La Hispanic Society ofAmerica, fundada en 190 4 en la ciudad de Nueva York por e! erudito mecenas Archer Milton Huntmgton (1870-1955), atesora el mejor y más numeroso conjunto patrimonial de la cultura

española fuera de nuestras fronteras. Tanto su biblioteca como su museo constituyen puntos de referencia para el estudio y conocimiento de la Historia y el Arte español. Hasta hace unos años, sólo los visitantes de la institución podían apreciar tan rico patrimonio. Sin embargo, la nueva política de la Society ha permitido que sus colecciones sean difundidas y admiradas en otros museos. Esta exposición es buena prueba de ello, ya que se presenta por primera vez una selección de los dibujos de su colección, en constante crecimiento como demuestran las recientes adquisiciones y el nutrido grupo de dibujos prometidos en donación.

Los dibujos constituyen pequeñas obras de arte en las que los artistas han volcado lo más personal de sí mismos y la primera idea de su actividad creativa. Solamente esto justificaría la pertinencia de exponer los dibujos de cuando en cuando. Pero, además, las e"..posiciones de dibujos constituyen un instrumento de singular importancia para determinar e! conjunto de obras de un artista. El conocimiento acumulativo de sus dibujos permite determinar tanto su particular estilo gráfico como el proceso creativo de sus obras. En este sentido la exposición ayuda a ampliar significativamente el corpus de algunos artistas mediante la presentación de dibujos hasta ahora inéditos o reatribuidos.

La exposición se articula en cuatro grandes apartados cronológicos. En primer lugar se muestran los dibujos del siglo XVI, de marcada influencia italiana. Sigue un importantísimo conjunto de dibujos del siglo XVIl en el que están presentes los principales focos de actividad artística española, Sevilla y Madrid, sin olvidar figuras individuales como ]usepe de Ribera. El siglo de la Ilustración está bien representado con obras de los artistas académicos más importantes o vinculadas al mundo de la imprenta, aspecto este espeCialmente relevante.

Y finalmente Gaya, del que se muestran por primera vez en conjunto los diez dibujos conservados en la Society pertenecientes a sus álbumes, y que revelan la variedad y riqueza de su obra.

CONELPATROCl '10 DE'

M

DIBUJO DEL SIGLO XVI

El número sensiblemente inferior de dibujos españoles del siglo XVI que se conservan frente a los numerosos de los siglos XVII YXVIll tiene su reflejo en la exposición, donde se presenta un reducido grupo, pero de notable importancia. La presencia de pintores italianos llegados para trabajar en la decoración de El Escorial, su influencia sobre los españoles, y la estancia formativa y profesional de artistas españoles en Italia, ayudó a la penetración del Manierismo italiano.

La exposición se inicia con una obra del escultor italiano Pietro TOfTigiaIIO (1472-1528), de quien apenas se conocen un par de dibujos. El Dibujo para la ornamentación de lapopa de una galera [cato IJ constituye el proyecto para el carro procesional montado en Sevilla en 1526 con motivo de la boda de! emperador Carlos V con Isabel de Portugal. En él se pone de manifiesto e! cuidado iconográfico con el que se elaboraban este tipo de artefactos festivos.

Alonso Berruguete (1486-1561) está presente con un Estudio de cadera ypierna [cato 2J que demuestra su interés por la anatomía, en el que además se refleja el incipiente manierismo que absorbió durante su estancia en Italia.

Un dibujo de San Juan evangelista [cato 3J, atribuido al sevillano Luis de Vargas (h. 1505/06-1567), muestra el estilo que caracterizó sus decoraciones al fresco, aprendidas del que fuera su maestro en Italia, Perino del Vaga, de marcados caracteres lineales y acusados contrastes tonales.

El pape! modélico que desempeñaron los pintores italianos que trabajaron en la decoración del Monasterio de El Escorial en el desarrollo y valoración del dibujo en España es excepcional. Un dibujo preparatorio de Pellegrino Tibaldj (1527-1596) para la Adoración del retablo mayor de El Escorial denota el característico cuidado que ponía al delinear los elementos arquitectónicos.

Pablo de Céspedes (1538 [I}-1608) constituye el ejemplo de artista intelectual que supo, tanto a través de sus escritos como de sus obras, ilustrar a sus contemporáneos españoles sobre el arte desarrollado en Italia desde la Antigüedad. Su Adoración de los Magos [cato 4], copia de un dibujo de Taddeo Zuccaro, es un testimonio visual del respeto que Céspedes sentía por este artista, a quien consideraba un ejemplo a seguir.

Finalmente se exponen cinco dibujos [cato 6-IOJ de BIas de Prado (h. 1546/47-1599), artista próximo en su formación al grupo de pintores italianos de El Escorial, y cuyo ágil al tiempo que preciso trazo con la pluma caracteriza sus dibujos.

DmuJos DEL SIGLO XVII

Dibujos alldall/ces

En Sevilla, a la sombra de los prósperos talleres, se desarrolló una intensa labor teórica sobre el arte que condujo a la creación de una Academia de dibujo, en la que su práctica fue reconocida como fundamento de la actividad artística.

Enlazando con los dibujos del siglo XVI, de clara influencia italiana, se presenta uno de los pocos diseños conocidos del romano fallecido en Sevilla Angelino Medoro (r567-r633). Santa Inés [cato u} mantiene el enfoque manierista italianizante de la figura humana.

Francisco Pacheco (r564-r644), pintor y tratadista, se dedicó intensamente a la práctica del dibujo. El rey David [cato I2} ejemplifica su estilo como dibujante, de trazo preciso y volúmenes angulosos que revelan la influencia flamenca. Fue también autor de un Libro de retratos, en el que representó, con extraordinaria precisión, a los más ilustres varones de la sociedad sevillana de su época. Constituidos como ejemplos técnicos y modelos iconográficos, sus retratos fueron copiados e imitados por discípulos y seguidores [cato r3-23].

Francisco de Hen"cm "el Viejo» (h. r590-r654) es autor de vigorosos dibujos a pluma de caña en los que se refleja el conocimiento del lenguaje del grabado a buril y al aguafuerte [cat.27].

Bartolomé Esteban MuriJlo (r6r7-r682) es el mejor dibujante de la escuela sevillana de la segunda mitad del siglo. Su dominio de las diferentes técnicas gráficas se pone de manifiesto en el dibujo muy acabado de la Inmaculada [cato 42] yen el rápido apunte a pluma de los SantosJuan Bautista, Justa, Rufina y Félix de Cantalicio [cato 43].

Antonio del Castillo (r6r6-r668) es uno de los más prolíficos dibujantes españoles y el mejor representante del foco cordobés. Su producción gráfica permite apreciar su dominio de las diferentes técnicas, desde la sanguina en composiciones preparatorias muy acabadas para pinturas [cato 34 y 38] a la pluma en rápidos pero minuciosos apuntes de figuras y composiciones [cato 35-37 y 39-4r]. Discípulos y seguidores suyos en Córdoba como Antonio García Reinoso (r623-r677) y Antonio Acisclo Palomino (r655-r726) demostraron la pervivencia gráfica de su estilo en el dibujo a pluma [cato 45 y 57]·

Alonso Cano (r60r-r667) fue el más afamado y valorado de los dibujantes de su época. Artista polifacético, en sus dibujos muestra su actividad como arquitecto, escultor y pintor [cato 30-3r}. Creador de modelos de éxito, sus composiciones se divulgaron notablemente a través de los dibujos, siendo copiados e imitados por sus seguidores.

DmUJos DEL SIGLO xvn

Dibujos madrileiiQs

Vicente Carducho (h. r578-r638), a la sombra de los artistas italianos de El Escorial, inicia en Madrid la reivindicación del dibujo como fundamento del arte. Incansable dibujante, realizaba rápidos apuntes de figuras y dibujos muy acabados que servían de modelo para la posterior elaboración de las pinturas [cato 24-2s}.

En la segunda mitad del siglo, al amparo de los numerosos programas decorativos de la capital, surge un nutrido grupo de artistas que van a dejar constancia de su actividad como dibujantes. El movimiento de las figuras, el abigarramiento de las composiciones y los acusados efectos lumínicos característicos del pleno barroco, constituyen las señas de identidad de los dibujos de estos artistas.

Francisco Rizi (r6r4-r685) y Mateo Cerezo (r637-r666) están presentes con dos dibujos realizados con un trazo nervioso a pluma e intensas aguadas, preparatorias para pinturas religiosas [cato 32 y 53}. Más acabados son los dibujos de Scbastián Herrera Barnucvo (r6r9-r67r) yJosé Antolínez (r635-r675), que muestran un preciso uso de la pluma y el empleo de suaves aguadas para crear volúmenes [cat. 44 y 5r]. En las obras deJuan Bautista Martinez del Mazo (h. r6rr!r4-r667) y Matías de Torres (h. r635-r7u) se aprecia el uso exclusivo de la pluma para expresar la idea inicial de una composición [cato 33 y 52}. La utilización del dibujo como medio para definir el programa decorativo de un fresco se ejemplifica en la obra deJoséJiménez. Donoso (h. r628 [?]-r690) [cato 50]. Finalmente, dos dibujos de Claudio CocHo (r642-r693) muestran lo elaborado de su método de trabajo, con observaciones de rostros y estudios de figuras para sus lienzos [cato 56]. Especialmente relevante es la Alegoría de la Religión, preparatoria para su gran lienzo de La Sagrada Forma de El Escorial [cato 5s}.

Una mención especial merece el conjunto de dibujos expuestos de Francisco de Herrera "el Mozo,> (r627-r685) que muestran la versatilidad de su actividad y el excelente dominio en el uso combinado de la pluma y la aguada [cato 46-49}.

Jusepe de Ribera

Los dibujos de Ribera (r59r-r652) revelan su continua práctica del dibujo y su valor como medio de expresión autónoma, propio del ambiente italiano en el que desarrolló gran parte de su carrera artística. Muy variados técnica y estilísticamente, entre ellos hay rápidos bocetos en los que utiliza la pluma y la aguada [cato 29}, mientras que otros son muy acabados, realizados con lápiz negro y sanguina, con la punta más o menos afilada, y que servirían de modelo de presentación para sus pinturas, de lo que es buen ejemplo David decapitando a Coliat [cato 28], una de las obras maestras de esta exposición.

DmUJos DEL SIGLO XVIII

Las academias de Bellas Artes, en su labor de normalización de la enseñanza artística, concedieron al dibujo un lugar destacado en sus planes de estudios. Los alumnos comenzaban copiando modelos en las propia academias, y aquellos privilegiados que obtenían una pensión para viajar a Roma continuaban copiando en sus cuadernos las obras de la Antigüedad y de los artistas modernos. De este modo, dibujar se convirtió en una práctica a través de la cual los artistas aprendían a captar con soltura la realidad y a representar las composiciones de su invención. Como en el resto de Europa, los artistas españoles del siglo XVIII adquirieron una notable destreza como dibujantes, con mayor o menor capacidad expresiva, pero casi siempre con un notable dominio de las distintas técnicas gráficas. El dibujo se convirtió, por tanto, en parte ineludible del proceso de creación artística y en medio de expresión autónoma.

En la exposición se muestran tres dibujos que ejemplifican el uso del dibujo en el proceso de creación de una obra. El primero es un estudio de figura femenina de rancisco Bayeu (1734-1795) para un cartón para tapiz [cat. 60]. Este tipo de estudios son fluidos aunque meticulosos, y delinean tanto los detalles del cuerpo humano como de sus ropajes, revelando una acertada percepción de las formas observadas. Un estudio de composición compleja se puede apreciar en el boceto de Mariano Salvador MacUa (1739-1819) para el fresco del Palacio Real de Madrid que representa a Hércules entre la Virtudy el Vicio {cato 63]. Finalmente, un dibujo de presentación, con la composición perfectamente definida, se encuentra en el dibujo deJosé del Castillo (1737-1793) San Joséy el Niño Jesús {cat. 62], realizado exclusivamente a sanguina, técnica académica por excelencia.

El último cuarto del siglo XVIII constituye la edad de oro de la imprenta en España, en la que las ilustraciones al libro desempeñaron un papel muy importante. Concibiendo las imágenes que servirán de modelo a los grabadores, trabajaron los mejores dibujantes del país, entre ellos Antonio Carrocero (l748-1814),]osé Camarón (1731-1803) y Rafael Xi.mcno y Planes (h. 1759-1825). Las ilustraciones para las dos ediciones del ~ijote de la Academia de 1780 y 1782 concebidas por Carnicero {cae. 74-77] demuestran su capacidad de concreción. Camarón demuestra en una escena de Las tentaciones de san Antonio [cato 59] su elegante y personal estilo, a base de cortos y suaves trazos de pluma. Finalmente, un grupo de dibujos de Ximeno sobre Dido y Eneas en elpuerto de Cartago [cat. 79-8[] permite apreciar los tanteos compositivos en el proceso creativo de una imagen.

FRANCI CO DE GOYA

En el conjunto de la producción de Gaya (1746-1828), los dibujos de sus álbumes merecen un lugar destacado. En ellos pudo expresar con total libertad su peculiar visión del mundo, a modo de diario visual. Concebidos para ser contemplados en la intimidad, estos dibujos constituyen la obra más privada del pintor y la de contenido más directo, crítico y mordaz.

Los álbumes fueron desmembrados porJavier Gaya en diferentes lotes, y a su muerte en 1854 vendidos por su hijo Mariano, momento en el que se inició su dispersión. Un nutrido grupo llegó al Museo del Prado, pero los demás se fueron repartiendo entre colecciones privadas y museos de todo el mundo. Los nueve pertenecientes a la Hispanic Society fueron adquiridos en 1913 a Raimundo de Madraza por el propio Huntington durante su estancia en París. Pese a no poseer dibujos de todos los álbumes, el conjunto es sin embargo representativo de los distintos periodos de la actividad artística de Gaya. ,

Dos de lo~ dibujos, a doble cara, pertenecen al Alhum de Madrid o Albu111 B ([796 y [797), iniciado durante la convalecencia de Goya en Cádiz y terminado a su regreso a la capital. Si los primeros dibujos enl32an directamente con la sensualidad femenina del Album d.e Sanlúcar, pronto comienzan a aparecer las representaciones de inequívoco tono satírico, con leyendas incorporadas en su parte inferior [cato 64-65l

El Álbu11I C fue realizado en fecha indeterminada entre los años de la Guerra de Independencia (1808-[8[4) y los , posteriores de la represión fernandina. La temática del Album incide en múltiples facetas de ese momento histórico, con aspectos de la vida cotidiana, pesadillas, escenas de Inquisición, y escenas de la secularización de religiosos entre otras {cato 66-67].

EIÁlbum D (1819-1823) constituye uno de los más bellos ejemplos del dibujo goyesco por la elegancia de la disposición de las figuras y el extraordinario dominio de la aguada {cat.68l

El Álbum F fue realizado entre [812-1820, abordando de nuevo temas relacionados con la violencia y sus consecuencias {cato 69-70l

El último álbum es el denominado con la lerra H, y fue realizado en Burdeos ([824-1828). El anciano pintor introduce en ellos una novedad técnica, el lápiz litográfico. Es probable que fuese preparatorio para una serie de estampas que tenía previsto realizar pero que no llegó a materializar. La temática es diversa, pero en general representan gentes en la calle, en actitudes muy variadas y casi siempre en situaciones anormales, en las que impera muy frecuentemente lo irracional {cato 71-72l

Finalmente, al margen de los álbumes, se presenta el retrato de Navarrete «el Mudo", perteneciente a un proyecto de ilustrar el Diccionario Histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España ([800), de su amigo Ceán Bermúdez [cato 73].