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Acstica Arq. Luis Calatayud Rosado
Estudia los fenmenos relacionados al comportamiento del sonido en recintos y
espacios diseados
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Que es el sonido
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El sonido es LA VIBRACION PRODUCIDA POR UN CUERPO, QUE GENERA ONDAS
SONORAS A TRAVES DE UN MEDIO ONDULATORIO, QUE SON DETECTADAS
POR EL HUMANO
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REFLEXION DEL SONIDO cuando un sonido se emanaTRANSMISION DEL SONIDO cuando se transfiereDIFRACCION DEL SONIDO cuando un obstculo la dispersa
velocidad especifica del sonido:aire:340 metros por segundoagua:1460 metros por segundovidrio: 5000 a 6000 por segundo
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El espectro frecuencial muestra los niveles de presin sonora en sonidos complejos
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Tipos de sonido
1. sonido puro de una sola frecuencia 2.sonido armnico formado por una frecuencia fundamental y sus mltiplos3.sonido no armnico y,o aleatorio. las frecuencias son aleatorias sin orden.
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Tipos de sonido4. ruido blanco SONIDO PATRON QUE AUMENTA SU PRESION EN TRES Decibelios CONSTANTEMENTE.5. ruido rosa nivel sonoro constante se produce en el interior de edificios6. ruido viario o de trafico tiene niveles sonoros graves,producidos por LA CIRCULACION VEHICULAR.
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PROPIEDADES DE LAS ONDAS SONORASDIFRACCION: un objeto solo representa un obstaculo si su masa es mayor a la longitud de onda de la fuente emisora.las frecuencias audibles estn entre 20 y 20 000hz que se corresponden con longitudes de onda entre 17m y 1.7 cm, si esto sucede el sonido rebota y crea sombras acsticas que son zonas a las que el sonido no llega con claridad o facilidad.Los tonos agudos son mas directos que los graves actan como rayos sonoros.Un centro emisor se crea cuando el sonido pasa a travs de un espacio.
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PROPIEDADES DE LAS ONDAS SONORAS
INTERFERENCIAS: ondas estacionariasse producen cuando se superponen dos sistemas de ondas.Tiposinterferencia constructiva: refuerza la vibracininterferencia destructiva: amortigua la vibracin
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PROPIEDADES DE LAS ONDAS SONORAS
RESONANCIAS: cuando un sonido vibra lo hace con frecuencia propia si es alterado por otra
frecuencia vibrara con amplitud de onda con un sonido amplificado, eso es una resonancia.
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PROPIEDADES DE LAS ONDAS SONORAS
CAMPO REVERBERANTE: formado por las reflexiones del sonido en una distribucin uniforme a 17 metros, si esta distancia es
superada ya no se habla de reverberacin sino de eco
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ELEMENTOS PARA EL ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO
ACTUAN SOBRE LA ABSORCION, REFLEXION Y DIFRACCION O DISPERSION DEL SONIDO
ACTUAN SOBRE DOS TIPOS DE TONOS:
TONOS MEDIOS Y GRAVES
TONOS GRAVES DE 125 A 250 HZ
TONOS MEDIOS DE 250 A 500 Hz
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1. ELEMENTOS ABSORVENTES
DISPONEN DE ALTOS INDICES DE ABSORCION SONORA
SE EMPLEAN PARA OBTENER TIEMPOS DE REVERBERACION ADECUADOS, ELIMINAR ECOS O REDUCIR EL CAMPO DE ACCION REVERBERANTE
REVERBERACION: Se define como la persistencia del sonido tras la extincin de la fuente sonora debido a las mltiples ondas reflejadas que continan llegando al odo. Es la continua vuelta del sonido causada por efectos de acstica ambiental.
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ELEMENTOS ABSORVENTES
COEFICIENTE DE ABSORCION (SIMBOLO INFINITO) DE UNA SUPERFICIE ES LA RELACION ENTRE ENERGIA ABSORBIDA Y LA ENERGIA INCIDENTE
PUEDE DARSE EL CASO DE QUE EL COEFICIENTE SEA MAYOR A 1, SIGNIFICA QUE LA SUPERFICIE ABSORBENTE ES MAYOR A LA QUE ESTA SUSTITUYENDO. Ejm: COMO LOS BAFFLES ACUSTICOS
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MATERIALES FIBROSOS O POROSOS
CONSTITUIDOS POR UN ESQUELETO SOLIDORECORRIDO POR POROS.
LA ONDA ACUSTICA INCIDENTE PENETRA EN LOS POROS Y HACE QUE EL AIRE QUE CONTIENEN LOS MISMOS VIBRE, Y SE PRODUZCA UNA ABSORCION IMPORTANTE DE SONIDO
MIENTRAS MAS DENSO Y ESPESO UN MATERIAL MEJOR ABSORCION DEL SONIDO PROPORCIONARA
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COMO DETERMINAR EL COEFICIENTE DE ABSORCION DEL SONIDO:
DEPENDERA DE:
LA FRECUENCIA DEL SONIDO
EL ESPESOR DEL MATERIAL
LA POROSIDAD DEL MATERIAL
LA DENSIDAD DEL MATERIAL
LA DISTANCIA A LAS PAREDES RIGIDAS
Y EL METODO DE MONTAJE
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CUANTO MAYOR SEA LA VELOCIDAD DE DESPLAZAMIENTO DE LAS MOLECULAS DE AIRE HABRA MAYOR ABSORCION DEL SONIDO
LA FIBRA DE VIDRIO, LA LANA DE ROCA, LA ESPUMA DE POLIURETANO, LA ESPUMA DE RESINA DE MELAMINA SON LOS MATERIALES MAS HABITUALES PARA ESTA FUNCION.
OTROS SON:
ESPUMA DE POLIESTIRENO, EL YESO ACUSTICO, EL CORCHO AGLOMERADO ENTRE OTROS MATERIALES ABOSRVENTES.
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EN GENERAL SE DEBE TRATAR DE CONSEGUIR LA ABSORCION IDEAL CON EL MOBILIARIO, ALFOMBRAS, CORTINAS Y SOLO RECURRIR A MATERIALES MAS ESPECIFICOS CUANDO SE NECESITE.
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2.RESONADORES
EXTRAEN ENERGIA DEL CAMPO ACUSTICO DE MANERA SELECTIVA POR LO GENERAL LAS FRECUENCIAS QUE ESTAN BAJO DE LOS 500 hz
TONOS GRAVES DE 125 A 250 HZTONOS MEDIOS DE 500 A 1000 HZTONOS AGUDOS DE 2000 A 4000 HZ
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2.1 RESONADORES DE MEMBRANA
O LLAMADOS TAMBIEN RESONADORES DE PLACA O PANELES VIBRANTES
TRATAN LAS BAJAS FRECUENCIAS Y REFLEJAN LAS MEDIAS Y ALTAS FRECUENCIAS
CONSISTE EN UNA HOJA DE MATERIAL NO POROSO Y FLEXIBLE, TENSADA Y MONTADA A UNA DISTANCIA DEL TECHO O PARED QUE LE PERMITE VIBRAR ( NO A MAS DE 60CMS), SE USAN TELAS, PANELES DE MADERA O YESO LAMINADO.
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RESONADORES DE MEMBRANA
LA MEMBRANA VIBRA ANTE UNA FRECUENCIA, Y SE COMPORTA COM UN RESONADOR, DE 40 A 100 HZ, POR DEBAJO DE LA FRECUENCIA PROPIA DEL AMBIENTE O MEMBRANA, LA POTENCIA DE RADIACION ES DEBIL POR TANTO INAUDIBLE, LOS APOYOS TIENEN QUE SER MUY FLEXIBLES PARA LOGRAR ESTE EFECTO.
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2.2 RESONADORES SIMPLES DE CAVIDAD O DE HELMHOLTZ
CONSISTEN EN UNA CAVIDAD CERRADA DE AIRE CONECTADA AL EXTERIOR POR UNA PEQUEA ABERTURA LLAMADA CUELLO
SE EMPLEAN PARA FRECUENCIAS BAJAS DE SONIDO EL CUELLO ACTUA COMO UN VIBRADOR DE PARTICULAS Y LA CAVIDAD COMO UN MUELLE
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RESONADORES MULTIPLES DE CAVIDAD O DE HELMHOLTZ
CONSISTE EN UN PANEL DE MATERIAL RIGIDO NO POROSO, CON PERFORACIONES CIRCULARES O RANURAS, COLOCADO A UNA DISTANCIA CON EL MURO FIJO DE MANERA QUE QUEDE UN ESPACIO DE AIRE (MUELLE) ENTRE LOS DOS.
SE USA PARA UNA AMPLIA GAMA DE FRECUENCIAS A DIFERENCIA DEL RESONADOR SIMPLE.
LOS MATERIALES USUALMENTE USADOS SON:
MADERA, CARTON YESO, LADRILLO Y CHAPA METALICA
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2.3. AFORO Y MOBILIARIOS
AMBOS MODIFICAN DE MANERA DRASTICA LA ABSORCION DEL SONIDO
OTROS
2.4. LOS ABSORBENTES ANECOICOS DE FORMA ANECOICA PEQUEAS PIRAMIDES, AUMENTAN Y DISMINUYEN LA SUPERFICIE DE ABSORCION SEGN LAS NECESIDADES, TIENEN UNA GRAN CAPACIDAD DE ABSORCION.
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3. REFLECTORES O PLANOS ORTOFONICOS
LOS REFLECTORES MEJORAN EL SONIDO EN AREAS DONDE NO LLEGA EL SONIDO DIRECTO,
SE CONSTRUYEN CON MATERIALES RIGIDOS Y LISOS, NUNCA POROSOS, MADERA O METAL.
CUANTO MAS CERCA AL EMISOR Y MENOR EL ANGULO DE INCIDENCIA FUNCIONARAN MEJOR
ES RECOMENDABLE QUE REFLEJEN BANDAS DE 500 HZ
SI ES CONVEXO DISPERSARA EL SONIDO MEJOR QUE SI FUERA PLANO Y VICEVERSA
TIENEN QUE TENER MAS DE 5 M DE RADIO SINO FUNCIONARAN COMO DIFUSORES
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4. DIFUSORES
UN GRAN PROBLEMA DE LOS ESPACIOS ACUSTICOS ES LOGRAR QUE EL CAMPO SONORO SEA MUY DIFUSO ES DECIR QUE SE LOGRE EL SONIDO ENVOLVENTE QUE ES QUE LA ENERGIA DEL CAMPO REVERBERANTE LLEGUE AL ESPECTADOR POR IGUAL DESDE TODAS LAS DIRECCIONES.
LA DIFUSION SE MEJORA MEDIANTE LA DISTRIBUCION DE IRREGULARIDADES EN LAS SUPERFICIES DE LAS PAREDES
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DIFUSORES
EN LAS SALAS ANTIGUAS LAS DIFUSIONES SE LOGRABAN MEDIANTE EL USO DE BALCONES, ESTATUAS, ADORNOS ETC.
HOY SE HACEN MEDIANTE:
IRREGULARIDADES DEL TECHO
FORMACIONES DE PARED TIPO SIERRA
CUAS DE PARED
DIFUSORES POLICILINDRICOS: DIFUSORES CONCAVOS DE RADIO MENOR A 5M
DIFRACTORES RPG: RANURAS VERTICALES DE DISTINTA PROFUNDIDAD EN RELACION CON EL SONIDO EN OCTAVAS QUE DIFUMINAN EL SONIDO
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TIEMPO DE REVERBERACION
ES EL TIEMPO DE PERSISTENCIA DE UN SONIDO EN UN RECINTO HASTA HACERSE INAUDIBLE
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FENOMENOS QUE INCIDEN EN LA CALIDAD ACUSTICA DE UNA SALA
ECO
ECO FLUTTER
RESONANCIAS
FOCALIZACIONES
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ECO
ES UN TIPO DE REFLEXION DEL SONIDO QUE SE PRODUCE CUANDO SE PERCIBEN LOS SONIDOS DIRECTOS Y REFLEJADOS POR SEPARADO PERO AL MISMO TIEMPO, SE PRODUCE POR UN RETARDO SUPERIOR AL ADMISIBLE PARA QUE SE PRODUZCA UN SONIDO SECO.
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ECO
PARA QUE SE PRODUZCA EL ECO EL DESFASE TEMPORAL ENTRE LOS DOS SONIDOS DEBE SER MAYOR A 50MILISEGUNDOS, LA DISTANCIA MINIMA ENTRE EL OIDO Y LA SUPERFICIE REFLECTORA ES DE 17 METROS.
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ECO FLUTTER O ECO FLOTANTE
ES UNA REPETICION MULTIPLE DE UN SONIDO EN UN ESPACIO DE TIEMPO MUY BREVE.
LA PERSONA ESCUCHA UNA RAPIDA SECUENCIA DE PEQUEOS ECOS.
APARECE CUANDO LA FUENTE SONORA SE COLOCA ENTRE DOS PAREDES PARALELAS Y LISAS, CREANDO UN EFECTO PING PONG.
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RESONANCIAS
LAS RESONANCIAS SON LA APARICION DE ONDAS ESTACIONARIAS O MODOS PROPIOS DE VIBRACION DE UNA SALA.
SE GENERA CUANDO UNA ONDA SONORA VIAJA PERPENDICULARMENTE A DOS PAREDES ENFRENTADAS, REFLEJANDOSE DE MODO QUE VUELVEN A SI MISMA.
LA CONSECUENCIA ES LA APARICION DE COLORACIONES, SONIDOS MAS FUERTES QUE OTROS EN CIERTAS AREAS DEL RECINTO.
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RESONANCIAS
LAS SALAS PEQUEAS SON MAS SENSIBLES A LAS RESONANCIAS, EN SALAS GRANDES ESTE EFECTO YA SE VUELVE EN REVERBERACIONES.
PARA EVITAR RESONANCIAS HAY QUE EVITAR SALAS SIMETRICAS Y PAREDES PARALELAS.
ALGUNAS PROPORCIONES BUENAS SON:
1:1,14 1,39 1:1,28, 1,541:1,6 2,23
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FOCALIZACIONES
SE PRODUCEN CUANDO UN SONIDO REFLEJADO SE CONCENTRA EN UN SOLO PUNTO O AREA DEL RECINTO, Y ADEMAS EL NIVEL DE SONIDO QUE LLEVA ES EXCESIVO.
LA CAUSA PRINCIPAL ES LA EXISTENCIA DE SUPERFICIES CONCAVAS, CUPULAS PARABOLICAS O CIRCULARES, PLANTAS ELIPTICAS ETC.
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DIMENSIONAMIENTO ACUSTICO DE UNA SALADE ACUERDO AL USO QUE VA A SER DESTINADO UN ESPACIO, UN AREA, UNA SALA, LE CORRESPONDE RESPECTIVAMENTE UN TIEMPO DE REVERBERACION OPTIMO.
NO ES LO MISMO DISEAR UNA SALA DE CONCIERTOS, UNA SALA DE CAMARA, UNA SALA DE CONFERENCIAS, O UN TEATRO POR PONER EJEMPLOS.
EL VOLUMEN ES EL PARAMETRO BASICO PARA EL COMPORTAMIENTO ACUSTICO DE UN ESPACIO
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DIMENSIONAMIENTO ACUSTICO DE UNA SALA
EL TECHO DE UNA SALA ES FUNDAMENTAL PARA CONSEGUIR LA REFLEXION DEL SONIDO EN EL ESPACIO ARQUITECTONICO HACIA EL AREA DE AUDIENCIA.
TAMBIEN NO SON MENOS IMPORTANTES LAS REFLEXIONES LATERALES PRODUCIDAS EN EL AMBIENTE.
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CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO
DOS CASOS TIPICOS
CUANDO EL AUDITORIO SE ENCUENTRA SENTADO SOBRE LA SUPERFICIE DE LA SALA.
CUANDO EL AUDITORIO ADEMAS ESTA SENTADO EN BALCONES O PALCOS.
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CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO
CUANDO EL AUDITORIO SE ENCUENTRA SENTADO SOBRE LA SUPERFICIE DE LA SALA.
V
Sa
V: ES EL VOLUMEN TOTAL DEL RECINTO, SE EXCLUYE LA CAJA DEL ESCENARIO PERO SE INCLUYE EL AREA DE PALCOS Y MUSICOS.
= 7.361 X T MID
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CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO CON PALCOS
V
SA
B:SA: rea de audiencia+SM: rea de msicos+Sp: superficie de huecos correspondiente a palcos
=7.361 (1+B) T MID
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CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO, EL CUADRO PARA HALLAR EL Tmid
TMID
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SA: rea de audiencia
SM: rea de msicos
Sp: superficie de huecos correspondiente a palcos
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PAUTAS GENERALES DE DISEO ACUSTICO
Forma del suelo en recintos
La forma del suelo tiene que contrarrestar el efecto de difraccin del sonido que se produce en un espacio por la presencia de las cabezas en un auditorio (formas convexas aumentan este fenomeno).
Dicho efecto se mitiga generando una correcta curva isoptica a todos los espectadores
ISOPTICA
Es la diferencia de altura entre dos filas consecutivas de butacas, debe ser de mnimo de 10cms entre ellas
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Forma del suelo en recintos
Las primeras filas pueden estar a la misma altura con respecto del piso pero a partir de cierto punto deben de seguir una curvaconstante, esta curva es una espiral logartmica
Para mantener esta curva bastara cumplir los diez centmetros
De diferencia cada dos filas consecutivas.
Se puede compensar la perdida de audibilidad con las reflexiones de techos.
Cuando el auditorio es exterior la espiral logartmica es obligatoria ya que es la nica que garantiza el efecto de reflexin del sonido.
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Seccin en planta de un recinto
No existe una forma ideal o paramtrica para el diseo de un recinto acstico esto permite mucha libertad al momento de disear.
Pero los recinto deben garantizar una proporcin urea para garantizar las reflexiones laterales inmediatas, esto se logra cumpliendo la siguiente proporcin:
1:1.6
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AISLAMIENTO
EL PROBLEMA DEL RUIDO
RUIDO ES TODO AQUEL SONIDO QUE AFECTA EL COMFORT ACUSTICO DE UNA PERSONA
PARA EVITARLO SE SUGIEREN DOS ACCIONES:
IMPEDIR LA PROPAGACION DEL SONIDO INCIDENTE O
DISIPAR LA ENERGIA EN EL INTERIOR DEL MEDIO DE PROPAGACION.
PARA EL PRIMER CASO SE HABLA DE AISLAMIENTO ACUSTICO Y PARA EL SEGUNDO DE ABSORCION
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DE DONDE VIENE EL RUIDO
PARA ELIMINAR RUIDOS ES BASICO SABER DE DONDE VIENEN LA FUENTE DE ESTOS, EXISTEN CUATRO CAMINOS POR LOS QUE LLEGA EL RUIDO
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DE DONDE VIENE EL RUIDO
POR VIA DIRECTA O A TRAVES DE LOS PARAMENTOS:
BAJO LA ACCION DE ONDAS INCIDENTES, LA PARED COMIENZA A VIBRAR, TRANSMITIENDO ESTAS DEFORMACIONES EN EL ESPACIO ADYACENTE Y ASI EN UNA FUENTE DE PRODUCCION DE SONIDO. ESTE EFECTO SE LLAMA EFECTO DIAFRAGMA O EFECTO TAMBOR
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DE DONDE VIENE EL RUIDO
POR VIBRACIONES Y RUIDO AEREO POR VIA ESTRUCTURAL
LA PRESION SONORA EXITA NO SOLO LAS PAREDES DIVISORIAS SINO TAMBIEN TODAS LAS SUPERFICIES ADYACENTES, ESTO SE CONVIERTE EN RUIDOS AEREOS.
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DE DONDE VIENE EL RUIDO
A TRAVES DE FISURAS O DE INTERSTICIOS ARQUITECTONICOS.
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DE DONDE VIENE EL RUIDO
POR IMPACTO
GENERADO DE LA CAIDA DE OBJETOS, PISADAS, GOLPES, DESCARGAS DE SANITARIOS, EQUIPOS ELECTROMECANICOS, ETC.
EN ESTE TIPO DE RUIDO PREDOMINAN LAS BAJAS FRECUENCIAS, POR ELLO EN SILENCIO ESTOS RUIDOS SE ESCUCHAN DE UNA MANERA MUY FUERTE EN EL ESPACIO LLENO.
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AISLAMIENTO DE RUIDOS
PODEMOS AISLAR LOS RUIDOS MEDIANTE LOS SIGUIENTES MECANISMOS:
MASA
MASA RESORTE MASA
EFECTO MEMBRANA
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AISLAMIENTO DE RUIDOS
POR PAREDES SIMPLES: UNA PARED NO PUEDE SER HOMOGENEA , CUANTO MAS PESADA Y MENOS RIGIDA SEA UNA PARED MENOS RUIDO TRANSMITIRA.
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AISLAMIENTO DE RUIDOS
AISLAMIENTO POR MASA
EL AISLAMIENTO ACUSTICO ES MAYOR CUANDO LA MASA SUPERFICIAL ES MAYOR
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AISLAMIENTO DE RUIDOS
POR PAREDES DOBLES
ESTAS FUNCIONAN BAJO EL PRINCIPIO DE MUELLE, LA PARED EXTERNA ABSORVE LAS ONDAS SONORAS Y EL ESPACIO DE AIRE ENTRE LA CAPA EXTERNA E INTERNA GENERA UN ACOLCHONAMIENTO DEL RUIDO TRANSFIRIENDO O DISPERSANDO EL RUIDO ANTES DE QUE LLEGUE A LA CAPA INTERNA. A ESTE EFECTO SE LLAMA EL EFECTO CAJA DE GUITARRA.
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AISLAMIENTO DE RUIDOS
LA DIFERENCIA DE AISLAMIENTO ACUSTICO ENTRE UNA PARED SIMPLE Y UNA PARED DOBLE ES MAS O MENOS DE 1 A 3 EN RELACION DE LA PRIMERA CON LA SEGUNDA, CON LO QUE PAREDES DOBLES SON MUCHO MAS EFICACES QUE PAREDES SIMPLES.
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AISLAMIENTO DE RUIDOS
CUANDO GENERAMOS PAREDES DOBLES HAY QUE CUIDAR QUE EL EFECTO DE CAJA DE GUITARRA, O EFECTO DE RESONANCIA NO VAYA A PERJUDICAR LA ACUSTICA INTERNA DEL EDIFICIO, ESTO SE PUEDE SOLUCIONAR INYECTANDO O COLOCANDO UN MATERIAL ABSORVENTE EN EL ESPACIO ENTRE MURO Y MURO COMO LANA DE ROCA, FIBRA DE VIDRIO, ESPUMAS DE POLIURETANO.
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AISLAMIENTO DE RUIDOS
CUANDO LA PARED EXTERNA ES DE UN MATERIAL AL DE LA INTERNA MEJORAMOS LA PROTECCION ACUSTICA CONTRA RUIDOS PUES LAS FRECUENCIAS DE RESONANCIA ENTRE DISTINTOS MATERIALES DISIPA Y ABSORVE EL SONIDO. POR ELLO LOS MATERIALES EN LOS ESPACIOS ACUSTICOS TIENDEN A SER MONOMATERIALES.
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AISLAMIENTO DE RUIDOS
EL EFECTO MEMBRANA
CUANDO LAS PAREDES SON HECHAS DE MATERIALES MUY RIGIDOS NO PROPICIAN EL LA DISPERCION DEL SONIDO NI LA VIBRACION ACUSTICA LA SOLUCION PASA POR INTRODUCIR UN MATERIAL RESORTE QUE ACTUE COMO MEMBRANA Y PERMITA DISPERSAR LOS RUIDOS. TIENE QUE TENER UNA GRAN CAPACIDAD DE SER EXITADO.
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AISLAMIENTO DE RUIDOS
MATERIALES ELASTICOS COMO LA SILICONA O PLASTICOS AYUDAN A LOGRAR ESTE EFECTO DE DISPERSION POR MEMBRANAS. Y QUE TIENEN UNA CAPACIDAD ALTA DE AMORTIGUAMIENTO DE RUIDOS.
ACTUAN ENTONCES COMO SANDWICHES ACUSTICOS, NO SON RECOMENDABLES ESTURCUTRAS METALICAS PARA LOGRAR ESTE FIN PUES N OABSORVEN EL SONIDO.
LA RELACION DE PEOR A MEJOR MATERIAL EN ESTE CASO SERIA:METAL CAUCHO-SILICONAS O PLASTILINAS
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AMORTIGUAMIENTO DEL RUIDO POR VIA SOLIDA (POR IMPACTOS)
LA MEJOR MANERA DE DISIPAR ESTE TIPO DE RUIDOS ES APLICAR MATERIALES QUE SEAN ELASTICOS Y FLEXIBLES Y LA SEGUNDA MEDIANTE LA DESOLIDARIZACION DE LA SUPERFICIE DONDE SE PRODUJO EL IMPACTO.
DESOLIDARIZACION: ES LA ELIMINACION POR DIFRACCION DE UN SONIDO EN UN OBJETO
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AMORTIGUAMIENTO DEL RUIDO POR VIA SOLIDA (POR IMPACTOS)
PARA EL PRIMER CASO LOS MATERIALES QUE MEJOR FUNCIONAN SON:
ESPUMAS, CORCHOS, ALFOMBRAS FIBROSAS O NO, Y LOS REVESTIMIENTOS PLASTICOS Y LAS FIBRAS VEGETALES.
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AMORTIGUAMIENTO DEL RUIDO POR VIA SOLIDA (POR IMPACTOS)
PARA EL SEGUNDO CASO LA MEJOR MANERA DE LOGRAR LA DESOLIDARIZACION ES SUPRIMIR TODA UNION DE TIPO RIGIDO ENTRE SUELO Y LA ESTRUCTURA.
LOS PISOS FLOTANTES SIGUEN ESTE PRINCIPIO PARA PROMOVER LA DISIPACION DE LAS ONDAS ACUSTICAS ENTRE SUS COMPONENTES.
ES MEJOR USAR SITEMAS MIXTOS PARA LOGRAR UNA BUENA ELIMINACION DE RUIDOS
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LOS 6 FACTORES A TOMAR EN CUENTA PARA PARADISEAR ESPACIOS ACUSTICOS
1.CONSEGUIR QUE LAS MASAS DE ACABADO QUEDEN FLOTANTES, YA QUE AUMENTAN EL AISLAMIENTO.
2. DESOLIDARIZAR ESTAS MASAS DE ACABADO, CREANDO UNA CAJA FLOTANTE, SOBRE LA CAJA ESTRUCTURAL.
3. LA CONSTRUCCION DE LOSAS FLOTANTES, ATENUAN RUIDOS DE IMPACTO Y ELIMINAN TRANSMISIONES LATERALES HACIA OTROS AMBIENTES SUPERIORES INFERIORES O LATERALES.
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FACTORES A TOMAR EN CUENTA PARA PARA DISEAR ESPACIOS ACUSTICOS
4. HAY QUE TENER EN CUENTA QUE LOS TABIQUES APOYADOS DIRECTAMENTE SOBRE LAS LOSAS ESTRUCTURALES PRODUCEN TRANSMISIONES ACUSTICAS, PERO TAMPOCO ES ACONSEJABLE DEJARLAS FLOTANDO PORQUE SE PRODUCIRIAN FISURACIONES Y GRIETAS, LOS MAS ACONSEJABLE ES APOYAR ESTOS DIRECTAMENTE SOBRE LAS LOSAS FLOTANTES Y ENTRE ESTAS Y LA ESTRUCTURA PONER AMORTIGUADORES PLASTICOS.
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FACTORES A TOMAR EN CUENTA PARA PARA DISEAR ESPACIOS ACUSTICOS
5. HAY QUE LOGRAR LA DESOLIDARIZACION DE TUBERIAS DE AGUA Y DESAGUE PARA EVITARRUIDOS MOLESTOS Y QUE TIENEN UN ALTO GRADO DE TRANSMISION ACUSTICA.
6. EVITAR LA ESTANQUEIDAD, DEJAR CAVIDADES (HUECOS) QUE FUNCIONAN COMO RESONADORES, NO AYUDAN A UNA CORRECTA ACUSTICA, LO MISMO APLICA A PUERTAS ABIERTAS MAL DISEADAS Y QUE DAN A ESPACIOS QUE COMUNICAN DIRECTAMENTE CON AREAS EXTERNAS.