Download - Composición ii
![Page 1: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/1.jpg)
– Iluminación:Luz naturalLuz artificial–Foco directo–Foco rebotado–Combinación de directo y rebotado
–Dos focos directosLuz difusaLuz directa
![Page 2: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/2.jpg)
Iluminación:Luz dura y Luz blanda
![Page 3: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/3.jpg)
Iluminación:Luz dura y Luz blanda
![Page 4: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/4.jpg)
Iluminación:Luz natural
![Page 5: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/5.jpg)
– Iluminación:Luz artificial–Foco directo
Horst P. HorstAlemania, 1906-1999
![Page 6: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/6.jpg)
– Iluminación:Luz artificial–Foco directo
![Page 7: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/7.jpg)
– Iluminación:Luz artificial–Foco rebotado
Malena Diaz
![Page 8: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/8.jpg)
– Iluminación:Luz artificial– Combinación de directo y rebotado
![Page 9: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/9.jpg)
– Iluminación:Luz artificial–Dos focos
directos
Annemarie HeinrichAlemania / Argentina, 1912
![Page 10: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/10.jpg)
– Iluminación:Luz artificial–Dos focos directos
![Page 11: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/11.jpg)
– Iluminación:Luz difusa (natural)
![Page 12: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/12.jpg)
– Iluminación:Luz difusa (de estudio)
![Page 13: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/13.jpg)
– Iluminación:Luz directa Imogen Cunningham
![Page 14: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/14.jpg)
–Iluminación:Según la posición del foco:–Frontal–Lateral–ContraluzSegún el estilo:–Estilo de zonas–Estilo de masas
![Page 15: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/15.jpg)
– Iluminación:Según la posición del foco:–Frontal
![Page 16: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/16.jpg)
Iluminación:Según la posición del foco:
-Lateral
Cartier BressonEzra Pound.
![Page 17: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/17.jpg)
– Iluminación:Según la posición del foco:–Contraluz: José Rivas
![Page 18: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/18.jpg)
– Iluminación:Según la posición del foco:–Contraluz:
Frank Herrmann
![Page 19: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/19.jpg)
– Iluminación:
Según el estilo:–Estilo
de zonas
![Page 20: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/20.jpg)
– Iluminación:Según el estilo:–Estilo de
zonas
![Page 21: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/21.jpg)
– Iluminación:Según el estilo:–Estilo de zonas
![Page 22: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/22.jpg)
– Iluminación:Según el estilo:–Estilo de zonas
![Page 23: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/23.jpg)
– Iluminación:Según el estilo:–Estilo de masas
![Page 24: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/24.jpg)
–Tono: Distinto grado de luz que un objeto absorbe o rechaza. Conviene distinguir:
Contraste de tonos:–Resalte relativo de figura fondo
Armonía de tonos:–Claves tonales
![Page 25: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/25.jpg)
–Tono: Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo
![Page 26: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/26.jpg)
–Tono: Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo
![Page 27: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/27.jpg)
–Tono: Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo
Mariana yampolsky
![Page 28: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/28.jpg)
– Tono: Armonía de tonos: Claves tonales
Clave mayor alta
![Page 29: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/29.jpg)
– Tono: Armonía de tonos: Claves tonales
Clave menor baja
Brassai- Les paves
![Page 30: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/30.jpg)
– Tono: Armonía de tonos: Claves tonales
Clave menor intermedia
![Page 31: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/31.jpg)
– Tono: Armonía de tonos: Claves tonales
Clave mayor intermedia
Kertesz,El tenedor
![Page 32: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/32.jpg)
– Tono: Utilización de los tonos:
El vigor se consigue con contrastes fuertesEl máximo dramatismo con claves mayoresLa armonía con claves intermediasPara imágenes fuertemente contrastadas con claves mayores, las composiciones deberían ser sencillas.Para primeros planos las claves generalmente son altasPara acentuar la acción es preferible usar claves altas y líneas de acción diagonalesPara la quietud y el descanso valen las claves menores
![Page 33: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/33.jpg)
– Tono: Utilización de los tonos:
El vigor se consigue con contrastes fuertes
Daniel Muchiut
![Page 34: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/34.jpg)
– Tono: Utilización de los tonos:
El máximo dramatismo con claves mayores
![Page 35: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/35.jpg)
– Tono: Utilización de los tonos:
El máximo dramatismo con claves mayores
Humberto Farro
![Page 36: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/36.jpg)
Tono:Utilización de los tonos:
El máximo dramatismo con claves mayores
![Page 37: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/37.jpg)
– Tono: Utilización de los tonos:
La armonía con claves intermedias
Jesús Antoñanzas
![Page 38: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/38.jpg)
– Tono: Utilización de los tonos:
La armonía con claves intermedias
RichardAvedon
![Page 39: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/39.jpg)
Tono: Utilización
de los tonos:La armonía con claves intermedias
Margaret Cameron
![Page 40: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/40.jpg)
– Tono: Utilización de los tonos:
Para imágenes fuertemente contrastadas con claves mayores, las composiciones deberían ser sencillas.Bill Brandt
![Page 41: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/41.jpg)
– Tono: Utilización de los tonos:
Para primeros planos las claves generalmente son altas
![Page 42: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/42.jpg)
– Tono: Utilización de los tonos:
Para acentuar la acción es preferible usar claves altas y líneas de acción diagonales
Alfred EisenstaedtPrusia, 1898-1995
![Page 43: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/43.jpg)
– Tono: Utilización de los tonos:
Para la quietud y el descanso valen las claves menores
![Page 44: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/44.jpg)
–Color:MatizSaturaciónBrilloDistinción del color en las imágenes:–Color local–Color reflejado–Color inducido
![Page 45: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/45.jpg)
COLOR:
![Page 46: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/46.jpg)
–Color:Matiz
![Page 47: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/47.jpg)
–Color:Saturación
![Page 48: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/48.jpg)
![Page 49: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/49.jpg)
–Color:Brillo
![Page 50: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/50.jpg)
–Color:Brillo
![Page 51: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/51.jpg)
–Color:Brillo
![Page 52: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/52.jpg)
Color: Distinción del color en las imágenes:• Color local• Color reflejado• Color inducido
Color local
![Page 53: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/53.jpg)
Color: Distinción del color en las imágenes:Color reflejado
![Page 54: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/54.jpg)
Color: Distinción del color en las imágenes:Color inducido
![Page 55: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/55.jpg)
Color: Distinción del color en las imágenes:Color inducido
![Page 56: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/56.jpg)
–Color:Utilización del color para la realización de imágenes fotográficas–Color añadido–Realismo cromático–Estética histórica–Estética sociológica–Estética psicológica–Cromatismo dramático o narrativo
–Cromatismo ideológico
![Page 57: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/57.jpg)
Color:Color añadido
![Page 58: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/58.jpg)
Color:Realismo cromático
![Page 59: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/59.jpg)
Color:Estética histórica
REJLANDER, OSCAR GUSTAVE
![Page 60: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/60.jpg)
Color:Estética sociológica
![Page 61: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/61.jpg)
Color: Estética psicológica
![Page 62: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/62.jpg)
Color:Cromatismo dramático o narrativo
![Page 63: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/63.jpg)
Color:Cromatismo ideológico
![Page 64: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/64.jpg)
–Iconicidad:
“El grado de iconicidad corresponde al grado de realismo de una imagen en comparaciòn con el objeto que ella representa”
![Page 65: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/65.jpg)
Composición fotográfica:Reglas:– La Regla de Oro y las tres Leyes
La Ley del horizonte
La Ley de la mirada
La Regla de los tres tercios
![Page 66: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/66.jpg)
Composición FotográficaLa Ley del Horizonte:– La regla nos dice que realizando dos
líneas horizontales imaginarias, que dividan la fotografía en tres partes iguales, podemos ubicar nuestro horizonte, y ajustarlo en la línea de arriba o de abajo dependiendo de donde busquemos el protagonismo.
![Page 67: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/67.jpg)
![Page 68: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/68.jpg)
![Page 69: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/69.jpg)
![Page 70: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/70.jpg)
![Page 71: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/71.jpg)
![Page 72: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/72.jpg)
![Page 73: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/73.jpg)
![Page 74: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/74.jpg)
![Page 75: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/75.jpg)
![Page 76: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/76.jpg)
La Regla de los Tercios
La denominada regla de los tercios divide la escena en tres partes tanto horizontal como verticalmente. Las líneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estéticamente adecuados para situar el centro de interés.
![Page 77: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/77.jpg)
![Page 78: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/78.jpg)
![Page 79: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/79.jpg)
![Page 80: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/80.jpg)
![Page 81: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/81.jpg)
![Page 82: Composición ii](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022062412/58ed03a21a28abee3f8b46a1/html5/thumbnails/82.jpg)
LECTURA DE LA IMAGEN :“Las imágenes nacen en la mente de su creador. El autor da vida a una idea a través de las mediaciones icónicas, es decir, a través de los signos o elementos que componen el lenguaje de la imagen. Tenemos entonces la idea convertida en imagen.Nuestra tarea es la contraria. Nosotros contemplamos la imagen. La pensamos, la disfrutamos. Y a través del análisis de los signos icónicos empleados por el autor, debemos llegar a captar la idea primera, la idea que precedió a su creación. Cumplida esta tarea podemos decir que hemos leído la imagen y lo que nos resta hacer es valorar la imagen de manera crítica.”
Santos Guerra