VillU"1l1 \J.ll GO¡ril FI jl/ldh, dI' DOIJ./;¡!]1~l', 11190 RudoJf Slá('j'htiill Collcetion (~n (h-p0silo en el KllUs.tmllsellm, ]J<1.~ill"':l
El 20 ele mayo ele 1890, Vineent van Gogh se bajó elel tren en Auvers
sur-Uise, un pueblo a treinta y cinco kilómetros ele París. Recién
salielo elel manicomio ele Saint-Rémy, llegaba a Auvet's en busca ele
saluel y ele calma, con la esperanza ele comenzar una nueva viela y un
nuevo ciclo en su trabajo corno pintor. Pero sólo dos meses después,
el 27 de julio, en los campos cercanos al cha/call ele Lér), se disparó
un tiru de re\'ólver que le causada la n1uerLe, tras una larga agonía,
en la maelrugada elel 29 de juliu.
Dcsele la época en que Vineent se encontraba internaelo en Saint-Rémy,
Theo había estaelo buseanelo un lugar tranquilo en el campo pero no
muy lejos de París, elonele su hemlano pueliera llevar una vida indepen
diente pero sometidu a la vigilancia amistosa ele alguien ele confian
za. fue el pintor Camille Pissarro quien sugirió el nombre de Paul
ferelinand Gachet, médico y artista aficionado, viejo amigo elc algunus
pintores impresionistas, como el propio Pissarro, Cézanne y otros.
Gachet vivía en Auvers-sur-Oise, a una hora en tren de la capital.
La etapa de Auvers fue breve pero increíblemente Cecunda: en ~ólo
setenta elías Van Gogh produjo más de setenta cuaelros y una trcintena
ele elibujos. Lsc ritmo Crenétieo sugierc un combate Curiuso euntra el
tiempo, cumo si el artista presintiera que tenía los días cur1taelus. An
tes de llegar a Auvers, Vincent había pasaelu tres días en l'ar'ís, en casa
de su hermano, donde pudo coutemplar sus cnadros, que cubrían
literalmente las paredes del apanamento y se acumulaban incluso
debajo de la cama, el SOC;'l y lus armarius. La experiencia de ver por
lximera vez toda sn obra reunida aCcetó proCundamente al pintm y
deterJninaría su trab(~() en las semanas sigL1ientes, las últimas de su
,ida, que serían una recapitulación, una suerte de epílugo al conjunto
de su carrera.
Una Ir'ldiei.';11 ,It- p<li'aii~tils
Desde meeliaelos elel siglo, Auvers había atraíelo a graneles pintores
de paisaje, corno Daubigny, Pissarro y Cézanne. Daubigny, el gran
exponente ele la escuela ele Barbizon, se construyó un barco-atelier
para recorrer el río Oise y pintar sus orillas, y hacia 1860 adquir'ió
una casa en Auvers donde recibía a menudo a sus amigos artistas de
París. Cuando Van Gogh llegó a Auvers, Daubigny había muerlo
tiempo atrás, pero Vincent le rindió homendje pintanelo un estuelio
y dos cuadros ele su casa y sujarelín.
Vinrl'lll \311 Gogtl Vinn:nl \"tlll Go~h
(;OlllfH) di Ir;gu (11/"1 U( ¡uno,\, t B~10 ""\ ol'Wm dl) OHl nr /lrofr(, IR90 t'()lldaLion Bnc!l'l", Ri('hcn/B.1.<;ilca The I)etrolt JI!..;ti IlIle Or .\1 L'=>, L\."!.{ddl)
ele Robcrl I!. 'LIIH);d1iU
Pissarro hahía residido por primera vez en Pontoise, muy cerca ele
AU"ers, en 1866, aunque sólo se instalaría allí de manera más o menos
permanente en IH72. fue él quien convenció para que viniera a la
región a Paul Cézanne, que trabajó en Auvers entre 1872 y 1874, evo
lucionando desde su primer estilo oscuro y empastado hacia el pleno
impresionismo. En casa del doctm Gaehet, Van Gogh tuvo ocasión de
contemplar algunas obras ele Pissarru y Cbanne pintadas en Auvers,
como la Vista de ¡l11.vers de Cézanne. La primera sección ele la exposición
está deelicada a esos precursures.
Al día siguiente ele su llegada, Vineent escribía d Theo: "Auvers es rnu)
bello, entre otras cosas hay muchas viejas chozas, lo que ,a sienelo
cada vez más raro. [... ] Es el verdaderu Cdmpo caractt:rÍstico y pin
turesco". En la época en que Vincent llegó a Auvers, las techumbres
ele pajd, caña o riimas ibdn desapareciendo, sustituidas por' la pizarra
y las tejas de vi,'os colmes. "Las villas modernas y las casas de campo
burguesas -escribía en otra carta- 1l1t' parecen casi tan bonitas
CUlll0 esas viejas chozas que se caen en ruinas",
El contraste entre las chozas y las nuevas casas ele colores vivos
ser;'l pt'ecisamente el terna central de los euaelros pintaelos entr"e ma
yo y junio. Esk contraste no se refiere solamente a un hechu histórieu
social, la modernización del paisaje Crancés, sino CJue rcfieja además
para Van Gogh su propia evolución como pintor. Las chozas encarnan
para él lo ¡Jill/oreseo eultivaelo por los paisajistas de Barbizon y la
Escuela de La Haya, que habían inspiraelo la I"rmaeión ele Van Gogh
ViI1CI'11l \ <In Gogh
C{/Wf~fl,\~II(!\" IH(JlI
).1I1.,("UI1i. I)f"Fim,; ..Arts, ]JÜ)~íJn
I.i'1Fld(J ele Jnhn T Spatlldi ng;
Villc('"n \';H) Gogh Pal.~((jr al aJaft/(Uf, 1H"O \'a.ll GOgll }1Li~rull1, Am ...1erd'Hll
(ViJl(l'lll \'...111 G(l~1t FWlllcl;¡tiol1)
en Holanda. Los chalets modernos y coloristas, par su parte, corrcs
pondel'ían al impresionismn, que Van Gogh había descubierto a su
llegada a París. Así la fisonomía de .\uvcrs aparece a los ojos del artista
corno una imagen de su propia carrera, con sus etapa., opuestas y
complementarias.
1;t1 ';IIII!," .lbi ..!I"
Sj Vinccnt había dedicado sus primeras semanas en Auvers a pintar
las casas y calles del pueblo, a lo largo del mes de junio se volvió hacia
un esccnario muy diferente: los campos de trigo cercanos. En sus vis
tas de campo abieno se advierte la influencia de Daubigny y al1tes
aun del paisajismo holaodés del siglo XVII. Pero los nuevos paisajes
de Au\l"]'s, a diferencia de esos modelos, presentan un horizonte muy
alto. El hOl"izonte elevado centra la atención en la ['actura pictórica,
que sugiere la textura y el movimiento de las espigas.
En los campos pintados por Vineent en Am'trs no aparecen ya las
figuras de sembradores o segadores de otras etapas de su carrera. Los
campos se vacían de figuras, de casas y de cualquier anécdota. Si en
las imágenes del pueblo dominaba lopilltoresco, ahora se trata más bien
de losubliu¡e, vinculado a la expresión de lo infinilo. En una can" escri
be Van Gogh: "F.slo)" absorto en la inmensa planicie con campos de
lrigo contra las colinas, ilimitada como un mar". Y lo sublime es un
yalor estétil'O cercano a lo trágico: "Son inmensas extensiones de triga
les bajo cielos turbulentos)" no he te nielo que rorzarme para tratar de
expresar la tristeza, la soledad extrema".
1.., "'llillLI "./ ¡"
A finales dejunio de 1890, Van Gogh comenzó a usat" un nuevo for
mato de lienzo de jO x 100 cm. Sob"e soportes de estas medidas pin
taría, entre junio y julio, un ciclo de trece pinturas (doce paisajes y
un retrato) dedicado en buena parle a los campos de Auvers, pero
que incluye otros aspé'ctos del paisaje rural, como las viejas chozas y las
casas nuevas, unjard(n y un bosque, un camino al crepúsculo y unas
colinas bajo la lluvia, desplegando lada una jJanorámíca dc la vida
campestre. En nuestra exposición se han incluido tres cuadros de
esta seric, Paisaje al atardecer, A'Ljmdín de Daubigl1)' y DosjíguraJ en el bosque, especialmente cargados de "esonancias simbólicas.
Planla b8j;¡
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\tu-rt 111\ '''lll HnlIVtltJ"l.d
Paseo del Prado, P.. 2HOII,\ladl'id
m lb(ñ.-1l1 useulhyssen.org
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Ucll2dcjunio al 16 de sepliernbl'c tic- 2007.
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Sala de c:<p0'Jiciones temporales del Museo Thyssen-I3ol'llc'l"JllSza.
II'Jl.tJIll
De IlMlles a ~om illg-O, de 10:00 a 19:00 h. Lllnt'S cenado. Durante los meses
c1r- julio y agosto esta exposición p~rma
nf"(:ná abiCf'l<1 hasta las 23:00 hor<lS de
martc .....-I ...;;'bado. Como totllpknlento a
la \ iSJla, sI:' puede (cnar en "EI.\Lirador". rl rcslauranle-It.'ITaza siLUacJo en la plalll;¡ .itico del ~lt1seo. Si!<ltl'l11a de vema de
clllradas por horas. El dc::-<:.Iojo de la~
salas de exposición lenJr;'1 lugdl" cinco minutos ¿mIes del cierre,
T. !ifh General:
Exposición ternlXJral: .1,00 € Entrada cOll1binad,t par~l 1;) Colecciúll
Permanente) las Ex¡,osieiones Temporales: 12,00 € Entrada combinada para 1m Exposiciones
Temporales (válida s610 enjulio: agosto,
ele 19:00 a 2:3:00 horas): ¡.no € Estudiante.') prc'\;¡'¡ .lut'c1ir<lciÓn y mayores de 65 años: E:<posicióll ll:lIlporal: 3)0 € Ellll'ada combinada para la Colección Permanente: 1<15 Exposiciones Tell'poraks: R,OO € Enttac{;t COlllbinada para Jas Exposiciones T emporale'l (\álida sólo enjulio y agosto) de 19:00 a 23:00 Ituras): 5,00 €
Entrada gratuita para menore;, eJe 1:2 aúos acompailacJo'i (f'xCeplO grupos).
\ !'I!t\1 Jll1i11pad.r lk (·IIII,ub ....
• Taqu1lla del ~IU3l:U.
• \nn\ .tnllscolh) ssen.ort{/I;J1lraclas
l.;U¡l!Og-1
Disponible t~ll la Tjenda-Librnfa.
Tl;\n·]"WJltt'
Sretro: B<lnco de ESllJ.,ia.
r\utobuses: 1,2,5,9,10,1+,15,20,27, H, 37, ,1·5, 51, 52, 53, 7+, I+6 Y IjO. Rf,:'-JrF:: estaciones de Atocha y Rccolr-lflS.
~tl'\lfwch itllnl 11.1\11111
TeléCono: 913 69111.->1
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Planta baja.
(:~I! l, rLI Rr\ ;Illl 111,
PlalHíI baja.
~WI\H Ii' Ile :llJdl'\~¡;lILI
Disponible en espalioJ) jnglés y rrancés.
Sf: l'ut'ga no uLilizar cllcléfono m6\·il cn las saJas de expü;-;il'i6n.
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