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Rafael Diaz
Flamenco opus 12
& Contrabajo y 3 percusionistas
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Flamenco Opus 12 Normas generales = Las indicaciones serán válidas (salvo indicación específica) para todos lo intérpretes. = Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del mismo compás o división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar confusión). = Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones). = Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan ligadas. = Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más práctico y otros no se indican por muy conocidos. = Cuando aparece cualquier procedimiento en una caja y normalmente con la palabra seguito, indica que este procedimiento seguirá hasta que aparezca una llave que lo cierre. Específicas 1) Atacar sucesivamente en intensidad siempre retrocediendo y creciente. / Pausa corta de valor indeterminado. 2) Glisando ascendente (o descendente) con alturas que resultan indeterminadas y en este caso el acell. cada intérprete lo hará sin coordinarse con el resto. 3) Guitarra, sin arco y con la mano rasgueando sobre las 4 cuerdas como una guitarra. 4) Guitarra y glisando solo la primera cuerda. 5) Glisando solo la IIª y Iª cuerda , esta con armónico artificial y en guitarra (¿con el dedo pulgar?). 6) 7) Glisando desde una altura determinada a otra y ralentizando la velocidad del ataque, cualquier grupo puede aparecer a la inversa, acelerando la velocidad de ataque. 8) Tocando con desafinación irregular. 9) Cuarto de tono ascendente / Cuarto de tono descendente. 10) Palmada. 11) Trémolo irregular. 12) Arpegiar las tres cuerdas inferiores con pizzcato de mano izquierda y la Iª cuerda tocando con arco sul tasto. 13) Con los dedos percutiendo sobre las cuerdas directamente de manera vertical directamente y sobre la tastiera. 14) Tocando sobre los instrumentos directamente sobre el parche con las manos. 15) Sobre el timbal o el vibráfono tocando con escobillas de caja en una mano y una baqueta o 2, en la otra. 16) Trino alternando irregularmente semitono y tono. 17) Arpegiando arriba abajo, con velocidad de trémolo sobre las 4 cuerdas, en las 3 inferiores al aire y en la Iª con armónico. 18) Doble armónico, se indica donde se hace y el resultado sonoro. 19) Palmadas sordas que se ejecutan ahuecando las palmas de las manos en un pasaje que se hará repitiendo por el tiempo que indica la flecha y sin coordinación rítmica con los demás intérpretes. 20) Tremolo alternando la nota fundamental de la 4ª cuerda al aire y el pasaje en la IIIª y como se realiza. 21) Multifónico. 22) Pasaje con alturas ad lib. 23) Tocando con el arco de manera circular sobre el espacio habitual y de manera rápida. 24) Dejar resonar (L.V.) que se indica con una ligadura punteada. 25) Tocar en el plato suspendido, con varilla de triángulo bordeándolo. 26) En la percusión. Secco, apagar el sonido sin dejarlo resonar. / En el contrabajo. Senza vibrato (s. vibrato) sin vibrato, Col legno batt. golpe en vertical sobre la cuerda con la base de la cabeza del arco, arco batt, (arco batt.) golpe en vertical con las cerdas y a la punta del arco.sul pont. sobre el puente, sul tasto, sobre el diapasón, ordinario (ord.), anula otras indicaciones e indica tocar en el sitio habitual de la manera habitual. 27) Si aparece algún elemento en una caja, significa repetirlo hasta que se indique. 28) Prolongación del sonido por el tiempo que ocupe la barra, a veces se corta por indicación de una flecha. / Poner o quitar sordina.
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°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
Flamenco opus 12
2 3 4
5
6
7
8
9
10 1112
13
14 15 16
17
18 19
?
1
(Ejemplos musicales, el compás 1 se corresponde a la parte teórica nº 1 de la página anterior y sucesivamente)
,
(sin coordinación entre los intérpretes)
acell molto - - - - - - - - - -
gliss.
guitarra - - - - - -
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28 29 30
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Rafael Diaz
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
?
Percusión A
( )
Timbalagudo, afinación
Flamenco Opus 12
I
Jaleo extremeño
A Guillermo Castro Buendía
?
Percusión B
( )
Timbal medio, afinación
?
Percusión C
( )
Timbal
grave, afinación
?
Contrabajo
senza vibrato
II
,
gliss
.
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( )
Afinación
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Timbal, secco - - -
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¢
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10
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4
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4
3
4
3
4
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3
4
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acell molto - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
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(sin coordinación entre los intérpretes)
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4
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tamborileando con las uñas de los dedos
Congas con escobillas
repite 3 veces
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tenuto - - - -
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Crótalos
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¢
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8
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Û
pp
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secco
/
˚
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Claves
&
√
mf
secco
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IV, ar.6
III, ar. 4
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Percusión A
instrumentos a emplear en la percusión
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Timbal agudo
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Platos susp.(2)
Û
œœ
Δ
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Caja
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/Percusión B
Timbal medio
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ç
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Cencerros (5)
Claves
˚
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œ
Congas (2)
Ø
∂
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Percusión C
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†
Timbal grave
œ
Crótalos
√
Vibráfono Tubo
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Bongós (2)
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¢
ca q = 60
Rafael Diaz
ca q = 86 ma flessibile
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10
V.S.
3
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4
3
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3
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3
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Contrabajo
senza vibrato
II
Flamenco Opus 12
I
Jaleo extremeño
,
gliss
.
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Contrabajo
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Contrabajo
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dos cuerdas a la vez.
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ss.
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senza vibrato
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III
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II
3
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3
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(
f
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ContrabajoContrabajo
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Imitando el sonido del martillo sobre el yunque
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IV, ar.6
III, ar. 4
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IV, ar.6
III, ar. 4
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Contrabajo
ff
&
13''
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Imitando el sonido del martillo sobre el yunque
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repite 3 veces
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Percusión B
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Percusión C
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sordina + escobillas + baqueta
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Timbal
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ªApalmadas sordas - - - -
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II
Carcelera
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