Diccionario de teatro

Relacin entre la forma dramatrgica y la realidad representada.Por mucho tiempo se pens que poda ser solo directo o mimtico, es decir, la obra era un reflejo del mundo exterior. (dramaturgia cerrada o puramente dramtica.Por el contrario, se puede considerar la escritura dramtica escnica no sometida directamente a la improta de la realidad, sino que elabora la realidad a su manera, entonces es mucho ms difcil exponer su vnculo con esta

DRAMATURGIA MIMETICA (DEL REFLEJO)A. El hroe.: Para Lukacs el hroe no debe brillar por sus cualidades sociales o morales excepcionales, pero es bueno que posea una existencia ya dramtica. Slo los individuos de importancia histrica mundial en quienes coexisten rasgos individuales originales y el sello social de los conflictos histricos, sern susceptibles de dar buenos asuntos dramticos. B. La totalidad del movimiento. La tragedia y la literatura pica deben representar la totalidad del proceso de la vida.C. La estilizacin. El universo dramtico, al disponer de poco tiempo para ser identificado concentra y por ello deforma, los procesos sociales que describe.DRAMATURGIA NO MIMETICA( EPICA)A. La intervencin pica: El narrador resume fcilmente la situacin, presenta una relacin poltica o financiera y atrae la atencin sobre los puntos importantes de un desarrollo. Los individuos de importancia mundial ya no existen y en todo caso ellos solos no pueden influir sobre el curso del mundo.B. La transformacin de la realidad. Los dramaturgos renuncian a dar una representacin coherente e integral del mundo. El mundo slo le parece digno de representacin si se presenta como cambialble. C. El mimetismo no mimtico y no pico de lo cotidiano. El teatro de lo cotidiano se ha asignado como tarea liberar los fragmentos de lenguaje solidificado por la ideologa. Renuncia a una puesta en situacin de los personajes en el mecanismo social global.Realidad TeatralDesde Aristoteles se reflexiona acerca de este problema, sin haber encontrado una respuesta definitiva y segura. Esto se debe a que somos vctima de la ilusin teatral. Qu percibimos en la escena? Objetos, actores, texto escrito o recitado. Se entremezclan varios planos de realidad que es preciso distinguir:1 La realidad social de la maquinaria teatral: Todo lo que sirve para fabricar al espectculo (bastidores, muros del edificio teatral, etc) En Brecht el podio y el teln de escena se transforman en signos, todo lo que percibe el espectador puede ser utilizado como signo, es decir semiotizado2. La realidad de los objetos escnicos. Estamos ante objetos reales o estticos?. En el teatro, pasamos todo el tiempo a la caza de referentes que siempre se nos escapan (efecto de ralidad) . El referente, a saber, el objeto al cual remite el signo, aparentemente est simpre presente en la escena, pero tan pronto como creemos haberlo identificado, nos damos cuenta que se trata, de hecho, de un significante que definimos a travs del significado..Todos los otros objetos, desde el momento qu son utilizados en el marco de una ficcin, son elementos que remiten a algo diferente de ellos mismos. En consecuencia, tienen un valor de signo. Sin embargo, esto no quiere decir que el espectador no deba poner atencin a la materialidad del espectculo3. La realidad de los actores/personajes. Aplicaremos el mismo razonamiento que a los objetos. Valen por su significado y no por el referente/cuerpo del comediante.. En cuanto un actor aparece escena entra en el campo de nuestra percepcin esttica, que lo utiliza en el universo dramtico ficticio.. El actor es slo un apoyo fsico que vale para algo distinto de el mismo.4. La realidad del discurso lingstico. Funciona de en un nivel diferente de los textos de la vida cotidiana. Como el objeto y el actor, posee una cara significante y otra significada. El discurso funciona como un bloque indivisible, especie de significante en busca de un significado en el universo escnico.Realismo: Designa una corriente esttica cuya aparicin se produjo entre 1830 y 1880 y asimismo una tcnica apta para dar cuenta objetivamente de la realidad piscolgicay social del hombre.1. Realismo (imitativo), ilusionismo, naturalismo.. El realismo en el teatro no siempre se distingue netamente de la ilusin o del naturalismo. Tienen en comn la voluntad de duplicar la realidad a travs de la escena, de ofrecer una imitacin tan fiel como sea posible de aquella. Yo concluyo que los realistas de talento deberan llamarse ilusionistas (Moupassant),. Al contrario, los naturalistas muestran la realidad como intransformable.2. Realismo critico:El realismo, a diferencia del naturalismo, no se limita a la produccin de apariencias y a la copia de la realidad.No Se trata para l de hacer coincidir la realidad y su representacin, sino de dar una imagen de la fbula y de la escena que permita al espectador, agracias a su actividad simblica y ldica, acceder a la comprensipn de los mecanismos sociales de la realidad.A. Expresar/significar: La escena no tiene que expresar, es decir, exteriorizar una realidad contenida desde el comienzo de una idea. La escena significa el mundo, apartndose de un calco mecnico de la naturaleza.B. Modelizacion de la realidad. Significar la realidad es proponer un modelo de funcionamiento coherente. La modelizacin consiste en oponer y hacer coincidir el esquema de la realidad con el del publico. C. Abstraccin. El realismo se acompaa de un intento de abstraccin y de formalizacin para simplificar la percepcin de la fbula y de los detalles escnicos. (estilizacin)D. Realismo/formalismo:La representacin del hombre en el teatro tambin deber evolucionar porque la ralidad humana esta perpetuamente cambiando. Considerar formalista la bsqueda de una forma teatral adaptada a una nueva visin de las cosas es, absurdo, tan asurdo como creer en la perennidad de los contenidos(formalismo)