1. DECLARACION DE INTENCIONES2. EL PROYECTO

3. FICHA ARTÍSTICA4. BIBLIOGRAFÍA

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La Compañía de Danza ARRIERITOS, en esta ocasión, apuesta por las alianzas y la cola-boración con otras compañías, otros creadores, otros espacios y otros universos al considerar que el encuentro provocará nuevos movimientos y que al sumar experien-cia con curiosidad y transitar por territorios menos conocidos, el resultado será enri-quecedor y finalmente serán los propios "actores" y el público, los beneficiarios de dichas alianzas como consecuencia de las diferentes vivencias que aportan cada una de las compañías dado su amplio recorrido en el terreno de la creación.

Una compañía de danza (ARRIERITOS - Madrid) que liderará el proyecto en coopro-ducción con una compañía de teatro (AMBULANTES - Castilla la Mancha) y un espa-cio para la creación (Con David Perez como director de LA NAVE DEL DUENDE - Extremadura) se convierten en motor de arranque y hacen pronosticar una nueva e interesante incursión en el mundo de la experimentación y aseguran una visión diferente sobre la danza. La danza como argumento y como instrumento para acercar-nos a los ñiños y las niñas.

Porque siempre hemos pensado que la suma de las partes contribuye a que el resulta-do sea más plural, más contundente y más arriesgado.

La diversidad en el juego creativo se convierte en un ejercicio de tolerancia y de creci-miento individual. La danza como punto de partida. El movimiento como antídoto frente al inmovilismo.

Esta compañía, nuestra compañía, continúa creyendo en el trabajo en equipo y es ahora cuando el equipo se fortalece con la incorporación de nuevos elementos a través de esta modalidad de cooproducción interautonómica que a todas luces, favore-ce el intercambio y las relaciones entre los creadores de diferentes autonomías que, en ocasiones, se convierten en involuntarias islas de creación.

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�� �r��ect�ESPECTACULO DE DANZA-TEATRO DIRIGIDO A NIÑ@S ENTRE 8 Y 12 AÑOS.

Un escribe-cuentos en escena convoca a una serie de personajes (incluso alguno de de los personajes se autoconvoca) con la idea de ordenarles, relacionarles y situarles para tramar algo y escribir una historia con todos ellos.

En esta ocasión ha decidido empezar por otro lado, ya que, habitualmente recoge una idea sobre la que hablar y piensa en la situación, el lugar donde se desarrolla la historia, la época... pero esta vez ha decidido pensar primero en los personajes, es decir, va a escribir otro cuento pero probando cosas diferentes.

La tarea no es fácil, necesita concentración, inspiración y fantasía a raudales...pero los personajes se rebelan tal y como son y le ponen las cosas bien difícilies. Esta serie de personajes parecen destinados a no ser capaces de convivir juntos y sobre todo, no tienen ganas de jugar con ese escritor que se desespera frente a la negación.

Pasa el tiempo; las noches, los días y las peleas entre unos y otros continúan y lo que es peor la historia no consigue ser construída. Parece que estos personajes donde mejor se encuentran es en medio del caos donde cada uno hace lo que le apetece.

Él se divierte profundamente y después de pensar y de jugar con sus elementos consi-gue iniciar el cuento.

¿quieres continuar tú? Además busca el escritor desesperadamente una moraleja que es lo que le resulta más complicado.

¿quieres probar tú?

Se invita a los espectadores a escribir una historia con los personajes que han visto delante de sus ojos. No es obligatorio que utilicen todos los personajes. Pueden esco-ger uno, varios, todos... o ninguno. Se ofrece la posibilidad de que se conviertan en escribe-cuentos si es que no lo son ya.

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Al final de la función depositarán, voluntariamente, sus historias en una caja mágica que puede estar en el escenario o en el hall.

Es una función que reflexiona sobre el juego en la creatividad, el miedo, las dificultades, las limitaciones y la fantasía como vehículo para superarlas. Puede hablar sobre los antihéroes o sobre los superhéroes. Sobre el esfuerzo y sobre la constancia. Puede apuntar temas de convivencia y de tolerancia, sobre amor y desamor...

Además la invitación a escribir nos puede sorprender muchísimo y se pueden, una vez leídos, otorgar una serie de menciones con invitaciones para él o ella para que asista a la próxima representación, en su teatro, de función para público familiar con sus padres. También podemos indagar la posibilidad de convocar un concurso anual con la idea de publicar, previo acuerdo con alguna editorial en donde se puede buscar colaboración o el compromiso para hacer el próximo montaje de la compañía o de otra compañía, para estimular.

(...) Inventar y dibujar una historia es un ejercicio en gran medida más útil, para cual-quier fin, que hacer una redacción sobre el dia de la madre o el dia del árbol (...) de GRAMÁTICA DE LA FANTASÍA de Gianni Rodari.

�����L�S PE�����J�S:· El escribe-cuentos· Un mago al que no le salen los trucos· Una bailaora (madre) flamenca que siempre está enfadada· Una equilibrista que se cae constantemente· Un lobo vegetariano· Dos amigos enamorados de una cantante· Un duende rojo al que todo el mundo ve· Un personaje por describir todo blanco· Un pirata con un catalejo(el que viaja)· Un hada· Una bruja de verdad

�����L�S �L�M�N��S:· Un bosque· Un reloj de cu-cu entre otros relojes*· Zapatos amarillos· Una tela blanca que este en boca para proyectar sombras· Cascabeles· Cajas de música· Linternas· Una pera de goma que expulsa polvos, purpurina...· Esqueletos

*Hay relojes de cu-cu tradicionales con caja de música y figuras danzantes

��A �U�������DJean-Eugène Robert-Houdin (1805-1871) relojero, ilusionista, inventor, entre otros instrumentos, del cuentakilómetros, así como de varios aparatos oftalmológicos. Houdin montó un teatro donde fabricaba relojes equipados con pájaros cantores y otras proezas mecánicas. Su influencia sobre el trabajo de Georges Mélies( primer realizador cinematográfico, padre de los efectos especiales) fue considerable, y el céle-bre mago Houdini eligió su apodo en homenaje a este precursor. de LA MECANICA DEL CORAZON.

��BRE ��S ���������S��S(...) ¿crees que piensan en que tal vez caerán cuando caminan cuidadosamente por la cuerda? No, ellos aceptan ese riesgo disfrutan del placer que les proporciona desafiar el peligro. Si te pasas la vida intentando no romperte nada, te aburrirás terriblemente (...) de LA MECANICA DEL CORAZON.

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��BRE ��S �S���BE-�U�N��S(...) Desde que dejó de ir a la escuela a SORPRESA se le redobló su afición por inventar cuentos. Los pocos que había podido leer o le habían contado se los sabía ya tan de memo-ria que no le divertían. Pero había sacado una cosa en consecuencia: tanto en los cuentos que recordaban los viejos como en los que el maestro les daba a leer o les contaba, siempre había un momento en que alguien salía de viaje, y ese momento era como un imán que hacía girar a su alrededor los demás argumentos; a partir de entonces cambiaba todo. Los protagonistas del cuento se ponían en camino para salir en busca de algo que deseaban mucho o les deparaba el azar. Unas veces encontraban lo que iban buscando y otras no, daba igual. Lo importante era el viaje y las cosas nuevas que aprendían o veían al hacerlo. Yendo de acá para allá se transformaban en otros. Era como si viajaran precisamente para cambiar la vida que padecían al empezar el cuento. Y para poderlo contar.-Si no pasa algo nuevo, no hay nada que contar.? Qué cuento vas a sacar de las cosas que te pasan todos los días? (...)

(...) Pero enseguida se acordó de que, en los cuentos, al héroe nadie le explica nada demasiado claramente y acaba teniendo él solo que resolver los misterios, vencer los peligros y encontrar el camino. Si le ayudan no hay premio final. (...) de EL PASTEL DEL DIABLO de Carmen Martín Gaite

(...) Era cierto que tenía tendencia a inventar cosas; muchas veces, sobre todo en invierno, cuando tenía que pasar tantas horas sola, jugaba a inventar historias y personajes con los que vivía toda clase de aventuras (...) de LAS HADAS VERDES de Agustín Fernández Paz

(...) Mi imaginación se atasca -nos explicó un dia a mi hermano Javier, a mamá y a mí en un avión-. No soy capaz de escribir dos libros en el mismo sitio. Necesito ver caras nuevas, otros ambientes... (...)

(...) Escribe libros para niños, pero yo nunca he querido leer ninguno. Lo he intentado algu-nas veces pero me pongo de tan mal humor que no consigo terminarlos.Estoy enfadado con los libros de mi padre porque creo que son los culpables de que estemos siempre de mudanza (...)

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(...) -Porque soy escritora. Y los escritores sabemos mucho de las personas (...)

(...) El monitor encendido ilumina frontalmente la figura de mi padre que teclea sin cesar. a su derecha la impresora está en marcha... y de ella salen unas hojas impresas que se depo-sitan suavemente sobre la bandeja (...)

(...) Escribir libros es como buscar tesoros. Es algo así como soñar que vas a encontrar una historia interesante que todo el mundo querrá leer. Un buen libro es igual que un tesoro (...)

(...) No son esclavos, trabajan voluntariamente para ayudar a los escritores. Esa gente tiene muchas ideas y cosas que contar, por eso mantienen la cueva iluminada de dia y de noche, para que puedan escribir sin cesar (...) de EL LIBRO INVISIBLE de Santiago García-Clairac.

��BRE ��S �U�N�A-�U�N��S(...) -Erase una vez una princesa...-¡Una princesa!- le interrumpió el niño- No pretenderás contarme una cursilada de cuento con princesas, hadas y esas tonterías! (...) de UN VAMPIRO VEGETARIANO.

��BRE ��S ���B��S(...) Cuando alguien muere siempre hay una sombra que queda sin dueño y vaga perdida (...) de BELTRAN EN EL BOSQUE.

��BRE �L ��L�N��O(...) Algo que, aunque era muy grande, no podía verse ni tampoco oirse; pero se sentía, y en cuanto BELTRAN decía su nombre, ¡desaparecía! ¡Qué cosa tan rara! ¿Qué podrías ser?.

Pues era...? Qué era? ...? SILENCIO! Silencio, silencio... eso era lo que había en el bosque. Y en el silencio siempre ocurre igual: en cuanto lo nombras te quedas sin él (...)de BELTRAN EN EL BOSQUE.

Os quiero contar la historia del dia que conocí el silencio. Si tuviera el barro y la niebla os podría decir aquí tenéis el barro y la niebla No os puedo decir aquí tenéis el silencio. Tampoco puedi hacer que lo comprendáis. No lo podéis comprender y yo tampoco. Pero puedo contaros la historia de Ariel. Ariel buscó la música en el silencio para poder abrazar a Bruno. El silencio no es lo que pasa cuando no hay ruido. El silencio sólo se puede encontrar en la música. Por eso os tengo que contar una historia sobre la música Y sobre el amor de los hermanos. de MI PIEDRA ROSETTA de José Ramon Fernández.

��BRE ��S B����S(...) En los cuentos de hadas, las brujas llevan siempre unos sombreros negros ridículos y capas negras, y van montadas en el palo de una escoba.Pero este no es un cuento de hadas. Este trata de BRUJAS DE VERDAD (...)

(...) LAS BRUJAS DE VERDAD visten ropa normal y tienen un aspecto muy parecido al de las mujeres normales. Viven en casas normales y tienen TRABAJOS NORMALES (...)

(...) Una BRUJA DE VERDAD odia a los niños con un odio candente e hirviente, más hirvien-te y candente que nigún odio que te puedas imaginar.Una BRUJA DE VERDAD se pasa todo el tiempo tramando planes para deshacerse de los niños de su territorio. Su pasión es eliminarlos, uno por uno.Es la única cosa que piensa durante todo el día (...)

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(...) En primer lugar una bruja llevará siempre guantes cuando la veas porque no tienen uñas, son calvas y llevan peluca, y les pica horriblemente y huelen mucho para localizar a lo niños (...)

(...) Nunca puedes estar absolutamente seguro de si una mujer es una bruja o no sólo con mirarla. Pero si lleva guantes, si tiene agujeros en la nariz grandes, los ojos extraños y su pelo tiene el aspecto de ser una peluca, y si, además, sus dientes tienen un tono azulado... Si tienes todas esas cosas, entonces..., sal corriendo como un loco (...) de LAS BRUJAS de Roald Dahl.

��BRE ��S �I�A��S(...) Como un Noé cariñoso, entusiasta y comprensivo, ha guiado hábilmente su navío lleno de extraña prole por los tempestuosos mares de la vida, siempre enfrentado a la posibilidad de un motín, siempre sorteando (...)

��BRE �A ��N���N La cabeza del escribe-cuentos es como una olla a presión llena de ideas, de imágenes de personajes, de objetos... y todos ellos significativos, bonitos y especiales para el autor.

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Sombras de una figura sin definir que salta y hace movimientos imposibles. Es la primera imagen que pasea ante nuestros ojos. Es un duende.

Nuestro escribe-cuentos busca inspira-ción. Es un escribe-cuentos actual. Aparece en escena con su ordenador y es al abrir el aparato y reflejado por la luz azul, cuando vemos la primera imagen de nuestro protagonista. De hecho puede sonar una música que recuerde a la emitida por todos los orde-nadores cuando son encendidos. Incluso desarrollarla.

Hay un duende que merodea. Corretea alrededor de él. Están, al menos el duende, detrás de la tela blanca y es su sombra la que vemos durante un buen rato desplazarse por el espacio. Nos gustaría que en un momento dado esa sombra se pudiera pintar de ROJO. Porque nuestro duende es rojo. Nosotros, los que miramos, somos los que vemos al duende porque nuestro escribe-cuen-tos no lo ve jamás.

Nuestro duende puede llevar cascabeles en el gorro o en los pies, y se puede establecer un juego de invisibilidad del duende frente al escribe-cuentos de tal manera que resulte absurdo de cara a los espectadores.

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-El mejor momento para escribir es cuando todos duermen - escribe-. No se por qué será pero la luz del día y tanta gente con su energía y con sus miles de cosas por hacer.... no. Así no me puedo concentrar. Sin embargo cuando empiezo a escuchar el silencio...un momento escuchar el silencio. ¿Cómo es eso?? Acaso el silencio se deja escuchar?

(ESCUCHA Y PROVOCA SILENCIO EN LA SALA)

-Sí, es verdad, el silencio tiene su propio sonido, su identidad... -escucha de nuevo-. Bueno pues eso que por la noche me resulta más fácil escribir parece como si los duendes... El duende (flamenco), que está cerca de él, al escuchar lo de"los duendes" mira para todos lados intentando descubrir donde están los demás. Pero no hay nadie más. Pone cara de no entender nada y continúa con su actividad.

...se pusieran de acuerdo y acudieran a mi lado para ayudarme.-Bueno los duendes; esos seres invisibles que unos llaman musas, otros inspiración... Lo que pasa es que no todas las noches acuden.-Pero también he aprendido algo: que te vean intentándolo. Es la única manera. Intentarlo -asegura-. y aún así hay noches que ni aparecen. Una cosa es segura: si pongo música a ellos les gusta y a mí también.

Se dirige al aparto de música y pincha

(Música flamenca - guitarra libre)

Descorre la tela blanca y baila con los ojos cerrados y la música le transporta a diferentes lugares donde encuentra siempre algo. Bailan los dos. Por momentos iguales. El duende se emociona y se encarama encima de él. Nuestro escribe-cuentos continúa sin verle y aprove-cha para dar rienda suelta a su imaginación.

Desaparece el duende.

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Aparece una madre, flamenca y enfadada, muy enfadada siempre regañando, con el ceño fruncido, fumando un puro, dando zapatazos y gritando cosas como:-Deja eso. Eso no se hace. Haz el favor de terminar de comer. No te saques los mocos. Recoge tu habitación. Castigado. Castigado. Castigado.Puede bailar por polo o caña.

Tanta charla le da la risa a nuestro escribe-cuentos y la madre más se desespera. Piensa, nuetro escritor, que sería bueno darle un tranquilizante.

es��n� 3Se le viene a la cabeza una equilibrista, quizás porque admira el tesón de aquellas personas que por muchas veces que se caigan, siempre reúnen el valor para ponerse en pie e intentarlo de nuevo.

Aparece la señora equilibrista en su cabeza y los espectadores tienen la suerte de ver al personaje, mientras nuestro escribe-cuentos piensa en ella. (Sería conveniente encontrar un movimiento específico para el escribe-cuentos)Anda y baila por una cuerda floja y ademas hace equilibrios con objetos. Lo único que ...casi siempre se está cayendo al suelo. LLeva una sombrilla japonesa, de hecho ella parece japonesa. (Música oriental).

es��n� 4La Gran Bruja llega oliendo niños, porque ya se sabe, nuestras brujas de verdad huelen niños con una facilidad pasmosa. Y resulta que hay un montón... de niños y ellas son tan normales que nadie se da cuenta. Y asustan y son malas y tienen malas ideas y se ponen a bailar con esqueletos y todo. (Música de Tom Waits).

- No pude ser. Esta bruja si las dejo aquí conmigo harán desaparecer a todos estos niños y luego cómo se lo explicamos a sus padres. Menudo follón. -hace gestos como si quisiera borrala-.

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Suena el cu-cu. Las doce o las dos o las seis... Siente un pequeño sopor y el sueño se apodera de él. Existen relojes de cu-cu, como se apunta más arriba, en los que un grupo de danzan-tes aparecen al son de la horas que marcan. Los cuatro personajes desfilan con movimien-tos entrecortados y se desplazan en un recorrido de media luna... Duerme el escritor EL RELOJ DE PRAGA

(Música de Carrillón).

es��n� 6Una cantante de voz melodiosa suena en su cabeza. Viene de lejos, como de club nocturno. Engatusa al público, pero tiene encandilados a dos amigos que bailan lo que ella canta. Se han enamorado de ella. Los dos.

(Tema de Montse Cortés).

es��n� 7Humo. El revoleo de una capa. Alguien dentro de ella. UN MAGO?. Sí un mago torpe, con cabeza de cerdo que se enreda en la capa se ahoga con el humo e intenta sorprendernos... pero no es capaz: las cartas se le caen, el conejo no sale de la chistera, no le salen los nudos de las cuerdas...: CLOWN

(Música Matri Mia)

es��n� 8En este punto, el autor, vislumbra un posible inicio de cuento y baraja fórmulas para comenzar la historia...

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- ¿Cómo empiezo? ¿Utilizo la manera de siempre? Erase una vez... no bueno tengo que seguir pensando seguro que se me ocurre una manera más original.

...suena otra vez el reloj y de nuevo estos cuatro personajes desfilan en un segundo plano. Recurrimos a la misma escena de reloj pero con otros danzantes. (La cantante, los dos amigos y el mago)

Y mientras tanto él da vueltas y mas vueltas. Continúa probando y escribiendo en su orde-nador combinaciones hasta que por fin sucede el milagro. Los personajes que han acudido a su cabeza y que los espectadores vieron en carne y hueso se transforman en dibujos animados que serán proyectados en pantalla y con ellos construirá el principio de un histo-ria, que habrán de concluir nuestros escritores-espectadores.

Podría decir para terminar nuestro escribe-cuentos:-No puedo acabar la historiaen medio de este bullicioponed vosoros el fincomo yo puse el inicio.Y pasemos ahora, amigosa los fuegos...?de artificio!de SOMBRA de Paloma Bordons

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fi�h���ís�ic�

Idea OriginalFlorencio Campo

DirecciónFlorencio Campo y Juan Cifuentes

IntérpretesFlorencio Campo | Juan Cuevas | Jorge Kent | Elena Santonja | Patricia Torrero

Coreografíaarrieritos

Diseño de IluminaciónDavid Pérez

Video - AnimaciónDiego Agudo Pinilla

Diseño VestuarioPaloma Saiz-Aja

Espacio SonoroHéctor González

Espacio EscenicoFlorencio Campo

Fotografia y Diseño GráficomarcosGpunto

CalzadoGallardo

ProducciónJuan Cifuntes y Elena Santonja

CooproducciónAmbulantes, s.L y David Pérez (La Nave del Duende)

Producción Ejecutivaarrieritos-flamenco, S.L

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����io�ra� í�SOMBRA de Paloma BordonsLA MECÁNICA DEL CORAZON de Mathias MalzieuCUENTOS DE INFANCIA de Ana María MatuteLAS LAGRIMAS DE SHIVA de César MallorquíEL CASTILLO DE LAS TRES MURALLAS de Carmen Martín GaiteEL PASTEL DEL DIABLO de Carmen Martín GaiteBELTRÁN EN EL BOSQUE de Concha López Narvaez y Rafael SalmerónEL VAMPIRO VEGETARIANO de Carlo FrabettiLAS HADAS VERDES de Agustín Fernández PazEL SECRETO DE LENA de Michael EndeLAS BRUJAS de Roald Dahl EL LIBRO INVISIBLE de Santiago García-ClairacSE SUSPENDE LA FUNCIÓN de Fernando LalanaGRAMÁTICA DE LA FANTASIA de Gianni RodariPALABRAS DE CARAMELO de Gonzalo MoureDIARIO DEL AUTOBÚS DE LA LÍNEA 3 de Juan Mari MontesMI FAMILIA Y OTROS ANIMALES de Gerard DurrelDANKO,EL CABALLO QUE CONOCÍA LAS ESTRELLAS de J. Antonio Panero

�x�racto� �� ���nto�de SOMBRA de Paloma Bordons

(...) Por fin las llamas alumbraron la pequeña habitación y entonces su sombra un poco encorvada empezó a bailar sobre las paredes (...)(...) Nubecillas de vaho que bailaban en el aire (...)(...) El agua bailaba en varias fuentes (...)(...) Eran malabaristas y acróbatas, cómicos, cantantes, pregoneros, bailarines y un poco magos (...)

�x�racto� �� ���nto�

(...) Rosina estaba bailando en la cuerda floja entre los tejados cuando llegaron los soldados:-Para insensata que no te vean bailar! (...)(...) Pronto la niña-títere bailaba en el nuevo escenario, al son del caramillo y los cascabeles. Los sombrinos (ciudadanos de SOMBRA), que nunca habían bailado en público, sentían que se les iban los pies al ritmo de la música, y no tardaron en sacar a la luz los bailes que, en secreto les habían enseñado sus padres y sus abuelos (...)...

(...) Junto a ellos, en un pequeño escenario, varias marionetas bailaban (...)(...) Unos bailaban, otros hacían piruetas (...)(...) Subir de nuevo a la cuerda y bailar de alegría (...)

de LA MECANCA DEL CORAZON de Mathias Malzieu

(...) los transeúntes, llevados por el impulso de su trote, se deslizan por el hielo a modo de baile. Son figuras hermosas, cada una en su estilo, ángeles retorcidos con bufandas suspendidas en el aire, bailarinas de caja de música en sus compases finales perdien-do velocidad al ritmo de un ultimísimo suspiro (...)(...) Alza la cabeza con porte altivo como una bailaora de flamenco en miniatura (...)(...) repiqueteando en el escenario con sus escarpines amarillos. Comienza una danza de pájaro en equilibrio sobre sus tacones (...)(...) la evito por el flanco izquierdo como si tuviera un corazón de cristal. Eso complica nuestra danza sobre todo visto la campeona mundial de tango que parece estar hecha la muchacha (...)(...) Es el gran bautismo de fuego, el tornado flamenco de castañuelas de pólvora y tacones de aguja clavados entre los nervios. No me lo esperaba (...)(...)Tú bailabas y yo bailaba contigo, ¡aunque no sabía bailar en absoluto! ¡Todo podía ocurrir! (...)(...) Mi pequeña cantante entra a escena, taconea con una violencia inaudita, fuertemás que fuerte. Es un lobo quien la habita hoy. Un blues ocre se mezcla con su flamenco (...)(...) Un último ramillete de chispas nace sobre mis párpados:Miss Acacia bailando en equilibrio sobre sus pequeños tacones de aguja (...)Miss Acacia bailando sobre sus agujas, Miss Acacia bailando sobre sus agujas, Miss Acacia bailando sobre sus agujas (...)

de CUENTOS DE INFANCIA de Ana María Matute

(...) Le pareció que todos los objetos se miraban unos a otros disgustados de interrum-pir sus juegos y sus danzas nocturnos por cohibirles su presencia (...)(...) las tenazas bajaron del clavo. Se subieron en el yunque y comenzaron a bailar el "claquet" (...)(...) las tenazas eran antipáticas y cursis y el ruido resbaladizo que producían al bailar sobre el yunque le producía dentera (...)(...) Los números danzan ante mis ojos y por todas partes. Me laten las sienes...los números vuelven a danzar (...)

de EL PASTEL DEL DIABLO de Carmen Martín Gaite

(...) Cuando no le tocaba beber, miraba las estrellas, y le parecían que bailaban de un modo raro (...)(...) descolgó de un perchero lleno de ropas una capa negra de muchos vuelos, se la puso y empezó a describir, agitándola con las manos, una danza muy rápida por entre los muebles de la habitación (...)

de LAS HADAS VERDES de Agustín Fernández Paz

(...) Nunca, ni en sus sueños más fantásticos había imaginado una visión tan extraordi-naria como aquella. En un momento dado, como si fuesen integrantes de un ballet, las hadas se separaron y abrieron un pasillo entre ellas (...)(...) Diana se sentía como si acabase de despertar de un sueño, con aquellas imágenes prodigiosas, bailando todavía en sus ojos (...)

de LAS BRUJAS de Roald Dahl

(...) Al llegar a este punto, la Gran Bruja, horrenda, empieza a bailar una especie de danza brujil de un lado a otro de la tarima, golpeando el suelo con los pies y dando palmas. Todo el público acompañó las palmas y el zapateado.)(...) Si es una bruja, el puntito negro cambiará, y verás fuego o cielo bailando justo en el centro de ese punto (...)

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de SE SUSPENDE LA FUNCION de Fernando Lalana

(...) Entran los TRAMOYISTAS por el fondo, cada uno con el bote de Fregamol en la mano, ejecutando unos lamentables pasos de baile y cantando (...)

de PALABRAS DE CARAMELO de Gonzalo Moure

(...) la luna había ocultado al sol, como hacían los hombres en el baile, cuando levanta-ban los brazos y con la daraá, una especie de túnica que visten los hombres del Sáhara, ocultaban a la bailarina.

de DIARIO DEL AUTOBÚS DE LA LÍNEA 3 de Juan Mari Montes

(...) y acto seguido se puso a bailar con mi madre un twist, ritmo tonto y sin gracia, que se bailó allá por los años sesenta (...)(...) Al fin y al cabo, el futbol es un juego viril que debe aceptar este tipo de entradas duras para que los espectadores sepan que no estamos ensayando una coreografía de ballet clásico (...)

de DESEO de Liam O'Flaherty

(...) vio otra vez la cortina resplandeciente, y sintió la alegría que el baile de las joyas trajo a su corazón (...)

de LA ROCA NEGRA

(...) Había pequeñas lapas agarradas a las ramas que se mecían, como si fuesen baila-rinas, cada vez que se levantaba la parte superior de sus conchas, con la humedad que se depositaba en ellas (...)

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