Commedia Dell’Arte(séculos XVI-XVIII)
“Geralmente levo mais de trêssemanas para preparar umdiscurso de improviso”(Mark Twain, escritor norte-americano)
Idade Média Renascimento “Italiano”
Teatro Religioso
Teatro Profano Teatro Popular (“improviso”)
Teatro Erudito (literário)
X Xsubstituído por...
Renascimento – Teatro “Italiano”
Commedia Dell’Arte
Teatro Erudito (literário) X
Ludovico AriostoAutores: Pietro Aretino
Nicolau Maquiavel
Teatro Popular (“improviso”)
Teatro Erudito
Teatro das (e para as) Cortes
Leonardo Da Vinci
Festas grandiosas da Corte
Arquiteto VITRUVIUS
(1486)
PALCO ITALIANO
Livro Pratica di fabricar scene e machine ne’teatri
Nicola Sabattini (1574-1640)
ÓPERA ITALIANA
Teatro Farnese, em Parma
Teatro Olimpico, em Vicenza (1585)
Teatro PopularCOMMEDIA DELL’ARTE
Teatro do Renascimento - Itália
Século X
Baixa Idade Média
Século XV (1453)
Renascimento
IDADE MÉDIA IDADE MODERNA
Século XVIII (1789)
Século XVI Século XVII
COMMEDIA DELL’ARTE
Dos Vilarejos Palácios dos Reis(séculos XV e XVI) (séculos XVII e XVIII)
Uma possível origem...
FARSA/FABULA ATELLANA
O que significa o termo Commedia Dell’Arte?
Commedia Dell’Arte: comédia dos profissionaisTambém conhecida como Commedia All’Improviso, a Soggeto ou de Zanni
Companhias Teatrais: I Gelosi
Atores Amadores talentosos (Francesci de Nobili da Luca/Angelo Beolco/Andrea Calmo)
É curioso notar que...
Os Povos da Península Itálica costumavam gesticular muito...
Na Commedia Dell’Arte, os GESTOS são fundamentais...
Exploração da linguagem corporal Caracterização dos PERSONAGENS;e da AÇÃO
Uso da Acrobacia
Diálogos reduzidos
APARENTE “IMPROVISAÇÃO”
NÃO se originava de uma “página em branco”
Baseada em Roteiros Previamente Estabelecidos (= CANOVACCI) (“censura da Igreja”)
NÃO
TIPI FISSI = Tipos fixos:
Velho tolo Servo esperto
Doutor arrogante
Camponês fanfarrão
Qualquer Personagem cujos traços físicos ou características comportamentais podem ser imediatamente reconhecidas pelo espectador
LAZZO = Solo “improvisado”
Como um APARTE Cômico (ou Sério) GESTO ou FALA
Geralmente dado pelos CRIADOS (ou ZANNI)
Uso de MÁSCARAS(Maioria dos Atores)
Exceto galãs (1º e 2º) e ingênuas (1º e 2º)
ARLEQUIM
Figurino com remendos ou com losangos
Máscara preta
Origem provável do nome: do alemão Hölle König, “rei do inferno”
Servo que gosta de criar confusões
Grande bailarino
COLOMBINA(ou Esmeraldina, Coralina etc.)
Dama de companhia de ROSAURA
Mulher graciosa, inteligente e maliciosa
Apaixonada por Arlequim
Às vezes se veste como ele, chamando-se Arlequina
É de Veneza, surgindo apenas em 1683 nas representações da Commedia Dell’Arte em Paris
Também não usava Máscara
BRIGHELLA
Amigo de ARLEQUIM, mas de temperamento oposto
Brigão e insolente
Servo que sabe cantar, tocar e dançar
Mentiroso e trapaceiro
SCAPINO
Máscara derivada de BRIGHELLA
Criado trapaceiro, cínico e muito esperto
Aproveitador dos fracos, mas tem horror de violência
Prefere ESCAPAR, ao invés de enfrentar os problemas
POLICHINELO
Personagem mais antigo da Commedia Dell’Arte
Sentimental, guloso, preguiçoso
Ora apresentado como palhaço, ora como figura dramática grotesca, vítima do sofrimento
Seria futuramente o conhecido Pierrot, formando o triângulo amoroso com Arlequim e Colombina
Inocente nas questões sexuais
CAPITÃO
Forte e extravagante
Soldado sonhador
Mentiroso inveterado, contador de aventuras amorosas ou lutas em batalhas mirabolantes
Figurino: uniforme militar, chapéu com grande pena, capa e espada
BALANZONE (ou Doutor Balanzone)
Erudito arrogante e charlatão
Acha que sabe de tudo
Fala muitas frases em latim
Figurino: toga de reitor universitário (de Bolonha)
PANTALONE
No início era chamado de “Magnífico”
Mercador idoso ou de meia-idade
Galanteador de mocinhas, apaixonado ridículo
Rico e avarento, reclama demais
Pai dedicado
Figurino: traje vermelho e preto (= demônio tentador do Teatro Medieval)
Representa a Burguesia (Patrão)
JOVEM AMOROSA JOVEM AMOROSO
Personagens graciosos, inteligentes
Desejavam se casar
BISCEGLIESE
Também conhecido como Pancrazio
Rico provinciano e avarento
BELTRAME
Camponês fanfarrão e tolo
SCARAMUCCIA (às vezes, o Segundo Capitão)
OUTRAS MÁSCARAS (e outros papéis “genéricos”)
TARTAGLIAO MERCADOR
O MÉDICO
O MARINHEIRO...
Os Atores da Commedia Dell’Arte se especializavam em um único papel...
Aumentavam o seu Repertório de falas, gestos, criando um “Repertório próprio”
Em sua última fase, já em decadência, a Commedia Dell’Arte tornou-se pornográfica
Porém, nessa época, surgiu Carlo Goldoni...
Contribuiu para a divulgação da Commedia Dell’Arte:
Do Canovaccio Peça completa
Peça Arlequim, Servidor de Dois Patrões
Vídeo
The World of Commedia Dell’Arte - National Theatre
EXERCÍCIO
Canovaccio – Os Trágicos Sucessos, de Flaminio Scala
PANTALONE
FLAMÍNIA
X
(Roma)
FLÁVIO
(Florença)
HORÁCIO
GRACIANO, o Doutor
CAPITÃO SPAVENTOISABELLA
(ataca e é banido)
HORÁCIO +
Francisquinha (Criada)
Arlequim (Criado)Pedrolino (Criado)
Canovaccio – Flávio Traído, de Flaminio Scala
PANTALONE
FLAMÍNIA
X
FLÁVIO
(Florença) GRACIANO FORBICIONE, o Doutor
CAPITÃO SPAVENTO
ISABELLA
HORÁCIO
Francisquinha (Criada)
Pedrolino (Criado)
Arlequim (Criado)
- PERRY, Marvin. Civilização Ocidental: Uma História Concisa. São Paulo: Martins Fontes, 2002.- VICENTINO, Cláudio; MARONE, Gilberto Tibério. Coleção Anglo, apostila de História Geral I, livro 3. São Paulo: Anglo, 1991. - BRAICK, Patrícia Ramos; MOTA, Myriam Becho. História das Cavernas ao Terceiro Milênio, volume único. São Paulo: Moderna, 2007.- GASSNER, John. Mestres do Teatro, v.1. São Paulo: Perspectiva, 2010.- HELIODORA, Bárbara. Caminhos do Teatro Ocidental. São Paulo: Perspectiva, 2013.- SCALA, Flaminio. A Loucura de Isabella e Outras Comédias da Commedia Dell’Arte. São Paulo: Iluminuras, 2003.- ROCHA, Augusto, BORREGO, Cris, COPPOLA, Cynara Machado, et al. Técnico em Arte Dramática. São Paulo: SENAC, 2010.- SAND, Maurice. MANCEAU, Alexandre. Masques et Bouffons (Comédie Italienne). Paris: Michel Lévy Freres, 1860.- DEL NERO, Cyro. Máquina para os Deuses: Anotações de um Cenógrafo e o Discurso da Cenografia. São Paulo: Editora SENAC: Edições SESC, 2009.- BERTHOLD, Margot. História Mundial do Teatro. São Paulo: Perspectiva, 2000.- WICKHAM, Glynne. A History of the Theatre. Nova Iorque: Phaidon, 2007.- PAVIS, Patrice. Dicionário de Teatro. São Paulo: Perspectiva, 1999.- VASCONCELLOS, Luiz Paulo. Dicionário de Teatro. Porto Alegre: L&PM, 1987.- Site: www.nationaltheatre.org.uk
SUGESTÕES DE LEITURA COMPLEMENTAR
Teatro do Renascimento - Espanha, Século de Ouro(1580-1680)
Do Século VIII ao XV, a Península Ibérica estava ocupada pelos Muçulmanos
Os Espanhóis foram confrontados com a forte presença islâmica na região...
Movimento de Reconquista para o Cristianismo e expulsão dos invasores...
Ideal UNIFICADOR + Força excepcional para a IGREJA CATÓLICA
O processo de Unificação da Espanha contribuiu para:
Dar um objetivo comum ao povo
Fornecer a segurança necessária para o desenvolvimento do Comércio
A influência dos muçulmanos na região foi intensa...
Base sólida econômica deixada pelos mouros e judeus
Coragem
$$$
Espírito guerreiro (para expulsar o inimigo) e aventureiro
Grandes Navegações
Expulsão dos Muçulmanos da Península Ibérica
Espanha HojeRegião sob domínio muçulmano
Teatro do Renascimento - Espanha
Século X
Baixa Idade Média
Século XV (1453)
Renascimento
IDADE MÉDIA IDADE MODERNA
Século XVIII (1789)
Século XVI Século XVII
COMMEDIA DELL’ARTE
SÉCULO DE OUROESPANHOL (BARROCO)
BARROCODo Português Barroco
Do Espanhol Berrueco
Pérola de formato imperfeito,irregular
Possível origem do termo...
Para alguns estudiosos, o BARROCO seria um...
“Prolongamento”/ “Desdobramento” do RENASCIMENTO
Porém, na Espanha, o Barroco representou certa “ruptura” contra os valores Clássicos do Renascimento
“Outro Ponto de Vista” sobre o RENASCIMENTO
Após a Expulsão dos Mouros (muçulmanos), a Igreja, que exercia um papel preponderante na preservação da unidade política, reagiu contra o pensamento profano renascentista e a Espanha foi “isolada” culturalmente do resto da Europa...
Ao final da Idade Média, os valores da Igreja foram questionados...
REFORMA PROTESTANTE
Martinho Lutero (1517) João Calvino (1541)
A Igreja reagiu...
CONCÍLIO DE TRENTO (1545)
CONTRA-REFORMA
HOMEM CHEIO DE DÚVIDAS...
Conflito entre...
Teocentrismo (Deus)
Antropocentrismo (Homem)
X
Tentativa de conciliar polos opostos, considerados irreconciliáveis, como a fé e a razão
XAmor SofrimentoX
JuventudeMorte
XVida
VelhiceXCarne EspíritoX ReligiosidadeErotismoXRealismo IdealismoXNaturalismo IlusionismoX CéuTerra
Culto do CONTRASTE
O Barroco explora recursos...
Antíteses“Eu vi a cara da morte, e ela estava viva” (Cazuza)
“Eu sou velho, você é moço”
Paradoxos(Oxímoros)
“Eu sou um velho moço”
Paradoxos
Inocente culpa / ilustre desconhecido
HIPÉRBATOS
OPOSIÇÕES
Ela chorou rios de lágrimasHIPÉRBOLES
(Inversões) Das minhas coisas cuido eu(= Eu cuido das minhas coisas)
Comparando...
Estampa de estilo “Barroco”
Rebuscada: cheio de contornos
Não objetiva/não “limpa”
Exagerada
Escultura O Êxtase de Santa Teresa (1645-1652), de Bernini, em Roma
O BARROCO trabalha com as Comparações (= Metáforas), para encontrar semelhanças entre os objetos mais diferentes, com a intenção de despertar nos espectadores a surpresa e a maravilha...
As Meninas, de Diego Velázquez (1656)
ESPAÇOTEATRAL
CORRALES
Almagro, Espanha
Uma cena da peça de Lope de Vega,A Adúltera Perdoada, apresentadaSobre CARROS, em Madri (1608)
Figurino de um dançarino mouro (c.1480), escultura de Erasmus Grassner.
A DANÇA era um elemento importante no drama Espanhol, da época medieval até o século XVII
AUTORES
LOPE DE VEGACALDERÓN DE LA BARCA
TEATRO
MIGUEL DE CERVANTESLITERATURA
MIGUEL DE CERVANTES (1547-1616)
Obra-Prima:
DOM QUIXOTE(1605)
Narra as aventuras de Dom Quixotee de seu fiel amigo Sancho Pança
Dom Quixote é um pequeno nobre que, de tanto ler Romances de Cavalaria, perde o juízo, e acredita que tais histórias eram verdadeiras...
Decide se tornar um cavaleiro andante...
Parte para o mundo e vive seu próprio romance de cavalaria...
LOPE DE VEGA (1562-1635),“O Monstro da Natureza”
Viveu a vida intensamente...
Soldado
Aos 15 anos, alistou-se numa Expedição contra Portugal...
Bispo de Ávila o colocou sob sua proteção e LOPE quase tornou-se um sacerdote...
MAS...
Apaixonou-se perdidamente aos 17 anos...
Numa carta, escreveu:
“Estive mesmo a ponto de me tornar sacerdote; mas fiqueicegamente apaixonado, que Deusme perdoe; sou um homem casado agora, e aquele cuja doença chega a tal ponto nada mais teme”(Lope de Vega)
Amante
Amou muito... várias mulheres...
Apaixonou-se por Elena, filha de um Produtor, que comprou suas peças...
Mas o Amor às vezes acaba...
O amor não é imortal porque é chama, mas que seja infinito enquanto dure(adaptação dos versos de Vinícius de Moraes, in Soneto da Fidelidade)
Processo na Justiça
Brigas violentas...
Sogro recusou suas Comédias
Lope começou a satirizá-lo intensamente...
LOPE DE VEGA foi preso e exilado por 2 anos...
Casou-se com Isabel de Urbina, filha de um proeminente membro da Corte...
Abandonou-a em Madri e juntou-se à “Invencível Armada” espanhola...
“Invencível Armada”
128 navios 8 mil homens
Foi derrotada pelos Ingleses...
Lope de Vega sobreviveu
Sua esposa morreu...
Atriz Micaela de Luján
Um novo amor surge...
Mas se casa com outra e mantém Micaela como sua amante
Depois da morte da esposa, leva os filhos ilegítimos para sua casa...
Sem escrúpulos
Contraditório???
Voltou-se para a IGREJA...
LOPE se flagelava até as paredes do quarto ficassem salpicadas de sangue
Ligou-se à INQUISIÇÃO
OBRAS500 peças curtas e longas (total: cerca de 2.200 Peças curtas e longas, que se perderam, restando apenas fragmentos ou citações)
Principais obras: A beleza de Angélica (poesia épica)O castigo sem vingançaUma certeza para a dúvidaO aço de Madri (inspirou Molière em O Médico à Força)O cachorro do jardineiroO Melhor Juiz, o ReiFuente Ovejuna (A Fonte da Ovelha)
Comédias de “Capa e Espada”
Escreveu...Autos Sagrados
Comédias de Santos
Comédias heróicas
Melodramas
Comédias históricas
Suas peças tinham...
INTRIGA
AMOR
ENGANOS
PEÇA
Fuente Ovejuna (A Fonte da Ovelha)
Camponeses X Senhores Feudais
Herói Coletivo = O Povo da aldeia de Fuente Ovejuna (= Fonte ou Poço da Ovelha)
Inspirado em Crônicas Históricas da Espanha de 1476...
Camponeses X Senhores Feudais
Comandante nobre e tirano
Ele abusava das donzelasLaurência (donzela)
Frondoso (noivo)
Ele prendeu o casal e espancao pai de Laurência (juiz)
Todo o povo da aldeia se revolta e mata o Comandante e seus soldados
Quando os juízes da Corte Real chegam à cidade para julgar os assassinos,todos se unem... Ninguém irá denunciar os verdadeiros autores do crime
Os juízes retornam à Corte e informam ao Rei que ele deveria ou perdoar a todos os moradores da aldeia, ou deveria exterminá-los totalmente
Rei fica emocionado com tamanha união e resolve não só perdoá-los, como protegê-los
CALDERÓN DE LA BARCA (1600-1681)
OBRAS120 peças (cerca de 80 Peças são Autos Religiosos que celebram o mistério da eucaristia no dia de Corpus Christi)
Principais obras: Mágico ProdigiosoA Dama DuendeO médico de sua HonraO Alcaide de ZalameaA Vida é Sonho
Linguagem rebuscada
Pura FANTASIA
Sem grande preocupação com uma aprofundada “construção psicológica” dos personagens
CALDERÓN DE LA BARCA, diferente de Lope de Vega, era mais refinado e filosófico
Escreveu peças de “capa e espada”, comédias amorosas, tragédias de ciúmes
PEÇA
A Vida é Sonho
Profecia: seu herdeiro, Príncipe Segismundo, seria causador de grandes males
REI BASÍLIO
Mantém o filho preso numa torre
Depois de muitos anos, o pai decide submeter o jovem a uma prova...
Ordena que o filho seja narcotizado e o leva secretamente ao palácio
Oportunidade de revelar seu caráter
Mas... O jovem se comporta de forma tão terrível, que se pai tem certeza da profecia e o prende novamente
Quando o príncipe acorda, acredita que não saiu da torre e que estava sonhando
Uma revolta popular ocorre, ele é libertado e nomeado Rei
Mas agora ele está com tanto medo de que “ser Rei também seria um sonho”, que se comporta de forma discreta e justa
Sonha o rei que é rei, e seguecom esse engano mandando,resolvendo e governando.E os aplausos que recebe,Vazios, no vento escreve;e em cinzas a sua sortea morte talha de um corte.E há quem queira reinarvendo que há de despertarno negro sonho da morte?
- PERRY, Marvin. Civilização Ocidental: Uma História Concisa. São Paulo: Martins Fontes, 2002.- VICENTINO, Cláudio; MARONE, Gilberto Tibério. Coleção Anglo, apostila de História Geral I, livro 3. São Paulo: Anglo, 1991. - BRAICK, Patrícia Ramos; MOTA, Myriam Becho. História das Cavernas ao Terceiro Milênio, volume único. São Paulo: Moderna, 2007.- GASSNER, John. Mestres do Teatro, v.1. São Paulo: Perspectiva, 2010.- HELIODORA, Bárbara. Caminhos do Teatro Ocidental. São Paulo: Perspectiva, 2013.- ROCHA, Augusto, BORREGO, Cris, COPPOLA, Cynara Machado, et al. Técnico em Arte Dramática. São Paulo: SENAC, 2010.- D’ONOFRIO, Salvatore. Literatura Ocidental: Autores e Obras Fundamentais. São Paulo: Ática, 2002.- FILHO, Domício Proença. Estilos de Época na Literatura. São Paulo: Ática, 2002.- BERTHOLD, Margot. História Mundial do Teatro. São Paulo: Perspectiva, 2000.- WICKHAM, Glynne. A History of the Theatre. Nova Iorque: Phaidon, 2007.- PAVIS, Patrice. Dicionário de Teatro. São Paulo: Perspectiva, 1999.- VASCONCELLOS, Luiz Paulo. Dicionário de Teatro. Porto Alegre: L&PM, 1987.
SUGESTÕES DE LEITURA COMPLEMENTAR