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Arte y Ciudad - Revista de Investigacin2013 (Junio) n 3 (I) Extraordinario, 367-384
367 ISSN 2254-2930
Apropiacionesespaciales
deladanza:delespacioprivado
alespacio
pblico
MARTALLORENTEPASCUALArquitecto.DoctorandaenlaEscuelaTcnicaSuperiordeArquitectura
Resumen
Laarquitecturacomoartemediadorentreelmundoyelhombresiemprehajugadoun
importante
papel,
iniciando,
organizando
y
dirigiendo
el
movimiento,
como
si
de
un
coregrafosetratase.Esteartculoestudialarelacininseparabledeladanzaylacoreografaconlaarquitecturayelespacio,sinembargodesdeotropuntodevista:analizandoelrecorridodelasapropiacionesespacialesdeladanza,suinteraccinconlaarquitecturaylaciudad.Estedilogoentredisciplinas,tienesuorigenenlaantigedad,suefervescenciaaprincipios del siglo XX con las Vanguardias y la Performance mediante la descontextualicinde lasdistintas formasdeartey llegahastanuestrosdasa travsdecoregrafoscomoTrishaBrown,PinaBausch,SashaWaltz,AnneTeresadeKeersmaeker,WimVandekeybusascomonumerosasiniciativasqueentrelazanladanzayelespaciourbano.Seponeenrelieveelanlisisde laobradeAnneTeresadeKeersmaekercomo ejemploclave.
Palabras
clave:
Arquitectura;
espacio
pblico;
ciudad;
danza;
coreografa;
dilogo;
apropiacionesespaciales.
Spaceappropriationsofdance:
fromprivatespacetopublicspace
Abstract
Architecture has always played a very important role as a mediating artbetweenman and the world: initiating, organising anddirecting movement, as if it were achoreographer. This article studies the inseparable relationship that dance and
choreographyhave toarchitectureandspace,albeit fromadifferentpointofview:
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analysingthepathofdancesspatialappropriations,itsinteractionwitharchitectureand with the city. This dialoguebetween disciplines has its origins in the ancientworld, and reaches aboom period at thebeginning of the 20th century with theVanguards (New Dancepioneers)and later on withPerformanceArt, through thedecontextualization of different art forms. It arrives to present times through
choreographers such as Trisha Brown, Pina Bausch, Sasha Waltz, Anne Teresa deKeersmaekerandWimVandekeybusaswellasthroughmanyinitiativesallovertheworld that weave together dance and urban space. A study of the work of AnneTeresadeKeersmaekerwillbefocusedonasakeyexample.
Key words: Architecture, public space, city, dance, choreography, dialogue,communication,spatialappropriations.
Sumario:1. Introduccin.Relacindanzaespacio.2. Trnsitodelespacioprivadoalespaciopblicoenladanza.Breverecorridohistrico.3. Interaccinespacialenlaobra
deAnneTeresadeKeersmaeker.4. ViolinPhase19812011.5. Mamreloye2001.6.Counter Phrases2003.7. Ballmoderne Lisboa2012.8. Referenciasbibliogrficas.
1.Introduccin.Relacindanzaespacio.
Desdeallalcabodeseisdasyseisnoches,elhombre llegaaZobeida,ciudad
blanca,bienexpuestaa la luna,concallesquegiransobresmismascomoun
ovillo.Desufundacinsecuentaesto:hombresdenacionesdiversastuvieronel
mismosueo,vieronunamujerquecorradenocheporunaciudaddesconocida,
lavierondeespaldas,conelpelolargo,yestabadesnuda.Soaronquelaseguan.
Alfinal trasmuchas vueltas todos laperdieron.Despus del sueo buscaronaquella ciudad; no la encontraron pero se encontraron entre s; decidieron
construirunaciudadcomoenelsueo.Enladisposicindelascallescadauno
repitielrecorridodesupersecucin;enelpuntodondehabaperdidolashuellas
delafugitiva,cadaunoordenlosespaciosylosmurosdemaneradistintaque
enelsueo,demodoquenopudieraescaparsems(Calvino,2000:59).
LasestrechasconexionesdelaArquitecturaylaciudadconotrasArtessepresentandesdelaantigedad,deFidiasaBrunelleschiyMiguelngel,idasyvenidasdelaesculturaolapinturaalaarquitectura;sinembargoloquemeocupa en esta comunicacin es la relacin de otro arte, la Danza, con los
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espaciosy lasarquitecturasque laalberganyellaocupa.Apesardeque laArquitectura y las trazas de la ciudad actan como coregrafos que vandictando el movimiento a los habitantes, en otra capa aparece la danzaapropindosedeestos lugaresydialogando conellos.LaDanzaentendidacomomododeexpresinparahabitarespacios,empezandoporeldelcuerpo,tomaposesindeellos,tejesusredes invisiblesyasamboscobransentido.ComoelanteriorfragmentoquenosdescribeelorigendeunaciudadyquepresentamuchassimilitudesconelmitodeTeseoysubailedel laberintooGeranos.
Fig.1.
TeseoyAriadnaalladodellaberintodeCreta.Fuente:14601470baccio+baldini+teseo+and+
ariadna+la+lado+de+creta+14601470.JPGylittlethingsandbigthings.blogspot.com
En la experienciadel arte tiene lugarunpeculiar intercambio;yo leprestomis
emocionesy asociaciones al espacioy el espaciomepresta su aura,que atraey
emancipamispercepciones e ideas.Unaobradearquitecturano se experimenta
como una serie de imagines retinianas aisladas, sino en su esencia material,
corpreayespiritualplenamente integrada.
Losedificiosylasciudadesproporcionanelhorizonteparaentenderyconfrontarlacondicin humana existencial. En lugar de crear simples objetos de seduccin
visual, laarquitecturarelacionamediayproyectasignificados.(Pallasma,2010:11)Porotraparteelestudiodelcuerpoenelespaciohasidountemaqueha
preocupadoalaarquitecturaa lo largode lahistoria,aunqueenlamayoradelasocasionesbajounprismameramenteantropomrficoyantropomtrico.As mismo es en el S.XX cuando aparece un desarrollo sin precedentes enmateria corpreoespacial de la mano de las nuevas prcticas espaciales(Danzacontemporneayperformance)yseincorporannuevasapreciaciones.
Hallegado
el
momento
de
tomar
conciencia
del
espacio
como
fluido.
No
se
trata
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slodeunespaciovistoporlosojos,sinodeunespaciorecorridoporelcuerpo.
Elprimerelementoespacialdelquehemossidoconscienteshasidoeltiempo,
sumedida enelespacio, ladistancia, la lnea recta.Perohoyenda tenemos
que concebir la curvatura del espacio. Su medida forma parte de la
multidireccionalidaddelespacio(Laban,2003).
Fig.
2.
Icosaedro
de
R.
Laban.
Trazos
de
movimiento.
Fuente:Laban_icosaedro_%5B1%5D.jpgspacioars.blogspot.com
Fig.3.IcosaedrodeR.Laban.Fuente:ExposicinDansersavieC.G.
Pompidou,Paris,2012.
Esta unin inseparable del cuerpo y el espacio a travs del tiempo, lasresonanciasqueelunoprovocaenelotrocreanunafuertesimbiosisquehacequeunonopuedaentendersesinelotro.
Yo enfrento la ciudad con mi cuerpo; mis piernas miden la longitud de los
soportalesy la anchura de laplaza;mimiradaproyecta inconscientementemi
cuerpo sobre lafachada de la catedral, donde deambulapor lasmoldurasy los
contornos,sintiendoeltamaodelosentrantesysalientes;elpesodemicuerpose
encuentraconlamasadelapuertadelacatedralymimanoagarraeltiradordela
puertaalentrareneloscurovacoquehaydetrs.Mesientoammismoen la
ciudady la ciudad existea travsdemi experiencia encarnada.Laciudadymi
cuerposecomplementanysedefinenelunoalotro.Habitoenlaciudadylaciudad
habitaenm.(Pallasma,2010:41:42).
2. Trnsito del espacio privado al espacio pblico en la danza. Breve
recorridohistrico.
A continuacin paso a analizar los vnculos que naturalmente se han
creado entre estas dos disciplinas, ms profundamente de forma
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unidireccional de la danza hacia la arquitectura y la ciudad. Mediante unrecorrido histrico analtico de la idea de espacio en la danza y de sutransicin desde un espacio ms privado o cerrado a un contexto mspblico y urbano. Llegando a ser los espacios pblicos una herramientafundamentalymuyenriquecedoradelascoreografasactuales.
LadanzahaformadopartedelaHistoriadelaHumanidaddesdeelprincipiodelostiempos.LaspinturasrupestresencontradasenEspaayFrancia,conunaantigedad de ms de 10.000 aos, muestran dibujos de figuras danzantesasociadasconilustracionesritualesyescenasdecaza.Estonosdaunaideadelaimportanciadeladanzaenlaprimitivasociedadhumana,sinembargoenestosprimerosmomentosnoseprestamayoratencinalacomponenteespacial.
EnelantiguoEgipto,dondelasdanzasceremonialesfueroninstituidasporlos faraones; culminaban en ceremonias representando la muerte y lareencarnacindeldiosOsirissefueronhaciendocadavezmscomplejashasta
elpuntodequeslopodanserejecutadasporprofesionalesaltamentecualificados.EnGreciaaparecencomomediodecomunicacinconlosdioses,comoArteen toda regla, con una musa dedicada a ella: Terpscope. Los primerosvestigiosprovienendeloscultosaDionisio,mientrasquefueenlastragediasdonde,sedesarrollacomotcnica,enlosmovimientosrtmicosdelcoro.ComopartedelamitologasecreequeprovienedelmitodelLaberintodeTeseo,conlasdanzasGeranos.Elmayorapogeotienelugarenlapocaclsicaconmsde200danzas(religiosas,atlticas,dramticasypopulares)quesedesarrollanenespacios arquitectnicos claves de la polis griega: el teatro, el estadio y el
templo.
La
idea
espacial
de
la
danza
griega,
destaca
el
volumen,
es
muy
area
ensusmovimientosyligadaalaforma.EstadanzaqueejercergraninfluenciaposteriormenteencoregrafosdelS.XXcomoIsodoraDuncan.
Aunquemidanzadebe su inspiracin a losgriegos,no es realmentegriega,
sinomuymoderna:esmipropiaidea.
EnningnotropaseselalmatansensiblealaBellezayalaSabiduracomo
enGrecia.MirandoalcielosesabeporquAtena,laDiosadela Sabidura,fue
llamadaojizarca,yporquelaprendizajeylabellezaseunensiempreasu
servicio.
YsesientetambinporqueGreciahasidolatierradelosfilsofos,amantesde
lasabidura,yporqulosmsgrandesentrestoshanidentificadolamxima
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bellezaconlasabidura(Duncan,2008:68).EnRomasedifumina,sedesdibujaypierde muchaimportanciayconello
elconceptoespacialde lamismapierdeigualmenteimportancia.DurantelaEdad Media, queda reprimida fruto de la moral y cultura del momento,quedandorelegadaadanzaspopulares,danzasbajas,danzasdelamuerte.Elconceptoespacialpasaaunsegundoplano,sinembargo posteriormenteenelsigloXXlosexpresionistasalemanesretomaranimgenesmedievales(LamesaverdeKurtJoos)fusionndolasconlosconceptosespacialesporellosdesarrollados(linealidad,geometra).
ElRenacimientoproporcionaunrespiroytraeunanuevaactitudhaciaelcuerpo,lasartesyladanza.LascortesdeItaliayFranciaseconvirtieronenelcentro de nuevos desarrollos en la danza gracias a los mecenazgos a losmaestrosde ladanzaya losmsicosque crearongrandesdanzasaescalasocialquepermitieronlaproliferacindelascelebracionesyfestividades.Al
mismotiempoladanzaseconvirtienobjetodeestudiosseriosyungrupode intelectuales autodenominados la Plyade trabajaron para recuperar elteatrodelosantiguosgriegos,combinandolamsica,elsonidoyladanza.
En1451apareceunodelosprimerostratadossobreelartecoreogrficoDearte saltandi et choreas ducendi de Domnico da Piacenza, figura de granimportancia puesto que con l la coreografa se convierte en un oficioprofesional. Da Piacenza deseaba elevar la danza de arte mecnica a arteliberalcomolamsica.Lateoradeltratadopretendedemostrarqueladanzaesunavirtudy,comotal,debeserconsideradaalmismoniveldelamsica.En l distingue cinco elementos en la danza: Comps de medida, la
musicalidad, la manera, la memoria, la divisin del terreno, el aire, y dostiposdepasos(pasosnaturales,andaryaccidentales,entrechat,pasocorridoycambiodepie).Todo esto supone un cambio de actitud ante el conocimiento y lapercepcindelmundo:elHumanismo.Apareceladanzacomoconsecuenciadelanuevaorganizacinsocial,conlaburguesaPosteriormenteseescribenotros manuales tericos sobre la prctica de la danza, as en 1588 apareceOrchesographie de Thoinot Arbeau, que constituy la principal fuente deinformacin sobre la danza renacentista. Tienen lugar colaboraciones conotros artistas y disciplinas, aparecen las escenografas: Leonardo da Vinci,
Botticelli,
Alberti,
Brunelleschi,
Mantegna,
y
Poliziano
pintaron
y
disearon
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escenografaspararepresentacionesteatrales.
EnelsigloXVIapareceenFranciaelBalletComique (CatalinadeMediciyEnriquedeOrleans,queloutilizancomoarmadiplomtica),serelgermendelballetcomo loconocemosactualmente.EnelBalletcomiquedelareineLuoisede
1581,consideradocomoelpuntodepartidade lahistoriadelballet,sedaunasimbiosisdelgustoitalianoyfrancsenorganizacinestticaycoreogrfica.ConelReySolladanzaseenrazafuertemente,yserl,LouisXIV,quindmuchaimportanciaaldiseoespacial(inclusomsquealacoreografa)amedidaquesevadesarrollandoelballetdecourvacobrandomsimportanciaelespacio.Asmismo apareceysedesarrollaengranmedida lacoreografadelrecorrido(Parcours)ysernlosjardines,sobretodoslosdeVersalles,losqueconfigurenlas escenografas de muchas danzas. Se da un gran paso adelante en elacercamientodeladanzaaespaciosmsabiertos,exteriores,ideasderecorridos,inclusin de la naturaleza como teln de fondo, emancipacin de espacios
recogidos, contenedores, ms privados, que haban sido predominantes hastaentonces.Veremosqueposteriormenteenlahistoriaseretomanestastendenciasycoregrafosactualesdesarrollanmuchasdesuspiezasenestetipodeespacios(Anne Teresa de Keersmaeker, que veremos posteriormente, Wim Van deKeybus).Enel sigloXVIIvaa ser Inglaterra laprotagonista,declinaelBalletdecouryaparecenlasMasquesCourtRevels(CortedeEnriqueVII),dondeseconjuga la msica, la poesa, la vestimenta y la danza, inspirndose endramasitalianos.ConEnriqueVIIIeIsabelIsurgeelantimasque,gestosyelementospuramentecoreogrficos,ladanzaseestablececonautonoma.En1931NinettedeValois realizaAmasquefordancinginspirndoseenello.
En1661acontece laprofesionalizacinde ladanza con la creacinde laRealAcademiadelaDanzaenFrancia.LuisXIVlaincluyeenlaAcademiadela Msica, como necesidad de llegar a ms altos niveles de ejecucin. Secodifica la danza Beauchamps, tradicin de la danse dcole. La danzaasciende a los escenarios, aparecennuevas exigencias coreogrficaspor lasrestricciones espaciales y visuales. Primaca de diseos geomtricos en lascoreografas y se introducen conceptos nuevos: a) En dehors a fin depermitiralpblicounngulodevisinmsamplioydesdedistintospuntosde vista.b)Zapatoscortesanos.c) Independenciadel torsocon respectoal
resto
de
cuerpo.
d)
Se
codifican
las
cinco
posiciones
de
los
pies
con
sus
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respectivasenlosbrazos,portdebras(distintosngulosdeaperturadelospiesyposicincorrelativadelosbrazosconrespectoalejedelcuerpo).
Ser tambin durante el reinado de Luis XIV de Francia, cuando porprimeravezseempezasepararelballetprofesionaldeladanzadelacorte,
apareci un sistema de notacin completamente desarrollado. En 1700 elmaestrodedanza francsRaoulAugerFeuilletpublic suChorographie,oulartdcrireladanse.Podemosapreciarenestosprimerosdibujosquetantolarelacindelbailarnconrespectoasuentorno,comoelesquemaenelsueloestnrepresentadosenunalneaalolargodelacualseescribenlospasosyalgunosmovimientosdebrazos.Tras lacreacinde laRealAcademiade laDanzaen1661,slounasdcadasmstardeen aparecerlaEscueladeBalletde laperadeParisen1713,as ladansededcolequedaestablecidaycodificadaparasudesarrolloposterior.
Ladanzacontinuarsudesarrolloalolargodelsigloposterior,dejandoya
perfectamente establecidas lasbases que permiten explicar la aparicin y eltriunfo en el siglo XIX delballet como arte escnico. Sin embargo desde elpuntodevistaespacialduranteelsigloXIXtienelugarunestancamiento,yladanza se concibedeunamanerabidimensional,bastante frontal, con laprimaca de la verticalidad, la ingravidez y la forma. Igualmente los espaciosvuelven a recogerse y predomina la caja mgica frente a cualquier otrapropuesta.Aselballetromnticoreflejaelcultodelabailarinaylaluchaentreelmundoterrenalyelmundoespiritualquetrasciendelatierra,ejemplarizadoenobrastalescomoGiselle(1841),SwanLake(1895),yCascanueces(1892).
Ser
a
finales
del
siglo
XIX
cuando
las
artes
en
general
hacen
un
serio
cuestionamientodevaloresybuscannuevas formasdereflejar laexpresinindividualyuncaminodelavidamsdinmico.EnRusiasurgeunrenacimientodelballetpropiciadoporlosmsbrillantescoregrafos,compositores,artistas visuales y diseadores. Sern los Ballets Rusos de Digilev (19071929). En esta empresa colaboraron gentes como: Ana Pavlov, ClaudeDebussy, Stravinsky, Pablo Picasso... Surge la figura del coregrafo comoautor,superponindosealanteriorprotagonismode laPrimaBailarina.Yse concibe el Ballet como Obra de Arte total, como crisol dialgico delmomento.Paralelamente a la revolucin del Ballet surgieron las vanguardias y la
Bauhausydesumanolasprimerasmanifestacionesdelasdanzasmodernas.
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Como reaccin a los estilizados movimientos del ballet y la progresivaemancipacindelamujersurgiunanuevaformadebailarquepotenciabalalibre expresin. Si por algo se ha caracterizado la danza contempornea,respectoasuantecesora,ladanzaclsica,hasidoporunnuevoentendimientodel cuerpoydelespacio,as comopor elnacimientodeunanueva relacinentreambos.
Acomienzosdel sigloXX laspioneras,DuncanyFuller, se liberarondesuszapatillasdepuntaydelatcnicaclsicaapostandoporunmovimientolibreynaturaldelcuerpo.RudolfvonLaban (aos2030),MarthaGraham,Mary Wigman, KurtJoos (aos 30) reclaman un nuevo cuerpo pesado atravsde su trabajo con la gravedad. Espacialmente se vuelve a conceptosantiguos como los griegos o los renacentistas, y la danza comienza aabandonar los espacios cerrados y convencionales. Se acenta ladescontextualizacinespacialtantodeladanzacomodetodaslasartes.
AesterespectoMaryWigmancomentaen1968refirindosealadanzadeexpresin:Laconciencianuevamenteadquiridadelespacioydelritmosedestacaentodoelteatrodehoyenda.Tantoenlaperacomoenelteatrodramtico,ladanza
modernahadejadosushuellasenelrestodelaartes(Colom,1989:83).
En losaos5060MerceCunningham,que sehaba formado conMarthaGraham,recuperaelempleodeladanzaclsicacomomediodeconocimientocorporal y ser un exponente mximo del paisaje dialgico (colaborandoconstantemente con msicos y artistas intercambiando conocimiento),desarrollandounatcnicapropiaenlaqueintroduceconceptoscomoladesje
rarquizacin
del
espacio,
el
caos
y
la
aleatoriedad.
Utilizando
espacios
no
convencionalesparasusperformancesMerceCunninghamdacomienzoatodaunaeraenlaquelasapropiacionesespacialesdeladanzavanasercadavezmsricasysorprendentes;elespaciocerrado,esttico,lacajaescnicaseversustituidapormultituddeespaciosquecomenzandoenmuseos,galerasdearte, llegan a parques y espacios urbanos. Estos primeros pasos dados porMerceCunninghamvanaejercergraninfluenciaenmuchosdeloscoregrafosposteriores.En esta lnea de investigacin aparece la figura de William Forsythe,norteamericano que despus de una formacin clsica y moderna viene aEuropa (aos 70), de la mano de Kranko y representar una figura clave
dentrodelainvestigacindialgicadeladanzayelespacio.
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En1962sefundalaJudsonDanceTheaterenNY,comocentrodedanzayarteexperimental.ArtistascomoYvonneRainer,StevePatxon,TrishaBrown,LucindaChildsoSimoneFortisintieronlanecesidaddesaliraconquistarelespaciourbanoampliandoaselregistroespacialdeladanzaylacoreografa.Todos ellos, entre muchos otros son ejemplos de una nueva concepcinespaciocorporal, que se enfrenta a la tradicin clsica la cual habaconsideradoelespaciocomounamallageomtricasencillayelcuerpocomouninstrumentoque,contrabajodebeaparentarligerezayvolatilidad.
Especial intersenelmarcoquenosocupapresentan lasprimerasobrasdeTrishaBrown:WalkingontheWall(1971),RoofPiece(1973),Groupprimaryaccumulation(1973)ytantasotras,creadasparaespaciosnoconvencionalesyconcretamente urbanos. En Walking on the Wall bailarines con arnesescaminanpor la fachadadeunrascacielos,mientrasqueRoofPieceocurreen12cubiertasdeedificiosdiferentesenunreadediezmanzanasenlaciudad
de Nueva York; losbailarines transmiten el movimiento albailarn de lacubiertamscercana.Sepodradecirqueestaeslaprimeraocasinenlaqueladanzaliteralmenteseapropiaeinteractaconelespaciourbano.Estetipode actuaciones va ejercer una gran influencia en posteriores coregrafos,muchos proyectos actuales encuentran la inspiracin directa en estascoreografas.
Fig.4.TrishaBrown,RoofPieceoriginallyperformenced,1971,NY.
Fuente:culturereport.wordpress.com
Fig.5.TrishaBrown,2011,NY.AdancerperformingTrishaBrownsRoofPiece.
Fuente:culturereport.wordpress.com
Durante lasdcadasde los80y90,elpostmodernismoamplaelconceptoiniciadoporladanzamodernasiguellevndoloacabo,sobretododelamanodecompaasdedanzacontemporneaeuropeas;serlamaduracinde artistas
cuya formacin sebasa en un amplio conocimiento de la vanguardia de las
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dcadas60y70.CabedestacarBlgicacomopasqueprodujounaNuevaOlaqueincluaJanFabre,AnneTeresadeKeersmaeker,JanLauwers,AlainPlatelyWim Vankeybus. Estos artistas se encuentran en la posicin nica de crearmaterialnuevoapartirdetodalaherenciaquehanasimiladoyalmismotiempoapoyanacoregrafosestadounidensesjvenescomoMegStuartyMarkMorris.En Alemania tambin existen figuras dignas de destacar como Pina Bausch,Susane Linke o Sasha Waltz. Prcticamente en las creaciones de todos loscoregrafosanterioreslabsquedadelaexperimentacinconnuevosespacios,no convencionales, la interaccin con espacios urbanos es un denominadorcomn.
UnamencinespecialaPinaBausch,ademsdetodo lonovedosoquesuobrasupone,de laacuacindeungnerodanzaTeatro (yaesbozadoporKurtJoosyMaryWigmande losquees legtimaheredera)en cuantoa susapropiacionesespacialesdecontextosurbanos,lapelcularealizadacomoobra
pstumaporWimWendersen2011suponeunexponentemximodeldilogodeladanzacon laciudadylaarquitectura(www.wimwenders.com/movies/movies_spec/pina/pina.htm).
Para concluir con este recorrido me parece fundamental apuntar losnumerososbrotesde interaccinde ladanzaconlaarquitecturay laciudadquesurgenafinalesdelS.XXdemaneratotalmenteexplcitaycontina.NonicamenteatravsdelSitespecific,creacindeunapiezaparaun lugarconcreto, investigando su genius loci, como motor para el proyectocoreogrfico (lo cual est siendo estos aos una constante cada vez mshabitual)sinocomo iniciativasquepretenden tejer redes internacionalesde
festivalesdedanzaenpaisajesurbanos.
Un ejemplo destacado y de origen espaol es la redCiudades quedanzan(CQD) que fue creada por la Associaci Marat de lespectacle en 1997 enBarcelona. Su objetivo es humanizar las ciudades, revalorizar su patrimonioartsticoyarquitectnico,potenciarladanzaentodossusaspectosyfomentarel intercambio entre ciudades, creando un compromiso comn de difusinartstica.Actualmenterealizan28festivalespormsde40ciudadesdelmundo.
Enelentornomadrileoapareceotrainiciativaen2008Invasindanza,quepretendelapromocindeladanza,reclamandounpapelactivoyvisibleen
la sociedad. Propone la experiencia de hacerse con espacios pblicos para
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sorprender a nuevos pblicos, acercarles la danza; almismo tiempo queinvestigacontextosinusuales,aprovechandolasparticularidadesurbansticasyarquitectnicas,tratandolas posibilidadesdeinteraccinconlaciudadana,sinpreviaconvocatoriapruebanelpodervisualyestticoqueladanzapuedetenerenuncontextourbano,sintenercarcterdefestivalenabsoluto,hastaahoraelnmerototaldeinvasioneshasido133.
Fig.6.Ciudadesque danzan,LuisCastilla,Sevilla.
Fuente:www.cqd.info/index.php/es
Fig.7.CiudadesquedanzanFuente:www.cqd.info
Estetipode iniciativassedananivel internacionalysonnumerosas,pornombrarotroejemploenParssurgeelParisQuartierdten1990a imagende la ciudad como cruces de caminos, de rotondas de perspectivas, deavenidas,deedificiosemblemticosperotambindeunaperiferiaqueexisteparalelamente, buscando el mestizaje y el cruce de culturas(www.quartierdete.com /programme/spectacles/?id=866).
En
Dinamarca
la
coregrafaPipaluk,desarrollael proyecto100dancersen2011,otraideadeinteraccininterdisciplinarydancsticaenelentornourbanojuntandoa100bailarinesyartistasdetodoelmundoyquepretende elintercambioartsticodentro del campo de la danza y la creacin de espectculos de danza enespacios urbanos, tomando como tema central el site specific(www.liveartinstallations.com/100dancers).
3.InteraccinespacialenlaobradeAnneTeresadeKeersmaeker.
EnelsiguientecaptulomecentrarenelestudiodeunasobrasconcretasdeAnneTeresadeKeersmaekercomoejemplosdeapropiacionesespaciales
urbanas de la danza , entendidos como reformulaciones de antiguos
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parmetros pero vinculndolos con el presente. Igualmente plasmando elparalelismodelaevolucindelconceptoespacialensuobra, quepartedeunpuntomuyintimistaconespaciostambinntimos,parallegaraproyectarsea espacios arquitectnicos, urbanos y a la naturaleza. He escogido a estacoregrafa , aparte de por su brillantez artstica reconocida a nivelinternacionalyporque suobramuestraun claro ejemplodel conceptoquetrato de transmitir, tambin porque casualmente este ao 2012 ha sidonombradaArtistade laCiudaddeLisboaen laBienaldeArtistasen laciudad y ha participado directamente en varios eventos en el festivalLisboanarua,convariaspiezasperoprincipalmenteconsuproyectoBalmoderne en el que intenta acercar la danza contempornea al pblico enespaciosurbanos.
Fig.8.AnneTeresadeKeersmaeker.Fuente:
www.magazinedigital.com/reportajes/ciencia/reportaje/cnt_id/3953
AnneTeresadeKeersmaeker, comoherederade la tradicindancstica
europea(escuelaMUDRA,M.Bjart)ytambinformadaenE.E.U.U.vuelveaEuropae losaos80cuandoelclimaartsticopermitia ladanzacobrarmsprotagonismo; aprovechando estemomento,va a ser ellaquindeungiroaladanzaenFlandes.Setratadeunacreadoramuyplural,siempreenbuscadedilogosentredisciplinas,detrnsitosentreelgestodelacreacinyla transmisin.Sepodradescribirsuobracomoun textoconstruido, tejidoconelmovimiento,conlosespacios,conlamsicayconlasartesvisuales,enelquedamuchoespacioaltrabajopropioe individualdecadabailarn,sincrear un lenguaje cerrado. Coreografas que muestran una alianza enevolucin permanente, entre el sentido refinado de la arquitectura
composicional y una fuerte sensualidad y teatralidad. Tres objetivos claros
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destacanensucarrera:1)FormarsupropiacompaaRosas,Bruselas,1983.2)ResidenciaenlaperadelaMonaiedeBruselas,19922007.3)Crearunaescueladedanza interdisciplinarquecubraelvacodejadoporMUDRAen1988: as en 1995 se crea P.A.R.T.S (Performing Arts Research & TrainingStudios)donde60estudiantesprovenientesde25pasesdistintos,seformandurante un perodo de tres aos, con ms de 50 profesores diferentes. Untrabajo que considera los elementos esenciales de la danza: el tiempo, elespacio,elcuerpo,lavozysupotencialenmovimiento,ascomolarelacindetodoestoconelmundo.
4.ViolinPhase19812011.
Oh,Scrates,sediraqueobedeceafigurasinvisibles!
Oquecedeaalgnnobledesignio!
Mira!...!Mira!...ya empieza, lo ves?, andando como los dioses: essencillamenteandarencrculoempiezapor lomsaltodesuarte;camina
connaturalidadporlacimaquehaalcanzado.Estasegundanaturalezaeslo
ms lejano que hay de laprimera,pero espreciso que se leparezca hasta
confundirse.se dira quepaga el espacio con actos bellosperfectamente
iguales,yqueacuaconsutalnlasefigiessonorasdelmovimiento.Parece
enumerarycontarenpiezasdeoropuroloqueadiariogastamosdistrados
envulgarmonedadepasoscuandoandamosencualquierfin.(Valry,Paul,2004:95).EstedilogodeScratescon Fedro imaginadoporPaulValryevoca la
intimistapiezaconcebidaporATDK.Se tratadelprimersolocreadopor laartista, en NY en 1981, que un ao despus fue aadido a Fase: CuatromovimientosparalamsicadeSteveReich.
En enerode2011seretomacomoPerformanceenelMOMA, formandopartedelaseriedePerformancesyalhilodelaexposicinDibujandoatravsdelsigloXX.Elcuerpocomoherramientadedibujo.Ladanzaplasmadaendosdimensiones,perosiseconsiderauna lneacomounpuntoenmovimiento,ideabasedeesteproyecto,elactodebailar se convierteenundibujo,unainsercindeuna lnea en el tiempoy elespacio tridimensionaldelmundoquenosrodea.Laobra,pensadaparaobservarsedesdeunpuntoelevado,se
presentaenunespaciopblico,enunmuseocomosideunaplazacubiertase
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tratase.Losespectadoresvanviendodibujaralabailarinaenlaarenablancacon su cuerpo, sus trazos quedan ah plasmados a modo de lienzo de unpintor.Eselcomienzodeunatrayectoriaque irabrindosecaminosenlosdistintosespaciosalternativosaunescenario.
Fig.9.AnneTeresadeKeersmaeker,PerformanceMOMA2011.Fuente:Performance13:OnLine/AnneTeresaDeKeersmaeker.ViolinPhasefrom
Fase:domusweb.it(disponibleenwww.youtube.com/watch?v=E1OHl8_MPEg
5.Mamreloye2001.
EstapiezadevideodanzadeATDKjunto conelvideoartistaymsicoThierrydeMey,escreadaparalamsicaqueM.Ravelasuvezcompusoen1912 para unos cuentos de Ch. Perrault de 1697 (mediante la escalapentatnica)sedesarrollaensutotalidadenunbosquecomotelndefondo.Nos muestra la poesa de la naturaleza a travs de la reinterpretacindanzadadeloscuentoslegendario1.
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1www.youtube.com/watch?v=hkVk4XPnFxQy www.youtube.com/watch?v=jSP6TT9jJ3E.
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6.Counter Phrases2003.
Otro videodanza formado por diez piezas pequeas fruto de lacolaboracin artstica con diez compositores de msica, Thierry de Mey yAnne Teresa de Keersmaeker. Esta vez el teln de fondo va cambiando y
muestra un interesante viaje por el espacio urbano, desde un parquefrondoso a modo de parque ingls, pasando por jardines de estiloversallesco con setos labernticos, para pasar a una plaza dura lmite dedichoparque,elparcourscontinaenplenocentrourbanodeunaciudad,setratadeunaplazaconfiguradaporedificiosadministrativos, columnatasyporchessontomadosporlosbailarines.DichoperistilodelimitalaplataformaqueseelevasobrelaciudaddeBruselasquedibujasuperfilenelhorizonteylosbailarinesenprimerplanotrazanmovimientosfundindoseconelpaisajeurbano.Ladanzafinalizaconotroparqueurbanocomotelndefondo2.
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2www.youtube.com/watch?v=RBg1eBcELikywww.youtube.com/watch?v=Mi9SuGQIVxU.
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Fig.10.Balmoderne,Lisboa2012.Fuente:maisondelaculture.marche.be,www.youtube.com/watch?v=H7lfBIKKYNc ywww.youtube.com/watch?v=JPmZfcuDRsI&feature=related
7.Ballmoderne Lisboa2012.
Ladanzacomoobracolectivaintegradaenlaciudad.ATDKcomoArtistadelaciudad2012delaciudaddeLisboatraesuproyectoBalModerne,unintento de hacer llegar su amor por la danza al pblico, rompiendo lasbarreras entre audiencia y artista. El evento se vena celebrando en Lisboadesde1998y tanto los lisboetas comoelequipodeBalmodernehancelebrado su vuelta. Es a travs de la propia experiencia del pblico en vez denicamenteobservarquesepretendetransmitirelentusiasmoporladanza.Setrata de coreografas cortas diseadas especialmente para este tipo de intrpretes que son mostradas porbailarines en una atmsfera relajada y seefectan en lugares pblicos, en este caso concreto en una plaza (Plaza do
Martim Moniz). Gente de todas las edades y estilos de vida se unen por elplacerdebailar.
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Como conclusin simplemente recalcar la importancia del espacio en ladanza como elemento casi intrnseco a ella y subrayar la progresivainteraccin de esta disciplina en todos los mbitos arquitectnicos,paisajsticosyurbansticos.
8.Bibliografa
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http://www.whattoseeinlisbon.com/es/balmodernelisboa/http://www.wimwenders.com/movies/movies_spec/pina/pina.htm