más satisfactorios para mi gusto personal. Es fácil generar la acción para
crear las máscaras de luminosidad, y me gusta la forma en que la gradación tonal
de las máscaras me permite mezclar ajustes sin problemas y sin forzar la imagen.
Ellas son sin duda una de las maneras más eficaces que he encontrado para
manejar la luz en el cuarto oscuro digital.
Nota de flujo de trabajo: A medida que comience a trabajar con máscaras de
luminosidad, se debe de “limpiar” la paleta Canales. Las máscaras tienden a
acumularse aquí. Una vez que la máscara ha cumplido su propósito o se ha
incorporado en una capa de ajuste, puede ser eliminada. Guardar un archivo con
un montón de máscaras en la paleta Canales definitivamente aumenta el tamaño
del archivo, así que habitúese a eliminar las máscaras de la paleta Canales
cuando ya no son necesarias.