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DOCUMENTACIÓN FORMAL DE COMPOSICIÓN DE POEMAS

EN RIMA JOTABÉ

VERSIÓN 2019 Martes 23 de abril de 2019

Día del Libro

Por Juan Benito Rodríguez Manzanares Creador de la Rima Jotabé

Documentación Formal de composición de poemas en Rima Jotabé. Juan Benito Rodríguez Manzanares

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NOTA DEL CREADOR DE LA RIMA JOTABÉ

La Rima Jotabé, como nombre genérico de todas las variantes que incluye, es una nueva estructura estrófica neoclásica con la que poder componer poemas al más puro estilo clásico, pero con una arquitectura nueva y fresca, además de sólida, con la cual deseo aportar mi granito de arena a la inmensa playa de las composiciones clásicas, y con ello, si fuere posible, enaltecer aún más si cabe, la poesía clásica y la poética mundial.

Todos los aspectos de la vida, a medida que ha ido

transcurriendo el tiempo, han ido evolucionado intentando siempre superarse en todos los aspectos, sentidos y supuestos, o bien, ampliando sus horizontes hacia otros ámbitos o acepciones, cosa que la composición de poesía clásica no había hecho en muchos años, quizá, en los

últimos siglos, manteniendo las mismas estructuras clásicas de estrofas y de poemas estróficos harto conocidos por todos los poetas que hacen uso de la poesía con métrica y rima.

Así, todo poeta que decide escribir con una métrica y rima preestablecida, siempre

ha tenido que recurrir a las mismas conocidas estrofas como el cuarteto, el serventesio, la cuarteta, la redondilla, el terceto… o bien, recurrir a las estructuras estróficas que podíamos calificar como “de siempre”, como el soneto, la espinela, la octava real, la octava italiana, el ovillejo, el zéjel... Mas, este extremo en 2009 cambió, pues desde ese año los poetas podemos hacer uso de los poemas estróficos en Rima Jotabé, con todas sus variantes, que, a día de hoy no son pocas, y vienen a ser ese oasis donde poder beber de esa agua fresca que siempre nos ofrece la poesía, con una estructura sugestiva y cautivadora que es todo un reto para los poetas.

Además, la Rima Jotabé también ofrece una nueva estructura de estrofa, el Terzo,

el cual es una estrofa de tres versos que no rima como lo hacen los tercetos conocidos, sino que rima de una manera especial, personal, única y característica, confiriendo a los poemas en Rima Jotabé un carácter propio, único y personal.

Así, la Rima Jotabé, aúna en tan sólo once versos, dos nuevas aportaciones a la

poética mundial, la propia estructura estrófica llamada Rima Jotabé, y el Terzo, novedosa y última estrofa de tres versos de estos poemas.

Aquí debo apuntar que la nueva estrofa denominada Terzo, tan sólo puede ser

utilizada en los poemas estróficos en Rima Jotabé, pues su singular manera de rimar, lo hacen de utilización única en esta novedosa estructura estrófica que estamos tratando en esta preceptiva poética sobre el mundo de la Rima Jotabé.

Además, cabe apuntar y destacar que, salvo en las ocasiones que los tercetos

encadenados, suman por casualidad un número de versos impar, ninguna otra estructura estrófica nunca antes había estado compuesta por un número impar de versos, como es el caso de la Rima Jotabé con sus once versos.

Quiero apuntar esta nota, mi público agradecimiento a todos los poetas que han


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compuesto, están componiendo y en un futuro compondrán poemas en cualquiera de las variantes de la Rima Jotabé, pues todos estos poetas son los que verdaderamente están haciendo universal la Rima Jotabé llevándola hasta los más recónditos lugares del mundo.

De igual manera, pero aún con mayor gratitud, quiero agradecer a todos los poetas

que han aportado a la Rima Jotabé alguna variante o algún aditamento a la misma, pues gracias a estos poetas y su buen hacer en la creación de nuevos caminos, otros poetas podrán hacer uso de sus aportaciones.

Y, no puedo acabar sin dejar constancia de todo el gozo que llena mi espíritu al ver

en vida, cómo mi creación ha comenzado a tener vida propia, y comprobar que los poetas comentan y discuten sobre ella, se crean foros y se corrigen los unos a los otros buscando la excelencia en la composición en Rima Jotabé.

Este es parte de mi legado al mundo, a rima Jotabé, pues la misma llegará mucho

más allá de mi corta existencia. A todos. ¡Muchas gracias! Excmo. Sr. Mosén Juan Benito Rodríguez Manzanares Poeta, escritor y dramaturgo


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DOCUMENTACIÓN FORMAL DE COMPOSICIÓN DE LOS POEMAS ESTRÓFICOS EN RIMA JOTABÉ La Rima Jotabé es una nueva manera neoclásica de componer poemas estróficos

para enaltecer aún más, si cabe, el mundo de la poesía en el ámbito de la poética mundial. La Rima Jotabé, con esas dos palabras siempre unidas, en la actualidad es el

nombre genérico que aúna todas las variantes que ofrece esta novedosa manera de componer poemas estróficos, teniendo cada una de las variantes su propio nombre específico, delante del cual no se le añade la palabra Rima. Así, dentro de la Rima Jotabé, podemos encontrar los Jotabea, los Jotabejo, los Jotabev, la Corona de Jotabé, o, los Jotabé Lauro, por citar algunos ejemplos.

Además, tomando como base cualquiera de las variantes de la Rima Jotabé, se

pueden realizar algunas composiciones más extensas que comprendan más de un solo poema, y algunas composiciones visuales, y algunas muy especiales, haciendo de la Rima Jotabé con todas sus variantes, un verdadero macro mundo dentro de la poética mundial, con su propia preceptiva poética que es esta Documentación Formal, con la que poder satisfacer todas las necesidades del poeta más exigente, experimentado y aventajado y del poeta neófito que comienza a dar sus primeros pasos en el mundo de la poesía clásica.

La Rima Jotabé está siempre abierta a cambios y adiciones de variantes de la

misma. Así, desde que nació, la Rima Jotabé ha crecido mucho, muchísimo, y siempre está en constante evolución, con grandes y pequeñas adiciones y modificaciones que la comunidad poética sabe apreciar.

Desde que se liberó la primera versión de la Documentación Formal de composición

de poemas en Rima Jotabé, ha habido muchas otras que conforman todo un histórico de la Rima Jotabé para la historia.

La primera Documentación Formal de composición de poemas en Rima Jotabé, fue

liberada a la Comunidad Poética Mundial, el 18 de junio de 2009 a las 09:49 horas, y posteriormente se han liberado numerosas otras actualizaciones de la Documentación Formal de la Rima Jotabé, buscando siempre en todas ellas, oír la voz de los poetas, para acercar esta manera neoclásica de componer poesía clásica a toda la comunidad poética mundial.


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HISTÓRICO DE LAS ACTUALIZACIONES DE LA DOCUMENTACIÓN FORMAL DE COMPOSICIÓN DE POEMAS EN RIMA JOTABÉ Primera Documentación Formal de composición de Poemas en Rima Jotabé. Liberada el jueves 18 de junio de 2009 a las 09:49 horas. Sucesivas actualizaciones de la Documentación Formal de composición de poemas

en Rima Jotabé. Liberada el jueves 12 de abril de 2012 a las 16:04 horas. Liberada el viernes 21 de marzo de 2014 a las 11:26 horas. Liberada el lunes 26 de enero de 2015 a las 13:13 horas. Liberada el lunes 19 de junio de 2017 a las 11:53 horas. Liberada el domingo 15 de abril de 2018 a las 17:53 horas. Liberada el miércoles 28 de noviembre de 2018 a las 13:30 horas. Liberada el domingo 06 de enero de 2019 a las 15:33 horas. Liberada el miércoles 06 de febrero de 2019 a las 01:24 horas. Última versión de la Documentación Formal de composición de poemas en Rima

Jotabé. Liberada el miércoles 23 de abril de 2019 a las 00:43 horas. Siempre es hora española.


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LA RIMA JOTABÉ

El término Rima Jotabé hace referencia a la secuencia de once versos que a continuación se especifica, y que constituye la estructura básica de todas las variantes de los poemas compuestos en Rima Jotabé;

A; A; B; B; B, B, C; C; A, B, C; Se expresa siempre en mayúsculas, pues los

primeros poemas en Rima Jotabé se describieron, se hizo con versos en Arte Mayor, exactamente, endecasílabos.

Nunca bajo ningún concepto, se puede variar o alterar de ningún modo esta

estructura de versos para componer poemas en Rima Jotabé, los cuales podrán ser de arte mayor, (como se indica arriba), incluso con versos alejandrinos, o de arte menor, o bien, formando estructuras más complejas y/o extensas, con las que podemos componer los poemas en Rima Jotabé.

En un futuro la Rima Jotabé nos ofrecerá a todos los poetas, numerosas variantes

más para poder realizar nuestras composiciones. Pero siempre, todos los poemas en Rima Jotabé, deberán mantener su estructura básica indicada más arriba, que, bajo todos los supuestos, ha de mantenerse inalterable.

Cada variante de la Rima Jotabé, ya sea por su número de sílabas, por su número

de poemas estróficos consecutivos, o por la manera de situar cada poema en su conjunto para conformar un poema más extenso, puede tener su nombre propio, o no, pero el conjunto de todos los poemas, siempre mantendrá, poema a poema, la estructura básica de los poemas en Rima Jotabé.

Todas las variantes actuales de los poemas estróficos en Rima Jotabé, junto con

las especificaciones y características más importantes de cada variante, son las que a continuación de enumeran.

Hemos de tener presente que, aunque no tenga un nombre propio, puede darse el

caso de componer un poema, por ejemplo, con tres Jotabejo, o con dieciocho Jotabem.


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TABLA DESCRIPTIVA DE LAS DIFERENTES VARIANTES DE LA RIMA JOTABÉ

Tabla descriptiva de las diferentes variantes de la Rima Jotabé

Jotabés básicos (Arte Mayor – Arte menor – Alejandrinos)

Admiten sucesión de poemas excepto once Siempre once poemas

Jotabé Jotabem Jotabea

Jotabejo Jotabejom Jotabejoa

Jotabemo Jotabemom Jotabemoa

Jotabemoí Jotabemoim Jotabemoía

Jotabejoí Jotabejoim Jotabejoía

Jotabeí Jotabeim Jotabeía

O Jotabé monocorde Mínimo dos poemas

Especiales. Compuestos en cualquier variante de los Jotabés básicos

No admiten estrambote ni estrambobe.

Sólo dos poemas Sólo tres poemas Sólo 12 poemas

Espejo Espejo invertido

Lauro arriba Lauro abajo

Corona Corales (Todos)

Admiten sucesión de poemas. Sólo versos heptadecasílabos.

Sólo Jotabemo y Jotabejomo. Mínimo dos poemas.

Jotabé 5-7-5 Jotabemo encadenado Jotabejomo encadenado

Sí admiten estrambote y estrambobe

Admite sucesión de poemas.

Exacto

Toda esta sección tomará el nombre del Jotabé básico que se haya utilizado en su composición.

Especiales. Invariables en su composición.

No admiten sucesión de poemas. No admiten estrambote ni estrambobe.

Jotabev Jotabejov Jotabemov

Jotabera Jotabejora Jotabemora

Orientales

No admiten estrambote ni estrambobe. Admiten sucesión de poemas. Sólo versos heptadecasílabos.

Jotabé haiku Jotabé senryu Jotabé hokku


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SOBRE SU NOMBRE Su nombre podría decir que es el epónimo creado, a semejanza de los acrónimos,

por la unión escrita de las dos iniciales de los dos nombres del creador de la rima, J. B., correspondientes a sus dos nombres, Juan Benito, dando como resultado final, el nombre, Jotabé, a la que ha antepuesto la palabra, Rima, para dar a entender desde una primera instancia, que se trata de un nuevo sistema rimado para componer poesía clásica.

Este trámite de utilizar el nombre del autor, creador, descubridor o inventor de algo

en concreto o algún derivado del mismo, como nombre de su obra, creación, hallazgo o invención, ha sido y sigue siendo ampliamente utilizado en todas las épocas de la historia y en todos los campos de todas las artes y las ciencias.

Así pues, en el campo de la poética citaré como ejemplos de este compromiso de

utilizar el nombre del autor, descubridor, inventor o creador o una derivación del mismo, a Vicente Espinel (1550-1624), poeta que estableció la manera definitiva de la rima para componer los poemas de diez versos, llamados décimas hasta ese momento, motivo por el cual puso su nombre a esta composición, llamándolas, Espinelas. De igual manera a las coplas de pie quebrado se las conoce bajo el nombre de, Manriqueñas, por haber sido creadas, utilizadas y popularizadas por el poeta Jorge Manrique (1440-1479), en su obra Coplas, siendo reconocido mundialmente por ello. Por citar un tercer ejemplo, citaré el caso de los versos alejandrinos y su compleja manera de composición, cuya descripción se debe al poeta Alexandre de Bernay (Siglo XII).

Al margen de la poética tendríamos ejemplos de lo antedicho en las ciencias y

tecnologías en personas como Rudolf Christian Karl Diésel (1858-1913), inventor de los motores diésel que llevan su nombre. James Watt (1736-1819), dándosele su nombre a la unidad de potencia activa llamada vatio. O Heinrich Rudolf Hertz (1857-1894), que utilizó su apellido para darle el nombre de, hercio, unidad de frecuencia del Sistema Internacional de Unidades.

Incluso en medicina encontramos este fenómeno, así pues, la enfermedad de

Parkinson, debe su nombre a la primera persona que la describió, James Parkinson (1755-1824). Y más recientemente tenemos el Síndrome de Kawasaki, llamado así en honor a quien lo describió por vez primera, Tomisaku Kawasaki (1925).

De la misma manera podríamos encontrar ejemplos en todas las actividades

profesionales y creativas, en todas las épocas de la historia y en todo el mundo, así pues, siguiendo esta tendencia mundial, los poemas estróficos en Rima Jotabé, llevan, como ya se ha comentado, las iniciales de su poeta creador, Juan Benito (1962), en honor a éste, por ser quien los describió por primera vez en 2009.

SOBRE LA RIMA JOTABÉ La Rima Jotabé son poemas estróficos compuestos en su manera básica, que fue

como su creador Juan Benito Rodríguez Manzanares, los describió por primera vez en 2009, por once versos endecasílabos, los cuáles han de utilizar siempre la rima consonante o perfecta.

La rima asonante o imperfecta no está admitida ni descrita como buena para la


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composición de los poemas estróficos en Rima Jotabé, y, evidentemente no pueden haber poemas en Rima Jotabé con rima estrampa (blanca), pues perderían la esencia de la estructura estrófica, la cual se basa en la utilización de una rima predefinida que ha de cumplirse en todo momento, pues de no ser así, el Terzo, que une o concatena todo el poema desde el final al principio, perdería la función vital para la que el poeta Juan Benito lo creó, y el poema dejaría de ser un poema compuesto en Rima Jotabé, para pasar a ser tan sólo once versos distribuidos en cuatro estrofas que no tendrían ninguna razón de ser.

Además, dentro del nombre genérico de estos poemas estróficos, está incluida

explícitamente la palabra, Rima, por lo tanto, sería ilógico que una estructura estrófica basada por entero en la rima, pudiera admitir una variante de versos blancos, es decir, sin rima.

También cabe apuntar que los poemas estróficos en Rima Jotabé, pueden tener

todas las métricas permitidas en cualquier preceptiva poética, yendo estas métricas desde los versos bisílabos hasta los versos hexadecasílabos u octonarios, y excepcionalmente, hasta los versos octodecasílabos, pero siempre, todos los versos de un mismo poema deben tener la misma métrica, es decir, los poemas en Rima Jotabé no admiten la métrica libre bajo ningún concepto. Así podemos hablar, por ejemplo, de un Jotabé eneasílabo, y eso quiere decir que todos los versos de ese poema tendrán nueve sílabas métricas sin ninguna excepción.

En los poemas Jotabé orientales, la métrica establecida y única para los mismos,

es la compuesta por versos heptadecasílabos. Los poemas en Rima Jotabé, están divididos en cuatro estrofas, siendo la primera

de ellas un pareado, la segunda un cuerpo monorrimo compuesto a imagen y semejanza de los Tetrástrofos Monorrimos o Cuadernas Vía. La tercera estrofa es un segundo pareado y, la última estrofa es un Terzo, siendo esta última estrofa una total novedad en la poética mundial, y, además, el alma de los poemas compuestos en Rima Jotabé.

Como apunte anecdótico, citar que como creador de la Rima Jotabé, siempre he

dicho que mi creación tiene cuerpo y alma, y que por tal motivo es una creación “viva”. Ya que su cuerpo es el “cuerpo monorrimo” central del poema, y el alma es el Terzo, estrofa final y novedosa de los poemas estróficos compuestos en Rima Jotabé.

LA ESTRUCTURA DE LA RIMA JOTABÉ La estructura básica de los poemas estróficos en Rima Jotabé, como citaba

anteriormente, es la siguiente. A; A; B; B; B; B; C; C; A; B; C; Es decir. Pareado (Dos versos) Cuerpo monorrimo (Cuatro versos) Pareado (Dos versos Terzo (Tres versos) La primera vez que se definió la estructura de los poemas estróficos en Rima Jotabé

en 2009, fue con versos endecasílabos de rima consonante, es por ello que la estructura básica de esta composición estrófica es con versos de arte mayor, que han de ser


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endecasílabos y de rima consonante, pero en la actualidad, como veremos más adelante, la composición de poemas en Rima Jotabé ha evolucionado mucho, abriendo todo un nuevo mundo para la imaginación y buen hacer de los poetas.

En la actualidad, la posibilidad de composición de poemas estróficos en Rima

Jotabé, es muy amplia, y como ya he comentado, se pueden componer poemas con versos en cualquiera de las métricas que un poeta desee utilizar, manteniendo siempre la estructura establecida indicada en esta sección, y una misma métrica para todos los versos que componen un mismo poema.

En caso de utilizar versos en arte menor, la estructura estrófica sería la misma, tan

sólo cambiaría el número de sílabas, y la forma de mostrar la estructura, la cual se realizaría con letras minúsculas.

a; a; b; b; b; b; c; c; a; b; c; DESCRIPCIÓN DE LA RIMA JOTABÉ Los poemas estróficos en Rima Jotabé, están compuestos, como ya había

comentado anteriormente, por cuatro estrofas según el siguiente orden, definición y estructura.

La primera estrofa es un pareado Para esta primera estrofa y también para la tercera, he querido rescatar esta simple

estrofa compuesta por dos versos, pues a pesar de ser una de las más antiguas dentro de la poética mundial, siempre ha estado bastante olvidada, o simplemente unida a entornos populares como los refranes y proverbios, o bien, adscrita al entorno infantil por su facilidad de aprendizaje, y bien merecía esta estrofa tener un puesto relevante en la poética mundial.

La segunda estrofa es un cuerpo monorrimo La segunda estrofa es un cuerpo monorrimo de cuatro versos, tomando como base

para la realización del mismo, la manera en cómo se estructura y realiza la composición poética llamada Cuaderna Vía o Tetrástrofo Monorrimo, muy utilizada durante el Mester de Clerecía, siendo uno de sus máximos exponentes, Gonzalo de Berceo (1190-1264).

Pero hemos de tener presente que estas composiciones, máximos exponentes del

siglo XII, se componían siempre con versos alejandrinos, y el cuerpo monorrimo de los poemas en Rima Jotabé, descritos inicialmente con versos endecasílabos, en la actualidad puede adaptarse a cualquier métrica.

También se utiliza una estructura similar de versos de igual rima, en los Zéjeles,

salvo que, en esta centenaria composición estrófica, los versos utilizados eran de arte menor.

Así pues, el cuerpo monorrimo de la Rima Jotabé descrita por primera vez en la

primera Documentación Formal de composición de poemas en Rima Jotabé, en 2009, se sitúa en un punto intermedio entre ambas estrofas clásicas mencionadas, pues los poemas


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Jotabé básicos y primarios, como he citado anteriormente, están compuestos con versos endecasílabos. Aunque en la actualidad los poemas en Rima Jotabé, puedan estar compuestos en cualquier métrica admitida por la preceptiva poética.

La tercera estrofa es un segundo pareado Para esta tercera estrofa, podemos aplicar la misma explicación que para la primera

estrofa. La cuarta estrofa es un Terzo La cuarta estrofa es realmente, como ya he citado, el alma de los poemas

compuestos en Rima Jotabé, pues es una estrofa totalmente nueva nunca antes utilizada en la poética mundial, la cual se comenta y explica ampliamente en una sección aparte y específica.

EL TERZO Un Terzo es una estrofa de tres versos, pero que no rima como lo hacen

habitualmente los tercetos convencionales, sino que lo hace de una manera novedosa e ingeniosa, siendo el Terzo realmente quien le da a los poemas compuestos en Rima Jotabé su característica diferente, diferenciada y diferenciadora de todas las demás estructuras estróficas en todo el ámbito de la poética mundial.

El Terzo rima de la siguiente manera. El primer verso del Terzo rima con el primer pareado del poema. El segundo verso del Terzo rima con el cuerpo monorrimo central del poema. El tercer verso del Terzo rima con el segundo pareado del poema. Con esta disposición en su rima, se conforma una estructura que hace del Terzo un

nexo de unión o concatenación entre el final del poema, el principio y centro del mismo en lo que a la rima se refiere, dándole este extremo una gran significación de conjunto a los poemas compuestos en Rima Jotabé.

Esta estructura de los poemas compuestos en Rima Jotabé y su Terzo final que une

todo el poema en sí, es una total novedad en la poética mundial de todos los tiempos, pues nunca se ha realizado en el campo de la composición poética nada parecido, constituyendo todo un reto para los poetas que quieran enfrentarse a él, y un nuevo mundo de posibilidades que experimentar, para los poetas que deseen componer poesía con un aire fresco y actual, a la vez que clásico.

Además, en un principio puede incluso dar la apariencia, si no se conoce la

estructura de la Rima Jotabé, que los tres últimos versos no riman con nada, dando la impresión de versos sueltos con rima libre, o con rima estrampa, lo que le confiere cierto punto de modernidad a esta estructura neoclásica que utiliza la rima y la métrica como banderas en todo momento.

Esta estructura ofrece una complejidad añadida, pues en un mismo poema de tan


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sólo once versos, cinco de ellos deben rimar de la misma manera, a saber, el cuerpo monorrimo con su correspondiente verso del Terzo, (el segundo), mas, es en este extremo donde el oficio de poeta debe ponerse en valor, y este debe utilizar sus artes más hábiles, para que el poema suene agradable al oído, exprese lo que el poeta desea expresar y mantenga la estructura del poema intacta, apartándose de la cacofonía o la rima fácil en que se puede caer con cierta facilidad.

La Rima Jotabé, con su terzo final, es todo un reto para los poetas que se decidan

a componer en ella, pero a todos los poetas que se esfuercen en hacerlo, les regalará una agradable recompensa al leer su poema.

COMPOSICIÓN DE LOS POEMAS ESTRÓFICOS EN RIMA JOTABÉ Al margen de las oportunas orientaciones de cómo se componen específicamente

los poemas en Rima Jotabé, es necesario apuntar que este tipo de composición estrófica, como todas las que hay en el universo poético mundial, se rige por completo por las directrices de composición que las preceptivas poéticas de cada país, y de cada lengua hayan regulado, con todos los considerandos que estas conlleven, sin ningún tipo de excepción, pues la Rima Jotabé no está al margen de seguir los dictados que la poética mundial ha regulado para la buena composición de poemas.

Así, se pueden utilizar todos los tropos y recursos poéticos que la preceptiva poética

que utilicemos nos ponga a nuestro alcance. Metáfora, sinalefa, prosopopeya, asíndeton, polisíndeton, hiato poético, oxímoron,

alegoría, anáfora, antítesis… Figuras de dicción, figuras de pensamiento… Acentuaciones diversas. Todo, absolutamente todo lo que la preceptiva poética ponga en nuestras manos. Sobre la preceptiva poética española, lengua en la que está escrita esta

Documentación Formal de composición de poemas en Rima Jotabé, no se va a tratar nada en absoluto, pues no es el tema del que habla el presente documento, el cual está orientado a dotar a los poetas de un método para la composición de los poemas en cualquier variante de la Rima Jotabé, y explicar la misma de manera exhaustiva, incluyendo todas sus variantes y ahondado en todas sus características y peculiaridades específicas.

A día de hoy, este método realmente es como si fuera una preceptiva poética

adicional a la preceptiva poética española, mas, para saber sobre la preceptiva poética, hay muy buenos libros de los que poder beber para poder componer poesía clásica en cualquiera de las estructuras estróficas que deseemos utilizar, ya no sólo en Rima Jotabé, y con las explicaciones necesarias para poder utilizar correctamente todos los recursos poéticos.

Por lo tanto, la Rima Jotabé, se acoge a los dictados de la preceptiva poética que

utilicemos, y para los conocedores de la misma, la Rima Jotabé, no tiene mayor complicación, que seguir fielmente las directrices que se compendian en esta Documentación Formal.

Tras esta alusión a la preceptiva poética, continuaremos con los poemas

compuestos en Rima Jotabé. Así, hay que comentar que los poemas estróficos en Rima Jotabé pueden ir sucediéndose uno tras otro sin ningún tipo de problema, siendo el número


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total de ellos, el que el poeta estime oportuno para poder completar la idea que desea transmitir en su composición. Siempre, evidentemente, que en cada uno de los poemas en Rima Jotabé que compongan el poema final en su conjunto, se mantenga su estructura prestablecida y se vayan sucediendo completos un poema en Rima Jotabé tras otro, con sus cuatro estrofas y sus once versos, dando lugar a poemas más extensos, compuestos por dos, tres, cuatro… quince, dieciséis… doscientos, mil o más poemas en Rima Jotabé o alguna de las variantes que admitan esta sucesión de poemas.

Como las cuatro estrofas de los poemas en Rima Jotabé deben ir separadas por un

renglón vacío, como suele hacerse con todos los poemas estróficos, cuando se van encadenando varios poemas en alguna de las variantes de la Rima Jotabé uno tras otro, entre el final de uno de un poema y el principio del siguiente, deben dejarse dos espacios de separación, para dejar claro y patente, dónde acaba un poema y dónde empieza el siguiente tan sólo con una breve mirada, aunque un poeta curtido en Rima Jotabé sepa detectar este extremo sin ninguna dificultad.

ACENTUACIÓN FONÉTICA (RITMO) Continuando con la redacción de esta Documentación Formal de composición de

poesía en Rima Jotabé, hay que comentar que los pilares de todo poema clásico son la métrica, la rima y la acentuación fonética.

Mas, con respecto a la acentuación fonética, he de comentar que no son pocos los

poetas que han prescindido de ella y la han sacrificado en sus poemas, sustituyéndola por el llamado, ritmo interno de los versos, no porque los versos que poseen una perfecta acentuación fonética no posean un ritmo interno melodioso, cadencioso y agradable bajo todos los supuestos en las composiciones poéticas que lo utilizan, sino porque la acentuación fonética, es lo primero que todo poeta sacrifica en favor de la rima y la métrica, pues estos dos pilares básicos y fundamentales, de los tres mencionados, son los que realmente marcan principalmente la poética mundial, y son los que realmente son intocables en la poesía clásica de todos los tiempos.

Debo decir que un poema con una acentuación fonética correcta, (heroica,

simétrica, propia, dactílica, sáfica…), es muy agradable al oído y son ciertamente complejas de realizar para los poetas que las implementen en sus versos, aunque en algunas ocasiones hay ciertas acentuaciones fonéticas, como la llamada Simétrica, que puede llegar a ser un tanto monótona, pues, la acentuación de los versos recae en todas las vocales pares, produciendo un efecto como un “sube y baja” en la modulación de la voz del lector o recitador del poema que puede llegar a ser ciertamente rutinaria o cansina, tanto para quien lo declama como para quien lo oye.

Además, según el tipo de acentuación que se utilice, hay palabras dentro de

cualquier idioma, que estarán condenadas a no poder utilizarse nunca, ya sea por la cantidad de sílabas que tenga la palabra en concreto, ya sea por la sílaba dentro de la palabra donde recae la acentuación fonética de la misma. Es por este motivo, (entre otros), que prácticamente todos los poetas en toda la poética mundial que han compuesto y componen poesía clásica, en algún momento de su trayectoria poética, han abandonado la acentuación fonética en pro de la métrica y la rima, que han seguido utilizando con meticulosa pulcritud.

Por otra parte, el ritmo interno de los versos, normalmente siempre se ha asociado

a la acentuación fonética de los mismos, así, la composición de los versos de los poemas estróficos en Rima Jotabé, siguen las mismas normas de acentuación fonética existentes


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en la preceptiva poética para todos los versos con sus diferentes métricas, (octosílabos, endecasílabos, alejandrinos…), y por extensión en la poética mundial, todas las métricas de los versos, independientemente del poema que los acoja, deben cumplir las mismas directrices fonéticas.

Es sabido que la acentuación simétrica, es con diferencia, la más musical de todas

las acentuaciones que se pueden utilizar en los versos, pero a la vez también es sabido que, aun siendo la más monótona, como comentaba antes, y, además, también es, y con diferencia, la más compleja de realizar. Esta acentuación fonética simétrica y todas las existentes, se pueden utilizar en la composición de los poemas en Rima Jotabé y en cualquiera de sus variantes.

Mas, aun a pesar de ello y sabiendo de las bondades de las acentuaciones

fonéticas, para los versos que compongan los poemas estróficos en Rima Jotabé en cualquiera de sus variantes, dejo este extremo de la acentuación fonética en manos del albedrío del poeta que realice los poemas, dado que al introducir encabalgamientos, paradas interversales o la propia manera de entender la poesía del rapsoda que los esté recitando, o el usuario de poesía que esté leyendo, la acentuación fonética es, como ya he comentado, el primero de los tres pilares básicos de la composición clásica de poemas que se sacrifica en aras de una recitación o lectura coherente del poema.

Pero de lo que no pueden carecer los versos de los poemas que se compongan en

Rima Jotabé, es de musicalidad, pues la musicalidad interna de los versos es realmente lo que va a dotar de ritmo y belleza a los mismos y con ello, al poema en su conjunto.

Así pues, uniría el ritmo, más que a la acentuación fonética, a la musicalidad interna

de los versos en sí mismos y al resultado final de la composición poética una vez recitada o leída, la cual debe ser agradable al oído y dulce en su lectura y recitación, aunque no siga una estructura fonética predeterminada.

Aquí quiero anotar que los más grandes poetas de toda la historia, entre los que

puedo citar a; Joanot Martorell (1413-1468) “Lo temps es tal que tot animal brut”. Víctor Hugo (1802-1885) “Jolies femmes”. Marqués de Santillana (1398-1458) “Soneto a San Andrés”. Vicente Gallego (1963) “Joan Vinyoli”. Amado Nervo (1870-1919) “El celaje”. Francesco Petrarca (1304-1374) “Voi ch’ascoltate in rime sparse il sueono”. Fernando Pessoa (1888-1935) “Ah um soneto!!!” Luis de Góngora (1561-1627) “De la brevedad engañosa de la vida”. Francisco de Quevedo (1580-1645) “Muerte y vida”. Manuel Machado (1874-1947) “El caballero de la mano en el pecho”. Rubén Darío (1867-1916) “Al maestre Gonzalo de Berceo”. Antonio Machado (1875-1939) “Rosa de fuego”. Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870) “Céfiro dulce que navegando alado”. Carlos Marzal (1961) “La tregua”. Miguel Hernández (1910-1942) “Llamo al toro de España”. Wiliam Shakespeare (1564-1616) “Sonnet XXIX”. Y muchos otros grandes poetas de la poética mundial, han sacrificado la

acentuación fonética preestablecida en la preceptiva poética, en aras de una musicalidad interna en los versos, y de la métrica y la rima, y, aun así, los poemas que acogen dichos versos, son verdaderos estandartes y abanderados de sus respectivas poéticas.


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Ejemplos de diferentes acentuaciones en los poemas en Rima Jotabé: El árbol de la vida (Jotabé – Acentuación heroica) El árbol de la vida habla por mí. Te ruega que sus hojas, de alhelí, respetes con extremo sentimiento, con ese amor que quita el sufrimiento y nunca nos ha hablado de lamento pues él es todo vida, amor, contento. La fuerza que nos hace caminar con brío y con pasión cual bravo mar… y empuja con dulzura y frenesí al cálido perfume a paz del viento que siempre con su luz… invita a amar. Juan Benito Rodríguez Manzanares Valencia (España) Sombra de flor (Jotabé – Acentuación melódica) Eres aura de flor fresca y fragante que ilumina de pétalos tu instante. Yo, una sombra mutante del camino, que del aire de flor es peregrino. Eres luz de sensible y cristalino sentimiento engarzado de opalino. Yo, una sombra de aquella margarita, que del alma encendida resucita. Eres brote en susurro vacilante que acaricia la aurora del destino. Yo, una sombra de flor que aún palpita. Ricardo Pérez da Costa Rocha (Uruguay)


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Amor etéreo (2 Jotabé – Acentuación propia) En silencio encendido de las noches florecen los amores en derroches. Las nubes acarician con desvelo tibio vientre de oscuro terciopelo. Engendran las estrellas en su vuelo destellos de preciado y noble anhelo Caricias de cariño sigilosas entre sutiles pétalos de rosas. Un beso apasionado en medianoches se remonta a la cúspide del cielo, y en su vuelo embelesan mariposas. La noche los envuelve en suave manto pasión enardecida del encanto. Hacia el cielo se abrieron sus miradas, fueron dos luces, lunas plateadas. En tenue firmamento iluminadas aparecieron almas reflejadas. El lucero testigo palpitante, atesoró el romance de menguante. Trompetas y violines en su canto entonan en sus horas más sagradas, arpegios de ese amor tan anhelante. Ricardo Pérez da Costa Rocha (Uruguay) (Poema ganador del Séptimo Accésit del VI Certamen Poético Internacional Rima

Jotabé) No llores por amores (Jotabea - Acento fonético en los versos alejandrinos, 2, 6, 9, 13)

para Elisa No llores niña hermosa, de forma lastimosa. Ni penas, ni tristezas, ternura primorosa.


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No gimas por amores, ni exhales más suspiros, ni tengas más pesares, ni dejes más heriros, con tóxicas promesas, que agiten tus respiros. Tendrás donceles muchos, que amores van pediros. Escinde la tristeza, regala tu sonrisa, y deja flor del viento, que juegue con la brisa. ¡Oh luz de los embrujos! ¡Chiquilla deliciosa! Olvida tanta angustia, ni en males vos sumiros. ¡Serás por siempre amada, mi tierna y dulce Elisa! Manuel Ángel Calzón Díaz Avilés, Asturias (España) Adiós 2018 (Jotabé acentuación Sáfica Corta) En este viaje estuve sumergida y danzarina amé todo en mi vida. Inspiradora estela me cautiva. En el trayecto oscila dulce viva que va dejando inmensa y bella diva en afanado juego que me aviva. He compartido unidas emociones todas fragantes, cuales alusiones. He disfrutado alianza muy cumplida; gratificante el alma me motiva a despedirte en ánimo y uniones. Islia Ismaryn Meza Ramirez Tegucigalpa (Honduras) RIMA Con respecto a la rima, otro de los pilares de la poesía clásica, los poemas en Rima

Jotabé siempre han de estar compuestos con rima consonante o perfecta, como ya había citado, no siendo válidos los poemas en Rima Jotabé compuestos con rima asonante o imperfecta, y evidentemente, no pueden existir poemas en Rima Jotabé compuestos con rima estrampa (verso blanco), pues perdería toda su estructura y el alma de los poemas en Rima Jotabé, el Terzo, no tendría razón de ser al no tener que rimar nada con nada, pues, como he comentado anteriormente, el Terzo es el alma de los poemas en Rima Jotabé, y una parte fundamental en la estructura diferente, diferenciada y diferenciadora de los poemas en Rima Jotabé de cualquier otro tipo de composición de poemas clásicos.


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En los poemas estróficos en Rima Jotabé, ninguna de las tres primeras estrofas puede utilizar la misma combinación de consonantes y vocales para efectuar la rima consonante, pues de este modo también se perdería el efecto del Terzo, ya que dos, o peor aún, los tres versos del mismo, acabarían de igual manera y perdería su fuerza, su sonoridad y su razón de ser.

También es recomendable, pues dota de más musicalidad al poema, que la vocal

temática de las palabras que efectúan las rimas, es decir, la vocal tónica de la palabra con que se efectúa cada rima, más todas las vocales que puedan acompañar a esta para realizar la rima, sean diferentes en las tres primeras estrofas, para que el efecto sonoro en el Terzo final sea brillante y diferente.

Además, es preceptivo comentar que dentro de un mismo poema en Rima Jotabé,

no puede existir una misma rima entre cualquiera de sus tres primeras estrofas, pues en ese caso el Terzo final tendría dos versos que rimarían de la misma manera, perdiendo esta novedosa estrofa el alma que la caracteriza y su sonoridad a la hora de declamarlo e incluso a la hora de leerlo.

Ejemplos de rimas no admitidas: Pareado; -or Cuerpo monorrimo; -ama Pareado; -or -- Pareado; -ora Cuerpo monorrimo; -ora Pareado; -ir Y por supuesto, está totalmente prohibido que las tres primeras estrofas rimen de

igual manera, en primer lugar, porque no habría diferenciación entre las tres primeras estrofas, y en segundo lugar porque al Terzo final también se le harían coincidir sus tres versos con la misma rima, dando lugar a un poema de once versos en los que todos ellos rimarían de igual manera, dejando totalmente de ser un poema compuesto en Rima Jotabé, pasando a ser simplemente un conjunto de once versos que rimarían igual.

Ejemplos de rimas prohibidas: Pareado; -al Cuerpo monorrimo; -al Pareado; -al -- Pareado; -ante Cuerpo monorrimo; -ante Pareado; -ante Asimismo, como ya se ha comentado, desde esta Documentación Formal de

composición de poemas en Rima Jotabé, se recomienda que la vocal temática utilizada en las rimas de las tres primeras estrofas y las vocales que acompañen a la vocal temática en la composición de la rima, tampoco sea la misma por el mismo motivo citado anteriormente, ya que la musicalidad del poema se reduciría drásticamente, además de dar una imagen bastante pobre del poema, y del poeta que lo haya compuesto.


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Ejemplos de rimas no recomendadas: Pareado; -ida Cuerpo monorrimo; -ina Pareado; -elo -- Pareado; -ema Cuerpo monorrimo; -ón Pareado; -era Las variantes llamadas Jotabejo, Jotabemo y sus derivados y combinados con estas

variantes, tienen unas características específicas y especiales que se comentarán más adelante en su correspondiente sección.

MÉTRICA Con respecto a la métrica, los poemas en Rima Jotabé básicos, como ya hemos

comentado, son versos de once sílabas métricas, siendo su conteo el preestablecido para todo tipo de versos, en los que entran en juego todas las artes y recursos poéticos que la preceptiva poética ponga a nuestro alcance, como las sinalefas, hiatos poéticos, diéresis, sinéresis... y todos los recursos gramaticales de la lengua en que se estén componiendo, tales como los diptongos, diéresis, hiatos gramaticales…

Los poemas estróficos en Rima Jotabé, se rigen por completo por las normas

preestablecidas de la preceptiva poética de la lengua en la que se compongan, de las acepciones poéticas y literarias, y de todas las figuras gramaticales, poéticas y retóricas que puedan existir en el ámbito de la poética mundial para toda composición poética, y de la gramática de la lengua en que se esté componiendo las poesías.

Los poemas en Rima Jotabé, según su métrica, tienen algunos nombres propios,

así tenemos que el primer nombre propio, es precisamente Jotabé, que hace referencia a cómo fueron descritos por primera vez los poemas en Rima Jotabé, así los Jotabé son los poemas compuestos en exclusiva con versos endecasílabos y rima consonante.

Posteriormente fueron descritos los poemas en Rima Jotabé de arte menor, siendo

su máximo exponente los poemas octosílabos, los cuales toman el nombre propio de, Jotabem, haciendo referencia este nombre en exclusiva a los poemas compuestos en Rima Jotabé octosílabos y de rima consonante. La “eme” final hace referencia a “menor”, de arte menor.

También fueron descritos los poemas en Rima Jotabé con versos alejandrinos, y

estos tomaron el nombre de Jotabea, haciendo referencia la “a” final a los versos alejandrinos. Así los Jotabea hacen referencia a los poemas en Rima Jotabé compuestos en exclusiva con versos alejandrinos y rima consonante. No hemos de confundir los versos alejandrinos de los versos tetradecasílabos, pues un poema compuesto con versos tetradecasílabos, no sería un Jotabea, sino un Jotabé tetradecasílabo.

Y además de estas tres métricas básicas que tienen un nombre propio, cada poeta

puede componer sus poemas en Rima Jotabé en la métrica que estime oportuna, añadiendo al nombre de la variante con que esté compuesto el poema, el número de sílabas métricas usado en el poema. Y todo este conjunto, como siempre, se sitúa bajo el


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título del poema. Así pues, puede haber un Jotabem heptasílabo, un Jotabem trisílabo, un Jotabé eneasílabo, un Jotabé dodecasílabo, o un Jotabé hexadecasílabo, por citar algunos ejemplos.

VARIANTES DE LA RIMA JOTABÉ Los poemas compuestos en Rima Jotabé, disponen de una gran cantidad de

variantes en todos los sentidos, ya sea en métrica, por su extensión en poemas, por su aspecto visual al componerlos, o por ser especiales en su realización.

No obstante, todas las variantes deben mantener la estructura de rima ya

comentada ampliamente en cada uno de los poemas, siendo esta una condición indispensable.

Se recomienda, como se puede ver en todos los ejemplos de esta Documentación

Formal de composición de poesías en Rima Jotabé, que, bajo el título del poema, se especifique la variante que se ha utilizado para componer el poema, y antecediendo al nombre de la variante, el número de poemas que se ha utilizado para realizar la composición final, siempre que sea diferente a uno. Si se ha compuesto un solo poema nunca se pondrá el número uno.

De igual manera, tampoco es necesario especificar el número de poemas

compuestos cuando la estructura tiene unos poemas determinados sin opción a poder añadir o quitar poemas a la composición final, como en los casos del Jotabeim, Jotabejoim, Jotabemoim, Jotabev, Jotabejov, Jotabemov, Jotabera, Jotabejora, Jotabemora, Espejo, Espejo invertido, Lauro arriba, Lauro abajo y Corona.

Ejemplo: Todos los días después del crepúsculo (3 Jotabé) Todos los días después del crepúsculo me asalta un temor sincero y mayúsculo. Temor por revivir cierto mal sueño pesadilla de la que no soy dueño que me hace sentir débil y pequeño y eclipsa todo calor hogareño. ¿Qué hice para merecer soportarlo? Tal vez lo que obré conseguí olvidarlo. Pero lo sufro yo con cada músculo y aunque en no cerrar los ojos me empeño ni una noche evito experimentarlo. En él ando por un jardín frondoso lleno de flores de tacto sedoso


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las plantas muestran su verde de vida el Sol brilla cual antorcha encendida un pájaro en un hueco árbol anida y la hormiga atesora su comida y cercado por un muro de arbusto se alza un olivo grandioso y robusto sin duda el Edén es, bello y hermoso más que cualquier maravilla construida más que lo ideal para cualquier gusto. Y contemplo absorto y enamorado a una joven de cabello dorado ella me mira con dulzura tanta que mudo quedo ante su gracia santa brotan melodías de su garganta y me declara su amor mientras canta ¿Qué por qué no comparto la alegría de ese bello jardín de fantasía? Porque cuando me encuentre despertado y cuando vea vacía mi manta sabré que aquella joven no existía. Andrés Martínez Morte Valencia (España) Poema ganador del Tercer Accésit del III Certamen Poético Internacional Rima

Jotabé) FORMAS BÁSICAS DE LA RIMA JOTABÉ Las formas básicas de la Rima Jotabé, son aquellas con las que se pueden

componer cualquiera de las variantes especiales que admitan tener variación en su número de sílabas, en su manera de componer el poema e incluso en la manera de componer sus versos.

La variante más básica es la llamada Jotabé, la cual, es la primera que se describió

y la primigenia, siendo ella a partir de la cual se creó todo el mundo de la Rima Jotabé, y la que más se utiliza por ser la primera que llegó a la familia de la Rima Jotabé, y la que más extendida está.

En la actualidad las tres variantes básicas de la Rima Jotabé son tres; Jotabé Jotabejo Jotabemo (O Jotabé monocorde)


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Todas ellas con sus variantes referentes a la extensión de vos versos, y sucesión de poemas.

CON REFERENCIA AL NÚMERO DE SÍLABAS EN LOS VERSOS Con referencia al número de sílabas en los versos, tenemos, además de las formas

básicas que hacen referencia a los poemas compuestos con versos endecasílabos, las variantes acabadas en, “-m”, y, “-a”, que hacen referencia a los poemas octosílabos y alejandrinos respectivamente.

Ejemplos: Jotabejom. Hace referencia a un Jotabejo octosílabo. Jotabea. Hace referencia a un Jotabé alejandrino. Cualquier otra cantidad de sílabas en los versos se indicaría con la variante elegida

más el número de sílabas utilizadas. Ejemplos: Jotabemom trisílabo. Hace referencia a un Jotabemom compuesto con versos de

tres sílabas métricas. Jotabejo octonario. Hace referencia a un Jotabejo compuesto con versos de

dieciséis sílabas métricas. CON REFERENCIA A LA SUCESIÓN DE POEMAS Con referencia a la sucesión de poemas, tenemos las variantes acabadas en “-í”, “-

im”, e, “-ía”, que indican una sucesión de once poemas consecutivos, y sólo once, cualquier otra sucesión de poemas, no tiene nombre propio, denominándose con el nombre de la variante de la Rima Jotabé elegida para componer el poema, anteponiendo el número de poemas compuestos.

Ejemplos: Jotabeí. Hace referencia a una sucesión de once poemas Jotabé. 6 Jotabejom. Hace referencia a una sucesión de seis Jotabejom. 8 Jotabemo eneasílabos. Hace referencia a una sucesión de ocho Jotabemo de

nueve sílabas métricas. Jotabejoí. Hace referencia a una sucesión de once poemas Jotabejo. UNIÓN DE VARIANTES Estas variantes se pueden fundir entre ellas. Así podríamos encontrar. Jotabé monocorde


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Y todas las variantes del Jotabé compuestas con la variante monocorde. Jotabejo monocorde Y todas las variantes del Jotabejo compuestas con la variante monocorde.


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JOTABÉ El Jotabé es la forma más básica de los poemas compuestos en Rima Jotabé. Esta denominación hace referencia sólo a los poemas compuestos por once versos

endecasílabos y con rima consonante. Bajo el nombre de Jotabé puede haber un sólo poema estrófico o varios

consecutivos, excepto si son once los poemas consecutivos, pues entonces toma el nombre específico de Jotabeí.

Ejemplos: ¡Enhorabuena! (Jotabé) ¡Este logro, a tus muchos seguidores, servirá para darte más honores! La Rima Jotabé que deseamos: la mejor que tenemos y pensamos; y cada verso escrito que dejamos con cuidados hacemos y mimamos. ¡Con estos delicados ingredientes construyamos estrofas relucientes! ¡Yo quisiera mandarte algunas flores simbólicas que ahora celebramos: tus rimas cada vez ya más presentes! Salvador González Moles Vigo, Pontevedra (España) Virgen de los Desamparados (2 Jotabé) Esplendor entre naranjos frondosos, flores de azahar, perfumes grandiosos, adornáis de resplandor su retina. Desde su trono en tierra levantina extiende su protección serafina al mundo, bella Virgen peregrina.


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Madre de Dios de los desamparados todos te veneran en tus traslados. En tu basílica acoges piadosos e inocentes y mártires de albina apostura y futuros desdichados. Madre eres caudal de gracia divina que el pueblo con regocijo confina. En primavera de mayo florido amparas al hombre errante, perdido, hambriento, desamparado y está hundido en el más lóbrego averno temido. Reina de limpia imagen celestial eres orgullo y dignidad jovial. En la Capilla tu luz ilumina al mundo que a tus pies está rendido desde arraigo real hasta imperial. Constantino Yáñez Villaescusa Petrer, Alicante (España) (Poema ganador del Segundo Accésit del VI Certamen Poético Internacional Rima

Jotabé) JOTABÉ (NÚMERO DE SÍLABAS POR SU NOMBRE) Estos poemas están compuestos por once versos de arte mayor, de métrica

diferente a la endecasílaba y los versos alejandrinos, pues estos tienen sus nombres propios, los cuales son Jotabé y Jotabea respectivamente.

Estas variantes del Jotabé con un número de sílabas diferente a los endecasílabos

y alejandrinos, puede constituirla un sólo Jotabé o varios seguidos, incluso once poemas estróficos consecutivos, pues la composición final nunca constituiría un Jotabeí ni un Jotabeía.

Junto al nombre de la variante de la Rima Jotabé utilizada, siempre debe ponerse

el nombre de la métrica utilizada. Ejemplos: Nueve sílabas métricas. Declaración (Jotabé eneasílabo)


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Mírame que te estoy mirando. Bésame que te estoy besando. Te entrego toda mi ternura. La pasión presente y futura. Siénteme como una aventura. Olvida la paz, la cordura. Dame una palabra sincera. Quédate conmigo. A mi vera. No me digas que estoy soñando. Compartamos esta locura. Termina con tan larga espera. Ana Isabel Velasco Ortiz Vitoria, Álava (España) Diez sílabas métricas. Su triste vejez (2 Jotabé decasílabos) I Las arrugas marcaron la cara cual río que a la tierra surcara. Se fue de su rostro el esplendor, se borró su sonrisa y candor por el sufrimiento y gran dolor luego perdió juventud y amor. Le dolía el alma de tristeza por haber perdido su riqueza. Fue muy duro que el tiempo pasara y sólo quedó su grande honor, su cuerpo rígido y su nobleza. II ¡Quién pudiera detener el cuento! ¡Quién pudiera vivir sin lamento! La vida es un camino sinuoso en donde buscamos algo hermoso sin sumergirnos en lo lodoso, cobijándonos en lo frondoso.


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En vida nada es casualidad, que si más sabemos es por edad. Las vivencias se la lleva el viento y envejecer es lo tormentoso si al final perdemos libertad. Mercedes de los Lobos Vancouver (Canadá) Doce sílabas métricas. Ardiente defensora (Jotabé dodecasílabo) Soy ardiente defensora de tu risa, de las muecas que adornan tu sonrisa. Soy ardiente defensora de tu llanto, adoro tus sentimientos de quebranto, amo tus lágrimas y sollozos tanto cual las tristes melodías de tu canto. Soy ardiente defensora de tu mente, de tus manías y tu fe soy creyente. Soy ardiente defensora de tu brisa, acógeme con tu cariñoso manto dame un beso con gran ternura en la frente. Alexandra Dogkaki Atenas (Grecia) Trece sílabas métricas. Otro día azul (Jotabé tridecasílabo) Otro día azul, teñido color de cielo, ágilmente torna tu blanca pluma vuelo. Me desvelo con el reflejo de la luna, la cama donde las dos personas son una esta fría, viviendo sin fatiga alguna; bruma y relente sobre la dura laguna.


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Soy marioneta del destino, que al perderte, rompió las maromas de su azarosa suerte. Los labios ya son de frío, el tiempo es de hielo; el viento mece los pensamientos cual cuna, removiendo el dolor de no poder tenerte. Diego Jiménez España (Poema ganador del Décimo Accésit del VII Certamen Poético Internacional Rima

Jotabé) Catorce sílabas métricas. San Antonio de las Aradas (Jotabé tetradecasílabo) Potencial turístico, con clima encantador y obras naturales dadas por el Creador. Plaza de Inca y Dos Ríos, son para los viajeros, con el Puente de Piedra, los vistos de primeros. Ellos disfrutan cafés, con turrones caseros, mirando obras de artes de artesanos y tejeros. Ganados y cultivos afianzan tus jornadas, y el café te ha dado en premio, el de “Tazas Doradas”. Parroquia de Quilanga, de Loja y de Ecuador. Tienes tu gastronomía, y en folklor tus aperos. ¡Tú tienes Hadas!… “San Antonio de las Aradas”. Óscar Antonio Mavárez Urribarrí Venezuela (Mención de Honor del I Concurso Internacional de Poesía el Mundo suena en

Jotabé) Quince sílabas métricas. Sopla y resopla (Jotabé pentadecasílabo)


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Sopla y resopla en la tarde un viento de sotavento que se lleva polvo, hojas y que arrastra ese lamento de mi pueblo atenazado, por los que así gobiernan, con marchas, contramarchas, dicen, desdicen, alternan desde estribor a babor, no se deciden, se internan en un desorden de ideas, y así nos desgobiernan Pobre pueblo, que infeliz fue la decisión tomada, que tonto y burdo desliz, que esclerosis avanzada que, te llevó a pensar que aliviarías tu tormento pues olvidaste mirar con quien ellos confraternan pudiste haberte aliviado enfrentar tal payasada. Ricardo Arasil Uruguay Dieciséis sílabas métricas. Receta rápida de Jotabé (Jotabé hexadecasílabo) ¿Cómo hacer un Jotabé? ¿Me permiten que les cuente? ¡Poned todos atención! Es un plato diferente. Precisaremos un pote completo de abecedario, e hidratar todas las letras habrá de ser necesario con vivencias y emociones. También será prioritario volcarlas al corazón del trovador culinario. Las tristezas y alegrías se baten con la paleta, un sobre de inspiración y está lista la receta. Se lo presenta en su tinta, se sirve frío o caliente las rimas dan la sazón a este festín literario, una copa de ilusión y ¡bon appetit” poeta! Miguel Fontes Montevideo (Uruguay) JOTABEM Estos poemas están compuestos en Rima Jotabé, pero en arte menor y con una

métrica octosílaba en exclusiva. Estos poemas pueden estar compuestos tan sólo por un poema estrófico, o una

sucesión de ellos, excepto si esa sucesión de poemas es once, pues en ese caso el poema toma el nombre de Jotabeim.


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Ejemplo: A un amigo (Jotabem)

Poema dedicado a Juan Benito Rodríguez Manzanares Por animarme cuando nadie lo hacía, Por apoyarme y prestarme su ayuda incondicional. Por aguantar mi inexperiencia y mis numerosas dudas.

Gracias

Sin querer y sin saber eres agua que beber. Tus palabras me conmueven y tus versos me remueven, pues en esta alma promueven cantos que del cielo llueven. Abres el duro camino que con poemas termino. Y sin mi lápiz torcer traes duendes que me eleven a este sueño libertino. Esther Abellán Rodes Monóvar, Alicante (España) JOTABEM (NÚMERO DE SÍLABAS POR SU NOMBRE)

Estos poemas están compuestos por versos de arte menor de métrica diferente a

la octosílaba, pues estos tienen su nombre propio, Jotabem. Esta modalidad del Jotabem con un número de sílabas diferente a la octosílaba,

puede constituirla un sólo Jotabem o una sucesión de ellos, incluso once poemas consecutivos, pues la composición final nunca constituiría un Jotabeim.

Junto al nombre de la variante de la Rima Jotabé utilizada, siempre debe ponerse

el nombre de la métrica utilizada. Ejemplos: Dos sílabas métricas. Digo


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(Jotabém bisílabo) Toco poco. Canto tanto llanto santo. Gola sola. Loco, planto. Mola. Claudio Fernando Sanseverino Argentina Tres sílabas métricas. El amor es (Jotabem trisílabo) Quereres placeres. Victorias euforias historias disforias. Anhelos recelos. Deberes memorias consuelos. Evandro Valladares Valladares Tegucigalpa (Honduras) Cuatro sílabas métricas. Oportunidad


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(Jotabem tetrasílabo) Tibio beso en receso. Dime, dime… ¿¡No es sublime!? Porque gime me redime, me contenta y ralenta: ¡Rico es eso! Lo que prime tomo en cuenta. Pedro Manuel Calzada Ajete Calabazar, Boyeros, La Habana (Cuba) Cinco sílabas métricas. Don elefante (Jotabem pentasílabo) Don elefante trompa adelante camina lento, con mucho tiento si el pavimento es de cemento. No apura el paso ni por si acaso. Se ve elegante su movimiento a suelo raso. Idis Parra Batista Puerto Padre (Cuba) Seis sílabas métricas. Entre dos (Jotabém hexasílabo)


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Ya me duele el pecho, por no estar derecho. El techo aguaverde en la carne muerde, la piel frescor pierde. Dios, haz que recuerde. Arrugas de cama donde nadie ama Ese cruel perecho la calma remuerde ya llaga la dama Charo Vela Cabezas Valencia (España) Siete sílabas métricas. Con fuego (Jotabem heptasílabo) Cae al fondo del mar una estrella aclamar tu nombre, con baluarte el deseo de amarte, mi bella alma entregarte y el corazón besarte, con pasión bello amor serás en mi clamor el sueño de abrumar tu piel, y reclamarte con fuego el desamor. Pablo Aguayo Rivera Puerto Rico JOTABEA Estos poemas están compuestos por once versos alejandrinos, y sólo alejandrinos,

con sus particularidades específicas a la hora de su realización.


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Mas, como existen los versos tetradecasílabos, como ya hemos visto, y estos no siguen las directrices de composición de los versos alejandrinos, sino que son tan sólo versos que su conteo silábico suman catorce sílabas, puede darse el caso de que un poeta decida componer un poema Jotabé tetradecasílabo, que no sería un Jotabea bajo ningún concepto.

Estos poemas pueden estar compuestos por un solo poema estrófico o una

sucesión de ellos de cualquier número, pero cuando esa sucesión sean once Jotabea, el poema toma el nombre propio de Jotabeía.

Ejemplo: El sueño de Alfonsina Storni (Jotabea) Alfonsina la eterna, con versos de belleza, jornadas de dolor, sumaron entereza. El mar al abrazarte, te vio desesperada, con el rostro muy triste, con su alma destemplada, la pluma marcó el rumbo, poeta abanderada, cubierta de poemas, así desconsolada. Te llenaron de rosas, en un consuelo vano, los poetas sembramos, las flores con la mano. Tu alma que es poesía, me da gran fortaleza, eternos son tus versos, mi gran poeta amada, derribamos los muros, en este mundo humano. Noé Zenón Suárez Casielles Dolores (Argentina) JOTABEÍ La Composición Redonda del Jotabé. Es un poema compuesto por once poemas Jotabé. Esta es la llamada, Composición

Redonda de la Rima Jotabé, pues como es una sucesión de once Jotabé, obtenemos un poema compuesto por once Jotabé, de once versos en cada uno y a su vez de once sílabas métricas cada verso.

Cualquier sucesión de poemas diferente a once, no tienen nombre propio, siendo

tan sólo un Jotabé que contiene un número determinado de estos poemas. Cualquier otro número de sílabas métricas diferente a la endecasílaba, aunque su

número de poemas consecutivos sea de once, no pueden ser considerados como la composición redonda de la Rima Jotabé. No pueden ser considerados como un Jotabeí.

Ejemplo:


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Verso el Jotabé (Jotabeí) I Soñando la poesía, alegría inventa sus senderos cada día. Y no desmiente nada de la gente y no nos borra nada de la mente y no corona en vano la simiente y no agacha la voz, eco valiente. Soñando la poesía, descanso del trajín de ir y venir mi remanso. A su ropa yo te prometería ser en paz y comer siempre caliente si no fuera porque una fiera amanso. II Desde antiguo observo límites fría tierra hueca, luz que me esclarecía, paso largo de las horas, creciente vivir en tempestad por accidente sin entender jamás que lo aparente gradúa y condiciona cualquier lente. Es por ello que emprender el descenso no me llena de amargura el suspenso de celebrarme en ti y en la caricia siempre hasta el final sostén esta frente no dejes que te agote en su disenso. III Todavía no me atengo desgracia que me queda si te pierdo la audacia no estocada entre los dientes, detente no me lleves a mí, que no me tiente las uñas añil, la sangre batiente tirando de sí el sentido latente. Despiertas por mí el batirse más denso de espumas contenidas en ascenso.


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Y arrastrándote por toda la estancia Y te escondes, también yo, de repente Y te vuelves a contraluz inmenso. IV No dejes que la historia que vivía me pueda y sobreviva todavía. Contén la huida en este tu presente y no mires atrás deja que alimente la voz que tergiversa lo emergente y atada a la cadena no es consciente. Y que éste y ningún otro es el extenso desnombrar uno por uno en suspenso. Y esta vez aquieta y algarabía no te quiera remontar el poniente no afloje la brida el aire más tenso. V Mis raíces profunda cacería las llevan en la grupa en homilía los infectos desdecires, la fuente del desprecio más común y corriente un mi mínimo existir concerniente solo a un exiguo alentar displicente. Mantengo todas las estatuas, censo una por una, cuido al indefenso. Y a mí sólo carcajada me envía y las líneas no te tienen y el puente tirarlo a dinamita por consenso. VI Ejércitos de agria melancolía ya empujan ante mí su sincronía. Ya vienen a buscarme, al existente ya no le queda nada tan urgente y a su talla ya la borran herviente y ya mi brazo se tuerce impotente. Detrás de la letra yo te regreso a miríadas, sonidos del proceso.


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Nada perviertes, nada suponías nada controla el pasar persistente nadie abandona su ser ex profeso. VII A tus manos, se las lleva la ría y dejo que aflore y suene la umbría. Despierten los ojos, más aguardiente inútil titila ante la serpiente el tono aguerrido no es continente y ya aquí su luz se extingue estridente. Es este repicar, siglos de preso ni hay hoy campo horizontal ni hay acceso. Es dentro quizá que se descubría dominio eficaz de carne vidente turbio compás vil fatal retroceso. VIII Pero deja ya de hacer virguerías con tal de atrasar qué no callarías. No ves que esta vez no estará pendiente y tú no te preocupes, tú entretente no cejes en seguirla fijamente no tires de las anclas del durmiente. Acomete en cada caso el deceso no, no vaciles, no pinches en hueso. Tenaz en tu cuerpo, qué te creías no era disfraz, no da igual, qué se siente somos aviesos vendidos al peso. IX Encaramada a una quinta ambrosía desabrocho tu arremango en tardía vuelta de tuerca natura inocente. Disto las curvas más de lo decente conviene apartar criatura indolente las fauces de mí, la carne envolvente. Deshabituarse sí es lo más costoso que le sido dado al humano foso.


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No pierden el brillar, palabrería las cosas tras el velo del yacente y nadie se imagina cuán fogoso. X Algodones que prenden en baldía tierra de seca, arenosa, vacía. Lejos transcurrir agua la surgente tierno predecir que el cuerpo resiente amen hecho al fin del cirio fulgente disloca sin más herida, te miente. Donde el crepitar fuego misterioso no llegue será sin duda el reposo. Deshazte cruel impostura bravía no me oses y a lo que digan asiente puede y ahoga el respiro tramposo. XI De azucenas la verbena volvía y deambulando en su letanía les cubría por entero, paciente desde los pies cual el más fiel sirviente los pliegues de las manos descendente los poros de la piel, de diente en diente. Cada cual pende del hilo, descoso cada noche que me aguarda un esposo. Disponerte viento a favor, sequía no es hondo el respirar si no creciente y obtusos sin igual en lo horroroso. Cristina Morales Saro Asturias (España) (Poema ganador del Segundo Accésit del III Certamen Poético Internacional Rima

Jotabé) JOTABEIM La Composición Ovoide del Jotabem. Es un poema compuesto por once poemas Jotabem. Esta es la llamada,

Composición Ovoide de la Rima Jotabé, pues es una sucesión de once Jotabem, con lo


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cual obtenemos un poema de once Jotabem, de once versos en cada uno y de ocho sílabas métricas cada verso.


tan sólo un Jotabem que contiene un número determinado de estos poemas. Cualquier otro número de sílabas métricas diferente a la octosílaba, aunque su

número de poemas seguidos sea de once, no pueden ser considerados como la composición ovoide de la Rima Jotabé, ni como un Jotabeim.

Ejemplo: Es hora… (Jotabeim) 1 De preservar tantos dones, de pensar en construcciones, de valorar el planeta, de dibujar la silueta para encontrar la receta que sane y que comprometa al hombre con los demás y que deje siempre atrás fanatismos, discusiones y que al final se prometa que la guerra… ¡Ya no más! 2 Sueño aún, con un futuro que no tenga ningún muro. Con fronteras para unión y no miedo y desazón. Debemos pedir perdón y aprender ya la lección. Seamos hoy más valientes Y tendamos esos puentes ¿Dónde está el hombre maduro con alma y con corazón de soluciones urgentes?


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3 Ojalá que esta utopía en forma de poesía que el océano atraviesa, se pose, y arribe ilesa con el deseo que expresa y la intención que profesa a ese rincón europeo. Su ruego sea aleteo y como una sinfonía lleve su súplica impresa y se escuche su gorjeo. 4 Cuando un paisaje contemplo de amor, nos brinda un ejemplo. Es de intercambio escenario el cíclico itinerario, el único y solidario equilibrio planetario con un cielo, aves y flores; ¡sus trinos y sus colores! Conservemos este templo de tan natural santuario con sus verdes resplandores 5 La Amazonia es un tesoro al que talan por el oro. Ha perdido exuberancia. No sé, si por ignorancia o por la cruel arrogancia o por la beligerancia de intereses materiales responsables de mil males de destrucción que deploro pues le restan importancia a causas universales.


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6 Actuar de modo concreto con conciencia y con respeto. Todos los pueblos del mundo deben de un modo rotundo salvar el suelo fecundo sin perder ningún segundo. Difícil es la tarea y la verdad que golpea. Es un muy singular reto hacer el cambio profundo que no se apague la tea 7 La hoja es fundamental en el ciclo natural. En los otoños se pisa y es llevada por la brisa con dirección imprecisa que al fin, la escoba requisa. Cuando de la planta es parte se encarga de regalarte, el oxígeno vital que tu existencia precisa, siendo efectivo baluarte. 8 Pero no es valorada y aún menos respetada y se transforma el paisaje con artificial bagaje. Para transitorio viaje, llevamos mucho equipaje. Inmortales nos creemos y en la ceguera no vemos que no nos llevamos nada, que somos un engranaje, y desnudos nos iremos.


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9 Acá queda la basura que deja nuestra aventura. Se apaga el control remoto y solo queda la foto. El espejo ya se ha roto y lo demás es ignoto. El afán, el consumismo, imbuido de egoísmo que al humano desfigura y es causa del terremoto que nos conduce al abismo. 10 Por la pendiente resbala: el nailon que se intercala con carbón de chimenea, y el petróleo que negrea de un pingüino que chorrea y por su vida pelea, los tóxicos materiales y las aguas residuales. Mientras el sol nos regala su gigantesca marea con energía a raudales. 11 El sol, el agua y el viento dan la fuerza y movimiento para entorno perdurable. Son pureza renovable para un equilibrio estable y un mañana más probable El hombre y su inteligencia descubrirá que la urgencia es poner todo el acento en una lucha incansable para salvar la existencia. Gladys Susana Pioli Lazo


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Rocha (Uruguay) (Poema ganador del Cuarto Accésit del VI Certamen Poético Internacional Rima

Jotabé) JOTABEÍA La Composición Cuadrada del Jotabea. Es un poema compuesto por once poemas Jotabea. Esta es la llamada,

Composición Cuadrada de los Jotabea, pues sería una sucesión de once Jotabea, con lo cual obtenemos un poema de once Jotabea, de once versos en cada uno y de catorce sílabas métricas cada verso.


tan sólo un Jotabea que contiene un número determinado de estos poemas. Los Jotabé tetradecasílabos, aunque su número de poemas seguidos sea de once,

no pueden ser considerados como la composición cuadrada de la Rima Jotabé, ni como un Jotabeía.

Ejemplo: El sueño de mi abuela (Jotabeía) I En un barco extranjero mi abuela tomo asiento la vela de la nave se hinchó a favor del viento, la quilla corto el agua con casta marinera y se quedó la orilla llorando por la espera; se consumió la tarde, descendió la bandera y se atascó la puerta por la zona aduanera. Tiene el recuerdo atado de la maltrecha cuna y la ventana abierta por donde entró la luna. La mano de su madre con sus besos de argento; del padre con la vista rezando a la carrera y el gajo del olivo que guarda una aceituna. II La vista a las alturas con la mirada adentro, una lágrima afuera, del lloro, al desencuentro.


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Sobre una mar en calma turbulencias se agitan, de las cosas pasadas mil recuerdos le gritan, de los tantos amores aun las venas palpitan, todas las oraciones del pecho resucitan. Toda su historia cabe dentro de un mismo sobre. Y su riqueza al dedo con material de cobre. Esta es la historia viva danzando al epicentro de un fenómeno oculto, que sus cumbres habitan; sobre un cuerpo flotante. Donde todo es salobre. III Se avistan las distancias capas de mar y cielo, sobre una historia nueva, la angustia monta en pelo. Una comida pobre sin muchos ingredientes, degustar en secreto sin molestar los dientes, acostumbrase un poco con otros recipientes y reposar tranquila como seres vivientes. Para bañar su cuerpo con una gota escasa, allí de agua potable te brindan una tasa, para bañarse en llanto se desprecia el pañuelo y en este largo viaje, de cariños ausentes, no encuentra en el perchero la ropa de la casa. IV La noche se le arropa con negra vestimenta, algún lucero escaso su tenue luz revienta. ¿Y a la luna?, le han puesto turbia gasa en la cara, una nube ha cruzado como una sombra rara. El camino a San Diego detrás de una mampara, pronto vendrá la aurora, se viste y se prepara, un renacer de cobre, se va alisando el pelo y la vista se alarga reviviendo al consuelo. Ella acude a la proa con la mirada atenta con la vista aguilucha visualizada y clara. Como le dijo un día su pobre anciano abuelo. V Allá se ve una sombra, perdida en lontananza ya se le ve la cresta, tomando al sol la panza.


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Junto a mi abuela corren bisoños tripulantes, hay caminos que paren espejismos constantes. Los marinos que saben se agrupan delirantes, presienten de la tierra sonajeros distantes. La costa emite voces con música, el sonido de pájaros que cantan bajo el sol derretido. Se teje el movimiento donde la vista alcanza. La tierra bien vestida de verdes abundantes. La vista le retrata lo que graba el oído. VI Por suerte la palabra viene del mismo acento, pero el trato es tan grave, como es el mar violento. Los agrupan con fuerza, se le llama cuadrilla; los hombres van aparte, mujeres a otra orilla. Mi abuela es cocinera de caldero y de hornilla, la ropa del que manda tiene raspa amarilla. Se está recalentando la cazuela y la braza, la dieta se la puso quien dirige la caza. El humo ha puesto el traje con disparos de argento, vislumbra un manto triste como una pesadilla. Los comensales vienen en virtud de la raza. VII Mi abuela es una mezcla de aroma a caña santa, que pasa el frio rudo con un poncho de manta. Que fue a la tierra aquella pendiente del trabajo, como una transparencia cultural de su gajo, luchó por solo un grano de terreno cascajo con la pobreza al hombro, como el de más abajo. A fuerza de doblarse por surcos paridores se resintió la espalda, surgieron los dolores pero cantó a la vida por su misma garganta. Se confesó ante el cura cuando sonó el badajo y abandonó la Iglesia sin rastros pecadores. VIII Buscó entre tanta gente, vecinos del poblado el hombre más apuesto, pero que fuera honrado.


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Algunos pretendientes fijaron su cobija y ardieron sus cachetes con el polvo de bija con mirada inocente se ocultó tras la hendija, tal vez por pretenciosa, negando una sortija. Esos días de tedio, de trabajo y crudeza, le llego la esperanza con su voz de nobleza. Se fundió para siempre junto aquel ser amado. De aquellos dos horcones ha nacido una hija; que rompió los encantos que inundó la belleza. IX Mi abuela no está sola, se alarga la madeja, otros brazos la aguantan su prolongada queja. El sudor compartido corre por el arado, se disimula un poco todo el tiempo pasado por los frutos que acopian se abastece el mercado, la descendencia corre con paso agigantado. Los años son tatuajes grabados en la piel, historias que no caben en un solo papel. Mi abuela es una santa cuidando a su pareja dichosa adormecida junto a su enamorado. Los tres toman la escala, de retorno al bajel. X Volvieron a la orilla sujetando su injerto y besaron la tierra con un sueño despierto. La joven descendiente purificada rosa, explorando lo nuevo con la mirada ansiosa, con los ojos vidriosos y la mejilla acuosa extendiendo las alas, como una mariposa. Y dicen que la joven de casta marinera rompió la fuente un día noveno mes de espera para que yo saliera por la boca del puerto ampollando pezones de mi madre amorosa y recibiendo besos de mi abuela niñera. XI La historia de mi abuela, también la de mi abuelo, las recibió mi madre, tejida en un pañuelo


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y yo la he traducido, respetando el idioma. La incrusté sobre el ala de mi mejor paloma, amén si sobran puntos, si le falta un axioma o me sanciona el burdo peritado en glaucoma. Que Dios me deje el paso liberto en mi garganta, para que vuele el ave si la tierra lo aguanta. Para que deje un nicho protegido en el cielo para que la esperanza proteja cada loma y viva en paz con Dios mi pobre abuela Santa. Noel León Rodríguez La Habana (Cuba) JOTABEJO Es una variante especial de la Rima Jotabé dentro de las variantes básicas, que

está basada en el Ovillejo, poema estrófico que se describió por primera vez en el libro La ilustre fregona, escrito por el insigne escritor español don Miguel de Cervantes Saavedra.

Así pues, con esta premisa, he de decir que un Jotabejo es un Jotabé que rima de

la misma manera que todos los poemas en Rima Jotabé; A; A; B; B; B; B; C; C; A; B; C; Pero su característica especial es que el Terzo está compuesto por los versos

finales de las tres primeras estrofas. Estos versos que componen el Terzo del Jotabejo, deben ser exactamente los

mismos que están incluidos en sus respectivas estrofas sin que pueda variar ni una sola palabra. Tan sólo se admite que pueda variar la primera letra del verso de mayúscula a minúscula o viceversa, para que se pueda acondicionar a su nueva disposición.

Los signos de puntuación utilizados en los últimos versos de las tres primeras

estrofas, también deben mantenerse cuando pasan al terzo, excepto los punto o comas de final de los versos, que podrán adaptarse para que la estrofa tenga sentido.

En ningún caso, el verso podrá variar el sentido que tuviera en su estrofa de origen. Así, si numeramos los versos, la disposición del Jotabejo sería la siguiente; 1A; 2A; 3B; 4B; 5B; 6B; 7C; 8C; 2A; 6B; 8C Esta nueva variante de la Rima Jotabé, da paso a todas las variantes clásicas de la

Rima Jotabé, pero con el Terzo formado con los versos finales de las tres primeras estrofas, como se describe en la explicación y definición del Jotabejo.

Ejemplo: Ser o no ser


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(Jotabejo tetradecasílabo) No es la promesa la meta del falso amante. Es el camino el destino del alma errante, Ser o no ser, el dilema, y eterno tedio, vicio y virtud por saber si es la vida, asedio. Cara, es revés de la cruz, Tú moneda en medio, aunque se encuentre razón no tendrá remedio. Por más que sigas al sol, llegará tu ocaso sólo es el sino no escrito quien marca el paso. Es el camino el destino del alma errante, aunque se encuentre razón no tendrá remedio, sólo es el sino no escrito quien marca el paso. Manuel Rubio Rodriguez Cádiz (España) JOTABEJO (NÚMERO DE SÍLABAS POR SU NOMBRE) Estos poemas están compuestos por versos de arte mayor de métrica diferente a

la endecasílaba y alejandrina, pues estos tienen sus nombres propios, Jotabejo, y Jotabejoa correspondientemente.

Esta modalidad del Jotabejo con un número de sílabas diferente a la endecasílaba

y alejandrina, puede constituirla un sólo Jotabejo o una sucesión de ellos, incluso once poemas consecutivos, pues la composición final nunca constituiría un Jotabejoí.

Tras el nombre de la variante de la Rima Jotabé utilizada, siempre debe ponerse el

nombre de la métrica utilizada. Ejemplo: Jotabejo dodecasílabo. Hace referencia a un Jotabejo de doce sílabas métricas. JOTABEJOÍ Los poemas Jotabejoí son la forma en que el Jotabejo realiza su Composición

Redonda de los poemas en Rima Jotabé. Siendo esta Composición Redonda, una sucesión de once Jotabejo. Cualquier otra

sucesión de Jotabejo, no será considerada como un Jotabejoí, debiéndose expresar este extremo, anteponiendo al nombre de la variante, Jotabejo, el número de poemas que se han utilizado para componer el poema final.

Ejemplo:


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8 Jotabejo. Hace referencia a un poema formado por ocho Jotabejo. JOTABEJOM Este nombre corresponde a la variante en arte menor, y en referencia exclusiva a

los versos octosílabos. Ejemplo: Una vez más (Jotabejom) Va en mis versos soñadores la canción de mis amores. Te la traigo en la alborada, en murmullo susurrada con pasión, esposa amada, te la dedico inflamada. Y me sonríes dormida por mi sangre enardecida. La canción de mis amores te la dedico inflamada por mi sangre enardecida. Marcos Andrés Minguell "Maramín" Valencia (España) JOTABEJOM (NÚMERO DE SÍLABAS POR SU NOMBRE) Estos poemas están compuestos por versos de arte menor de métrica diferente a

la octosílaba, pues estos tienen su nombre propio, Jotabejom. Esta modalidad del Jotabejom con un número de sílabas diferente a la octosílaba,

puede constituirla un sólo Jotabejom o una sucesión de ellos, incluso once poemas consecutivos, pues la composición final nunca constituiría un Jotabejoim.

A continuación del nombre de la variante de la Rima Jotabé, siempre debe ponerse

el nombre de la métrica utilizada. Ejemplo: Jotabejom pentasílabo. Hace referencia a un Jotabejo de cinco sílabas métricas.


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JOTABEJOIM Los poemas Jotabejoim son la forma en que el Jotabejom realiza su Composición

Ovoide de los poemas en Rima Jotabé. Esta Composición Ovoide del Jotabejom, la componen una sucesión de once

Jotabejom, y sólo once, cualquier otra sucesión de Jotabejom, no es una Jotabejoim, debiendo indicarse este extremo anteponiendo a Jotabejo, el número que indica la cantidad de poemas Jotabejo que se suceden.

Ejemplo: 10 Jotabejom. Hace referencia una sucesión de diez Jotabejom. JOTABEJOA Esta variante se corresponde con un poema Jotabejo realizada con versos

alejandrinos, nunca con versos tetradecasílabos, pues estos poemas pasarían a denominarse Jotabejo tetradecasílabo.

Ejemplo: Lo que tengas que hacer (Jotabejoa) Para satisfacer, tu yo interno, tu ser, hagamos cada quien lo que es nuestro deber, Brindemos caridad, a quien la necesita, compartamos la mesa con el que nos visita, que sientas que al hacerlo, tu corazón palpita, porque es tu voluntad, tu voluntad bendita. Hagamos del amor, la fuente de la vida, y que en todos nosotros, siempre tenga cabida. Hagamos cada quien, lo que es nuestro deber, porque es tu voluntad, tu voluntad bendita y que en todos nosotros, siempre tenga cabida. José Joaquín Salazar Velásquez Puerto Ordaz, Estado Bolívar (Venezuela) JOTABEJOÍA Los poemas Jotabejoía son la forma en que el Jotabejoa realizaría su Composición

Cuadrada de los poemas en Rima Jotabé.


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Esta Composición Cuadrada de los Jotabejo, la forman una sucesión de once poemas Jotabejoa.

Cualquier otro número de poemas Jotabejoa que se puedan suceder, nunca

formaría un Jotabejoía, debiendo indicarse este extremo, anteponiendo al nombre de la variante, el número de poemas que hay en la composición final.

Ejemplo: 4 Jotabejoa. Hace referencia a una sucesión de cuatro poemas Jotabejoa. JOTABEMO El Jotabemo o Jotabé monocorde, es una forma especial de la Rima Jotabé, que

deben componerse como mínimo de dos Jotabé, teniendo presente que la totalidad de los poemas que compongan el Jotabemo final, deben rimar todos sus primeros pareados de la misma manera, todos los cuerpos monorrimos deben rimar de la misma manera, y todos los segundos pareados deben rimar de la misma manera.

Cabe insistir en que un Jotabemo, siempre debe componerse con un número

mínimo de dos poemas, pues de otra manera su efecto monocorde no se podría apreciar. En esta versión especial del Jotabé, se mantienen todas las especificaciones y

explicaciones dadas para los poemas en Rima Jotabé. Los poemas mínimos para componer un Jotabemo, como ya he citado, son dos, y

los máximos, los que el poeta estime oportuno, pero independientemente de los poemas que se sucedan, el poema final en conjunto será un Jotabemo compuesto por el número de Jotabés que el poeta decida.

Tan sólo hay una excepción, y es el Jotabemo compuesto por once Jotabemo, pues

esta composición tiene el nombre propio de Jotabemoí. Esta estructura de sumar diversos poemas en Rima Jotabé rimando todos de la

misma manera, fue propuesta en 2018 por la poeta y jotabera colombiana Lila Manrique Preciado y admitida por el creador de la Rima Jotabé, Juan Benito Rodríguez Manzanares, pasando a constituir una nueva variante básica de la Rima Jotabé.

Este nuevo formato de la Rima Jotabé, da paso a todos los formatos clásicos de las

diferentes variantes de los poemas en Rima Jotabé. Ejemplo: Costuras del dolor (Jotabemo dodecasílabo) I Amor egoísta con tono escarlata, bordado con selectos hilos de plata,


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que reparan las costuras del dolor, hurgadas por tu prolijo desamor en anocheceres de un vivo clamor, donde tú falsificabas ¡nuestro amor! con palabras disfrazadas de pasión, las que nunca supe prestarle atención. Hoy tú olvido, con tus besos se delata mi corazón... pierde su paz interior que reflejaba con gran dedicación II los hilvanes de un concebir de hojalata, que poco a poco y sin piedad me remata sin zurcir mi alma. Te vas como el vapor sin rendir cuentas por el terrible error que tuviste, al devastar mi acogedor corazón, que te conferí con pudor... como quien entrega una suave ilusión adornada con la más bella canción que, a tu insufrible remembranza se me ata tal cual bálsamo apacible, embriagador que dejó mi vida en deforestación. Clementina Bravo Rivera Arica (Chile) JOTABEMO (NÚMERO DE SÍLABAS POR SU NOMBRE) Estos poemas están compuestos por versos de arte mayor de métrica diferente a

la endecasílaba y alejandrina, pues estos tienen sus nombres propios, Jotabemo, y Jotabemoa correspondientemente.

Esta modalidad del Jotabemo con un número de sílabas diferente a la endecasílaba

y alejandrina, puede constituirla un sólo Jotabemo o una sucesión de ellos, incluso once poemas consecutivos, pues la composición final nunca constituiría un Jotabemoí.

Tras el nombre de la variante de la Rima Jotabé utilizada, siempre debe ponerse el

nombre de la métrica utilizada. Ejemplo: Jotabemo tridecasílabo. Hace referencia a un Jotabemo de trece sílabas métricas. Cabe insistir en que un Jotabemo, siempre debe componerse con un número

mínimo de dos poemas, pues de otra manera su efecto monocorde no se podría apreciar.


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JOTABEMOÍ Los poemas Jotabemoí son la forma en que el Jotabemo realiza su Composición

Redonda de los poemas en Rima Jotabé. Siendo esta Composición Redonda, una sucesión de once Jotabemo. Cualquier

otra sucesión de Jotabemo, no será considerada como un Jotabemoí, debiéndose expresar este extremo, anteponiendo al nombre de la variante, Jotabemo, el número de poemas que se han utilizado para componer el poema final.

Ejemplo: 3 Jotabemo. Hace referencia a un poema formado por tres Jotabemo. Cabe insistir en que un Jotabemo, siempre debe componerse con un número

mínimo de dos poemas, pues de otra manera su efecto monocorde no se podría apreciar. JOTABEMOM Este nombre corresponde a la variante en arte menor, y en referencia exclusiva a

los versos octosílabos. Cabe insistir en que un Jotabemo, siempre debe componerse con un número

mínimo de dos poemas, pues de otra manera su efecto monocorde no se podría apreciar. JOTABEMOM (NÚMERO DE SÍLABAS POR SU NOMBRE) Estos poemas están compuestos por versos de arte menor de métrica diferente a

la octosílaba, pues estos tienen su nombre propio, Jotabemom. Esta modalidad del Jotabemom con un número de sílabas diferente a la octosílaba,

puede constituirla un sólo Jotabemom o una sucesión de ellos, incluso once poemas consecutivos, pues la composición final nunca constituiría un Jotabemoim.

A continuación del nombre de la variante de la Rima Jotabé, siempre debe ponerse

el nombre de la métrica utilizada. Ejemplo: Jotabemom bisílabo. Hace referencia a un Jotabemo de dos sílabas métricas. Cabe insistir en que un Jotabemo, siempre debe componerse con un número

mínimo de dos poemas, pues de otra manera su efecto monocorde no se podría apreciar. JOTABEMOIM Los poemas Jotabemoim son la forma en que el Jotabemom realiza su Composición

Ovoide de los poemas en Rima Jotabé.


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Esta Composición Ovoide del Jotabemom, la componen una sucesión de once Jotabemom, y sólo once, cualquier otra sucesión de Jotabemom, no es un Jotabemoim, debiendo indicarse este extremo anteponiendo a Jotabemom, el número que indica la cantidad de poemas Jotabemo que se suceden.

Ejemplo: 9 Jotabemom. Hace referencia una sucesión de nueve Jotabemom. Cabe insistir en que un Jotabemo, siempre debe componerse con un número

mínimo de dos poemas, pues de otra manera su efecto monocorde no se podría apreciar. JOTABEMOA Esta variante se corresponde con un poema Jotabemo realizada con versos

alejandrinos, nunca con versos tetradecasílabos, pues estos poemas pasarían a denominarse Jotabejo tetradecasílabo.

Cabe insistir en que un Jotabemo, siempre debe componerse con un número

mínimo de dos poemas, pues de otra manera su efecto monocorde no se podría apreciar. JOTABEMOÍA Los poemas Jotabemoía son la forma en que el Jotabemoa realizaría su

Composición Cuadrada de los poemas en Rima Jotabé. Esta Composición Cuadrada de los Jotabemo, la forman una sucesión de once

poemas Jotabemoa. Cualquier otro número de poemas Jotabemoa que se puedan suceder, nunca

formaría un Jotabemoía, debiendo indicarse este extremo, anteponiendo al nombre de la variante, el número de poemas que hay en la composición final.

Ejemplo: 16 Jotabemoa. Hace referencia a una sucesión de dieciséis poemas Jotabemoa. VARIANTES ESPECIALES Las variantes especiales de la Rima Jotabé, son aquellas que tienen unas

características de composición singulares y propias, ya sea por la distribución de sus versos, por el conteo de los mismos, o por cualquier otra situación que pueda darse, aunque siempre han de ajustarse a la distribución básica de la rima Jotabé;

A; A; B; B, B, B; C; C; A; B; C o a; a; b; b; b; b; c; c; a; b; c;


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Ya sean en Arte Menor o en Arte Mayor. Unas de las variantes especiales de la Rima Jotabé, se componen con un número

de poemas definido, otras con un número de sílabas concreto, pero todas admiten ser compuestas en cualquier variante básica de la Rima Jotabé.

JOTABÉ ESPEJO La variante Jotabé Espejo, fue sugerida en 2018 por el poeta de Cádiz (España)

Manuel Rubio Rodríguez, y admitida por el creador de la Rima Jotabé, Juan Benito Rodríguez Manzanares

Esta variante de la Rima Jotabé, siempre estará compuesta por dos poemas de

cualquiera de las variantes básicas de la Rima Jotabé, exceptuando las que obligatoriamente son once poemas. Y se podrá componer en cualquier métrica. En esta variante no se admite el estrambote ni el estrambobe.

De los dos poemas que componen esta variante de la Rima Jotabé, el primer poema

se compone de manera normal, y en el segundo se invierten todos los versos como si el poema se reflejara en un espejo.

Explicación: Primer poema Pareado Cuerpo monorrimo Pareado Terzo Segundo poema Terzo Pareado Cuerpo monorrimo Pareado Observar que al invertir el segundo Jotabé, el primer verso del terzo continúa

rimando con el primer pareado, el segundo verso del terzo continúa rimando con el cuerpo monorrimo, y el tercer verso del terzo continúa rimando con el segundo pareado.

Además, en ambos poemas, los primeros pareados, el cuerpo monorrimo y los

segundos pareados, deben rimar de la misma manera, con lo cual, los terzo también rimarán de la misma manera.

Ejemplo: Las horas son diamantes (Jotabem espejo)


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Con carácter iracundo en este vagar rotundo... Me olvidaba de vivir cada vez que solía ir por las sendas del sufrir... Mas, me dio vida escribir. Y así he andado desde antes anhelando alas radiantes... Aunque en este frío me hundo, creo que quiero seguir siendo el rey de los errantes.

Pues las horas son diamantes si los disfruta al reír así sea un vagabundo. ¡De la vida siendo amantes seremos apasionantes! Empezamos a existir cuando ansiamos sonreír... Dicha queremos sentir, por tanto un buen porvenir. ¡Amando cada segundo que estemos en este mundo! Miguel Cantú Morales Ayutla De Los Libres, Guerrero (México) JOTABÉ ESPEJO INVERTIDO La variante Jotabé espejo invertido, fue sugerida en 2018 por la poeta cubana

nacida en Cojímar, La Habana, y afincada en La Florida (Estados Unidos), Marta María Requeiro Dueñas, como variación del Jotabé espejo, y fue admitida por el creador de la Rima Jotabé Juan Benito Rodríguez Manzanares.

Esta variante de la Rima Jotabé, siempre estará compuesta por dos poemas de

cualquiera de las variantes básicas de la Rima Jotabé, exceptuando las que obligatoriamente son once poemas. Y se podrá componer en cualquier métrica. En esta variante no se admite el estrambote ni el estrambobe.

De los dos poemas que componen esta variante de la Rima Jotabé, el primer poema

invierte todos los versos como si el poema se reflejara en un espejo, y el segundo Jotabé se compondría de manera normal.

Además, en ambos poemas, los primeros pareados, el cuerpo monorrimo y los

segundos pareados, deben rimar de la misma manera, con lo cual, los terzo también


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rimarán de la misma manera. Explicación: Primer poema Terzo Pareado Cuerpo monorrimo Pareado segundo poema Pareado Cuerpo monorrimo Pareado Terzo Ejemplo: Jotabéen, mi consejo (Jotabem espejo invertido) El Jotabé es un espejo. Con él vamos expresando, la rutina, el día a día. A veces fácil, complejo, mas, de probar de él no dejo. Miren en Jotabeando a cuantos queda gustando de sus variantes probando con acierto, o bien errando. ¡Qué linda la poesía que a todos da luz y guía! Esa que llamamos "mía", que nos llena de energía. Lo seguimos intentando porque ella nos va salvando. Al mundo ya conquistando, y al que la usa, honrando. Desde el más joven al viejo sin desigualdad, parejo.


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A todos brinda alegría, y a muchos más contagiando... ¡Jotabeen!, mi consejo. Marta María Requeiro Dueñas La Habana (Cuba) Reside en Miami Beach, Florida (EEUU) JOTABÉ EXACTO El Jotabé exacto fue una sugerencia del poeta y jotabero de Villamalea, Albacete

(España), Juan Fran Núñez Parreño, realizada en 2018 y aceptada por el poeta creador de la Rima Jotabé, Juan Benito Rodríguez Manzanares.

El Jotabé exacto es una variante muy compleja de la Rima Jotabé, pues además

de ser un poema, también tiene algo de matemáticas, ya que en esta variante de la Rima Jotabé cada verso, además de tener las mismas sílabas métricas, ha de tener el mismo número de letras.

Esta variante de la Rima Jotabé se puede componer en cualquiera de las variantes

básicas de la Rima Jotabé, incluyendo las que obligatoriamente son once poemas. Y se podrá componer en cualquier métrica.

En el ejemplo que a continuación se expone, todos los versos son pentasílabos,

pero, además, todos los versos tienen once letras. Ejemplo: Vida (Jotabem exacto pentasílabo) La savia dona todo perdona. Jamás engaña y no se ensaña, cero guadaña, cero patraña. ¡Ella suspira, el sol la mira! Y fiel entona por la mañana su suave lira. Sandra Simone Argentina


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JOTABÉ LAURO El Jotabé Lauro, en sus versiones, arriba, y, abajo, fueron una sugerencia del poeta

y jotabero de Villamalea, Albacete (España), Juan Fran Núñez Parreño, realizada en 2018 y aceptada por el poeta creador de la Rima Jotabé, Juan Benito Rodríguez Manzanares.

El Jotabé Lauro lo componen tres poemas en cualquiera de las variantes básicas

de la Rima Jotabé, excluyendo las que obligatoriamente son once poemas. Y se podrá componer en cualquier métrica. En esta variante no se admite el estrambote ni el estrambobe.

Esta variante se caracteriza por que las tres primeras estrofas van cambiando de

posición sus rimas, bien sea hacia arriba, Jotabé Lauro arriba, o hacia abajo, Jotabé Lauro abajo. Con lo que la distribución de las rimas en el terzo, también van cambiando.

Explicación:

Jotabé Lauro arriba Primero Segundo Tercero A B C A B C B C A B C A B C A B C A C A B C A B A B C B C A C A B

Jotabé Lauro abajo Primero Segundo Tercero A C B A C B B A C B A C B A C B A C C B A C B A A C B B A C C B A

Ejemplo: Mi amor por ti ayer, hoy y mañana (Jotabé Lauro arriba) I Ayer En mí sentía una necesidad que se apropiaba de mi voluntad. Que ya te amaba y no te conocía, que te necesitaba lo intuía, que en poco tiempo te conocería, que en cuanto aparecieras lo sabría.


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Mi alma me mandaba indicios de amor, amor que surgió desde mi interior. Tranquilo y con total seguridad supe que tu luz aparecería en mi vida con todo su color. II Hoy Nunca jamás imaginar podría que tanto amor por ti yo sentiría. La cantidad que imaginé: mayor, la forma que imaginé: superior, la calidad que imaginé: mejor, todo tiene infinito más valor. Que me das la vida es realidad, porque me das un amor de verdad. Desde que te conozco cada día es mucho más bello que el anterior y está más lleno de felicidad. III Mañana Siempre pido al cielo que por favor nuestro amor lo riegue y le de calor. Perderte sería la oscuridad, sería la infinita soledad, perdería lo que me das: bondad, me perdería en total ansiedad. Sin ti viviría y no viviría, sin ti moriría y no moriría. Que este amor nos proteja del dolor, lo ruego con gran fe a toda deidad, te amaré para siempre amada mía. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España)


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CORONA DE JOTABÉ La Corona de Jotabé fue una sugerencia del poeta y jotabero de Villamalea,

Albacete (España), Juan Fran Núñez Parreño, realizada en 2018 y aceptada por el poeta creador de la Rima Jotabé, Juan Benito Rodríguez Manzanares.

Para poder realizar esta corona, el poeta Juan Fran tuvo que saber manejar muy

bien la Rima Jotabé y adaptar el terzo a esta compleja composición, la cual consta de doce poemas en la variante básica de la Rima Jotabé que el poeta escoja, excepto las que obligatoriamente son once poemas. En esta variante no se admite el estrambote ni el estrambobe.

El primer poema es el Jotabé madre, y de él se van extrayendo los versos de la

manera que a continuación se expone para componer los otros once poemas que compondrán la Corona Jotabé completa, a los que se llaman poemas hijos.

Explicación: Jotabé Madre 1A; 2A; 3B; 4B; 5B; 6B; 7C; 8C; 9A; 10B; 11C; Corona (Jotabés hijos) 1 Jotabé hijo 1A; A; D; D; D; D; B; B; A; D; 3B; 2 Jotabé hijo 3B; B; E; E; E; E; C; C; B; E; 7C; 3 Jotabé hijo 7C; C; F; F; F; F; A; A; C; F; 2A; 4 Jotabé hijo 2A; A; G; G; G; G; B; B; A; G; 4B; 5 Jotabé hijo 4B; B; H; H; H; H; C; C; B; H; 8C; 6 Jotabé hijo 8C; C; I; I; I; I; B; B; C; I; 5B; 7 Jotabé hijo 5B; B; J; J; J; J; A; A; B; J; 9A; 8 Jotabé hijo 9A; A; K; K; K; K; B; B; A; K; 6B; 9 Jotabé hijo 6B; B; L; L; L; L; C; C; B; L; 11C; 10 Jotabé hijo 11C; C; M; M; M; M; B; B; C; M; 10B; 11 Jotabé hijo 10B; B; N; N; N; N; A; A; B; N; 1A; Ejemplo: La vida es demasiado corta (Corona Jotabé) Jotabé Madre Es solo un instante fugaz la vida, te percatas y ya es tu despedida. Cuando te das cuenta no quedan días, aunque viviste penas y alegrías, amaste y odiaste según sentías, ¿has hecho lo que de verdad debías? Al echar la vista atrás y mirar aún puedes amar y perdonar.


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No dejes sin sanar ninguna herida, mucho mejor que llorar es que rías, sentirás paz cuando hayas de marchar. Corona I Es solo un instante fugaz la vida, naces, creces, vives: ya es tu partida. Naces vacío, sin conocimientos, creces y vas ganando pensamientos, vives y vas teniendo sentimientos, partes con lo vivido, tus momentos. Haz con todos lo que contigo harías, llegado el momento así lo querrías. Vive con amor y paz sin medida, no sientas ni provoques sufrimientos, cuando te das cuenta no quedan días. II Cuando te das cuenta no quedan días y no has hecho todo lo que querías. Siempre que puedas da besos y abrazos, abre a todos tu corazón y brazos, las tristezas no las vivas ni a plazos, reparte amor y amistad con lazos. Nunca dudes en elegir amar, amar de corazón es acertar. De no hacerlo te arrepentirías, se rompería tu alma en mil pedazos al echar la vista atrás y mirar. III Al echar la vista atrás y mirar lo hecho ya nunca lo podrás cambiar. Al mundo aporta para mejorarlo, es también tu hogar, trata de cuidarlo, si tienes un problema trata de hablarlo, no se arreglará si optas por callarlo. Toma decisión meditada y fluida y que tu mente tranquila decida.


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En el tiempo atrás no puedes viajar, lo pasado ya no puedes cambiarlo, te percatas y ya es tu despedida. IV Te percatas y ya es tu despedida, naciste ayer y ya te vas: tu partida. Cuando llegues a ese tu último trecho debes estar feliz y sacar pecho de lo que has vivido y de lo que has hecho, si es así tu vida fue de provecho. Consecuencias con éxito o baldías tómalas todas entre valentías. Y cuando tu historia ya esté servida si estás conforme te irás satisfecho, aunque viviste penas y alegrías. V Aunque viviste penas y alegrías es lo normal o humano no serías. Estuviste sin nada y también lleno, supiste lo que es malo y lo que es bueno, sentiste soledad y amor pleno, sanaste tu dolor, también el ajeno. Todo en la vida tienes que pasar, aprender lo bueno, el mal tirar. Sacar siempre lo malo deberías, arrojar fuera si tienes veneno, aún puedes amar y perdonar. VI Aún puedes amar y perdonar, es el quid de la vida sin dudar. Amaste, sufriste y también odiaste… te enamoraste, te dejó, le dejaste… causaste dolor, te dolió, lloraste… comenzaste a sentir y lo acabaste… Todo empieza y termina, lo sabías, perdona como te perdonarías.


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Es vano reprocharte y reprochar, diste, recibiste, llegaste, marchaste… amaste y odiaste según sentías. VII Amaste y odiaste según sentías, a veces sanabas, otras herías. Siempre es lo mejor la sinceridad diciendo siempre la pura verdad, la vida no es soñar, es realidad, muchas veces duele la claridad. La vida enseña que nada se olvida, ya sea la cosa más escondida. Se siempre muy claro y sin tonterías, que no quede nada en la oscuridad, no dejes sin sanar ninguna herida. VIII No dejes sin sanar ninguna herida o tu partida será malherida. Siempre habrá tiempo para dar perdón, pero perdón de todo corazón, por muy tarde será buena ocasión, en la vida es una buena razón. Con herida abierta desangrarías, o lo harías a quien no merecías. Deja tu herida curada y cosida y no tengas la mala sensación: ¿has hecho lo que de verdad debías? IX ¿Has hecho lo que de verdad debías?, haciéndolo mejor te sentirías. ¿Cómo saber si hiciste lo correcto?: sentir en tu alma sosiego perfecto, latir tu corazón a ritmo recto y ser correspondido con afecto. Son las tres señales del bien actuar, todos las deberían aplicar.


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¿No lo hiciste?, todavía podrías, mejorarías del alma su aspecto, sentirás paz cuando hayas de marchar. X Sentirás paz cuando hayas de marchar si no dejas nada sin arreglar. Tener deudas te hará ser infeliz, es normal algún error o desliz, cura y cúrate toda cicatriz, el no dejar cargas te hará feliz. Sentirte en calma te hará que sonrías, ahora y aquí y en las lejanías… Los remordimientos hacen llorar, corroen desde cabeza a raíz, mucho mejor que llorar es que rías. XI Mucho mejor que llorar es que rías, una vida plena así llevarías. La vida siempre es demasiado corta, aprovéchala o se pasará absorta, ama, siente, vive… solo eso importa, es la vida lo que al alma soporta. Dueño eres de tu vida prometida, goza desde que llegas hasta la ida. A revivirla nunca volverías, porque el más allá aquí no te transporta. Es solo un instante fugaz la vida. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España) CORALES JOTABÉ Las Corales Jotabé, son tres nuevas variantes propuestas en diciembre de 2018

por el poeta y jotabero de Villamalea, Albacete (España), Juan Fran Núñez Parreño y aceptadas por el poeta creador de la Rima Jotabé, Juan Benito Rodríguez Manzanares.

Como en la Corona Jotabé, es una composición de doce poemas, en la cual, el

primer poema es el llamado, poema madre, del que, de cada uno de sus versos, nace un nuevo poema, constituyendo estos el Coro o Coral del poema madre.


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Hay tres variantes de Corales Jotabé. CORAL JOTABÉ (PRIMER VERSO) En esta variante, los Jotabé hijos se componen tomando secuencialmente cada

verso del Jotabé madre y situándolo en el primer verso de cada uno de los once Jotabé hijo.

Explicación: Jotabé Madre 1A; 2A; 3B; 4B; 5B; 6B; 7C; 8C; 9A; 10B; 11C; Coral o Jotabés hijos 1 Jotabé hijo 1A; A; D; D; D; D; E; E; A; D; E; 2 Jotabé hijo 2A; A; F; F; F; F; G; G; A; F; G; 3 Jotabé hijo 3B; B H; H; H; H; I; I; B; H; I; 4 Jotabé hijo 4B; B; J; J; J; J; K; K; B; J; K; 5 Jotabé hijo 5B; B; L; L; L; L; M; M; B; L; M; 6 Jotabé hijo 6B; B; N; N; N; N; Ñ; Ñ; B; N; Ñ; 7 Jotabé hijo 7C; C; O; O; O; O; P; P; C; O; P; 8 Jotabé hijo 8C; C; Q; Q; Q; Q; R; R; C; Q; R; 9 Jotabé hijo 9A; A; S; S; S; S; T; T; A; S; T; 10 Jotabé hijo 10B; B; U; U; U; U; V; V; B; U; V; 11 Jotabé hijo 11C; C; X; X; X; X; Y; Y; C; X; Y; CORAL JOTABÉ (ÚLTIMO VERSO) En esta variante, los Jotabé hijos se componen tomando secuencialmente cada

verso del Jotabé madre y situándolo en el último verso de cada uno de los once Jotabé hijo.

Explicación: Jotabé Madre 1A; 2A; 3B; 4B; 5B; 6B; 7C; 8C; 9A; 10B; 11C; 1 Jotabé hijo D; D; E; E; E; E; A; A; D; E; 1A; 2 Jotabé hijo F; F; G; G; G; G; A; A; F; G; 2A; 3 Jotabé hijo H; H; I; I; I; I; B; B; H; I; 3B; 4 Jotabé hijo J; J; K; K; K; K; B; B; J; K; 4B; 5 Jotabé hijo L; L; M; M; M; M; B; B; L; M; 5B; 6 Jotabé hijo N; N; Ñ; Ñ; Ñ; Ñ; B; B; N; Ñ; 6B; 7 Jotabé hijo O; O; P; P; P; P; C; C; O; P; 7C; 8 Jotabé hijo Q; Q; R; R; R; R; C; C; Q; R; 8C; 9 Jotabé hijo S; S; T; T; T; T; A; A; S; T; 9A; 10 Jotabé hijo U; U; V; V; V; V; B; B; U; V; 10B; 11 Jotabé hijo X; X; Y; Y; Y; Y; C; C; X; Y; 11C;


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CORAL JOTABÉ (MISMO VERSO) En esta variante, los Jotabé hijos se componen tomando secuencialmente cada

verso del Jotabé madre y situándolo en cada uno de los once Jotabé hijo en el mismo lugar que tenía en el Jotabé madre.

Explicación: Jotabé Madre 1A; 2A; 3B; 4B; 5B; 6B; 7C; 8C; 9A; 10B; 11C; 1 Jotabé hijo 1A; A; D; D; D; D; E; E; A; D; E; 2 Jotabé hijo A; 2A; F; F; F; F; G; G; F; G; A; 3 Jotabé hijo H; H; 3B; B; B; B; I; I; H; B; I; 4 Jotabé hijo J; J; B; 4B; B; B; K; K; J; B; K; 5 Jotabé hijo L; L; B; B; 5B; B; M; M; L; B; M; 6 Jotabé hijo N; N; B; B; B; 6B; Ñ; Ñ; N; B; Ñ; 7 Jotabé hijo O; O; P; P; P; P; 7C; C; O; P; C; 8 Jotabé hijo Q; Q; R; R; R; R; C; 8C; Q; R; C; 9 Jotabé hijo A; A; S; S; S; S; T; T; 9A; S; T; 10 Jotabé hijo U; U; B; B; B; B; V; V; U; 10B; V; 11 Jotabé hijo X; X; Y; Y; Y; Y; C; C; X; Y; 11C; JOTABEMO ENCADENADO Los Jotabé encadenados toman la forma de Jotabemo encadenado, y fueron una

propuesta de nuestro amigo y jotabero Juan Fran Núñez Parreño de Villamalea, Albacete (España), Juan Fran Núñez Parreño y aceptada por el poeta creador de la Rima Jotabé, Juan Benito Rodríguez Manzanares

Los Jotaemo encadenados se realizan de la siguiente manera. Los versos del

terzo de cada Jotabemo inician los pareados y el cuerpo monorrimo del Jotabemo siguiente. Y los versos del terzo del último Jotabemo inician los pareados y el cuerpo monorrimo del primer Jotabemo cerrando así la cadena.

Los Jotabemo encadenados no admiten ni estrambote y estrambobe. A cada poema que compone la cadena se les llamará eslabón,

independientemente de que sean los versos en Arte Mayor, o en Arte Menor., y se dejará al ingenio y capacidad del poeta el número de eslabones que compongan la cadena.

Si esa cadena tuviera once eslabones, el poema pasaría a denominarse; Jotabemoim encadenado Si lo componen once eslabones con versos octosílabos. Jotabemoí encadenado Si lo componen once eslabones con versos endecasílabos.


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Jotabemoa encadenado Si lo componen once eslabones con versos alejandrinos. Y si se utilizan otras diferentes métricas, se utilizará la nomenclatura ya conocida

de poner el número de sílabas con que está compuesto el poema. Ejemplo: Jotabemom heptasílabo encadenado. Jotabemo tridecasílabo encadenado. Explicación de Jotabemo encadenado con seis eslabones: 1º Eslabón: 6A; A; 6B; B; B; B; 6C; C; 1A; 1B; 1C; 2º Eslabón: 1A; A; 1B; B; B; B; 1C; C; 2A; 2B; 2C; 3º Eslabón: 2A; A; 2B; B; B; B; 2C; C; 3A; 3B; 3C; 4º Eslabón: 3A; A; 3B; B; B; B; 3C; C; 4A; 4B; 4C; 5º Eslabón: 4A; A; 4B; B; B; B; 4C; C; 5A; 5B; 5C; 6º Eslabón: 5A; A; 5B; B; B; B; 5C; C; 6A; 6B;6C; Ejemplo de Jotabemo encadenado con seis eslabones: El desprecio no me cambiará (Jotabemo encadenado de seis eslabones) I No puedo evitar el estar pensando por qué todos solo me van dejando. Si siempre abro mi alma de par en par, me entrego del todo y entero al amar, con mis parientes soy el más familiar, para mis amigos soy de confiar. ¿Por qué me dejan en la soledad?, así no es el cariño y la amistad. Poco a poco todos se van marchando, uno tras otro me tiran al mar, a un mar de lágrimas y oscuridad. II Poco a poco todos se van marchando, como las nubes se van alejando. Uno tras otro me tiran al mar, les llamo, no me quieren escuchar, y me hundo en él, ya no puedo flotar, la pena ya no me deja nadar.


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A un mar de lágrimas y oscuridad me arrojan sin respeto ni piedad. Ya no me miran, me van rechazando, yo que de mí todo les llegué a dar, mi entrega la cambiaron por ruindad. III Ya no me miran, me van rechazando, me conocieron, me van olvidando. Yo que de mí todo les llegué a dar, siempre todo les llegué a perdonar, nunca nadie me tuvo que esperar, siempre estuve donde había que estar. Mi entrega la cambiaron por ruindad, olvidaron mi generosidad. Miro atrás mientras me voy caminando, y no veo a nadie, rompo a llorar, estar solo es muy mala enfermedad. IV Miro atrás mientras me voy caminando, mis tristes pasos me están ahogando. Y no veo a nadie, rompo a llorar, a mí mismo me pongo a preguntar: ¿me merezco esta forma de humillar?, repudiar es casi como matar. Estar solo es muy mala enfermedad, me entierra una pesada inmensidad. Más vueltas y vueltas que le estoy dando siempre llego al mismo y frío lugar: di bondad, recibí injusta maldad. V Más vueltas y vueltas que le estoy dando las ganas de vivir me estoy quitando. Siempre llego al mismo y frío lugar: yo sé que al final me van maltratar, pero ser así no puedo evitar, doy mi corazón, no pienso a cambiar.


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Di bondad, recibí injusta maldad, pero no voy a cambiar mi humanidad. Mi naturaleza es quien me va guiando, el dolor al final se va a marchar, me curará mi natural bondad. VI Mi naturaleza es quien me va guiando, y también ella es quien me irá curando. El dolor al final se va a marchar, mi corazón de nuevo va a sanar, a los malos nunca debo olvidar, pero sí que los debo de ignorar. Me curará mi natural bondad, mas la injusticia es mi realidad. No puedo evitar el estar pensando si siempre abro mi alma de par en par ¿por qué me dejan en la soledad? Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España) JOTABEJOMO ENCADENADO (JOTABEJO MONOCORDE ENCADENADO) El Jotabejo monocorde encadenado, surge como una variante más, derivada de

Jotabemo encadenado. Toda la explicación realizada para los Jotabemo encadenados, sirve para esta

variante, en la que tenemos que tener muy presente la característica de los Jotabejo de realizar el Terzo con los últimos versos de cada una de las tres primeras estrofas.

De esta manera, y dependiendo de las sílabas métricas utilizadas en la

composición, tendremos las siguientes variantes. Si esa cadena tuviera once eslabones, el poema pasaría a denominarse; Jotabejomoim encadenado Si lo componen once eslabones con versos octosílabos. Jotabejomoí encadenado Si lo componen once eslabones con versos endecasílabos.


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Jotabejomoa encadenado Si lo componen once eslabones con versos alejandrinos. Y si se utilizan otras diferentes métricas, se utilizará la nomenclatura ya conocida

de poner el número de sílabas con que está compuesto el poema. Ejemplo: Jotabejomom trisílabo encadenado. Jotabejomo tridecasílabo encadenado. Explicación de Jotabejomo encadenado con seis eslabones: 1º Eslabón: 6A; 1A; 6B; B; B; 1B; 6C; 1C; 1A; 1B; 1C; 2º Eslabón: 1A; 2A; 1B; B; B; 2B; 1C; 2C; 2A; 2B; 2C; 3º Eslabón: 2A; 3A; 2B; B; B; 3B; 2C; 3C; 3A; 3B; 3C; 4º Eslabón: 3A; 4A; 3B; B; B; 4B; 3C; 4C; 4A; 4B; 4C; 5º Eslabón: 4A; 5A; 4B; B; B; 5B; 4C; 5C; 5A; 5B; 5C; 6º Eslabón: 5A; 6A; 5B; B; B; 6B; 5C; 6C; 6A; 6B; 6C; JOTABÉ 5-7-5 Los Jotabé 5-7-5 fueron una sugerencia del poeta y jotabero de Villamalea, Albacete


Están compuestos en exclusiva per versos heptadecasílabos, los cuales tienen dos

cesuras que separan los versos en dos hemistiquios de cinco sílabas métricas, encerrando un tercer hemistiquio de siete sílabas.

En las cesuras, no se permite bajo ningún concepto que estas puedan formar una

sinalefa, por la tanto no está admitida la utilización de versos franceses en los Jotabé 5-7-5.

Esta variante de la Rima Jotabé, se puede realizar con cualquiera de las variantes

básicas de la Rima Jotabé, y admiten una sucesión ilimitada de poemas. Nota. Los Jotabé 5-7-5, y los Jotabé orientales, el Jotabé haiku y el Jotabé senryu,

en esencia son la misma estructura, la diferencia reside en el contenido del poema. Mientras que los Jotabé haiku han de hablar de la naturaleza, y los Jotabé senryu de la existencia humana, los Jotabé 5-7-5 pueden tratar de cualquier tema que el poeta desee tratar en su poesía.

Ejemplo: Tu único amante (Jotabé 5-7-5) No me interesa. Ya ves, no me interesa guardar primores porque me agobian el alma los recuerdos si son de amores.


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No me interesa pensar en el pasado donde la vida que se diluye me sirve de bien poco. Con la seguida se va quedando cubierta de guijarros, como escondida de las miradas, cada gota de sangre del alma herida. Por eso dejo que fluya mi mirada para adelante, ilusionado, mujer, como un muchacho, joven, galante. Quiero que sientas, el sabor de mis besos y mis favores como si fueras de todas, la primera, la más querida, y yo entre todos los hombres que has tenido, tu único amante. Felipe Grisolía El Campello, Alicante (España) JOTABÉS ORIENTALES Los Jotabé orientales fueron una sugerencia del poeta y jotabero de Villamalea,

Albacete (España), Juan Fran Núñez Parreño, realizada en 2019 y aceptada por el poeta creador de la Rima Jotabé, Juan Benito Rodríguez Manzanares.

Poco tiempo después, la poeta y Jotabera de Ávila (España), Hortensia Márquez

Chapa en este sentido añadió una nueva variante de Jotabé oriental que también fue aceptada por el poeta creador de la Rima Jotabé, Juan Benito Rodríguez Manzanares.

De esta manera, los Jotabé orientales son tres variantes diferentes. Los propuestos por el poeta Juan Fran. Jotabé haiku, los cuales, cada uno de sus versos es un haiku. Jotabé senryu, los cuales, cada uno de sus versos es un senryu. Y el propuesto por la poeta Hortensia. Jotabé hokku, los cuales, cada uno de sus versos es un hokku. De lo comentado se deduce que los versos de estas tres variantes de la Rima

Jotabé se deberán componer en exclusiva con versos heptadecasílabos, que es la suma de cinco, siete, cinco, que son la métrica de los versos de cualquiera de estas composiciones orientales, y han de presentar dos cesuras para separar perfectamente los versos que componen los haikus, senryus o hokkus con los que están compuestos. En esas cesuras no se pueden formar sinalefas bajo ningún concepto, pues los versos dejarían de ser un haiku, senryu o hokku perfecto, y el conteo silábico dejaría de ser cinco, siete, cinco.

Así, en cada verso se formarán dos hemistiquios de cinco sílabas que estarán a

ambos lados de un heterostiquio de siete sílabas. Los Jotabé orientales se pueden componer en cualquiera de las variantes básicas

de la Rima Jotabé, y pueden componerse con una serie de poemas que el poeta decida, incluso once poemas, aunque no tomarían el nombre específico de estas.


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Además, también podrían componerse en cualquiera de las variantes especiales que se pueden componer con las variantes básicas de la Rima Jotabé, y no son invariables.

JOTABÉ HAIKU Es el Jotabé oriental que tiene sus versos compuestos por haikus. Ejemplo: De noche (Jotabé Haiku) Contemplo el cielo, blanca luz me ilumina, luz de la luna. Fugaz estrella recorre el firmamento, tendré fortuna. Cierro los ojos y pido mi deseo, dicha de estrella. Ojalá pueda darme mi ansiada suerte, toco su huella. Voy por el parque, me alumbra en mi paseo la luna bella. Gotas brillantes parecen las estrellas, elijo aquella. En el tejado gatos llaman a gatas con sus maullidos. Campanas tañen y un perro les contesta con sus ladridos. Todo en silencio, duerme cada momento, canción de cuna. Estrellas, luna, su luz con grises negros el cielo sella. Segundos pasan, instantes lentos callan, tiempos perdidos. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete, España JOTABÉ SENRYU Es el Jotabé oriental que tiene sus versos compuestos por senryus. Ejemplo: La guerra (Jotabé senryus) Guerreros marchan sembrando sus semillas, sangre en la tierra. La madre llora porque su hijo está muerto, su ataúd cierra. Con cuerpo a tierra, miedo al caer las bombas, ruegos al cielo. Cuervos se comen un soldado sin vida caído al suelo. Por donde pasa cada maldita guerra ya no hay consuelo. Lágrimas tantas que para consolarlas ya no hay pañuelo.


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Niño soldado, que ya nunca será hombre, triste agoniza. Un color mustio penetra en vidas y almas, todo es ceniza. ¿Por cuánto tiempo paz en vivos y muertos?, fin de la guerra. En las personas y en las casas se queda su mortal hielo. Ese recuerdo, lleno de sangre y muerte, los martiriza. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea (Albacete) España JOTABÉ HOKKU Es el Jotabé oriental que tiene sus versos compuestos por hokkus. Ejemplo: Otoño (Jotabé hokku) Otoño llega con perfume de leña, día templado. Veo hojarasca por todas las aceras, gran decorado. Ocres manteles que adornan los jardines, sopla una brisa. Ulula el viento mientras que llueven hojas, no tienen prisa. Ricas castañas, cucuruchos calientes, una sonrisa. Un petirrojo detiene su camino sobre cornisa. Ocaso rojo que vas tiñendo todo, campo naranja. La mandarina perfuma la salita, cítrica franja. Suave atardece temperatura fresca, cielo dorado. Desnudo Almendro que espera con paciencia que vuelva Elisa. El agua lleva las hojas de los chopos, húmeda zanja. Hortensia Márquez Chapa El Barco de Ávila, Ávila (España) Reside en San Sebastián de los Reyes, Madrid (España) ACRÓSTICOS PROPIOS DE LA RIMA JOTABÉ Los poemas acrósticos, que más adelante veremos en la sección de Variantes ya

existentes en la poética, son los poemas que, con la primera letra de las primeras palabras de cada verso, se puede formar una palabra o una frase.

Pero gracias a nuestro jotabero amigo, Juan Fran Núñez Parreño, la Rima Jotabé

dispone de dos nuevas variantes de poemas acrósticos, Los Acrósticos Silábicos, y los Acrósticos Sérmicos.


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ACRÓSTICO SILÁBICO El acróstico silábico es una sugerencia del poeta y jotabero de Villamalea, Albacete


Los poemas acrósticos silábicos, son aquellos que, con la primera sílaba de las

palabras de cada verso, forman una frase. Si la primera palabra de un verso fuera un monosílabo, se tomaría todo él para formar el acróstico silábico.

No es necesario, pero se podría poner la sílaba que forma el acróstico en

mayúscula. Y no es necesario que la frase que forma el acróstico de título al poema. Ejemplo: Vivir amando siempre sin medida (Jotabé acróstico silábico) Es tan bonito vivir dando amor, el más bello sentimiento y el mejor. Sentir en el alma felicidad tiñendo todo de amor de verdad, donando tu corazón y bondad, regalando afecto a la humanidad. Al nacer de amor venimos repletos, demos de él para ser seres completos. La satisfacción más linda y mayor: vive y da amor y generosidad, da ejemplo de ello a tus hijos y nietos. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España) ACRÓSTICO SÉRMICO El acróstico sérmico es una sugerencia del poeta y jotabero de Villamalea, Albacete


Los poemas acrósticos sérmicos, son aquellos que, con la primera palabra de cada

verso, forman una frase. Si la primera palabra de un verso fuera un monosílabo, se tomaría todo él para formar el acróstico sérmico.

No es necesario, pero se podría poner la palabra que forma el acróstico en

mayúscula. Y no es necesario que la frase que forma el acróstico de título al poema. El nombre del acróstico, sérmico, deriva de la palabra “sermo”, que en latín quiere


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decir justamente, “palabra”. Ejemplo: Amarte (Jotabé acróstico sérmico) Amarte cada día es necesario, es para mí rico alimento diario. Mi mirada a tus miradas admira, aire es tu olor que mi pecho respira, mi piel por rodear tu piel suspira, agua es tu boca y mi boca delira. Mi corazón rebosa de tu amor, vida tengo gracias a tu calor. Eres belleza hecha un imaginario, mi existencia entera sobre ti gira, todo ya tiene sentido y valor. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España) POR LA FORMA DE COMPONER SUS VERSOS Aquí encontraremos algunas de las formas especiales de componer los versos de

la Rima Jotabé creadas por algunos poetas jotaberos, los cuales no varían en absoluto la estructura de componer los poemas, y por tal motivo, estas formas específicas de componer los versos se pueden utilizar con cualquiera de las variantes de la Rima Jotabé.

El nombre concreto de componer los versos se añadirá al final del nombre de la

variante de la Rima Jotabé. Ejemplos: Jotabem simétrico Jotabea panvocálico 3 Jotabejom trisílabos monovocálicos Jotabera guión … SIMÉTRICO Esta forma de componer los versos fue sugerida en 2018 por la poeta y jotabera

cubana nacida en Cojímar, La Habana, y afincada en La Florida (Estados Unidos), Marta María Requeiro Dueñas.


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Esta forma de componer los versos se caracteriza porque cada uno de ellos debe comenzar y acabar por la misma sílaba.

Para poetas del ámbito de Sudamérica, donde se puede rimar “c” con “s”, o con “z”

con “s”, pues en esa bella tierra estas consonantes tienen una fonética similar, comentar que en esta ocasión no es posible rimar esas combinaciones de consonantes, y se deberá rimar las consonantes que sean iguales.

Ejemplo no admitido: Sabía que le gustaba la caza Aunque las sílabas “Sa-“, y, “-za” puedan llegar a tener una fonética similar en

algunos países sudamericanos, físicamente se puede comprobar que no son la misma sílaba, ni la misma consonante en esa sílaba.

Ejemplo: Para los niños (Jotabé simétrico) Mañanitas de sol con dulce aroma mariposas que vuelan, una asoma. Con miles de juegos en el balcón, contando los cuentos del viejo arcón confiando en sueños de vuelos de halcón, con sonido alegre y tan machacón. Sabidurías que están en la casa, saber que si se escucha no fracasa. Maestros que te forman, con diploma, conforman tu saber que es tan buscón, salir a la vida con buena masa. Hortensia Márquez Chapa El Barco de Ávila, Ávila (España) Reside en San Sebastián de los Reyes, Madrid (España) MONOVOCÁLICO Los versos monovocálicos son los que, en toda su construcción, tan sólo se utilizan

palabras que contengan la misma vocal. Así, todo el poema suena con la misma vocal. La forma final, por la ausencia de conjunciones y otros nexos de unión en las

oraciones, puede resultar un tanto forzada, pero el resultado final es muy llamativo. Ejemplo:


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Hongos con don mongol (Jotabem monovocálico) Todo lo tomo goloso... Coco con ron oloroso, dos bols con morro, con col… Como, como con control los hongos con don Mongol, pronto, noto bobo trol gozoso con gordo gorro… Lloro, con horror… ¡Socorro! Noto dolor bochornoso como bronco torvo rol… ¿Hongos? No. Yo tomo porro1. 1 Porro. Primera acepción del diccionario de la RAE (Real Academia Español),

Puerro. Planta herbácea comestible de la familia de las liliáceas. Juan Benito Rodríguez Manzanares Valencia (España) GUIÓN Esta versión especial de componer los versos, fue propuesta en 2018 por el poeta

y jotabero Rafael Alberto Espinosa Villadoniga, en el I Concurso Internacional de Rima Jotabé Jotabenado USA, y fue admitida por el creador de la Rima Jotabé Juan Benito Rodríguez Manzanares.

Esta extraña y compleja variante de la Rima Jotabé, consiste en formar la rima con

una palabra cortada en alguna sílaba, la cual llegará un guión indicado que está incompleta, acabando la palabra en el principio del verso siguiente, siendo así su primera medio-palabra.

La única palabra que formará entera la rima, sin guión, será la última palabra del

último verso del terzo, es decir, la última palabra del poema. El título tampoco llevará guión. También hay que tener presente que, la palabra que la media palabra que forma la

rima, debe mantener su acentuación fonética original sin que está esté cortada para el poema, y formar con ella la rima.

Ejemplo: Estaré siempre contigo, como una piedra fi-


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na… Formarán un pareado octosílabo correcto. Ejemplo: Buscando la luz (Jotabem guión) Necesitamos revolu- cionar el mundo y que evolu- cione en paz. Entonces, grave- mente, analizar la trave- sía. En este arcano se ave- rigüe cómo ante embrave- cido mar (la vida) lucha- ron millones y se escucha- ron un torrente de soluciones polémicas. Nave- guemos... la esperanza es mucha. Rafael Alberto Espinosa Villadoniga Cuba Gig Harbor, (Estados Unidos) PANVOCÁLICO Los versos panvocálicos tienen la particularidad de que, en todos sus versos deben

estar incluidas las cinco vocales (a, e, i, o, u), independientemente de que estás puedan llevar, o no, algún signo diacrítico, como tilde, diéresis…

Ejemplo: Un Jotabé (Jotabem panvocalico) Una vez en mi castillo quise jugar a ser pillo. Pero no quiso la vida y me hizo una cruel herida. No quiso que esa partida fuera una cosa cumplida. La partida no jugué, y pillo nunca seré


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Mas, por siempre en un bolsillo un boli hará la medida de hacer mil y un Jotabé. Juan Benito Rodríguez Manzanares Valencia (España) POR SU ASPECTO VISUAL Los poemas visuales en Rima Jotabé, son los que por la disposición de los poemas

que componen estas composiciones de más de un poema estrófico en Rima Jotabé, hacen que visualmente describan una imagen más o menos reconocible.

En esta sección se deben considerar los: Jotabeí, Jotabejoí y Jotabemoí. Como las composiciones redondas de la Rima Jotabé También hemos de considerar los: Jotabeim, Jotabejoim y Jotabemoim. Como las composiciones ovoides de la Rima Jotabé. Y, además, también hemos de considerar los: Jotabeía, Jotabejoía y Jotabemoía. Como las composiciones cuadradas de la Rima Jotabé. Ya que su aspecto visual es el que determina sus denominaciones como

Composición Redonda, Ovoide y Cuadrada de los poemas compuestos en Rima Jotabé, aunque visualmente no sea demasiado reconocible su aspecto redondo, ovoide y cuadrado, ya que estas definiciones en origen, no fueron descritas exactamente por su aspecto visual.

Pero hay dos composiciones de cinco poemas que son exclusivas de esta sección

por su manera de crearse totalmente nueva y visual, el Jotabev y el Jotabera, ambos con sus diferentes variantes, que a continuación veremos.

JOTABEV La Composición Romboide del Jotabé. Esta composición especial de los poemas en Rima Jotabé, no aporta ninguna

diferenciación en la manera de componer poemas propiamente dicho en ninguna de sus variantes, lo que aporta es una forma especial y visual de distribuir algunos poemas para que su visión de conjunto sea lo que marque y dé nombre a su estructura.

Así pues, tenemos que los Jotabev son una sucesión de varios formatos diferentes

de poemas en Rima Jotabé, dispuestos de una manera singular para que la visión global ofrezca una imagen romboide, y con esto tenemos que los Jotabev son la Composición Romboide de los poemas compuestos en Rima Jotabé.


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Así, podemos definir el Jotabev, en su forma básica, como una poesía compuesta por una sucesión de cinco poemas compuestos en Rima Jotabé, en la variante Jotabé, distribuidos de la siguiente manera.

Jotabem Jotabé Jotabea Jotabé Jotabem Y no cabe la posibilidad de otras métricas en los poemas, debiendo ser siempre y

bajo todos los supuestos, estas variantes de los poemas compuestos en Rima Jotabé. Los Jotabev no admiten la adición de estrambote o estrambobe, ni la sucesión de

uno o más Jotabev. Para esta distribución especial de los poemas compuestos en Rima Jotabé, se

recomienda que se presenten siempre centrados en la página que los acoja para que la visión del rombo que forman sea más visible y su aspecto visual el que se espera.

Ejemplo:

Latiendo por ti

(Jotabev)

Sigues en mi corazón en un latir sin razón.

Palpitando en mis pecados

por deseos condenados a infinitos mutilados

cercenados y robados.

Nunca deseé soñar pero era fácil amar.

Amé tu gesto dulzón

al despertar enlazados, y no lo puedo olvidar.

Las noches se volvieron fantasías

en humeantes horas que encendías.

Ahora mi mirada es de diamantes, los diamantes salados y distantes

que me ciegan con luces disonantes, punzantes, titilantes y anhelantes.

Recuerdo que al cobijo de tu abrigo sentía que el amor no era mendigo.


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Yo, te besaba mientras te dormías... Ahora la tiniebla trae el antes,

un antes que mantiene al hoy contigo.

No siempre el dulce almíbar de tus húmedos besos fue causa y consecuencia de pesares confesos.

En todos los latidos sentí felicidad;

cuando tocaba el cielo besando eternidad o en caricias nocturnas de gran fogosidad.

¡Te sacié en mi vertiente! ¡Sacié tu oscuridad!

Vestida en resplandor de sueños e ilusiones caminé sin temores por todas tus pasiones.

Pero tú ya no existes, y mis deseos presos reclaman con dolor que no fuiste verdad, solo una fantasía desprendida a jirones.

El viento atemoriza a los recuerdos borrándolos en humo de aros lerdos.

El minutero avanza sin control

y el dolor tiene acordes en bemol que junto a una copa de alcohol

dejan pasar las sombras del crisol.

El humo desdibuja tu sonrisa con lentitud mosaica ante la prisa.

Tanto viento que arrasa tiempos cuerdos

cuando el cielo vestía de arrebol y las hojas volaban con la brisa.

Sigues aquí, en mi latir; sigues aquí, en mi vivir.

Entre las nubes del cielo

con la locura en mi anhelo; en la fuerza del riachuelo y en el humo del desvelo.

Esperaré la alborada

porque sigo enamorada.

¿Cómo negar mi sentir si eres veleta en mi vuelo?

¡Y de ti, sigo antojada!

Alma Libre Santiago de Chile (Chile)


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JOTABEJOV De similares características que los Jotabev, pero componiendo los poemas con la

variante Jotabejo. Todas las explicaciones realizadas para los Jotabev, son válidas para el Jotabejov. Así, la distribución de estos poemas sería la siguiente. Jotabejom Jotabejo Jotabejoa Jotabejo Jotabejom JOTABEMOV De similares características que los Jotabev, pero componiendo los poemas con la

variante Jotabemo. Todas las explicaciones realizadas para los Jotabev, son válidas para el Jotabemov. Así, la distribución de estos poemas sería la siguiente. Jotabemom Jotabemo Jotabemoa Jotabemo Jotabemom JOTABERA La Composición Reloj de arena del Jotabé. Esta composición especial de los poemas en Rima Jotabé, no aporta ninguna

diferenciación en la manera de componer poemas propiamente dicha en ninguna de sus variantes, lo que aporta es una forma especial y visual de distribuir algunos poemas para que su visión de conjunto sea lo que marque y dé nombre a su estructura.

Así pues, tenemos que los Jotabera son una sucesión de varios formatos diferentes

de poemas en Rima Jotabé, dispuestos de una manera singular para que la visión global ofrezca una imagen de reloj de arena. Con esto tenemos que los Jotabera son la Composición Reloj de arena de los poemas compuestos en Rima Jotabé.

Esta estructura fue propuesta en 2018 por el poeta venezolano José Joaquín Jesús

Salazar Velásquez y admitida por el creador de la Rima Jotabé, Juan Benito Rodríguez Manzanares.

Los Jotabera no admiten la adición de estrambote ni de estrambobe. Así, podemos definir al Jotabera, en su forma básica, como una poesía compuesta


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por una sucesión de cinco poemas en Rima Jotabé, en la variante Jotabé, distribuidos de la siguiente manera.

Jotabea Jotabé Jotabem Jotabé Jotabea Y no cabe la posibilidad de otras métricas, debiendo ser siempre y bajo todos los

supuestos, estas variantes de los poemas compuestos en Rima Jotabé. Para esta distribución especial de la Rima Jotabé, se recomienda que se presenten

siempre centrados en la página que los acoja para que la visión del reloj de arena que forman sea más visible y su aspecto visual el que se espera.

Ejemplo:

Hoy quisiera...

(Jotabera)

Hoy quisiera brindarte tan bello amanecer, producto de una noche cargada de placer.

Sembrarte un arcoíris al pie de tu ventana,

que en lluvia de colores convierta tu mañana y despertar contigo mi bella capitana,

izando mi bandera del centro de tu diana.

Quisiera convertirme cual el ángel guardián, guardián de las sonrisas que tus sueños tendrán.

Seguir amaneciendo con tu fuerza y poder,

sintiendo el suave elíxir que de tu cuerpo emana y tú con las caricias de tu fiel capitán.

Hoy quisiera en tus sueños despertarme, sin que nada te turbe ni te alarme.

Surcar los intersticios de tu mente

y descifrar el código presente, para acceder al centro de la fuente,

que me lleve a tu amor plácidamente.

Quisiera convertirme en el primero en compartir contigo el mañanero.

No despiertes aún, quiero abrazarme, al sueño que he tenido, tan ardiente,

y continuar soñando lisonjero.


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Decantado, descendente, soy arena, tiempo, gente.

Hoy quisiera dedicarte,

poco a poco, un verso aparte. Verso a verso conquistarte y en mi copa degustarte.

Reflejarme en tu figura,

al fragor de una aventura.

Muy callada, lentamente, vas también formando parte

de esta novel escritura.

Hoy quisiera decirte a voz en cuello: devuélveme el placer de todo aquello.

Aquello que he sembrado en tu jardín,

jardín de primaveras, cuando al fin abriste tu secreto maletín,

cargado de placeres, cual botín.

Quisiera que volvieras a intentarlo, abrirme tu jardín para regarlo.

Colgar una guirnalda en tu cabello,

de amores y de sueños y un jazmín, para en tu pensamiento conectarlo.

Hoy quisiera también un Jotabé escribirte, donde escribir quisiera, lo que quiero decirte.

Decirte que te espero con mi reloj de arena,

esperando pasar el tiempo de esta pena, invirtiendo estas copas cada vez que se llena

el lado que tú ocupas, cuando el mío se drena.

Quisiera ser el punto de equilibrio constante, entre tu amor y el mío, con que mi cuerpo aguante.

Al final de esta historia, si no es mucho pedirte, brindemos por los sueños, mi adorada sirena, que aviven los placeres cada vez que levante.

José Joaquín Salazar Velásquez Puerto Ordaz, Estado Bolívar (Venezuela)


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JOTABEJORA De similares características que los Jotabera, pero compuesto con poemas de la

variante Jotabejo. Todas las explicaciones realizadas para los Jotabera, son válidas para el

Jotabejora. Así, la distribución de estos poemas sería la siguiente. Jotabejoa Jotabejo Jotabejom Jotabejo Jotabejoa Ejemplo:

Arrebolada piel

(Jotabejora) I

Felices arreboles deleitan el camino de los enamorados que buscan su destino,

contagiando rubores a la nube viajera

que se lleva secretos de locuaz primavera rumbo a la noche inquieta donde el beso muriera cediendo a los deseos, dejando el miedo afuera.

Del ocaso azulino, lo voraz de las bocas

en preciosas promesas, lujuriosas y locas.

De los enamorados que buscan su destino, cediendo a los deseos, dejando el miedo afuera

en preciosas promesas, lujuriosas y locas. II

Tanta belleza en el atardecer, ¡Que se descubre en cada amanecer!

Es la ansiedad sedienta que procura

pintar de carmesí solaz bravura, exiliándose al sur en la montura con arrebol en piel, por la locura,

inventada en el eco ilusionado

y en las nubes del cielo enamorado...


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¡Que se descubre en cada amanecer! con arrebol en piel, por la locura,

y en las nubes del cielo enamorado.

III

Con armonía perfecta un sentimiento que afecta,

con deseos delirantes a corazones cantantes

y en sus cuerpos demandantes, el dulce soñar de amantes.

Son vaivenes tan afines en aroma de jazmines.

Un sentimiento que afecta el dulce soñar de amantes

en aroma de jazmines.

IV

Es perfume sagrado en cáliz roto, vertiendo la pasión con alboroto,

mezclándose con uvas del viñedo

deteniendo al segundo con un credo, madurando en el tiempo sin enredo, va cosechando cómplices, sin miedo.

Desde el ocaso al alba, el girasol,

busca el aroma en pieles de arrebol.

Vertiendo la pasión con alboroto va cosechando cómplices, sin miedo, busca el aroma en pieles de arrebol.

V

Extasiados amantes abrazando la noche creando eterna luz, complaciendo al trasnoche.

Sueño de enamorados resplandecen en cielo

brillando atardeceres, iniciando el desvelo reflejándose en cuerpos con matices de anhelo

deteniendo al gemido del frenético vuelo.

El tiempo avanza lento, camina con la arena en aquel reloj muerto que paga su condena.


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Creando eterna luz, complaciendo al trasnoche deteniendo al gemido del frenético vuelo

en aquel reloj muerto que paga su condena.

Alma Libre Santiago de Chile (Chile)

JOTABEMORA De similares características que los Jotabera, pero compuesto con poemas de la

variante Jotabemo. Todas las explicaciones realizadas para los Jotabera, son válidas para el

Jotabemóra. Así, la distribución de estos poemas sería la siguiente. Jotabemoa Jotabemo Jotabemom Jotabemo Jotabemoa ESTROFA EXTRA Son unos versos extra que se añaden al final del poema, ya sea sólo un poema o

una sucesión de varios poemas. En el caso de la Rima Jotabé, contamos con dos estrofas extra diferentes, el

estrambote y el estrambobe, que, aunque a primera vista pudieran parecer semejantes, no lo son.

EL ESTRAMBOTE Como cualquier composición estrófica, los poemas Jotabé, admiten el uso del

estrambote, de la manera preestablecida en la preceptiva poética, para ser utilizado en composiciones de cualquier métrica, añadiéndose en modo y forma igual que se haría con cualquier otra composición estrófica.

Los estrambotes también pueden ser incluidos en composiciones de más de un

poema, situándose un solo estrambote al final del último poema en Rima Jotabé que concluya la serie de los mismos, de la manera como indica la preceptiva poética de la lengua en que se esté componiendo el poema.

En las composiciones de versos de Arte Mayor, versos alejandrinos incluidos, el

primer verso del estrambote ha de tener siete sílabas métricas y ha de coincidir en rima con el último verso del Terzo inmediatamente anterior a él, y los otros dos versos del estrambote, que tendrán las mismas sílabas métricas con las que se haya compuesto el


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poema, han de formar un pareado, que no debe coincidir en rima con ninguna de las estrofas anteriores del Jotabé al que acompaña.

Ejemplos: La gema (Jotabé con estrambote) Como una gema bajo el sol fulgura y, vierte toda su gentil dulzura, al pasar junto a mi tan elegante, tan fresca, tan bonita, tan galante con su mirar sereno y deslumbrante, cual rayo purpurino de diamante. En mis desvelos por su amor suspiro e ilusionado su donaire admiro, porque parece vívida escultura tallada por cincel, de gran talante, sobre preciada roca de zafiro. Escritos en papiro conservaré, silente, hasta el final: mis versos a su gracia angelical. Rafael Humberto Lizarazo Goyeneche Boyacá (Colombia) Segundos de vida (2 Jotabé con estrambote) Llegó cual ave fugaz a mí rosa en una tarde gris y pesarosa, enjugó mis lágrimas con presteza su mirada… limó toda aspereza, del dolor me alejó con ligereza proyectó de puntapiés mi tristeza. La vida desentornó el otoño, cual primavera atenta a su retoño. Yo, en puros temblores fui mariposa… dejé por un minuto mi pereza, di mí zurcido corazón bisoño.


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Se abrieron a nosotros los suspiros un mundo fantasioso, dimos giros… latidos acompasados; ilesos, la lluvia en cada gota, trajo besos, el aire nos lanzó goces impresos, sentenciados a amar, estamos presos… nunca fui más feliz en esta vida, ¡quién lo diría! Yo, la que no olvida, ráfagas de lesiones como tiros. Sucumbo ante el amor y sus procesos, hoy grietas viejas no encuentran cabida, raudas…, buscan salida. Tatuada en ti a relieve te soy fiel, consigues de mi cuerpo: espasmo, miel. Onix Rodríguez Roche Cuba (Poema ganador del Noveno Accésit del VII Certamen Poético Internacional Rima

Jotabé) Ejemplo: Luna cómplice (Jotabea con estrambote) Yo sé bien que la luna conoce mi secreto, que adivina el candor de un puro amor discreto. Oculta tras las nubes observa cautelosa que aspiro con fruición la esencia de la rosa esa que me entregaras la noche generosa que nos dio su cobijo, cómplice y misteriosa. La que en nanas azules nos meció con primor, con tules de platina disimuló el temblor que recorrió mi cuerpo y el tuyo tornó inquieto. Fingió no saber nada. ¡Qué luna mentirosa! Y veló con sigilo nuestro profundo amor. Cuando llegue el albor partirá entre arreboles. Con sutil picardía rogará discreción al bullicioso día. Delia Esther Fernández Cabo


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Santa Lucía, Canelones, (Uruguay) (Poema ganador del Primer Premio del I Concurso Poético Tierra de poetas en Rima

Jotabé) En las composiciones de versos de Arte Menor, el primer verso del estrambote ha

de tener cuatro sílabas métricas y ha de coincidir en rima con el último verso del Terzo inmediatamente anterior a él, y los otros dos versos del estrambote, que han de tener las mismas sílabas métricas con que esté compuesto el poema, han de formar un pareado, que no debe coincidir en rima con ninguna de las estrofas del Jotabem al que acompaña.

Si el poema está compuesto con cuatro o menos sílabas, el primer verso del

estrambote pasará a tener dos sílabas, incluso si el poema es bisílabo. Ejemplo: ¡Que no lo sé! (Jotabem con estrambote) Jota-véanlo, es así: abrazo a dos entre sí. Si un buen árbol yo le arrimo un taca, taca, racimo de… ¿monos?, perdón le encimo rima y rima: ¿es mono-rimo? Otro apareo per se, beso y beso, igual cliché. Realzo en triada, otrosí… no escatimo, ultimo, y rimo ¿cumple, terso, el abecé? ¡No lo sé!, si degusta el que yo ate un estrambote en remate. Daidy Díaz Zas "Daydí" Artemisa (Cuba) EL ESTRAMBOBE El estrambobe es una variante del estrambote establecido en la preceptiva poética,

el cual se puede utilizar en cualquier variante de la Rima Jotabé que admita el uso de las estrofas extra.

Los estrambobes también pueden ser incluidos en composiciones de más de un

poema estrófico, situándose un solo estrambobe al final del último poema en Rima Jotabé que concluya la serie de los mismos.


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El estrambobe lo componen tres versos. El primero debe rimar con el último verso del terzo, y debe contener la mitad de las

sílabas métricas con que se haya compuesto el poema. Si estas sílabas métricas fueran impares, se tomará la siguiente métrica par.

Ejemplo: Métrica del poema Primer verso del estrambobe Bisílabo Bisílabo Trisílabo Bisílabo Tetrasílabo Bisílabo Pentasílabo Trisílabo Hexasílabo Trisílabo Heptasílabo Tetrasílabo Octosílabo Tetrasílabo Eneasílabo Pentasílabo Decasílabo Pentasílabo Endecasílabo Hexasílabo Dodecasílabo Hexasílabo Tridecasílabo Heptasílabo Tetradecasílabo Heptasílabo Alejandrino Heptasílabo Pentadecasílabo Octosílabo Hexadecasílavo u octonario Octosílabo Heptadecasílabo Eneasílabo Octodecasílabo Eneasílabo Y los dos versos siguientes del estrambobe, deben formar un pareado que debe

rimar con el primer pareado del Jotabé y con las mismas sílabas métricas que se hayan utilizado para componer el poema.

Ejemplos: El estrambobe (Jotabé con estrambobe) Quiero enseñaros qué es el estrambobe, pero que tal cosa el sueño no os robe. Pues el mismo es fácil de componer y os voy a decir cómo se ha de hacer. Tres versos añadidos deben ser. Fin del Jotabé de nuestro querer. El primero debe ser la mitad de la métrica, y después conformad un pareado que luzca y embobe a todo aquel que lo vaya a leer. Y el mismo amigos poetas rimad,


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como veis, mirad. Este estrambobe es nuestro “Plan Renove” que a la poética de nuevo innove. Juan Benito Rodríguez Manzanares Valencia (España) La respuesta (Jotabem con estrambobe) ¿Preguntas por qué me quejo ahora que ya soy viejo? Pues te diré que en mi vida, nunca busqué una salida para evitar esa herida que la tiene tan sufrida. Ahora, con la experiencia, me doy cuenta que es la esencia de no seguir el consejo del que al alma consolida con los cargos de conciencia… Pues es ciencia. Que nunca engaña el espejo: ¡Y es la verdad su reflejo! Silvia Nelsi Sarmiento Batista Calabazar, Boyeros, La Habana (Cuba) EN LA SUCESIÓN DE LOS POEMAS Siempre que hay una sucesión de poemas, hay que separar uno de otro con dos

espacios, para dejar ver de forma clara y evidente dónde acaba un poema y dónde comienza el siguiente, sin detrimento de que cada poema esté dividido correctamente en sus estrofas correspondientes, dejando un renglón entre cada estrofa para separar los versos que componen cada una.

Cuando un poema en Rima Jotabé lo componen varios poemas estróficos en alguna

de las variantes admitidas, puede haber varias maneras de presentar los poemas que a continuación se describen.


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SIN NOMBRE En esta modalidad, los poemas que componen toda la poesía, se presentan uno

tras otro sin más indicación que los dos espacios de separación entre poemas. Ejemplo: Aterrizaje mágico (2 Jotabem) En tierra está Pirullín tocando junto a Martín. Junto al pato y un tambor recrean himnos de honor; invitan al picaflor a ser maestro cantor. El loro Krreco recita poemas a Margarita. ¿Dónde va mi maletín para curar el dolor, cuando la flor se marchita? Ella parece sufrir pensando en gris porvenir. Es que yo soy curandero del solar picapedrero, voy con jumento agorero y luces por el sendero. Pasa danzando la garza al consumirse la zarza. ¿Con quién habré de venir, yo que soy titiritero, cuando la tristeza engarza? Enrique Patricio Dintrans Alarcón Santiago de Chile (Chile) CON NOMBRE En esta modalidad, cada poema estará introducido por un nombre propio, además

del nombre genérico del poema. Utilizando esta modalidad, se recomienda que el título que introduce al poema, se


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la distinga del poema en sí, bien poniéndolo en cursiva o entre comillas. Entre el nombre y el poema anterior a él, deben dejarse también los dos espacios

citados anteriormente. Ejemplo: Jotabeí para mi esposa amada (Jotabeí) Son tus labios de mi boca carceleros Tus labios en mi boca, carceleros Faros de amor que alumbran mis senderos Y voy de amor con ellos rebosado como príncipe de cuento encantado No sé de día frío y fatigado Tus labios me hacen sentir muy amado Y cuando de tus labios estoy lejos los días que pasan se hacen más viejos Tus labios son como verdes esteros del cual el pájaro está enamorado y mi alma mira con sus catalejos Tú de mis amores eres la dueña Tú de mis amores eres la dueña y en días distantes mi alma te sueña Tu mística y vaporosa sonrisa desabotona mi blanca camisa Tu respiro de mar es esa brisa que me lleva a tu regazo con prisa Y tengo de ti tu vida tan buena como la luz de la sagrada cena La hora noche contigo no es pequeña siempre es exacta, conspicua y precisa tan precisa como la hermosa Helena Todo cuanto somos es un contento Voy pastoreando besos discretos por los bosques de mis labios secretos


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Y dejas tu dulzura bendecida Antojo permanente de mi vida Mi pensamiento es luz esclarecida que en tus besos agua, vive dormida Todo cuanto somos es un contento Nuestras vidas son puro sentimiento Los caminos nunca son vericuetos son senda tierra de una paz florida que no sabe de dolor, sufrimiento. En boca inocente de bisoño Mi boca sedienta en tus labios mojo mis labios tienen de tu boca el rojo y que espanta noches de soledad ritual pavoroso de sequedad en ellos esa mística piedad mantiene la boca con humedad Son fuente dulce tus labios de otoño en la boca inocente del bisoño Es por eso que agua clara recojo cuando pasas tormenta, tempestad y tus labios en mi boca, retoño. Tú eres mi balada de amor Tú eres ardiente balada de amor que encontré una mañana en una flor Néctar en copa de pasión absorbo Las espinas rosas no son estorbo y tu dulce miel de pétalos sorbo en cada labio tuyo reabsorbo Bendita voz, melodiosa canción Ternura bendita en mi corazón Y te entrego mi vida de cantor sin ese aliento perverso del morbo con la luz divina de mi ilusión. Gracias por amarme y yo quererte Tu amor es un desbocado torrente que moja de vida santa mi frente


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Nunca he sabido de tus crueles penas Fértiles en tu cuerpo mis faenas Celebro con sinfonías de quenas comer tus labios, hojaldre de avenas Todo el tiempo yo quiero amarte y verte En un instante yo puedo perderte Si eso pasara, el mundo es diferente Dolor y la tristeza mis condenas Y gracias por amarme y yo quererte Labro tus tierras virginales Yo quito de tu cuerpo los cendales Descubro paisajes primaverales En tu tierra el amor no está dormido El recuerdo refriega ayer herido Pero hoy por ti me siento muy Querido y ya no sé lo que es estar perdido ¡Es que de ti viene balada suave para posarse en mis ramas como ave! Labro tus tierras mías virginales en otrora corazón tan sufrido ven conmigo al Desierto de Mojave Tú será la luz de mi alto poniente Me entrego a ti con amor transparente Luz diamantina en tu mansa corriente Tú llenas mi alma de poemas, prosa Eres tan divina, infinita diosa Privilegio el tenerte como esposa en vida placentera y muy gozosa Por siempre mujer yo voy a tenerte En trono de vida voy a ponerte Tú serás la luz de mi alto poniente Mi seductora blanca mariposa Eterno amor mío, vengo a traerte Yo para amarte no tengo horario Tienes sembrada una fiesta en el alma de violines parameros que calma


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Para amarte no necesito horario Ni colgado en mi pecho calendario En tu cintura amante solitario Amarnos siempre tú y yo es necesario Me basta para saber la hora un gallo y el lugar cuando bajas de mi tallo Y sopla veranos de amor la palma Tu cuerpo desnudo es mi gran hostiario y en tu puerto de golondrina encallo Es tu corazón mi voz, mi tribuna Tus palabras Jotabés redentores Tejen filigrana de mis amores No me alcanza para amarte la luna Ni que deje en tus besos en ayuna Chica para mojarte la laguna Es tu corazón mi voz, mi tribuna Tu amor es ligero, ágil como el Puma Ligera y fermentada como espuma Tus palabras son de mi jardín, flores De mi vida, encantada la fortuna que se bate en abanico de pluma Jotabeí para mi esposa amada Jotabeí para mi esposa amada En versos sonoros, ella arrullada Poema, música del paraíso Luz amarilla de un bello narciso Rima con gracia que Dios también quiso en Valencia, tierra de compromiso Un Jotabeí es balada de amor para mi mujer, que es fragante flor Y verso a verso, mujer exaltada En Jotabeí de gran compromiso Luz luminosa de bello color Pedro Yajure Mejía Mené Grande, Edo Zulia (Venezuela) (Poema ganador del Segundo Premio, ex aequo, del II Certamen Poético Rima

Jotabé)


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Utiliza una rima no recomendada. CON VERSO SUELTO La forma en cómo se debe situar y utilizar este sistema de titular los poemas con

un verso suelto, es similar a la explicada en la sección "Con nombre", salvo que en esta ocasión debe ser un verso suelto que obligatoriamente debe tener la misma métrica con la que esté compuesto el poema en su conjunto, y no debe rimar con ningún verso del poema al que de nombre.

En ningún caso este verso suelto forma parte del poema que presenta o de ningún

otro poema de la composición final. CON KONZE El Konze sólo es aplicable a los poemas “-í”, “-ím” e, "-ía", de cualquiera de las

variantes básicas, pues están compuestos por once poemas consecutivos. El konze es la forma en que la Rima Jotabé hace que los versos sueltos utilizados

para introducir los poemas, tal y como se comentó en la sección “Con verso suelto”, constituyan un nuevo poema de la misma métrica del que se haya utilizado para componer el total del poema.

Todos los versos que introducen los poemas al utilizar el konce, constituyen un

duodécimo poema que es parte integrante del poema, el poema konze. Y se debe leer al final del poema como parte integrante del mismo.

Los versos que formen el Konze, no pueden tener la misma rima que ninguno de

los versos del poema al que dé título. El konce fue una sugerencia del poeta y jotabero de Villamalea, Albacete (España),

Juan Fran Núñez Parreño, realizada en 2019 y aceptada por el poeta creador de la Rima Jotabé, Juan Benito Rodríguez Manzanares.

Ejemplo: Mar de sentimientos y pensamientos verdaderos (Jotabeí con Konze) I Mi verdad: estas palabras escritas Todos estos versos son mi verdad, los escribo aquí con sinceridad.


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Todas estas rimas en Jotabé son tiempos que viví y recordaré, son verdades que pienso y pensaré, son sentires que siento y sentiré. Aquí plasmo algunas de mis vivencias, son testimonios de mis experiencias. Los regalo con generosidad, para que quienes los lean les dé qué pensar y sentir en sus conciencias. II No entiendo que de tu vida me quitas Que cada día te dije te quiero tu excusa para dejarme, tu pero. No entiendo que decir lo que se siente, desde el corazón y sinceramente, y demostrándotelo frente a frente, sea para romper así, cruelmente. No entiendo que al expresar mi cariño tengas que reñirme como a un niño. Ahora soy para ti solo un cero, lo sé porque tu mirada no miente, de luto mi triste corazón tiño. III Sabes que me entregué a ti todo entero Te entregué de verdad mi corazón, ahora me abandonas sin razón. Desde el día que a ti me declaré sin dudas y sin reservas te amé, de besos, mimos, flores, te colmé, te regalé mi alma y también mi fe. Dices que te he querido demasiado, como me pediste yo te he amado. Por amarte así te pido perdón, no te olvidaré y siempre te amaré, y ahora quedo solo y destrozado.


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IV Me pierdes como amor y compañero Para siempre te he perdido y me pierdes, ya no estaré cuando de mí te acuerdes. Ya no tendrás mi humor para tus risas, ni el tiempo para escucharte sin prisas, ni mis palabras sabias y precisas, ni mis voluntades a ti sumisas. Murió la relación y no lo entiendo, se acabó el cariño y no lo comprendo. Quizá te arrepientas cuando recuerdes que solo te di bondad y sonrisas, mientras, yo sigo confuso y sufriendo. V Tengo recuerdos que olvidar prefiero Muchos poemas de amor te escribí, sentidos e inspirados solo en ti. Recuerdo que disfruté al escribirlos, recuerdo que me estremecí al sentirlos, me emocioné contigo al compartirlos, bellos momentos para repetirlos. Ahora solo lloro al recordar, recordar lo bonito que es amar. Quiero y no puedo sacarlos de mí, recuerdos para volver a vivirlos con otra persona a la que adorar. VI Detalles te guardaba, ya son cero Guardaba con ternura una pulsera para entregártela en cuanto te viera. De mi puño y letra unas poesías que te escribí como tú me pedías, para leértelas como querías, porque me dijiste que volverías. También te iba a dar un ramo de flores, como el arcoíris, con sus colores.


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Semanas, meses, estuve a la espera, lágrimas se hicieron mis alegrías, primero ilusiones, luego dolores. VII Por ti, por amor, muy lejos viajé Lo que no hice por nadie ni por nada lo hice por aquella mujer amada. Superé mis miedos a ras del suelo, muy rápido me lancé en pleno vuelo, surqué los aires, las nubes y el cielo, ilusión y amor fueron mi consuelo. Lo que en la ida fue tan bonito y tierno a la vuelta fue tristeza e infierno. Esa aventura bella y alocada quitó de mi mente un miedoso velo, mas, para siempre, quedé en el averno. VIII Por ti, todo hubiera dado, lo sé Sé que hubiera dado todo por ella, mi sangre, mi vida, toda una estrella. Le hubiera dado todo sin dudarlo, entregárselo todo sin pensarlo, en el amor todo está para darlo, por amor todo es para regalarlo. Hablaba y sentía por mí el amor, él era mi único dueño y señor. Ella se marchó y mi amor me degüella, recordarla no puedo soportarlo, todo ese amor se transmutó en dolor. IX Soy soledad y lágrimas proscritas Es triste el estar y el sentirse solo, y yo solo, me condeno y me asolo.


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Malvivir en un continuo vacío, rodeado de oscuridad y frío, saturado de silencio y hastío, sintiendo que este mundo no es el mío. Ya nada me asombra y todo me escombra, estoy tan solo, no tengo ni sombra. Esto no es vivir, esto es solo dolo, corazón y alma son escalofrío, mi voz me olvidó, ya ni ella me nombra. X Di trozos de mi corazón viajero Los amores siempre dejan sus huellas, así sean dolorosas o bellas. Lo más fuerte que siente el ser humano: entregar su corazón en la mano, dárselo aquí a alguien que está cercano, dárselo allí a alguien que está lejano. Por siempre un trozo de ese corazón es de quien lo diste con ilusión. Incluso cuando estés con las estrellas y tu cuerpo ya sea un ente vano, trozos de tu corazón de otros son. XI Sigo vivo y la vida viviré Y viviré, porque la vida sigue, no dejaré que el dolor me castigue. Porque merezco amar y ser amado, le diré sí al futuro y no al pasado, cuando alguna cosa se ha acabado después nos llegará algo renovado. Y mi corazón de nuevo está abierto, dispuesto a sentir y amar con acierto. Dicen que el que la sigue la consigue, y yo no me estaré quieto y parado, de nuevo habrá flores en mi desierto. Juan Fran Núñez Parreño Villamalea, Albacete (España)


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CON NÚMEROS Esta modalidad es muy utilizada y suele ser una buena medida para dar a conocer

al lector del poema, por qué poema de todos los que componen la poesía final, se encuentra en ese momento.

Este extremo es de vital importancia cuando el poema total está compuesto con un

gran número de poemas Los números pueden ser romanos o arábigos, nunca una mezcla entre ellos, siendo

los números romanos la opción más utilizada para este menester, pues le confieren al poema cierto empaque.

NÚMEROS ROMANOS Ejemplo: Poema para llorar a solas (3 Jotabé) I Creo que tienes razón, vida triste, pese a tu derrota: prevaleciste. Debí guardar cada valioso plano para que no se gaste el sueño en vano porque ante los cielos soy un tirano y bien lo sabía Dios de antemano. Todo por cuánto hubo tranquilidad se torna en irrupciones de ansiedad. Ahora soy un desgastado chiste con claridades verdes de pantano, desde aquí el desamparo es mi deidad. II Parece que un invidente me indaga e intenta llamarme, pero lo traga. La poca bondad de los visitantes se tiende en mesa de los importantes; como es sabido: alardean flamantes... sus direcciones son frías, cortantes. ¿A dónde irá el tiraje de papeles? ¿Será que también voy sobre sus pieles?


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Desde mi encierro veo que naufraga la colina de mis sueños gigantes y son de recordar como mis rieles. III Siento, en efecto, la necesidad de abrigarme con cualquier soledad. Suele decirse que: es inevitable obviar o engañar a lo quebrantable y sorprende que sea irrefutable que, sin tomarlo en cuenta, sea dable... Quisiera creer en algo bonito, algo amigable, seguro y gratuito porque aún no se aleja la voluntad, ni la sonrisa ante lo lamentable y se tiene fe así sea un poquito. Geyler Hartley Aranda Rafael Perú (Poema ganador del Noveno Accésit del V Certamen Poético Internacional Rima

Jotabé) NÚMEROS ARÁBIGOS Ejemplo: Ver el poema, Es hora… de Gladys Susana Pioli Lazo, en la explicación del Jotabeí. Entre el número, sea cual fuere el que se utilice, romano o arábigo, y el poema

anterior a él, deben de dejarse también los dos espacios citados anteriormente. COMBINACIÓN DE NÚMEROS Y NOMBRE Es una combinación de las dos opciones anteriores, en las que los poemas irían

numerados y a la misma vez cada uno tendría un nombre específico. El nombre puede ser una palabra, varias, un verso suelto o un konze, y los números

pueden ser romanos o arábigos. El nombre y el número pueden situarse como el poeta estime oportuno hacerlo,

aunque hay dos opciones básicas que voy a apuntar. Primero el número, (arábigo o romano), y luego el nombre, verso suelto o konze. Arriba el número, (arábigo o romano), y bajo el nombre, verso suelto o konze.


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Como en todos los casos comentados, entre el último verso de un poema y el número del siguiente poema, también deben dejarse dos espacios.

Ejemplo de números romanos más nombre: Una vida en cuatro actos (4 Jotabem) I Revelación Tanteando mi entretela a la luz de inerme vela, hallé la sabiduría oculta tras celosía cual Inés, núbil y pía, rebosando el alma mía. Gemí a la verdad desnuda desde el ponto de la duda: se tú, en mi mar, estela; un faro, latente guía, pues ciega soy, sorda y muda. II Miedo Con lúgubre reverbero respondió mi cancerbero: verdugo soy de los dones de inflamados corazones; deprimiendo sus razones, asolando sus bastiones. Es tu blasón la ignorancia uncida desde la infancia, y en un hosco burladero agonizan tus pregones de huera y banal instancia. III Insumisión Heme aquí con mis afanes, mis erráticos desmanes.


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Como joven mariposa seducida por la rosa delicada y espinosa de un Saber, manjar y losa. Abjuré del frenesí de las cosas "porque sí". Enfrénteme a los guardianes soberanos de la prosa y a su ira carmesí. IV Fortaleza ¿Sucumbirá mi navío ante furor tan bravío, sometido por el celo de ignaros de medio pelo, displicentes con el cielo e ínfulas de subsuelo.? Los tiranos poderosos barruntan como colosos; arengan el desafío, son Baal en el Carmelo, fardando desde sus fosos. Rosa María Lorenzo Álvarez Vigo, Pontevedra (España) (Poema ganador del Segundo Premio, ex aequo, del II Certamen Poético Rima

Jotabé) Ejemplo de números arábigos más nombre: Éxtasis, desilusión (Jotabeim) 1. Encuentro Era una noche de estrellas, de tensiones y querellas. A tu puerta yo llegaba virtualmente te llamaba... tú dormías, yo lloraba tanto dolor me acechaba.


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Perdóname por llamarte, pero necesito hablarte. Negras noches, tristes huellas, yo angustiada recordaba, que no podía mirarte. 2. Amistad Cada noche de horas plenas, contábamos nuestras penas. Fuiste sacando el dolor, con tu amistad, con humor. sin darnos cuenta el amor Nos envolvió en su rumor. Tu diccionario de versos apretujados y tersos se impregnaron en mis venas hematíes de color, entre retozos perversos. 3. Romance Cada tarde, tú venías toda en ascuas, me traías. Desenfreno y emoción fuego, llama, ebullición, así nació la pasión engendro de una ilusión. Tan lejos, de aquel percance, vimos nacer un romance. Mi cuerpo frágil prendías, cuál volcán en erupción sin percatar el alcance. 4. Comprensión Yo busqué tu acercamiento lo confieso, no te miento Y buscaba compresión, alivio a mi desazón... Luego perdí la razón sentenciando al corazón.


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Dolorosa y lastimera, cada respuesta a la vera. Si de algo hoy me arrepiento, es de tanta incomprensión por los minutos de espera. 5. Magia Hubo magia, tanto acierto aquel amor encubierto. Hubo palabra y reclamo como el pez que cae al jamo. Hubo te quiero, te llamo, pero jamás oí, un amo. Yo te he sido más que fiel, en los versos de mi piel fue como un sueño despierto de un horario que programo tu nombre se va a babel. 6. Soledades Soledades y tristeza Me llenaron de aspereza. Fue ese pan de cada día pese al adiós, tu ambrosía, pero yo nada sabía que envenenabas la mía... a priori de un sueño breve horas trenzadas de nieve, El sentir: dulce belleza que entendible se confía del cántico triste, leve. 7. Imanes Mi habitación, los perdones la penumbra en los rincones. un messenger de llegaba desde que el gallo cantaba, luego el alba se asfixiaba de oquedad, empecinaba


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También hieren los desmanes en tu coraza de imanes... Toma un As de Corazones que la carta sola hablaba de tu sarta de refranes. 8. Desintoxicación Hoy me procuro seguir hoy te quiero hasta morir. Quiero dejarte mi adiós por el camino que Dios fue poniendo entre los dos lo estoy jurando por vos. Quiero respirar profundo curarme el alma, e inmundo, el karma te hará sentir al devolver tus sentidos que todo vuelve rotundo. 9. Silencios Un forzado martilleo, que en mis sienes quedó reo. Fuiste sexo, amor, retoso un gran desliz amoroso. Un sentimiento engañoso versos profanos de acoso. Amarte fue mi delirio y mi constante martirio. En mis horas de recreo sacrifiqué mi reposo, por un incierto porfirio. 10. Malhechor Tanto destender la cama tanto fuego, tanta llama. Tanto, tanto, mal humor para acabar sin amor. Tanto fuiste malhechor ladrón del verso menor.


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Nadie sabe lo que tiene hasta que no le conviene. ¿Cómo es que un hombre reclama su papel de buen actor, sin que la obra se estrene? 11. Éxtasis Éxtasis, doble de orgullo cuando mi cuerpo fue tuyo fingías ser amoroso y te sentías celoso, por mi espalda resbaloso cada beso cauteloso. Cortas horas, en mi piel bebiéndome toda, y miel Todo queda, nada es suyo de aquel amor receloso yo fui tu premio Nobel. Maritza Nuez La Habana, (Cuba) Reside en West Tampa, Florida (Estados Unidos) LA RIMA DOBLE La rima doble se puede realizar en los versos que utilicen cesura, que pueden ser

cualquier verso en Arte Mayor, aunque los más popularizados con esta manera de componer los versos, sean los alejandrinos.

Con este tipo de rima doble se tiene que tener mucho cuidado en su realización, pues se puede llegar a caer fácilmente en la cacofonía por la repetición de la rima en el cuerpo monorrimo, sobre todo cuando la rima doble es igual al final y en la cesura de los versos.

LAS DOS RIMAS IGUALES La rima interna que en la cesura divide los dos hemistiquios, es la misma que la

rima final de esos versos. Ejemplo: ~ (Jotabea con rima doble igual y estrambote)


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¿Conoces ya su vuelo?, sorteando marmelo. Me revuelca su anhelo, con brazos terciopelo. Sus piernas en un lazo, tiernas en mi regazo. Obsequian el abrazo, que data cual cedazo. Su sonrisa en chispazo, cual un fuerte sablazo. Amor que da porrazo, crudo como un hachazo. En su boca la bruma, como lava de espuma, todo el tiempo me arruma, cuando lo mimo agruma. Ingenioso el celo, que le causa desvelo. En pos del cañonazo, sus padres en flechazo. Siempre siendo la suma, de lo que no esfuma. Crece y prisa la pluma; Independencia aterra, cuan en tiempo de guerra. Esta madre se aferra, de su hijo y de su tierra. Anabel García Medina La Habana (Cuba) LAS DOS RIMAS DIFERENTES La rima interna que en la cesura divide los dos hemistiquios, es diferente a la rima

final de esos versos. Ejemplo: Implacable morfema (Jotabea con rima doble y versos franceses) Cabizbajo se parte, desprendiendo la duda; mi latido de amarte, sigiloso... se muda. En el suelo la flecha, que desata el anhelo; en la punta deshecha, el acorde en recelo; es la nota en la brecha, del rencor paralelo; es la huella maltrecha... Que se queda sin vuelo. Excavada la tierra, tembloroso el poema acallado se entierra, corazón de un fonema. "Imposible olvidarte ... Si en la ruta desnuda, es la siembra que acecha, deshojando mi anhelo; Si es latido y destierra, Implacable... morfema." Rebeca Tejedor Díaz Madrid (España)


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VARIANTES YA EXISTENTES EN LA POÉTICA Los poemas en Rima Jotabé que lo admitan, para su composición también pueden

optar por utilizar formas y sistemas existentes en la poética mundial, pues como cualquier estructura estrófica, está sujeta, tanto a la preceptiva poética, como a la posibilidad de utilizar cuanto hay en el mundo de la poética para enriquecer su amplio abanico de posibilidades.

El nombre de estas formas existentes se añadirá tras el nombre de la variante de la

Rima Jotabé que se utilice. Ejemplos: Jotabé acróstico Jotabem jitanjáfora Jotabejo tautograma ACRÓSTICO Los poemas acrósticos son los que, con la primera letra de cada palabra de cada

verso, se puede leer una palabra o una frase. Los poemas acrósticos en Rima Jotabé, se rigen por las mismas normas que la

preceptiva poética dispone para cualquier otra composición poética en la lengua en la que se va a componer el poema.

Es una práctica muy habitual, aunque no necesaria ni imprescindible, que la letra

que hace del poema un acróstico, se escriba en mayúscula. Además, no es necesario que el poema lleve por título la palabra o frase que forme

el acróstico. Para componer un poema Jotabé acróstico, se puede utilizar cualquiera de las

variantes explicadas en esta Documentación Formal de composición de poemas en Rima Jotabé.

Ejemplo: Jotabeando (Jotabé acróstico) Amo el sentir que brota como espuma, Jazmín fragante en florecida pluma. Un sorbo de una lira apasionante Al que la boca de cualquier amante No vaciló de proferir galante Bien como poeta, bien como cantante. Exquisitez de incógnita receta, Ninfa de encantos en la mente inquieta.


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Irrumpe en el ser con métrica suma Trocando en mejor la palabra errante O dándole honor a la letra escueta. Reinel Maya Ojeda Cuba (Poema Finalista del VI Certamen Poético Internacional Rima Jotabé) DIALOGADO Los poemas dialogados son una variante de los poemas en los que, como en el

teatro, interviene varios personajes, incluso podría aparecer un narrador. En esta manera de componer poemas, las entradas de los diferentes personajes,

se realiza mediante guiones, como su de un libreto de teatro se tratara. Para componer un poema Jotabé dialogado, se puede utilizar cualquiera de las

variantes explicadas en esta Documentación Formal de composición de poemas en Rima Jotabé.

Como si fuera una obra de teatro, conviene hacer una breve introducción de los

personajes, y comentar cuál de ellos comienza a hablar, para introducir a los lectores u oyentes en la trama del poema.

Ejemplo: Romance entre poetas (4 Jotabé dialogados) (Es un diálogo entre un poeta y una poetisa, que comienza a hablar el hombre,

sigue ella, y alternan ambos, hasta finalizar el bardo.) I — Maduraron mis uvas de besarte por el sol del amor que es un baluarte. Un esclavo seré de lo que digas si me das tu figura sin ortigas. — Que tus dedos parezcan diez hormigas, que mis pechos exploten como espigas, que en mi surco florezca la raíz, que tu polen fecunde mi maíz… Yo seré las metáforas de tu arte que jamás volverá a comer migas si en un cielo conviertes mi matriz.


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II — De mis ojos al fondo, los paisajes de tu cuerpo cayeron sin ramajes. Y mis labios probaron esa miel que brotó como un río del clavel al besarte el volcán, la boca fiel, y los prados sensibles de tu piel. — Y del mar de tus brazos, la alegría emergió como un pez de poesía. — Yo busqué locamente entre follajes como pájaro ciego tu vergel que me dio regocijos y ambrosía. III — Nos quedamos sin pétalos y ciegos de placer, atizando nuestros fuegos. Si amarás mis relámpagos sin hojas el azúcar seré de tus congojas, o la sal de tus verdes paradojas cada vez que mis dudas sean rojas. — Tú serás de mi anáfora el jarrón y esa tilde que late en mi ilusión. Lanzaré la corona de mis egos para amar tu silueta que deshojas al compás de la rítmica pasión. IV — Yo seré las hipérboles, el verso y semillas de luz en tu universo. — Elegida entre muchas poetisas fuiste por el pincel de tus sonrisas, por la flor de tu piel y por las brisas de tus párpados como golondrisas * . — Para siempre seremos sinalefa porque yo dejaré de ser la jefa. — Te lo juro postrado sobre el Terzo: te amaré, más allá de mis cenizas; pues, lo nuestro jamás tiene dialefa. * Palabra inventada por el autor, similar a las que se encuentran en el poema


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“Altazor” (Canto IV) del poeta chileno Vicente Huidobro. Luis Rudy Xalin Balán Santa Lucía Cotzumalguapa, Escuintla (Guatemala) Reside en Houston (Texas) CALIGRAMA El caligrama es una composición poética en que la disposición tipográfica intenta

representar el contenido del poema, en la mayoría de las ocasiones, dibujando el perfil de algún objeto, persona o animal.

Ejemplo:

Carlos Alberto de la Cruz Suárez Tuxtla Gutiérrez, Chiapas (México)


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LIPOGRAMA El lipograma es un texto, un poema en nuestro caso, en el que voluntariamente el

poeta, omite una letra, suele ser una vocal, siendo en español los lipogramas más complejos de componer, los que voluntariamente se omite la vocal “a”.

Ejemplos: En el frío invierno (Jotabé acentuación melódica pura lipograma sin la vocal "a") Pereciendo silentes tejedores, insolente, fue el viento de señores que en el frío perverso del invierno suscitó temeroso como infierno un chillido en tremendo desgobierno reduciendo suspiros en hodierno. Son gemidos de pobres indigentes en tormentos de lloros deprimentes. Desconocen poder ser portentores, se consienten morir en el infierno pues del mundo, responden diferentes. Islia Ismaryn Meza Ramírez Tegucigalpa (Honduras) A mi chica (Jotabem. Lipograma ausente de la vocal “e”) Los días pasan tranquilos titilando cual pabilos iluminando mi vida grata vívida y florida… Y arrulla mi faz curtida con una voz conocida sutil, vaporosa, amada… ¡Donosa diosa adorada! Sin murmullos ni sigilos mi alma grita complacida ¡Amo a mi chica soñada!


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Juan Benito Rodríguez Manzanares Valencia (España) Olor de azahar (Jotabé hexadecasílabo u octonario lipograma sin la vocal “i”) Azahar, flor del naranjo, vas regalando tu aroma ¡Da gusto poder olerte cuando la mañana asoma! La jornada surge ahora tan cargada de alborozo que me levanto con ganas, colmada el alma de gozo. Son tus flores tan hermosas que, entre las manos de un mozo, por poseerlas regalo de este corazón un trozo. Es lamentable saber qué poco dura ese olor. Antes del mes cesará, poco más sea tu amor. Tanto perfume se esparce, por el llano por la loma. Veo tan blancas las ramas, de un cuadro parece esbozo. Reconozco tal frescura homóloga de dulzor. Marta María Requeiro Dueñas La Habana (Cuba) Reside en Miami Beach, Florida (Estados Unidos) A mi esposa (Jotabem con estrambote lipograma sin la vocal “o”) Tres días a la semana va a nadar en la mañana. Es mi amada muy valiente, a la vagancia hace frente y su vida simplemente lleva en la cara tan riente. Mi mujer es gran amante, su alegría es excitante. Reina en casa sin desgana, en limpieza es diligente y entre cazuelas, brillante. Van delante setenta y seis primaveras y descendencias certeras.


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Marcos Andrés Minguell "Maramín" Valencia (España) Óleo de primavera (Jotabem lipograma sin la vocal “u”) Pinto flores de colores con arcoíris de olores. Posan en él, mariposas tan hermosas y medrosas ¡Bailarinas silenciosas en mis manos pretenciosas! La pincelada estremece y en mi estío se enaltece. Trinan pájaros cantores en mis primaveras briosas y el dolor..., desaparece. Alma Libre Santiago de Chile (Chile) JITANJÁFORA La jitanjáfora es una composición poética formada por palabras o expresiones

carentes de significado en sí mismas, y cuya función poética radica en sus valores fónicos, los cuales pueden cobrar sentido en relación con el texto en su conjunto.

Son palabras inventadas para el poema en concreto sin tener ningún valor como

palabra vehicular del lenguaje de ningún modo. Ejemplo: Te amodoro (Jotabé decasílabo jitanjáfora) Sabes mío amor que te quierucho, más allá de la horitaña lucho por tu gralindo ser que amodoro, con lunala en la manola lloro, pues soy poeta que busca oro convertida en silencio y decoro.


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Como soy un ser sentipensante que de puriamor anda penante, como felimante galanucho, cantador de fe, razón y coro, portaré un giranzón, gran amante. Carlos Alberto de la Cruz Suárez Tuxtla Gutiérrez, Chiapas (México) TAUTOGRAMA Los poemas compuestos como tautograma se caracterizan por que sus versos

están realizados tan sólo por palabras que empiezan por la misma letra, sea esta vocal o consonante.

Ejemplo: Negación (Jotabem tautograma) Nadie nunca nos nivela no necesitas novela. ni ninguna novedad, nida nula necedad negando notoriedad, negrísima nimiedad. Ni nave ni nazareno notable numen noveno. Nuevos navíos niquela nuestra nacionalidad nacido noble niceno. Carlos Alberto de la Cruz Suárez Tuxtla Gutiérrez, Chiapas (México) CÓMIC Son una forma muy especial de componer poemas, los cuáles con sus estrofas

realizan las entradas de los actores del cómic, siendo las estrofas del poema, los bocadillos de diálogo.

Ejemplo:


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Carlos Alberto de la Cruz Suárez Tuxtla Gutiérrez, Chiapas (México) LENGUAJE DE SIGNOS La versión en lenguaje de signos, está especialmente indicada para poetas que

quieren acercar la poesía las personas sordomudas, pues el poema está totalmente escrito con signos del lenguaje de signos.


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Ejemplo:

Carlos Alberto de la Cruz Suárez Tuxtla Gutiérrez, Chiapas (México)


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TRABALENGUAS Los trabalenguas son una versión muy específica de los poemas, pues tienen una

gran complejidad de realización, y sobre todo, una gran complejidad de recitación, pues intentan explorar al máximo la capacidad de las personas para decir consecutivamente palabras que enredan al cerebro.

Ejemplo: El techo de Marta (Jotabé eneasílabo trabalenguas) Martita su techo techaba techaba su techo con Chava con ladrillos enladrillados desenladrillados trillados hallándose hallados y helados en la pared fueron callados el techo techado de Marta destechado sólo se aparta con los clavos Chava clavaba clavos clavaba muy clavados que alargados vio la lagarta. Carlos Alberto de la Cruz Suárez Tuxtla Gutiérrez, Chiapas (México) (Poesía ganadora una Mención en el I Concurso Poético en Rima Jotabé

Jotabeando USA) ÉCFRASIS La écfrasis es la representación verbal de una representación visual. Habitualmente

suele hacerse sobre un cuadro, como es en el caso de nuestro ejemplo, pero puede realizarse sobre un monumento o cualquier imagen. Todas se pueden representar verbalmente.

Ejemplo: Las Meninas de Velázquez (2 Jotabé écfrasis tetradecasílabos) Posa sonriendo, frente al Rey, la Infanta divina, en hinojos, lleva viandas María Agustina,


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Isabel se arquea, en reverencia su postura, mientras Velázquez ensimismado en su pintura, no pierde ningún detalle, ninguna textura de los reyes retratar pomposa investidura. Nicolasito clava su talón malandrín, en las costillas de un cansado y viejo mastín, y su cabeza levemente hacia el suelo inclina; Mari Bárbola observa sin perder compostura, pensando llevar a las Meninas al jardín. Los motivos de Ovidio la oscuridad rebela en los cuadros, como los murmullos de Macela en el recinto umbroso dando sabio concejo, a un guardadamas ni joven ni tampoco viejo. En la pared se ilumina un lejano reflejo, Felipe y Mariana, monarcas en el espejo. Del bajo postigo entreabierto, un hombre extraño llamado José Nieto, descansa en un peldaño Velázquez entre espejos y ecos, arte pincela se autorretrata sobre un trampantojo complejo; su paisaje y el mío con la mirada acompaño.


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Enrique Paul Estrada Santos Gaona Ciudad de México (México) MÁS VARIANTES CONOCIDAS De la misma manera podríamos hablar de componer con la Rima Jotabé poemas

basados en los; Homohemigramas Jerigonzas Rosariganisnos Hipotiposis … También es imprescindible comentar que, podemos hablar de poemas en Rima

Jotabé líricos, épicos, costumbristas, sociales, del silencio, góticos, poesía concreta o cualquier otra forma o manera de componer poemas.

No hemos de olvidar que la Rima Jotabé como estructura poética, está sujeta a

todos los cánones de composición poética de la preceptiva poética, así, todo lo que es aplicable a cualquier otra estructura estrófica, también es aplicable a la Rima Jotabé.

La estructura de la Rima Jotabé ofrece a los poetas todo un mundo de posibilidades en las cuales se sentirán cómodos tanto los poetas más experimentados, por la alta complejidad de algunas de sus variantes propias, como los poetas más noveles por su facilidad de composición de la forma más básica.

La Rima Jotabé está en constante evolución para ofrecer a toda la comunidad

poética la posibilidad de introducirse cada día más en el fascinante mundo de la poesía y de esta nueva estructura estrófica.

LA PARTICIPATIVA RIMA JOTABÉ Además, la Rima Jotabé es altamente participativa y colaborativa, siendo

numerosos poetas los que ya han aportado su saber para crear una nueva variante de la Rima Jotabé, punto este que dejo abierto para que cualquier poeta pueda aportar una nueva variante dentro de la Rima Jotabé, que pueda enriquecer la ya larga lista de variantes que posee esta novedosa estructura estrófica.

Los poetas que ya han aportado una o varias variantes a la Rima Jotabé son;

Juan Fran Núñez Parreño Creador de las variantes Jotabé Exacto Jotabé Lauro (Arriba, y, Abajo) Corona de Jotabé Jotabés Orientales Jotabé Haiku


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Jotabé Senryu Jotabé 5-7-5 Corales Coral (Primer verso) Coral (Último verso) Coral (Mismo verso) Jotabemo encadenado (o Jotabé monocorde encadenado) Además, también es el creador del Konze Acróstico silábico Acróstico Sérmico

Marta María Requeiro Dueñas Creadora de la variante Jotabé Espejo Invertido

Además, también es la creadora de la forma de componer versos Simétrica

José Joaquín Salazar Velásquez Creador de la variante Jotabera

Lila Manrique Preciado Creadora de la variante Jotabemo (O Jotabé monocorde)

Manuel Rubio Rodríguez Creador de la variante Jotabé Espejo


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Rafael Alberto Espinosa Villadóniga Creador de la forma de componer versos Guión

Juan Benito Rodríguez Manzanares Creador de la rima Jotabé, y de todas las variantes que aparecen en esta

Documentación Formal, excepto las que explícitamente se especifica el poeta creador de la misma, y de las que son variantes existentes en la poética mundial.

Hortensia Márquez Chapa

Creadora de Jotabé Oriental Jotabé hokku

Mención

Carlos Alberto de la Cruz Suárez Aunque el poeta Carlos Alberto de la Cruz Suárez no ha aportado una variante

nueva a la Rima Jotabé, es de razón hacer una mención a este gran poeta mexicano por la gran variedad de diversas versiones de versiones ya conocidas en la poética mundial que ha enviado en versión Rima Jotabé.

COMBINACIÓN DE VARIANTES Dentro de todas las variantes y posibilidades que ofrece la Rima Jotabé, estas se

pueden combinar al alegre albedrío de los poetas, así podríamos encontrar un Jotabé espejo heptasílabo lipograma sin la vocal “e”. Una Jitanjáfora con estructura de Jotabeí. Un Jotabejo simétrico. O cualquier otra combinación que dentro de las características de composición de la estructura en Rima Jotabé, podamos imaginar.

Ejemplos: Mi dulce y bella María (2 Jotabejom monocorde) Sé que por ti mataría y no me arrepentiría,


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mi hermosísima doncella, radiante como una estrella que amor y bondad destella, pues tu luz es la más bella que se refleja en el mar... que jamás pude encontrar... Y no me arrepentiría, pues tu luz es la más bella, que jamás pude encontrar, Te amo de noche y de día, mi dulce y bella María Fuiste ni gran epopeya y en mi ser hiciste mella. Y rápida cual centella en mí dejaste tu huella... Que siempre voy a adorar, y siempre te voy a amar... Mi dulce y bella María, en mí dejaste tu huella… y siempre te voy a amar. Juan Benito Rodríguez Manzanares Valencia (España) Da paz (Jotabejom trisílabo monovocálico) La calma al alma alcanza, amansa, abrasa, abraza... Gran faz: ¡Da paz! Al alma abraza... ¡Da paz!


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Miguel Cantú Morales Ayutla De Los Libres, Guerrero (México) Sentires, soñares y pesares (Jotabejoí decasílabo, con Konze) Ciertos recuerdos de amor intenso Caminando por el parque veo, una Diosa en brazos de Morfeo. Percibo su rostro en mi memoria, rostro sublime, lleno de historia, que en forma intensa, no transitoria, es un recuerdo de amor y gloria. Gratos recuerdos de gran placer, una esperanza. Verte volver. Una Diosa en brazos de Morfeo, es un recuerdo de amor y gloria, una esperanza. Verte volver. Algo confuso cuando en ti pienso Hoy me parece que ando vagando, siento que busco y no estoy buscando. Siento sus pasos desde muy lejos, que se interponen a mis reflejos. Mar de siluetas, seres complejos, seres que habitan en los espejos. Siento su llanto, siento su risa, siento en sus pasos que van de prisa. Siento que busco y no estoy buscando, seres que habitan en los espejos, siento en sus pasos que van de prisa. Siento una brisa, siento un rocío Siento una brisa, leve en mi mano, siento y presiento tu amor cercano. Busco tu cuerpo, bella paloma, busco en mi mente, por si se asoma, algún recuerdo, cual un rizoma, pero no siento tu suave aroma.


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Una cascada de melodías, que me inundaba cuando venías. Siento y presiento tu amor cercano, pero no siento tu suave aroma, que me inundaba cuando venías. Siempre esperando tu amor y el mío Siempre esperando por tu venida, para impregnarle luz a mi vida. Luz del deseo, luz del amor, que alumbre y siempre nos dé calor, que en nuestros cuerpos con gran furor, cual una chispa prende el motor. Quiero contigo, con gran pasión, sentir de nuevo mi corazón. Para impregnarle luz a mi vida, cual una chispa prende el motor, sentir de nuevo mi corazón. amor pecado, dulce amorío Era en mis brazos donde durmiendo, todo tu cuerpo voy descubriendo. Cuerpo esculpido, de talle esbelto, de piel muy blanca, de pelo suelto. Cuerpo pecado, pecado absuelto, por finas capas de amor envuelto. Mi pensamiento llega hasta el centro, y aunque son sueños, voy a tu encuentro. Todo tu cuerpo voy descubriendo, por finas capas de amor envuelto, y aunque son sueños, voy a tu encuentro. va despertando mi desvarío Amor pasado, siempre presente, amor que habita mi subconsciente. Cuerpos calientes, siempre desnudos, siempre callados, testigos mudos, que tras el velo de sus escudos, va despertando sueños agudos.


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Siento nostalgia, siempre la siento, en los recodos del pensamiento. Amor que habita mi subconsciente, va despertando sueños agudos, en los recodos del pensamiento. estos mis versos, cual ruiseñores Sigues presente, siempre en mis sueños, entre mis versos, algo risueños. Entre la bruma de algún paisaje, busco tu cuerpo por el follaje, pero no encuentro, más que un celaje, que incluyo siempre como equipaje. Guardo el silencio de tus andares, guardo mis sueños y mis pesares. Entre mis versos, algo risueños, que incluyo siempre como equipaje, guardo mis sueños y mis pesares. son mis sentires abrumadores Son ilusiones que mi alma alberga: sentirte cerca, salir de juerga. Salir al parque donde encontrarte y darte un beso sin saludarte. Romper los sueños, poder amarte, en los confines de un mundo aparte. Seguir la fiesta, seguir la farra, contigo al lado, con mi guitarra. Sentirte cerca, salir de juerga, en los confines de un mundo aparte, contigo al lado, con mi guitarra. algo confuso cuando en ti pienso Flor de paciencia, flor de la guerra, eres el germen de nuestra tierra. Contigo siento, pierdo el sentido, pierdo temores por lo prohibido, más pierdo todo lo que he querido, fruto anhelado que nunca olvido.


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Siento un deseo, siempre latente, quiero sembrarte con mi simiente. Eres el germen de nuestra tierra, fruto anhelado que nunca olvido, quiero sembrarte con mi simiente. va despertando mi desvarío Nace la aurora, muere el ocaso, voy lentamente, paso por paso. Voy escribiendo, cerrando versos, que en mis poemas vuelan dispersos y en nuestras mentes están inmersos. Voy recogiendo sueños diversos. Sueños-espejos, sueños-siluetas sueños-sentires, sueños-caretas. Nace la aurora, muere el ocaso, voy recogiendo sueños diversos: sueños-sentires, sueños-caretas. son mis sentires abrumadores Hasta aquí escribo, mis Jotabé, escribo el once, como Usted ve. Son mis sentires y mis pesares, llevan consigo sueños dispares. Son sentimientos particulares, once poemas muy singulares. Versos que abruman mi poesía, para el concurso, se les envía. Escribo el once, como Usted ve, once poemas muy singulares, para el concurso, se les envía. José Joaquín Salazar Velásquez Puerto Ordaz, Estado Bolívar (Venezuela) Mi jardín (Jotabejoa espejo)


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Hermoso girasol que llenas de alegría contagiando al jardín de luz y melodía. Las mariposas danzan entre nubes y cielo suben, bajan y bailan causándome desvelo. Hermosas golondrinas sorprenden con su vuelo, y en el revoloteo me llenan con anhelo, mientras las abejitas, obreras por nobleza, a mi alma polinizan con su miel de cereza, contagiando al jardín de luz y melodía y en su revoloteo me llenan con anhelo; a mi alma polinizan con su miel de cereza. Absorta en el perfume se aleja la tristeza porque en jardín los brotes crecen dando consuelo Son mis raíces firmes, ¡Salvando el alma mía! Absorta en el perfume se aleja la tristeza confiando en porvenir confiando con certeza, porque en jardín los brotes crecen dando consuelo a la vida que nace lejos de aquel riachuelo que baja por los montes, que fortalece al suelo, y que me va enraizando sin temores ni duelo, Son mis raíces firmes ¡Salvando el alma mía! Y soy parte del suelo creando sinfonía. Alma Libre Santiago de Chile (Chile)


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MÁS INFORMACIÓN Para cualquier comentario, información, o necesidades diversas, contactar con el

poeta creador de la Rima Jotabé, Juan Benito Rodríguez Manzanares. Correo-e; [email protected] Teléfono; +34 655 41 94 20 Página web personal de Juan Benito Rodríguez Manzanares. http://www.juan-benito.com Página oficial de la Rima Jotabé http://www.juan-benito.com/jotabe.htm CRÉDITOS Los poemas en Rima Jotabé en sus primeras variantes, fueron definidos por primera

vez el, jueves 18 de junio de 2009, a las 09:49 horas de la mañana, por su creador, el poeta, escritor, dramaturgo, profesor y académico, el Excelentísimo Señor Mosén Juan Benito Rodríguez Manzanares, Gran Maestre Mayor de la Orden Poético-Literaria Juan Benito, Académico de la Academia de Luminescência Brasilerira, con la Silla Inmortal número 20.

La presente actualización de la Documentación Formal de composición de poemas

en Rima Jotabé, se liberó a la Comunidad Poética Mundial, el miércoles 6 de febrero de 2019 siendo las 00:43 horas, hora española, desde Valencia en una invernal noche de calefacción.

En Valencia, ciudad poético-literaria, a veintitrés días del cuarto mes del año de

Nuestro Señor de dos mil diecinueve.

mailto:[email protected]

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http://www.juan-benito.com/jotabe.htm

documentaciÓn formal de composiciÓn de poemas...

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