TALLER DE GRABACIÓN IUNIVERSIDAD DE LOS ANDESREPORTE ESCRITO PROYECTO FINALCHRISTIAN LUNA – 201017711-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Información General:

Fechas de grabación

Intérpretes

Carlos Andes Gonzalez Herrera – Trompeta - Estudiante de Producción de Audio, Universidad de los Andes, Quinto semestre. Primera Sesión R107 y segunda sesión Z114

Juan Diego Rodríguez García – Guitarras Acústicas – Estudiante de Produccion y Composicion de cuarto semestre, Universidad de los Andes. Primera sesión R107

Didier Rojas Roman – Baterias – Percusion Menor - Musico de sesión, Graduado, Escuela de Musica y Audio Fernando Sor, Primera sesión R107

44100Hz – 24 bits

Concepto y expectativas

El concepto del proyecto fue lograr la composición, producción y creación de una canción instrumental. Se tenía como objetivo desde el principio lograr un sonido agradable pero bastante natural en los instrumentos y sus timbres (algo similar a lo que sería una grabación en bloque o buscando una estética de una grabación en vivo) para capturar un estilo algo mas “crudo” y natural.

Dentro de las metas planteadas para el proyecto se encuentran inicialmente el uso adecuado del estudio de grabación y sus equipos poniendo en práctica conceptos aprendidos en clase. Esto con el fin de lograr una mayor efectividad a la hora de entrar en un proceso de grabación y mejorar los tiempos de la grabación de una canción por medio de la implementación de la práctica de los mismos.

En todo momento se busco lograr el sonido más claro posible para lograr transmitir la intención del tema desde su fase de composición. Los instrumentos escogidos fueron pensados de manera particular según el interés que se tenía para grabarlos.

Los objetivos específicos del proyecto fueron:

-Aprender y experimentar la grabación y microfoneo de Baterías acústicas.-Aprender y experimentar la grabación y técnicas de microfoneo de Guitarras (Eléctricas y Acústicas)-Aprender y experimentar la grabación y técnicas para Trompetas

-Uso correcto del Software de grabación-Uso correcto de equipos del estudio tales como pre amplificadores, interface, computador entre otros-Composición de una canción.-Producción de una canción.

Método De Grabación

Input list

Diagrama espacial (posicionamiento de interpretes y micrófonos dentro del espacio acústico)

Diagrama de flujo de señal

Documentación fotográfica

Descripción de la sesión

Guitarras – R107 – Para la grabación de las guitarras folk se hicieron dos pruebas principales en cuanto al método de microfoneo. La primera prueba se baso en una técnica tipo XY usando dos micrófonos tipo Shure SM81 que fueron enviados a la UAD Apollo del estudio. Posteriormente siendo reemplazada por una técnica tipo Spot usando un micrófono AKG 414 en modo cardioide pasando por la UAD Apollo apuntando hacia el cuello de la guitarra. En mi concepto, estas guitarras tienen un color agradable por un lado pero por otro carecen de cuerpo. Esto debido al tipo de guitarra utilizada en la grabación. Es necesario para próximas ocasiones tener esto en cuenta.

Baterias - R107 – Para la grabación de baterías se escogió el estudio R107 de manera particular por el tipo de sala y su sonido distintivo. La configuración usada para este instrumento fue la siguiente: El redoblante fue grabado con un Shure SM57 en spot de la parte superior del redoblante. El bombo se microfoneo desde el frente con un AKG D112. Ambos fueron enviados al pre amplificador Avalon. Para los toms de la batería se usaron un par de Senheiser MD421 en forma de spot sobre cada uno, estos fueron enviados a la Focusrite Octo Pre del estudio. Para el Hi Hat se uso un Shure SM81 apuntando a la parte superior del mismo, su señal fue enviada a la Universal Audio Apollo. Para el crash de la batería se uso otro SM81 en forma de spot y se enruto a la UAD Apollo. Finalmente se usaron dos micrófonos tipo condensador AKG 414 como overheads, estos fueron enrutados a la UAD Apollo de igual manera.

Trompetas

Qué técnicas se emplearon, qué cambios se hicieron y cual fue en su concepto el resultado final de la grabación. Procesamiento de señal empleado en grabación y mezcla

Correcciones: Problemas encontrados y soluciones implementadas o requeridas en grabación y post-producción

Recomendaciones: Cosas para recordar en futuras grabaciones de este tipo

En el Live Room - La etiqueta de los cables respectivos dentro del live room es una alternativa importante que ahorra tiempo y que de manera clara muestra las conexiones de los instrumentos en caso de chequeo oportuno.

En cuanto a edición - Cualquier tipo de consolidación sobre tracks después de grabar es preferible hacerla al final de la edición total de los archivos. Con esto se conserva la opción para insertar debidos fades o correcciones pertinentes en el audio en caso de ser necesario.

Ch

Posició

n/

Técnica

Micrófono Preamp/Convertidor

Grabadora

1 Main L Decca tree

Neumann KM183

Universal Audio Apollo - 1

ProTools A12 Main C Decca

treeNeumann KM183

Universal Audio Apollo - 2

ProTools A23 Main R Decca

treeNeumann KM183

Universal Audio Apollo - 3

ProTools A35 Violín I Spot Neumann

TLM 184Universal Audio 4-710d - 1

ProTools A56 Violín II Spot Neumann

TLM 93Universal Audio 4-710d - 2

ProTools A67 Cello Spot Neumann

TLM 103Universal Audio 4-710d - 3

ProTools A78 Viola Spot AKG 451 Universal Audio

4-710d - 4ProTools A8

Apollo > avalon <<< comp monitore snake

Tu

Guitarra—cable –snake— (preampuniversal 4710d) << pollo interdas—monitores =cable TRS—granadora—monitores

Preamp 56 al preamp avalon AD2022