Índice
Maquetación, imagenes y videos ( Rover Portella 2ºAF)
1 Biografía..................................... Página 2
2 Filmografía................................. Página 4
3 Estilo.......................................... Página 9
3.1 Introducción...................... Página 10
3.2Particularidades.................Página11
3.3Comparativas....................Página16
4 Fuentes.....................................Página26
BiografíaQuentinTarantino,elaclamadodirectoryguionistadecinefuecriadoenunpuebloalsurdeLosÁngeles,enunbarrioenelcualhabíaunamezcladediferentesrazas,porloqueestuvoexpuestoaunagranvariedaddeinfluenciascinematográficasydeculturaspopulares,comoporejemplolaspelículasdeartesmarciales,queseseguíanponiendoenlosbarriosnegrosdespuésdequelafiebredelkung-fusetrasladaraaotrossitios.Yaalnacerestabainfluenciadoporelcine,sunombreprovienedeunaseriedetelevisiónquelepusosupa-dre,unactordesegunda.Cuandoeraniño,Tarantinoacudíaamenudoalcine,escuchabamúsicarock,leyópublicaciones“Pulp”yvionumerosasseriesdetelevisión.Condiecisieteañosdejalosestudiosycomienzaarecibirclasesdeinterpretación,queconsiguepagarporsutrabajodeacomodadorenuncineX.
Enel1985(22años)encontrótrabajoenunvideoclub,Ta-rantinorechazóunaofertamejor,dondeaumentósucul-turacinematográfica,allíconocióaRogerAvaryconelquemástardeescribiríaelguionde“TrueRomance“(traducidoalespañol“AmoraQuemarropa”).Elguiondeestapelículafuevendidopararecaudardineroparasuprimerapelícu-la“ReservoirDogs”juntoa“Abiertohastaelamanecer”y“AsesinosNatos”,estaúltima,fuebasadaenlabreveexpe-rienciaquetuvoenlacárcelporelimpagodemultas.Estaspelículasnofueronfilmadashastadespuésdeltriunfode“RerservoirDogs”querecogióvariospremioscomoMejorDirector,mejorguion,premioFIPRESCIyconsiguiendoquesevuelvaunapelículadeculto.
Paraelrodajede“PulpFiction”aunqueteníavariasactricesenmente,cuandodescubrióqueUmaThurmanpensóqueestabahechaparaelpapeldeMiaWallace.Conseguirlaparaelpapelnofuesencillo,puesTaran-tinoletuvoqueleerelguionalcompletoporteléfonoaUmaparaconvencerla.Tarantinolehablódelaideaparasupróximapelícula,élledijoquecomenzaríaconsusupuesto“asesinato”,ellalecontestóquesiesopo-díapasareldíadesuboda(enelguion)yasínació“TheBride”.Duranteelrodajede“PulpFiction”construyójuntoaUmaThurmanelpersonaje,queposteriormenteleentregaríacomoregalodesu30cumpleaños.Sin embargo después él se olvidódel asuntoperoella se lo recordóaños después. Tarantino regresóa su casa y terminó de escribirlo,sin embargo se enteró que Urmaestabaembarazadayesperó los5mesesquequedabandeembarazoparapoderfilmarla.Tarantinoesta-batanobsesionadoconquenosesupieraelnombredelpersonajedeUmaThurmanqueen los guionesescribía“BEEEEP”envezdeBeatrixKiddo.
BiografíaMás adelante en Kill Bill podemos vertodoslossignosquedefinenelestilodeTarantino,comoKatanas indestructibles,centenariosmaestrosdekungfu,estruc-turadespaghettiwestern,rubiasdelar-gas piernas, gore caricaturesco, animebrutal...Enunaentrevistalepreguntaronsicreíaqueeraposibleaprenderahacercineydirigirpelículassolamenteviendopelícu-las,sinestudiosformales,aloqueTaran-tinorespondió:
“Sabes,esgracioso,paramílamayoríadelasescuelasdecinenoteenseñanloquenecesitasparacreartupropiaestética,tupropioestilo.Puedenenseñarasincronizarlabandasonoraconlasimágenes,opuedeserqueteenseñenalgunostrucosdiferentesdeedicióno“Puedeshacerestoconunacámara…”ytemostraránalgunaspelículas.Peropartedeconvertirseenunartistaesdescubrirtuestilo,cuandoempiezas“megustaesto,peronomegustaestootro...”.Peroluegoempiezasadartecuentadeladiferenciaentreunbuentra-bajoyunmaltrabajo,nosólo“megustaesto,peronomegustaestootro...”.Yentoncescomienzasaafinartuestilo,yyasóloesponerloenpráctica.”
Tarantinohadeclaradoenvariasocasionesquequiereretirarsedespuésdehaberrealizado10películas.
FilmografíaSuprimerproyectofueuncortometrajetitulado“Mybestfriend´sBirthday”enelqueconapenas5000dólaresrodaronunlargometrajede70minutosperoquetrasunincendiosequedóen34,lomásimpactanteesquetuvounaduracióndetresaños,mástardequedóolvidada.
Estecortometrajesirvióparacrearelguionde“Theopenroad”,quefinal-mente setituló “Amoraquemarropa”, que se transformaríaen suprimerguiondecenteyelprimeroenserremunerado.
Traselfracasodesucortometrajesecentróensufacetadeguionista,ydeunaseriedeexperienciaspersonalesextrajounguionpara“Asesinosnatos”,elcuallesirvióparacrearlospersonajesquetantoleatraíandentrodeesemundodeviolencia,queleapasionabayqueposteriormentetambiénleser-viríaparadarleformaa“Abiertohastaelamanecer”.
Movidoporlamotivacióndelograrunguionquedebutaseencondiciones,escribió“Reservoirdogs”,cuando“Amoraquemarropa”comenzóadarsusfrutos,firmóconLive Entertaimentconsiguiendounañopararodarlapelícu-la,todosaliósinproblemas.
Supelículaloelevóalestrellatoestableciendounnuevoestilodecine.
Filmografía“AmoraQuemarropa”leotorgóprestigioscomoguionista.Escribióelguiónde“PulpFiction”,unguionquefuerechazadopornoserdesuestilo.Másadelante losdistribuidoresde“ReservoirDogs”vieronelpotencialde“Pulpfiction”yloapoyaronjuntoaotrosproductores.
Fueunapelículaconpersonajesnadaoriginalesyestereotipados,Tarantinousóesacaracterísticaasufavorparademostrarcómopodíaextraerlestodosupotencial, usándolostambiéncómohomenajeaunarevistasuya“BlackMask”;“PulpFiction”logrólaculminacióndesuestilo.
Trashaberdejadoel listónmuyalto,ygraciasasuamistadconRobertRo-dríguez,otrosproyectoscomo“Fourrooms”,“Elmariachi”,“Abiertohastaelamanecer”,“Marearoja”vieronlaluz.
Unavezobtuvolagloriayvariospremioscon“PulpFiction”,tardóuntiempoendaraconocersunuevotítulo“JackieBrown”,lapelículamásopuestaasuestilohabitualhastahoy.
Estanovelanegra,comohomenajealcinedelos70einfluenciadaporelsub-génerodecinenegrollamadoBlaxploitation,supusoparaalgunosunadecep-ción,yaqueeramuydiferenteasuanteriorpelícula,peroporotroladotam-biénhuboquienessupieronapreciarlaobrayalacapacidaddereinvencióndelpropiodirector.
Duranteel rodajede“PulpFiction”,Tarantinoquedóencantadoconel tra-bajodeUmaThurman,ydebidoaqueteníaqueesperaraqueellaestuvierapreparadaydisponiblepararodar,lapelículanosepudorealizarhasta2003.
Duranteesos7años,Tarantinosemantuvoocupadoconotrascosascomoproducirdospartesmásde“AbiertohastaelAmanecer”oactuaren“LittleNicky”o“Alias”.
Tras laesperayfinalmenteconUmaThurmancomoprotagonista, lanzaen2003comohomenajealcineasiáticoquetantoadmira“KillBill”,dondepre-valecelaacción,losgolpesdeKatanaylasangreaborbotones,peroporotroladodejamuchaspreguntassinresponder.
Estosesolucionacuandoen“KillBillvol.2”todoencuentrasuperfectoenca-je,esdecir,respuestas,queesloquemásencontramosenlasegundaentre-ga,perotambiénunagranprofundizaciónenlospersonajes.
FilmografíaUnpardeañosdespués,TarantinojuntoasuamigoRobertRodríguez,ideanunfilmdoblecomohomenajealcinedeserieBquesedabaenlosaños70,conocidocomoGrindhouse.
Sinembargotuvounresultadodesastrosoenlataquillaamericanayobligóaquesesepararanamboslargometrajesendos,deloscualessurgieron“DeathProof”y“PlanetTerror”.
En2009,logracrearsutrabajomásmaduro,desde“JackieBrown”,unamez-claentreelspaghettiwesternyelcinebélico,titulado“Malditosbastardos”.Su libertadcreativa,superfecciónen las líneasdediálogoy lacreacióndepersonajeshacendeestaunapelículadestacableensufilmografía
Dosañosdespuésaparece“Djangodesencadenado”.Yaligualqueelnazismoen“MalditosBastardos”,laesclavitudesunaspectocrucialenlahistoria.Eraobvioesperarunwestern,yesque“DjangoDesencadenado”esunape-lículaqueadoptalascaracterísticasdelgéneroparadegradarlas,aligualquehizoconlascintasbélicasen“MalditosBastardos”.
ComparandoambaspelículaspodríamosdecirqueenDjangoconsideramoslaviolenciacomounfactorasufavorycaracterísticoenella,peroporotroladotieneunaestructuramuycriticada,yaqueconsideranqueTarantinofueincapazdecontenerelexcesivometrajedelapelícula,ynologróengancharal espectador con su trama central delmismomodos que con su anteriortrabajo.
Yaen“Malditosbastardos”existíandesigualdadesevidentesenlaestructura,perolabrillantezdevariassecuenciasyeltrabajodelrepartolahicieronman-tenerseporencima.
FilmografíaDentrodelosdiálogos,Tarantinohaidonotandouncambioamedidaqueibahaciendonuevaspelículas,pasandode laprovocación,amedirlo todoconmásdetenimiento,loquelehizoperderlafrescuradesusinicios.
Consideroqueestonoesdeltodomalo,yaquesutendenciaalosexcesos,danlugaragrandesfinales,siempreycuandonopierdaelcontrol,cosaquemuchosconsideranquehizoenDjangoDesencadenado.
Cuandoaparecen“Losodiososocho”estasdebilidadesdelguionquehemosmencionado,danpieaqueladivertidísimamatanzaquehacequelapelículaacabeenlomásalto,seveacompensadaporlapuestaenescenadeTaranti-no,endefinitiva“LosodiososOcho”estantramposacomoentretenida.
Demostrandoladebilidaddesuguion,cosaquesiemprehasidosufuerte,perotambiéndemostrandolamadurezquehaalcanzadocomodirector.
Tarantinocontodasestaspelículashaconseguidounalistainnumerabledepremios,desdelaPalmadeorohastaelOscar.
EstiloQuentinTarantinoesadíadehoyunodelosgrandesdirectoresdelcinedeautorcontemporáneo.Suestiloesreconocibledesdeelprimerfotograma,poseedordeunestilopropioenelqueentremezclamultituddeinfluencias.IntroducetodasesasinfluenciasdelaculturaPopyreferenciasaotrosfilmes,losagitaenunacoctelerapasándolosporsuvisiónpersonalycreaunmundoúnico.Formandocollagesvisualmenteatracti-vosypoderosos.
Esteestilotanpersonaltantoenelmontajevisual,laeleccióndelabandasonora,comoenelguion,consupeculiarformadeescribirlosdiálogos,esloquehacequepodamosreconocerfácilmentesustrabajosein-clusoquelleguemosaacuñarelterminoTarantiniano,parahacerreferenciaasuestiloúnico.Queexistaestaetiquetaespruebadecómohaconseguidoconsolidarsuestilodecine,bastanteparticularyconsellopropio,enlaindustria.Esconsideradocomounodelospadresdelcineactualmáscrudo,visceralyextravagante.
Suspelículassonrecibidasmundialmentepornormageneralconbuenascríticas,teniendotambiéndetrac-toresquevenelusodereferenciasyhomenajesaotrosfilmescomodescaradosplagios.Seinspiraenpro-fesionalescomoJhonWoo,MartinScorcese,SamFulleroSergioLeone,porponersoloalgunosejemplos.YaquesucinetieneinfluenciastandistintascomolaspelículasdelaShawBrothersconsucinewuxiaoelspaghettiwestern.
Ahoracomentamosmásafondolasparticularidadesdesucine,conalgunosejemplosyreferencias.
EstiloViolencia explícita
Tarantinohaceusoenvariasocasionesdelaviolenciadeformaclara.Eldirectorconsideraquelaviolenciaeslamejorformadeconectarconelpúblico.
Tarantinojustificaestasescenasdiciendo:“Vivimosenunmundorodeadodeviolencia”.Poresto,paraélesnecesarioquesevealasangreenlagranpantallayporqueno,sisalpicamejor.
Estructura no lineal
SiquieresdiferenciarunapelículadeTarantino,tienesquetenerencuentalaestructuralinealdelahistoria.Pornormageneral,setratadehistoriascronológicamentedesordenadas.Enlasordenadas,seproducennumerosasreferenciasaotraspelículas.
Elcasode“KillBill”eselmásdestacado.EnelvolumenIlapelículacomienzaconunatentadoparaposte-riormenterealizarunsaltoeneltiempo.Enotroscasos,como“ReservoirDogs”o“Deathproof”,lashistoriasvanordenadascronológicamente,peronosiguenunestructuranovelesca.
La música: factor imprescindible
Tarantinosiemprehaceusodecancionesqueayudanacrearambientesperfectos.Porcitaralgunosejemplos;“Reservoirdogs”teníacomofondolamúsicadeStealersWheelylacan-ción Stuck in the middle with you.
En“JackieBrown”sepodíaescucharaBobbyWomackysuAcross 110th Street.
Para“Deathproof”optóporChick Habit deAprilMarchmien-trasqueparaMalditosBastardos sonóCat peopledeDavidBowie.Unadelascancionesquedestacóen“Pulpfiction”fueSon of a Preacher Man,interpretadoporDustySpringfield.
EstiloPara“KillBillvolumen1”empleóBang, bangdeNancySinatra;paraelvolumenIIsonabaL´Arena deEnnioMorricone.“Djangodesencadenado”teníacomotemaprincipalunclásicodeSergioCorbucci.
Los diálogos
Pocoscineastaspodríanconseguirhacersacarunasonri-saalespectadorenmomentosmacabrosysangrientos.¿YcómoloconsigueTarantino?Muysimple:condiálogossinpelosenlalengua,que,enmuchasocasiones,sirvenamododepresentacióndelospersonajes.
Sinembargo,todoellonoformaríapartedelhumor“ta-rantiniano”sinoestuvieseacompañadode lasituaciónencuestión,avecesabsurda,otrasviolentaymacabra.Tarantinoconsiguequelaesenciadelaescenasedifumi-neenocasionesytomeprotagonismojuntoconeldiálo-go,lograndoproducirunaconfusiónenelpúblico.
Mismos actores para diferentes películas
LaspelículasdeTarantinosonfácilmentereconociblesporlosactoresseleccionadosparaundeterminadoproyecto.
HaydosclasesdeactoresqueapareceneneluniversodeTarantino:
a) Susactoresfetiche:SamuelL.Jackson,UmaThurman,ChristophWaltz,MichaelMadsen,EliRoth.EstallaadmiraciónqueTarantinotienehaciaelloscomointérpretes,queeldirectorhallegadoainsistirlesdediferentesmanerasparaqueparticiparanensuscintas.AUmaThurmanlaqueríapara“PulpFiction”desdeelprincipioyparaconvencerla,leleyóporteléfonoelguion.
b) AquellosqueTarantino, y su fascinaciónpor “lostiemposdeantes”, ha resucitado: JohnTravolta“PulpFiction”(1994),PamGrier,RobertForster,DavidCarradine,DarylHannah,KurtRussell,DonJohson.
EstiloLa mujer guerrera
Unodesusgrandessellossonlospersonajesfeme-ninos rudos. Las actrices aparecen comomujeresindependientes,contrapesosparalosprotagonistasmasculinos,representandopersonajescomomon-jas, prostitutas, periodistas, bailarinas, conobjeti-vosyvalorespropios,acordealespíritudelibertaddeladécadadelossesenta.BeatrixKiddoen“KillBill”,Shosannaen“MalditosBastardos”,oZoëBellysusamigasen“DeathProof”.
Cigarrillos
ParaTarantino,sólohayunamarcadecigarrillosquevalelapenafumar:Red Apple. ¿Porqué?Porqueélmismolosinventó.Estamarcadecigarrillosapareceen“Re-servoirDogs”,“PulpFiction”,“FourRooms”,“KillBill”y“DeathProof”.
ElmecherodelamarcaZippoyunamarcareconocidadehamburguesasquesalenensuspelículasBig Kahuna Burger.
Aparición de pies femenino
Sepodríadecirqueprácticamenteentodassuspelículas,Tarantinohaincluidounplanoenelquesemuestralospiesdeunamujer.
EstiloPlanos contrapicados
Apesardequeestedirectornohainventadolatécnicadelplanocontrapicado,síqueesunrasgocaracterís-ticoensuspelículas,talycomosepuedecomprobaren“DaedProof”,“KillBill”,“JackieBrown”,“MalditosBastardos”,“Pulpfiction”,“ReservoirDogs”.
Pornormageneral,suelecolocarlacámaraenelinteriordeunmaleteroyestolehallevadoapopularizaresteencuadre.Deigualmanera,esmuyfrecuenteensuspelículasencontrarplanosdepersonasabriendoocerrandopuertas.
Tambiénutilizaelplano-secuencia:unalargatomasincortesycondistintosplanosqueadvierteunaescenadeacciónotomas cenitales:unavistaencontrapicadodealgunaescena.
EstiloHomenajes a otras películas
Sialgunaescenaterecuerdaaotraspelículas,estásclaramenteanteunaproduccióndeTarantino.AlgunoslehanacusadodeplagioperoesunadelascaracterísticasquedestacanaTarantino.Graciasaél,hemospodidoacercarnosaotrosgénerosyampliarnuestrafilmografía.Realizandotantoparodias,comotambiénhomenajesdeestaspelículas.
LapolémicadelaspelículasdeTarantinoradicanosóloenlaviolenciaylasangreconlasquecoloreasusfilmes,sinoenlasreferenciastomadasdeotraspelículas.Paraunosesungenio,paraotrosnotanto.Algunosdiráncreativoyotrospocooriginal.Detodasmaneras,Tarantinodisfrutarecordándonosconstantementequeseinspiraenalgunosdelosdirectoresmásmíticosenlahistoriadelcine,ysusclásicos.DesdeKubrickaFedericoFellini,y“Django”a“GameofDeath”,unsinfíndepelículashaninspiradolaobradeTarantino,ylohacedeunaformaquenoimpidequeconsideremosacadaunadesuspelículascomo“unaobradeTaranti-no”,quesufirmaestémarcadaencadaescena.
“Reservoir Dogs” (1992)
TieneescenassimilaresyquerecuerdanalclásicodeStanleyKubrick“TheKilling”(1956).InclusoTarantinodijoquebuscabalograreseparecido,peroque“haríasupropioKilling”.
Estilo“Pulp Fiction” (1994)
LaescenaenlaqueMarsellusgiralacabezaparaveraButchensucochefuetomadadelacintade1960deAlfredHitchcock:“Psycho”.
Estilo
CuandoMiayVincentbailansepuedeverunaclarasimilitudconlaescenade“GuidoyGloria”en“8½”(1963)deFedericoFellini.
Estilo“Jackie Brown” (1997)
UnasimilitudentrelacintadirigidaporJackHillde1974,“FoxyBrown”yladeTarantinoeslatipografíadelostítulosyquePamGriereslaactrizprincipaldeambosfilmes.
Estilo“Kill Bill” (2003 / 2004)
Basadaen“CitizenKane”,“CityoftheLivingDead”y“GameofDeath”,estaúltima,protagonizadaporelgranBruceLeeyrecuperandolafiguradeDavidCarradine,elprotagonistadelamíticaseriedetelevisióndelosaños70“KungFu”.ElfamosotrajeamarilloquevisitóUmaThurmanparalacintaesbastantesimilaralqueusóBruceLeeen“GameofDeath”(1978).
OtracintadelaqueTarantinotomómuchosreferentesfue“LadySnowblood”(1973)deToshiyaFujita.Ademásdelassimilitudesendiversasescenascomolapeleasobrelanieveyalgunosángulosenlastomas,TarantinobasóelpersonajedeO-RenIshii(LucyLiu)enelpersonajeprincipalde“LadySnowblood”:YukiKashima,interpretadoporMeikoKaji.Inclusotomólacanción“TheFlowerofCarnage”interpretadaporKajiparaañadirlaalfilmeprotagonizadoporUmaThurman.
Estilo
LaescenaquemuestraaLaNoviaembarazadafrentealapuertaeneldesiertoesbastantesimilaralfinaldelacintadeJohnFord“TheSearches”(1956),tambiénhayunasimilitudcuandoLaNoviasaledelremol-quetraspelearconElleDriver.
Estilo
“Inglourious Basterds” (2009)
Eltítulodelfilmeesunhomenajealacintade1978,enEstadosUnidostitulada“InglouriousBastards”,unspaghettiwesterndirigidoporEnzoG.Castellari.ElpersonajedeHugoStiglitzesunhomenajealactoralemán-mexicanodelmismonombre.
Estilo
“Django Unchained” (2012)
Elnombredelacinta,asícomolacanciónprincipallostomódelspaghettiwesterndirigidoporSergioCor-buccien1966:“Django”.
Elbarqueseobservaen“Django”tambiénfuetomadodeunfilmedeCorbucci.“MinessotaClay”(1965)eselfilmequelesirvióaTarantinoparacrearelbar,elcualrecibiójustoesenombre.
Estilo
Lacanciónconlaquefinalizaelfilmeesotrareferenciaaunspaghettiwestern;enestacasolacintadeClucherde1970:“TheyCallMeTrinity”.
“Los Odiosos Ocho” (2015)
“Elgransilencio” (1968),Tarantino tomael códigomoralde suscazar re-compensas,quepersiguenyeliminanaforajidosenlasmontañasnevadasdeUtah.Elantihéroeesunmercenariomudoquecabalgaporpaisajesne-vadosquesellenandesangreaborbotones.Eloficioviolento,plenamentegore,queTarantinoaplicaalWestern también recuerdana losbañosderojaenLoscuatrodelApocalipsisdeLucioFulciolaespañolaCondenadosaVivir.
“Elrebelde-JuegoJusto”(1960),TarantinocitaBonanza,ElvirginianooElgranchaparralcomolasseriesdeloestequeinspiraronlatrama.Enalgunosepisodios,losprotagonistaserancautivosensusranchospormalhechoresqueacababan revelando supasadoalfinaldel episodio. Juego justo fueunodelosepisodiosdelaserieElrebeldequedirigióIrvinKershner.Enél,elcaballodelprotagonistamuereyéstetienequepasarunanocheenlaestaciónesperandoa lasiguientediligencia (lamismarazónquealgunosprotagonistasdelosodiososocho).
“Elpájarodelasplumasdecristal”(1970),laoberturadeLosodiososochoparecesacadadeunapelículadeterroritaliana.LapartituradeMorriconeesoscura(utilizaalgunapiezadescartadaen lasecueladeElexorcista)yrecuerdaalasdelaspelículasdeArgentoparalasquetrabajó.Tambiénhayelementosdel“giallo”enelfilme,principalmenteporqueesungéneroenelqueelmisterioaloCluedoesparteintegraldesudefinición.
“Ladiligencia”(1939),aunqueeldirectornoesgranfandeJohnFordsíqueapreciaLadiligencia,unaodiseaenlaquelaacciónsereduceaunpequeñohabitáculoy la interaccióndramáticaseconcentraenunmismoespacio.LsprimerapartedelapelículatranscurreenunadiligenciacomoenladeFord,yenaquellasonnuevelosextrañosdedistintocaladomoralqueaca-babanjuntosenella.Además,haylíneasdediálogodelpersonajedeKurtRussellqueparecenescritasparaJohnWayne.
Estilo
Estilo“Cayolargo”(1948),enElbosquepetrificadounosgangsterstomabanre-henesenunbarde carretera. EnHorasdeseperadas,otro grupodede-lincuentesmantienecomorehenesaunafamiliaburguesaensucasadelasafueras.EnambasaparecíaHumphreyBogartcomovillanoyambassebasabanenunaversiónteatralprevia.Losodiososochoreflejalamismaes-caladadetensióndelasdos,perotienemáspuntosencomúnconotra‘peliderehenes’deBogart,aunqueestavezenelbandodelossecuestrados.
“Dieznegritos”(1965),lareferenciaesobvia.Ochopersonajesencerradosenunatabernayunmisterio.PuedehacerseraromentaraAgathaChristieyQuentinTarantinoenlamismafrase.Noeslaúnicanoveladelaescritoraquegeneraunmicrocosmoshumanoenunespaciosinsalida.AsesinatoenelOrientexpressesotrobuenejemplo.Hayhastadiezadaptacionesdecineytelevisióndesuobramásfamosa.Sinembargo,esésta lafavoritadeldirectoryenlaqueseencuentranmássemejanzas.Porejemplo,elam-bienteexteriornevado,algunosmétodosdeasesinatoyunguiñodirectoenlaescenadecréditosenlasqueapareceunacruzenprimerplanomien-traslopersonajessedirigenalamansiónremolcadosporcaballos.
“DragonInn”(1967),Tarantinoesungranaficionadoalwuxiaynoextrañalasimilitudargumentalconesteclásicodelgénero.Unpuñadodepersona-jesdedistintasfaccionesencerradosyenfrentadosenunmismoespacio.Minnie’sHaberdasheryeselnombredel lugarquelosochodeTarantinocompartendurantelamayorpartedelmetraje.Yaeldiseñotienealgodelaposadaenmediodeldesiertoenlaquetranscurreestaespectacularpe-lículadeaccióntaiwanesa.
Apartedelaspelículasmencionadaanteriormente,tambiénsebasóen:
“Stagecoach”(1939),“TheMagnificentsSeven”(1960),“LawrenceofAra-bia”(1962),“Elbueno,elmaloyelfeo”(1966),“LastHouseontheLeft”(1972), “The Thing” (1982), “Django Desencadenado” (2012), “MalditosBastardos”(2009)
Fuenteshttp://www.sensacine.com/actores/actor-15570/filmografia/
https://www.blogdecine.com/tag/especial-quentin-tarantino
http://www.cromacultura.com/tarantino/
https://www.blogdecine.com/cortometrajes/tarantino-y-su-corto-my-best-friends-bir-thday
https://es.wikipedia.org/wiki/Quentin_Tarantino
https://carlosrubiorecio.wordpress.com/2012/08/05/tarantino-una-biografia-para-entender-su-filmografia/
http://www.alohacriticon.com/cine/actores-y-directores/quentin-tarantino/
http://decine21.com/biografias/quentin-tarantino-12393
http://ladiscotecadelfriki.blogspot.com.es/2014/10/pulp-fiction-tres-cortos-y-un-genio.html
https://es.wikipedia.org/wiki/Quentin_Tarantino#Influencias_y_estilo
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php?id_articulo=8715&id_libro=415http://7boom.mx/entretenimiento/cine-y-tv
https://www.blogdecine.com/tag/especial-quentin-tarantino
http://cinetarantino.blogspot.com.es/