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Fundador: ANTONIO ASENSIO PIZARRO
Presidente: Antonio Asensio MosbahConsejero Delegado: Agustn CordnDirector General: Conrado CarnalDirector Editorial y de Comunicacin: Miguel ngel Liso
Directora del rea de Revistas:Esther TapiaDirectora del rea Comercial Nacional de Prensa:Marta BilbaoDirector del rea de Libros:Romn de VicenteDirectores del rea de Prensa y Plantas de Impresin:Joan Alegre y Enrique SimarroDirector del rea de Recursos Humanos:David Casanovas
REDACCINDirector:Luis Jorge GarcaRedactor Jefe: Pedro ArranzRedaccin: Santiago Blzquez, Alexis CanalesColaboradores: Javier Bautista, Nicols Velsquez (edicin CD-ROM),AVdesign (maquetacin)Jefe de Produccin: Jorge BaraznRedaccin: Ordua, 3. 28034. Madrid.Telfono: 915 86 33 00 - [email protected]
UNIDAD DE REVISTAS
Directora Comercial:Gema ArcasDirectora de Marketing:Sofa RuizDirector de Desarrollo:Carlos SilgadoDirector de Produccin:Javier BellverSuscripciones y atencin al lector:902 050 445 de 9 a 14 H.
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Imprime:Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. DepsitoLegal: B-37874 1996. ISSN: 2385-5835Distribuye:GRUPO DISTRIBUCIN ED. REVISTAS, S.L. Crta. M-206 Loeches aTorrejn de Ardoz KM. 4,5 - 28890 Loeches Tlf.: 902 548 999. CIF B11875754Distribucin en Argentina:Capital: Huesca y Sanabria; Interior: DGPPrinted in Spain
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CONTENIDOSNMERO 156/ JUNIO 2016
Tcnicas y trucos
21 Paisajes creativosLa fotografa de paisajes puedeparecer a priori sencilla, pero la realidad
es que para destacar en esta disciplina
hay que aplicarse al mximo. Este mes
prenders, de mno de nuestros
expertos, cmo conseur pses
cretvos pr destcr frente resto
42 Vuelta a lo bsicoEste nmero te explicamos todo loque debes saber sobre la velocidad de
obturacin de tu cmara y cmo usarlapara obtener fotos impresionantes
46 Foto AnlisisNuestros expertos aplican susconocimientos para mejorar el aspecto
de tres fotografas
50 Cara a caraDos fotgrafos aficionados seenfrentan para ver cul es capaz de
obtener las mejores fotos de lagos
56
FotoAyuda
Solucionamos todas tus dudas
sobre tcnica y edicin fotogrfica
60 Corregir la distorsinAprende a aprovechar toda lapotencia de Photoshop para corregir las
distorsiones de la ptica de tu cmara de
forma sencilla y rpida
64Convertir el da en nocheEn ocasiones la potencia dePhotoshop parece inagotable. En este
tutor te mostrmos cmo modficr
e mbente de un escen dendo
vrs fuentes de uz
68 EntrevstEste mes, Mrtn Mddebrookcomprte con nosotros uns de s
vvencs de su nteresnte crrer
76 PortfolioDescubre por qu los proyectospersonales son tan importantes para el
fotgrafo italiano Stavros Charisopoulos
Secciones fjas
03 EditorialL opnn de drector
06Galera
s fotorfs ms mpctntes
14 NoticiasLs noveddes de sector
18 Desafo del lectorImenes envds por osectores sobre un temtc concret
89 SuscripcionesRecbe revst en tu cs
98 La fotografa de portadaTe mostrmos cmo se hzo
Equipamiento78 Leica SLE fbrcnte emn sorprendcon este nzmento que nzmos
82 Fujifilm X-PRO 2Probamos esta potente CSCcon vocacin profesional
85 Canon 1Dx Mark IIPonemos a prueba el buqueinsignia del fabricante japons
90
Kits de iluminacin
Comparamos ocho conjuntos
para fotografiar en estudio
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demos os tutores
en vdeo necesros
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os teres de revst
Tutores en vdeo
1/ Reduce e rudoLmp tus fotos enLhtroom
2-3/ EstbzcnAprende cmo utzreste ftro
6-7/ Retoque con ACRSuvz pe devetedo
4-5/ Toque retroEdcn cretvdd mxmo
Tmbn en e CD-ROM
Prorms competossos sn restrccones Versones de pruebLmtds en e tempo
Portds pr mprmrDsponbes en formto PDF
Ftros PunsDe Photoshop Eements
8-9/ Efectos sorprendentesProceso cruzdo fusn dobe
10-11/ Tcncs de meorCoore corre dstorsn
Este logotipo significa queencontrars contenido adicionalen el disco que se incluyegratuitamente con la revista
B R I TA I N S B ES T- S ELL I NG P H OTOG R A P H Y MA G A Z I NE
EN ELDISCO
DE ESTEMES...
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L A S FO T O G RA F A S M S IMP A CTA NT ES D EL MES
G A L E R ABILLY CURRIE, R. UNIDO Llegu a la isla de Skye y decid pasar la maana en Elgol. Eltiempo era tan malo que no me atreva a alejarme mucho del coche porque la lluvia era torrencial. De vezen cuando paraba un poco y me apresuraba a captar las espectaculares nubes que atravesaban las
montaas. En esta foto concreta se adivina incluso un poco de arcoris. Sin duda, la naturaleza estaba
demostrando su fuerza esa maana.
Equipo Canon EOS 1D X con Canon EF 24-105mm f/4L IS USM a 35 mm Exposicin 1/2500 seg. a f/9, ISO 400www.billycurriephotography.co.uk
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www.garymcintyre.co.u
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GARY MCINTYRE, R. UNIDO Hecha mirando al suroeste desde la cima del Cobbler, cerca de la cabezadel Lago Long en el sur de las Tierras Altas de Escocia. Fue un da increble para la escalada y las vistas desde arriba
eran impresionantes. Esta foto es una de las muchas que sacamos.
Equipo Nikon D800 con objetivo Nikkor 70-200 mm f/2.8 a 200 mm
Exposicin 1/400 seg. a f/.8, ISO 100
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www.iceland-photo.com
RAYMOND HOFFMAN, ISLANDIA Nac en Alemania, pero hace 10 aos me mud a Islandia. La
belleza y la espectacularidad de los paisajes son un recurso inagotable para quienes buscan unos escenarios y una
iluminacin excepcionales. Trabajo como fotgrafo de naturaleza y dirijo talleres de fotografa, la mayora en los pases
nrdicos, pero tambin en otros lugares del mundo.
Equipo Sony DSLR-A900 con objetivo 70-200 mm f/2.8 G
Exposicin 1/100 seg. a f/8, ISO 100
G A L E R A
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://archive.randallkroberts.com
RANDALL K ROBERTS, EEUU A finales de primavera, pas unos das en Yellowstone fotografiando
animales. En invierno nev mucho y buena parte del parque estaba an nevada. Al pasar junto al Lago Yellowstone me
fij en los rboles quemados por un incendio que haba en una colina. Los troncos negros creaban un fuerte contraste
con la nieve y el cielo gris. Me intrigaba la calidad grfica de la escena.
Equipo Nikon D300 con objetivo Nikkor 300 mm f/2.8
Exposicin 1/320 seg. a f/10, ISO 200
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10 D I G I TAL CAM E R A JUNIO 2016 www.dtcmer.es
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FERN BLACKER, R. UNIDO Esta imagen del ro Cuckmere se hizo durante un paseo por Cuckmere
Haven y Seven Sisters, en Sussex Oriental. Era una tarde de tormenta y me fij en unas nubes amenazadoras que se
acercaban. Us un filtro Lee Big Stopper y un degradado suave ND 0.9 para lograr una exposicin larga y enfatizar su
movimiento. El formato cuadrado y el monocromo dan un carcter fuerte y sencillo a la escena.
Equipo Canon 5D Mk III con Canon EF 17-40mm f/4 L a 40 mm ms Lee Big Stopper y Lee ND 0.9 Soft Grad
Exposicin 60 seg. a f/16, ISO 100
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PHILIP JOYCE, REINO UNIDO Era el ltimo da de un reciente crucero por el Mediterrneo. Estabadesayunando con mi familia temprano en la popa del barco y se ech una niebla muy densa. Cog la cmara y me puse en
el centro para lograr una bonita simetra con las olas. En un barco no suele haber muchas oportunidades fotogrficas
buenas, pero con esta tuve suerte.
Equipo Canon 60D con objetivo Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM Exposicin 1/1600 seg. a f/6.3, ISO 100
MIKE MEZEUL, EEUU Esta zona es conocida como Rainbow Wave y est en Lower Antelope Canyon enPage, estado de Arizona. Es un rea propensa a las riadas, que han ido erosionando durante aos las rocas del can
hasta crear estas bellas formaciones rocosas.
Equipo Nikon D810 con objetivo 24-70 mm
Exposicin 0.8 seg. a f /11, ISO 125
www.philipjoycephotography.com
www.mikemezphotography.com;portraitbyJamesBrandon
G A L E R A
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Las principales novedades del sector fotogrco
CANON PRESENTA UNANUEVA SUPERZOOM
DISPARA TUCMARA DESDEEL MVIL
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Triggertrap Mobile es un nuevo
accesorio que permite utilizar tu
telfono mvil como si fuera un
mando a distancia, de manera que
puedes apretar el disparador de tu
cmara desde un smartphone,
iPad o iPod.
Para poder utilizar Triggertrap
Mobile necesitas dos elementos
imprescindibles: el cable de
sincronizacin Triggertrap Mobile
Kit, que conecta el smartphone con
la cmara, y la aplicacin Triggertrap
Mobile, gratuita y disponible para
Android e IOS. Una vez que hayas
descargado la app y conectado
ambos dispositivos mediante elcable, podrs utilizar tu mvil como
un mando a distancia para disparar
la cmara.
Pero Triggertrap Mobile no es
solo un disparador, sino que cuenta
con un sinfn de modos,
herramientas y opciones para
aprender y disfrutar de la fotografa
como nunca antes habas hecho:
disparador estndar, disparador de
movimiento, disparador de sonido,
detector de caras, HDR
personalizable y mucho ms!
Triggertrap Mobile es compatible
con ms de 350 modelos de cmara
de las principales marcas.www.foto24.com
NOTICIAS
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sta compacta
superzoom de 25aumentos integraun sensor CMOS
de 20,2 megapxeles y unprocesador DIGIC 4+.
Con un manejo intuitivo y unaexclusiva gama de efectoscreativos, este modelo te permitedescubrir tu lado creativo. Porotro lado, el estabilizador deImagen Inteligente (IS) de ochomodos se adapta prcticamente acualquier situacin, garantizandoque los sujetos aparezcan ntidos ycon detalle. Por otro lado, grabavdeo Full HD, y el IS Dinmico
ofrece estabilidad visual en cada
fotograma, manteniendo lasgrabaciones estables. Adems,como suele ser habitual en estetipo de productos, incluyeconectividad NFC y Wi-Fi.
Canon ha aprovechadotambin para anunciar ellanzamiento del nuevo objetivoEF-M 28 mm f/3,5 Macro ISSTM, que destaca por integrar unash anular en la propia ptica,as como el ash Speedlite 600EXII-RT y el Micrfono estreodireccional DM-E1, diseadoespecialmente para vdeo.
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Este nuevo obetvomcro de Cnondestc por nterrun flsh nur.
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SAMYANG CONAUTOFOCUS
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amyang haanunciado ellanzamiento de
dos objetivos conautofocus: el 14 mm F2.8 yel 50 mm F1.4 paracmaras sin espejo SonyE-mount, de sensor fullframe. Segn la marca,son los objetivos msangulares y luminosos de
su categora, y ofrecenuna alta calidad deimagen. Este lanzamientoampla la gama deproductos fotogrcos deSamyang, que hasta ahorasolo ofreca objetivos deenfoque manual.
Para crear un rendimientoptimo, se ha medido ladistancia especca de laentrada de la luz desde lalente frontal hasta el sensoren cmaras sin espejo. Las
dos pticas son compactaspara respetar la portabilidadde las cmaras sin espejo,siendo a su vez compatiblescon sensores de formatocompleto para proporcionaruna imagen limpia ycontrastada a los fotgrafos.
El 14 mm F2.8 es elobjetivo angular ms abiertodel mercado y las aperturas
mximas de F1.4 del 50mmas como de F2.8 del 14mmson las ms luminosas paracmaras sin espejo deformato completo,ofreciendo un atractivoefecto bokeh y la mejorcalidad de imagen encualquier entornofotogrco. Ambos objetivosincluyen lentes asfricas para
minimizar aberraciones y ladispersin innecesaria deluz. Debido a sto, laresolucin de la imagen esmuy ntida desde el centrohasta los bordes de laimagen.
El ltro de 67 mm dedimetro es el resultado demuchos aos de I+D paraencontrar el mejor manejo,aadindole estabilidad. Eldiseo minimalista yelegante y la carcasa de metal
reejan en su exterior lacalidad del sistema deenfoque en su interior.
Estos dos objetivos conautofocus de SamyangOptics, estarn en la feria deFotografa e Imagen en Sel,Corea del Sur. Los objetivossaldrn a la venta en Julio delpresente ao.
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16 D I G I TAL CAM E R A JUNIO 2016 www.dtcmer.es
a XIX edicin dePHotoEspaa,presenta, desdeel 1 de junio al
28 de agosto, 94exposiciones con obras de330 artistas y un amplioprograma de actividadesprofesionales y parapblicos.
PHotoEspaa 2016 ofreceuna visin de la fotografa en elcontinente europeo.PHotoEspaa 2016 afronta esta
mirada sobre Europa,trasversal e histrica, como unmosaico que evidencia tanto lapluralidad de identidades yvisiones que discurren por elcontinente como la existenciade un instinto comn depertenencia a un territorio yuna cultura europeas.
Por otro lado, PHE16 ofrecela oportunidad de conocer decerca la obra de guras de lafotografa europea histrica ycontempornea que, hasta elmomento, no se habanpresentado en Madrid o no deforma tan extensa. Por ejemplo,el Real Jardn Botnico-CSICofrecer las muestras deBernard Plossu y LinarejosMoreno. En La hora inmvil,una metafsica delMediterrneo, Plossu, Premio
PHotoEspaa 2013, reneimgenes atemporales tomadasen Espaa, Francia, Italia,Grecia y Turqua. Por su parte,Linarejos Moreno explora enTabularia: laboratorios deciencia e imaginacin loslmites entre arte y ciencia atravs de obras de gran formato
y mltiples soportes. Lafotgrafa madrilea presentatambin una instalacin enTabacalera. Espacio Promocin
del Arte, en la que reexionasobre lugares que han perdidosu funcin original.
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pases de la zona euro.Pas una semana en cada
uno de ellos, haciendo todomenos el turista. Su destinoera el punto central del crculoms pequeo que podadibujar en el mapa de cadapas. Se mantuvo alejado delas grandes ciudades y delugares fotognicos.
En muchas ocasionestermin en pueblos casi
abandonados,geogrcamente diversos,pero siempre reconociblesemocionalmente. Inspiradovisualmente por la vidacotidiana y sus espordicosencuentros con los locales,captur imgenes de lashistorias que encontr all.
Fnac Triangle (Barcelona)acoge esta muestra de 26fotografas hasta el 15 de julio.La exposicin forma parte dela Ruta EIXAMPLE delfestival DOCeld>16.
EL CRCULOINTERNO DE EUROPA
PHOTOESPAA 2016 PONE EL FOCOEN LA PLURALIDAD DE EUROPA
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FOTOPREMIADA
CON UNAFUJIFILM
FINEPIX XP80
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envdspor os ectores
Ttuo: Pso de cebr en Chn
Autor:F. gleisCmr: Nkon D40 f/11 y 1/50 se.01Ttuo: L bos ro
Autor:Carlos FernnezCmr: Cnon 600D f/9 y 1/640 se.02
Ttuo: Durmendo en ce
Autor:Ktri WlmnCmr: Cnon 600D f/5,6 y 1/1.250 se.04
Ttuo: Ve
Autor:Ju R. FveiroCmr: Cnon 7D f/9 y 1/320 se.
03
Ttuo: Tempos dfces
Autor:Jess arcCmr: Cnon Powershot S100 f/6,3 y 1/125 se.
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02
ENVATUS FOTOSdigitalcamera.e
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La gua bsica para mejorartus escenas paisajsticas
CAPTAPAISAJES
D E E N S U E O
Fotografa:MiguelAlonso
PART E 1CONCEPTOS
B S I C OSPGINA 22
PAR TE 2PAISAJES
I N S P I R AD OR E SPGINA 28
PART E 3ARTE CONPAI S A J E SPGINA 36
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T R PO D EDebe ser slido para quepuedas usar velocidadesbajas y lograr nitidez, perotambin ligero y compactopara que puedas llevarlo atodas partes.
ROPAEl secreto est en vestirse concapas que puedas aadir paramantenerte caliente y secomientras ests paradodisparando, y quitar cuandocamines de un sitio a otro.
M APAYa sea en papel, o electrnicoen tu telfono, es esencialpara encontrar ubicacionesantes de salir, as como paranavegar por la zona durante lasesin fotogrfica.
O B J E T I V O SJunto con el zoom estndar, elgran angular es esencial paracaptar vistas amplias yenfatizar objetos en primerplano. El teleobjetivo permitecentrarse en detalles.
F I LT R O SAunque puedes crear muchosefectos editando, losdegradados ND, los NDplanos y los polarizadores
son lo mejor para crearpaisajes increbles.
La idea es que el sol ilumine el paisaje, por lo que debes colocarte
mirando al este. No olvides que tendrs que llegar hasta la
ubicacin a oscuras, antes de que salga el sol.
Para lograr las mejores fotos, busca ngulos que miren al oeste de
forma que el sol ilumine la escena. Llega al menos 30 minutos
antes de la puesta para buscar el punto de vista y prepararte.
AMANECER
PUESTA DE SOL
2 PLAN IF ICARL A E S C E N A
ESTARen el lugarperfecto y a la hora
justa para captar la luzmgica del amanecer yel atardecer requiereplanifcacin, perotambin suerte.Puedesusar pginas comowww.timeanddate.com, oapps para smartphonecomo The PhotographersEphemeris (www.photoephemeris.com),
para predecir dnde ycundo saldr y se pondrel sol, y asegurarte as deque la luz ser buena.
En cuanto al tiempo,busca das con claros en losque el cielo sea interesantey aporte variedad a laescena. Aun as, inclusocon la mejor previsin,necesitars un poco desuerte para que lascondiciones sean perfectas.
La posicin del sol y el tiempo puedenrealzar o arruinar un paisaje
PREPARAT U S A L I D A
1
La sesin de fotos empiezaantes de salir de casa
Conceptosbsicos
PA R T E 1
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E N P OR TA D A
C O M P O S I C I NEl encuadre es clave para sacarel mximo partido posible al paisaje
INCLUSOen las ubicacionesms bellas y con la mejor luz,debes encuadrar y componercon cuidado para crearescenas con impacto. Cuandollegues a la ubicacin, evita latentacin de preparar todo ydisparar en primer sitio que
encuentres. Explora puntos devista diferentes, busca sujetosinteresantes en primer plano yprueba pticas distintas parasacar lo mejor de la localizacin.
Tras elegir el punto de vistabsico, dedica tiempo a escogercmo quieres componer la escena.
Decidir los elementos que deseasincluir en el encuadre y los que note ayudar a crear unacomposicin ms sencilla yprecisa. A continuacin, tan solorestar localizar un punto de vistay una composicin en la que loselementos funcionen bien.
La cantidad de escena a incluir es uno de los aspectos ms
importantes de la composicin. Echa un buen vistazo al paisaje y
decide qu quieres meter. Despus, elige un objetivo que permita
encuadrar sin otros elementos que arruinen la composicin.
Aade profundidad y perspectiva incluyendo lneas o formas que
retrocedan del primer plano a la distancia. Como ayuda para
hacerlo mejor, busca un punto de vista con una visin clara del
primer plano al fondo sin demasiados obstculos.
Si el da est en calma, busca reflejos que puedas usar para crear
simetra en los paisajes. Para captarlos, emplea la regla de los tercios
tradicional, o bien intenta colocar la divisin entre el sujeto y el reflejo
justo en el centro.
Divide el encuadre en tercios con dos lneas horizontales y verticales
con el mismo espacio entre s. Esas lneas sern el lugar ideal para
las principales de la escena, como por ejemplo el horizonte. Pon los
puntos focales en una de las cuatro intersecciones.
ENCUADRE Qu ncur
PERSPECTIVA Vsn flud
REFLEJOS Adr smetr
REGLA DE LOS TERCIOS Cooccn
3
TRUCOPara que el trpode sea ms
estable, cuelga la bolsa de la
cmara en la parte inferior
de la columna central. Debe
tocar el suelo para no
moverse con el viento.
Im
genes:ChrisRutter
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E N P OR TA D AC O V E R S T O R Y
TRUCOUsa aperturas tan pequeas
como f/22 o f/32 solo si es
imprescindible, ya que
suavizarn ms que
aperturas medias como
f/11 o f/8.
LAapertura no solo afecta a
lo que dura la exposicin,sino tambin a la cantidad de
escena enfocada del primer
plano al fondo, la llamada
profundidad de campo.Una
forma fcil de lograr la
profundidad mxima es
enfocar un objeto a un tercio
de camino en la escena, y
elegir una apertura que
mantenga todo ntido del
primer plano al fondo.
En la mayora de los
paisajes con mucha
profundidad, usa una apertura
f/11 o ms pequea para quetodo salga enfocado.
C R E A R P R O F U N D I D A DElige la apertura adecuada para mantener la nitidez
03
4
F/22TODO NTIDO F/8CENTRO NTIDO F/2.8PRIMER PLANO NTIDO
Imgenes
:ChrisRutter
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E N P OR TA D A
E L E G I R U N O B J E T I V O
F ILTROS V E L O C I D A D
Usa pticas con focales diferentes para transformar tus paisajes
Capta ms detalle y haz msintenso el azul del cielo
Congela o desenfoca elmovimiento en la escena
UN zoom estndar,como un 18-55 oun 24-70 mm, permitecaptar muchos tipos depaisaje, desde escenascon gran angularmoderado con focales
cortas, hasta otras conteleobjetivo corto conlas ms largas.Pero conun gran angular especcocomo un 10-20 mm tendrsla opcin de incluir muchoms paisaje.
El gran angular estambin perfecto paraenfatizar sujetos en primerplano y detalles. Esta pticapermite acercarse al primerplano para que parezcamucho ms grande en el
encuadre, mientras que conun teleobjetivo podrsdisparar desde ms lejos yhars que el primer plano yel fondo queden ms juntosque al montar un granangular en la cmara.
LOSfltros ayudan a aadir impacto alos paisajes.Uno de los que deberan estar enla mochila de cualquier fotgrafo es elpolarizador, que oscurece cielos azules,aumenta la saturacin de color y reduce losreejos. El otro es el degradado ND, que baja elcontraste entre el cielo y el primer plano, yequilibra la composicin sin quemar las luces oestropear las sombras.
LAvelocidad de disparo determina silos sujetos en movimiento como el aguao las nubes salen ntidos odesenfocados.Los valores altos como 1/500sec. congelarn incluso cascadas y olas,mientras que con 1/30 habr algo dedesenfoque en sujetos rpidos, y an ms con1/4 seg. Para dar un desenfoque creativo asujetos lentos, prueba ajustes bajos como 5 seg.
5
07
6 7
GRAN ANGULAR TELEOBJETIVO
SIN FILTRO POLARIZADOR DEGRADADO ND
1/500 SEG. 1/30 SEG. 1/8 SEG. 5 SEG.
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HAYalgunas formas de dar unaspecto ms creativo a tuspaisajes. Busca sujetos sencillos ysin distracciones como una escenamarina, o un rbol o una montaaaislados en un paisaje para crear unaescena minimalista. Otra opcin esdisparar antes del amanecer odespus de la puesta de sol, y usarexposiciones muy largas de 30segundos o ms para desenfocarhasta sujetos tan lentos como lasnubes o la vegetacin.
Prueba tambin con tormentas,cielos nublados, e incluso das delluvia, nieve o niebla, para captardiferentes sensaciones. No olvidesllevar una funda impermeable o deplstico para proteger tu cmara y, siel tiempo es muy malo, buscadetalles en vez del paisaje entero.
Descubre ms ideas creativas enla pgina 28 y, despus, atrvete allevar a cabo el desafo de Paul Hill yexprsate a travs de un paisaje (verpgina 36).
LOOK MINIMALISTA
NUBLADO CON EXPOSICIN LARGA
S C REAT I VOLleva ms all tus paisajes conunas sencillas tcnicas creativas
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E N P OR TA D A
T O Q U E F I N A LUnos sencillos pasos para realzar tusfotos en Lightroom o Photoshop
TRUCOSi disparas cerca del mar,
incluso en un da tranquilo, la
cmara de ensuciar con la
brisa y la arena. Asegrate
de limpiarla a fondo cuando
llegues a casa.
Incluso usando filtros, los paisajes
pueden quedar algo planos y faltos de
saturacin, sobre todo si disparas en
Raw. Por ello, tendrs que llevar a
cabo algunos ajustes para obtener los
mejores resultados.
Usa Niveles y Curvas para aadir
contraste (hazlo en zonas concretas
para mejorar an ms el resultado).
Aade un poco de Saturacin o
Intensidad para destacar los colores y
enfoca por ltimo la imagen.
AUNQUErequiere algo ms de
edicin, captar tus paisajes con
el formato Raw plantea una serie
de ventajas respecto al estndar
JPEG.Para empezar, con un
archivo Raw recogers ms
detalles en iluminaciones y
sombras, pero este formato
permite tambin perfeccionar el
balance de blancos en el
ordenador para generar colores
ms agradables, as como aplicar
correcciones ms avanzadas sin
que el ruido de la imagen aumente
tanto como al procesar ficheros
de tipo JPEG.
DIS PARA EN RAWModifca los ajustes para lograr lamejor calidad posible
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ANTES DESPUS
Im
genes:ChrisRutter
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E N P OR TA D A
SOBRE BAS
NACIDO enGroningen, Bas es unconocido paisajistaholands. Sus clientesincluyen marcas comoNational Geographic,Canon y Nomad, ascomo varias agenciasde conservacin ypublicitarias.
BASpublic su primerlibro de paisajes en
2011 y colaborahabitualmente conrevistas de fotografanacionales einternacionales.Adems, colabora deforma regular con lapgina oficialholandesa de Canon enFacebook.
BASimparte ademstalleres y daconferencias.
MS INFORMACINwww.basmeelker.nl
BAS DICE:Suelo buscarescenas en calma ytranquilas porque son
las que ms tienden a evocar unarespuesta emocional.Para m, lafotografa de paisajes es un viajepersonal. Me gusta lo espectacular,pero me resulta un poco obvio.
Preero captar lo ordinario de una
forma poco habitual. Para lograrlo,creo que es necesario considerar losfactores personales de tu fotografa.Por qu lo haces? Reejan tu carcterlas imgenes?
Me encanta aprovechar al mximolas posibilidades de la escena conexposiciones largas y ltros. Para m,acertar con la cmara es importante, aligual que seguir experimentando e irms all de lo obvio. Sin embargo,cuando las condiciones son perfectas,recurrimos a nuestras tcnicas msables por temor a perder ese gran
momento. Es entonces cuando hay quearriesgarse y experimenta condiferentes tcnicas y ltros.
Tambin es importante evitar que tutcnica determine el resultado. Trabajacon una idea previa en mente y deja queesa imagen que ya has visualizadodetermine las tcnicas y ltrosnecesarios para captarla.
Vivir en Holanda ha inuido muchoen mi fotografa. No tenemosmontaas nevadas, costas rocosas,colinas onduladas o valles, por lo quedependemos de unas composicionesfuertes y de una luz bella para destacarnuestras imgenes.
BAS
M E E L K E R
El secreto est en salirse de
lo convencional yemocionar al pblico
PAIS
AJES
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IRADOR
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Paisajesinspiradores
PA R T E 2
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E N P OR TA D A
IZQUIERDA Smildervaart,Holanda. Una maana tranquilay en calma con los rbolesreflejados en el agua.
ABAJO, IZQUIERDAOudemolen, Holanda. Los rayosdel sol de la maana brillando atravs de un rbol solitario unamaana de otoo.
ABAJO, CENTROIJsselmeer,Holanda. Puesta de sol picasobre el lago IJsselmeer, cercade Stavoren.
ABAJOBavaria, Alemania.rbol solitario en un paisaje deinvierno en una colina.
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E N P OR TA D A
SOBRE WILLSON
WILLSONes unfotgrafo artstico,bloguero y profesorque vive cerca deSiracusa, Nueva York.Ha participado enexhibiciones conjurado y su primeraexposicin en solitariofue en OK Harris (NY).
ESalumno destacadode la New York
Foundation for the Artsy publica el blogNew LandscapePhotography (www.newlandscape
photography.com).
SUScopias de edicinlimitada se venden envarias galerasneoyorquinas como laGandee Gallery ofFabius.
MS INFORMACINwww.willson
cummer.com
W ILLSON DICE:Eltrabajo de mi blogNew Landscape
Photography investiga lainterseccin entre el mundonatural y el construido.Algunos de los artistas queincluyo ven el entorno articialcomo una intrusin, pero otrostrabajan con l.
A muchas personas les gustacmo capto los sujetos cotidianosy entienden que intento hacerespacio para integrar todo lo quenos rodea. Pero a otras lesdesconcierta, sobre todo a las que
buscan algo con una bellezaconvencional.Aunque he publicado paisajes
exticos en mi blog, me parecems interesante y complejoencontrar la belleza cerca decasa. El ao pasado empec asacar fotos de mi barrio y llame alproyecto From My Front Door.Por otra parte, no todos lossujetos necesitan la luz dorada.Hace poco acab mi proyectoDawn Light. Disfrut mucho conesa iluminacin, pero puedocrear escenas al medioda con ungran atractivo.
WILLSON
C U M M E RLos paisajes son algoms que montaas ylagos, sal y descbrelot mismo
PAIS
AJES
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IRADOR
ES
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E N P OR TA D A
TODAS LASIMGENESDe M y FrontDoor. Las fotos estnhechas en lugarescercanos a mi casa deFayetteville, Nueva York.Siempre me han atradolos sitios en los que elmundo natural se juntacon el artificial, por lo
que mi zona es perfectapara m. Disfruto en los
grandes parquesnacionales de EEUU,pero me parece msimportante encontrarinspiracin en una finacapa de nieve sobre elasfalto, un postetelefnico, una valla demadera o una fachadade vinilo. Es lo que hay en
mi entorno, por lo quesuelo insistir en crear
imgenes con estoselementos que meintriguen.
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E N P OR TA D A
SOBRE BRUCE
BRUCEes paisajista yprofesor de fotografa.Entre los monogrficosque ha publicado se
incluyen The Art ofAdventure: 40
Photographic
Examplese Iceland: AJournal of Nocturnes.
SUStrabajos hanaparecido en diversasrevistas como TimeOut, NationalGeographic TraveleryAmerican Express
Departures.
MS INFORMACINwww.bruce
percy.co.uk
B
ARRIBA Hokkaido, Japn.
Llegu atrado por los bellostrabajos en ByN de MichaelKenna Seguir los pasos de losque te influyen tiene un valor,pero hay un punto en el que loscaminos se separan cuandoencuentras tu propia voz.
ARRIBA, CENTROAltiplano,Bolivia. No conozco otro lugarigual. El paisaje es surrealista,a veces como un cuadro de Dalcon paletas de color que noencuentro en otrasubicaciones.
ARRIBA, DERECHAPuna deAtacama, Argentina. El Conode Arita es toda unaexperiencia. El contraste de lostonos oscuros en su forma depirmide con la salina que lorodea es muy sorprendente.
DERECHAPuna de Atacama.Una sesin de seis das nobasta para hacerle justiciaal Puna.
DERECHA (2)Patagonia,Chile. El Parque nacionalTorres del Paine es un lugarbello y con fuerza.
RUCE DICE:Una buena forma dedestacar como fotgrafo de paisajeses convertirse en estudioso del
movimiento. Estoy acostumbrado a observar elpaisaje, a analizar cundo rompen las olas o la
velocidad de desplazamiento de las nubes. Pinto lasimgenes en mi mente, y creo que eso me ayuda aconectar mejor y anticipar los resultados. Estudiar elmovimiento (por ejemplo, cronometrando el de lasnubes) e imaginar cmo aparecer en las fotos, es unbuen ejercicio.
Otro buen truco es ser inquisitivo. Haz siemprepreguntas y piensa sobre lo que realmente tienes frentea ti. Y es que debes ejercitar el msculo visual. Muchosalumnos de mis talleres me dicen que tardan un par dedas en cogerle el tranquillo a crear imgenes. Si estsfalto de prctica, es porque decidiste dejar de mirar.
En mi opinin, tendemos a compartimentar lo quehacemos: tengo una cmara y por consiguienteempiezo a mirar, pero si en otro momento no la tengodejo de hacerlo. Yo siempre miro.
E N P OR TA D A
BRUCE
PE R CY
Presta atencin a las fotos en lasque el paisaje cobre vida
PAIS
AJES
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IRADOR
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E N P OR TA D A
SOBRE MARK
MARKfue fotgrafo
profesional conanterioridad y resideen Perth, Australia delOeste. Ahoracompagina la cmaracon su negocio dedesarrollo web.
ESTespecializado enfotografa de viajes,documental, paisajes yretratos, y ha recorridotodo el mundo.
MS INFORMACINwww.markboyle
.com.au
MARK DICE:Hagosobre todo paisajesen color, pero he
descubierto que parte de mitrabajo se adapta mejor al
blanco y negro. La luz es muybrillante en Australia y creamucho contraste, y las imgenescon elementos grcos fuertespueden ser muy dramticas enmonocromo. Como se apreciaaqu en mis fotos, las escenas en
las que hay lneas fuertes,texturas y sombras quedan muybien en ByN.
Nunca hago una vista previaen monocromo, pero es solo unapreferencia personal (a otros lesparecer til). Para procesar,suelo abrir los Raw en color enPhotoshop y despus convierto ablanco y negro utilizando losplug-ins Nik Silver Efex Pro yOnOne Perfect B&W.
MARK
B O YL E
Usa el blanco y negropara ver el mundo que terodea de una maneramuy diferente
PAIS
AJES
INSP
IRADOR
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7/26/2019 Camera digital 6-16
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ARRIBA Five Mile Beach, Victoria. Estaimagen no deca nada en color.
DERECHA, ARRIBALnea en la arena.Cre una vieta para guiar la mirada.
DERECHA, CENTRO Hammersley Gorge,Australia. En color, era una foto bastantemontona.
DERECHALneas de arena, CaboLeveque, Australia. Las dunas funcionansiempre bien en blanco y negro.
Mi mejor consejo para mejorarlas imgenes en blanco y negro esbuscar lneas, formas y elementosque contrasten en la escena.
Tambin recomiendo revisartu biblioteca de paisajes. Buscafotografas con elementosgrcos fuertes o texturas con uncontraste adecuado, y juega unpoco con ellas convirtindolas ablanco y negro. Te sorprenderscon los resultados.
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36 D I G I TAL CAM E RA JUNIO 2016 www.dtcmer.es
SOBRE PAUL
NACIDO en 1941, Paul
Hill se hizo autnomo
en 1965 y empez a
trabajar para el
Guardian, el Observer,
el Financial Timesy la
BBC.
PAULcomenz a dar
conferencias sobrefotografa en 1974 y
despus mont The
Photographers Place,
el primer taller
fotogrfico residencial
del Reino Unido.
SUELEexponer por
todo el mundo, y entre
sus libros destacan
Approaching
Photography, y White
Peak Dark Peak.
www.hillon
photography.co.uk
A
www.dtcmer.es
lo mejor te haspreguntado alguna vezqu motiva la eleccin deun lugar a la hora de salir
con tu cmara.Por qu vas a ese sitio?Qu es lo que miras? Lo que tienesdelante, o intentas buscar un tipo defotografa que admiras para duplicarlo?
O dicho con otras palabras, quieres seroriginal, o solo copiar?
Ten en cuenta dnde ests, lo que ves,cmo te sientes y lo que quieres transmitir.Intenta considerar el paisaje como lugar.Eso evitar que pienses en vistas.
Me gustara ofrecerte una perspectivadistinta sobre la fotografa de paisajes, asque voy a empezar por todos esos trucosque aparecen el libros y revistas, o queescuchas de otros fotgrafos a los queconsideras mejores que t y msexperimentados. Has considerado algunavez lo que les motiva? Sean cuales sean sus
intereses y su formacin, lo que hacen esdecirte cmo ver como ellos usandotcnicas y consejos basados en un catlogode buenas prcticas probadas y ables. Sinembargo, esas personas desconocen tuspasiones, tus creencias y tu experiencia. Alos que damos clases nos gusta mostrar lointeligentes que somos y cunto podrasserlo t. Usando nuestra experiencia yconocimientos, corremos siempre el riesgode justicarnos haciendo que mires y quefotografes como nosotros.
Cuando creemos (o nos han dicho) quealgo tiene calidad, hacer una rplica nosprovoca una sensacin de logro. Para losacionados, e incluso los profesionales, es
Paul Hillofrece una visin
provocadora para ayudarte aencontrar tu lugar
CREA TUVNCULO
Arte conpaisajes
PA R T E 3
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Pu H dce: En ds rses
hmedos tmbn podrs hcer
fotos, soo tenes que dptrte
mrr con ms cuddo. Tener un
Phone snfic que sempre evo
un cmr conmo. Puede que no
se un SLR de m t o un
10x8, pero permte orr fotosnteresnte. En este d concreto,
quer ver s s o trctvo de
dens neb.
Fotorf de Pu Hpor Mr Fconer
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E N P OR TA D A
Arrb
Arthurs Set
Vv dos os en
Edmburo sempre tuve
en mente con de
Arthurs Set, por o que
sub menudo. L cudd
est tmbn domnd
por e csto s us
de s ess, pero o que
me cutv fue cmo
destcbn os senderos
que evbn con.
Nunc vers fotorfs
que muestren ese specto
de est ubccn cnc.
L cm es un exceente
punto de vst pr cptr
ests mrcs de pse
ofrece un men de
cudd mu dferente.
Pocos paisajes sorprenden osuponen un desafo. Sonpredecibles, basados en frmulas y
plantean escasas cuestiones
como una conrmacin de queellos tambin pueden crear unafotografa acreditada. Hoy da,esto es relativamente fcil porquelas cmaras digitales requierenmuy poca habilidad y tienensoftware para casi todo.
Nuestro entorno social, culturaly educativo dene nuestracapacidad visual y cmointerpretamos las fotografas. Deforma inevitable, vemos en ellas lo
que queremos y, en mi opinin, sonpocos los paisajes que sorprendeno suponen un desafo. Sonpredecibles, basados en frmulas, yplantean escasas cuestionesloscas o visuales.
TU LUGARSi deseas salir de tu zona deconfort, te sugiero que estudiesprimero la historia de la fotografa.Descubre por qu hay maestros tanbien considerados, qu relevanciatuvieron sus trabajos en su poca, yqu factores culturales,econmicos, polticos y educativos
les inuyeron. Haciendo esto,podrs encontrar tu propio lugaren el mapa fotogrco.
Siendo t mismo y teniendo encuenta las prcticascontemporneas e histricas,habrs comenzado ya el proceso dedesaar al estado de las cosas,puesto que sers consciente de losclichs en los paisajes y de la malainuencia que pueden tener en tudesarrollo como fotgrafo.
Hace cerca de cuarenta aosescribApproaching Photography.En aquel libro me enfrentaba a lafcil categorizacin de los gnerosfotogrcos defendiendo que losprofesionales deberan creartrabajos movidos por el deseo dedecir en lugar de mostrar. Por
supuesto, lo que encuadras con lacmara es crucial, pero se trata tansolo del punto de partida de lo quedebera ser un viaje deautodescubrimiento, y no de unejercicio de creacin de clichsdecorativos (sin embargo,debemos recordar siempre que losclichs de hoy fueron rompedoresen su momento).
EXPLORACIN
La cmara puede anclarnos a unlugar especco, o a una idea, quenos permite explorar y presentarde nuevo el mundo externo ynuestra reaccin interna hacia l.Entonces, por qu la mayora delos fotgrafos parece seleccionaruna misma frmula escnica? Es
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E N P OR TA D A
EL F OTGR AF O A NTE ELPAISAJEEl autor de esta gua, David Santiago, es un
fotgrafo de naturaleza que nos explica cmo
lograr paisajes increbles paso a paso. Aprovecha
su tcnica y sus consejos para mejorar tus fotos.
F OTOGR AF A D E PA IS A J ES- INS P IR AC INUna excepcional coleccin de imgenes
seleccionadas por los comisarios de 1x.com, la
galera virtual ms grande del mundo. Muy til si
necesitas ejemplos para inspirarte.
F OTOGR AF A PANOR M ICAD E ALTA CAL ID ADJos Mara Mellado es un gran experto en
fotografas panormicas. En este libro podrs
descubrir las tcnicas que emplea para expresar
su visin del mundo y su mtodo de trabajo.
Arrb Cctus
Estb en Esp
buscndo un buen ur
pr un ter me d
cuent de que hb unos
ves mu tos tpcos
de est zon de Anduc.
Mentrs pensb cmo
cptros de form
nteresnte me fi en
Lun. E cctus puntb
hc e como un flech
vncub mbos
eementos un msmo
pno.
decir: captar cascadas con unavelocidad baja, rayos de luzatravesando huecos en las nubes,rocas mojadas en la orilla de unlago con montaas altas detrs, y elclsico muelle antiguo de maderaque se adentra en un mar innito.Pero la fotografa ofrece muchoms que eso, incluso a los que dan
sus primeros pasos.Considrala una herramienta
de investigacin para curiosos yaventureros que ofrece unaexperiencia de los numerososmisterios que nos rodean: lanaturaleza, la sociedad y hastanosotros mismos. Combina elmundo real y el de la imaginacin.
PICTRICOAl hablar de fotografa de paisajessuelen usarse palabras comobonito y belleza, pero qu nos
impulsa a utilizarlas? La palabrabelleza se aplica a ciertos tipos desujeto, pero lo que suele provocarconfusin es el hecho de no haberun consenso claro sobre la belleza.Puede ser una sensacin dearmona o tranquilidad, o unpresentimiento, todo depende decmo la entendamos.
No asumas nunca que tu idea debelleza va a ser apreciada como talpor otras personas. Y, porsupuesto, jams dejes que la gentete lave el cerebro para que aceptessu denicin de belleza como lanica que es vlida.
La otra palabra que sueleemplearse para describir unpaisaje es bonito (pero es algoimprecisa, como si dices estbien). Las fotografas quepromueven lo pictrico sonagradables, pero conrman la ideade un xtasis pastoral que puede noser precisa. Hay una fbrica decemento, o una mina a cieloabierto, amenazando fuera delencuadre junto a nuestro marco derboles o un arroyo sinuoso? Y si es
as, no sera ms honestoincluirlos? No es mejoryuxtaponer lo feo y lo bonito paraque el pblico sea consciente de loque hacemos con ese paisajenatural que adoramos?
LUGARES LEJANOSAl buscar ubicaciones, es raro quepensemos en nuestro entornocercano porque, probablemente,no vemos inters alguno en lascosas que nos rodean. Creemos que
N U ES T RA S S U G ER EN C I A S PA RA L EER
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40/100
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E N P OR TA D A
La fotografa depaisajes no es
solo puestas desol o grandes
vistas, es muchoms que eso
Arrb
Sombr rbo
Vvo en e cmpo so
conscente de que
sempre v cmbndo
con s estcones e
cm, por o que es un
fuente de oportunddes
fotorfics constntes.
A enveecer te dscuent de
trnstoredd de
nuestr exstenc,
qu he ntentdo
reflero combnndo m
sombr con e esqueeto
de un ove.
Derech, rrb
Whte Pek Drk Pek
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de bro Whte Pek Drk
Pek) muestr que es
posbe coocr e cmpo
de vsn en e msmo
pno bdmenson
emnndo e horzonte,pero tenes que eer un
buen punto de dspro
eevdo. Yo me cooqu
en un pequeo sente
opuesto do de ve
por e que sub e muro
serpentente. Adems
de ne de este
tmo, me treron s
sombrs de os rboes
proectds en e dozquerdo. Me mn
tencn os fenmenos
vsues, no s vsts.
Derech
Mnch de cete
Cundo v mnch
dentfiqu nstnte
un hombre correndo
que me recordb un
escutur de Gcomett.
Sempre penso que o
nusu o nesperdo
pueden estr vuet
de esqun. Debes
tener un mente bert
no certe sconvencones.
lo atractivo y lo inusual se encuentranen reas reconocidas por su especialbelleza, y no frente a nosotros. Graciasa la disponibilidad de vuelos y tours, esfcil visitar una ubicacin extica. Perocomo todos sabemos, las fotografas seusan para vender el sueo de laalfombra mgica, por eso tenemossiempre una impresin favorable e
idealizada de los destinos tursticos alobservar folletos de viajes y pginasweb vacacionales.
Vivo a 2,5 km del lmite sur delParque nacional del Distrito de losPicos, y la mitad de la poblacinbritnica reside a una hora de coche. Elturismo es la gran fuente de empleo denuestra zona y depende de un usopersuasivo de la fotografa para atraervisitantes. As se mantiene laestabilidad econmica de loshabitantes de esta comunidad.
Mientras disfrutan de colinas y
valles, los visitantes practican elpasatiempo creativo ms popular delmundo: la fotografa. Casi siempreintentan recrear las escenas que losconvencieron para visitar la zona y esraro que intenten hacer algo diferente.
No obstante, pese a lo que digan losexpertos, ni siquiera hace falta ir alugares remotos o exticos, parquesnaturales o cordilleras montaosaspara fotograar paisajes. La tierra estbajo tus pies y se encuentra en todaspartes, no solo en un valle pintoresco,tambin en tu jardn y en supercies
comerciales y parques industriales.La fotografa de paisajes no es solocombinar el horizonte con un cielo azulbrillante, puestas de sol o grandesvistas, es mucho ms que eso. A lomejor vas al campo porque tu intersen la ecologa, salud y bienestar, vidaanimal, topografa, historia o plantas.Eso puede, y debe, inuir en tu formade captar imgenes.
QU ES UN PAISAJE?Como camino mucho preero viajarligero, algo que me parece til porquecreo que el punto de vista es la partems importante de la fotografa. Si
estoy escalando rocas o subindome arboles para experimentar y mejorarmi punto de vista, no quiero vermelimitado por una cmara grande yvarios objetivos, eso sin mencionar eltrpode. Bastante difcil es ya soportarlas inclemencias del tiempo, andar por
pantanos y saltar arroyos, como paraser tambin un sherpa. En este sentido,sin duda menos es ms, ya que meofrece ms opciones visuales. Adems,preero el contacto tctil con el terreno.
Como has podido ver, en miaproximacin al paisaje inuye muchomi conexin fsica con la tierra(escalando y caminando), as comodnde vivo (en el campo), micuriosidad (antes era periodista), y mipersonalidad (me gusta ser diferente).
Aqu, he intentado explicar qu espara m un paisaje. Y para ti? Una vezque seas capaz de responder a esapregunta, sabrs cmo fotograarlo.
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7/26/2019 Camera digital 6-16
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ESTE MES: VELOCIDAD
VUELTA A
LO BSICOTECNO LOG A FC I L
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El tiempo que el sensorde imagen se expone a laluz viene dado por lavelocidad a la que seabren y se cierran lascortinas del obturador.Esto se controla con elajuste de velocidad dedisparo de la cmara.
5
PTICA RPIDACuanto ms grande sea laapertura mxima del objetivo,ms alta ser la velocidad quepodrs usar (hasta cierto punto).No e s posible superar la mximade la cmara, que puede variarpero suele ser 1/4000 seg.
1
BOTN DEDISPAROPara comprobar elajuste de velocidad,presinalo hasta lamitad y mira lapantalla LCD o el visorde tu cmara.
3
ESPEJOPara que la exposicinpueda empezar, el
espejo que refleja laimagen en el visor debelevantarse.
4
ELEGIR UN AJUSTEPara lograr fotos ntidas sintrpode, la regla de oro esasegurarse de que la velocidadno sea inferior a la focal delobjetivo; por ejemplo, 1/50 seg.para un 50 mm. Si la velocidad esdemasiado baja para congelar elmovimiento, las fotos saldrndesenfocadas.
Todo o que debes sber sobre os controesde veocdd de tu cmr
A OSCURASLas cortinas aslan el sensor
2
MODO DE EXPOSICINPara introducir un ajustedirectamente, debes elegir el modoPrioridad de disparo o el Manual(busca Tv/S o M en la rueda demodo).
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Introduce desenfoque exer e movmento. Enun d con uz br nte, puede que h ft unfitro de densdd neutr o porzdor pr reducr cntdd de uz que entr por e obetvo.
Los tempos de exposcn cortos pueden conere movmento. Ls veocddes ts necestnmuch uz, un pertur rnde un ISO eevdo( veces, un combncn de os tres).>
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VELOCIDADV U E L TA A L O B S I C O
VELOCIDAD DE DISPARO
L pasado nmero vimos el
papel de la apertura al realizar
una exposicin y las opciones
creativas que ofrece. El tamao
de la apertura determina la intensidad de la
luz que llega al sensor de imagen del interior
de la cmara, mientras que la velocidad de
disparo establece la cantidad de tiempo que
el sensor se expone a esa luz.
Las SLR llevan un par de cortinas delante
del sensor de imagen que lo aslan de la luz
hasta que se pulsa el botn de disparo parahacer una foto. En ese momento, las cortinas
se abren y se cierran una detrs de la otra, y
es la velocidad de disparo la que determina lo
rpido o lo lento que sucede esto. Una
velocidad elevada puede ser de pequeas
fracciones de segundo (en general, una SLR
digital es capaz de exponer el sensor tan solo
1/4000 o 1/8000 seg.), mientras que una
baja puede alcanzar varios segundos,
minutos e incluso horas.
Las velocidades altas se emplean a
menudo porque permiten congelar objetos
en movimiento y revelar as detalles que no
se aprecian a simple vista. Estos tiempos de
exposicin cortos son tambin
E
As funciona el obturadorEl obturador de una SLR digital tiene dos
cortinas que se abren y se cierran paraempezar y finalizar una exposicin. Bajo
estas lneas puedes ver cmo funciona
durante una exposicin bastante lenta en la
que el sensor se expone a la luz cuando se
abren las dos cortinas (la primera es la decolor azul, y la segunda la verde). Con
velocidades altas, la secuencia ocurre tan
rpido que la segunda cortina empieza a
cerrarse para finalizar la exposicin antes de
que la primera haya acabado de abrirse.Esto significa que nunca se expone toda la
superficie del sensor, sino una seccin a
travs de un movimiento rpido.
VELOCIDAD ALTA VELOCIDAD BAJA
1
En esper Las doscortinas del obturador
evitan que la luz llegue al
sensor.
2
Prmer cortn Alpulsar el disparador las
cortinas empiezan a
moverse.
3
Inco exposcnCon ambas abiertas, la luz
puede llegar hasta el
sensor de imagen.
4
Fn exposcn Lasegunda cortina cae de
nuevo y bloquea la luz que
entra por el objetivo.
5
Preprdo Elmecanismo del obturador
se rearma y queda listo
para la prxima foto.
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VELOCIDADV U E L TA A L O B S I C O
Para crear una exposicin hay que
equilibrar la velocidad y la apertura.
Una apertura grande deja entrar ms
luz, por lo que el tiempo requerido para
captar la imagen debe ser
relativamente corto. Las aperturas
pequeas reducen la intensidad de la
luz y, por tanto, hace falta ms tiempo
para que el sensor tenga el mismo
nivel de exposicin.
La eleccin entre una apertura
grande y una velocidad elevada y una
pequea y exposicin ms larga,
depende del efecto que quieras
conseguir. Por ejemplo, para
desenfocar el fondo al hacer un retrato,
puedes elegir una apertura grande y
aprovechar la alta velocidad que lleva
asociada. Si deseas desenfocar le
movimiento a propsito, escoge una
velocidad de disparo ms baja y una
apertura pequea.
En los modos automticos y
semiautomticos la cmara elige la
combinacin de velocidad y apertura,
mientras que en el modo Manual
podrs configurarlos t. En el llamado
Bulb, la velocidad viene determinada
por la cantidad de tiempo que
mantienes abierto el obturador de tu
cmara SLR.
Veocdd perturDecde e efecto que queres ntes de scr foto
Las aperturas
pequeas reducen la
intensidad de la luz y
aumentan el tiempo
para mantener la
misma exposicin
Apertursrndes
(ej. f/2.8)
Apertursmeds
(ej. f/8)
Aperturspeques
(ej. f/22)
Veocddests
(ej. 1/2000 seg.)
Veocddesmeds
(ej. 1/200 seg.)
Veocddesbs
(ej. 1/20 seg.)
Accin ntidaUna apertura grande hace que
menos parte del sujeto o de la escenasalga enfocado, pero la velocidad alta
congela el movimiento.
Desenfoca parte de la accinEsta combinacin puede ofrecer elmenor trmino medio, aunque los
objetos como movimientos rpidospueden seguir desenfocados.
Accin desenfocadaEstas aperturas enfocan ms partesdel sujeto o escena, pero los tiemposde exposicin ms largos permiten
desenfocar el movimiento.
PRXIMOMES
Todo lo que
debes sabersobre el ISO
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7/26/2019 Camera digital 6-16
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46 D IG I TA L C A M ER A JUNIO 2016 www.dtcmer.es
VIDA ENLAS ALTURAS
Los bloques de torres parecenun sujeto aburrido, pero puedes
lograr grandes fotos
arquitectnicas
SIMON
Butterworth,
un premiado
fotgrafo de
paisajes,
viajes y
arquitectura, dirigi sumirada creativa hacia Hong
Kong para esta imagen.La
ciudad es famosa por sus
bloques de apartamentos, un
frtil sujeto para las
panormicas de Simon.
Us un Canon 90 mm
descentrable sin ningn filtro
y una Sony Alpha 7 R,
explica. Estos objetivos
ofrecen mucha estabilidad y
hacen que sea ms fcil
captar las imgenes que con
una rtula panormica. Es un
gran mtodo, aunque caro.
Adems, los descentrables
carecen de incoherencias
visuales o distorsiones, por lo
que puedo sacar tres fotos
para combinar en unos cinco
segundos. La prctica acaba
llevando a la perfeccin.Para crear panormicas
con este tipo de pticas,
Simon recomienda no centrar
demasiado los elementos.
Tambin es preciso
considerar con cuidado la
exposicin y mantener la
uniformidad cuando saques
fotos para juntarlas despus.
Expuse para el punto ms
brillante en las tres
fotografas. As me asegur
de no quemarlo.
www.simonbutterworth
photography.com
#1
FOTO
ANLISIS
POR
QUFU
NCIONA
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7/26/2019 Camera digital 6-16
47/100
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POR QU FUNCIONA F O TOANL I S I S
SimonButterworth
1 Simon no recuerda elnombre del barrio donde hizo lafoto, pero le gusta cmo recogelos contrastes y lascontradicciones de Hong Kong. lla define como una ciudad con ladensidad ms extrema, y confondo de montaas cubiertas dejungla y mares plagados de islas.En esta serie me centro en lavivienda en altura, por eso elsujeto son los bloques en lugarde zonas de negocios.
2 La zona verde en el bosquede bloques recuerda la falta deespacio en la ciudad y laspresiones del entorno. Lasuniones son impecables y, graciasa la coherencia de la composiciny la exposicin, la imagen globales ms que la suma de las partes.
3 Simon utiliz una aperturapequea de f/14 para extender laprofundidad de campo hasta lasmontaas en la distancia, una
La gran ciudad
velocidad de disparo de 0,4 seg. e ISO100. Los colores son sutiles pero confuerza y captan la paleta tonal de laciudad. Me gusta el rango dinmico de
la Sony A7R, comenta Simon. Puedesrecuperar una impresionante cantidadde detalle en las sombras manteniendo ala vez la calidad.
2
1
3
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7/26/2019 Camera digital 6-16
48/100
48 D IG I TA L C A M E R A JUNIO 2016 www.dtcmer.es
POR QU FUNCIONAFOTOANL I S I S
SueOConnell
#2
AFEITADO
FELIZ
Hacerrelaciones y
trabajar rpidoson las clavesde muchas
fotos de viajescon xito...
ESTA imagen de unas
jvenes afeitndose la
cabeza en un conventode Birmania fue captada
por Sue OConnell, una
apasionada de las fotos
de viajes y profesora de ingls.Fue una de
las que recibi una mencin destacada en
el certamen de los premios Fotgrafo de
Viajes del Ao 2015.
Es una imagen que depende de la
confianza. No es posible entrar en un
convento y tener este nivel de intimidad,
explica Sue. Unos meses antes estuve
dando clases de ingls a las monjas y
quedaron muy agradecidas, por lo quecuando volvimos haba ya una buena base
para poder hacer fotos.
Sue us una Canon EOS 6D. Me gusta
tanto que cambi la primera por otra
idntica. Es una cmara de fotograma
completo que puedo coger con las manos.
El objetivo era un Canon EF 16-35mm 2.8L
II USM. Muchas de mis imgenes estn
hechas con esta gran ptica.
www.sueoconnell.photography
Muy personal1 Las jvenes salen naturales, tal y como son y
sin pose alguna, algo que Sue atribuye en parte asu apretado horario. Estaban ocupadas todo elda y nosotros (mi marido y yo) pudimos estartiempo suficiente como para convertirnos enmuebles. Al final acabaron ignorndonos, que esprecisamente lo que quera.
2 Sue se asegur de aprovechar al mximo la luzsuperior que haba en la lavandera al aire libre.Decid usar una apertura f/11, lo bastante pequeapara captar con nitidez la accin principal y lassecundarias, una velocidad de disparo de 1/80 seg.e ISO 800. Estos ajustes me permitieron captar elbullicio y la actividad.
3 Adems de formas interesantes y colores, laimagen logra mostrar una fuerte sensacin deatmsfera y del lugar. La secuencia tiene otrascinco imgenes, pero ninguna separa la accin tanbien como esta, afirma Sue.
2
3
1
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7/26/2019 Camera digital 6-16
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POR QU FUNCIONA F O TOANL I S I S
StuartHall
#3
GRAN
IMPACTO
VISUAL
El pensamiento lateral
y una iluminacininteligente pueden
crear fotos ganadoras
LAAmapola gigante de
Stuart Hall fue una de las
ganadoras en lacategora New Shoots
del International Garden
Photographer, un
apartado concebido para mostrar nuevos
talentos.Siempre estoy fuera en el jardn y
me fijo en las amapolas gigantes que salen
cada ao, afirma. Es bastante difcil
fotografiarlas in situ, por lo que tuve que
pensar mucho en una forma creativa e
interesante de captarlas para el concurso.
Stuart decidi fotografiar la flor
abrindose en interiores, para lo cual us
una Nikon D700, un macro Sigma 50 mm,un par de flashes viejos de estudio Interfit,
un difusor de 60 cm (situado arriba a la
derecha) y una tarjeta de relleno.
Como el tema era fotos nuevas, quera
dar la sensacin de una flor saliendo de la
oscuridad del invierno. Voy a presentarme
de nuevo al Garden Photographer of the
Year porque me motiva y adems hay
muchas categoras diferentes.
www.igpoty.com
Pura fuerza1 La luz cae sobre lo que parecen dientes en el
capullo de la flor. Stuart puso tambin una tarjeta derelleno para rebotar luz hacia ella.
2 Para el fondo us una bandeja de horno vieja.Pude limpiarla, pero tena una textura negramoteada que se adaptaba al sujeto de la floremergiendo de la oscuridad invernal. Los ajustes dela exposicin fueron: 1/60 seg. a f/11, ISO 200. Sihubiera utilizado una apertura ms pequea, el fondohabra salido demasiado ntido, explica.
3 El corte es tambin intencionado. Quera esengulo, que las mandbulas del tallo parecieran
2
3
1
perseguir el rojo. Los colores son brillantes porqueus flash y rebot la luz, as que no tuve que hacergran cosa en Lightroom salvo el enfoque.
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50 D I G I TAL CAME RA JUNIO 2016 www.dtcmer .es
FOTOGRAFA DE PAISAJESFOTOANL I S I S
Doslectoresponenapruebasuhabilidad
ennuestrosinteresantesdesafos
CARAa
FOTOGRAFA DE PAISAJES
El Distrito de los Lagos de Reino Unido es un entorno
fascinante para poner en prctica las tcnicas para
paisajes. Veamos qu tal aprovechan las oportunidades
fotogrficas del lago Ullswater nuestros dos invitados...
CMARA: Cnon EOS 5D Mrk IIILUGAR: Ws, Mdnds Occdentes
CMARA: Nkon D5500LUGAR: Cheshre
COMERCIAL de aire
acondicionado y fotgrafo
a tiempo parcial, Dave
Fieldhouse se inici en el
mundillo cuando se
compr una SLR en 2012.
Tras seguir un curso de
fotografa on-line y leer
muchas revistas y libros,
Dave acab enganchndose
y, al poco tiempo, descubri
que su pasin eran lospaisajes. No hay nada que le
guste ms que escaparse
unos das para escalar
alguna colina y observar el
amanecer y la puesta de sol.
Los Lagos estn entre sus
lugares favoritos, por lo queestaba muy feliz.
www.davefieldhouse
photography.com
PAULes un especialista
en apps mviles que lleva
unos tres aos disparando
en serio. Sus mayoresintereses son los paisajes
naturales, costeros y
urbanos, y sobre todo la
astrofotografa. Aunque ya
haba estado en el Distrito
de los Lagos, se uni a
nosotros ante la perspectiva
de descubrir localizaciones
nuevas. Adems, como Paul
acostumbra a salir solo,
quedar con gente de ideas
similares para compartir
ideas, consejos y tcnicas,era un cambio que le
apeteca muchsimo a
nuestro invitado.
www.paulgreenhalgh
photography.com
LECTOR 1 LECTOR 2
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7/26/2019 Camera digital 6-16
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FOTOGRAFA DE PAISAJES F O T O A N L I S I S
www.dtcmer.es JUNIO 2016 D I G I T A L C A M E R A 51
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7/26/2019 Camera digital 6-16
52/100
t
NUESTRA primera sesin fue en la
bella cascada Aria Force. Dave adivin el
potencial de un punto elevado sobre la
cada de agua. Por desgracia el tiempo
cambi y, para cuando llegamos a Yew
Crag, un saliente desde el que se domina el
magnfico lago Ullswater, el da estaba ya
oscuro y lluvioso.
Pero la negativa de Dave a rendirse
acab dando sus frutos, ya que al poco
tiempo pudimos disfrutar de un poco de
luz vespertina y de un cielo lleno de
carcter. Adems, las rocas brillaban por el
agua de lluvia y daban otra dimensin al
primer plano: Quera usar la pila de rocas
y los rboles de la orilla del lago como
anclas para la imagen, explica Dave.
La posicin de la cmara era crucial para
que pudiera emplear el ngulo perfecto y
aprovechar al mximo la luz ambiente para
aadir un bonito contraste natural a las
rocas en primer plano, pero la escena
planteaba ms desafos porque Dave no
consegua abarcarla en su solo encuadre.
Lo intent cambiando a su sper gran
angular de 16-35 mm, pero haba cosas en
la distancia que quedaban demasiado
pequeas, por lo que al final decidi hacer
un par de fotografas y juntarlas despus
en una panormica.
Equipo Canon 5D Mk III con objetivo Canon EF-S 24-70mm f/2.8L II USM a 33 mm Exposicin1/20 seg. a f/8, ISO 100 (panormica con dos fotos)
E
E
Sesnde fotos
en uncscdDE
SAFO
1
Unir varias imgenes para crear unapanormica nunca haba sido tan fcilgracias a programas de edicin comoPhotoshop y Lightroom, que puedenhacerlo de forma impecable.Para la mayora de las fotos no har faltauna rtula panormica especial, bastarcon superponer alrededor de un terciocada imagen y emplear una orientacinvertical para la mxima calidad.
Vista angular
Para lograr exposiciones largaslo mejor es usar un filtro dedensidad neutra (ND) parareducir la luz que entra en elobjetivo. Las densidades tpicassuelen ser de 6 y 10 pasos, y espreciso componer y enfocarantes de montarlos porque unavez hecho no podrs ver nadapor el visor.
Filtros ND
52 D I G I TAL CAM E RA JUNIO 2016 www.dtcmer .es
FOTOGRAFA DE PAISAJESFOTOANL I S I S
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7/26/2019 Camera digital 6-16
53/100
ESTA escena en Aria Force desafaincluso al fotgrafo ms experto.
Esto se debe al cambio constante del
tiempo y la luz, el agua en suspensin y
las diferencias de contraste en la
imagen. Paul us un filtro Lee 0.6 ND
Hard Grad para reducir el cielo y la luz
solar en la parte superior de la imagen.
Adems, realiz una exposicin de tres
segundos porque quera enfatizar el
agua fluyendo y dar algo de movimiento
a la base de la cascada. Deseaba
mostrar la escala de la escena y la
fuerza y la belleza de la naturaleza,
explica Paul.
Equipo Nikon D5500 con objetivo Sigma 10-20 mm f/3.5 a 11 mm Exposicin 3 seg. a f/22, ISO 100
Opiniox rt
Opiniox rt
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FOTOGRAFA DE PAISAJES F O TOANL I S I S
LAMEJOR
FOTO
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7/26/2019 Camera digital 6-16
54/100
No hay nada peor que unhorizonte que no ha salidorecto. Los niveles de zapatason una gran opcin, aunquesin embargo muchas SLRllevan un nivel de burbujaintegrado. En cualquier caso,comprueba siempre laimagen en la pantalla LCD detu cmara.
Nivelado
PAUL se qued impresionado por lacalma que haba al llegar al lago
Brothers Water. Le pareci increble,
as que decidi crear una imagen que
transmitiera esa sensacin.
El sol estaba saliendo en un cielo sin
nubes, y el agua del lago era a ratos un
espejo, por lo que era importante para
Paul acertar con el momento para
captar los reflejos que quera. Tras
probar varias composiciones se quedcon esta vista. Los ngulos de las
laderas de las montaas llevan la vista
hacia el punto focal, los rboles aislados
en el agua, y aportan coherencia a la
escena en general.
Incluso usando un filtro Lee 0.6 Hard
Grad para equilibrar el cielo y el paisaje,
y un Little Stopper para suavizar el
agua con una exposicin larga, Paul
tuvo que hacer tres exposiciones y
combinarlas sutilmente con tcnicas
HDR en Lightroom para crear as la
imagen definitiva.
Equipo Nikon D5500 con objetivo Sigma 10-20 mm f/3.5 a 18 mm Exposicin 3 seg. a f/16, ISO 100
Cptr mc
cm deoDE
SAFO
2
Opiniox rt
54 D I G I TAL CAME RA JUNIO 2016 www.dtcmer .es
FOTOGRAFA DE PAISAJESFOTOANL I S I S
FOTOGRAFA DE PAISAJES
EL
EQUIPO
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7/26/2019 Camera digital 6-16
55/100
Con exposiciones largas la luz se cuela por elvisor en la mayora de las SLR digitales, lo quesuele dar lugar a una fea banda prpurarectangular en el centro del encuadre. Porsuerte, es relativamente fcil evitarlo porquemuchsimos modelos tienen una tapa que cubreel visor, aunque es fcil olvidarse de ella. Si latuya no tiene tendrs que improvisar con unpao o un poco de cinta Gaffer (un accesorioimprescindible para el fotgrafo).
Fugas de luz
CAMINARen una maanarelativamente brillante era una
delicia. Sin embargo, el cielo azul sin
detalle y la luz cruda de invierno
planteaban dificultades. Segn, nos
acercbamos al lago Brothers Water,
decidimos quedarnos en la orilla.
Dave prefiri concentrarse en
detalles ms intimistas y la madera
nudosa de esta valla tena bastante
carcter. Como apenas haba viento,
Dave tuvo que usar una exposicin larga
de 20 segundos para suavizar el agua, y
tambin utiliz su fiable Lee Big Stopper
de diez pasos.
El sol sala detrs de m y tuvecuidado para que mi sombra no se
metiera en la escena y la arruinase, nos
explica. Por otra parte, y pese a los
bellos colores, Dave quera probar el
blanco y negro y destacar tonos, formas
y texturas. Prob tanto el color como el
monocromo, pero al final me qued con
el segundo porque senta que aportaba
una cualidad imperecedera a la
fotografa, concluye.
Opiniox rt
EquipoCanon 5D Mk III con EF-S 24-70 mm f/2.8L a 70 mm Exposicin20 seg. a f/11, ISO 100
www.dtcmer.es JUNIO 2016 D I G I T A L C A M E R A 55
FOTOGRAFA DE PAISAJES F O TOANL I S I S
EL
EQUIPO
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7/26/2019 Camera digital 6-16
56/100
TUS PREGUNTASFOTOAYUDA
56 D IG I TA L C A M ER A JUNIO 2016 www.dtcmer.es
Aunqueconozco la
tcnica no logromejorar misimgenes. Qupuedo hacer para
que destaquen?Gregorio Rubn
ESuna preguntamuy comn.No hayuna respuesta
sencilla, pero voy a intentarlo.Para empezar, est bien quesientas que dominas la partetcnica de la fotografa, perono asumas que lo sabes todo.Incluso con los aos que llevo,aprendo o redescubrotcnicas constantemente.
Cuando alguien me haceeste tipo de pregunta en unode mis cursos, le pido quefotografe un sujeto mientrasobservo. Lo que debe hacer esser el fotgrafo ms curiosodel mundo. Es decir, analizarel sujeto con la mirada ydescubrir lo que hace la luz,las formas que hay en elencuadre y lo que realmente leinteresa. Sin embargo, lo mshabitual es que se detengan yempiecen a disparar desde laposicin y la altura mscmodas, algo que raramente
nuos
FOTOAYUDAANDREW JAMES
Nuestro experto est
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Consejos profesionales para mejorar tus imgenes
suele ser el mejor punto de vistaque podran emplear.
Muchas de las decisionesimportantes en fotografa noestn relacionadas con aspectostcnicos del manejo de la cmara,sino con tu ojo para lacomposicin (en la que inuyedirectamente el ngulo elegido).Por ello, cuando te prepares parasacar una foto, muvete, avanza,retrocede, agchate, elvate...Observa cmo los diferentesngulos mejoran o cambian lasrelaciones entre los elementos
que fotografas: primer plano,sujeto principal, fondo,etctera. Por supuesto, puedesmezclar el movimiento con laprueba de varias distanciasfocales para ver cmo afectarealmente a la composicin lacombinacin de la focal y elpunto de vista.
Hace aos, entrevist a unfotgrafo de paisajes urbanoscon mucho talento. Susimgenes tenan undinamismo excepcional desdeel punto de vista de la
composicin y, cuando lepregunt cul era su secreto,me dijo que nunca escoga elpunto de vista obvio y quebuscaba siempre una posicinde disparo mejor. Suspalabras me convencieron yespero que t tambin lasuses para dar un aire nuevo atus fotografas.
P
R
No te quedes nve de ce.
Prueb cmo fect
composcn un nuo eevdo.
-
7/26/2019 Camera digital 6-16
57/100
EQU IPOTUS PREGUNTAS
FOTOAYUDA
ww w.dtcmer.es JUNIO 2016 D I G I T A L C A M E R A 57
Qu es la relacin de aspecto?Dicho de forma sencilla, la relacin de
aspecto de una cmara es el alto por el
ancho de las fotos que captas. En una SLR
digital suele ser 3:2 y est basada en el
tamao de la pelcula de 35 mm.
Tienen todas las cmaras digitales esarelacin 3:2?No. Muchas cmaras compactas y CSC
integran un sensor con una relacin 4:3ratio, y las de medio y gran formato
tambin varan.
Puedo cambiar la relacin de aspectodespus de hacer la foto?S, pero es importante recordar que, si lo
haces en la cmara, estars reduciendo la
relacin predefinida de tu SLR (y por tanto
desechando pxeles). Dicho esto, si
disparas con formato Raw la cmara no
aplicar recorte alguno, mientras que si
empleas el estndar JPEG recortar la
imagen a la relacin que hayas
seleccionado.
Qu sentido tiene elegir una relacin enRaw si la cmara no recorta?Bueno, puedes hacerlo despus, pero
tendrs que recordar el recorte que queras
aplicar. Para ello, usa un programa de
conversin Raw como Lightroom o Adobe
Camera Raw, ya que ambos permiten
emplear valores como 1:1 y 16:9, as como
ajustar y utilizar cualquier relacin de
aspecto que desees.
Puedo ver la relacin seleccionada almirar por el visor de mi SLR?No, y por eso es mejor usar Live View
porque algunas marcas y modelos la
muestran mediante un cuadro en la
pantalla LCD.
Ayuda ver una relacin diferente en lapantalla de Live View?Un cambio en la relacin de aspecto
modifica la composicin por completo, por
lo que si ves el recorte antes de disparar, o
justo despus, tendrs la posibilidad de
perfeccionar la composicin.
Recones de spectoCmo recortar con la cmara y por qu merece la pena
Drr mrdCmo puedo llevar lavista hacia un punto
concreto de un paisaje?Luca H.
HAYvarias tcnicas quepuedes emplear.Para un paisajetradicional, si disparas con una
apertura pequea como f/16 saldr
ntido todo, desde el primer plano hasta
la distancia. O al contrario, al emplear
una apertura ms grande dirigirs la
mirada hacia el punto ms ntido de la
escena, algo que suele funcionar mejor
captando el paisaje con un teleobjetivo.
Otra opcin es usar ayudas de
composicin como las lneas gua para
dirigir la mirada por la imagen. No
obstante, lo ms eficaz, y tambin lo
ms difcil de conseguir, es llevar la vistadonde quieres utilizando la luz. Como
podrs imaginar esto no puede hacerse
cualquier da, pero cuando las
condiciones acompaan es genial.
La mejor forma de explicarlo es con la
imagen de ejemplo, tomada en este
caso en la isla de Skye. Era un da de
mucho viento y con grupos de nubes
que recorran el cielo. En la foto, el
monte Old Man y sus alrededores estn
bajo el sol y el lago queda en la sombra.
Para lograrlo, encuadr la escena con la
vegetacin en primer plano y esper
hasta que una banda de nubes cre laluz donde la quera. Tambin us un
filtro ND de seis pasos para que la
exposicin fuera suficientemente larga
para desenfocar las nubes y la
vegetacin y suavizar un poco el agua. El
primer plano refuerza la idea de
profundidad y distancia, pero la vista
queda atrapada por la zona iluminada
del fondo.