7/17/2019 De La Intriga Cotidiana y Otras Psicopatías Metafísicas
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De la intriga cotidiana y otras psicopatíasmetafísicas
Por Carlos Andrés Almeyda Gómez *
(Bogotá, Colomia!
"# $l caso %onseca& $scritor y andido
Lo primero que viene a la mente del lector desprevenido al hacer referencia a la obra del
brasileño Rubem Fonseca (Juiz de Fora, Minas Gerais, 1!"# es, sin lu$ar a dudas, su relaci%n
con la novela ne$ra, esto es, con la narrativa de &ndole detectivesco en la que se ha visto inscrita
buena parte de su prosa $racias al oficio de su persona'e ms famoso) Mandra*e+ o es e-traño
entonces encontrarse con un abo$ado penalista aficionado al a'edrez . el vino, que, no obstante,
comparte sus horas de inda$aci%n criminalista con una vida de promiscua felicidad . licencia
marital . cu.o devenir esta constituido como una constante interro$aci%n personal, prete-tada,
eso s&, en el e'ercicio de una auscultaci%n polic&aca que s%lo sirve de tel%n para el desarrollo de
una literatura a la que no corresponde ep&teto al$uno+ Le'os de la picaresca endil$ada a la
narrativa del /rasil por cuenta de la ta'ante influencia de Machado de 0ssis icono, para muchos,
de la literatura brasileña del 2ltimo si$lo, Fonseca asume los nuevos brotes de literatura de
ciudad en una permanente confrontaci%n de los modelos sociales imperantes sin lle$ar a inclinar
la balanza hacia e-menes 3ticos o e'ercicios maniqueos que opten por definir los contornos del
bien . del mal, esbozados apenas como posibilidades en la psicolo$&a de los asesinos
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. "Miseráveis sem dentes" que hacen de las su.as en los cuentos . novelas del autor+ 4al vez sea
por ello que desde la aparici%n de su primer libro de cuentos, Os prisioneros, en 156, el rastreo
a la realidad ha sido determinante para connotar un discurso narrativo que no pretende vindicar
tesis al$una . que es ms bien diri$ido por el sincretismo de la modernidad . su incidencia en
los ve'menes . alcances de la condici%n humana+
7n Febrero o marzo, cuento inau$ural de la selecci%n hecha por la editorial 0lfa$uara,
pueden verse varios de los elementos que hasta el presente no han de'ado de re$istrarse en la
prosa de Fonseca) persona'es estrafalarios que muestran con triste impudor sus carencias la
condesa /ernsstroff que hace $ala de un lu'o que sin embar$o el lector revisa con lastima8
otros que e-aminan constantemente sus falencias . conflictos, e-pu$nndolos sin acierto en los
sofismas del entorno8 descripciones detalladas . lineales cuando conviene . otras breves e
intermitentes cu.a econom&a puede su$erir un $ui%n cinemato$rfico8 erudici%n por parte de sus
persona'es, que no tienen nin$2n reparo en 'ustificar su actuaci%n a trav3s de al$2n comentario
de &ndole intelectual8 as& como el esbozo permanente de persona'es que lue$o tomaran matices
ms claros en otros cuentos posteriores o que estarn presentes, casi imperceptiblemente, en
al$unas de sus novelas+ 7n la selecci%n citada, traducida . comentada por el me-icano Romeo
4ello Garrido, se inclu.e otro cuento de la opera prima de Fonseca, El enemigo, del que podemos
tomar al$unos cortos fra$mentos para e'emplarizar varias de las man&as del autor, comentadas
anteriormente) 90h& me cont% en detalle c%mo hab&a ocurrido, ms o menos as&) fue
inmediatamente despu3s de que termin% de leer el libro de sir :+ ;roo*s, Researches in the
phenomena of spiritualism+ (+++# <u inter3s era la levitaci%n, 94odo es cuesti%n de control de las
ener$&as del cuerpo9, dec&a+ o era un m&stico, condici%n que quiz facilitaba las cosas (=er >+ >+
;+ 4hruston, The phisical phenomena of mysticism#, pero ten&a una $ran fuerza de voluntad9+ 7n
otro aparte del cuento) 9=espasiano ten&a la man&a de hablar con ad'etivos) >ab&a le&do a Rui
/arbosa . nunca se hab&a recuperado+9 La cr&tica encubierta hacia otros autores, as& como las
constantes pruebas de erudici%n . suficiencia literaria, son una constante en Fonseca, val$a decir
que en este . en muchos casos la lectura no pierde el equilibrio $racias a la hibridez ar$umental
que le caracteriza . que puede verse en la alternancia que el cuento aqu& referido tiene entre los
dilo$os . las e-hortaciones e-istenciales de su narrador, todo ello para permitir el patetismo enun relato pla$ado de ambi$?edad . de cr%nico fatalismo+
7n 15" aparece su se$undo libro de cuentos, A oleira do c!o, del que s%lo se inclu.e
en la antolo$&a el te-to a fuerza humana, . posteriormente #cia Mcartney (15@#, del que
sobresale especialmente el cuento que da t&tulo al libro, un e'ercicio narrativo lleno de
ocurrencias . de constantes erosiones a la estructura tradicional del relato literario, provisto
adems de un entrañable persona'e femenino) una prostituta que se revela en primera persona
a trav3s de los contradictorios vericuetos de su discurso interior+ Los cuentos que componen el
libro, e-ponen secamente . sin eufemismos la debacle social . no muestran ma.or ar$umento
que el tcito al conte-to de los hechos que en ellos se ven desarrollados+ >a., eso s&, la
presencia de un lirismo pausado . presto a la econom&a ar$umental que va hilvanando una
prosodia de carcter ambivalente+ Ae ah& que la reacci%n de los %r$anos censores ante la
publicaci%n de su cuarto libro de cuentos, Feliz ano novo (1@"#, ha.a sido la de prohibir la
circulaci%n de un libro que, se$2n su superficial revisi%n, atentaba contra "$ moral e aos bons
costumes" por contener escenas . e-presiones non sanctas para el $obierno militar que impidi%
la circulaci%n del libro en todo el territorio brasileño+ Bor fortuna, la censura no lo$r% cohibirle de
se$uir escribiendo pese a la fati$osa carrera que tuvo que lidiar para salvar sus libros de la
absurda prohibici%n de la que fueron ob'eto+ La batalla le$al dur% poco ms de doce años, todo a
cuenta de su ale$ato . defensa principal) 97s como si condenaran a Richter por un terremoto+ Co
s%lo mido la violencia9+
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La selecci%n hecha por 0lfa$uara no inclu.e el cuento que en mi concepto ms sobresale
del libro) %ntestino grosso, al que e-trañamente 4ello Garrido dedica parte importante de los
preliminares de la compilaci%n+ 7n 3l, parece estar escondido de al$una forma aquel Fonseca
terrible e inclemente que $usta de la prostituci%n . la violencia como temas para su e'ercicio
creativo . en el que un ocurrente . misntropo escritor responde con des$ano a una entrevista
contratada para un diario local+ ;osas como) "sempre achei &ue uma boa hist'ria tem &ue
terminar com algu(m morto) Estou matando gente at( ho*e" o "Eles &ueriam &ue eu escrevesse
igual ao Machado de Assis+ e eu n!o sabia ,)))- Os caras &ue editavan os livros+ os suplementos
literarios+ os *ornais de letras. Eles &ueriam os negrinhos do pastoreio+ os guaranis+ os sertoes
da vida. Eu morava num edificios de apartamentos no cantro da cidade e da *anela do meu
&uarto via anuncios coloridos em gás n(on e ouvia barulho de motores de autom'veis" parecen
traducir en buena medida el leitmotiv de sus cuentos, as& como el talante urbano . e-istencial
que pre$onan los persona'es de sus romances+ 7l cuento recorre el tema de la porno$raf&a, a
trav3s de la e-posici%n erudita de un escritor que 'ustifica su 9afrodis&aco ret%rico9 en el curso de
la historia . que incluso abdica de la literatura brasilera como una totalidad posible, asumiendo
finalmente una postura romntica frente al oficio de escritor+ <u entrevistador lo 'uz$a como un
muerto del clasicismo franc3s, "de cabe/a para bai0o+ Finalmente, no queda en el lector, ms
que la impresi%n de hallarse ante la temeraria suficiencia de un escritor escatol%$ico . perverso,
al que Fonseca caricaturiza sin de'ar de ironizar sutilmente a sus cole$as de e'ercicio, peli$rosos
por creer que lo saben todo+
O cobrador (1@#, quiz el libro de cuentos ms conocido de Fonseca en len$ua
española, contiene dos de los cuentos fundamentales en toda su obra+ 7l primero, El cobrador
un asesino que escribe poemas . que cobra una cuenta pendiente con la sociedad . 1ierrot de
la caverna, un brillante cuestionamiento al e'ercicio del escritor, hecho a cuenta de las vicisitudes
tr$icas de un ped%filo que habla sin parar a una $rabadora+ La selecci%n de 0lfa$uara omite
apenas tres cuentos del libro) A caminho de Assun/ao, Almo/o na serra no domingo de
carnaval . 2) M) 3) ormorant em 1aranaguá+ Bara efectos de entender el com2n denominador
de los impulsos metaf&sicos o patol%$icos que llevan a los persona'es de Fonseca a cometer toda
suerte de e-trava$ancias, podr&a recurrirse sin equivoco al$uno, a ese asesino de Ocobrador cu.a naturaleza nada tiene que ver con el vul$ar impulso emocional o econ%mico del
delincuente ocasional+ C, al i$ual que el $rupo de asaltantes de Feliz a4o nuevo que en la 2ltima
noche del año 'ue$a a estampar contra la pared a sus secuestrados con contundentes disparos
por la espalda, su modus operandi conlleva a e-menes e-istenciales bastante comple'os, como
el que resulta de un modo de actuar 93tico9 dentro de un e'ercicio a simple vista antit3tico . que
lleva a un mat%n, convencido de la deuda que el resto del mundo tiene con 3l, a e'ercer de Robin
>ood con los desafortunados a quienes perdona la vida, o a proporcionar la muerte a quienes
padecen de una decadente e-istencia+ 7ste asesino es la resultante de los desprop%sitos de la
sociedad, por los que la obra de Fonseca se ve pla$ada de toda suerte de onanistas, e$%latras .
desadaptados que, no obstante, fi$uran en los relatos sin que al$2n tipo de 'uicio e-terior los
limite o e-amine+
La fuerza del cobrador representa una de las ms acertadas pesquisas psicol%$icas que
Fonseca hace con sus persona'es+ Bor ello no resulta desproporcionado encontrarse con un
escenario san$riento en que un poetaasesino inquiere con vehemencia el por qu3 de su
empresa)
Eu sou uma hecatombe
5!o foi nem 6eus nem o 6iabo
7ue me fez un vingador
Fui eu mesmo
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Eu sou o 2omen8p9nis
Eu sou o cobrador
O caso Morel , la primera novela de Fonseca publicada en 1@6 D1E, refle'a abiertamente
el conocimiento . las inquietudes de un autor tard&o que ofici% como abo$ado penalista . que
siempre permaneci% sumer$ido en la lectura . la cinefilia+ Ae ah& que en sus posteriores novelas
se pueda ver ratificada la sentencia por la cual un autor escribe un 2nico libro a lo lar$o de su
vida, rescribi3ndolo constantemente en aras de ratificar, al$unas veces inconscientemente, lo
que se ha propuesto que debe decir en su obra+ 7n todo caso, O caso morel , dividida en
veinticuatro cap&tulos cortos . narrada en primera . tercera persona, resulta un h&brido
innovador para cualquier narrativa que pretenda enmarcarse dentro del ep&$ono al que .a he
hecho alusi%n anteriormente+ 7n ella, su autor recurre a una serie de citas que se dan en el
curso de la narraci%n como trozos sueltos aparentemente desli$ados ar$umentalmente del hilo
de la historia . que muestran desde e-tractos de carcter hist%rico tomados, al parecer, de
al$2n diccionario, hasta aforismos celebres . e-presiones coloquiales+ <in embar$o, es en uno
de esos fra$mentos 'ustamente el que ms se repite en el libro en donde se concentra la
intenci%n de la novela, ms all de proponerse solamente el dar luz sobre los m%viles del
asesinato que prete-ta el desarrollo su trama) "5ada debemos temer+ e0cepto las palabras")
7l sentido de O caso Morel se percibe en la ambi$?edad premeditada de su discurso)
=ilela, abo$ado de oficio que investi$a a Morel, hace un se$uimiento de la novela que este 2ltimo
escribe desde su confinamiento, inda$ando por su cuenta sobre un crimen cu.os m%viles a2n
estn en entredicho+ 0 medida que las inda$aciones avanzan, o a medida que 3stas se revelan
espontneamente, las dos estructuras narrativas presentes en la novela se van definiendo sin
que se pase por alto nin$2n detalle concerniente a lo que cristianamente puede considerarse
como una pesquisa policial (informes detallados de criminolo$&a, una serie precisa de pruebas
escritas, videos, anlisis de bal&stica, reportes m3dicos . testimonios $rabados#+ 4ras el te'ido de
la novela autobio$rfica de Morel, que se constru.e dentro de la ficci%n propiamente dicha, la
vehemente e-posici%n narrativa de su persona'e principal va involucrando a =ilela, quien
sucumbe, como lo har a cada momento Baulo Mendes Mandra*e, en la trampa de su propio
vicio+ =ilela se enfrenta a un espe'o, Baul Morel, . tiene como nuestro Jos3 Rubem Fonseca, unavida en e-tremo s%rdida) 9Bolic&a, abo$ado . escritor+ <iempre con las manos sucias9+
2. Mandrake c'est moi
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La relaci%n que parece tener Fonseca con el persona'e fundamental de varios de
sus romances, no se limita s%lo a las cuestiones de oficio o la dependencia tcita entre todo
creador . su ob'eto creado+ Mandra*e es un compulsivo erot%mano, lector . erudito que
conviene en mantener un aura de misantrop&a . dandismo a su alrededor . para quien el cine
'ue$a un papel esencial pues no pierde oportunidad para traerlo a colaci%n constantemente8 es
un bebedor compulsivo que fuma con refinamiento . a cada rato, . que, no obstante, le'os est
de ser el dechado de virtudes que conviene en fi$urarse como el h3roe clsico al que todos aman
. que sale airoso . sin un ras$uño de las ms dantescas escenas cinemato$rficas+ Bor el
contrario, Mandra*e es un h3roe con defectos de fbrica, compulsivo e inse$uro, que a cada rato
se reconoce humano . que no cesa de sufrir por sus conflictos de &ndole emocional+ 0 veces se
nos parece a >umphrei /o$art, otras a un discreto . calculador hombre de mundo un nohere
man reza$ado a su papel de enfant terrible, s%lo que al final, como muestra de su ambi$?edad
. dis&mil e-otismo, no cesamos de asociarlo con el Fantomas franc3s al que a2n ho. d&a no
identificamos como perse$uidor o como perse$uido+
A grande arte (16# D!E, la novela por la que se conoci% al autor en ;olombia, es el inicio
de la e-posici%n personal de Baulo Mendes, abo$ado penalista que vive buena parte de su vida
en funci%n del bello se-o+ 9/eber vino . 'u$ar al a'edrez el d&a entero+ Aeb&a de ser una vida
emocionante+ Ms a2n con una mu'er de pechos $randes9, sentencia :e-ler, cole$a de oficio de
Mandra*e, consciente de las obsesiones veniales de este 9$ran fornicador9, mis%$ino charlatn
que no cesa de sobreponer sus dotes a las falencias de un pasado pla$ado de relaciones
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pat3ticamente marcadas por el fracaso+
A grande arte es un ocurrente . acertado tratado sobre la ven$anza, el poder . eldeseo+1ercor , el arte de perforar . cortar que hace de un simple cuchillero una brutal maquina
de muerte, constitu.e el e'e de la primera parte del libro (dir&a que su e'e es la b2squeda de un
asesino de mu'eres, pero en cierto modo esto pasa a un se$undo plano#+ Mandra*e no escatima
en recursos para manipular tan beli$erante oficio, pues, como se ver en la lectura de la novela,
los motivos que lo empu'an a la violencia por causa de su eterna avenencia con las mu'eres, lo
empu'an tambi3n a recorrer una e-tensa . nada despreciable biblio$raf&a (:ill or get
;illed 8 Trattato di 3cienza d<Arma8 El arte de mane*ar la nava*a8 a coutellerie depuis l<origine
*us&u<$ nos *ours+ fabrication ancienne et moderne, . etc+, etc+#+ 7n todo caso, llama la atenci%n
que desde O caso Morel las relaciones narrativas entre los discursos puedan tener una lectura
metaficcional, .a sea por contar con una disertaci%n de fondo que se trasluce en el desarrollo de
cada trama, o por encontrarnos constantemente con la fi$ura de su autor, a$azapadoprudentemente tras el parapeto de sus asesinos . febriles escritores+ <i en al$2n momento
Gustave Flaubert aplaudir&a el ta'ante e$o&smo de su celebre 7mma /obar. acosada por las
taras de una 3tica que ella somete al escrutinio de su propia interpretaci%n, no ser&a atrevido
parafrasear aqu& la celebre sentencia de su creador "Madame =obary c<est moi" en detrimento
de una de las varias caras del escritor brasileño) Mandra*e+ Las otras, sabr reconocerlas el
lector en cada uno de sus recursos narrativos+
o sobra decir que las pruebas para sustentar mi tesis saltan a la vista+ 4odas sus novelas
son, indefectiblemente, reafirmaciones intelectuales en las que sus fobias e inquietudes asoman
con denuedo para constituirse en aforismos o en comentarios directos sobre aquende o allende8
Fonseca es Morel, =idela, Mandra*e8 tambi3n se nos parecer un poco al cineasta de la
novela >astas emo/oes e pensamentos imperfeitos (1#8 al investi$ador Hvan ;anabrava, cu.o
melodrama afectivo ir a la par de sus inda$aciones policiales en =ufo ? 3pallanzani (ovela,
15#8 al e$%latra Rufus que desarrolla una prolon$ada . copiosa peroraci%n en 6iario de un
fescenino (!II6#8 al sabio . beli$erante Gustavo Flavio, importante escritor que no pierde
oportunidad para imponer sus sesudos dictmenes literarios en 6o meio do mundo prostituto s'
amores guardei ao meu charuto (1@# D6E8 ., sobre todo, a aquel obsesivo relator de la
violencia carioca que, como afirmara Gilles Aeleuze al referirse al e'ercicio del escritor, e-cusa
sus parafilias en 9la forma socialmente aceptada de la esquizofrenia9+
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3. The last murder in Rio
La antolo$&a que la editorial 0lfa$uara hace de los cuentos de Rub3n Fonseca inclu.e
tambi3n varios te-tos de sus libros Romance 5egro e outras historias (1!# O buraco na
parede (1"#, as& como de 2istorias de amor (1@#+ Ael primero, 5ovela negra, se han
incluido los cuentos El arte de caminar por las calles de Rio de @aneiro, lamaradas en la
oscuridad el diario secreto de 4eodor onrad alecz orzenios*i, ami$o de <tephen
;rane, Mirada . El libro de los panegricos+ 7n El arte de))) , 0u$usto (9escritor . andar&n9 que
9cuando no est escribiendo o enseñando a leer a las putas camina por las calles de Rio9# va .
viene por el centro de la ciudad con un relo' descompuesto en la muñeca . la idea de escribir
una novela titulada precisamente as&) El arte de caminar por las calles de Rio+ 0u$usto es uno de
esos "miseráveis sem dentes" que aqu&, a pesar del carcter altruista . osado de su misi%n, no
de'a de ser tan pat3tico como el asesino de O cobrador o como el propio abo$ado Mendes, tan
embebidos como 3l de esa "solvitur ambulante" que lo anima en su ocurrente empresa+ o
sucede lo mismo con el persona'e de Mirada, un comensal que se obsesiona con la muerte de los
animales que ir a comer . que incurre en toda clase de procedimientos previos para poder
disfrutar sdicamente de sus v&ctimas, en tanto se convenza del $esto convincente de su
pr%-imo plato+ o se inclu.e aqu& el cuento que da t&tulo al libro . del que, como ocurri%
con %ntestino Brueso, se habla en la nota introductoria del volumen+ 4ello Garrido trae a colaci%n
un fra$mento del cuento que vale la pena reproducir en esta nota) 97l ob'etivo honrado de un
escritor es henchir los corazones de miedo, es decir lo que no debe ser dicho, es decir lo que
nadie quiere decir, es decir lo que nadie quiere o&r+ 7sta es la verdadera poiesis9+
Ae El agu*ero en la pared se han incluido, a e-cepci%n del que da t&tulo al libro, todos sus
cuentos+ 7l primero de ellos, El globo fantasma, es tal vez la forma narrativa ms acertada para
recorrer Rio de Janeiro a e-pensas de una e-pedita persecuci%n policial+ 7l ob'eto de tal
encomienda, un enorme $lobo construido clandestinamente . cu.o caprichoso sobrevuelo podr&a
si$nificar el desastre, todo a cuenta de una aparatosa tradici%n brasileña+ La belleza que
en$endra este cuento radica en la bizarra con'unci%n de dos elementos) a la saz%n de un caso
policial, todo un convo. de patrullas . e-pertos cazadores vidos en la materia, persi$ue el
escurridizo me$a$lobo, que merodea el cielo de la ciudad hasta ir a morir sin pena ni $loria en
las pla.as de Leblon+
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La lectura de El agu*ero en la pared , conduce a una serie de pre$untas . asociaciones
entre elementos aparentemente dis&miles como lo son la p3rdida de un familiar . el comercio
se-ual o la enfermedad . el aborto+ Ae ah& que tras una minuciosa revisi%n no se lle$ue ms que
al desconcierto, bien sea por no poder determinar todos estos comportamientos tras la
mascarada del psicoanlisis, o por no haber sentido com2n que nos e-plique el curso de sus
aberraciones . psicopat&as+
Finalmente, se inclu.en en la selecci%n cuatro cuentos del libro 2istorias de amor , donde
sobresale especialmente El amor de @es#s en el coraz'n+ Los detectives Guedes . LeitKo se
enfrentan a un sin$ular caso de pedofilia) tras una e-cursi%n al Barque nacional de 4i'uca en
pleno coraz%n de Rio, una niña de apenas doce años es asesinada en e-trañas circunstancias+ 7l
fanatismo reli$ioso de LeitKo . los m%viles de otros asesinatos de s&mil consumaci%n, arrastran el
caso a disertaciones de &ndole 3tico . moral con las que este cuento abandona las lindes de la
estructura polic&aca para mostrarse como un bizarro cuestionamiento de la fe cristiana . de sus
intrincadas . evasivas 'ustificaciones+
=olver arriba
* Carlos Andrés Almeyda Gómez (Bogotá, Colombia, 1979). Realizó estudios de Español y Leguas e la!i"e#sidad $edagógi%a &a%ioal, ig#esado poste#io#mete al 'alle# de Es%#ito#es de la !i"e#sidad Cet#al. a#ealizado %#ti%a y %ometa#ios bibliog#á*i%os pa#a di"e#sos medios, et#e los +ue %abe desta%a# El Bolet Cultu#al yBibliog#á*i%o del Ba%o de la Republi%a, la Re"ista &me#o y el pe#iódi%o 'ita *#es%a de la Cáma#a Colombiaa delLib#o. a di#igido talle#es de poesa %o la Casa de $oesa -il"a. $oemas y tetos suyos /a apa#e%ido epe#iódi%os y #e"istas de Colombia. 0udado# y edito# de la Re"ista #ti*i%ios y di#e%to# del pe#iódi%o de lib#os Le%tu#asC#ti%as.
&otas2
'" La edi%ió e español a la +ue a+u me #e*e#i#3 *ue /e%/a e 1974, e la t#adu%%ió de Ca#los $e#alta, po# laedito#ial B#ugue#a. Ba#%eloa, 191 págias.
') El gran arte. Edito#ial La 5"e6a &eg#a. Bogotá, 194. 8: págias.
' 5t#as ob#as del auto# so las o"elas Agosto (199:), u ite#esate e6e#%i%io a##ati"o al#ededo# del sui%idio delp#esidete b#asileño ;etulio <a#gas, O selvajem da ópera (199) y O doente Moliere (:::) publi%ada #e%ietemetee Colombia po# la edito#ial &o#ma= as %omo los lib#os de %ueto Cofraria dos espadas (1994), Secreçoes,excreçoes e desatinos (::1) y Pequenas criaturas (::).
http://www.omni-bus.com/n18/almeyda.html