dossier matruska muñecas rusas 2010

8/6/2019 Dossier MATRUSKA Muecas Rusas 2010

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MISERO PROSPERO Project MATRUSKA Muecas Rusas

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PRESENTACIN

Matruska, es un espectculo de danza contempornea basado en una dramaturgia teatralque se mueve en los lmites de la danza teatro y el teatro fsico, unificando la pureza de estoslenguajes en una propuesta fresca y original.

La obra aborda el mundo y la problemtica de la mujer contemplada desde distintos ngulos,poniendo el nfasis en la variedad de puntos de vista y la originalidad a partir de nuevosenfoques. El punto de vista femenino nos parece ideal para tratar temas que nos afectan atodos. Las frustraciones cotidianas, la violencia, el miedo a conocernos y a seguir adelante connuestras vidas muchas veces basadas en la incertidumbre y en una dinmica rutinaria yabsurda que solo aspira a la supervivencia as como los desequilibrios emocionales que sonresultado de la complejidad del mundo contemporneo.

Muecas rusas como metfora de los infinitos cajones ntimos que podemos ir encontrando enlo femenino, es una coleccin de diferentes aspectos e identidades dentro de una mismapersona, representada por tres bailarinas-actrices que unifican esta realidad.

Matruska presenta a una mujer, sumergida en su propia lucha por hallar su identidad para locual decide alzarse en un vuelo pstumo que la guiar a travs de un impulso que surge de unanecesidad desesperada por desvelar lo que hay en s misma. Para comprender su identidad,tiene que aceptar todos sus diferentes aspectos y adaptarse dentro de un ritual a su constantetransformacin en una evolucin infinita.

El lenguaje de la obra es un proceso de hibridacin propio de la sensibilidad postmoderna, queacerca las fronteras entre teatro, plstica, danza, pantomima y msica. El objetivo es sintetizarestos lenguajes tratando de encontrar uno lo ms puro y sobrio posible.

En una construccin lineal se hace esencial una dramaturgia a partir de una serie de episodioso fragmentos como estructura impresionista, partiendo de actividades cotidianas tanto en lontimo como en lo social, provocando un aluvin de gestos fsicos y emocionales en uneclecticismo provocador.

El humor como trayectoria vital, partiendo del fracaso y el dolor cotidiano, intensifica losmomentos absurdos cargados de comicidad, para afrontar y determinar un punto de vistasensible que nos permita actuar y, al mismo tiempo tomar distancia de las acciones.


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LA DRAMATURGIA DEL MOVIMIENTO

La identidad sumergida

Una mujer que vive una crisis de identidad, un conflicto vital de comunicacin consigo misma,siente un peso sobre ella que no la deja moverse libremente. Encontrando fortaleza en sudebilidad decide liberarse de ese peso e iniciar una bsqueda dentro de s misma paraaveriguar quin es. Poco a poco, va encontrando aspectos de su personalidad, uno dentro deotro, algunos contradictorios, otros complementarios en un viaje hacia su interior, que pudedurar infinitamente, en una permanente evolucin.

La identidad desdoblada

Para profundizar en esa bsqueda y explorar con detalle todas sus facetas, esa mujer sedesdobla, multiplicndose, creando imgenes de s misma que puedan interactuar entre ellas.Para ello contamos con tres bailarinas. Las tres son, en realidad, la misma mujer que inicia eseviaje hacia su interior, pero de esta forma podemos plasmar en el escenario todas las luchasinternas, contradicciones y facetas del estado de nimo que presenta un solo personaje.

La transformacin del peso en un vuelo pstumo

La palabra pstumo significa despus de enterrado. Nuestra mujer est sometida por

completo a un peso indeterminado pero contundente que le impide cualquier forma demovimiento, es decir de expresin. Est enterrada. Gracias a un esfuerzo consigue iniciar unvuelo, un vuelo para salir de ese estado, el vuelo pstumo, quizs el ltimo.

Un ritual de Muecas Rusas

Despus de crear un puente de comunicacin hacia s misma a travs de una carta de la queapenas conocemos su contenido, inicia la bsqueda de su identidad abriendo uno de losaspectos de sta que explorar de forma ritual, es decir, a travs de una serie de accionesrealizadas principalmente por su valor simblico, aunque ser ella misma quien le designificado a esos smbolos. Pero uno de los principales componentes de ese ritual ser queese aspecto de su personalidad contiene otro, que abrir a su vez y as sucesivamente como enel caso de las muecas rusas en las que una contiene a la otra.


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La bsqueda a travs del movimiento

Una vez iniciado el vuelo, esta mujer plantea este ritual de bsqueda basndolo en elmovimiento. Es ahora donde aparece la exploracin de distintas tcnicas que, en principio,pertenecen a disciplinas diversas de las artes escnicas. Por un lado, tenemos las tcnicas dedanza contempornea, algunas de ellas ya de por s de distinta procedencia y a vecesresultados opuestos. Despus otras como la pantomima, que codifica poticamente ellenguaje del gesto. O el clown, que da rienda suelta a la expresin del payaso provocando unestilo de movimiento visceral y personal. Por otro lado, el mundo de la expresin corporal queproviene de las enseanzas del actor de teatro y abre un sinfn de posibilidades designificacin. No renunciamos a ninguna de estas posibilidades y para evitar el eclecticismo o elsimple collage, buscamos un lenguaje de movimiento comn para todo el espectculo queenglobe a todos los otros armonizndolos y dndoles coherencia. Cada uno de estos lenguajeses tambin una mueca rusa que encierra otro dentro s y as sucesivamente. Un lenguajepropio de Matruska, creado a medida.

La catstrofe cotidiana

Es uno de los elementos que aparecen en ese ritual. El fracaso y el dolor cotidiano a partir delos elementos ms simples que nos rodean. La provocacin de las cosas aparentemente sinimportancia que le ocurren a cada momento a nuestra bailarina.

Concepto y emocin

A partir de todos estos conceptos queremos llegar a la emocin. Nuestra protagonista irdescubriendo cosas que la modificarn intensamente desde el punto de vista emocional.


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Aspectos estticos de nuestra dramaturgia

La potica del detalle

El gusto por los detalles ms pequeos, cada uno de ellos cargado de la mxima significacinposible. Una incesante sucesin de acciones minsculas que la ayudan a comprender todo loque va ocurriendo en su bsqueda y da sentido autntico al proceso.

El objeto como elemento desestabilizador

El tratamiento de los objetos de la vida cotidiana, fcilmente reconocibles por su uso diario, losconvierte en otra cosa, encontrando significados inquietantes y dndoles una perspectiva

simblica nueva dentro de los lmites de la dramaturgia de nuestro espectculo.

El degradado y el claroscuro

Como tcnicas pictricas que sirven de referente al tema y al personaje, as como a la estticade la accin. Una sucesin de tonos entre dos puntos que presenta toda la gama deposibilidades a la hora de moverse del uno hacia el otro y al mismo tiempo el uso decontrastes fuertes entre los volmenes iluminados y los ensombrecidos para destacar msefectivamente algunos elementos aislndolos del conjunto y contrastndolos unos con otros.

El humor como contraste

No vamos a evitar el humor en nuestro espectculo, sino ms bien al contrario. Est presenteen toda trayectoria vital y, por supuesto, tambin en la de nuestra mujer. El humor iluminaralgunos momentos serios dndoles otra dimensin, descargar la tensin de otros momentoso simplemente se convertir en el protagonista del juego y la bsqueda del placer.


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ESCENAS o FRAGMENTOS

I.Vuelo Pstumo

II.Carta a una bailarina

III.Danza de los tenedores

IV.Aseo personal

V.Sumisin

VI.Suicidio

VII.Ceremonia del llanto

VIII.Nostalgia del falo

IX.

Pequeo Cabaret de invierno


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LA PUESTA EN ESCENA

El espacio

El espacio es un espacio vaco, de grandes dimensiones, casi nunca iluminado por entero. Es elespacio del viaje de nuestra protagonista, lo que define su vagar constante hacia el interior des misma. Es un espacio potico-simblico, que pone marco al proceso del personaje.

El vestuario y los objetos

Un vestuario rico en elementos sencillos pero significativos que se aaden y se quitan pararepresentar cada una de las escenas. Objetos de la vida cotidiana que sern usados por lasbailarinas actrices de modos distintos haciendo que pierdan su sentido original y setransformen en otra cosa, adquiriendo vida propia.

La iluminacin

Es un elemento importante del espectculo al trabajar con un escenario desnudo. No slodelimita el espacio, sino que ayuda a crear las atmsferas necesarias para cada escena. Esimprescindible para crear los efectos de degradado y claroscuro.


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Eleni Karaindrou (1946)

LAM

SICA

Gavin Bryars (1943)Carla Bley (1938)John Cage (1912-1992)Kurt Weill (1900-1950)Holger Czukay (1938)Anouar Brahem (1957)Ren Aubry (1956)Edith Piaf (1915-1963)Toshi Ichiyanagi (1933)Mickey Hart (1943)


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LA FICHA ARTSTICA

Intrpretes DANIELA H.FAITHFLP GNESTTH KAROLINA

Traductora IMREI ANDREA

Escenografa y Vestuario BOGA ESZTERIluminacin VAJDA MTAsistencia Musical GERGELY ATTILA

Asistencia de Produccin BORONYK VIVIEN

Asistente de Coreografa ERIKA MNDEZ

Coreografa DANIELA H. FAITHEspacio y Direccin Escnica CARLOS RODERO


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