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7/23/2019 Carballido - Ceremonia Templo Tigre
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~
~
C E R E M O N I A E N
E L T E M P L O D E L T I G R E
R O S A D E
D O S A R O M A S
U N P E Q U E f \ J O D Í A D E I R A
EMILIO CARBALLIDO
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~
o
Elaboración de la portada: Sergio Padilla
'< ,,
CEditores Mexicanos Unidos, S.A.
Luis González Obregón 5- B
C.P. 06020 Tels. 521-88-70al 74
Miembro de la Cámara Nacional
de la Industria Editorial. Reg. No. 115
La presentación
y
composición tipográficas
son propiedad de los editores
ISBN
968-15-0670-7
ta, edición, agosto de 1986
Impresoen México
Printed,in Mexico
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C ER EM O NIA E N E l,,JE M PL O D Et;. T IG F(E
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' ' ' ' · · _ : ' $ ~ : : ,• . ' ', ' ; ' ' _ · - : ' ' ;
.. (Of:ira
en
un acto)
i>.
Para
.Lorenzo
.RosslHerná.hdez.
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Estrenada en el Teatro Orientación, por la Escuela
de Arte Teatral del l. N. B. A.; el 5
y 6 de diciembre de
1985, con motivo de su XL Aniversario
y
con los si
guientes repartos:
Eugenio
Julián Zarco
Edgar
/leana
Marina
Ramón
Su mujer
Sus hijos
Ezequiel Ojeda Erik Walner
Osear Manuel GarcJa José Manuel Rejón
Erik Walner Ezequiel Ojeda
Vicky Terán ':. Greta Yajayra
Nor,ma Luna Lourdes Gaeta
Joaquín Saucado. Joaquín Saucedo
Sandra Luz Gómez Norma Luna
Alejandrina Carballido Alejandrina Carballido
El hombre de blanco Adrián Sotomayor
El cantor
Ramiro Huerta
La cantora Sandra Luz Gómez
Cantinero
lfigenio
Señor respetuoso
Isauro
José G. Muñoz
Eduardo Marcial
Joaquín Saucedo
Andrés Santaná
Criada Mayor
Sandra Luz Gómez
La tía Concha
Greta Yajayra
Don Amado
Jorge Celaya
Vendedor de petreles Andrés Santana
Muchacha danzante
Lourdes Gaeta
Bebedores, dolientes,
vendedores,
compradores,
danzantes,
campesinos,
soldados:
Ulises Trejo
Ramiro Huerta
Sandra Luz Gómez
Juan Carlos Velázquez
Alberto Medina
Joaquín Saucedo
Andrés Santana
Sandra Luz Gómez
Vicky Terán
Adrián Sotomayor
Ramiro Huerta
Norma Luna
Margarita Oropeza, Fernando Ortega (*),
Patricia Bustamante
(*),
Arturo Márquez
(*).
Jesús Islas
(*),
Juan Carlos Fernán
dez (** ), Octavio Moreno (** ), Susana
Aguilera (* *), Miguel Angel Díaz Cordero
(***), Miriam Castro (**), Greta Yajayra,
Lourdes Gaeta, Norma Luna, Erik Walner,
Alejandrina Carballido, José Manuel Rejón.
*
Escuela de Iniciación Artistica Núm. 1.
CEDART Luis Spota .
Escuela Nacional de Danza del l. N. B. A.
9
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Realización de·
escenografla:
Tomás Romero, Mayra .Arzate, Aurora
Garfiás, Albe~to González
MaYr~ Arzat~~ Auror l Gartias, Alberto
González
Realización de
vestuario:
Técnicos: Tomé& Romero, Esteban Ramirez, Juan
''.f'é1ez
Músicos:
o.car Muñoz
M á .
Esther·Salmas
. . J i i l l n / a o s c o
Carrero
Percusiones
Flavta-Picoto
~agote
> t~) L
Voces de la Cameratadel Conservatorio.Nacionalde Músic.a
Viñe~'
d~I
Progr~~: ·Jesús Islas
Fotogtaflas: Sergio Padilla
Asis~entede Direq¡Uón;
Música:
Escen~grafla. Vestuario
y
Luces:
Coreograffa:.
Dirección:
~ora p¡¡l.lli.nadel Agulla
Gerardo Duran'
Mayra Arzate,·Aurora Gartias,
Alberto Gonzalez
EveHaBeristáin
Emilio Carballldo
10
E n Ut zona olm.~ca~en una costa. tlltll1Jo :ft,rcio
siglo X X . . · .....• • . · · ·: . < • . .
· Al fondo, un poco en alto, están las/)•ulnas del Tem-
plo del Tigre. Tres columnas ma.ntienerf:iln triso, de
trás .está el altar. Estilo de .transición .entre o/meca y
maya. crece. vegetación dentro, hay mechctJ1..ese yer
ba en
las
columnas y en el friso, hay yerbazales en
i o :
escalones.
A
los lados del templo, restos (column'a$,
muros, hornacina confusa) de un pequeñp.·terpplo be-
..troco. Construido para anular al otro, quédán también
sus ruinas, pero mucho más borrosas
y
faltas de énfa•
sis que las del Templo del Tigre. . ' k .
Al frente, entran y salen muebles y ob}iltos que
forman los ambientes aludidos: camas
mesas,
etpé
tera. Entran en carros o los actores los meten
t
s.aca~
en forma fulmina11te
y
sin disimulo. · · ·
El templo estará siempre
a
la vista.
Ropa, muebles, conductas, revelan que
zcma tropical.
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·~
SOBRE EL MONT JE
- El texto es lacónico. Esto quiere decir que no
debe precipitarse. Cada parlamento debe tomar su
propio peso. El subtexto debe hacerse imagen.
- Siempre habrá alguna luz al templo¡ aún cuan
do la acción ocurra en otros sitios. Para la noche,
puede haber una luna en menguante o en' diversas
fases. Para el día, a veces, un disco solar. Proyectados,
realistas, no pintados.
- No habrá oscuros. Los cuadros se funden unos
en otros, con cambios de luz. A menudo los actores
fusionarán la acción de un cuadro a otro.
- Los remates de cuadro deben trabajarse como
tales, remates. Con alguna clase de énfasis o mínimas
congelaciones antes del cambio de luz.
Obviamente, no habrá oscuros.
Los objetos que se usen deben tener valor pfás-
tic o.
En la cantina pueden anunciarse bebidas cen
troemericenes, v. gr. cerveza El Gallo , aguardiente
Indita , etcétera.
- La ropa indígena: piénsese en una síntesis de
Chiapas. Guatemala, Salvador, Nicaragua. En el día de
mercado deberán verse productos naturales, pocas
artesanías, cintas, bordados, invasión de artículos de-
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leznables·
de coneum«,
tristes objetos de plástico. No
es un mfi]rc (:Jdoara el turista, sino para los indígenas.
- La i.c'eremonia final: el diálogo dice lo bastante
para deducir cómo serán ropa y máscaras.
- Los •te)(tos de la ceremonia: abren versos de
Sor Jvana)ríes de la Cruz, Villancicos de la. Asunción,
tocotln, 1676, Fondo de Cultura Económica; significan:
Aunque estarás feliz en el cielo, ¿no
acaso
alguna
vez harás memoria? Todos tus devotos podrán ser
izados
a
lo alto . Los demás iextos son paráfrasis de
poemas en . .Poesía indigena , versión
d e
Angel Ma
rfa Garlbay,,. U/JiAM, Biblioteca del Estudiante Vniver
sitarlo,
1972.
/,.as frases ·en náhuatl son: ayoppa in
pl/tihua, .aYt¿RPªn tlaoatihqa: n o dos veces se vive; ye
t?noc.intlaxt11hulli: ya está tendida la paga,. o sea, que
ya .van
a
pagar
to.au«
hicieron. Ochmachmalli: aviso.de
q tJ .e
gen,te i(tmunda se acerca.
- La sangre debe verse como tal, abundantemen
te. Defar.charcos,-manchas, escurrir.
14
1
Una mancha de luz, muy baja, deja ver una. .cama
a
la derecha. En fiJlla.
e~á
acostado Fugenio; 1 5 .años,
de/gago. -,
EUGENIO.-(Despacio) Oigo la noche. Oigo el si
lencio. El sllenclo .está. tiechoxde
.muchos.
sjlencios,
unos.dentro de otros. Cada Úno tiene .wla señal para
reconocerlo: el sllenclo de los..grillos. El del perro
lejos. El del roce de a~ramas coru~I aire. El de una
voz cantando, que ap,;enaslegª, Noqhe de q.ampo.No
che de pueblo. Me despertó el sil~cip
y
el sueño no
vuelve. Podría
encender,
Ja.
IU~.:
y leer, pero iban a
darse cuenta y no les gustª qU:elea en la noche. No
les gusta que lea.
Pausa. Cerca, balazos, gritos, voces.
VOZ AFUERA.-( Aguda, casi llorona) Deja esa pis.•
tola, cabrón. Con cuchillo, como los hombres.
VOZ GRAVE.-Pistola y euehluo, pendejo. Acér
cate, anda.
Jadeos, exclamaciones, -pasos.. , Balazo.
VOZ.-Asi de frente
y. cerquita;
asf te quería te
ner...
Un alarido
de
agonía. Gritos confusos
Y
maldicio-
nes, jadeos. ·
Eugenio se levanta de un. salto. Está en calzon
cillos.
5
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l 1
EUGENIO.---¡Papá ¡Papá Están matando a al
guien. ¡Papá
Entra el papá, Julián Zarco, descalzo,
a
medio
vestir.
JULIAN.-¿Qué pasa, hijo?
EUGENIO.-Están matando a alguien, ¿oiste?
VOZ.-No te escondas.
VOZ.-Quiere madrugarhos.
JULIAN.-Son cosas de hombres, no hay nada
que hacer;
EUGEN10;~¡Pefo' eatáfr rnatéfldóse ...
JULIAN.-Tal vez. : . O tal vez no. Son asuntos de
ellos. ..:· '
' EUG18NIO; ::W. \Jno
trae- pistola;
'el otro fío.
JULIAN~-S.Oe 'walqüfer · rnbdo, es· cosa de ellos.
Du~rmet~. ¿Ves?
Yatno
pasa
nada.
Eugenfo 8e qúediloyénd'o: oo gemido agónico. Mas
lejos, gtit06· dé
e n t ú s i a s m ó .
Uh
e S t é r t ó / 1 cérca/t
J U LI AN : '- Dú éf r tr e té ..
EUGENJO. Sf,Hasta· rriañarii I. .
JULIAN .......:Hastarnatiima>
r.,
2
'i , ,f \ .~
En ef,te:mplo, de
msñene.«: ·
Edgar explica, señalando los lugares. Da algunos;
pasos del baile mientras.ih:f ,bla¡ iWstrando o porque sí.
EDGAR.--Aquí es
1 .
la danza:2,Este es eLTemplo. del
Tigre. Ese es el altar del Tigre. Es muy viejo esto, un
día.sewa a caer. Escarbas y te-enoueatras monitos de
jade. ¿Te acuerdas? Yo bailaría este año, pero voy :a
estar en la escuela,
P a so s tte ballejt: os
hombres ve
nimos en cadena hacia acá. Nos reciben las mucha-
16
.. .
chas. l.,uego, las mujeres y el diablo nos amarran 'a
todos.•
Y
alli, nos arrodillamos.
Entra Eugenio, qué ha 'stacto :á/Jí, .
a
unos pasos.
EUGENIO.-¿Qué h~Cen aquí E:lS8l3/~0ldados?Los
del jeep. · .•.
· ,· :t . i f ~ '· . ' •
EDGAR.-PatruUap. Tienen un cár1;1p'áment6cerca
de la pl,~ya. Yo ya ,lo' vi
s i . t é .
No dejan acercarse, pero
fui con mi papá, él s í p~·ede entrar. .
< · 1,
EUGENIO.-¿Pero 'por qué? ¿qué ti~en que
ha-
cer a q 1 . 1 l ? , / . . . , , ,
< ' .
f
.. ED. 3AR.-Cuidah$,,Q., J~·,qoes pase
nad~
a tos güe-
ros.·:Hasta a nosotros'.rlos':~buidan. Está
P i l l n , .
¿no? ·
EUGENIO.-N,o. No está bien. r.t¡QÚf~n los deja
andat'aquf ? . , , , . . • . .
1
u< ... . . .; . .·
E[)GA~·t-¿Te aciuerdas cuando ·nos·:s~lió)a
casi->
cab$t?
¡ H i ] u
'e
puta
J .... . .... ..• ·
EUGENIQ.-Sí, me acuerdo. El Templo del Tigre.
¿Cu(lndt) te vas?. .. ·····•
i
€ r
¡;q~R.-Las clases empiezan en septiefT}t>te~~a
es9u'e1a.se llama Batton Rouge•.está cerq~ de Nueva
Grl~ns.· M~.papá quería una .escueta
m í J ta . r \
pero
E •~ .
e s - ~ .
nq
s~ estudia A~mínis{ración de Empresa i l.
Tú
p0drías''•bailar este ano. . . .• ··
: .Eu~:IO.~No me sé lo~ pasos. ;,·
>
·ED(iAR._:Es rete.fá~il ....
<
; · ~ · · ·
r ,• •. \$ . .
EU~§~· io.-Esa danza 7es·de t~~ antiguos. La bai•
laban lo'3 1Pí·a1os •.···. ·
EDC,:Afit';
í;pero ¡aquí en· el alta(.·sacrificaban
gente Por aso,los padrecitos la pronibiero~.· Era dan
za P~rahacer sacnñctos humanos y .... cosas.paganas.
·EQ$t¡:N10.-¿ Y.
c é m o . •
la Seguimos oa.ciendo?
EDGAR. Un.bispo francés quería verla. Esto fue
l;}ace
y a ·
como
100
afias,. o más; Bv.s9aron a los ViE;}jos
<:4uese la sabían ysa la bailaron, AS'i es como· :volvió.
';. --· :_ · ' _ :. ' ·> .' . . :,,_ .
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Ahora la hacemos nosotros, ya los indios no la bailan.
Y la vestimos mejor, con buena ropa, bien cara. Las
máscaras nos las hacen ellos, pero la ropa no. Vienen
turistas a vernos...
(Se ríe)
Hará como tres o cuatro
años, las muchachas se pusieron de acuerdo y se
hicieron trajes con minifalda, pero la gente se enojó,
dijo que así no era y que enseñaban todo. Cuál todo,
traían calzones. (Baila pasos) Pero no voy a estar.
Voy a aprender inglés muy bien ... Tú deberías apren
der inglés. Hace falta, para que te respeten.
EUGENIO.-Papá quiere que aprenda a manejar
la tierra. Por eso me trajo.
EDGAR.-iPues debías estudiar Administración de
Empresas ¿Te aburrías mucho con tus abuelos?
EUGENIO.-No estaba muy contento.
EDGAR.-Te pasaste allá tantos años... Ya ni nos
acordábamos de ti. Mentiras, sí nos acordábamos,
pero decíamos: ese cabrón de Eugenio ya no va a
regresar .
EUGENIO.-Hice hasta primero de prepa.
EDGAR.-Está bien, ¿no? Y aquí no hay prepa, no
tienes que estudiar. ¡Muy a toda madre
EUGENIO.-Yo sí quería acabar la prepa.
EDGAR.-Aprende inglés, eso hace falta.
EUGENIO.-Ya sé tantito. •
EDGAR.-Pues ve a la playa y practica con los
güeros.
EUGENIO.-Está lejos la playa.
EDGAR.-Ya hay camino, ellos lo hicieron; llegas
•en media hora, en coche. O les pides un aventón a los
soldados, siempre andan por aquí, patrullan todo esto,
yo creo que por las dudas. Son cuates. A ti sí te dejan
bañarte, no estás muy prieto. Ve bien vestido, para
que no crean que eres indio. A ésos los echan.
19
'
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EUGENIO.-¿De la playa? ¿Por qué?
EDGAR.-¿No has visto los bungalows? Hicieron
un como campo de turismo y ahí viven muchos.
EUGENIO.-¿Los soldados?
EDGAR.-No. Ejecutivos, de la exportadora. Está
allí muy bonito. Nos dejan bañar en el mar y luego
hasta nos invitan a su comedor. Digo, invitah a mi
papá, pero yo voy. Hacen unas hamburguesas bien
ricas. Es que ahora mi papá es el Presidente Munici
pal. (Baila} A ver, haz este paso.
·EUGENIO.-Luego lo aprendo.
EDGAR.-Eras muy chaparro. Creciste... Y éste...
(amaga golpe)
¿Te creció también?
EUGENIO.-Claro. Más que a ti.
EDGAR.-A poco. Vamos a medirnos. (Se sonríen)
Salen.
3
Anochecer. l/eana, la madre, y una criada, meten
unas canastas de ropa. La criada
es
bonita y usa rop«:
indígena mayance.
ILEANA.-Falta una sábana.
CRIADA.-No, niña.
ILEANA.-Falta. Eran siete.
CRIADA.-Eran seis.
ILEANA.-No ha habido viento. Esa se la llevó al-
guien.
CRIADA.-Eran seis. Mira el ropero.
ILEANA.-Sé muy bíen lo que colgaste.
CRIADA.-Son tres camas. ¿A cuál le pones tres
sábanas?
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1
t i
ILEANA.-Voy a.ver al ropero.
Sale.
La Criada acomoda la ropa en cestos.
Entra Julián
y
la pesca por detrás. L.amanosea, la
aprieta, mete la mano dentro de la ropa. Ella no se
resiste, pero luego hace seña, se suelta.
Julién
se
aleja. Entra
t teen«.
ILEA~A.-Sí fi.ilta una.
(La Criada, como si no la
oyera. A Juli~n)
Ya bebiste ..No sabes ni lo que cuelgas,
por estar ahí de coscolina. ¿Cr.ees que soy tonta? Ra
m on
estaba plantado, viéndote
y
platicando, trepado
en la cerca.
' JUUAN.-¿Qué Ramón?
ILEANA.-Un peón. Lo conoces, vive en uno de
esos cuartos que renta Maldonado; Ramón, el qué nos
desmontaba el patio· a· vecés.
JULIAN.-Y estaba trepado, viendo para adentro.
ILEANA.-Hablándole a .ésta. Y es casado, ¿eh?
JULIAN.-¿ Y qué falta?
ILEANA.-Una sábana.
La Criada
se
levanta y sale.
JU.LIAN.-Va a ver ese cabrón. Dame un brandy.
ILEANA.-iEugeniol ¡Trae el brandy Ya estuviste
bebiendo, vienes de· la cantina.
JULIAN.-¿ Y qué?
ILEANA.-Nq quiero que te pongas mal, no me
gusta. ·
Entra Eugenio con el brandy.
JULIAN.-¿ Voy a beber a pico de botella?
EUGENIO.-No me dijeron.
JULIAN.-¿Es pendejo usted? Traiga un vaso.
Sale Eugenio. '
ILEANA.-Ya vienes ,oal. No habJa por qué hablar
le as .a Eugenio.
Entra la Criada.
~ _ ,
._
CRIADA.-No falta,rifnguna sábana. Ya las conté.
ILEANA.-Qué necia eres. Nunca se te ha de qul
tar lo india.
Van a salir con las canastas. El padr(F'toma a la
criada por el brezo.
JULIAN.-¿OUé hacía ese tipo alll en la cerca?
CRIADA.-Niña, mira a tu, marido.
ILEANA.-¿Oué haces? Suéltala.
La suelta. Salen las mujeres.
Trae Eugenio el vaso. Julián se sirye, bebe.
JULIAN.-Ponte tu pistola.
EUGENIO.-¿Para tirar? Está muy oscuro.
JULIAN.-Póntela. Para aprender cómo se portan
los hom1:>re~.Vas a
acompañar
a tu padre.
EUGENIO.-(Alarmado) S fí ..papá. ¿Dónde vamos?
~ULIAN.-Usted no pregl,mtQ..Ten, tómate un trago.
Eugenio bebe. Tose.
Salen.
Un catre con
dos
niños en primer término.
Cruza l.lna mujer desceize, a medio vestir.
MUJER.-Ahl están Julián Zarco y su hijo. No sé
qué quieren.
Cruza Ramón
al
punto de donde viene ella. Regre
sa retrocediendo. El padre tras él, lo .toma por la
ropa. Eugenio atrás. ·
RAMON.- -¿Yo qué le he hecho/don Julián? ·¿Qué
viene a hacer a mi casa?
JULIAN'.-¿Qué fuiste a>hacer a la mfa?
RAMON.-Yo no fui a su casa.
La mujer sale.
3
f\ '
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JULIAN.-¿No estuviste trepado en la cerca?
RAMON.-Estuve afuera, no en su casa. No hice
nada, no le quité nada.
JULIAN.-Todo lo que hay adentro es mío.
RAMON.-Yo nada más estaba afuera.
JULIAN.-Veías paradentro. ¿Quéestuvisteviendo?
Vuelve la mujer de Ramón. Trae un machete.
MUJER.-Ramón, ¿qué sucede? Suelte a mi ma-
rido, don Julián.
JULIAN.-(Le apunta) Se perdió'unasábana. ¿Dón
de está?
RAMON.-¿Por qué entra así? Yo no le he hecho
nada. ¿Quésábana?
EUGENIO.-Papá, vámonos.
El padre golpea a Ramón con la pistola.
Gritos de los niños. Ramón cae. Sangre. Quiere to-
mar el machete. · '
MUJER.-(Lo
abraza)
No, Ramón.Traempistola.
JULIAN.-Tú tocas ese machete y te mato.
Va al catre. Destapa
a
lbs niños, que
se
cubren
con una sábana vieja. La rasga, la avienta.
EUGENIO.-Papá, vámonos, por favor. ¡Papá
Julián patea a Ramón. La mujer
y
él se ven. Ella
aprieta el machete.
JULIAN.-Me gustan bravas.
Van a salir él
y
el hijo.
JULIAN.-Lo que es mío, es mío.
Salen.
Luz cenital intensa sobre el Templo del Tigre.
Mediodía. Eugenio, abrazado
a
una columna, ltotu
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; 1 : ¡
Del interior del templo viene un hombre de blanco,
ropa mestiza, sombrero de paja, de ala ancha: Je hace
sombra en la cara, no se ven
sus
facciones. Llega des
pBélo se·encuclilla en el umbral. Eugenio parece que
no to advierte.
HOMBRE.--No hay que llorar. Hay que entender.
EUGENIO.~¿Entenderqué? ¿Por qué lo hizo?
HOMBRE.-SI. ¿Por qué lo hizo?
EUGENIO.-Me dijo: aprende a defender lo tuyo.
HQMBf:;lE.-¿Y qué es lo suyo?
EUGENIO.-No sé. Lo nuestro. Son. . . tierras. La
casa. Las gentes.que trabajan.
HOMBRE.-¿Son de ustedes las gentes?
EUGENIO.-iNOI ¡Claro que no Yo no. siento. ni
que la tie ... (Calla) ¿Quiénes usted?
HOMBRE.-¿No me recuerdas?
EUGENIO.-No.
HOMBf=llZ.-¿Nosientes que seantuyas las tierras?
EUGENIO.-No. La verdad, no. Mi abuelo. . . pien-
sa distinto de como piensan aqul.
HOMBRE.-Tu padre cree que la gente le perte
nece. Mis hombree ; dice. Mi gente .
EUGENIO.--Eso dice. Fue horrible anoche. (Llora)
Crel que también iba a pegarles a los nlños. Rompió
la sábana... y... me llevó a ayudarlo. ¿Hay Justicia?
HOMBRE.-Hay, pero tarda.
EUGENIO.-lnjusticia. Injusticia. Quiso que fuera
yo con él. Yo no querla ir. No quería estar allf.
HOMBRE.-La injusticia engendra más injusticia.
La ·injusticia, para poder prevalecer, se apoya en más
Injusticia. Como un espejo bizco frente a otro. La
injusticia es un corredor de espejos, cada vez más
ancho.
EUGENIO.--¿Y la justicia? J
: ~ ; ~ ; · · ~
, ,
: ; \ ' . ·
~ -.> . :. : . . _ - - · - - - - : . ;~ , }. < ; · . · . :: ._ . ·· ; ? ; ~ -( ~ ; > , ., _ . .:_ \¡;:· ·-· · • ,. · _.,,_ ;
HO~BRE.
e ~
la, pedrid~ ~·~, rompe1 '<>t/4:tspeJos.
EUGENIO.-¿gpn,déJ' co~oqfJ ·.~~:..
HOMBRE~---¡; '\<?~rd.~te.. '. . . 1 o . . , ·
EUGENIO._:...i,Etimi qasa?··No.¿en.... ? .Note veo
la cara. ··· · ·
HOMBRE.-Ve al-.m.
··.
nant.•.ü f . · • • .· · . • • • .i · - , y·.lávate/los·.ojos; No
_ --_ -- .~• .-- j · :~ >i_ : :_ ---
regre.sesa...
1 · · • · . . . · . · . · · . · · , ~ ·: · . . . ' . ·. . . . . · . · . . ' . ·
·· · · · · · ~F. . . · e ·
Eugenfo va salle.ndo cjespaciii:rse detiene; ·.·
EUG~ ().-¿~~ es,.eJTemplo..fel.Tigr,e?
H<Jt.nBRE.--.Esí a noche vista en'üne~ejo de plata.
El tigre r,.pi~eet,orden de la noche:..as mar'l~as son
constelaciones:manchasde luz. Lo.quee s fol'fdoama
rillo, larfmegrida piel. El ~pejo de plata 11,.lu~tra
> S t e
mundo:.to contrario del Ófden, lo contrario d~I
elato.
Este mundo es la sefva,..El,Tempto det J,igre es este
mundo.
Silencio. Euge nio sale.
6
Mesas y sillas de centtne, l / Q mp'Straddl', un espe-
.io. Un ventilador gira ·efl el techo. . ,...
Hombres /uganpo cubil~te
q
dominó beqlenilo CfJr
veza. Una mui~r ebria, llot~;IJ'n .hPmere cfava. un. cu
chlllo en una in11:sa,una
y Ótt~ ve~ .
Luego saldrá, 11~~
vándalo empunado. . ... · · . ·· ·
Entran Jos cantores, hombre
y
mujflr.
CANTORA.--{Ha~landó) A todos los ººr\~urrentes
'es.pedim(Sssu aten·eión, · ·~
que para oír pu.estí'as,oplas
nos den su cooperª~IJ· .· . '
Colecta, simpatía ..de los· concurt:entes.
· ¡ . · · · · '··'>,.
26.
7
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CANTORES.- Cantan)
Yo no les vengo a decir
de las lunas ni del sol,
les canto de lo que vivo - . \1/
y por eso soy cantor.
Dijeron que fue elección
como si aquí alguien votara
pusieron de presidente '
1 : . . /
al que másdinero daba.
A ese que ya las podía,
que la justicia ·compraba,_
le dieron el municipio _
y ahora cobra, ya n6 paga.
t =
. .
. .
Y el que no quiera aguantar
tienda de raya y mal trato,
ése averigua muy pronto
pa' qué sirven los
soldados,
Tenemos ya un nuevo juez
~ ' • '···-- ~ \,...f''
y la ley la escribe lsauro:
no castigan al que roba,
r
ahora encierran al robado:
,
Les gusta hablar en inglés,
con Reaganse hablan ,de tú,
.si van al Templo del Tigre
dicen: voy a1'jaguar yu .
Risas, reacciones
y
comentarios ad lib.
En la última copla entra lfigenio. Va a la barra.
Silencio repentino
y
malestar. Fin de las coplas.
CANTINERO.-¿ Qué se· toma, don lfigeni,0?
9
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Un señor, muy respetuoso, ·saludó a lfigenio sin
recibir respuesta.
IFIGENIO.-Coñac y i
eoce-ccía,
CANTINERO.-Se perdió· unas coplas muy bue
nas, A ver si sé las repite estecabrón.
CANTOFJ:.-Nose puede, Las inventé>
y
luego se
me olvidan•.SI quiere¡de·hagootras...
CAN'f l~ERo.....:Peroque'ts~n sobre don lsauro.
IFIGENl().-¿Qué cantaban de mi compadre?
CANTOR.--Wersitos,.
Yª
sabe usted, versitos, ¿qué
quiere que le cante? '
CANTORA.7' '¿Corfcú~ntQ.
se
coopera?
IFIGENIO...:..Nada.Te ti,~cesmupho e'I chistoso a
costa de los mejores qúe tú. Ya sé que'también me
has hecho mis
coplés.
CANTOR.-De •algp viveJmó;
IFIGENl,0.-Y también d~{algo se muere. Pero ríe
te, es un cftiste. ¿Ves?Y o también hago chistes.
Le sirven. El Cantor
se
aleja. Tocan,sin cantar, la
Cantora
y
él. . .
C~NTINfRQ.-No se enoje, don lfigenio. Son bro-
mas,.así nomás. '' '
IFIGENIO.-No, si.a''nltJ'me gustan.Tengo mi sen-
tido del humor. .,,
Entran Jsauro,Julif}n.
y
Eugenio.
ISAURO.-Para qu~·~eas;asl son. Fíjate,qt.léama
bles son con nosotros.P;;¡trullanpqrque para eso es
tán: tienen''que.proteger.,os:inter ses.de sus paisanos.
Que son también los nuestros; viéndolo bien; nos dan
seguridad. ¿Y qué nos exigen? Nada más quieren que
les garanticemos la calidad, y piden supervisarla.
Digo yo; si nos compran
todo
X de ellos.viv•mo~.todos,
y
vivimos'Jn,,iuy,t;Hen,Y~ tienéñ derecho
a
controlar la
prducciori, '¿no' crfies?' · ·
30
EUGENIO.-¿A poco los peones viven
n i Í J y
bien?
ISAURO.-Esos no saben vivir de otro modo. Entre
más lés pagas,más se emborrachan y peor viven.
JULIAN.-¿ Tú cuándo has visto cómo vive nadie?
EUGENIO.-No, digo, pensé. . . ,..
ISAURO.-Un dia métete al monte
y
·llega hasta
un pueblito de indios: como animales, hijo. Ni espa
ñol saben. ¿Qué pasa, lfigenio? ¿No te 'sientas con
nosotros?
IFIGEÑIO.-Nomás iba a echarme un traqo.
JULIAN.-Que sean dos.
IFIGENIO.-Que sean. (Se sienta con ello$)
Y
éste
ya
regresó. ¿Quétanto hacía con tus süegros?
JULIAN.-Estudiar.
IFIGENIO.-lsauro mandó el suyo a Estados Uni
dos. Es mejor.
JULIAN.-Subimos hasta la punta del rridnte y le
enseñé las tierras. ¿Qué tal panorama; hijo? Todo
nuestro. Este pollo no las habla visto nunéa. La ex
tensión completa.
ISAURO.-No es completa: todavía tienes el Valle
cito def Sapo. No se ve desde arriba.
JULIAN.-Muy cierto.
ISAURO.-¿Qué pasó, compadre? Lo veo dé mal
semblante. \
IFIGENl~-Nada.
EUGENIO.-En el monte 'hay cuevas. y: , '.ér\cóntrá
bamos ídolos Edgar
y
yo.
ISAURO.-Edgar juntó muchos grandotes, de ba
rro. Muy buenosparablanco: con ellos aprenotóa tirar.
Todavía nos queda uno así, como de este alto, de ple
dra. Ya ni parece nada con tanto balazo que le hemos
dado. ·
31
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l i
~ 11
111
'
1 1 u
j:U~ENIO ..Papá,•¿qué les hiciste a mis Idolos?
Y o
t~ml.)i~n tenía.
Jl.J;,1,..IAN.
0
o;;iramoS;.. Tanta basura que guarda-
bas, ·
CANTINERO.-¿Qu~ se toman?
, )?Al),RO.-:-qoñac
y
coca. Frenc,h night creo que se
llama.,.,~
IFIG~NIP.~:r-1,..eic~n Francia libre.
ISAURÓ,...:_Frenchnight.
CANTl~ERO.~¿ También el joven?
JULIAN.-A él dale cerveza.
.1SA4fiO~~Ya 1u.1ede echarse un ¡:iguardiente.
¿Cuántos. años tífil.r:ies?
EUGEN10.-Quince.
ISAURO'.-. Tn~igale otro French night. Me escribió
Edgar. Te manda saludos. Está contento en el coleqic,
EU~ENIQ};--~o me -ha escrito.
,1,SAURO.---::Y<l
9 hará
en inglés, vas a ver. :
, IFIG~NIQ.-No
oíste
tu;~.1coplas. Te .estuvo c,an
tando el cabronclto aquel.
,ISAURO._,__¿Ah,sí? ¿Qué decía?
·IFIGENIO.-Se.;calló
cuando
llegu~,
tv1: l .(Y
gr{icipso.
Támbién me ha cantado a m
L ·
•.. JUl,..IAN.~~ ese hijito de. la chingada habría que
.' · · · · '
· - · · . ,, ., .,
~·· .. .
.
. ..
, .
darle un susto. Bien chistoso, ¿no? Pues vamos ha-
ciéndole una bromita.
1~f .IG,fiNiO.--;¿yomo cuál?
JULIAN.-Vamos a hacerle creer que lo vamos a
matar. .
ISAU.RQ• ';'\ tSí
.
Lo metemos preso
y ..
e hacemos
un como .
f
usilan,liento.
lf.IGENJP· '79Ue se mee del susto.
JULIAN ....:_Vamos a agarrarlo ahorita. Y sac¡:im.os
tas pistolas
y
lo,ponerpos a ca~tar.
Q u e s é ' 'V ' e e ,p e r o
aquí, delante. de·.todos los que ro oyen. .. . .
lf1<3ENIO.-Eso sí está·rn~Jor, lsauro: ·· .
ISAU O.--Sf..
Sl
está meiór asi e Oy~s.,·i=e~mJn.
CANTINERO,----:totras? . : .. ) . :
ISAURO.;.¡,¡_Si.
Y
dile al cantor que venga, qúere- )
m os
oírlo.
(Le guiña el ojo)
Vamos i:fhacerl~~a pro.•
. - ' .. .• . · - ' ) \ ,. -
,
mita. . . ' • .···
Y
CANTlNERO.-{Asiente, se
ríe)
¡Eh, ,par)tor . ; J J
Va con él. lfigenio hace una seña obscen&f·ttda,,.
, .• - --- ' , ' ' ' 1 /·\¡'~:
~~,. ,
· : . : , f
cantora.
JULIAN.-¿Traes tu pistola?
EUGENIO.-Sí, ..papá. . , ·.. . ·y i
JULIAN.-Cua11do llegue, tás ponemos sobre ·J~
mesa. , .•·. . . ,;~.
El 9antor ha advertido la amenaza: por hombría
no
se
va, pero hará setir
a
supareja, qué viene/él spr
un punto débil .s i
se
qued.a •y una vír1timéJ.rn~s fácil.
Pequ&né1pantomima, no. oimos lo ''que dicen,
CANTINERO...-Anda, cantor, quieren
'que
te eches
y -: -- - · .- ..• . ·
unas coplas. ·. . . ..
1
CANTOR.-No, diles que no estoy de v e n t ' 1 .
CANTINERO.-¿Cómo les voy a decir
eso?
Es el
presidente municipal,
y
es don Julián,
y
está el,.jµ~z.
don lfigenio. Como quien dice, los meros meres del
pueblo. , .. ..·,
CANTORA.-Anorita no. Se me rompió' una cuer-
da.
(La rompe)
< , ; , .
CANT.INERO.---Yo tengo otras. Hasta te regalo una.
¿Cuál fue? En seguida te la doy. Anda.
Con renuencitr;isale la Cantora.
JULIAN.-'-¿Qué pasa, cantor? ¿No son dignas nues
tras orejas de oírte? También nosotros apreciamos lo
bueno. Anda, ven. Te van a servir algo.
33
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ISAURO.-Venga, cantor. Aquí le hacemos lugar.
CANTOR.-No. Aquí estoy bien.
JULIAN.-Venga. Siéntese. Ponle una silla, Fermín.
El Cantor va. Le hacen sitio. Se sienta.
IFIGENIO.-¿Qué pasó con tu mujercita?
JULIAN.-¿ Ya no nos va a tocar . .. la guitarra?
IFIGENIO.-¿Creiste que la íbamosa coger... ca-
riño?
ISAURO.-Ahora vas a cantarnos.
CANTOR.-Se me rompió una cuerda.
IFIGENIO.-Ya te la van a dar. Y que te sirvan.
Fermín: dale a mi cantor lo que pida.
Pone la pistola en la mesa. Uno a uno, los otros lo
hacen.
JULIAN.-Eugenio.
Eugenio la pone también.
ISAURO.-lguales. ¿Y tú, cantor?
CANTOR.-Un. . . aguardiente, un. . . habanero.
ISAURO.-Que sea algo fino. Dale coñac.
Le dan la cuerda de la guitarra.
ISAURO.-Pues siquiera una vez en la vida, que
bebas fino, la última.
JULIAN.-Algún otro deseo que tengas, dínoslo,
con confianza.
UN HOMBRE.-(Quedo) Van a matar al cantor.
OTRO.-Cómo crees. Ha de ser broma.
OTRO.-Esos no hacen chistes.
El Cantor trata de poner la cuerda. No puede.
IFIGENIO.-Sin prisa, tómate tu tiempo.
Le sirven. Eugenio se levanta.
JULIAN.-¿Adónde vas?
EUGENIO.-A ... voy a orinar.
JULIAN.-Vuelve luego.
EUGENIO._:_Ahoritaegreso.
(Sale)
5
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:n 1
JtJLIAN•....,.,.¡Noe tardes
Los nombre» murmuran:
-¿Matarlo'? ¿Aquf'?
-Van a llevárselo. No hay que dejar que salgan
con él.
.. ..-.¿Quién les hace •frente'?
Hacen
lo que quieren.
-Es que el cantor es muy atrevido. Dice todo.
ISAÜRO.-Este cantor ya no sabe poner una cuer
da. Tan bonitas coplas que nos-hace y ahora que se
las pedimos no sabe poner una cuerda.
IFlGENIO.-Vo sí sé poner cuerdas. Y las cuelgo
de los árboles en mi potrero.
JULIANi-Esas son para .los cuatreros, qué pasó,
compadre, el cantor no es cuatrero, es artista.
ISAURO.-Y de los buenos. A ver si le damos su
nombre a una calle.
IFIGENIO.-Pero cuando se muera. Eso no se
hace en vida de la gente.
ISAURO.'-Yo tengo tantas ganas de darle su nom
bre a una calle. . . Y ya, de·una
vet:
¿Cómo arregla
remos eso'?
JULIAN.-(Con
voz desagradable)
¿Todavía tarda
mucho esa'cuerda, cantor'? Nos está dando
ímpa
. ciencia.
Quita el seguro a su pistola. Hacen lo mismo los
otros.
Las
dejan ahf otra vez.
CANTOR-Ya está.
ISAURO.-Pues canta, anda. Cántanos mis coplas,
quiero olrlas,
Depronto, el Cantor toma de la mesa una pistola y
dispara sobre
/os
tres: seis balazos. Caen. La deja y
toma otra: apunta a todos.
CANTINERO.-¡Cantor, qué haces
El Cantor toma su guitarra. Sale, apuntándoles.
.; e
36
Conmoción .. Van
a
los caídos. ES,tán agonfzaf'Jd;(). , , . x . :
Eugenio se acerca tos. ve. . . ·
< . .. .
i·.··•.· •···.·.·•·. .••
SEl IO.RRESPETU0$0.-Toma ..A
t i
te toca~·r
e · c ;la . ·
una pistola) Lo alcapzas,
• V a
a .pJ~. · · · •·
Eu~eriio se arrodilla Junto a los tr:IVertos.
E U G E N IQ •._ _P ap •.
Suelta la pistola.
U N
HOMBRE...-...Fue~hdefens,.propia .:·.
OTR0.1...Esque iban .a matar &; .,_,.
OTRO.-Tuvo ·razón. ·
OTR0.-'-1.,.e~madrugó, eso fue. ..
>
CANTINERÓ.--¡Pendejo~ ¡Era>unabroma
7
El velorio de
Jullan,
A
la izquierdat.dds candelabro~ de pie, con velo-
nes éncendídos. Están a los pies del féretro, que no
vemos. Hay une fila de sillas, con gente: mujeres quie
tas, enlutadas,
se
cubren la cabeza con los perrajes;
hombres .que llegan lentamente, van al ca(iáver, se
sientart un momento .
t..a cri~da y otra criada, vieja, reparten tragos .
y
café.
,pétalos, ofrendas florales.
Heana viste de negro; mantilla en la cabeza. Está
de
pif il
al centro;
y
Eugenio, banda negra al brazo,
oqn ella,, Reciben pésames, murmuran frases automá
ticamente. Hablan entre sí con voz queda; se intf1t
rrumpen para recibir y contestar pésame$~.reanudan
su conversación privada como
si
nunca
se
hubiera:.
interrumpido. ·
37
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Los pésames
y respuestas son murmullos y frases
convencionales, casi indescifrables, ad lib.
CRIADA VIEJA.-Se acabó el aguardiente, trae
más.
EUGENIO.-Debemos irnos con los abuelos.
ILEANA.-De ningún modo. Tenemos que quedar-
nosaquí.
EUGENIO.-¿Por qué?
Pésame.
ILEANA.-Nos van a robar todo si nos vamos.Hay
que estar presentes y vigilar.
EUGENIO.-Ni tú ni yo sabemos nada de las tie-
rras.
ILEANA.-Yo sí sé y tú vas a aprender.
EUGENIO.-Que se vengan para acá los abuelos.
ILEANA.-Son muy egoístas, no van a querer.
EUGENIO.-No son egoístas, no es cierto.
ILEANA.-No desmientasa tu madredelante de la
gente.
Pésame.
EUGENIO.-Si son egoístas, ¿por qué me manda-
ron con ellos?
ILEANA.-Para castigarte. Eras muy travieso,
EUGENIO.-Dijeron que para estudiar.
ILEANA.-Pues sí, también para eso.
EUGENIO.-¿Y para qué metrajeron de vuelta?
ILEANA.-Tu padre vio que estaban haciéndote
muy nena.
Pésame.
CRIADA VIEJA.-iA una mujer del pueblo que la
grimea) Ten, para que llores con másganas.
Le da un aguardiente. Le da otro ... La mujer llora
con más ganas.
EUGENIO.-No quieres a tus papás.
9
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, • U I
(
ILEANA.-SL.los quiero, pero ya están muy viejos.;j
Me tratan siempre como sj fuera yo chiquita. Se metent
en todo•.Me tienen muy harta.
Pésáme. ·
CRIADA VIEJA.-Todayfa hace µn rato.,eecurrta
sangre.elJrioéente . .Tuvimos que estar lavando el suelo.]
.CHIADA.-No era sal )gre. ·
Una mujer mayor abraza a 1/eana. Llora mucho.
MUJER.--Ay, lleana, qué tragedia, qué desgracia,¡
1
a Y , t-Joshemos quedado sin amparo. Ay, lleana, pobres'
de nosotras. · . .. . . •·:
lleana se suelta llorando tarnbién. Luegq, la rnu/er ~
se cuelga de Eugenio, /lora en su pecho. El la abr{IJza''l
y la palmea. Por sobre ella, pregunta casi a señas:
11
EUGENIO.-¿Quiéo ,es? .
ILEANA.- tu. tía Concha, hermana de tu papá.
EUGENIO.-Ah. . , '·' ,
CONCHA.- Tú tienes que matar
a
ese hombre. Eres :~i
u.nZarco. Dicen que cruzó la trontera, No importa: lo.
1 ; 1
sigues o te esperas, siempre regresan. Y lo matas.;¡
Como. ~ un perro. ·
ÉUGENIO.-Ajá.
CONCHA-Y ese pobre Jullán. Morir así intestado, ;
¿qué van a hacer ahora?
ILEANA.-Dejó su testamento muy bien hecho. Ya
lo vi.
CONCHA.-Ah, ¿si? Mir~, qué precavido. ¿Y. ..
(Calla)
ILEANA.-Está su cara tan tranquila ...
Oorno dormido. ¿No quieres verlo?
CONCHA.--Ay, ay.
(Llor~)
¿Te dejó todo
a
ti?.
ILEANA.-:-A Eugenio. Y se acordó de ti, claro.
Pero no hay que hablar de eso ahora.
CONCHA.--Ah, .se acor~ó pe mi ...
(Llora)
40
ÓRIAOA .WEJA.-Ven, doña concne.
aguardiente.
(Concha ~~ niega)
Si,' te h~ce
lo da)·A~.9~a.
Ver;la ver al c:fifunto.
~¡1/eh.· ·
í:u9fiNIO.--¿Me dejó todo? ·
H. -EANA· t T~
dejó todo. Pero eres menor.
nombrar un.'tU.~ó~. . ·
ELl(3EN,fQ,~A mi. apuelq.
ILEANA.~Mi papa ya es~~ ch~c~.º·
Sett()
faltaba; .'hasta corr)unista ~· ha ..vueltd, · .....
EUGENIO.-No es. cierto)
ni
.SQb$s
Jo'
que
comunista. , < ~ . . . . . • . . . : ' . · . . . ·. . . . . , . . . ;
IU:ANA.~~í sé: tu abuelo. Y no :Qesrniel\\tas.a - u .
madre; Hace'falta una persona con energía, 'capaz.de
mahejar a los hombres. ¡Pueden alzl;lrse en cualqt14er
• .. · i : .. · . ·· . t · ' · . · _ 1· · - . : : r - . --_ . ·t . :
momento Quemar, robar, matar, deJarnos en<la calle
Si1;10
tuviéramos a quienes nos. apoyan. . . ' ,
Pésame.
EUGENIO.-'-¿Quiénes nos apoyan?
ILEANA.-Ya ves qué matanza hicieron: tu padre,
don lfigenio y don lsauro. Esa gente tiene armas.
EUGENIO.-¿Cuál esa gente ? ¿Cuál~s .at11:1as?
Fue una broma. ·
ILEANA.-;¡-Asf que es broma la muerte de tu padre.
:i l,fGENIO.-Ya sabes cómo sucedió, ¿por
q ué
in-
ventas? ·
Pésame.
EUGENIO.-Yo puedo manejar todo. P~edo apren
der. Hay una sola empresa que compra cuanto produ
cimos. . . Los capataces vigilan la cosecha, los mayo
rales el empaque y los envfós, y hay administradores ...
La empresa dirige todo ... Mi pa~re me explicó. ¡Uno
no hace nada
ILEANA.-Cuidar. eso hace uno. Y a ti quién va a
41
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hacerte caso. Ni siquiera sauste a matar al asesino
de tu padre.
Un hombre llega junto a ellos.
HOMBRE.-Eugenio.
(Lo abraza)
ILEANA.-¿ Te acuerdas de él? Es tu padrino. El
va a ser tu tutor. DonAmado,¿te acuerdas?
EUGENIO.-No. No me acuerdo de él.
Se ven. Amado va junto a la madre. Ella se toma
de su brazo.
ILEANA.-Tu tutor. Vamos a rezar.
Se arrodillan las mujeres. Los hombres de pie.
CRIADAVIEJA.-Si por tu sangre preciosa,
Señor, lo habéis redimido,
que lo perdoneste pido
por tu Pasióndolorosa. Padre Nuestro...
Murmullo del rosario.
8
El cuarto de Eugenio, su cama.
Media luz. El, solo, se desviste. Se acuesta.
Muy despacio, entra la Criada.
CRIADA.-Eugenio, ¿te dormiste?
EUGENIO.-No. ¿Qué quieres?
CRIADA.-Nada. Vine a ver qué quieres tú.
EUGENIO.-Nada, gracias.
CRIADA.-¿Nada?
(Se sienta en el filo de la cama)
Ahora, ya eres el jefe de la casa.
EUGENIO.-¿ Yo? Sí. Ahora ya soy el jefe.
CRIADA.-¿Quieres que me quede contigo?
EUGENIO.-¿Que te quedes?
CRIADA.-Sí.
43
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t¡ ¡
11 1
.1
11
1 1 1 1 1 1 1
Pausa. ,
EUGENIO.-¿En la cama?
CRIADA.-SL .
EUGENIO.-SI quiero.
Ella se desnuda, se mete a la cama.
Luz nocturna al tempto. En el cielo, luna en
guante. Chillan murciél~gos
y
bunos,
z
a la cama.
Los dos acostados.
EUGENIO.---¿Esto hacías con mi papá?
CRIAl;)f\...,....Peroél venía a mi cuarto. ¿Te acl erdas·\
de mi?
EUGENIÓ.-¿,6.cord~rme?
CRIADA-De antes que te fueras.
EUGENIO.-No.
CRIADA.-Yo venía muy chlca; cuando todavía es-
tabas. Mi abuela molía aquí, los domingos. Y yo ayu
daba en la cocina. Luego vine del diario. Luego crecí
y
ya me dieron más trabajo. Y ya luego me quedé. Tú
ya
no
estabas.
EUGENIO.-Me mandaron a estudiar. Aunque aho
ra dacia mamá que como castlqo, ¿Pues castigo de
qué? Estaba yo muy chico.
CRIADA-Todo el día tu papá estaba encima de
tu mamá y tú les dabas lata ..Chillabas cuando se en
cerraban a coger, y por eso te mandaron lejos.
EUGENIO.-No es cierto. Había, mi nana, y cria
das ...
ORIADA.---,Bueno, eso oi comentar. Y después, te
dabas cuenta de todo. Cuando .se iba tu padre al cam
po y ...
(Calla)
EUGENIO.-¿Y .qué?
CRIADA-Digo. . . Visitas, o. ; . Que alguien
niara, todo velas
y
todo hablabas .
~
, . > · . ' ' ' . · . ' . ' • . ~ .
EuGENIO:-¿QOién venia, qué . lab aba>yo? ¿Qué:·
import~ba lo; que hablar~?, . ·: ;;·
CRIAOÁ.-¿r-.Jo
t~
aQµerdas?
ELÍGF;N.10.....•N ). : •·,- .. . •..·.. •; •. •
>
CRIAOA......•o,.·pue~· ni .Yº· S9y más '1ica que tú.
EUGEN19.-¿Quién.<e's .é~~do~ Amado?
·Cf:\IAPA:~Dicen que· tu padrino.
EYS~ENIQ. '1iYcqq¡o no, lo co9otia? '
..O~IADA..-: . . tu papá n 9 . , querlél que ; ~ iQ i e r a . . Ser~
que le cala
.r na l, PO f
aJg~.·.·o•·loech~·y·ipor
eSQ.JlO
S e
le vela aquí ..••. Y o.
l l e >
sé ) · •. . · · · .
EUGEÑIO,-¿~r q~é hªbía dª
-eonarto
mi p~pá1
CRIADA.--.No
,s~.
fll..~; No sé.
c(P~upa)
¿Quieres
otra vez
o
ya m~voy;? . , , .. ......·· , .
EUGENIO,_;__a vete.
(Ef/e/ se. vister't,Mañana vue f . .
ves?
CRIADA.-Si tú· quterss. '''.
EUGENIO.-Sí. ¿Cómo té llamas?.
CRIADA.-Mar1'ia. .
9
En el templo.
Amado
y
.Eu'genio. l
AMADo ......:.caté,de la costa· a la montaéa. Plátano.
La franja qµe te.,,e?señé,;:v~ll1.il la. No es muy impor
tante, pero ''es.buena. ~~as zÓ9as de caimito, zapote,
marañones, más valdría dedicarlas. a otra cosa. y se
podría organizar
lo
de los ébanos. Tiefü~s que
cono
cer todo y recorrer todo. En el Valle del sapo hay mi
nerales.
EUGENIO.---¿Qué rriinerales?
AMADO.-;-' No se...han explot~p. Tu padre''mgfndó
\ ',.. .
. , , , , ,
/~·;
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hacer análisis. Están en su escritorio, puedes verlos.
EUGENIO.-Aah. Ensu escritorio. (Incomodidad de
Amado)¿ Y esto? ¿Es nuestro?
AMADO.-EI templo no es de nadie. Estáen la ori
lla de tus terrenos. No es de nadie.
EUGENIO.-Yo había juntado ídolos. Tenía bas
tantes.
AMADO.-Los regaló tu papá a una visita que le
gustaron. Hastamandóbuscar más,y piedras grandes,
labradas. Todos los regaló, para quedar bien.
EUGENIO.-¿Con quién?
AMADO.--Con un señor de la empresa.
EUGENIO.-¿Cuál empresa?
AMADO.-La que nos compra todo.
EUGENIO.-:- Nos compra...
AMADO.-Digo, te compran. Bueno, nos compran,
ahorasoy tu socio. Me das un sueldo y un porcentaje,
¿no? Pues... soy socio.
EUGENIO.-¿Por qué te echó mi papá de la casa?
AMADO.-¿Quién te dijo eso?
EUGENIO.-Yo me acuerdo.
AMADO.-No es cierto, tú ya no estabas.
EUGENIO.-Entonces, es verdad. Te echó.
AMADO.-No me hables de tú. Por respeto ante
los peones.Háblamede usted..
Sale.
Eugenio se acomoda la pistola. La saca. Apunta. La
guarda. Se encucli/la.
Viene del fondo el hombre de blanco, con la cara
en sombra.
EUGENIO.-No quiero verlo más.
HOMBRE.-No lo veas.
EUGENIO.-¿Cómo hago para echarlo?
HOMBRE.-Eso no puedes.
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EUGENIO•..,,......¿trme
ó?
HOMBRE...;....Tienesadónde.
EUGENIO.-Con mis abuelos. . . ¿Y dejarles aquí
todo? ¿Todo lo mío?
HOMBRE.-¿Qué es tuyo?
EUGENIO.-Mi padre me dejó la tierra.
HOMBRE.-¿Quánta s&:llevó él?
EUGENtQ......,.,¿Nos mía? ¿Qué es mío?
HOMBRE.-Lo que nadie pueda quitarte.
EUGENIO.---Me pueden quitar la vida, ¿eso quiere
decir que no es mfa?
HOMBRE.-Tú 'lo has dicho.
El Hombre va a salir.
EUGENIO.-No te vayas. Por favor, no te vayas.
No me gusta lo que sucede.
HOMBRE.-¿ Lo ~ue 'sucede?
EUGENIO.-Lo que hago. Recorro las tierras. Los
hombres son. . . Hay unos cariñosos conmigo. Otros
me tienen, .. no sé. ¿Miedo? Rencor Amado los trata
mal. No quiero hacer lo que hago.
HOMBRE.-No lo hagas.
Un silencio.
EUGENIO.---¿ Irme?
HOMBRE.-Puedes.
(Se va)
10
Luz en primer término. Entra lfeana muy agit.ada.
Marina viene con ella.
ILEANA.-Ya no se puede salir sola. Van a matar
nos un día. A violarnos. Van a alzarse y a quemar todo.
Va a ser el fin.
48
EUGENIO.--(Entra)
¿Qué suc~.dió?
ILEANA.-Me faltaron. Me insultaron. Un pelado
le faltó a tu madre.
EUGENIO.-¿ Cómo? . ¿Qué ~ucedió?
ILEANA.-Ve y háblale a Amado.
EUGENIO.-No le hilbte~.¿Qué suce:dló? ....•....•....·
ILEANA.-Hoy es .día d~,mercado, Fui con
és ta •Y .
en un puesto vi unos perrajes.blen• lin{jos. Pero carce..
Y. . . estuve regateando. Y cÜando iba a pagar, esta
estúpida se habla ido no sé adónde.
CRIADA.-Me man aste por la carne, .·....
ILEANA.-No tenía yo para pagar, y · le dije al
hombre: apártamelo, luego vuelvo''. Y entonces'. ..
(Llora)
No puedo decirlo. No puede,
EUGENIO.-¿Qué fue? ¿Te hizo. algo? ¿Te mal-
trató?
1LEANA.----:-Peor.
EUGENIO.~¿Pero qué?
ILEANA.TMe dijo algo.
EUGENIÓ.-¿ Te dijo? ¿Qué?
ILEANA.,,;_No puedo. ¿Cómo voy a decirlo?
EUGENIO.-¿Tú oíste? .
CRIADA.-Ella me lo contó. Que e· Ihombre Je dijo
que le regalaba el perraje, y ella .no lo quiso. Se lo
quería pagar.
EUGENIO.-¿Y eso te eAojó?
ILEANA.--(Grita}
Me dijo que se lo pagara en la·
cama.
EUGENIO.-Ah.
ILEANA.-¿Y 'te quedas tan tranquilo?
EUGENIO.-No. No. Ya ... Ya me:enoié muéhor
ILEANA.-¿ Y qué vas a hacer?
EUGENIO.-¿De qué? ..
ILEANA.-iHáblale a Amado Ve, pera ya.
49
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EUGENIO.-Que no vayas, te digo. ¿Para qué lo
quieres?
ILEANA.-¿A quién vas a obedecer?
CRIADA.-EI es el señor.
ILEANA.-iEI señor Que deja insultar a su madre.
Yo necesito un hombre que vaya y castigue al que me
insultó. A ver si Amado me pregunta qué cosa hay que
hacer. Va a ir y va a agarrar a ese pelado y lo va a
llevar arrastrando a la cárcel.
EUGENIO.-¿ Y
CÓ ilO
va a adivinar cuál es, cara
jo? ¿Ose va a llevar todo el mercado a la cárcel?
ILEANA.-Va a ir con ésta, y ella le va a decir
quién era.
CRIADA.-Yo no me fijé. No le vi la cara.
ILEANA.-Pues voy a ir yo, con Amado. Y le voy a
decir quién fue .
El mercado ha ido poniéndose al fondo: puestos,
ventas, movimiento. Aún silencioso.
EUGENIO.-(La detiene) Vas a ir conmigo. Anda.
Vamos.
ILEANA.-Bueno. [Y no le grites carajo a tu
madre
51
11
Voces y animación del mercado.
/leana, la Criada y Eugenio caminan entre la gente.
Ven un puesto de perrajes.
ILEANA.-Ese es.
EUGENIO.-¿ Ese?
ILEANA.-Esos son los perrajes. Ese es el que me
quería regalar.
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CRIADA..Está muy bonito.
ILEANA.-Cállate, estúpida. Bueno, ése es;
(Pausa)
¿Qué esperas?
Eugenio la vé. Duda. Pone la mano en la pistola,
se
la acomoda.
EUGENIO.:-Usted, oiga. Tú, óyeme.
VENDEOOR......;..Sí,atronclto,
EUGENIO.-Tú insultaste a mí mamá.
VENDEDOR.-¿Yo? ¿A qué horas? ¿Cuál mamá?
EUGENIO.-Tú le dijiste una leperada. A esa se-
ñon{que está allí. •
VENDEDOA.-Yo no sé qué me está hablando, pa
trón. A esa
señora
no la conozco.
ILEANA-¿No me conoces? ¿Y me querías rega
lar ese perrale?
VEND'EDOR.L¿Este? ¿El más caro?
f : : Y
marchan-
tita. Le haré una rebaja, pero regalárselo, tampoco.
Se v..auntando gente, que se divierte.
ILEANA.-No te· hagas. Me lo ofreciste. ¡Ese
VENDEDOR.-¿ Y a poco eso es insulto? Pero yo
no regalo .mi mercancía.
· ILEANA-¿Qué querías .que te diera yo? ¿Qué
querías a cambio?
VENDEDOR-Seguro que mi dinero. ¿O qué habrá
usted querido darme, patronoita?
Risas.
ILEANA.-¡Está burlándose
Eugenio ve en torno.
Saca
la pisto(~
y
golpea al
hompre en la cara con ella. Le apunta. Se hace. el vacío
en tornO. Murmullos. ·
EUGENIO.-Vamos a la cárcel . .
VENDEDOR.-¿ Por qué, patrón? Ya me pegó. ¿Por
qué .,ala cárcel?
.EUGENIO.-Vamos.
VENDEDO~·r.Y?
n o1
ice ~ª~······yo>no
~9·
6hozcó ··
a usted, ni a. fa·s~ñora. ·:. .: · · · r.
EUGENl~>.;-Anda ..
VENDEDOR.-Cbmadre, le.'encargo IÍliS perrajés.
Patrón, pégueme otra vez si quiere
y·
no me ~nci~rre~.
¡Si yo no le he hecho nada ¡Yo nunca he visto a su
mamá, se
· 1 0
juro , ;.
Eugenio lo empuja. Salen el, su madre
y
l~
Criada,
Murmullos
1
~I mercedo cambia: los puestos-se mue ,
ven a otros
~~i9s
1~ntran otros ven.dedores.
Vuelven .n~s~a, Eu~e.nio
~4~
Criada.... . :
CRIADA,-.,.,_unmes de cá'rceLes b:astante. ·
ILEANA. .' ' Apenas.Para que aprenda.
CRIADA .. -Luego es más: se l~s olvida cuánco
deben salir y.los dejan .em muchotiempo. Mira, rn~s
perrajes, muy bonitos. .·. ·
• · •·
Exclamación de lleana: está viendo al
m tsm o n om - ..,
bre vendiendo allí, vestido de otro modo. .
ILEANA.-¡Allí está No lo encerraron.
S e Fleti.e
nen)
Es ése. ¿lo ves, Eugenio? Te hablo, es eL-mi~moD'
CRIADA:-¿Cómo va a ser? Aquél era más.Quapo.
Ojalá no le quede marca. ·
ILEANA.-¡No me veas así, sin hacer nada Te digo
que es el mismo.
EUGENIO.-Sí, es el mismo. Mira cómo tiené des
baratada la cara.
ILEANA.-No, ¿verdad? No es. Ya no·se, .•.
El Vendedo,r alza un perraje
y
lo mue~tra á }tearta.
Le hace una seña pícara de ¿ahora
sí.
lo Qlli~res?''
ILEANA.-'¡Euge:nio, éste si es '
jY
está io$ultá~-
dome de nuevo
> • · •. : · . , . •. . . , · . ·. . . .
>
i • •
EUGENIO.-¿ Este .$í es? ¿Eh? ¿Y luego O ro?
[/
otro? ¿Y les voy a pegar a todos ayer si s~t)és
qQi~n
es quién? · '
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Ella y el Vendedor se ven.
VENDEDOR.-Su perraje, patrona. Muy bonito.
ILEANA.-No sé... Mira, ¿qué más da? Todos
estos pelados nos odian. Y todos son iguales.
Sale. Marina la sigue.
El mercado se vacía.
Luz a las ruinas.
Eugenio solo. Va hacia el altar, busca en torno.
EUGENIO.-No sé cómo te llamas. No puedo lla-
marte. Ven, por favor. Si estás cerca, ven, por favor.
Silencio, insectos. Un trino cerca.
El queda viendo en torno. Empieza a preguntarse
y
a
contestarse.
EUGENIO.-Hay una lógica, sí.
Allá atrás está el juego de pelota... Los aros de
piedra y las paredes inclinadas. En el Templo del Ti
gre, el juego de pelota. Golpe, rebote. Golpe, rebote.
¿Pararla? Pegarle. ·
Es... como aprender a respirar. El elemento dei
mundo. Es eso: he tratado de aprender a respirar.
¿Cómo entender, sin respirar?
En la cocina, ver matar pollos y conejos... Llorar
después, a escondidas. Y comerlos.
El caballo lento: pegarle. Aire, respirar.
Mi padre, allí en el suelo: oí... el ruido que hacía
su cuerpo, el último aire que salía con trabajo y con
burbujas rojas por su boca. Entendí qué decía...
'Carajo', decía. Y la mano, que le temblaba... Yo sé
lo que quería su mano.
12
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Saca la pistola. Dispara al aire, a los lados, varias
veces.
Tan fácil.
Cómo puedo lavarme de mis gestos? ¿Cómo pue
do borrar un dia? Con más gestos. Con más dias. So
lamente un trueno cubre el ruido de un trueno.
El negativo de la noche, el espejo de plata. Lo
contrario del orden de la noche. Una foto que muestra
constelaciones negras y un cielo blanco, muerto.
Va al altar.
Se
sienta contra él, pone la cara en la
piedra.
Y
el que estaba acostado aquí, vela salir al aire
su. propio corazón ...
· ¿ser sacerdote? Escoger el corazón que saca
mos. ¿Es eso?
¿O
dar el nuestro?
Dar. . . Nuestro corazón. . . al tigre ...
Huye del altar.
13
Luz brillante. En el templo.
Música, tambor
y
chirimía.
Entra bailando
y
cantando un grupo de Muchachas
con trajes de..ceremonia
y
máscaras,
MUCHACHAS.--{Cantan) Ma nel lnllhulcac
huel timomaquitiz
¿amo nozo quenman
tlimotlalnamíctiz?
In moayolque mochtin
huel motolinizque.
Varias figuras con
/as
cintas; hacen ofrenda florida
al altar.
6
(Por Edgar sabemos ya el argumento
y
la historia
de la ceremonia. Marina, sin máscara, dirige Ja cfanza).
Eugenio,
como
turista, toma fotos. Han llegado al
gunos turistas, también retratan.
Una mucneche se ha alzado la máscara: Eugenio
la retrata, ella le coquetea.
MARINA.-Esta es la historia del baile. Así fue el
comienzo del baile: lo bailaban los más antiguos, los
que hemos.olvidado s.unombre. Los que fundaron este
templo, Luego fueron los mayas
y
ellos sabían también
ofrendar corazones guerreros al tigre, corazones me
xícas. Pero triunfaron luegp tos mexicas: ellos tam
bién supieron venerar al tigre. Ellos también sacrifi
caban. Vinieron luego los caballos, vinieron. los gue
rreros de pelos amarillos. Por eso hablamos castilla.
Nos trajeron al diablo, nos trajeron los ángeles.
Y
ya
no hubieron sacrificios en el templo. Sacrificaban en
los campos, sacrificaban al vencido, dia por dia. Pero
no lo ofrendaban al tigre: se lo ofrendaban a sl mis
mos. Luego también pasó su hora, como yerba segada
de los campos.
(Se arrodilla)
Esta palabra nos llega.de
las maestras del baile, que la pasaron a mi boca, de
mi abuela a mi madre, de mi madre a mí.
MUCHACHA.-Tú deberías ser el diablo en vez
de don Amado. Tu padre·
10
bailaba siempre tan bo
nito ... ·
:UGENIO.-..,.Todavía no me hacen mi máscara.
MARINA.-Eugenio Zarco: tú nunca sabes. dónde
es tu lugar. Aquí no es. . '
EUGENIO.-Yo estoy donde quiero.
MARINA.-Esto .es danza de mujeres, vuelve cuan
do lleguen los guerreros. ¡Y ahí viene ahora don Ama
do, bailando el diablo
Eugenio sale.
51
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Danza del diablo. Las mujeres al fondo, en el tem
plo.
Entrada de los Tigres. Danza de los Tigres y el
Diablo.
UN TIGRE.-Triunfan las águilas, triunfan los ti
gres. Entre alaridos fueron terribles, fueron terribles.
Bellas y variadas flores conquistaron. Fueron podero
sos. Las águilas nacen, los tigres rugen. ¡Fueron po
derosos
OTROTIGRE.-Sea el lugar de la danza esta man
sión, sobre el·muro de dardos, sobre el muro de escu
dos he venido a ofrecer flor de combate.
OTRO TIGRE.-Bebedor de la noche, ¿por qué te
disfrazas? Ponte tu ropa de oro, revístete de lluvia.
Hemos venido los caudillos de la guerra.
Baile.
DIABLO.-Ayoppa in piltihua, ayoppa in tlacotihua,
ya les pongo en las manos el divino licor florido.
MUCHACHAS.-Ayoppa in piltihua, ayoppa in tlaco
tihua, ya les pongo en las manos el divino licor florido.
Las Doncellas y el Diablo embriagan
a
los Tigres.
Con las cintas, las doncellas atan de manera en
volvente a los tigres. Los dejan amarrados y arrodilla
dos. Alegría del diablo.
DIABLO.-iYe onoc in tlaxtahuili
Irrumpe, de golpe, un grupo de campesinos con
machetes:
se
lanzan sobre los Tigres. Los turistas to
man fotos.
Empieza la matanza: matan a machetazos a los
hombres; alaridos de las mujeres, huyen. Chorros de
sangre, gritos agónicos, huyen
/os
turistas.
En el templo aparece el hombre de blanco. Su
rostro en sombra. Con una mano. sujeta contra el pe
cho la máscara del tigre.
58
J f J
Diablo ,va .a escapar, lo acorralan. Lo tlenqen
sob,re el aJt-ary ahí lo matan. / .. . ·... •
Eugenio entra, sin entender. Ve./os cuetpo«, la sen«
gre. Alza una máscara, la mano
se
ie llena de sangré.
Los campesinos lo rodean, van
a
atacarlo. Euge~ º
saca
la pistola. ..: / ..
Hay un grito de advertencia del hombre de
b lanco .~
HOMBRE.-¡Ochmachmalli ...,,
lrrympe un grupo de marines: los guía Marina. Vie-
nen armaqos.y en traje
qe
combate, con lentes n~gros
o de espejo, en el brazo, aplicada, una banderita de
Estados Unidos. .~·
Eugenio ha huido ha_cia.el altar.
Están
dos
grupos f{~nte
a ..
rente, tomando posicio-.
nes. El hombre de blanco alza el brazo, blandiendo yn
machete:
es
una. señal. ··
··Eugenio va
a
apuntar la pistola, está alzándo el
brezo. ha qÚedado exactamente en el centro.
( Grito de combate de lo's hombres del pueblo.
Los
grupos van a atacar.
Oscuridad.
Aun
vemos
el fogonazo del disparo de Eugenio.
La música no ha cesado.
FIN DE LA OBRA
Greeley, Qo. , Nov. 1/11, 1983.
Esta obra tomó forma er~5 de octubre de 1983,
día de la. invasión de Gránada.
59
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tienda. Pero ya reforzaron la guarnición. Ahora
si hay un buen número de soldados. .
CALIXTO.-Después ..de que pa$6 todo, claro.
MARCELO.~Y esa. pobre mujer. en la cárcel.
Oüé injusticia.
Circulan.
EL NARRAOPR.
7
Uos ·lo saeen: ..algo ha
c am -
biado ~n este PL eblo. . ,
VienenNicolás
y
Reina de( brezo. En,se Jtido
inverso, Asunta
y
Arturo. 1 otro sentki,P¡·
Selma
y
Marce/o Jr. Tod()~•.se ssludsn am,~b/emente.
Vuelvea oírse el vals.· ·
NARRAOOft-Las pa.rejas se. h~H~en,o se.reha
cen.
El
hilo Jr~gil, resptandeciei:1té.y enmarañadq
áe. las· pequeñas vic;fas individuales si.Quede~en
redándose. Pero hubo un día de ira, Sólo un pe
qu~ño día
de
ira.
(Va alejándose, flmpieza.a con
fundirse con
(a g~nteJ¡f>octrJa hab~r uno Qrande
Circula,.
S il
pierge entre
' · ª
gente..Suenan con
fuerza los.,últimos compases de Sobre les olas.
TELON
México, D. F., agosto de.1960-junio de 1961.
.172
•
•
1ND1
CE
Ceremonia en el Templo del Tigre
7
Rosa de dos aromas .
61
Un pequeño día de ira .
113