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Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA 2013 1
El formalismo ruso (1914-1928)
Parte 2
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1. El pasaje del primer al segundo formalismoEvolución interna, críticas externas y el Curso de lingüística general
Viktor Shklovski Iuri Tinianov
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La propia “evolución” interna del grupo. a)
“La teoría del ‘método formal’”
B. Eichenbaum, 1925
“Nosotros establecemos principios concretos y nos atenemos a ellos
en la medida en que los justifica el material. Si el material exige que estos principios se compliquen o cambien, los complicamos y los cambiamos. […] No hay ciencias acabadas; la ciencia no vive del
establecimiento de verdades sino de la superación de los errores” (p.
70)19
34
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Reconocimiento de los avances sobre el eclecticismo y el contenidismo tradicional al llamar la atención sobre los aspectos constructivos de la obra literaria.
Críticas del productivismo y el marxismo b)
“Lenguaje poético y lenguaje práctico””
B. Arvatov, 1923
Contra la separación tajante entre lenguaje poético y práctico, énfasis en las múltiples conexiones que existen entre ambos.
“Lenguaje poético y lenguaje práctico””
B. Arvatov, 1923
arv
ato
v “[...] la evolución del lenguaje poético [...] demuestra [...] no la
‘contraposición’ con el lenguaje práctico sino al
contrario, su completa fusión. La historia del lenguaje
poético consiste en asimilar el material léxico, la sintaxis,
la semántica y la temática del lenguaje práctico”
Contra el aislamiento del objeto estético, necesidad de estudiar la obra literaria en conexión con las circunstancias sociales, históricas y económicas.
1924
“Una obra de arte debe ser juzgada, en primer lugar,
según sus propias leyes, es decir, según las leyes del
arte. Pero solo el marxismo es capaz de explicar por
qué y cómo, en un momento histórico
concreto, ha aparecido una tendencia artística
determinada, es decir, qué es lo que ha hecho
necesaria tal forma artística y por qué” (p. 124)
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idealistas/ neo-
kantianos
L. Trotski
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Curso de lingüística general
c)
De Moscú a Praga: Círculo lingüístico de Praga (1920).
R.
Jako
bso
n
Obra
Literatura
SerieGénero
Evolución
sistema
G.
Hegel
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2. El interés por el SENTIDO“El sentido de la palabra poética”, de I. Tinianov
objeto
autor
época
lector
sentido
A . B l o k
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“Cómo está hecho El capote, de Gogol” (1918)
“La composición de Gogol no está definida por el argumento: éste es siempre pobre,
hasta inexistente; Gogol parte de una situación cómica cualquiera [...] y la usa [...]
de pretexto para una acumulación de procedimientos cómicos” (p. 160)
“En Gogol [...] el tema no tiene más que una importancia
marginal y es, por esencia, estático” (p. 163)
B. Eichenbaum
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“El sentido de la palabra poética” (1923)
El sentido: una problemática específica de
la ciencia literaria
Significado
Significantedreferent
e
SIGNO LINGÜÍSTICO
REALIDAD EXTERIOR
Árbol
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CRÍTICA TRADICIONAL
Se centra en los contenidos (las “ideas”) y considera la forma como “envoltorio” u “ornamento”.
TINIANOV
El sentido es inseparable de la forma.
En un poema el sentido de una palabra no se corresponde estrictamente con el significado del diccionario sino que se constituye en el contexto discursivo en que se encuentra.
“La palabra no tiene un sentido único determinado. Es
un camaleón en el que siempre surgen no solo matices diferentes, sino
también a veces diferentes colores. La palabra, como
abstracción, es en realidad un recipiente que se llena cada
vez de nuevo dependiendo del orden léxico en que cae y de la función de cada elemento
discursivo” (p. 77).
“El sentido de la palabra poética”
I. Tinianov, 1923
Alta noche Oliverio Girondo, En la masmédula
De vértices quemados de subsueño de cauces de preausencia de huracanados rostros
que trasmigrande complejos de niebla de gris sangrede soterráneas ráfagas de ratas de trasfiebre invadidacon su animal doliente cabellera de líbidosu satélite angora
indicio fundamental: el del diccionario
indicio fluctuante: el que obtiene de su relación con las otras palabras del poema
matiz léxico: el que “arrastra” de la tradición con la que está ligada
in praesentia
in a
bsen
tina
F
1er período
productivismo
(Arvatov)
marxismo
(Trotski)
Saussure
2do período
forma sentido (indisolublemente ligado a la forma)
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA 2013
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3. La obra literaria como un SISTEMA (JERÁRQUICO) “El ritmo como factor constructivo del verso” , de I. Tinianov
X
XX
X
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PRIMEROS FORMALISTAS
Obra como acumulación/ sumatoria más o menos mecánica de procedimientos.
TINIANOV/ JAKOBSON
Obra como SISTEMA en cuyo interior cada procedimiento debe estudiarse en arreglo a su correlación con los demás.
pA+pB+pC pA
pBpC
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“El ritmo como factor constructivo del verso” (1923)
Obra literari
a
[... ] “no hay entre sus elementos un signo estático de igualdad o adición sino siempre un signo dinámico de correlación
e integración” (p. 30)
construcciónverbal
dinámica
“La aspiración inicial de los formalistas a fijar tal o cual
procedimiento constructivo [...] fue sustituida por la aspiración
[...] a comprender la función del procedimiento en cada caso
determinado. Este concepto de significación funcional se situó
[...] en un primer plano y llegó a eclipsar el concepto inicial de
procedimiento” (p. 104)
“La teoría del ‘método formal’”
B. Eichenbaum, 1925
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PRIMER FORMALISMO
SEGUNDO FORMALISMO
¿?
“describir”
X
X X
empirismo sistema y función
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X
X X
dominante
factor constructivo, función constructiva,
principio constructivo
Jerarquías
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POESÍA
La función dominante es el ritmo que subordina a los restantes elementos (por ejemplo, el sentido).
PROSA
También hay ritmo pero subordinado a la semántica o a la construcción de una trama.
ritmo
ritmo
sentido
tramaX
X X
X
X X
1er período
productivismo
(Arvatov)
marxismo
(Trotski)
Saussure
2do período
forma sentido (indisolublemente ligado a la forma)
obra como sumatoria de procedimientos
obra como sistema
procedimiento función (dominante y subordinadas)
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4. La EVOLUCIÓN LITERARIA“El hecho literario” y“Sobre la evolución literaria”, de I. Tinianov
Stendhal H. de Balzac G. Flaubert
“La teoría del ‘método formal’”
B. Eichenbaum, 1925
“[...] la EVOLUCIÓN se concebía como un perfeccionamiento sucesivo, como un progreso; [...] se
interpretaba la sucesión de los movimientos como la apacible transferencia de una herencia de padre
a hijo” (p. 105)
influencia
herencia
legado
“Para nosotros el problema central de la historia de la literatura es la evolución
independientemente del autor, el estudio de la literatura como un fenómeno social peculiar”
(p. 109)
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“El vínculo entre los procedimientos de composición y los procedimientos estilísticos generales” (1919)
“una nueva forma aparece para expresar un contenido
nuevo”.
Ej.: la evolución de la descripción en la novela del s. XVII al XIX: “reflejo” de la complejización en las relaciones sociales (G. Lukács en “¿Narrar o describir?”)
A. Veselovski
automatización/ desautomatización
“La obra de arte se percibe sobre el trasfondo de otras
obras artísticas y por asociación con ellas. [...] Una nueva forma no aparece como expresión de un contenido nuevo, sino para
reemplazar una forma vieja que ya ha perdido su valor artístico”
(p. 88)
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“Dostoievski y Gogol: hacia una teoría de la parodia” (1921)
Interés por los textos paródicos que permiten ver en sí mismos las marcas del desgaste y la evolución
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Del procedimiento a la función
La evolución no tiene lugar a partir del reemplazo de una forma vieja por una nueva...
sino a través de un mismo elemento que ha cambiado de función (de una trágica a una cómica y viceversa)
X X’X Z
“Quienes hablan sobre la tradición literaria o sobre la ‘herencia’
piensan habitualmente en alguna línea recta que une a un joven representante de cierta rama
literaria con otro, más viejo. Sin embargo [...] no hay continuación
alguna en línea recta, sino más bien una desviación, un
apartamiento respecto de cierto punto, una pugna [...] Toda
herencia literaria es ante todo una lucha, la destrucción de un todo
ya existente y la nueva construcción que se realiza de los
elementos viejos” (cit. por Eichenbaum, 106-107)
“Dostoievski y Gogol’”
I. Tinianov, 1921
No hay continuación sino impugnación y lucha .
No hay tabula rasa sino refuncionalización de los elementos desgastados.
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“El hecho literario” (1924)
Del inmanentismo literario
a las relaciones (fluidas) entre literatura y “ambiente social” (byt).
Vida social
Literatura
El sistema literario se alimenta permanentemente de elementos que están fuera de él.
Interés por los textos y discursos de segundo orden.
“Todas las definiciones estáticas , firmes, de la
literatura quedan barridas por el hecho de la evolución. Las definiciones de la literatura que operan con sus rasgos
‘fundamentales’ tropiezan con el hecho literario vivo. [...] Un contemporáneo ya anciano que haya vivido una, dos e incluso más revoluciones
literarias observará que, en su tiempo, cierto fenómeno no era
un hecho literario, pero que ahora se convirtió en uno y
viceversa [...] “ (p. 208)
“La literatura es una construcción verbal dinámica. La exigencia de una dinámica
ininterrumpida provoca la evolución porque cada sistema dinámico se
automatiza de manera inevitable y, dialécticamente, se va perfilando un principio
constructivo contrario” p. 212)
automatización/ desautomatizaciónG
. H
egel
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Del margen al centro/ del centro al margen
aquel elemento que tenía una función dominante pasará a cumplir un papel subordinado. aquel elemento que tenía una función subordinada pasará a tener un rol dominante
X
X
sistema Siglo de Oro
sistema poesía futurista
XX
XX
rima/ métrica
zaum
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“Sobre la evolución literaria” (1927)
Para pensar “sistemáticamente” las relaciones entre literatura y sociedad.
sistema conformado por sistemas más pequeños o subsistemas 44
“Lenguaje poético y lenguaje práctico””
B. Arvatov
Serie
Si bien al principio fue necesario aislar la obra literaria y, “como hipótesis de trabajo”, concentrarse en el estudio del ritmo y de la sintaxis...
... cada vez empezó a ser más evidente la necesidad de vincularla con el sistema literario al cual refiere, los otros discursos culturales y el contexto social al que pertenece.
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SERIE LITERARIA
sistema integrado por las “obras-sistema” que conforman la literatura
SERIES VECINAS
los otros sistemas con los que la serie literaria interactúa
sistema de la cultura
o serie cultural
sistema de la vida social
o serie social
Cada serie constituye un sistema relativamente autónomo que se articula en arreglo a su propia ley específica.
biografismo
mecanicismo$
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FUNCIÓN SÍNOMA O SINÓNIMA
La que adquiere un elemento a partir de su relación con los otros elementos en el interior del sistema
FUNCIÓN AUTÓNOMA O HETERÓNOMA
La que adquiere un elemento a partir de su relación con un elemento semejante de otro sistema
A B
C
A B
CA
“Es incorrecto extraer del sistema elementos
particulares y relacionarlos
directamente con series similares pertenecientes a otros sistemas sin tener
en cuenta su función constructiva” [p. 92]
“La evolución literaria”
I. Tinianov
“[...] cada serie involucra un manejo complejo de leyes
estructurales que le son específicas. Es
imposible establecer una correlación rigurosa entre la serie literaria y
las otras series sin haber estudiado
previamente esas leyes”(p. 103)
“Problemas de los estudios literarios y lingüísticos”
Tinianov/ Jakobson
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ejemplo
“Yo”
“Yo2
”
“él”
53
1er período
productivismo
(Arvatov)
marxismo
(Trotski)
de Saussure
2do período
forma sentido (indisolublemente ligado a la forma)
obra como sumatoria de procedimientos
obra como sistema
procedimiento función (dominante y subordinadas)
obra aislada obra-sistema en relación con otros sistemas (serie literaria y vecinas)
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA 2013
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA 2013 54
“La existencia de un hecho como hecho literario depende de su
cualidad diferencial (es decir de su correlación, sea con la serie literaria, sea con una serie
extraliteraria): en otros términos, depende de su función. Lo que es ‘hecho literario’ para una época,
será un fenómeno lingüístico dependiente de la vida social para otra y viceversa, según el sistema literario con referencia al cual se
sitúa este hecho” (p. 92)
TERCERA DEFINICIÓN DE LA LITERATURA
“La evolución literaria”
I. Tinianov
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA 2013 55
“Problemas de los estudios literarios y lingüísticos” (1928), Jakobson/ Tinianov
Del sistema a la estructura (el formalismo como proto-estructuralismo).
Deuda pero también distancia con Saussure: la evolución/ diacronía tiene carácter sistemático y también puede ser estudiada “científicamente”.
“La oposición de sincronía y diacronía había
contrapuesto la noción de sistema a la de evolución. Esta oposición pierde su
importancia de base puesto que ahora
reconocemos que cada sistema se nos presenta necesariamente como
una evolución y que [...] la evolución tiene
inevitablemente carácter sistemático” (p. 104)
“Problemas de los estudios literarios y lingüísticos”
Tinianov/ Jakobson
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5. Sobre la especificidad literaria
Identificar lo “específico” de la literatura a partir de la circunscripción de aquellas propiedades que se mantienen en ella de un modo constante.
autotelismo/ extrañamiento
No es posible determinar los rasgos que hacen que un discurso sea literario: aquellos elementos que en una época señalan la pertenencia de un discurso a la literatura en otra pueden dejar de hacerlo.
Específica, transhistórica del lenguaje
poético: autotelismoextrañamien
to
De la evolución literaria:
automatización/
desautomatiza-ción,
correlación específica de
las series
LEY
1er período
productivismo
(Arvatov)
marxismo
(Trotski)
de Saussure
2do período
forma sentido (indisolublemente ligado a la forma)
obra como sumatoria de procedimientos
obra como sistema
procedimiento función (dominante y subordinadas)
obra aislada obra sistema en relación con otros sistemas (serie literaria y vecinas)
especificidad “transhistórica” de la literatura
evolución literaria: la definición de lo literario cambia con las épocas
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA 2013
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA 2013 62
7. Bibliografía generalObligatoria y recomendada
Formalistas y contemporáneos
Arvatov, Boris, Arte y producción (El programa del productivismo). Madrid, Alberto Corazón, 1973.
--------- “Lenguaje poético y lenguaje práctico. Para una metodología de los estudios artísticos” (1923). En Rassegna soviética, nº 2, 1968, pp. 154-165. Trad.: Jorge Panesi.
Bajtin, Mijail (Pavel N. Medvedev), El método formal en los estudios literarios. Madrid, Alianza Editorial, 1994.
Jakobson, Roman, Lingüística, poética, tiempo. Conversaciones con Krystina Pomorska. Barcelona, Crítica, 1981.
Propp, Vladimir, 1924, Morfología del cuento, Madrid, Fundamentos, 1974.
Shklovski, Viktor, Sobre la prosa literaria. Barcelona, Planeta, 1971. ---------- Resurrection du mot et littérature et cinématographe, París,
Gérard Lebovici, 1985. Tinianov, Juri, El problema de la lengua poética. Buenos Aires, Siglo
XXI, 1973. ---------- El problema del lenguaje poético (prólogo Jorge Panesi,
traducción Eugenio L. Arriazu). Buenos Aires, Dedalus, 2010. Todorov, Tvetan, Teoría de la literatura de los formalistas rusos.
México, Siglo XXI, 1970.
Trotsky, León, Literatura y revolución. Buenos Aires, El Yunque Editora, 1974.
Volek, Emil (editor), Antología del formalismo ruso y el grupo de Bajtin. Polémica, historia y teoría literaria. Madrid, Fundamentos, 1992.
---------- Antología del formalismo ruso y el grupo de Bajtin. Semiótica del discurso y posformalismo bajtiniano. Madrid, Fundamentos, 1995.
Sobre el formalismo
Albèra, François (comp.), Los formalistas rusos y el cine: la poética del filme. Barcelona, Paidós, 1998.
Altamirano, Carlos y Sarlo, Beatriz, Conceptos de sociología literaria. Buenos Aires, Centro Editor de América Latina, 1980.
Ambrogio, Ignazio, Formalismo y vanguardia en Rusia, Caracas, Universidad Central de Venezuela, 1973.
Amícola, José, De la forma a la información. Bajtín y Lotman en el debate con el formalismo ruso. Rosario, Beatriz Viterbo, 1997.
Culler, Jonathan, “La literaturidad”. En Angenot, M. y otros, Teoría literaria, México, Fondo de Cultura Económica, 1993.
Eagleton, Terry, Una introducción a la teoría literaria. Madrid, Fondo de Cultura Económica, 1988.
Erlich, Victor, El formalismo ruso. Seix Barral, Barcelona, 1974. Fokkema, D.W. y Ibsch, Elrud, Teorías de la literatura del siglo XX.
Madrid: Cátedra, 1984. Galan, František W., Las estructuras históricas. El proyecto de la
escuela de Praga 1928-1946. México, Siglo XXI, 1988. González García, Ángel y otros (editores), Escritos de arte de
vanguardia 1900/1945. Madrid, Istmo, 1999.
Jameson, Fredric, La cárcel del lenguaje Perspectiva crítica del estructuralismo y del formalismo ruso. Ariel, Barcelona, 1980.
Sanmartín Ortí, Pau, Otra historia del formalismo ruso, Madrid, Lengua de trapo, 2008.
Steiner, Peter, El formalismo ruso. Una metapoética. Madrid, Akal, 2001
Stempel, Wolf (comp.), Texte der russischen Formalisten / 2: Texte zur Theorie des Verses und der poetischen Sprache. München, Fink, 1972
Todorov, Tvetan, “El lenguaje poético. (Los formalistas rusos)”. En Crítica de la crítica. Barcelona, Paidós, 1991
Pablo Bardauil, TyAL "A-B", UBA 2013 67
FIN