UNIVERSIDAD ISRAEL

Facultad de Diseño

Tema: El diseño para el bien social

Autor: Ma. Verónica Andrade

10mo “A” s. nocturna

Quito – Ecuador

2010

Diseño gráfico

Resuelve problemas de comunicación

gráfica

No es esclavo de ninguna fórmula

creativa, tendencia o

estilo. Absoluta libertad a la hora

de dar forma a los trabajos.

Libertad creativa se asienta en el conocimiento exhaustivo del problema y en

modos metódicos de proceder

Métodos para pensar y planear y técnicas para

hacer

Creatividad

Es una creación funcional,

combinatoria y efectiva

Buen diseño tiene como ideología la

eficacia

Profesional creativo

Sabe elegir las guías

metodológicas adecuadas y

servirse de ellas

Ante nuevos problemas es

capa de perfeccionarlos e

incluso crear nuevos métodos.

Buenas Ideas

Diseñador

Se embebe el problema, lo vive y lo

siente

Comprende datos y

contextos

Alimenta espíritu creativo

Toma conciencia de que hay un proceso

Conocimiento claro de los objetivos

Tiene en cuenta la

información justa y

necesaria

Metodología del Diseño

Dar mayor sostén al

hecho creativo

Ampliar puntos de

vista sobre el problema

Aumenta el conocimiento

Facilita una perspectiva

global hasta la resolución del

problema.

Conocimiento claro de los

objetivo

Aumentar el conocimiento de las cosas

Proyecto de Diseño

Disponer de criterios

Iniciar una acción

Tomar una iniciativa

Seguirla juiciosamente hasta llegar al objetivo por

medio de una solución eficaz

Escoger una vía entre muchas otras

posibles, sin extraviarse por los caminos laterales o callejones sin salida

Optar por el mejor

camino

Intervención social

Ejercicio recíproco

de poderes

Poder del emisor

para imponer el

mensaje

Poder del receptor para

recrearlo conforme sus

intereses

Conativdad de la comunicación

(modificación de la conducta)

PersuasiónSocial debe

apelar a resortes no consciente

s

Manipulación del Imaginario

Calidad social y

ética del mensaje

Decodificación adecuada y

feedback adecuado

Proponer alternativas de reconversión interna de los

procesos críticos

Rechazar las reglas del juego y

plantear una oposición frontal

alternativista

Poder Cultura

Intelectual orgánico: acción transformadora

Debilitamiento ético de la sociedad, infantilización de la cultura, trivialización de sus agentes (signos)

Proyectos de comunicación

social

Modelos masivos

Simbiosis

SociedadSociedad

Espera la capacidad de producción gráfica de calidadEspera la capacidad de producción gráfica de calidad

Partido conceptual

Partido conceptual

Existe en tanto

construcción

Realizaciones que vinculan

elementos a través de una particular

mirada

No se busca crear sino construir

Ser obrero y no creativo

de la imagen

Producir algo a partir de las cosas que ya existen: no réplica

sino metaforización

Mapa conceptual del trabajo, indica por donde ir

No es un tema : generalizante y particularizante

Abstracción no es vaga ni difusa:

señala relaciones y acciones

específicas entre objetos

Ideas improductivas

Concepto es verificable a través de su

productividad

Cuando pensamos en

imágenes estamos ante el

indicio de un proyecto bien

orientado

Descartarlas a favor del proyecto

pensado como un todo

Extenso relato nunca se

traduce en buena pieza

gráfica

Proyecto: Explicarse a

través de suma de ideas es un

problema

Lógico para el diseñador, no

para el destinatario

No se diseña para

uno sino para otros

Correlación diseñador cliente en

función de la sociedad

El cliente no siempre tiene la razón, tampoco siempre la tiene

el diseñador.

BIBLIOGRAFÍA• Carpintero Carlos, “ Dictadura del diseño, notas para estudiantes molestos”,1ra edición, Editores

Wolkowicz, Buenos Aires-Argentina, 2009, Págs.8,15-23

• Cháves Norberto, “Imagen Corporativa”,6ta edición, Editorial Gustavo Gill, Barcelona-España, 2001, Pág. 178-186.

• Fuentes Rodolfo, “La práctica del Diseño gráfico, una metodología creativa”, Ediciones Paídos Ibérica S.A., Barcelona-España, 2005, Págs. 15-29, 142.