Anatomía
y Clasificación tipográfica
la letra al servicio de la comunicación gráfica.
ClasificaciónMaximilien Vox
Evolución de la serifa
Clasificación VoxModulación / Eje
Otras clasificacionesCriterios artísticos
Criterios formales
Clasificación Montesinos & MasRomanas1. Antiguas: Espíritu primeras romanas, copia escrituras. Equivalen a Humanas y Garaldas
2. De transición: Elementos más integrados. Garamond, Baskerville.3. Modernas: Exentas de cualquier vinculación con la escritura. Equivalen a didonas. Bodoni4. De lectura: Para edición de texto. Ojo medio más abierto. Bookman5. Atípicas: De interpretación libre. Arnold Bocklin
Egipcias (equivalen a mecánicas)1. Suaves: Carácter más humanista. Clarendon2. Duras: De gran color tipográfico. Rockwell
Incisas1. Híbridas: Con remate insinuado. Copperplate2. Incisas: Interpretación sutil de las romanas. Eras
De palo (equivalen a lineales)1. Grotescas: Trazo homogéneo. Letter Gothic2. Neogrotescas: Trazo homogéneo, pero más humanistas. Univers3. Humanistas: Persistencia modulación trazo. Antique Olive4. Geométricas: estructura totalmente geométrica. Futura, Avant Garde
De escritura: enlazados o sueltosDe fantasía
Trilogía históricos: Humanísticas o Venecianas
Tipografía Jenson1
Modulación inclinada
Cierta dificultad en proporción
Trazo quebrado: imitación plumilla
Aldus ManuzioLa invención de la cursiva
Bembo
Trilogía históricos: Garaldas o Antiguas1
Modulación inclinada
Cierta dificultad en proporción
Trazo quebrado: imitación plumilla
Garamond
Modulación tendente a axialidad
Más proporcionada
Trazo quebrado: imitación plumilla
Trilogía históricos: Reales o de transición1
Modulación tendente a axialidad
Comienzo alargamiento ojo medio
Trazo: búsqueda contraste
Trilogía modernos: Didonas2
Modulación vertical
Ampliación ojo medio
Trazo extremadamente contrastado
Serifa lineal
Trilogía modernos:
Mecánicas o Egipcias2
Modulación más uniforme
Trazo engrosado
Visible aumento remates
Trilogía modernos: lineales2
NeogrotescasAusencia modulación y rematesEstructura humanista
Geométricas: La Futura de Paul Renner
Humanistas:Gill Sans
Persistencia modulación trazo
Grupo incisas y manuales3
Imitación del trazado manual
Caracteres enlazados o sueltos
Mistral
CopperplateAusencia modulaciónUtilización remates Eras
Trazo moduladoRemates insinuados
De fantasía y nuevos tipos
OrnamentalesChainlic
Reinterpretación elementos fijosIncorporación elementos variables
Clasificación Cerezo
De ojo mixtoBorrososVernáculos o culturalesInformales y sarcásticosIcónicos
Paleta tipográfica
No existen criterios establecidos1. Mejor legibilidad para familias con remates
2. Tradición en utilización familias con remate
3. Frialdad en construcciones con familias de palo
4. Dificultad de lectura en familias de modulación contrastada
5. Construcción buena mancha tipográfica en edición
6. Criterios personales
Criterios historicistas1. Textos medievales con góticas
2. Elementos clásicos con romanas antiguas
3. Elementos más barrocos con transicionales o didonas
4. Efectos más modernizantes o cientifistas con geométricas, de palo.
La tipografía en un logotipo, puede sugerir seguridad, confianza, innovación, calidad, solidez, confidencialidad, modernidad. Además, hay la posibilidad de combinar tipos y colores distintos, habitualmente para marcar las partes del nombre y darles un peso diferente.
Tipografía e Identidad Corporativa
TIPOGRÁFICOBasado principalmente en texto, puede tener gráficos o símbolos asociados, pero el énfasis principal está en el texto. Utiliza modificaciones y adornos, puede estar adaptado para integrarse con un gráfico.
CALIGRÁFICOA diferencia del logotipo Tipográfico, el Caligráfico proporciona una gran elegancia y una impresión de familiaridad de trato personal. Tiene el inconveniente de que requiere un gran dominio técnico.