descarga avance 14/15

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3INTRODUCCIÓN

4.INTRODUCCIÓN

11.CONCIERTOSINAUGURALES

15.ARTISTASYCOMPOSITORRESIDENTES

23.CICLOSCONMEMORATIVOS

27.UNIVERSOBARROCO

57.SERIES20/21.Museo

73.SERIES20/21.Fronteras

85.LICEODECÁMARAXXI

101.ANDALUCíAFLAMENCA

115.JAzzENELAUDITORIO

127.CONTRAPUNTODEVERANO

133.XXICICLODELIED

147.PROYECTOSESPECIALES

158.MúSICASHISTÓRICASDELEÓN171.CICLOINTEGRALDELAOBRA PARAÓRGANODEJ.S.BACH

177.CICLOBEETHOVEN

183.CIRCUITOS

283.EDUCACIÓN

301.ABONOSYLOCALIDADES

315.CALENDARIODECONCIERTOS

325.ENCARGOSYESTRENOSDELCNDM

íNDICE

4INTRODUCCIÓN

Continúa con paso firme su andadura el Centro Nacional deDifusión Musical (CNDM) en esta ya su cuarta temporada ofi-cial desde que se creara, en enero de 2011, como una unidadpropia de difusión musical dentro del Instituto Nacional de lasArtesEscénicasy laMúsica (INAEM).Su fundación teníacomofirmescompromisoselrecuperarydifundirnuestroricoyvastopatrimoniohistórico,asícomoellatinoamericano,conelquetie-netantosaspectosencomún;incentivarlacomposiciónactual,poniendo el acento en los compositores y la música española,ademásdeampliarsudifusión,tantodelrepertorioactualcomodelpasadosiglo,queparabuenapartedelpúblicotodavíaeselgrandesconocido;ponerenvaloraquellasmúsicascultasderaízpopular,talescomoelflamencoyeljazz—inclusoelpopyesasotrasmúsicasdefusión—quesonmásatractivasparalospúbli-cosjóvenesyquetienentodoelderechoacompartirprogramasdentrodelastemporadas“oficiales”delassalasdeconciertos“clásicas”.Yporúltimo,hacerdelCNDMuncentrocreativo,diná-mico,educativoyfundamentalmentedescentralizado,quefueracapazdevertebrareintegrarsuspropuestasartísticasmásalládesusdossedesestablesdeMadridyLeón. Perotodosestosobjetivos,irrenunciablesdesdelaperspec-tiva de una institución pública de carácter estatal, implicabannecesariamentelaincorporaciónylacomplicidaddenuevospú-blicosquehicieransuyasestaspropuestasartísticasconelfindequeelproyectopudieracristalizaryconvertirseenunafirmerealidad. Esarealidadquepodíaparecerunaquimeraensusinicios,finalmenteestáahí.Ysehaconseguidoconunosresultadosmásoptimistasdeloquenuncapudimosimaginar,puesestábamos—yestamosaún—enunmomentoeconómicocomplicadoymuydifícildeafrontardemaneraindividualoaislada.Esciertotam-biénqueestafelizrealidad hasidoposiblegraciasalesfuerzoyeltesóndeunequipohumanoexcepcionalyalapoyosinfisuras

Con paso firme

5INTRODUCCIÓN

deunaseriede institucionespúblicasyprivadasquehancreí-doenelproyectodeexpansiónideadoporelCNDM,haciéndoloinmediatamentesuyoparacrearlaactualreddeconciertosporEspaña.Esteeselsecretodeléxito.Nohayotro.Deahíquelaprogramaciónhayacrecidodemaneraexponencial,manteniendounpresupuestosostenibleyalcanzandounosnivelesdeactividadyafluenciadepúblicosinprecedentesenlaculturapública,tandenostadaporalgunos. ConestasarmasafrontamoslanuevatemporadadelCNDM.Ylaencaramosconmásentusiasmo—sicabe—queenañosan-terioresylacertezadepodercontarconelapoyodeunpúblicoculto, interesadoyapasionado,quecrececadaañoyquesumapocoapoconuevasaudienciasencadaunadelasdiferentesca-pitales que se incorporan a nuestros Circuitos. En la presentetemporadaelCNDMampliarásureddeconciertosaseisnuevasciudades:ACoruña,Badajoz,Cáceres,Girona, Illescas (Toledo)yValladolid,hastasumaruntotaldeveinte,seismásqueenelcursoanterior. A lo largo de los 286 días que ocupa la nueva temporadadelCNDM—queirádel26deseptiembrede2014al8dejuliode2015—,seofreceránuntotalde250conciertosfrentealos149delaanteriortemporada,loquesuponeuncrecimientodel68%delaactividadglobal.Tambiénserálaprimeravez,enlarecientehistoriadelCNDM,queseprogramenlamayorpartedelosconciertosenelrestodelEstadoespañol(146)frentealas104sesionesdeMadridcapital,loquerepresentaun58%delosconciertosorganizados(frenteaunadistribucióndel46%yel29%delasdostemporadasanteriores,respectivamente).Noobstante laprogramacióntotaldelCNDMseelevaa301 acti-vidadesdiversas (frentea las194de lapasada temporada, loquerepresentauncrecimientodel55%)sísesumanconciertos,cursos,conferencias,clasesmagistralesmesasredondas,con-gresosyunaexposición.

6INTRODUCCIÓN

De nuevo es preciso destacar que el CNDM mantiene sucompromisoindiscutibleconlacreaciónactual,paralocualestatemporadasehaincrementadolaprogramacióndeestrenosab-solutosdeformanotoriaencincocapitalesespañolas:Alicante,Badajoz,Burgos,MadridySantiagodeCompostela,queofrece-ránuntotalde61nuevaspartiturasfrentealas31obrasdelapasadatemporada13/14ylas25dela2012/13.Tambiénhacre-cidode formasignificativael encargodenuevaspartiturasporpartedelCNDM(32actualesfrentealas17obrasdelaediciónprecedenteylas11delatemporada2012/13).Series20/21ensusededelAuditorio400delMNCARSserá,comoyavienesiendohabitual,el cicloquemásestrenosabsolutosconcentre (32),aloqueseañadeunoenelXXICiclodeLiedycuatroenelnuevoLiceodeCámaraXXI,sumandountotalde37estrenosabsolutosenlacapitalespañola.LesigueelnuevociclodeMúsicaActualdeBadajoz (14), lasXornadasContemporáneasdeSantiagodeCompostela(6),AlicanteActual(2),Burgos(1)yCuenca(1). Entelasnovedadesqueseintroducenenlapresentetempo-radahayquedestacarenprimerlugarlacreacióndelafiguradeArtista residente(enestaocasiónserándos:unespañol—JordiSavall, que inició su andadura como intérprete hace 40 años—yuna foránea—lagranpianista rusaElisabethLeonskaja,quecumplirá70añosen2015y lo festejarácon la interpretaciónygrabacióndetodaslasSonatas deSchubert—)ydeCompositor residente,JoséMaríaSánchezVerdú,unodenuestroscomposi-toresmásreconocidos internacionalmente,que tendrá la tareadecreartresestrenosabsolutosqueseránprimiciaenBadajoz,BurgosyMadrid. Naceunnuevociclodeochoconciertos,dedicadoalamúsicade nuestro tiempo, en Badajoz —coproducido con su SociedadFilarmónica—queseañadealosyaconsolidadosdeAlicanteAc-tual,Madrid(Series20/21)ySantiagodeCompostela(XornadasContemporáneas).

7INTRODUCCIÓN

ElCNDMseharácargodeprogramarapartirde laactualtemporadaelreputadoLiceo de Cámara,queduranteveintidósaños ha sido organizado por la Fundación Caja de Madrid, encolaboraciónconelINAEM,enlaSaladeCámaradelAuditorioNacionaldeMúsicadeMadrid.Elnuevociclo—esteañoserádetransición—pasaráallamarseLiceo de Cámara XXI, porquere-coge el testigo artístico del antiguo Liceo de Cámara y porquelamúsicadenuestrotiempotendráunapresenciadeterminantejuntoaladeotroscompositoresdelossiglosXIXyXX. Otra novedad es el nacimiento de dos ciclos temáticos, enlosqueseabordará,alolargodedostemporadasconsecutivas,laobraintegraldeórganodeJ.S.BachenMadrid—conmemo-randoel25aniversariodelainauguracióndelgranórganodelaSalaSinfónicadelAuditorioNacionaldeMúsica (3deenerode1991)—yenLeón,quecuentaconelimponentenuevoórganodelacatedral,inauguradoenseptiembrede2013. Secreauncircuitodeconciertos,bajoelepígrafede“Beetho-venconacentoespañol”,a lo largodecincociudades (Burgos,Cuenca, Valladolid, Zaragoza y Granada, en este último caso,dentrodel64Festival InternacionaldeMúsicayDanza),acar-godenuevepianistasespañoles,todosellospertenecientesalanuevageneracióndeintérpretes,queabordaránlaintegraldelas32SonatasdeLudwigvanBeethoven,quefueraofrecida—enunsolodía—enlahistóricajornadadel21dejuniode2013,organi-zadaporelCNDMencoproducciónconlaFundaciónBBVA,enlaSaladeCámaradelAuditorioNacionaldeMúsicadeMadrid,conmotivodelDíaInternacionaldelaMúsica. Porúltimo,dentrodeesteapartadodenovedadesmusicales,habrádosnuevosciclosconmemorativos:unoconmotivodel400aniversariodelamuertedeElGreco(1541–1614)enIllescas(To-ledo),conciertoinauguraldelatemporada,alquesesumaránre-citalesenMadridySantiagodeCompostela(concuatroestrenosabsolutosenhomenajealgranpintor).Elotro,entornoalcuarto

8INTRODUCCIÓN

centenariodelnacimientodeJuanHidalgo(1614–1685),conva-riosconciertosenelFestivalInternacionaldeMúsicaAntiguadeÚbeda-Baeza,enlascatedralesdeLeónySegovia,Madrid(cicloUniversoBarroco)ySalamanca(Universidad). LaeducaciónesotradelasapuestasesencialesdelCNDMcon51actividadeseducativasdiversasen laactual temporada(frentealas45delaediciónanteriorylas7dela12/13)yparaellocontamosesteañoconlacolaboraciónactivadeseisuniver-sidadesespañolas(Oviedo,León,Burgos,Salamanca,SantiagodeCompostelayComplutensedeMadrid)ytresConservatoriossuperiores de Música (Alicante, Madrid y Oviedo), además delProyecto PedagógicodelCNDM,cuartaedicióndeltallerpeda-gógicoquetienelugarduranteelcursoescolarencolaboracióncondoscentroseducativosde laComunidaddeMadrid.Enelcampo de la música contemporánea se organiza por segun-doañoelproyecto“InteraccionesXXI”,encoproducciónconelGoethe Institut, yunciclodeclasesmagistralesconcomposi-toresactualesen losConservatoriosdeAlicanteyMadridyenlasUniversidadesdeSantiagodeCompostelayMadrid(Complu-tense).EnlaUniversidaddeSalamancatendrálugarunintensoprogramadeclasesmagistralesytalleresdeinterpretación,decaráctertransversal,enelámbitodelamúsicaantiguaybarroca“históricamente informada”, dentro de la Academia de MúsicaAntigua de la Universidad salmantina, la primera en la histo-riadeEspañaentenerunacátedrademúsica.Porotraparte,diversos intérpretes participarán en coloquios y conferenciasarropadosporelprofesoradode lasuniversidadesdeOviedoyLeón,sededelCNDMdondetambiéntendrálugarelIVCursodeInterpretaciónVocalBarroca,queanualmenteimparteeldirec-toryclavecinistaEduardoLópezBanzo. Como cada año, el CNDM participará muy activamente enla recuperación patrimonial y en la organización de, al menos,uncongresomusicológicodeámbitointernacional.Enestaoca-

9INTRODUCCIÓN

siónelsimposioserá“Gestióndelpatrimoniomusicalespañol,situaciónyperspectivasdefuturo”,organizadoporelCentrodeDocumentación de Música y Danza del INAEM del 19 al 21 denoviembrede2014enMadrid.Además,coproduciremoscon laBibliotecaNacionaldeEspañaunconcierto,ensusede,dere-cuperaciónpatrimonialacargodelgrupovocalScholaAntiquayelorganistaAndrésCeaconmúsicasinéditasqueatesoranlosCantoralesqueexistenensusfondosbibliográficos.Atodoestohayqueañadir losencargosdelCNDM,comoenotras tempo-radas,de variosprogramasde recuperaciónypuestaaldíadenuestroricopatrimoniomusicalconlaprogramaciónde70obrasinéditas, muchas de ellas estreno en tiempos modernos y queseránofrecidasenlosdistintosciclosorganizadosporelCNDMendiversasciudadesespañolas. Para concluir, en la presente temporada nace un proyectomuyespecial,MúsicaenVena,queorganizaremosencuatrohos-pitalesmadrileños,encoproducciónconlaasociaciónsinánimode lucro del mismo nombre. Este ciclo de conciertos pretendellevarlamúsicaenvivoe in situparadisfrutedelospacientes,familiaresy trabajadoresdeestoshospitales.La listade intér-pretesquesehanbrindadoaparticipardeformadesinteresadaenesteproyectotanparticularhablaporsisolayhacepatenteelinterésquehadespertadolaideaentrealgunosdelosintérpretesnacionales e internacionales más relevantes que participan enlosdiferentesciclosdelCNDM.

AntonioMoral

1. ILLESCAS HOSPITALDELACARIDAD MúsicaseinstrumentosentiemposdeElGreco(s.XVIyXVII) CINCOSIGLOS

2. CUENCA TEATROAUDITORIO(IIJornadasdezarzuela) Unapanorámicadelazarzuelabarrocaespañola HARMONIADELPARNÀS

3. LEÓN CATEDRAL(XMúsicasHistóricasdeLeón) Conafectoyarmonía JóvenescantantesdelCursodeinterpretaciónbarrocadelCNDM EDUARDOLÓPEzBANzO,claveydirector

CONCIERTOSINAUGURALES

12CONCIERTOSINAUGURALES

ILLESCASVIERNES26/09/1421:00hCAPILLAMAYORDELHOSPITALDELACARIDAD

HacetiempoqueelconjuntocordobésCincoSiglosdesbordóloslímitesdelmedievo,elterrenoenelqueduranteañosganóprestigiodetrabajoescrupulosoyfino,ysaltóalmundorenacentistaybarroco.EnIllescas,yjuntoalajovensopranoDeliaAgúndez,mezclamúsicadeambosestilosconunrecitalquevadeloscancionerosdelaépocadelosReyesCatólicosalosairesdedanzatípicosdelsigloXVII,ofreciendopiezasmuyconocidasjuntoaotrasdecompositorespocotransitadosdelamúsicaespañola,acercándosealParísdeLuisdeBriceñooreivindicandoelperfilmusicaldelpoeta,tambiéncordobés,LuisdeGóngora.

DeLia aGÚnDeZ,soprano

CINCOSIGLOS

al sol vences con tu vista *MúsicaseinstrumentosentiemposdeElGreco(s.XVIyXVII)

el renacimientoAnónimo(s.XVI)

Pase el agoaAnónimo(s.XVI)yPedrodeOrellana(1550?)

Tres Marías me enamoran en BethlemØ

AnónimoyAmbrosioMontesino(1444-1514)Al sol vences con tu vista

JuandelEnzina(1469-1529)yA.MontesinoNuevas te traigo Baptista Ø+

DiegoOrtiz(1510-1570)Recercada

AnónimoyA.MontesinoOh columna de Pilato Ø+

D.OrtizDos recercadas

el BarrocoLuisdeGóngora(1561-1627)

Gallarda, Pasacalle y Jácara(atribuidas)ManueldeLeónMarchante(1626-1680)

Villancico en tono de Marizápalos Ø+

AndreaFalconieri(1585-1656)Monarca y Melo

Anónimo(s.XVII)Guarda corderos zagala

FranciscodePaulaVelasco(1558-1615)Guárdame mis mandamientosØ+(atribuida)

Anónimo(s.XVII)En la beldad de Jacinta

LuisBriceño(s.XVII)Españoleta y Chacona

JuanArañés(?-ca.1649)El sarao de la chacona

*Programaderecuperaciónpatrimonial.EncargodelCNDM

ØRecuperaciónhistórica.Ø+

Recuperaciónhistórica.Estrenoentiemposmodernos

Concierto inaugural conmemorativo del 400 aniversario de la muerte de Doménikos Theotokópoulos “el Greco” (Candia [Grecia], 1541 – Toledo, 1614) y del 500 aniversario de la muerte de fray ambrosio montesino (Huete [Cuenca], 1444? – málaga, 1514) que fueraVillanciquero de isabel La Católica

en coproducción con el ayuntamiento de illescas


CUENCA

marian rosa monTaGUT,directoraruth rosique,sopranomarta infante,mezzosoprano

HARMONIADELPARNÀS

SÁBADO27/09/1420:00hTEATROAUDITORIODECUENCA.SALAIConcierto inaugural con motivo de la apertura de las ii Jornadas de Zarzuela promovidas por la fundación Jacinto e inocencio Guerrero

EDUCACIÓN:verp.292


Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM

en coproducción con la fundación Jacinto e inocencio Guerrero

SeríaimposibleconcebirlaevolucióndelazarzuelaenEspañasinlosimportantísimoslibretistasycompositoresquelacultivaronconverdaderadevociónensusprimerosañosdeandaduracomoeselcaso,entrelosescritores,deJosédeCañizares,FranciscodeBancesCandamooAntoniodeZamoray,entrelosmúsicos,deSebastiánDurón,AntonioLiteresoJosédeNebra.EnesteconciertoinauguraldelasIIJornadasdeZarzuela,HarmoniadelParnàsproponeademásdeunaseleccióndesusobrasmásparadigmáticas,elestrenoentiemposmodernosdedosdúosdeJuandeNavaspertenecientesalsegundoactodeApolo y Dafne,delaversiónconservadaenlaCatedraldeAstorgadelaria“Selvaflorida”deNebraydelúnicoarialocalizadodelazarzueladelmismoautorLa colonia de Diana,estrenadaporlacompañíadeJosédeParraen1745.

Anónimo(AtribuidoaA.deLiteresyaS.Durón)DeCoronis (ca.1706)

“Alarma,rigores”“LloredeTracia”“Lamujersolohadeser”“Elmaridoquésufrido”

S.DurónyJuandeNavas(1647-ca.1719)DeApolo y Dafne (1696?)

“Conqueesaestupena”Ø+

“Oídme,escuchadme”Ø+

SebastiánDurón(1660-1716)DeEl imposible mayor en amor, le vence Amor (1710)

“Quienquisiereestetesoro”“¡Oh,tiranoCupido!”“Yonopuedoatalpesarresistir”“Pues¡arma!,pues¡guerra!”

AntoniodeLiteres(1673-1747)DeAcis y Galatea(1708)

“Sideramaenrama”“Aunquecontramí”“Sieltriunfoqueama”

JosédeNebra(1702-1768)DeLa colonia de Diana(1745)

“Bárbarofementido”Ø+

DeViento es la dicha de Amor (1743)“Nosientoelestrago”“Eselhijodelviento”“Selvaflorida”Ø+

“Quiéremepicarita”

Quien quisiere este tesoroUnapanorámicadelaZarzuelabarrocaespañola


LEÓNJUEVES02/10/1421:00hCATEDRALDELEÓN

EDUARDOLÓPEZBANZO,claveydirector

Concierto inaugural con los cantantes seleccionados del iii Curso de interpretación Vocal Barroca del CnDm

alicia amo, sopranoeva Juárez,sopranoJorge enrique García ortega,contratenorJorge morata,tenorGiorgio Celenza,barítono

FundadordeAlAyreEspañolyclavecinistaderaza,EduardoLópezBanzohaemprendidounasendamuypersonalquenosololehallevadoarevalorizaramúsicospropioscomoTorresoLiteressinoadarleunsesgopropioaBachoHaendel.AquíloencontramosacompañandoaloscantantesseleccionadosenelIIICursodeInterpretaciónVocalBarrocaorganizadoporelCNDMenmarzode2014ydirigidoporelmismoBanzo:lasopranoAliciaAmo,elcontratenorJoséEnriqueGarcíaOrtega,eltenorJorgeMoratayelbarítonoGiorgioCelenza,jóvenesartistasqueevidenciaronsupreparaciónestilísticaenlainterpretacióndelacantatabarroca.

Con afecto y armonía

GeorgeFriedericHaendel(1685-1759)Ah! che purtroppo è vero,HWV77(Florencia,ca.1707)

JosédeTorres(ca.1670-1738)Ay que favor,cantadaaNuestraSeñora(Madrid,1717)

AntonioCaldara(1670-1736)Partenza amorosa: Dei più notturni orrori(Roma,ca.1709/15)Ø+

J.deTorresCon afecto y armonía,CantadaalSantísimo(Madrid,1729)

AntonioVivaldi(1678-1741)Sorge vermiglia in ciel la bella aurora,RV667(Venecia,ca.1716/28)

ClaudioMonteverdi(1567-1643)T’amo mia vita(Il quinto libro de madrigali.Venecia,1605)

Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM.Estrenoentiemposmodernos

en coproducción con el XXXi festival internacional de Órgano Catedral de León (fioCLe)

ARTISTASYCOMPOSITORRESIDENTES

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JOSÉMARÍASÁNCHEZ-VERDÚ

JORDISAVALL ELISABETHLEONSKAJA

16ARTISTASYCOMPOSITORRESIDENTES

Surgidodeunodeloscrisolesdelamúsicaantiguaeuropea,laScholaCantorumBasiliensis,JordiSavallhamantenidounaactividadincansable,avecesincreíbleenunasolapersona,primerocomoviolagambista,luegocomodirectoryfundadordegrupospropios,yporfincomoimpulsordeproyectosqueabarcanampliascapasdelacultura,delasquelamúsicaesobviamenteelcorazón.JuntoaHespèrion—primeroXXyluegoXXI—,grupo que fundó en Basilea en 1974, y su añorada esposa, MontserratFigueras,ha revivido lasmúsicasdecancioneros,el legadosefardí, lostrovadores o la madrigalística italiana. Con la orquesta Le Concert desNations rompió barreras temporales, pues a su frente Savall hainterpretadotantoaLullycomoaBeethoven, lomismoaArriagaqueaMozart.Laóperatampocolehasidoajena,puestoqueelmúsicocatalánencabezóunmemorableL’OrfeodeMonteverdiquepudoverseenelRealmadrileñoyelLiceobarcelonés,asícomounahistóricarecuperacióndeUna cosa raradeMartínySolersoloenlaCiudadCondal. En su condición de artista residente de la temporada 2014/15 delCNDM,nosreencontraremosconSavallenvariasfacetasdesupoliédricapersonalidad.Elconciertodedespegue,conLaCapellaReialdeCatalunyayHespèrionXXI,sitúalamúsica,comopropugnaelartista,enelmarcocultural:unaadecuadaconmemoracióndeloscuatrocientosañosdelamuerte de El Greco por medio de obras de Creta, Italia y España, lasgeografíasdelgranpintor.LasesiónLes Voix HumainespresentaaSavallasolasconsuvioladagamba;unrecorridoporpáginasdeautoresque,comolosSaint-Colombe,HumeyMarais,casisediríaninventadosporelpropio intérprete, tal ha sido la fuerza de su impronta sobre ellos. YprecisamentedentrodelcicloFronterasseplanteaelconciertoEl espíritu de Armenia,que fusionaen fértildiálogoaHespèrionXXIyejecutantesarmenios en un ejercicio de puesta en sonidos del remoto Orientecristiano. Que la música se entronca con la vida cotidiana, aun en lostragosmásduros,loreafirmaSavallalparticiparenelmodélicoproyectoMúsicaenvena.

enrique martínez miura

JorDi saVaLLensanCHanDo fronTeras


JORDISAVALLARTISTARESIDENTE

mÚsiCa en Vena: maDriD DOMINGO26/10/1419:30hJORDISAVALL,violadagambaFERRÁNSAVALL,voz,guitarraytiorbaDiálogos e improvisaciones de oriente y occidente(verp.150)

UniVerso BarroCo: maDriD MARTES28/10/1419:30hAUDITORIONACIONALDEMúSICASalaSinfónica

HESPÈRIONXXILACAPELLAREIALDECATALUNYAJORDISAVALL,directorLas músicas en tiempos de el Greco (1541-1614)DeCretaaItaliaydeItaliaaEspaña(verp.32)

UniVerso BarroCo: maDriD DOMINGO22/03/1519:30hAUDITORIONACIONALDEMúSICASaladeCámara

JORDISAVALL,violadagambaLes Voix Humaines(verp.52)

series 20/21 fronTeras: maDriD JUEVES21/05/1519:30hAUDITORIONACIONALDEMúSICASaladeCámara

JORDISAVALL, ribeca,viella,violadearcoydirecciónMÚSICOSDEARMENIAHESPÈRIONXXIel espíritu de armenia: Músicasdelamemoria(verp.82)

©DavidIgnaszewsk


LageorgianaElisabethLeonskajaes,sinduda,unadelasgrandespianistas del último tercio del siglo XX y primero del XXI. De talentoprecoz,ganadoradeconcursosdeprestigio,conelReinaElisabethdeBélgica a la cabeza, su carrera ha evolucionado por el camino de laseriedad, ladiscreción y ladistancia respectoalaparatomediático ycomercial.EsLeonskajaprobablementelaúltimagranrepresentantedelaclásicaescuelarusa,juntoalatambiéngeorgianaElissoVirsal-adze. Su trabajo es siempre interesante, sólidamente construido, dehermososonidoycuidadasensibilidad.Estambiéndeampliasmiras,tantoenelrepertorio(deBrahmsoSchubertaShostakóvichoSchoen-berg…)comoenlasfacetasdesolistaomúsicadecámara.Desutal-ento hablan por supuesto los numerosos conciertos que quieneshemos podido presenciar guardamos bien presentes en la memoria,perotambiénsusgrabaciones,muchasinolvidablesybienpremiadas,desde las de Liszt o Schubert (Impromptus, Sonatas, más reciente-mentelasTres piezas D946)hastalasdeBrahms(Sonatas, tambiénlas obras postreras) pasando por otros de repertorio tan variopintocomo Enescu o Ravel. Ella misma reconoce una gran influencia delgenialSviatoslavRichter,conelquetocóygrabódúos.Yconélcom-parte la finasensibilidady lasingularcoherenciaysolidezglobaldesus aproximaciones interpretativas. También comparte su profundacercaníaconSchubert.Residentevienesadesdequeen1978abandonólaUniónSoviética,bienpuededecirsequeesvienesa de adopción,algoquelosaustriacoshanreconocidoconnumerososgalardones.Retira-doBrendelydesaparecidoRichter,nadiemásidóneoqueLeonskaja,por todas las razones apuntadas, para ser artista residente de lapróxima temporada del CNDM, a cargo precisamente del recorridopianísticoporlaobradeSchubertyporelintegralpianísticodelostresgrandesrepresentantesdelaSegundaEscueladeViena.Queademásdeestalabor,LeonskajavayaaactuarenunhospitalmadrileñodentrodelproyectosolidarioMúsicaenVena,noessinounamuestraadicio-naldesufinasensibilidadycalidadhumana.

rafael ortega Basagoiti

eLisaBeTH LeonsKaJaLa Gran Dama DeL piano


ELISABETHLEONSKAJA,piano

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Wes

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ARTISTARESIDENTE

ConTrapUnTo De Verano: maDriD Del29/05/15al30/06/1520:00hAUDITORIONACIONALDEMúSICASaladeCámara

Viena 1800-1900: dos escuelas, dos mundosObrasdeF.Schubert,A.Schoenberg,A.BergyA.Webern(verp.131)

mÚsiCa en Vena: maDriD MIÉRCOLES10/06/15ObrasdeF.Schubert(verp.151)

20

JoséMaríaSánchez-Verdú(Algeciras,1968),viveentreAlemaniayEspañayesprofesordecomposiciónenlasescuelassuperioresdeDüsseldorf,DresdeyHannover,ysumúsicasuenaytriunfacontinuamenteenlosfestivalesyteatrosde“Mitteleuropa”.NoesquelaviejaGermaniaexpidacertificadosdenada,perosiguesiendolatierraprometidadeesteartey,porlotanto,decirqueSánchez-Verdú—juntoconHalffterySotelo(ynosésiManuelHidalgo)—eselcompositorydirectorespañolmásconocidoyrespetadoenAlemaniayqueeditaenlacasaBreitkopf&Härtelesunabuenaformadecalibrarelgranniveldesucarrera.Pero hay que decir que también enseña en Zaragoza y que mantiene fuertesraícesenEspaña,dondesumúsicasuenahabitualmenteyconéxito.ElTeatroRealencargóyestrenóunadesusóperas,El viaje a Simorgh.

Sánchez-Verdú,másquetrabajarconsonidos, trabajaelsonido.Legustamoldear, a partir del silencio (y sin alejarse mucho de él), su propia materiasonora.Estolohacenotrosmuchos(HelmutLachenmann,SalvatoreSciarrino,Roman Haubenstock-Ramati y sus seguidores), pero Sánchez-Verdú se dis-tinguedeellosenqueaplicaesacreatividadmatéricaadosobjetivosestéticossingulares.Elprimeroconsisteenabrirsecaminoenelalmamusicaldelespe-ctador (ensumásprofundocentro,comodiríaSanJuan)yhacerlavibrarporsimpatíamedianteideasmusicalesconcebidasasuescala,hechasalamedidadeloídodelhombre.EnlasobrasdeSánchez-Verdú,aunenlasinstrumentales,lasfrasessuelenadoptarlaforma,oelalcance,deunaespiraciónhumanao,aúnmásamenudo,deunaandanadadebisbiseos.Elsegundologroestéticoesladetencióndeltiempo,elcesedetodaperipeciaorelatosonoro,ylaconse-cuente suspensión ingrávida, enteramente espacial, que música, músicos yespectadoresexperimentan.LapropensiónaestosraptoscontemplativoshacedeSánchez-Verdúunmúsicopoetay,másconcretamente,unmístico.

Porlodemás,larelacióndeestímulosqueexcitanlasensibilidaddeSán-chez-Verdútambiéndescribensuestilo.Señalemosalgunos:laculturaárabe,magrebí,oislámicaengeneral(elcantodelalmuédano,eldiseñodelaceríaenlasparedes,laondulantecaligrafía,lafloracióndearomasysensacionesylasalturasprohibidasdesutradiciónmística);lapolifoníaengeneralylaprimitivaenparticular;elarteorgánicoogeométricodePabloPalazuelo;yloscoloresysuscrucessinestéticosconlossonidos.TodoellohacedeJoséMaríaSánchez-Verdúunaparteimprescindibledelpanoramamusicaleuropeo.

Álvaro Guibert

ARTISTASYCOMPOSITORRESIDENTES

José maría sÁnCHeZ-VerDÚ impresCinDiBLe


JOSÉMARÍASÁNCHEZ-VERDÚ

COMPOSITORRESIDENTE

fesTiVaL Las HUeLGas meDieVaL: BUrGos DOMINGO12/10/1413:00hBASíLICADELMONASTERIODELASHUELGAS

ENSEMBLEORGANUMMARCELPÉRÈS,director

Libro de Leonor(Estrenoabsoluto,encargodePatrimonioNacionalyelCNDM,2014).

(verp.216)

Vi CiCLo De mÚsiCa De HoY: BaDaJoZ SÁBADO25/10/1420:30hMEIAC(MuseoExtremeñoeIberoamericanodeArteContemporáneo)

(verp.201)

series 20/21: maDriD LUNES27/10/1419:30hMUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíAAuditorio400(verp.61)

SIGMAPROJECTKhôra I(2013)Khôra II(Estrenoabsoluto.EncargodelSigmaProject,2014)

LiCeo De CÁmara XXi: maDriD DOMINGO15/03/1519:30hAUDITORIONACIONALDEMúSICASaladeCámara

CUARTETOPACIFICACuarteto nº 10(Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM,2015)

(verp.95)

CICLOSCONMEMORATIVOS

ELGRECO2014 JUANHIDALGO400

ElGreco:La Virgen de la Caridad(1597-1603)(SantuarioNtra.Sra.delaCaridad.Illescas)

JuanHidalgo:La púrpura de la rosa(1660)

24CICLOSCONMEMORATIVOS

CICLOCONMEMORATIVO

ELGRECO2014

ConCierTo inaUGUraL: iLLesCas VIERNES26/09/1421:00h|CAPILLAMAYORDELHOSPITALDELACARIDAD

CINCOSIGLOSDELIAAGÚNDEZ,sopranoal sol vences con tu vistaMúsicaseinstrumentosentiemposdeElGreco(s.XVIyXVII)(verp.224)

UniVerso BarroCo: maDriD

MARTES28/10/1419:30h|AUDITORIONACIONALSalaSinfónicaHESPÈRIONXXILACAPELLAREIALDECATALUNYAJORDISAVALL,directorLas músicas en tiempos de el Greco (1541-1614)DeCretaaItaliaydeItaliaaEspaña(verp.32)

XornaDas ConTemporÁneas: sanTiaGo De ComposTeLa

MARTES28/10/1420:30h|TEATROPRINCIPAL

VERTIXESONORAENSEMBLEBALDURBRÖNNIMANN,directorFERNANDOREYES,tiorbaKapsberger y el Greco: obras paralelas NuevasvisionesdeElGrecoObrasdeJ.H.Kapsberger,yestrenosabsolutosdeD.Figols,L.Romero,R.Souto,yG.Alonso,encargosdelasXornadasdeMúsicaContemporáneadeSantiagodeCompostelaydelCNDM(verp.259)

ElCNDMseunealaconmemoracióndel400aniversariodelamuertedeDoménikosTheotokópoulos‘ElGreco’(1541-1614),contresconciertosqueabordaránlamúsicadesuépoca.Elprimerodeellos,enlaCapillaMayor del Hospital de la Caridad de Illescas (Toledo), espacio queconserva cinco obras maestras de su periodo tardío, será también elrecital inaugural de la temporada. Los conciertos correrán a cargo dedestacadosintérpretesnacionales.

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25CICLOSCONMEMORATIVOS

CICLOCONMEMORATIVO

JUANHIDALGO400

X CiCLo De mÚsiCas HisTÓriCas De LeÓn SÁBADO25/10/1421:00h|CATEDRALDELEÓN

MARTAALMAJANO,sopranoJuanCarlosRivera,archilaúdyguitarrabarrocaMikeFentross,guitarrabarroca|VenturaRico,violadagamba¡ay, dulce pena!TonoshumanosdelsigloXVIIespañolObrasdeJ.Hidalgo,B.deSelmaySalaverde,J.MartínezdeArce,J.delVado,C.Negriyanónimos(verp.163)

fesTiVaL De mÚsiCa anTiGUa: ÚBeDa Y BaeZa SÁBADO6/12/1420:30h|AUDITORIODELASRUINASDESANFRANCISCO(verp.272) UniVerso BarroCo: maDriD JUEVES22/01/1519:30h|AUDITORIONACIONALDEMúSICASaladeCámara(verp.48) saLamanCa BarroCa VIERNES23/01/1520:30h|AUDITORIOHOSPEDERíAFONSECA(UniversidaddeSalamanca)(verp.243)

ACCADEMIADELPIACEREFAHMIALQHAI,violadagambaydirector|JuanSancho,tenorCantar de amorJuanHidalgoycontemporáneosenlacortedeFelipeIVObrasdeJ.Hidalgo,G.Sanz,A.Falconieri,J.Marín,M.Machado,H.Butler,F.Guerau,M.Romeroyanónimos

seGoVia DOMINGO28/12/1419:00h|CATEDRALDESEGOVIA

CAPILLAJERÓNIMODECARRIÓNALICIALÁZARO,directoraJuan Hidalgo (1614-1685)AfectosgenerososObrasdelArchivodelaCatedraldeSegovia,deJ.Hidalgo,J.BonetdeParedes,M.deIrízaryanónimos(verp.262)

EsteañotambiénsecumplenelcuartocentenariodelnacimientodelcompositorJuanHidalgodePolanco(1614-1685),unodelosautoresdemúsicateatralmásconocidosdelasegundamitaddelsigloXVII.MúsicodelascortesdeFelipeIVyCarlosII,pocoseconservadesuobra,yaqueéstafuedestruidaenelincendiodelAlcázardeMadridde1734.ElCNDMprogramaenestatemporada14/15unamuestradelasobrasmáscelebresquenoshanllegado,acargodealgunosdelosgruposdemúsicaantiguamásimportantesdelaescenaactual.

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AUDITORIONACIONALDEMúSICA SalaSinfónica

1. THEENGLISHCONCERT|HarryBickett

2. HESPÈRIONXXI LACAPELLAREIALDECATALUNYA JordiSavall

3. THEKING’SCONSORTANDCHOIR|RobertKing

4. BOSTONEARLYMUSICFESTIVALORCHESTRA PaulO’DetteyStephenStubbs

5. EUROPAGALANTE|FabioBiondi

6. ORQUESTAYCORODELCOLLEGIUMVOCALEGENT PhilippeHerreweghe

7. LACETRABAROCKORCHESTERBASEL|AndreaMarcon

UNIVERSOBARROCO

28UNIVERSOBARROCO

LassietecitasdelCicloSinfónicodelUniversoBarrococon-forman una auténtica constelación de estrellas en la que con-vergen compositores, obras e intérpretes de primerísimo nivelinternacional.Laofertapuededescribirseglobalmentecomounacercamientoalmundodeldramabarroco,vistoengeneraldes-delaperspectivadelteatro,peronosolo. Laóperaseconvierteenefectoenelcentrodereferenciadeesteprograma,quesemueveportradicionesyestilosmusica-lesdiferentes.ElgénerohabíasurgidoacomienzosdelSeicentoenelnortedeItalia;sudifusiónfuerápidayvinoparejadeunatransformaciónradicaldesusentido,pasandoenunasdécadasdeserunespectáculocortesanoyeruditoaunaformadeespar-cimientopopular,entendidoeltérminoenlarealidadhistóricaysociológicadelsigloXVII.Lairrupción,pasadalaGuerradelosTreinta Años y los disturbios de la Fronda, de la extraordinariapotenciapolíticaymilitardelaFranciadelReySol,consusas-piracionesdeliderarEuropatambiénenelámbitocultural,ibaasignificarlaaparicióndeunmodelodedramamusicaldiferentealitaliano,peroconidénticasambicionesexpansionistas.Parale-lamente,paísesperiféricoscomoEspañaoInglaterramanteníansuspropiastradicionesdeteatromusical. Endiferentesnivelesesarealidadpodrácontrastarseydis-frutarse en este ciclo. Haciendo un seguimiento cronológico,nosencontramosprimeroconNiobe, Regina di Tebe,obraconmúsicadeAgostinoSteffaniestrenadaenlacortedeMúnichen1688ybuenamuestradelamezcladeestilosquepracticóestecompositor, sacerdote y diplomático de agitada existencia. Lasariasitalianassecruzanensuobraconoberturaynúmerosins-trumentalesydedanzadenaturalezainequívocamentefrancesa.King ArthurdePurcell,queseestrenóenelDorsetGardendeLondresen1691,respondeaunarealidaddiferente,aunatradi-ciónpropiadelasislasbritánicasque,afaltademejornombre,seconocecomosemiópera,unespectáculoteatralconpartesdemúsicatanextensascomolashabladasqueprocedíadelasanti-

Ópera Y Drama

29UNIVERSOBARROCO

guasmasques.Enellassepracticabatambiénlamásdesprejui-ciadamezcladeestilos,conairestípicosbritánicosyelementositalianosyfranceses. Lasotrastresóperasincluidasenesteprogramarespondena las características de la ópera italiana, aunque en Alcina, lasegundaóperaescritaparaelTeatroCoventGardendeLondres,donde se presentó en 1735, Haendel incluyó piezas de gustofrancés,comounballetpensadoparalafamosaMarieSallé.Esemismoaño,peroparaelTeatroHaymarketde la capital ingle-sa,queregentabalacompañíarivalaladeHaendel,sepresentóAdriano in SiriadeVeracini,unmaestromuchomásconocidoporsumúsicainstrumental.Tresañosantes,elTeatroFilarmónicodeVeronasehabía inauguradoconLa fida ninfa,óperaentresactosdeAntonioVivaldi. Peronosolodelaóperasealimentaeldramamusical.LasPasiones de Bach son verdaderas formas de teatro sacro, pormásqueenellaslapuestaenescenaseamásaustera.Serálapequeña de las dos grandes pasiones conservadas del genialmúsicoalemán, laescritasobreelEvangeliodeSanJuan,es-trenadaporBachensuprimeraSemanaSantacomoCantordeLeipzig(1724),laqueseescucharáenesteciclo,yloharádelamano de quien es uno de sus máximos especialistas, el belgaPhilippeHerreweghe.Elprogramadelciclosecompletaconotraconvocatoriaineludible,laquereuniráaJordiSavallysusgruposentornoalafiguradeElGreco:seráunaformadeviajarentreCreta, ItaliayEspañaalmismísimogermendeldramaenmú-sica,quefuefraguandoenlasegundamitaddelsigloXVIy losprimerosañosdelXVII. Esteciclopresentaenprimiciaespañolalasobras,muyinfre-cuentes,deSteffaniyVeracini,aunqueNíobehaconocidovariasproduccionesinternacionalesenlosúltimosaños:seofrecejus-tamenteunadeellas,laquedosauténticasreferenciasdelamú-sicaantiguaamericana(PaulO’DetteyStephenStubbs)prepara-ronparaelFestivaldeBoston.Elrestodeconjuntosydirectorespresentesenelciclosontambiéndereferenciamundial:HarryBickett y el mítico The English Concert (Alcina), Robert King ysuTheKing’sConsortandChoir(King Arthur),FabioBiondiyLaEuropaGalante(Adriano)yAndreaMarconyLaCetradeBasilea(La fida ninfa).Entreloscantantessolistas,nombrescomolosdeJoyceDiDonato,AliceCoote,KarinaGauvin,PhilippeJaroussky,VivicaGenaux,RobertaInvernizzi,RominaBasso,MaríaEspada,CarlosMenaoTopiLehtipuugarantizanprestacionesóptimas.

pablo J. Vayón

31UNIVERSOBARROCO

MADRID

LahistoriadelahechiceraAlcina,episodiobienconocidodelOrlando furiosodeAriosto,inspiróaHaendelunadesusmásgenialesóperas,queestrenaríaenabrilde1735,justoelañoenquesucompañíasetrasladóalTeatroCoventGardendeLondres.Tratandodelucharcontraladuracompetenciadeunacompañíarival,laobraincorporabaalgunasnovedades,comounballet,queseencargóalabailarinafrancesaMarieSallé.LagranmezzoamericanaJoyceDiDonatoencabezaaquíunelencoquedirigiráHarryBickett,elactualtitulardeunconjuntomíticodelBarrocoeuropeo,TheEnglishConcert.

HarrY BiCKeTT,director

Joyce Di Donato, Alcina(mezzosoprano)alice Coote,Ruggiero(mezzosoprano)Christine rice,Bradamante(mezzosoprano)anna Christy,Morgana(soprano)anna Devin,Oberto(soprano)Ben Johnson,Oronte(tenor)Wojtek Gierlach,Melisso(bajo)

AUDITORIONACIONALDEMúSICA

SalaSinfónicaMARTES 14/10/1419:30h

THEENGLISHCONCERT

GeorgFriedrichHaendel(1685-1759):Alcina,HWV34ÓperaseriaentresactosconlibretodeRiccardoBroschi(1728)

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32UNIVERSOBARROCO

HESPÈRIONXXILACAPELLAREIALDECATALUNYA

De Creta a italia1541NaceDoménicoTheotocópouli,conocidocomoelGreco(elgriego),enCandía,Creta. Anónimo(Creta):Apoxe no meros1554MatrimoniodeFelipeIIconMaríaIdeInglaterra. Anónimo(inglés)Ronda – La Represa(instr.)1555LaPazdeAugsburgo,llamadaPazdelasreligionesqueresuelveelconflictodelasguerrasdereligiónenEuropa;lospríncipesprotestanteseranlibresdeelegirsureligión. HeinrichIsaac/Lutero:Oh Welt ich muss dich Lassen1556AbdicacióndeCarlosVafavordesuhijoFelipeII. Josquin/Narváez:Mille regrets (instr.)1558MuertedeCarlosV. CristóbaldeMorales:Circundederum me1558SaqueodelaCiutadeladeMenorcaporpiratasturcos. MarchaTurca(instr.)1559PazdeCateau-CambrésisentreFelipeIIdeEspaña,EnriqueIIdeFranciaeIsabelIdeInglaterra. HieronimusParabosco:Da Pacem Domine1567ElgrecoalcanzaeltítulodeMaestroenCreta. Anónimo(Creta):Koniali(instr.)1567ElGrecodejaCretayviajeaVenecia.EstanciaeneltallerdeTiziano.TambiénestudióenPadua,Vicenza,Parma,Florencia. CiprianodeRore:Anchor che col partire (madrigal)1568RebeliónmoriscaenlasAlpujarrasdeGranada. Mowachah:Billadi askara min aadbi Llama(Al-Andalus)1570ElGrecoseinstalaenRomaenelPalaciodelcardenalAlessandroFarnesioasuservicio. HeinrichIsaac:Nasci, pati, mori

De italia a españa1571LosTurcosrecuperanChipre,apesardelaheroicadefensadeFamagosta. AnónimoOtomano:Maqam(instr.)1571BatalladeLepanto.VictoriadelaLigaSantaalmandodeDonJuandeAustriasobrelaflotadelimperiootomano. JoanBrudieu:Oid, oid.. [..las buenas nuevas de Lepanto] (madrigal)1577ElGrecoseencuentraenelEscorialalserviciodeFelipeII.ElmismoañoseinstalaenToledo. DiegoOrtizToledano:La Spagna (instr.)1580-1590ElGrecopintalamayorpartedesusobrasmáscélebres,El caballero de la mano en el pecho, El entierro del conde de Orgaz y El martirio de San Mauricio. NicolasGombert:Dezilde al cavallero (villancico)1588FracasodelaArmadaInvencibledeFelipeIIcontraInglaterra. Anónimo/LopedeVega:Ya es tiempo de recoger1598MuertedeFelipeIIycoronacióndeFelipeIIIaltronodeEspaña. AmbrosioCotes:Philippus Rex Hispaniæ (fanfarriayosanna)1609Expulsióndelosmoriscos. Lamentación morisca1611MuereTomásLuisdeVictoria TomásLuisdeVictoria:Vexilla Regis prodeunt1613ElImperioOtomanoatacaHungría AnónimoOtomano:Marcha Turca (instr.)1614El7deabrilmuereenToledoelGreco,esenterradoenSantoDomingoelAntiguo. TomásLuisdeVictoria:Versa est in luctum (Motectum, Officium defunctorum)

Las músicas en tiempos de el Greco (1541-1614)DeCretaaItaliaydeItaliaaEspaña

33UNIVERSOBARROCO

ElcuartocentenariodelamuertedeElGrecohageneradounanotableactividadculturalentodaEspaña,queincluyetrabajosentornoalamúsicaquepudohaberconocidoelinsignemaestrocretense,quienvivióuntiempofascinantedetransiciónentreelRenacimientoyelBarrocodelquetantonoshablasupropiaobra.PocosexpertosenesteterrenodelareconstruccióndeentornosmusicaleshayenelmundocomoJordiSavall,quien,consuhabitualgeniocreativo,dirigiráasusreconocidosyprestigiososconjuntosenunviajedesdeCretahastaToledo,confundamentalparadaenItalia.



JorDi saVaLL,director

MADRID

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34UNIVERSOBARROCO

MADRID

Aunqueensentidoestrictoescribieraunasolaópera,HenryPurcellsededicóalamúsicateatralalolargodetodasucarrera.Cancionesypiezasinstrumentalesconcebidascomomúsicaincidentalllenaroninfinidaddedramasdesuépocayalfinaldesuvida,elcompositordejócuatroobrasenelgénerodelasemiópera,unhíbridoentreteatromusicalyhablado.El rey Arturoes,juntoaLa reina de las hadas,lamáspopulardeestasobras.Unabsolutoespecialistaenlaobrapurcelliana,RobertKing,laofrecerájuntoasusconjuntosyunelencoquereúnealgunasdelasmejoresvocesinglesasdelmomento.

HenryPurcell(1659-1695):King Arthur,Z628SemióperaencuatroactosconlibretodeJohnDryden(1691)

roBerT KinG,director

Julia Doyle,sopranoJulie Cooper,sopranorebecca outram,sopranoDaniel auchincloss,tenorJames oxley,tenorCharles Daniels,tenormatthew Brook,bajo

THEKING’SCONSORTANDCHOIR


SalaSinfónicaJUEVES 06/11/1419:30h

35UNIVERSOBARROCO

MADRID

AgostinoSteffani(1654-1728):Niobe, regina di TebeÓperaentresactosconlibretodeOrlandi**(1688)

BOSTONEARLYMUSICFESTIVALORCHESTRA

Apartedecompositor,AgostinoSteffanifueunconocidoagentedelaIglesiaromanaenAlemania,dondeejerciómisionesdiplomáticas,queenvuelvensubiografíaenunhalodeintrigasnosiempreaclaradas.Comomúsico,Steffanipracticóunainteresantemezcladeestilos,entreariasitalianasyoberturasydanzasfrancesas,comoseapreciaenestaNiobe,óperaestrenadaenMúnichyquevieneaesteciclodesdeelFestivaldeMúsicaAntiguadeBoston,quedirigendosgrandesdelacuerdapulsada(O’DetteyStubbs).Entrelossolistas,auténticasfigurasdelalíricainternacional,comoJarousskyoGauvin.


SalaSinfónicaDOMINGO 18/01/1518:00h

paUL o’DeTTe y sTepHen sTUBBs,directores

Karina Gauvin,Niobe(soprano)philippe Jaroussky,Anfione(contratenor)Teresa Wakim,Manto(soprano)Christian immler,Tiresia(barítono)aaron sheehan,Clearte(tenor)Terry Wey,Creonte(contratenor)Jesse Blumberg,Poliferno(barítono)José Lemos,Nerea(contratenor)

**EstrenoenEspaña

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36UNIVERSOBARROCO

MADRID

AunqueFrancescoMariaVeracinidestacóprincipalmentecomoviolinista,carreraqueejercióporcortesdemediaEuropa,enlosaños1730estuvoenroladoalgúntiempoenlaCompañíadeÓperadelaNobleza,rivalenLondresdeladeHaendel.Allíescribiósuprimeraópera,Adriano en Siria,queconocióunapreciableéxito,nadamenosque20representaciones,pesealocualeraunaabsolutadesconocidahastahacebienpoco.Unodelosgrandesdelviolínbarrocodenuestrosdías,FabioBiondi,emularáaVeracinipresentandoydirigiendolaobraaunelencodeextraordinariasvocesfemeninas.

FrancescoMariaVeracini(1690-1768):Adriano in SiriaDrammapermusicaentresactosconlibretodePietroMetastasio**(1732)

faBio BionDi,directorEUROPAGALANTE


SalaSinfónicaLUNES 26/01/1519:30h

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**EstrenoenEspaña

sonia prina,Adriano(contralto)Vivica Genaux,Farnaspe(mezzosoprano)roberta invernizzi,Emirena(soprano)romina Basso,Sabina(contralto)Lucia Cirillo,Idalma(mezzosoprano)Ugo Guagliardo,Osroa(bajo)

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37UNIVERSOBARROCO

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JohanSebastianBach (1685-1750):La Pasión según San Juan,BWV245

COLLEGIUMVOCALEGENT

LaSemanaSantade1724fuelaprimeradeBachenLeipzig.Paraaquellaocasióncompusosuprimeraobrasacradegranformato,unaPasiónescritaenestilooratorialsobreelEvangeliodeSanJuan.LaobraseríarepuestaluegoenvariasocasionesantesdelamuertedelcompositoryhoyespilarindiscutibledelcultoalgenialmaestrodeEisenach.Enelpanoramabachianodenuestrotiempo,elnombredePhilippeHerrewegheescasisagrado.ElbelgaesunodelosdirectoresquemejorhapenetradoenelfascinanteuniversoretóricodelamúsicadelCantor.CadaBachdeHerrewegheesunacontecimiento.



pHiLippe HerreWeGHe,director

sebastian Kohlhepp,Evangelista(tenor)florian Boesch,Cristo(barítono)Grace Davidson,sopranoDamien Guillon,contratenorThomas Hobbs,tenorpeter Kooij,bajo

38UNIVERSOBARROCO

MADRID

Enlasúltimasdécadas,laimagenpúblicadeAntonioVivaldihacambiadoporcompleto:deautorcasiexclusivamentedeunabrillantísimamúsicainstrumentalhapasadoaserconsideradotambiénunextraordinariocompositordeóperas,géneroalquesededicóconfruición.AndreaMarconofreceráunodesusmásconocidostítulosdemadurez,La fida ninfa,obraquesirvióen1732paralainauguracióndelTeatroFilarmónicodeVerona.MaríaEspada,CarlosMena,KarinaGauvin,RominaBassooTopiLehtipuusonrazonesdepesoparapensarquelapropuestaseráunnuevoéxitodelaóperavivaldianaenMadrid.

AntonioVivaldi (1678-1741):La fida ninfa,RV714DrammapermusicaentresactosconlibretodeFrancescoScipione(1732)

anDrea marCon,director

LACETRABAROCKORCHESTERBASEL



maría espada,Licori(soprano)roberta invernizzi,Morasto(soprano)romina Basso,Giunone(contralto)franziska Gottwald,Elpina(contralto)Topi Lehtipuu,Narete(tenor)Carlos mena,Osmino/Tirsi(contratenor)ismael arróniz,Eolo(bajo-barítono)Luca Tittoto,Oralto(bajo)

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AUDITORIONACIONALDEMúSICA SaladeCámara

1. CANTUSCÖLLN|KonradJunghänel

2. LAGALANíA|RaquelAndueza

3. ORQUESTABARROCADESEVILLA|ChristopheCoin

4. OTTAVIODANTONE

5. ACCADEMIADELPIACERE|FahmiAlqhai


7. LATEMPESTAD|SilviaMárquez

8. HIPPOCAMPUS|AlbertoMartínez

9. JORDISAVALL

10. LARISONANzA|FabioBonizzoni

11. ILPOMOD’ORO|DmitrySinkovsky

12. FREIBURGERBAROCKCONSORT

UNIVERSOBARROCO

42UNIVERSOBARROCO

LosdoceconciertosqueconfiguranlaprogramacióndelCicloUniversoBarrocoen laSaladeCámaradelAuditorioNacionaltrazanlíneasdiversasperoconvergentes,quepermitenentendertantoelencajedelarealidadmusicalespañolaenlaEuropadelossiglosXVIIyXVIIIcomoelactualestadodelainterpretaciónennuestropaís. Enestesegundosentido,solocabefelicitarseporelexcelentemomentoqueviven losgruposespañoles,queempiezana tenerelreconocimientonosolodelosaficionadosyloscríticoslocales,sinotambiéneldelosprogramasyfestivalesforáneos,dondesupresenciavaenprogresivoaumento.Loscincoconjuntosqueseincluyenenesteciclosonbuenosrepresentantesdeestarealidad,perolomejordetodoesquepodríanserotrascinco(odiezoquince,incluso)formacionescompletamentediferenteslasquedefendieranel honor de la música antigua española y hacerlo con la mismadignidad.Calidadycantidad,pues,perotambiénversatilidad,puesnuestrosmúsicosvienendemostrandosucapacidadparapresentaren perfectas condiciones el patrimonio propio, en muchos casosolvidado tras siglos de desidia, pero también para afrontar lasgrandesobrasdelrepertoriointernacionalconabsolutasgarantías. LohademostradorepetidasvecesLaGalanía,elconjuntofundado por la soprano Raquel Andueza y el laudista JesúsFernández Baena, cuyo último trabajo discográfico estádedicado a una figura esquiva a los libros de historia, la delfranciscano y gran operista italiano Antonio Cesti, autor deuna música de exquisitez belcantista menos difundida de lorazonable.ContemporáneodeCestifueelarpistadelaCapillaReal Juan Hidalgo, nacido hace justo 400 años, y que serárecordado en un programa por uno de esos conjuntos quehancrecido internacionalmenteenelúltimolustroagolpedeaudaciayexcelencia,laAccademiadelPiaceredeFahmiAlqhai.Dosconciertos instrumentalescombinaránrepertorioespañoly del resto de Europa en el siglo XVIII: la celebrada Orquesta

espaÑa en eUropa

43UNIVERSOBARROCO

BarrocadeSevilla,de lamanodeunodesusmáshabitualescolaboradoresdelosúltimostiempos,elviolonchelistafrancésChristopheCoin,quefijarásuatenciónenCarlPhilipEmanuelBachyenmúsicosespañolesoespañolizados;yLaTempestad,elgrupoquedirigelaclavecinistaSilviaMárquezyquebuscarálosnumerosospuntosdeconexiónentrelaEscuelaItalianadeprincipiosdelsigloyloscompositorespeninsulares,enalgunoscasos con obras recuperadas de un olvido secular. Diferenteserá el proyecto defendido por Hippocampus, el grupo delclavecinistaAlbertoMartínezMolina,quetransitarápormúsicabienconocida,peroparaponerfrenteafrenteaJohannSebastianBachyAntoniodeCabezón.Ycomocolofón,elconciertodeunsolista,unodelosgrandesdelamúsicaantiguaenelmundo,JordiSavall,ysobranpresentaciones. La interacción entre la música española y la italiana estarátambién muy presente en cuatro de los otros seis conciertosdel ciclo. El clavecinista Ottavio Dantone hace un recorrido muysugerente, que parte de Italia y llega a España de la mano delmenor de los Scarlatti, para enfrentarse a algún autor ya bienreconocidoporsumúsicaparatecla,comoelsevillanoBlascodeNebra,perotambiénaotroscuyaimagenestáhoyvinculadaaotrotipoderepertorio(Rabassa,JosédeNebra,Casanoves…).YsielrecitaldeDantoneabundaráenpiezasinéditasopocoescuchadas,eldeLaRisonanza,elgrupodeFabioBonizzoni,buscaráotrotipodecontrastes:usandocomoamalgamalascélebresSonatas del RosariodeBiber,confrontarálamúsicaespiritualdedosgrandesfiguras del Barroco hispánico, muy vinculadas a la capilla de lacorte,SebastiánDurónyJosédeTorres.BiondiysuEuropaGalantemezclaránaVivaldi yCorelli conmúsica instrumentalespañola,mientras Il Pomo d’Oro probará a juntar también a Vivaldi conDomenicoScarlatti,cuyassonatassonaránenlosarreglosqueenInglaterrahizoCharlesAvisonmediadoelsigloXVIII. Dos conjuntos alemanes completan el programa del ciclocon repertorios muy diferentes, pero unidos por su carácterfestivo. Por un lado, Konrad Junghänel, presentará, al frentede su mítico Cantus Cölln, un recital en torno a los líricos yhedonistasmadrigalesitalianosdeSchützymúsicadeparecidascaracterísticas de algunos de sus discípulos. Por su parte, laBarroca de Friburgo en formación camerística se moverá porel repertorio instrumental que acerca la música danzable ychispeantedelnapolitanoFalconierialosbrillantesballettiylasexuberantessonatasviolinísticasdelaustriacoSchmelzer.

pablo J. Vayón

44UNIVERSOBARROCO

¡oh, deleites del corazón! ¡oh, alegrías del espíritu!

HeinrichSchütz(1585-1672)DeIl primo libro de madrigali(Venecia,1611)

O primaveraO dolcezze amarissimi d’amoreIo moro, ecco ch’io moroD’orrida selce alpinaFiamma ch’allaccia

JohannHermannSchein(1586-1630)DeIsraelsbrünnlein(Leipzig,1623)

Was betrübst Du dich, meine SeeleUnser Leben währet siebnzig JahrDa Jacob vollendet hatte

De Diletti Pastorali(1624)Cupido blind, das VenuskindAurora schön mit ihrem Haar

HeinrichAlbert(1604-1651)Eine musikalische Kürbishütte,ciclodecancionesen12partes(1645)

H.SchützDeIl primo libro de madrigali (Venecia,1611)

Selve beateDunque addioFeritevi, ferite

CANTUSCÖLLN

LaGuerradelosTreintaAñoscausódesolaciónydestrucciónentodoelentornocentroeuropeo,yaesemomentohistóricoseasociaconfrecuenciaunamúsicahonda,oscuraypenitencial,peroloscompositoresdeltiempotambiénhallaronmomentosparaplasmarelgocesensualensusobras.UnSchützreciénregresadodeItaliaplasmóesteespírituensushermososmadrigalesacincovoces,yalgunosdesusdiscípulos,comoScheinyAlbert,loextendieron.MúsicaprofanadelaAlemaniaprotestanteenlasvocesdeCantusCölln,unconjuntoquellevaañostransitandoincansableelSeicento.

MADRIDAUDITORIONACIONALDEMúSICA

SaladeCámaraVIERNES17/10/1419:30h

KonraD JUnGHÄneL,laúdydirección

45UNIVERSOBARROCO

MADRID

alma mia

AntonioCesti(1623-1669)FragmentosdeL’Argia(1655),Orontea(1656),Il Tito (1665)yLa Dori(1657)

“Almamia”(L’Argia)Sinfonia(La Dori)“Miepene”(Orontea)“VieniAlidoro”(Orontea)SinfoniaavantiilPrologo(La Dori)“ChemiconsigliAmor”(Il Tito)CantataNon si parli più d’Amore (1658)“Berenice”(Il Tito)“Intornoall’Idolmio”(Orontea)“Sùlieti”(L’Argia)SinfoniaavantiilPrologo(L’Argia)CantataÒ quanto concorso (1658)“Amorselapalma”(La Dori)Sinfonia(L’Argia)“Disserrateviabissi”(L’Argia)“Dormibenmio”(Orontea)

LasopranonavarraRaquelAnduezaacompañadaporsuconjuntoLaGalaníarindepleitesíaconesterecitalauncompositormenosfamosodeloquesusméritospodríanhacerprever,AntonioCesti(1623-1669),quienensutiempofueconocidocomoIl miracolo della musicaydestacótantoenelterrenodelaóperacomoparacompetirconelgranFrancescoCavalli,elherederovenecianodeMonteverdi.Sonarias,aúnalejadasdelmodeloda capo,ycantatasdeCesti,adornadasconalgunaspiezasinstrumentales,lasquesonaránenunprogramaquehadisfrutadoyadeunéxitoclamorosoendisco.

LAGALANÍA raQUeL anDUeZa,soprano


SaladeCámaraMARTES 11/11/14 19:30h

46UNIVERSOBARROCO

MADRID

AgotandoyalasúltimassemanasdelañoenqueseconmemoraeltercercentenariodelnacimientodeCarlPhilippEmanuelBach,unadelasgrandesorquestasbarrocasespañolas,ladeSevilla,llegadelamanodeunodesuscolaboradoresmáscélebresyhabitualesdelosúltimosaños,elviolonchelistaChristopheCoin,quienademásdedirigir,tocarádosconciertosdelBachdeBerlín.Compositoresespañoles(GarcíaFajer),españolesdeorigen(comoelaustriacoOrdóñez)oporadopción(Facco)completanprograma.Comoconcertinoysolista,unodelosmásbrillantesviolinistasbarrocosdehoy,DmitrySinkovsky.

el “sturm und Drang” de Carl philipp emanuel BachConmotivodel300aniversariodesunacimiento

FranciscoGarcíaFajer(1730-1809)OberturadeTobías (1752)

GiacomoFacco(1676-1753) Concierto para violínen do menor,op.1,nº4dePensieri Adriarmonici (1716)

CarlPhilippEmanuelBach(1714-1788) Concierto para violonchelo en la mayor,H439,Wq172(1753) Concierto para violonchelo en la menor, H432,Wq170(1750)

CarlosOrdóñez(1734-1786)Sinfoníaenfamenor(BrownI:Fm12)

ORQUESTABARROCADESEVILLA


SaladeCámaraVIERNES 28/11/1419:30h

CHrisTopHe Coin,violoncheloydirectorDmitry sinkovsky,violín

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47UNIVERSOBARROCO

MADRID

españa y el reino de las dos sicilias

AlessandroScarlatti(1660-1725)Toccata per Cembalo d’Ottavastesa(Nápoles,1723)

PietroDomenicoParadisi(1710-1791)Sonata VI en la mayor (Londres,1754)

DomenicoScarlatti(1685-1757)SonatasK87yK27(s.XVIII)

PereRabassa(1683-1767)Sonata en si menor(Valencia,ca.1714/24)

JosédeNebra(1702-1768)Tocata V en do menor(Valencia,ca.1751/68)

JosepFreixanet(ca.1730-ca.1762)Sonata en sol mayor (s.XVIII)

JoséBlascodeNebra(1730-1784)Sonata en la menor (s.XVIII)

JosepGallés(1758-1836)Sonata III en do menor (s.XVIII)

NarcisCasanoves(1747-1799)Sonata en si bemol mayor (s.XVIII)

OTTAVIODANTONE,clave

OttavioDantoneesunmúsicoinquieto.Directoraplaudidoyadmirado,estambiénunclavecinistadeprimernivel,queaquídejaaunladoloscaminosmástrilladosparaprobarunacercamientoalamúsicaespañolaparaclavedelsigloXVIIIquehacearrancardecompositoresquetrabajaronenlosdominiosespañolesenItalia(A.Scarlatti,Paradisi).DomenicoScarlattisirvedeengarceparapresentarunasucesióndeobrasdemaestrosespañolesque,apartedeBlascodeNebra,apenaseranconocidos(comoFreixanet,GallésyCasanoves)osehanhechofamososporotrotipoderepertorios(J.Nebra,Rabassa).


SaladeCámaraMIÉRCOLES 17/12/1419:30h

48UNIVERSOBARROCO

MADRID

Aunquemenosrecordadaqueotrasefeméridesmusicales,en2014seconmemorantambiénloscuatrocientosañosdelnacimientodeJuanHidalgo,unodelosnombresesencialesdelBarrocohispano.ArpistadelaCapillaReal,colaboradordeCalderónenlasprimeraszarzuelasyóperasespañolasyautordeunimportantecorpusdecancionesdecámara(lostonoshumanos),HidalgorepresentabienuntiempodecrucialestransformacionesculturalesypolíticasqueFahmiAlqhaiysureconocidaAccademiadelPiacererecrearánenunareconstrucciónqueserátanfielconlaépocacomocreativaensumodernidad.

Cantar de amorJuanHidalgoycontemporáneosenlacortedeFelipeIV

GasparSanz(1640-1710)/FahmiAlqhai(1976)PavanaGallardaPassacalle

JuanHidalgo(1614-1685)Recitado: Tonante DiosAy AmorTrompicávalas Amor

AndreaFalconieri(1585-1656)Passacalle i Ciacona, a tre

JoséMarín(1618-1699)No piense Menguilla ya

ManuelMachado(1590-1646)Dos Estrellas le siguen

HenryButler(?-1652)Improvisación sobre La FolíaDivisión en re

FranciscoGuerau(1649-ca.1722)/F.AlqhaiMarionas

J.HidalgoEsperar, sentir, morirRecitado: Rompa el aire en suspiros

MateoRomero‘Capitán’(1575-1647)Ay que me muero de zelos

Anónimo(s.XVII)/F.AlqhaiMarizápalos

M.Romero‘Capitán’Romerico florido

J.HidalgoAy que me río de Amor

faHmi aLQHai,violadagambaydirectorJuan sancho,tenor

ACCADEMIADELPIACERE


SaladeCámaraJUEVES 22/01/1519:30h

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JUANHIDALGO400

49UNIVERSOBARROCO

MADRID

Cuatro estaciones

AntonioVivaldi(1678-1741)SinfoníadeGriselda (1735)

GeorgePhilippTelemann(1681-1767)Concierto para 3 violines en fa mayor,TWV53:F1(1733)

VicenteMartínySoler(1754-1806)SeleccióndelballetEl rapto de las Sabinas(1780)Seleccióndelballet La bella Arsene(1781)

AntonioVivaldi(1678-1741) Las cuatro estaciones (deIl cimento dell’armonia e dell’inventione,op.8,1725)

Concierto para violín en mi mayor ‘La primavera’,RV269Concierto para violín en sol menor ‘El verano’,RV315Concierto para violín en fa mayor ‘El otoño’,RV293Concierto para violín en fa menor ‘El invierno’,RV297

EUROPAGALANTE


SaladeCámaraMIÉRCOLES 28/01/1519:30h

faBio BionDi,violínydirección

AlfrentedesuconjuntoEuropaGalante,elviolinistaFabioBiondifueunodelosiniciadoreshaceuncuartodesiglodelagranrevoluciónenlainterpretacióndelBarrocoquellegabadeItalia.Susversionesllenasdeaudacia,aristas,colorycontrastesmarcarontendenciaytuvieroninfinidaddeseguidores.ParademostrarqueelgruposigueestandoenlavanguardiadeesteconceptointerpretativonadamejorqueunaobratanconocidacomoLas cuatro estacionesdeVivaldi,queacompañaráamúsicadeTelemannyunaseleccióndeballetsdeMartínySoler.

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50UNIVERSOBARROCO

MADRID

EnunprogramaquequieremostrarelvirtuosismoinstrumentalenelentornodelacortedeCarlosIIIyCarlosIVenNápolesyMadrid,LaTempestad,elconjuntodelaclavecinistaaragonesaSilviaMárquez,haceunintensorecorridoporlamúsicainstrumentaldelaEspañaborbónica,queincluyerecuperacioneshistóricasdecompositoresapenasconocidosyobrasquevienenadocumentarquetambiénenterritorioespañolsecultivaronlosconciertosparatecladoolassonatasenestiloitaliano.LasfigurasdeCorselliyDomenicoScarlatti,compositoresllegadosdeItaliaperoquepuedenconsiderarsetanespañolescomolosotros,yelestrenoenEspañadeunconciertoparadosclavesdePergolesi,contextualizanyguíanestereveladorviaje.

“para la oposición que se ha de executar…”

FranciscoCorselli(1705-1778)Concertino a quattro(1770)

DomenicoScarlatti(1685-1757)Sonata en re menor,K90,L106(s.XVIII)

ManuelNarro(ca.1729-1776)Concierto para clave y cuerdaØ+(1767)

FrancescoFederici(?-1830)Sextetonº3(ca.1820)

D.Scarlatti(1685-1757)Sonata en mi menorK81,L271(s.XVIII)

JosédeJuanyMartínez(1812-¿?) Pieza de repente. Oposición a la plaza de trompa de la Real CapillaØ+

ManuelCavaza(?-1790)Sonata en si menor,paraflautaycontinuo(1777)

GiovanniBattistaPergolesi(1710-1736)Concerto a due cembali concertati e archi, P240**

siLVia mÁrQUeZ,claveydirectoraGuillermo peñalver,flautaJavier Bonet,trompaalfonso sebastián,claveLATEMPESTAD


SaladeCámaraMARTES17/02/1519:30h


**EstrenoenEspaña©

Pila

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oral

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51UNIVERSOBARROCO

MADRID

entre gigantes

JohannSebastianBach(1685-1750)Ich habe genug(ariadela Cantata BWV82,1727)

AntoniodeCabezón(1510-1566)Ancor che col partire (canciónglosada)

J.S.Bach Ich bin vergnügt mit meinem Glücke (ariadelaCantataBWV84,1727)

A.deCabezónTiento del segundo tono

J.S.Bach Contrapunctus I,deEl arte de la fuga, BWV1080(1742/46,rev.1748/50)

A.deCabezónD’où vient cela? – Duuinesela (canciónglosada)

J.S.Bach Schlummert ein, ihr matten Augen (ariadelaCantataBWV82,1727)

A.deCabezónDiferencias sobre el canto llano del Cavallero

J.S.Bach Liebster Jesu, mein Verlangen (ariadelaCantataBWV32,1726)

A.deCabezónTiento del primer tono

J.S.BachContrapunctus IIdeEl arte de la fuga, BWV1080

A.deCabezónUn gay bergier(canciónglosada)

J.S.Bach Nun verschwinden alle Plagen (aria-duettodelaCantataBWV32,1726)

HIPPOCAMPUS

NohayenEspañaconjuntoquehayadedicadomásatenciónaBachqueHippocampus,elgrupofundadoporelclavecinistamadrileñoAlbertoMartínezMolina,quienenestenuevoprogramahadecididolanzarseaexplorarlaslíneasquevinculanlaobradelgigantealemánconladeltambiéntrascendentecompositorburgalésAntoniodeCabezón.Dosmúsicosquevivieronenépocasycontextosdiferentes,perocompartieronlapasiónporlapolifoníayelcontrapunto,quedejaronexpresadaeninmortalesyprofundasobrasinstrumentales,perofiltrarontambiénporsusglosasornamentalesysuslíricasmelodías.


SaladeCámaraMIÉRCOLES11/03/1519:30h

aLBerTo marTíneZ,claveydirectorrachel elliott,sopranoJesús maría García aréjula,barítono

52UNIVERSOBARROCO

MADRID

JORDISAVALL,violadagamba


SaladeCámaraDOMINGO22/03/1519:30h

NacidaenellevanteespañolenelsigloXV,lavioladagambaconocióvariossiglosdeesplendorportodaEuropa,peroafinalesdelXVIIIsuestrellaseapagó.HizofaltaeltriunfodeunamentalidadnuevatraslaSegundaGuerraMundialyeltrabajodeestudiosos,lutieresymúsicosparaqueelinstrumentorenacieraconfuerzaafinalesdelsigloXX.JordiSavallfueelpilarfundamentaldeeseprocesoderecuperación:susrecitalesensolitarioporlahistoriadelaviolasonunhitoimprescindibleparacualquieraficionado,unaformadeconectarseprofundamenteconlaesenciadelinstrumentoydelamúsica.

Les Voix Humaines

invocationCarlFriedrichAbel(1723-1787)

Prelude en re menorJohannSebastianBach(1685-1750)

Allemande en re menor,BWV1011JohannesSchenck(1660-1712)

Aria burlesca en re menor

Les rêgretsMonsieurdeSainte-Colombelefils(ca.1660-1720)

Fantaisie en rondeauMonsieurdeSainte-Colombelepère(ca.1640-ca.1700)

Les PleursJ.S.Bach

Bourrée (eimprovisaciones)

Les Voix HumainesMonsieurdeMachy(1685-1692)

Prelude en re menorMarinMarais(1656-1728)

Les Voix Humaines,enremayorMuzettes I - II, La Sautillante

musicall HumorsTobiasHume(ca.1569-1645)

Musicall Humors (1605)A Souldiers March & GalliardHarke, harkeWoope doe me no harmeA Souldiers Resolution

Lessons for the Lyra-ViolAlfonsoFerrabosco(ca.1575-1628)

CorantoThomasFord(ca.1580-1648)

Why not hereJohnPlayford(1623-ca.1686)

La Cloche - Sarabande

The Lancashire pipesAnónimos(ManchesterGambaBook,ca.1580-1640)

A Pointe or PreludiumThe Lancashire PipesThe Pigges of RumseyKate of BardieThe Cup of Tea(tradicionalirlandés)A Toye

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53UNIVERSOBARROCO

MADRID

MuyoriginalresultaestapropuestadelclavecinistaFabioBonizzoniysuconjuntoLaRisonanza,queasocialasfantasiosasyexuberantessonatasparaviolíndeBiberconmúsicavocaldedosdelosmásimportantescompositoresdelBarrocohispánico,DurónyTorres,quesesucedieronenlamaestríadelaCapillaRealmadrileña.LajovenyascendentesopranocubanaYetzabelAriasserálaencargadadeponervozalascantadasespañolasquealternaránconlasSonatas del Rosariodelgenialviolinistaycompositoraustriaco,dosformasderetóricaconelmismoobjetivo:laconmociónemotivadeloyente.

sonatas y cantadas

HeinrichIgnazFranzvonBiber(1644-1704) Sonata ‘L’Annunciazione’ en re menor, C90, deSonatas del Rosario (ca.1674)

SebastiánDurón(1660-1716) Atiendan, escuchen,CantadaalSantísimoparasoprano,dosviolinesycontinuoenfamayor

H.I.vonBiber Sonata ‘L’Agonia nel giardino’ en do menor,C95, deSonatas del Rosario(ca.1674)

JosédeTorres(ca.1670-1738) Ego vir videns, lamentaciónasolodelJuevesSanto(1704)La tentación sola,terceradelJuevesSanto

H.I.vonBiber Sonata ‘La Crocefissione’, en sol menor,C99, deSonatas del Rosario(ca.1674)

S.Durón Corazón que suspiras atento,cantadaparasoprano,dosviolinesycontinuoenmimenor

H.I.vonBiber Sonata ‘L’Asunzione’, en re mayor,C103, deSonatas del Rosario(ca.1674)

faBio BoniZZoni,directorYetzabel arias,sopranoLARISONANZA


SaladeCámaraJUEVES26/03/1519:30h

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54UNIVERSOBARROCO

MADRID

ILPOMOD’ORO



DmiTrY sinKoVsKY,violínydirector

UnodelosconjuntosquemásrecientementehaabundadoenlapujanzadelamúsicaantiguaitalianaenelcontextointernacionalesIlPomod’Oro,quellegaestavezdirigidodesdeelpuestodeconcertinoporunodesusmáshabitualescolaboradores,elviolinistarusoDmitrySinkovsky,paraunprogramacasicompletamenteitaliano.Casi,porquealosconciertosdeVivaldiyaunabrevesinfoníadeDomenicoScarlattisesumanlosarreglosqueenformadeconciertoelbritánicoCharlesAvisonpublicóen1744dediferentessonatasparaclavedelpropioScarlatti.Unrepertoriodominadoporlaluzmediterránea.

Luz mediterránea

DomenicoScarlatti(1685-1757)Sinfonía en do mayor para cuerdas

AntonioVivaldi(1678-1741) Concierto para violín, cuerdas y bajo continuo en do mayor,RV177(ca.1720/40)

D.Scarlatti/CharlesAvison(1709-1770)Concierto nº 5 en re menor para cuerdas(1744)

A.Vivaldi Sonata a 4 ‘Al Santo Sepulcro’,paradosviolines,violaybajocontinuoenmibemolmayor(versiónparacuerdas),RV130(1728)

D.Scarlatti/C.AvisonConcierto nº 3 en re menor para cuerdas(1744)

A.Vivaldi Concierto ‘Per Pisendel’, paraviolín,cuerdasybajocontinuoenremenor,RV242,op.VIII/7(1725)

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55UNIVERSOBARROCO

MADRID

UnodelosmásextraordinariosconjuntosdelBarrocoeuropeosepresentaenformacióndecámaraparahacerrepasodelaobradedoscompositoresbiendiferentesentresí,peroquecompartieronsuservicioapríncipesdelafamiliaHabsburgo:Falconieri,alosHabsburgoespañoles,puesfuemaestrodecapillaenlacortevirreinalnapolitana;Schmelzer,alosaustriacos,puestuvoelhonordeserelprimermaestrodecapillanoitalianoenViena.Elprogramasemueveentrelamásligeramúsicadedanzacortesanayelgénerodelasonata,queenSchmelzerseadscribealvirtuosísticostylus phantasticus.

al servicio de los Habsburgo

JohannHeinrichSchmelzer(ca.1620-1680)Serenata con altre arie,CZ-KRa,A905(1669)

AndreaFalconieri(1586-1656)L’Austria: Canzona fatta per il Serenissimo D. Giovanni d’Austria (1650)

J.H.SchmelzerBalletto di Pastori e Ninfe,CZ-KRa,A752(1673)Sonata amabilis a 4,CZ-KRa,A534(1665)Sonata a due en re menor

A.FalconieriCiaccona (1650)

J.H.SchmelzerBalletto primo di Spoglia di Papagi,CZ-KRa,A920(1678)Sonata IV a 6 en la menor

A.FalconieriBatalla de Barabaso yerno de Satanás(1650)

J.H.SchmelzerPastorella para dos violines y continuo (ca.1670)Variaciones sobre ‘La bella pastora’Balletto di Zeffiri,CZ-KRa,A748(1675)Sonata a due violini scordataBattaglia (Sonata) a 7

FREIBURGERBAROCKCONSORT



MUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíA Auditorio400

1. TRíOARBÓS

2. SIGMAPROJECT

3. MOONWINDS|JoanEnricLluna

4. ESPAISONOR|VoroGarcía

5. THEHILLIARDENSEMBLE

6. ENSEMBLEOPUS23|AndrésSalado

7. ROSATORRESPARDO|CUARTETOBRETÓN

8. NEOPERCUSIÓN|JuanjoGuillem

9. GRUPOVOCALKEA|EnriqueAzurza

10. TALLERSONORO

11. CUARTETOSIMÓNBOLíVAR

12. MUSIKFABRIK|PeterRundel

SERIES20/21CICLOMUSEO

en coproducción con el museo nacional de arte reina sofía

58SERIES20/21

Haciendofrentealaqueaúnsiguesiendounasituacióneconó-micadifícil,elCNDMsemantienefirmeensuempeñodeincentivarlacreaciónnueva,deapoyaralosconjuntoseintérpretesespañolesmásdestacadosydeofrecerlealamúsicaactual,especialmentealanacional,unaplataformaparasudifusiónatravésdelasSeries20/21.Ennúmeros,estosetraduceenuntotaldedoceconciertosconunatreintenadeobrasespañolas,delascualesdiezrepresen-tanencargosdelCNDM,otrasdoceestrenosabsolutosyelrestoobrasyaestrenadas.Encuantoalasextranjeras,cabedestacarelhechodequeseproduciránsieteestrenosabsolutosyunoscuantosestrenosenEspaña.Parallevaracaboestasserieshasidonecesa-rioinvitaradiversasformaciones,concretamenteanueveespañolasytresdefuera.ElciclotambiénvuelveacolaborarconinstitucionescomoelGoethe-Institutalemán, laFundaciónSGAEo laCasadeVelázquezparaampliarsuradiodeacción.

Laodiseadeestatemporadacomienzaprecisamenteconunaodisea:laartistavisualAnadeAlvearhaideadounproyectovideo-gráficoconelobjetivodeintroduciraniñosyadultosenlacreacióncontemporánea. Este proyecto lo ha llamado La Odisea de Jorge, contandoconlaparticipacióndelTríoArbósyoncecompositorescu-yasbrevesobrasfueroncreadasespecíficamenteparalaocasión.ElsegundoconciertoabrirálatandadeencargosdelCNDMconeldelajovencompositoragaditanaNuriaNúñez,cuyoestrenoestaráenmanosdeloscuatroimpresionantessaxofonistasdelSigmaProject.AésteleseguiráenordencronológicoMoonwinds,creadoporinicia-tivadelexcepcionalclarinetistaJoanEnricLluna,elcualhasabidollamarlaatenciónconsugrupograciasalinterésquehandesper-tadosusproyectos.AquíofreceránunprogramaenformasimétricaconsendosarreglosdeobrasdeCouperinalinicioyfinaldelmismo.

Aligualqueenañosanteriores,elCNDMvuelveapresentaralanuevahornadadecompositoresespañolesencoproducciónconlaFundaciónSGAE.Lacitaserviráparadaraconocerlascuatroobrasde losfinalistasdelXXVPremioJóvenesCompositoresen

inCenTiVar La CreaCiÓn nUeVa

59SERIES20/21

unodelosconciertosclásicosdelasSeries20/21,llevadoacaboporelEspaiSonorysudirectorVoroGarcía.Lapolifoníadelossi-glosXIIyXIIIporunladoylanuevacreaciónporelotro(encargodelCNDMalcompositordeTolosaDavidAzurza)seránloscontenidosdelprimergrupoextranjerodeesteciclo.AbuenseguroqueelprestigiosoHilliardEnsembleseesforzarápordejarunmagníficorecuerdoenloqueseperfilacomosuúltimagiraantesdesudes-aparición.Azurza,porcierto,regresaráaMadridenmarzode2015conelGrupoVocalKEA,dirigiendoLe Cantique des Cantiques delorganista y compositor francésJean-YvesDaniel-Lesur yelRe-quiem de l’oubli deAgustíCharles.

¿GuinovarthomenajeandoaMozartySchnittkecomponiendounMoz-Art à la Haydn?¿UnWebernromántico?Conrazón,HalfftersepreguntaPourquoi.Interesantejuegoentrelaprimeraylasegun-daEscueladeVienaquenosproponeOpus23ysudirectorAndrésSalado,antesdequeelCuartetoBretónnoshagacruzarmusical-menteelcharcovariasvecesensucontraposiciónEEUU-España,acompañadoenestaocasiónpor laexperimentadapianistaRosaTorresPardo.DelbelloyniveladosonidodeestemagníficocuartetopasamosalsiempresorprendentesonidodeNeopercusión.Refor-zadosporlapresenciadelajovenfigurainternacionaldeltrompetaManuelBlancoydelfantásticoviolonchelistaAsierPolo,consuha-bitualganchoNeopercusiónvolveráadeleitaralpúblicomadrileñoconobrasdevariadaplantillayunnuevoencargodelCNDM,estavezparaelcompositorsevillanoAlbertoCarretero.

UnanuevaedicióndelconciertoqueelCNDMpreparaenco-producciónconlaCasadeVelázquezpropiciaráelestrenodevariaspiezas,entrelasqueseencuentranlasdeCésarCamareroyOctaviRumbau,ganadordelconcursodecomposicióndelColegiodeEs-pañaenParís.ElTallerSonorodarávidaaestaspartiturasensuincondicionalapoyoalosjóvenescompositores.Tambiénhabráca-bidaenestecicloparalamúsicalatinoamericana,representadaporelexcelenteCuartetoSimónBolivar,antesaladelduodécimoyúlti-moconciertoquecorreráacargodelprestigiosoconjuntoalemánMusikfabrik,dirigidoporPeterRundel.Estacitasuponelasegundaedicióndelas“InteraccionesXXI”,unencuentroentrecompositoresalemanesyespañolesiniciadolatemporadapasadaconelEnsem-bleModern.EncoproducciónconelGoethe-InstitutylaFundaciónpara la Música de Ernst von Siemens se interpretarán obras deLachenmann,presentetambiénencalidaddenarrador,MundryyLazkano,losbeneficiariosdelosdosúltimosencargosdelCNDMdelatemporada2014/15.

antonio Gómez schneekloth

60SERIES20/21

MADRID

George’s odysseyProyectovideográficodeAnadeAlvear

JorgeFernándezGuerra(1952)Interstellar Sound(2011)

KlausLang(1971)Liquid Murmur*+(2014)

WalterZimmermann(1949)Icy Sound*+(2014)

AntoineBeuger(1955)Vegetable Rustling*+(2014)

ErnstalbrechtStiebler(1934)Smooth Peace Resonance*+(2014)

LindaCatlinSmith(1957)Dreamer Murmuring*+(2014)

EduardoPolonio(1941)Humming Tune*+(2014)

JoKondo(1947)Hiperspace Sound*+(2014)

TomJohnson(1939)Leeward Sighing*+(2014)

MaríadeAlvear(1960)Prime Sounds*+(2014)

MiguelÁngelTolosa(1969)Suborbital Whisper*+(2014)

TRÍOARBÓS

Con La Odisea de Jorge,laartistaAnadeAlvearhacreadounapropuestainterdisciplinaryeducativacuyoobjetivoeseldeintroduciraniñosyadultosenlacreacióncontemporánea,permitiéndolesdescubrirlacapacidadquetienelamúsicaparagenerardiferentesescenarios,sensacionesyemociones.ElTríoArbósseráelvehículoqueconduzcaaJorgeatravésdelosonceepisodioscreadosespecíficamenteparalaocasiónporoncecompositoresdiferentes,completandoasíunperiplodesingularescaracterísticasparaelpúblicomásjoven.

MUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíA(MNCARS)

Auditorio400LUNES06/10/1419:30hEDUCACIÓN:verpp.285y286

EDUCACIÓNMARTES07/10/1411:00hReservadoacolegiosdeenseñanzaprimariaysecundaria

EDUCACIÓN:verp.288

*+Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM

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61SERIES20/21

MADRIDMUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíA(MNCARS)

Auditorio400LUNES27/10/1419:30hEDUCACIÓN:verp.285

La lógica de lo ambiguo

JoséMaríaSánchez-Verdú(1968)Khôra I(2013)

GeorginaDerbez(1968)Marinero soy de amor*(2012)

CristóbalHalffter(1936)Fractal(1990)

NuriaNúñez(1980)Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM*+(2014)

J.M.Sánchez-VerdúKhôra II*(2014)

SIGMAPROJECT

EnmarcadoporKhôra I y II deSánchez-Verdú(eltítuloaludealtérminofilosóficodescritoporPlatónqueJacquesDerridaretomaensulibrohomónimo),esteconcierto,quellegaráaMadridtrasserestrenadoenBadajoz,contieneademásunaobradelacompositoramexicanaGeorginaDerbezyFractal deCristóbalHalffter,interpretadaporelSIGMAProjectensuconciertodepresentaciónenelAuditorio400delMNCARSdurantelatemporada2008/09.AtodoestohadesumarseunnuevoencargodelCNDMalajovencompositoragaditanaresidenteenBerlínNuriaNúñez,cuyotrabajosecentraenexplorarelpotencialexpresivoentreelintérpreteysuinstrumento.Unprogramaidealparaunconjuntoquesepreocupaporlaconstanteampliacióndesurepertorio.

*+Estreno.EncargodelCNDM

*Estreno.EncargodelSigmaProject

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MADRID


*Estrenoabsoluto

Barroco actualizado

FrançoisCouperin(1668-1733)/CésarCano(1960)Bondissante et La Couperin *(2014)

CésarCano(1960)Lunas de Klee*+(2014)

ToshioHosokawa(1955)Variations(1994)

JoséLuisTurina(1952)Octeto de agua(2004)

BlaiSoler(1977)Antiphona (2010/12)

ArvoPärt(1935)/BeatBriner(1990)Fratres,paraoctetodevientoypercusión(1967)

JosephHorovitz(1926)Fantasía sobre temas de Couperin (1962)

MOONWINDS

MoonwindsnaceporiniciativadeJoanEnricLlunaconlavoluntaddereuniradestacadosintérpretesdeinstrumentosdevientoparaformarungrupoestabledemúsicadecámara.Elconjuntosepresentóalpúblicoenlaprimaverade2006,yyaenelinviernodeesemismoañolanzósuprimertrabajodiscográfico(HarmoniaMundi),alquesiguieronunagiraporlaComunidadValencianayCataluña,unsegundodiscodeunproyectooperísticoentornoaUna cosa rara deMartínySolerymuchasotrascosasmás.Elprogramaconformasimétrica,enelquenopodíafaltarunencargodelCNDM,arrancayconcluyeconsendosarreglosdeobrasdeCouperin.



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Joan enriC LLUna,director

63SERIES20/21

MADRID

*Cuatroestrenosabsolutos

XXV premio Jóvenes Compositoresfundación sGae - CnDm *Conciertofinalyentregadepremios

Voro GarCía,directorESPAISONOR


Auditorio400LUNES24/11/1419:30h

Aligualqueenañosanteriores,elCNDMvuelveaapoyaralanuevahornadadecompositoresespañolesencoproducciónconlaFundaciónSGAE.LacitaserviráparadaraconocerlascuatroobrasdelosfinalistasdelXXVPremioJóvenesCompositoresenunodelosconciertosclásicosdelasSeries20/21.Duranteelmismo,tambiénseefectuarálaentregaoficialdepremiosenloquesindudaalgunaprometeserunactoemotivoyllenodeinteresantesnovedades.ElcompositorydirectorVoroGarcíaseencargarádedarvidaalasdiferentespartiturasalfrentedelEspaiSonor.en coproducción con la fundación sGae

64SERIES20/21

MADRID


Los adioses

Anónimoinglés(ca.1300)Thomas gemma Cantuarie Sancta Mater / Dou way Robin

Sheryngham(ca.1500)Ah! Gentle Jesu

JohnPlummer(ca.1410-ca.1483)Tota pulchra esAnna MaterO pulcherrima mulierum

Tradicionalarmenio/Komitas(1869-1935)Sharakans (cantoarmenio,arr.Komitas)

Ov zarmanali Hays hark nviranc ukhti Amen hayr surp Surp, Ter zorutheanc

ArvoPärt(1935)Most Holy Mother of God

Anónimo(s.XIII)Mundus vergensProcurans odium

DavidAzurza(1968)Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM*+(2014)

Pérotin(ca.1200)Beata viscera

ArvoPärtAnd one of the Pharisees… (1992)

Anónimo(s.XIII)Deus misertus hominisVetus abit litteraStirps lesse

VacheSharafyan(1966)Lord who made the spring run

PérotinViderunt omnes

THEHILLIARDENSEMBLE

LapolifoníadelossiglosXIIyXIIIporunladoylanuevacreaciónporelotroleotorganaesteconciertosuperfilricoencontrastes.Amuchoslessonarálonuevomenosnuevoqueloantiguo,yloantiguonotanantiguo,teniendoencuentalaslicenciaseneltratodeladisonanciaqueaúncaracterizabaalapolifoníadeaquellossiglospreviosalahegemoníadelaarmoníafuncional.AbuenseguroqueelprestigiosoHilliardEnsembleseesforzarápordejarunmagníficorecuerdoenloqueseperfilacomosuúltimagiraantesdesudesaparición.YpuedequeelencargodelCNDMaDavidAzurzaseaelúltimoestrenoabsolutodelgrupo.



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65SERIES20/21

MADRID

¿GuinovarthomenajeandoaMozartySchnittkecomponiendounMoz-Art à la Haydn?(SchnittkeempleaaquíeltérminodeArtenelsentidoalemánde“alamanerade”).¿YluegounWebernpostromántico?Conrazón,HalfftersepreguntaPourquoi.EljuegoentrelaprimeraylasegundaEscueladeVienasejuegaaquíalrevés,conloscompositoresactualescoqueteandoconelpasadoylosdelayerapuntandoalfuturo:unretooriginalqueelversátilensembleOpus23ysudirectorAndrésSaladoafrontaránnosinciertadosisdehumor.

pourquoi?

AntonWebern(1883-1945)Langsamer Satz (1905)

CristóbalHalffter(1930)Pourquoi?,paraorquestadecuerda(1974/75)

AlbertGuinovart(1962)Estrenoabsoluto.EncargodelCNDMenhomenajeaMozart*+(2014)

AlbanBerg(1885-1935)Lyric Suite (1925/26)

AlfredSchnittke(1934-1998)Moz-Art à la Haydn (1977)

ENSEMBLEOPUS23




anDrés saLaDo,director

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66SERIES20/21

MADRID

LacontraposiciónentrelamúsicaestadounidenseylaespañoladeautoresdelsigloXX,todosellosvivos,sirveaquídeleitmotiv enloquebiensepodríadescribircomounconstanteiryvenirdeunladoalotrodelcharco:desdelaminimalistaChina Gates de

Adams,pasandoporelséptimocuartetodelilustrecompositornavarroAgustínGonzálezAcilu—obraencargodelCNDM—ylaspiezasdeLlorcayGlass,hastallegaralQuintetodeGreco,elsegundoestrenoabsolutodeestavelada,eloyentehabrácruzadoelAtlánticounpardeveces,siempreabuenrecaudodelCuartetoBretón,alqueenestaocasiónacompañarálaexperimentadapianistaRosaTorresPardo.

De un lado al otro del charco

JohnAdams(1947)China Gates,parapiano(1977)

AgustínGonzálezAcilu(1929)Cuarteto de cuerda nº 7 *+(2014)

RicardoLlorca(1962)El Combat del Somni *,paraviolínypiano,op.12(2009)

PhilipGlass(1937)Cuarteto de cuerda nº 5 (1991)

JoséLuisGreco(1953)Quinteto con piano *(2014)

ROSATORRESPARDO,piano

CUARTETOBRETÓN



*Estrenoabsoluto


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MADRID

ParaestaveladaelgrupoNeopercusióncuentaconlacolaboracióndedosinestimablesmúsicos:elviolonchelistaAsierPoloyeltrompetistaManuelBlanco.Elprimeroyaestáconsideradohoyendíacomounadelasgrandesfigurasespañolasdesuespecialidadyelsegundosehallaenvíasdeconvertirseenlomismo.BajoladireccióndeJuanjoGuillemysusiemprediestromanejodelasbaquetassonaráncuatropiezas,tresdeellasinéditas.LaElegíadelcompositorchinoTanDunabriráesteconciertodeprimiciasy,abuenseguro,llamativascombinacionestímbricasresultantesdelaoriginalplantillainstrumental.

Baquetas inéditas

TanDun(1957)Elegy: Snow in June (1991)

JesúsNavarro(1980)Oldskool Kollapsed,paratrompetaygrupodepercusión*+(2014)

LouisAguirre(1968)Obraencargoparatríodepercusión*(2014)

AlbertoCarretero(1985)Vulcano, paratrompeta,violonchelo,percusiónygrupodepercusión*+(2014)

NEOPERCUSIÓN



*Estrenoabsoluto.EncargodeNeopercusión


asier poLo, violonchelomanUeL BLanCo, trompetaJUanJo GUiLLem, percusión

68SERIES20/21

MADRID

GRUPOVOCALKEA

ElorganistaycompositorJean-YvesDaniel-LesurfuetambiéncofundadordelgrupoLa Jeune France, alcualtambiénpertenecieronMessiaenyJolivet.Juntosabogaronporunamúsicamáshumanaymenosabstracta.SuobraparadocevocesLe Cantique des Cantiques essindudalamásconocida,yseráinterpretadaaquíporelmagníficoGrupoVocalKEAdirigidoporEnriqueAzurza.Lasegundaobradelprograma,elRequiem de l’Oubli,suponeelestrenoabsolutodeunencargoqueelMinisteriodeCulturalehizoaAgustíCharlesen2011,rescatadoporelCNDMenestenovenoconciertodelasSeries20/21delMNCARS.



músicas de pasión

Jean-YvesDanielLesur(1908-2002)Le Cantique des Cantiques**(1952)

AgustínCharles(1960)Réquiem de l’Oubli*(2001/12)

*Estrenoabsoluto.ObraencargodelGrupoVocalKea conlasubvencióndelINAEM

**EstrenoenEspaña

enriQUe aZUrZa, directoriñaki alberdi,acordeónHelena martínez de murguía,violadagambarobert pajewski,violad’amore

69SERIES20/21

MADRID

Desdesucreaciónenelaño2000,elTallerSonoronohadejadodeperseguirsusdosobjetivosprincipales:porunladolainterpretacióndelamúsicamásnuevayporelotroelapoyoalosjóvenescompositores.Bajoestaspremisas,noesdeextrañarquehayasidoelegidoparaasumiresteconciertoqueelCNDMorganizaencoproducciónconlaCasadeVelázquez.EspecialatenciónsemerecenaquílosestrenosdeCésarCamareroylaobradeOctaviRumbau,ganadoradelconcursodecomposicióndelColegiodeEspañaenParís.

nuevos aires franceses

CésarCamarero(1962)Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM*+(2014)

OctaviRumbau(1980)L’Irrémédiable écart *(2011)

YobrasestrenodetrescompositoresresidentesdelaCasaVelázquezadeterminar*++

TALLERSONORO


Auditorio400LUNES27/04/1519:30h

*EstrenoenEspaña.EncargodelINAEM/CNDM.ObraganadoradelconcursodecomposicióndelColegiodeEspañaenParís(2011)

*+Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM*++Estrenoabsoluto.EncargodelaCasadeVelázquez

en coproducción con la Casa de Velázquez

70SERIES20/21

MADRID

CUARTETOSIMÓNBOLÍVAR

TresContrapuntosdeEl Arte de la Fuga deBach,transcritosparacuartetoporelcompositorbritánicoBirtwistle,haránaquílasvecesdeintroducciónparaasistiralainterpretacióndeunnuevocuartetodelgrancompositormexicanoMarioLavista,encargodelCNDM,ydelCuarteto n° 1, op.20deGinastera,plagadoderitmosymelodíasprocedentesdelfolclorecriolloargentino.ComounadelasprincipalesagrupacionesdemúsicadecámaradelsistemadeorquestasdeVenezuelaquelideraJoséAntonioAbreu,nolesfaltaránganasaestosmúsicosdecumplirconestecompromisodemaneraaltamentesatisfactoria.



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*+Estrenoabsoluto.EncargodelaFundaciónBBVAydelCNDM

nuevo cuarteto a la vista

JohannSebastianBach(1685-1750)/HarrisonBirtwistle(1934)ArreglosdeEl arte de la fuga,BWV1080(ca.1742/50,arr.2008)

Contrapunctus VII, XII y XVIIMarioLavista(1943)

Cuarteto de cuerda nº 7 *+(2014)

AlbertoGinastera(1916-1983)Cuarteto de cuerda nº 1,op.20(1948)

en coproducción con la fundación BBVa

71SERIES20/21

MADRID

Esteconciertovieneaserlasegundaedicióndelas“InteraccionesXXI”,unencuentroentrecompositoresalemanesyespañolesqueseinicióenlatemporadapasadaconelconciertodelEnsembleModern(octubrede2013).EncoproducciónconelGoethe-Institut,elCNDMhainvitadoalaprestigiosaMusikfabrikyaldirectorPeterRundelparainterpretarobrasdeLachenmann—presentetambiénencalidaddenarrador—MundryyLazkano.DelosdosúltimosoiremospiezasinéditasencargadasporelCNDMencoproducciónconelGoethe-Institut.

*+Estrenoabsoluto.EncargodelGoethe-InstitutyelCNDM

interacciones XXi

HelmutLachenmann(1935)Mouvement (1982/84)Zwei Gefühle (1992)

IsabelMundry(1963)Estrenoabsoluto*+(2015)

RamónLazkano(1968)Estrenoabsoluto*+(2015)

MUSIKFABRIK



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peTer rUnDeL,directorHelmut Lachenmann,narrador

en coproducción con el Goethe institut


1. LESzEKMOz· Dz· ERTRIO

2. UTELEMPER

3. ANNESOFIEVONOTTER

4. ALICESARAOTT|FRANCESCOTRISTANO

5. VIKTORIAMULLOVA

6. SILVIAPÉREzCRUz(dosconciertos)

7. HESPÈRIONXXI|JORDISAVALL

SERIES20/21CICLOFRONTERAS

74SERIES20/21SERIES20/21

Lamemoriaesvanguardia,porquesignificasoñardespierto.Tradicional-mentelamúsicao,mejordicho,susgrandescreadoreshanqueridoalejarsedelamodorramiento,delletargoinfinitoqueimplicairyvolverunayotravezsobrelosmismosrecuerdos.Asíloreflejanlasobrasmásaudacesdenuestrotiempo,quetienenlamiradapuestaenelmañanayelcorazónenelayer.Nohayrespuestassiunonosepregunta,comonohayevoluciónsinpasado.Enestesentido,losresponsablesdelcicloFronterasdelCentroNacionaldeDifu-siónMusical(CNDM)nohandejadodepreguntarse,demostrarlacertezadesusdudas,buscandorespuestasendiagonal,porquenosiempreladistanciamáscortaentredospuntoseslalínearecta.

Las programaciones de este ciclo escurridizo y orillado suelen tener unmismopuntodepartida,elquedefineelpedigríclásicoylíricodesusprincipa-lesreclamos.Luego,también,hayunamismacomplicidadartísticaaltratarlamúsicasincomplejos,nombreniapellidos,intentandodescubrirnuevasemo-cionesinclusoenrepertorioscatalogadosdecabeceraparacualquierprofesio-nalyaficionado.Yesque,sí,lamemoriaesvanguardia,porquehastaloinéditotieneunpasado.

Lapresentetemporadacuentadenuevocongenerosostestimoniosdeestaactitudartísticayvital,claramentereconociblesenlaspropuestasdelpianistapolacoLeszekMoz·dz·ero lacantanteUteLemper,cuyaspropuestassonso-bradamenteconocidasporlavariedaddesusplanteamientosyestéticas.Así,alprimeroselereconocesuquerenciaporellenguajejazzístico,mientrasquealasegundaselaadmiraporesacapacidadartísticademimetizarseconlosproyectosquelidera,yatenganqueverconlamúsicaclásica,elmusicaloelcabaret.Igualmentereveladorasseránlasaventurasquerubricaránlaviolinis-tarusaViktoriaMullovaolamezzosopranosuecaAnneSofievonOtter,quienespresentaránsuspersonalespuntosdevistaacercadelamúsicabrasileñaylacanciónfrancesa,respectivamente.

NomenosexplícitosseránlosremitesqueentreguenlosjóvenespianistasAliceSaraOttyFrancescoTristano,queconectaránsustecladosacomposicio-nesasociadasalmundodeladanza,graciasalhomenajequeambosintérpre-tesrealizaránapartirdelafiguradeSerguéiDiaghilev,empresarioypadrinorusodealgunosdelosmásimportantesballetsdeprincipiosdesiglopasado.

La ViDa en DiaGonaL

75SERIES20/21

DeestamanerasobresuspartiturasapareceránobrasdeDebussy,Ravelo,nopodíaserdeotramanera,IgorStravinski.La consagración de la primavera, Bolero, Tres nocturnos…melodíasquetodoelmundoasociaalosdibujosaé-reosdetantosytantosbailarinesybailarinas.

Mención especial merecen las dos últimas convocatorias de este CicloFronteras,firmadaspordosreferenciascercanasconinteresesmusicalesdis-tintos,peroconigualrepercusión.Porunlado,lajovencantanteSilviaPérezCruzcompareceunañomásenesteprogramaavaladapor laalegríadesucanción,queseapoyaendistintosgéneros,desdeeljazzylamúsicadecámaraalfolkolacreaciónvanguardistayexperimental.Esunaartistaqueconvencetantocuandosedejaquererporelcineyelteatrocomoporlapropiamúsica,mostrandoundecididocompromisoporevolucionarsupropiotalento.

Porotro,JordiSavallcompartirátodasuerudicióndelacervoclásicoan-tiguo desde distintas ópticas (armenia, turca, etc.), evidenciando que a esteviolagambista,directordeorquestaymusicólogolemuevenotantoelconoci-miento,comolapasión.Soloasíseexplicalainfinidaddeproyectosmusicalesqueabordaylamismaactitudesforzadaconlosquelosdesarrolla,siempreconesamiradainocentehaciarepertorioslejanosalosquedesempolvaydanuevavida.JordiSavallesunadenuestrasgrandesinstitucionesculturales,yasesabe,peroelagradecimientoasutrabajo“arqueológico”nuncaserásufi-ciente,porqueélmásquenadielograqueentendamosnuestropresentey,loqueesmejor,queentendamosnuestrofuturo.

Una temporadamáselCicloFronterasnos invitaaun viajeendiagonalporlamúsica,siempreconpuntosdeapoyoancladosentreelayeryelhoy,y,enocasiones,enelmañana.Suprogramacióninsisteunavezmásenelva-loratemporaldelamúsicacomobienculturaldeprimeranecesidad,sí,perotambiénenlaconvenienciademoveryagitarlasconcienciasemocionales,amenudolimitadasporprejuiciosygustosradicalizados.Sinduda,ydentrodelaofertadelCNDM,elCicloFronterassuponeunaoportunidadúnicaparaasistiralsortilegiocreativodelamúsica;unaexperienciaparaabandonarsealdisfru-teyelhallazgodelarteentodasunaturalidadydimensión.

pablo sanz

76SERIES20/21

MADRID

Leszek moz·dz·er,pianoLars Danielsson,contrabajoZohar fresco,bateríaJazz cruzado

ObrasdeFryderykChopin,KrzystofKomeda,ZbigniewPreisneryMúsicasdeJazzCentroeuropeo

LESZEKMOZ· DZ· ERTRIO

Sedicequetocaelpianodesdelos5años,cuandoyamostrabauntalentoespecialparalasblancasylasnegras,luegorentabilizadodesdelosdominiosdeljazz.LeszekMoz·dz·er(Gdansk,Polonia,1971)noocultasuformaciónclásica,alcontrario,sesirvedeellapararesolvercualquierdudatécnicaquelepuedasurgircuandoacometerecitalesorilladosalbluesylaimprovisación.ColaboradorhabitualdecompositorescinematográficoscomoJanKaczmarekyZbigniewPreisner,elpianistaformaconelcontrabajistasuecoLarsDanielssonyelbateristaisraelíZoharFrescounodelostríosmásexcitantesdelaescenaeuropea,donde,ennuestropaísconcretamente,cuentaconnutridosseguidores.EntresuscolaboracionesjazzísticasdestacanlasfirmadasjuntoaJohnScofield,PatMethenyosupaisanoTomaszStanko.



en coproducción con el instituto polaco de Cultura

77SERIES20/21

MADRID

UteLemper(Münster,1963)abrazafacetasartísticastanvariadascomolasdelainterpretaciónmusical,cinematográficayteatral,ylohacesiempreconunestiloincontestable,plenodeverdad,conindependenciadesialternalacomediamusicalconeldrama,oatiendeelrepertoriodecabaretconeldeElvisCostello,PhilipGlassoNickCave.HacedostemporadaslavimossobreestemismoescenariojuntoalaOCNE,acometiendounprogramadecomposicionesdeJohannStrauss,PaulHindemith,FranzJosephHaydnysuautorfetiche,KurtWeill.AhorasuvisitaseproduceconrepertorioshermanosaglutinadosbajoelproyectoFrom Berlin to Broadway,acompañándosedeungrupocomandadoporelbandoneonistaVíctorVillenaycompletadoporVanaGierig(piano),CyrilGarac(violín)ySteveMilhous(contrabajo).

Vana Gierig,pianoVíctor Villena,bandoneónCyril Garac,violínsteve milhous,contrabajo

UTELEMPER,voz



Una voz de culto, teatro y café

ObrasdeKurtWeill,BertoltBrecht,MarleneDietrich,AstorPiazzolla,JacquesBrelyotros

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78SERIES20/21

MADRID

Douce france

GabrielFauré(1845-1924)Rêve dámour (1864)Le Secret(1881)Allegresse, parapianosolo,op.84,nº7(1869-1902)

ReynaldoHahn(1874-1947)Cimetière de campagne (1894)L’heure exquise (1887/90)Quand je fus pris au pavillon (1899)Puisque jái mis ma lèvre (1917)

ClaudeDebussy(1862-1918)Prélude de Pour le piano (1894-1901)

MauriceRavel(1875-1937)DÁnne jouant de l’espinette(1896)Ballade de la reine morte d’aimer(1893)

Charles-ValentinAlkan(1813-1888)Dieu des armées, deTreize Prières,op.64,nº8(ca.1866)

CamilleSaint-Saëns(1835-1921)Vogue, vogue la galère(1877)Si vous n’avez rien à me dire(1870)Danse macabre (1872)

ANNESOFIEVONOTTER,mezzo

LamezzosopranosuecaAnneSofievonOtter(Estocolmo,1955)hamostradoeninfinidaddeocasionessutransversalidadartística,comolaquerecientementeleuníaaunodelosgrandeslíderesdeljazzcontemporáneo,elpianistaBradMehldau.Elrepertoriohíbridodeaquelnotabledisco,Love Songs,podríaservirdejustoprólogoemocionalaestenuevoproyectoconelqueahorasepresentaenelAuditorioNacionaldeMúsica,Douce France,acompañadadesuinseparablepianistaBengtForsbergyarropadaporlavioladeAntoineTamestityelacordeóndeBenganJanson.Desdeeltítulogenéricodelespectáculo,coneseclaroguiñoaCharlesTrenet,seadvierteesainvitaciónaviajardiagonalmenteporpartedelaculturamusicalfrancesa,atravésdeautorescomoFerré,Debussy,RaveloPrévert,entreotros.



antoine Tamestit,violaBengt forsberg,pianoBengan Janson,acordeón

R.HahnChanson d’automne(1887/90)

JosephKosma(1905-1969)Les feuilles mortes (1945)

NorbertGlanzberg(1910-2001)Padam Padam(1948)

FrancisPoulenc(1899-1963)Improvisación nº 15 ‘Hommage à Edith Piaf’,FP176(1959)

LéoFerré(1916-1993)A Saint Germain des Prés Elle tourne la terre

CharlesTrenet(1913-2001)Douce France (1943)

Barbara(MoniqueAndréeSerf,1930-1997)Septembre (Quel joli temps)

FrancisLemarque(1917-2002)À Paris (1949)

GeorgesMoustaki(1934-2013)Le Facteur (1969)

BarbaraGöttingen (Barbara)

C.TrenetBoum ! (1938)

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MADRID

Lapianistagermano-japonesaAliceSaraOtt(Múnich,1988)yelpianistaluxemburguésFrancescoTristano(Luxemburgo,1981)rindenhomenajeadosycuatromanosaunadelasfigurasmáscarismáticasyfundamentalesdeladanzadarusa,SerguéiDiaghilev,empresarioypadrinodealgunosdelosmásimportantesballetsdeprincipiosdesiglopasado.EnsurecorridoporpiezasinmortalesquehanbailadolosmásimportantessolistasdedanzasedancitaobrasdeDebussy,RaveloIgorStravinski,conelqueelempresariorusocolaboróintensamente.La consagración de la primavera, Bolero, Tres nocturnos…melodíasquetodoelmundoasociaalosdibujosaéreosdetantosytantosballets,ahoraplasmadosendosjóvenesteclados.

Homenaje a Diaghilev

MauriceRavel(1875-1937)/FrancescoTristano(1981)Bolero (1928)

ClaudeDebussy(1862-1918)/M.RavelTres nocturnos (1897/99)

M.RavelLa Valse (1919/20)

F.TristanoA Soft Shell Groove Suite

IgorStravinski(1882-1971)La consagración de la primavera (1912)

ALICESARAOTT,piano

FRANCESCOTRISTANO,piano



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80SERIES20/21

MADRID

stradivarius in rio

ObrasdeClaudioNucci,EnriqueVogeler,SueliCosta,MarisaMonte,CaetanoVeloso,WladimirAzevedo,AntonioCarlosJobim,ArnaldoBaptista,ZequinhadeAbreuyPixinguinha

n.n.,guitarramatthew Barley,violonchelopaul Clarvis,percusión

VIKTORIAMULLOVA,violín



GanadoradelprimerpremioenelConcursoSibeliusdeviolíncelebradoenHelsinkien1980yMedalladeOroenelConcursoInternacionalChaikovskide1982,laviolinistarusaViktoriaMullova(Moscú,1959)estáconsideradacomounadelasgrandesinstrumentistasactuales.AestecicloFronterasllegaparapresentarnosunacoleccióndepiezasbrasileñasqueconfiesalehancautivadodesdesiempre,arropadaporsumaridoMatthewBarleyalvioloncheloyPaulClarvis,todaunaautoridadencuantoapercusionesserefiere.Stradivarius in RioeselregistrodondehaguardadosusensoñacionesacercaderepertoriosfirmadosporautorestandisparescomoPixinguinha,Jobim,MarisaMonteoCaetanoVeloso.Elproyectoadquiereatractivosañadidosalserlaprimeragrabacióndelaartistafueradelosmárgenesdelamúsicaclásica.

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MADRID

LacantanteSilviaPérezCruz(Palafrugell,Girona,1983)esactualmenteunadelasgrandessensacionesmusicalesdenuestropaís:EnsuhabersecuentansusinicioslejanosjuntoalgrupofemeninoLasMigasysusprimerosdiscoscomolíder:En la imaginacióny11 de noviembre.Laartistaregresaunavezmásalaprimeralíneadeesteciclofronterizotrasserprotagonistadelmismoelañopasado.Enestetiempolachicanohatenidounminutodedescanso,participandoenproyectospropiosyajenosquenohanhechomásquesubrayarsuamorporlamúsicasinetiquetas:músicalatina,experimental,jazz,folk...Aelloselesumasuactividaddentrodeladanza,elteatrooelcine,donde,enestaúltimadisciplina,todavíaserecuerdaelGoyaobtenidoporeltemaNo te puedo encontrar,incluidoenlapelículaBlancanieves.

anTÓnio ZamBUJo, vozyguitarra(artistainvitado)

elena rey,violínCarlos montfort,violínanna aldomà,violaJoan antoni pich,violonchelomiquel Àngel Cordero, contrabajomario mas, guitarraylaúd

SILVIAPÉREZCRUZ,voz


SaladeCámaraVIERNES10/04/1519:30hSÁBADO11/04/1519:30h(fueradeabono)

entre más cuerdas

Obraspordeterminar

82SERIES20/21

MADRID

“Sinemociónnohaymemoria.Sinmemorianohayjusticia.Sinjusticianohaycivilización.Ysincivilizaciónelserhumanonotienefuturo”.DeestamaneraJordiSavall(Igualada,1942)defendía—cuandonoreivindicaba—lanecesidaddemirarnosatrásyadentroparacrecerenlavidayconlosdemás.Estemaestroviolagambista,directordeorquesta,musicólogoyauténticointelectualdelamúsicaantiguaacudeaestecicloconrepertorioscentenariosendondelamúsicaArmeniatendráunaemociónespecial;noenvanotodavíaconmueveelcancioneroliberadoenunodesusúltimosdiscos,Esprit d’Arménie.

el espíritu de armeniaMúsicasdelamemoria

AnónimosAzat astvatsnyTer kedzoTradicionalCanto y DanzaSayatNova(1712-1795)Dun en glkhenTigranTchukhadjian(1837-1898)O’h intsh anushS.NovaKani vur djan im & Ousti goukas gharib blbulImprovisación(duduk)BardeDjivan(1846-1909)Ov siroun, sirounTradicional/Komitas(1869-1935)Garun aTradicional/KomitasAl aylukhsTradicional/KomitasCanto nupcialTradicionalVorp Ani karaki veraTradicionalTaksim y DanzaTradicional/KomitasAlagyeaz y Khnki tsarGusanAshot(1907-1989)Lamento: en sarerGabrielYeranian(1827-1862)Hayastan yerkirImprovisación (duduk)Tradicional/KomitasHov arekT.TchukhadjianMenk kadj tohmi

Viva Biancaluna Biffi,violadearcoDani espasa,órganopedro estevan,percusiones

mÚsiCos De armeniaaram movsisyan,cantoGeorgi minassyan,dudukHaïg sarikouyoumdjian,dudukGaguik mouradian,kamancha

HESPÈRIONXXIJORDISAVALL,ribeca,viella,violadearcoydirección



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1. zANDRAMcMASTER|CUARTETOVOGLER

2. LETICIAMORENO|BERTRANDCHAMAYOU

3. VIKTORIAMULLOVA

4. CUARTETODEJERUSALÉN

5. ADOLFOGUTIÉRREz|JUDITHJÁUREGUI

6. ANNACATERINAANTONACCI|CUARTETOHEATH

7. BERNARDAFINK|CUARTETOPAVELHAAS

8. CUARTETOPACIFICA

9. JOVENORQUESTANACIONALDEESPAÑARamónTebar

10. SCHAROUNENSEMBLE

11. CUARTETOHAGEN12. MARIAJOÃOPIRES|CUARTETOCASALS

LICEODECÁMARAXXI

86LICEODECÁMARAXXI

Enloqueseperfilacomounañodetransición,elCentroNacionaldeDifusiónMusicalrecogeeltestigode22añosdefomentodelamú-sicadecámaraatravésdelosconciertosdelcicloLiceodeCámaradeFundaciónCajaMadrid.EstolehadadounvuelcoaloscontenidosdeloquehastalafechahabíansidolasSeries20/21delCNDMenelAuditorioNacional.Elobjetivodelnuevociclo,queabsorbealantiguo,consisteencontraponerlacreaciónnuevaalamúsicapreferentementerománticay del siglo XX. Bajo la rúbrica de Liceo de Cámara XXI nos hallamos,pues,anteunadocenadeconciertosquedaráncabidaa lamúsicadelossiglosXIX,XXyXXI.Loquenocambiaeselespaciodecelebraciónqueseguirásiendoelmismo,estoes,laSaladeCámaradelAuditorioNacionaldeMúsica.

Abriendonosololatemporada,sinotambiénunmini-ciclodetrescon-ciertosparacuartetosdecuerdasyvoz,laversátilmezzoirlandesaZandraMcMasterseráquienacompañealCuartetoVoglerenloquebiensepodríadescribircomounaencrucijadaatravésdelostressiglosantesmenciona-dosconestrenosdeobrasenEspañayestrenosabsolutosincluidos.Com-pletanestemini-ciclolafantásticamezzoitalianaAnnaCaterinaAntonacciconelCuartetoHeathjuntoalpianistaDonaldSulzen,aligualquelamezzoargentinaBernardaFinkconelCuartetoPavelHaasyelpercusionistaJuan-joGuillem.Laprimerapresentaráunvariadomenúdeariasychansons,lasegundaobrasdecompositoreschecosmarginados,cuandonoasesinados.

Enelcadavezmásesplendorosofirmamentodelainterpretaciónnacio-nalcongrantrayectoriainternacionalbrillanconluzpropialaextraordina-riaviolinistaLeticiaMorenoyelnomenosexcepcionalviolonchelistaAdolfoGutiérrez.Ambosvendránencompañíadeexcelentespianistasparaofrecerobrasdeautoresconsagrados,entre losquefiguranPenderecki,Strauss,ShostakóvichyRachmaninov,mezcladasconlasdecompositoresespañoles.MientrasqueelencargodelCNDMal jovencompositormalagueñoOliverRappoportsupondráunestrenoabsolutoincluidoenelrecitaldeLeticiaMo-reno,laSonata‘De profundis’paravioloncheloypianodeTomásGarrido,en-cargotambiéndelCNDM,sonóyaporprimeravezlapasadatemporadaenelAuditoriodelaDiputacióndeAlicanteenmarcadoenelcicloAlicanteActual.

anTe Una nUeVa eTapa

87LICEODECÁMARAXXI

Entrelosdestacadossolistasextranjerosesobligatoriomencionaralavio-linistarusaViktoriaMullovaquerepitetrassuprimeraapariciónenoctubrede2012conelproyectoLa chica campesina.Paraestaocasiónhapreparadounpro-gramaconnombresconocidosydesconocidos,concretamenteBach,Prokófiev,GeorgeBenjaminyDaiFujikura,esteúltimoexalumnodelanteriorycompositorenbogagraciasalospremiosobtenidosenlosúltimosaños.TambiénvendráalAuditorioNacionallagranpianistaMariaJoãoPires,acompañadaporelCuar-tetoCasals.Sumagnetismo,basadoenlasencillez,secombinaráaquíconelempujedelanuevageneración.YdelosgrandesconjuntosdefuerasubrayamoslapresenciadelScharounEnsemble,fundadoen1983pormiembrosdelaFilar-mónicadeBerlín.ReconocidohoycomounadelasformacionesdemúsicadecámaramásimportantesdeAlemania,llamaespecialmentelaatenciónporlaoriginalidadycoherenciadesusproyectos.AlAuditorioNacionalacudiránparainterpretarelOcteto en fa mayordeSchubertyelOcteto deJörgWidmann,alquetambiénrecordaremosdelapenúltimatemporada,presenteaquellavezensudoblefacetadecompositoryclarinetista.

CuatrodiferentescuartetoscompletanlavariadaofertadeestaprimeraedicióndelCicloLiceodeCámaraXXI.ElCuartetodeJerusalénhasidocalificadoporlaBBCdeLondrescomounadelasdoceagrupacionesdecámaramásimportantesdesugeneración.Ensuprogramafiguranlosdosúnicos,peroimpresionantescuartetosparacuerdasdeJanácek,juntoalcuartetoVistas al mar deToldrá.Porotraparte,elCuartetoPacificaharáescalaenMadriddentrodesugiraporEuropade2015.SusmiembrossondocentesdelaJacobsSchoolofMusicenBlooming-ton(Indiana,EEUU),yenconsecuenciasuprogramanetamentenorteamericano,aexcepcióndelencargohechoporelCNDMaJoséMaríaSánchez-Verdú.Que-danpormencionarelCuartetoHagen,quetraedosdelosquincecuartetosparacuerdasdeShostakóvichcomoplatofuertedesuactuación,yelCuartetoCasals,queinterpretarájuntoalagrandamadelpianoportuguéselQuinteto para piano y cuerdas en mi bemol mayor deSchumann.Antes,sinembargo,laJONDEhabráofrecidounaveladaliederística entornoaJohannStraussyMahlerconlacon-traltobritánicaClaudiaHucklecomoprotagonistadelamisma.

antonio Gómez schneekloth

88LICEODECÁMARAXXI

MADRID

*Estrenoabsoluto**EstrenoenEspaña

Cuatro arcos y una voz (i)

SamuelBarber(1919-1981)Dover Beach,op.3(1931)

CharlesIves(1874-1954)Hallowe’en, S71(1907)

AntónGarcíaAbril(1933)Tres cantigas *(2014)

GiaccomoPuccini(1858-1924)Crisantemi(1890)

OttorinoRespighi(1879-1936)Il Tramonto,P101(1914)

ErnestChausson(1855-1899)/A.GarcíaAbril Le Temps des Lilas,dePoème de l’amour et de la mer, op.19*(1882/90-2014)

ClaudeDebussy(1862-1918)DeEstampes parapiano (1903)

II. La soirée dans GrenadeIII. Jardins sous la pluie

A.GarcíaAbrilCanciones deljardín secreto**(2001)

ZANDRAMcMASTER,mezzo

CUARTETOVOGLER

Ennoviembrede2012,elpúblicomadrileñopudocomprobarlacalidaddelCuartetoVogler,acompañadoenaquellaocasiónporlacombativacantanteyactrizUteLemper.Ahora,elemergentecuartetosurgidoenépocasdelaantiguaRDA,sepresentanuevamenteenelAuditorioNacional,abriendonosololatemporada,sinotambiénunmini-ciclodetresconciertosparacuartetosdecuerdasyvoz.LaversátilmezzoirlandesaZandraMcMasterseráquienacompañealVogleratravésdelvariopintoprograma,enelquetambiénfiguranpiezasmeramenteinstrumentalescomoHallowe’en olasdosEstampes deDebussy.AquíesdondeentraráenaccióneljovenpianistadeBelfastMichaelMcHale.



michael mcHale,piano

89LICEODECÁMARAXXI

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ElPremioalFomentodelaJuventudLOTTOdelFestivaldeMúsicadeRheingausecreóconelfindeayudaralosjóvenestalentosmusicalesque,añotrasaño,participanenelcicloNext Generation.En2010,elfamosodirectordeorquestaypianistaalemánChristophEschenbachdijodeLeticiaMoreno,laflamanteganadoradeaquellaedición:“Sutécnicaesimpecableybrillante,sumusicalidadprofundaeintensamenteconmovedora”.Cabe,pues,esperarquelastressonatasparaviolínypianodeesteambiciosoprograma,máselencargodelCNDMalcompositormalagueñoOliverRappoport,suenenbrillantes,profundasyconmovedoras.

*+Estreno.EncargodelCNDM

Tres maestros y una primicia

EnriqueGranados(1867-1916)Sonata para violín y piano,H127(1912?)

KrzysztofPenderecki(1933)Sonata nº 2 para violín y piano(1999)

OliverRappoport(1980)Estreno.EncargodelCNDM*+(2014)

RichardStrauss(1864-1949)Sonata en mi bemol mayor para violín y piano,op.18(1887/88)

LETICIAMORENO,violín

BERTRANDCHAMAYOU,piano



90LICEODECÁMARAXXI

MADRID


Elpúblicomadrileñorecordaráalagranviolinistarusadesuvisitaenoctubrede2012conelentoncesinéditoproyectodeThe Peasant Girl.ParaestaocasiónhapreparadounprogramainternacionalyeclécticoqueabarcadesdeBach,pasandoporProkófievhastaGeorgeBenjaminyDaiFujikura,esteúltimoexalumnodelanteriorycompositorenbogagraciasalospremiosobtenidosenlosúltimosaños.Surecitaltremendamentedifícilprometesertodounacontecimientomusical,enelqueseguronofaltaránmomentosdeprofundaemotividadydeslumbrantevirtuosismo.



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rVirtuosismo deslumbrante

JohannSebastianBach(1685-1750)Allemandaydouble delaPartita nº 1 en si menor para violín solo,BWV1002(1720)

DaiFujikura(1977)Line by Line * (2014)

J.S.BachLargoyAllegrodelaSonata nº 3 en do mayor para violín solo,BWV1005(1720)

GeorgeBenjamin(1960)Three Miniatures (2001)

J.S.BachTempo di Bourrée y Double delaPartita nº 1 en si menor para violín solo,BWV1002(1720)

SerguéiProkófiev(1891-1953)Sonata para violín solo,op.115(1947)

J.S.BachSicilianayPrestodelaSonata nº 1 en sol menor para violín solo,BWV1001(1720)Ciaccona delaPartita nº 2 en re menor para violín solo,BWV1004(1720)

*Estrenoabsoluto.ObraencargodeViktoriaMullova

91LICEODECÁMARAXXI

MADRID

©FelixBroede

TraseléxitocosechadoensupresentaciónmadrileñaconlaintegraldeloscuartetosdeShostakóvich,vuelveelCuartetodeJerusalénalCicloLiceodeCámaraXXI.EstecuartetohasidocalificadoporlaBBCdeLondrescomounadelasdoceagrupacionesdecámaramásimportantesdesugeneración.ElconjuntoisraelígrabaexclusivamenteparaHarmoniaMundiysusdiscoshanobtenidovariosimportantespremiosinternacionales.AMadridacudiránparainterpretarlosdosúnicos,peroimpresionantes,cuartetosparacuerdasdeJanácek,elprimerobasadoenlanovelaSonata a Kreutzer deTolstoiyelsegundoconelintrigantesubtítulodeCartas íntimas. EntreambosquedaunhuecoquellenaráelcuartetoVistas al mar deToldrá,completandoestaveladadeairesnacionalistas.

nacionalismo íntimo

LeošJanácek(1854-1928)Cuarteto de cuerda nº 1 ‘Sonata a Kreutzer’ (1923)

EduardoToldrá(1895-1962)Cuarteto de cuerda ‘Vistas al mar’(1921)

L.JanácekCuarteto nº 2 ‘Cartas íntimas’ (1928)

CUARTETODEJERUSALÉN



92LICEODECÁMARAXXI

MADRID

nueva savia

DmitriShostakóvich(1906-1975) Sonata para violonchelo y piano en re menor,op.40(1934)

TomásGarrido(1955) Sonata ‘De profundis’,paravioloncheloypiano+(2013)

ADOLFOGUTIÉRREZ,violonchelo

JUDITHJÁUREGUI,piano

Seguimosenlalíneadepresentarajóvenessolistasespañolesdeexcepción,talcomolohicimosensumomentoconlaviolinistaLeticiaMoreno.Ahoraletocaelturnoalviolonchelistadepadresespañoles,aunquenacidoenMúnich,AdolfoGutiérrez.Pocoantesdemoriren2011,elmíticoviolonchelistaestadounidenseBernhardGreenhouse,cofundadordelfamosoBeauxArtsTrio,leauguróaGutiérrezunfuturoexcepcional.Esefuturoyaestáaquí.EncompañíadelatambiénjovenyexcepcionalpianistaJudithJáuregui,Gutiérrezinterpretaráobrasmuyvariadasdecompositoresrusosyaconsagradosydeespañolesqueaúnnohandichosuúltimapalabra.



+ObraencargodelCNDM(2013)

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JoséLuisGreco(1953)A tientas(2009)

SergéiRachmaninov(1873-1943)Sonataparavioloncheloypianoensolmenor,op.19(1901)

93LICEODECÁMARAXXI

MADRID

LafantásticamezzoAnnaCaterinaAntonacciiniciósucarreraenelcorodelTeatroComunaledeBologna.En1988ganóelConcursoVerdienParmayelConcursoMariaCallasdelaRAI.Yahícomenzósufama,basadaensuespecialtimbreygranpresenciaescénica.AcompañadaporDonaldSulzenyelCuartetoHeathseadentraráenunprogramacongrandescontrastes,desdelamelancólicaSopra un’aria antica deRespighialaagitadaLa fraîcheur et le feu dePoulenc,pasandoporMirages, elciclodecuatrocancionescompuestoporFauréen1919.Undatocurioso:deHugoWolff,unodelosgrandescompositoresliederísticos,solosonarándoscuartetosmeramenteinstrumentales.

Cuatro arcos y una voz (ii)

HugoWolf(1860-1903)Italian Serenade (1887)

OttorinoRespighi(1879-1936)Pioggia (1909)Sopra un’aria antica(1920)

FrancescoPaoloTosti(1846-1916)Cuatro canciones de Amaranta(1907)

GabrielFauré(1845-1924)Mirages,op.113(1919)

FrancisPoulenc(1899-1963)La fraîcheur et le feu(1950)

H.WolfIntermezzo en mi bemol mayor (1886)

ErnestChausson(1855-1899)Les papillons,op.2(1880)Le colibri,op.2(1880)Le temps des lilas(1882/90)Chanson perpetuelle,op.37(1898)

ANNACATERINAANTONACCI,mezzo

CUARTETOHEATH



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Donald sulzen,piano

94LICEODECÁMARAXXI

MADRID

**EstrenoenEspaña

Cuatro arcos y una voz (iii)

PavelHaas(1899-1944) Cuarteto de cuerda y percusión nº 2 ‘From the Monkey Mountains’,op.7**(1925)

ErwinSchulhoff(1894-1942)Cuarteto de cuerda nº 1(1924)

LeošJanácek(1854-1928) Moravian Folk Poetry in Songs (selección),JW5/2(1892-1901)

BERNARDAFINK,mezzo

CUARTETOPAVELHAAS

Haas,SchulhoffyJanácek:trescompositoreschecos,dosdeloscualescayeronenmanosdelosnazis.NofueesteelcasodeJanácek,quefallecióen1928,perosíeldesualumnoPavelHaasyErwinSchulhoff,asesinadosenloscamposdeconcentracióndeAuschwitzyWülzburgrespectivamente.DelamúsicadeestosautoresseencargaráelCuartetoPavelHaas,internacionalmenteconocidodesdequeen2005obtuvieraelpremioPaoloBorciani.AlcuartetoleacompañaránlamezzoargentinadepadreseslovenosBernardaFinkyelpercusionistaJuanjoGuillem,alquetambiénveremosestatemporadaconsugrupoNeopercusiónenlasSeries20/21delMNCARS.


SaladeCámaraLUNES02/03/1519:30h

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Juanjo Guillem, percusión

95LICEODECÁMARAXXI

MADRID


***EstrenoenEuropa

Creadohacedosdécadas,elCuartetoPacificaresideactualmenteenBloomington(Indiana),siendosusmiembrosprofesoresdelaJacobsSchoolofMusic.Desdeahíiniciaránunagiraen2015conescalaenMadrid.AexcepcióndelencargodelCNDMaSánchez-Verdúquesupondrásudécimocuartetoparacuerdas(elnovenoloestrenóelCuartetoBretónenelcicloAlicanteActual),elprogramaconstanetamentedeautoresnorteamericanos.Deéstos,lamásdesconocidaessindudalacompositoradeorigenisraelíShulamitRan,cuyotercercuarteto,basadoenloslienzosdelpintorjudíoalemánFelixNussbaum,fueestrenadoprecisamenteporelPacifica.

entre dos mundos

ElliotCarter(1908-2012)FragmentI (1994)FragmentII (1999)

ShulamitRan(1949)Cuarteto nº 3 ‘Glitter, Doom, Shards, Memory’ ***(2012/13)

JoséMaríaSánchez-Verdú(1968)Cuarteto nº 10*+(2015)

CharlesIves(1874-1954)Cuarteto nº 1 ‘From the Salvation Army’ (1897/1900)

CUARTETOPACIFICA


SaladeCámaraDOMINGO15/03/1519:30h

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MADRID

LICEODECÁMARAXXI

JOVENORQUESTANACIONALDEESPAÑA



Viena 1900

JohannStraussII(1825-1899)/A.Schoenberg(1874-1951)Kaiserwalzer,op.437(1888,arr.1925)

GustavMahler(1860-1911)/A.SchoenbergLieder eines fahrenden Gesellen(IyII)(1883/85,arr.1919)

J.Strauss/AlbanBerg(1885-1935)Wein, Weib und Gesang(1921)

G.Mahler/A.SchoenbergLieder eines fahrenden Gesellen(IIIyIV)

J.Strauss/AntonWebern(1883-1945)Schatz-Walzer(1921)

G.MahlerCuarteto con piano en la menor (1876)

G.Mahler/RainerRiehn(1941)Kindertotenlieder (1901/04,arr.1987)

ramÓn TeBar,directorClaudia Huckle,contralto

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OcurrenteprogramaelqueofrecerálaJONDEbajolabatutadeRamónTebar:unaveladaliederística entornoaJohannStrauss(hijo)yMahlerconlacontraltobritánicaClaudiaHuckle,alabadaporlaasombrosahomogeneidadtímbricadesuregistroyfacultadesdramáticas.Decimosocurrenteporquenosesuelenveraestosautoresjuntos,máximesilascancionesdeMahleraparecenenlaversióncamerísticadeSchoenberg:laamableopulenciadelvalsvienésfrentealaconcentracióndelpensamientomahleriano.Dosformastotalmentediferentesdevivirydecomprenderlamúsica.Estopromete.

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MADRID

LICEODECÁMARAXXI

Fundadoen1983pormiembrosdelaFilarmónicadeBerlín,elScharounEnsembleeshoyporhoyunadelasformacionesdemúsicadecámaramásimportantesdeAlemania.EnelAuditorioNacionalsepresentaránenlanotanhabitualformacióndeocteto,delaque,sinembargo,Schubertsesirvióendosocasionesparaallanarelcaminohacialagransinfonía.Yasoloporsuextensión(másdeunahora),elOcteto en fa mayorevidencialodicho.Widmann,encambio,“solo”necesita30minutosparaexponerelsuyo,enloque,segúnsuspalabras,encarnaunaaproximaciónmuypersonalaluniversosonorodelcompositorrománticoqueéltantoadmira.Heaquí,portanto,elnexoentreambaspiezas,recogidasporelselloAVI-MusicenunúnicoCD.

admiración romántica

JörgWidmann(1973)Octeto(2004)

FranzSchubert(1797-1828)Octeto en fa mayor,D803(1824)

SCHAROUNENSEMBLE



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solistas de la orquesta filarmónica de Berlín

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**EstrenoenEspaña

expresionismo de ayer y hoy

DmitriShostakóvich(1906-1975)Cuarteto de cuerda nº 3 en fa mayor,op.73(1946)

JörgWidmann(1973)Cuarteto de cuerda nº 2 ‘Choralquartett’**(2003)

D.ShostakóvichCuarteto de cuerda nº 8 en do menor,op.110(1960)

CUARTETOHAGEN

CondosdelosquincecuartetosparacuerdasdeShostakóvichyelChoralquartettdeJörgWidmann,elCuartetoHagenharásuapariciónenelAuditorioNacional.Elnivelartísticoymusicaldeestecuartetoloavalanlosnumerososeimportantespremiosobtenidosalolargodesufructíferacarrera,entreelloselDiapasóndeOrodelañopasadoporunálbumconvarioscuartetosdeBeethoven.Almargendelasobrasensí,lacalidadinterpretativaseráeldistintivodeestaveladaconcuatromúsicosdeexcepciónqueoficialmentecomenzaronsusandadurasen1981,trashabersidoinvitadosporGidonKremerasuFestivaldeMúsicadeCámaradeLockenhausytocarporprimeravezanteunpúblicointernacional.



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LICEODECÁMARAXXI

metamorfosis nocturnas

JohannesBrahms(1833-1897)Tres intermezzi,op.117(1892)

GyörgyLigeti(1923-2006)Cuarteto de cuerda nº 1‘Metamorfosis nocturnas’ (1953/54)

RobertSchumann(1810-1856)Quinteto para piano y cuerda en mi bemol mayor,op.44(1842)

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MariaJoãoPiresyelCuartetoCasals:perfectobinomioentrelamadurezdelagranpianistalusitanayeltalentodelanuevageneraciónencarnadaporelCuartetoCasals.“Comointérprete”,dicelaprimera,“solosoyunaemisoraquetransmitelamúsica”.AbuenseguroquelasinterpretacionesdelasobrasdeesteconciertocumpliránconlasexpectativascreadasentornoaestaúltimacitadelCicloLiceodeCámaraXXI.Tantojuntoscomoporseparado,MariaJoãoPiresyelCuartetoCasalsabordaránunprogramaentredodecafónicoyromántico,enloqueseperfilacomounaveladadeinteresantescontrastesmusicales.

MARIAJOÃOPIRES,piano

CUARTETOCASALS



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LICEODECÁMARAXXI


MIGUELPOVEDA


1. ROCíOMÁRQUEz

2.JOSÉMENESE

3.MANUELLOMBO

4.MAYTEMARTíN

5.ELPELE

6.MONTSECORTÉS

7.JOSÉMERCÉ

ANDALUCíAFLAMENCA

en coproducción con el instituto andaluz del flamenco

102ANDALUCíAFLAMENCA

DeL arTe QUe se HUnDe en eL Tiempo

AndalucíaFlamencavioporprimeravez la luz,ensu formatoactual,en2008.Elobjetivoeraconsolidarunprogramaestablededicadoíntegramenteaestamanifestaciónculturalenunescenarioenelquesupresencianoeracon-tinuada.ElAuditorioNacionaldeMúsicadeMadridabriólaspuertasauncicloenelque,desdeunprincipio,susprotagonistasseentregaronenconciertosenlosquelaesenciadelflamencoestuvopresentedeinmediato. Esaesenciaconquistóalpúblicodeuncoliseoacostumbradoaotrosgénerosmusicalesyartísticos.Elflamenco,comoloquees,unartequehundesusraíceseneltiempoperoqueessólidopresenteymásqueprometedorfuturo,hagana-dosusitioenesacarrerasinpódiumperoconmeta:sumaradeptos,ensuma,ganarsealAuditorio. Haymomentosquenuncaseolvidan.Ensusañosdeexistencia,cortosparaunavida,longevosparalasvivencias,AndalucíaFlamencahabrindadoyaperlascultivadasquehanquedadoparasiempreentretodosaquellosyaquellasquelasvivieron.ComolaactuacióndeElTorta,unadelasúltimasvecesqueselepudoversobreunescenarioyalquerecordamosenestasbreveslíneas. DeléxitodelosconciertosdeAndalucíaFlamencahablanlosdetalles.Mi-radasentrecruzadasalfinalizarcadaactuaciónyque,unidasaesossilenciosquehablanmásdemilpalabrasyalassonrisasquepermanecencolgadasdeloslabios,cuentanqueAndalucíaFlamencahabrindadomomentosbonanci-bles,esosinstantesenlosqueresidelafelicidad. Laculturaalimentaelcrecimientointerioryamplíaloshorizontesvita-les.Yquémejorparaelloqueelflamenco,unaexpresióndelalma,íntimaocolectiva,desdeelquejíoalaalegría,representantedeunlegadotradicionalperoquealavezescreacióneinnovación.Unamanifestaciónculturalquenosabedeacentos,defronterasnidehorizontes,queespatrimoniodetodaunahumanidad,quecuentaconaficionadosyaficionadasentodoelmundo.AndalucíaFlamencalotraealAuditorioNacionaldeMúsicadeMadriddelamanodedistintasgeneracionesdeunmismoarte,unarteancestralcuyasraícesnutrenalosylasartistasconunasaviaelaboradaporlahistoriaquelehahechoacumularunconjuntodeexpresionesmusicalesyliterarias,derepresentacionesrituales,detécnicasdeejecuciónydeusos. Es el flamenco un arte de alcance universal. Una creación popular, de-sarrolladaypulidaporartistasexcepcionales.Unaextraordinariaconjunción


devaloresdecomunicaciónyencuentro.Unaactividadprofesional.Unadisciplinaexigente,abiertaycompleja.Unaceremoniaíntimayunespectáculopúblico.Unapoderosaconexióndesentimientosallímite,espoleadosenlacreación,mimetizadosenlainterpretaciónyexpresadosenmensajesbrevespero intensos.Unaestéticaquetienesustécnicas,unsentimientoquetienesusformas,uncaudaldeconocimiento. Esteaño,denuevo,estaesenciaestarárepresentadaenAndalu-cíaFlamenca.GraciasalacolaboraciónentreelInstitutoAndaluzdelFlamencoyelCentroNacionaldeDifusiónMusical,elcicloregresaconunprogramaenelquevuelveaapostarporunflamencosineda-des,conjuventudaquilatadayveteraníamagistralunidosenunafór-mulamagistral.LapresenciadeRocíoMárquez,JoséMenese,MiguelPoveda,ManuelLombo,MayteMartín,ElPele,MontseCortésyJoséMercéaugurangrandesmomentosdeflamencoyabundantesolésatiempo,quedeesosabe,ymucho,elpúblicomadrileño. El programa de Andalucía Flamenca es promesa de presente.Ylohaceconunapropuestallenadecoloresjondos,deirrevocablepasiónporunamanifestaciónculturalque,desdeelsur,hasabidoextendersealmundoconlosmejoresargumentos:lacalidad,lari-quezacultural,lasolidezdelatradición,lasabiduríadelassucesi-vasgeneracionesquelohanhechocrecer. ParaayudarleenelcaminotrabajaelInstitutoAndaluzdelFla-menco,organismodelaConsejeríadeEducación,CulturayDeportedelaJuntadeAndalucíaquevelaporlaconservación,promociónydifusióndelflamenco.ElInstitutoAndaluzdelFlamencoeslaúnicainstitución pública encargada de velar por la difusión y proteccióndelartejondo,actividadquedesempeñadesdesucreaciónen2005.Estecicloeslamaterializacióndeunadesuslíneasdeactuación:queelflamencoestépresenteenlosprincipalesescenariosmusica-lesdetodoelmundo.

maría de los Ángeles Carrasco HidalgoDirectoradelInstitutoAndaluzdelFlamenco


MIGUELPOVEDA,cante

CONCIERTOEXTRAORDINARIO

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MADRID

pasión por el flamenco

MiguelPovedanacióenBarcelonaysecrióenBadalona.Desdeniñoseaficionóaescuchardiscosdeflamencoycoplaenlaintimidaddesucasa.ConeltiempoyeltesónpropiodealguienqueviveconpasiónunaaficiónauspiciadaporuntalentoinnatotriunfaríaclamorosamenteenelFestivaldeCantedelasMinasdeLaUnión.MiguelPovedanoesuncantaoraluso.Supasión,suempeñoysusdotesartísticasseconfabularonparaqueelgermenalimentadoporesosdiscosdeAntonioMairena,ManoloCaracol,TomásPavón,LaPerla,LaNiñadelosPeinesoLaPaquerafueracreciendo.AlosquinceañosempezóacantarenelentornodelaspeñasflamencasdeCataluña.En1993,conveinteaños,llegóasuvidaeltriunfodeLaUnión,yapartirdeahívinoeldespeguedefinitivodeunartistaquehaactuadoenlosmejoresescenariosdelmundoycolaboradoconmaestroscomoEnriqueMorente,CarmenLinares,PacodeLucía,ManoloSanlúcar,IsraelGalván,EvaYerbabuena,ManuelaCarrasco,MatildeCoral…FuereconocidoconelPremioNacionaldelaMúsica.LlegaMiguelPovedaaAndalucíaFlamencaconunrecitaldecanteenelqueestádispuestoaafrontarlospalosmásrepresentativosdelflamenco,desdelosmásfesteroshastalosmásprofundos.Lamayoríadelrepertorioesunreflejodelcantemástradicionalaunqueconlasaportacionesqueelartistalesda,conservandosuesenciaperopasándolosporsufiltropersonal.Aellosesumaunasegundaparteenlaque,conlacolaboracióndelmaestroJoanAlbertAmargós,interpretará,entreotrostemas,algunascancionesdesurepertorioCoplas del querer.


SalaSinfónicaDOMINGO30/11/1420:00h

artistas invitados a determinar

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MADRID

ANDALUCíAFLAMENCA

el niñoandando por los campos marcheneros

Trashabersepresentadoenlatemporada13/14delCNDMjuntoalasgrandesdelflamencoCarmenLinaresyMayteMartín,aparecedenuevoRocíoMárquez,estavezensolitario,enlaSaladeCámaradelAuditorio.RocíoMárquezcantabadesdepequeña.Alos9añoscomenzóarecibirclasesenlaPeñaFlamencadeHuelvaysubióporprimeravezaunescenario,siendopremiadaennumerososconcursoscantandofandangosdesutierra.LámparaMineradelFestivalInternacionaldeCantedelasMinasde2008,presentaenAndalucíaFlamencaunhomenajeaPepeMarchena.Enélseunentantounavertienteclásica,conoriginalesdelmaestroyrespetandolasformasconlasquelosinterpretaba,comootrainspiradaensuvertientemáscreativa.

ROCÍOMÁRQUEZ,cante



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músicos a determinar

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MADRID

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antología

JoséMeneseeselresultadodelaunióndeunavozsuperdotadaconunatierrahumildeycomprometida,delestudiodelaseriedadydelaconciencia.Todoellohahechodeélunodelosgrandescantaoresdelahistoriadelflamenco.Sudebutseprodujoen1958,siendopresentadoporAntonioMairena,ycuentaconelPremiodeHonorTomáselNitridelConcursoNacionaldeArteFlamencodeCórdoba,elCalledeAlcaláyelPatriarcadelCante.Poseeunavozllena,rotundaycargadadeecosjondosyunoficiopulidoysensible.

JOSÉMENESE,cante



antonio Carrión,guitarra

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MADRID

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Lombo flamenco

LacarreradeManuelLombosehaforjadoenlaFundaciónCristinaHeerenbajoladireccióndeNaranjitodeTrianayJosédelaTomasayhaobtenidonumerosospremiosporsuversatilidadydominiodelaescena.En2002comenzóacolaborarcondiferentescompañías,comoLaPrimavera,olasdeRafaelCampallooÁngelesGabaldón.Pocodespués,fueelegidocomounodeloscantaoresparaparticiparenlaExaltaciónalaSaetaenlaCatedraldeSevilla.HaformadopartetambiéndelespectáculoDon Juan Flamenco,estrenadoenlaXIIIBienaldeSevilla.

MANUELLOMBO,cante



Dani de morón,guitarraantonio y manolo montes, ‘Los mellis’,palmasycoro

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por los muertos del cante

Enesteespectáculo,MayteMartínsiguesumandonuevossonidosyformasquerevistendeexquisitasobriedadydelicadezasuimpulsotransmisordeesencia,suverdadysuamorporelflamenco;peropartiendocadavezdemáshondasraícesyrebuscandoentodoaquelloquepudoconfigurarloesencial.Esoquesobrevivióysobrevivealostiemposyalasmodas.Esoquemásalládeestéticasydeformas,sequedaflotandoenelaireporlossiglosdelossiglos.

José Luis montón,guitarraJuan ramón Caro,guitarraChico fargas,percusionesMAYTEMARTÍN,cante



©Is

abel

Cam

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MADRID

ANDALUCíAFLAMENCA

Un sello moderno y personal

ElPeleganóconquinceañoselPrimerPremioCayetanoMuriel(1969)y,trasalgunosotros,obtuvoen1983dosPrimerosPremiosdelConcursoNacionaldeArteFlamenco:LaSernetaporsoleáyelPastoraPavónporbulerías.Durantelosaños80fueparejaartísticadeVicenteAmigo,llegandoacompartirescenarioconCamaróndelaIsla.Haconseguidocrearnuevosmodosexpresivosenalegrías,tangosybuleríasalosqueimprimeunsellomodernoypersonal.En2012obtieneelGiraldilloal“MomentoMágico”delaXVIIBienaldeFlamencodeSevilla.

ELPELE,cante



patrocinio hijo,guitarraisrael Carrasco,percusión

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MADRID

ANDALUCíAFLAMENCA

flamencas en la sombra

Esteespectáculoesunhomenajeaaquellasvocesolvidadasque,sinembargo,dejaronunaprofundahuellaenelflamencoporsuoriginalidadoporsuaportación.MujerescomoMaríaPeña,IsabelitadeJerez,MercélaSernetaoLaAndonda,PacaAguilera,LaTinadeLasGrecasoAuroraLosada,fueroncreadorasdeunestilopropioquehapasadoalaposteridadyquemereceserconocidoporlasnuevasgeneracionesdelosaficionadosalflamenco.

paco Heredia,guitarraJosé manuel ruiz “Bandolero”,percusiónMONTSECORTÉS,cante



©J

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MADRID

ANDALUCíAFLAMENCA

puro flamenco

JoséSotoSoto,JoséMercé,bisnietodePacoLaLuzysobrinodeManuelSoto‘Sordera’,llegóaMadridcontreceañosparagrabarsuprimerdisco,Cultura jonda 14.Bandera de Andalucía.Hapublicadodiecisietediscosdesdeaquelprimertrabajo.EntrelosnumerososreconocimientosqueatesoradestacanlaMedalladeAndalucía,eltítulodeHijoPredilectodelaProvinciadeCádiz,elPremioInternacionaldelasArtesEscénicasdelaFundaciónCristóbalGabarrónoelpremioEmbajadordeAndalucía,otorgadoporsulabordedifusióninternacionaldelaculturaandaluzay,enespecial,delflamenco.



JOSÉMERCÉ,cante antonio Higuero,guitarra


WAYNESHORTERQUARTET


1. JANEMONHEIT

2. JORGEPARDO

3. TIMBERNE

4. KURTELLING

5. AVISHAICOHENTRIO

JAzzENELAUDITORIO

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Hoylatecnologíanosacercalolejanoy,alrevés,nosalejadelocercano.Laindustriamusicalvieneenfrentándoseaestaparadojasocio-culturaldesdehacetiempo,atendiendounmapamundisindemasiadasclavesparadescifrarloco-rrectamente.Así,hoypodemosconocerlotodoacercadeljazzescandinavoy,sinembargo,desconocerprácticamenteloqueestamúsicamueveennuestropaís.Ahoraloscomercialesdelacosajazzísticaseapoyanenlasredessociales,enesaventanaquetodoloabrequeesInternet,estimulandoventasonlinequedes-naturalizanelhechocreativo;quedaclaroquelatecnologíaesimprescindible,peroaestatransicióndelmañana—queyaeshoy—alfuturoleestánfaltandoapoyosfísicos,orgánicos,carnales.Almenosencuantoal jazzserefiere,unamúsicaquesehacegrandesoloenlaverdaddeldirecto.

ElCentroNacionaldeDifusiónMusical (CNDM)programaporcuartoañoconsecutivounCiclodeJazzquesehaconvertidoenunodelosrespiraderosmásgratificantesconlosquecuentaelgéneroenMadrid.Esmás,lafragilidadeconómicadelosfestivalescapitalinoshahechoqueelCiclodeJazzdelCNDMseaunoasisjazzísticoprivilegiado,unpuntodeencuentrosólidoyfiablepararo-zareljazzdeaquíydeallá,deayer,hoyymañana.Porotraparte,laideologíaqueimpulsóhacecuatroañoslapuestaenmarchadeesteciclo,conunaequilibradaycuidadaatenciónalacreatividadjazzísticamásheterodoxaypoliédrica,aportaotradelasgrandesrazonesdesuéxito,refrendadoedicióntrasedición.

Así,elAuditorioNacionaldeMúsicaacogerálapróximatemporadapropues-tasconaureoladeleyendacomolaqueprotagonizaráWayneShorter,elquefue-raguerrillerojuntoagloriascomoArtBlakeyyMilesDavisycapitángeneralenbandasgerminalesdeljazzmodernocomoWeatherReport.Elvenerablesaxo-fonistaacudeademásconunadelasformacionesmásaudacesdelosúltimoslustros,elcuartetoquecompletanelpianistaDaniloPérez,elcontrabajistaJohnPatitucci y el baterista Brian Blade, con quienes ha grabado un nuevo álbumcargadodeespiritualidadcoltraneiana yfuegoimprovisado,Without a Net(BlueNote,2013),quesesumaaotroshitosdiscográficosdelcuartetocomoesemo-numentalBeyond the Sound Barrier.

EsteCiclodeJazzhacontadoconvocesmuypersonalesdeljazzvocal,deján-dosequereresteañoporJaneMonheit,unacantanteconunabuenaformaciónacadémicayunamejordedefiniciónexpresiva,porcuantoliberasentimientospropios.Lajovenartistasepresentajustocuandocelebraelnacimientodesu

La VerDaD DeL DireCTo

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hijo,alquelededicasunovenoálbum,Heart of the Matter(Decca,2013)juntoaescoltastradicionales:elpianistaMichaelKanan,elcontrabajistaNealMinerysumarido,elbateristaRickMontalbano.

Esteapartado vocal tambiéndescubriráaotro jazzistade ley, el cantanteycompositorKurtElling,probablementelavozmasculinamáshegemónicadehoyendía,cuyosrecitadossonbocanadasdeemoción.Artistaacostumbradoamoverseentremilaguascreativas,tanprontoencarandounproyectodejazzypoesíacomoliderandounaorquesta,Ellingdisponederegistrosdiscográficosvaliososenlosquesuverdadvocalycreativaquedaaldescubierto,comoporejemploese1619 Broadway: The Brill Building Project(Concord,2012),unaobraenlaquerindehomenajealmíticoedificiodondeseforjaronmúsicasdeCaroleKing,HalDavid,BurtBacharachymuchosotros.

IgualmentepersonaleslavozdelisraelíAvishaiCohen,uncontrabajistaqueChickCoreaseencargóhace tres lustrosdedescubrirloalmundo.Elpianista le llamóafilaspara formarpartedesu trío—avecesampliadoasexteto—Originydesdeentoncessehahechounmerecidohuecodentrodelaprimeraligadeljazz.Bajosuliderazgohaentregadodiscosnotables,casisiempreenganchadosalfolclorejudío,comoelúltimo,Almah,alquetambiénledasonoridadcamerística.

EljazzpatriotambiénestarámagníficamenterepresentadoenestecicloconlainclusióndelsaxofonistayflautistaJorgePardo,queelañopasadofueradistinguidoporlaAcademiadelJazzdeFranciacomo“Mejormúsicodejazzeuropeo”.Esteartistacapitalparaentenderlamadurezymodernidaddeljazzespañol,antiguoescoltadelmalogradoPacodeLucíayactualcómplicedelabandaTouchstonedeChickCorea,defiendesu liderazgocreativoapartirdeproyectosmusicalesancladosentreeljazzyelflamenco,comoesosHuellas y Vientos flamencosconlosquenosvienevisitandodesdehacecasiunadécada.

Finalmente,aestanuevaedicióndelCiclodeJazzdelCNDMno lepodíafaltaresaaportaciónjazzísticaafuturoquerealizanintérpretesycreadoresaso-madosalmañana.Enestaocasióntalresponsabilidadrecaeráenelaltosaxo-fonistaTimBerne,queacudeconelmaterialdesudiscoSnakeoil,registradoenesaescuderíadiscográficayavanzadaqueesECM;elclarinetistaÓscarNoriega,elteclistaMattMitchellyelbateristaChasSmitharroparánunsoplojazzísticoquecautivaporsísolo,peroquesereconoceenvientosurgentesyhuracanadoscomoeldeJohnZorn,unodesusgrandespadrinos.

ElCNDMabreunañomássuspuertasaljazzendirecto,dondelaverdadsemuestrapurayensujustadimensión.

pablo sanz

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WAYNESHORTERQUARTET

Creatividad en movimiento

Eljazzesunactodecreaciónsobreelterrenoy,másqueunlenguaje,esunaactitudantelamúsica,unactomoral.Sinembargo,ypordesgracia,losoficiantesdenuestrotiemposuelenignorarlo,confundiendosuerudiciónyhabilidadestécnicasconlogrosartísticos.Elresultadoestáderivandoenunageneraciónempollonayresabidaquelopuedetocarcasitodoyatodavelocidad,muchoantesdepararseapensarsitienenalgoquecontar.Noobstante,yfrenteaeste“artisteo”,eljazzporderechosiguesaludándonosporlaconjurainesperadadeciertosycontadosmúsicos,encuyoánimohabitalanecesidaddemoverseyjugar,derebelarsecontralosmodelosconvencionales.WayneShorter(Newark,NewJersey,1933)aprendióesedeseodeMilesDavis,untipoqueseasomabaalmañanaporpuranecesidadvital.

Conmásdecincodécadasdetrayectoriaimpecable,Shortersiguesiendounodelosgrandespensadoresyagitadoresdeljazzmoderno,alqueélasistedesdeunaactitudforjadaymaduradajuntoacompañerosamigoscomoHoraceSilver,ArtBlakey,MilesDavis,HerbieHancockoJohnColtrane.Alcontrariodeloquepudieraparecer,élnosesienteavueltasdetodoyporesolesiguebuscandoelreversoalascosas.Elúltimodelostestimoniosdiscográficos,Without a Net(BlueNote,2013),esjustaprolongacióndeesamonumentalentregaquefueBeyond the Sound Barrier(Verve/Universal,2005),endondeconvocaauncuartetodecapitanesconelqueestáhaciendohistoriaenelgéneroporenésimavez,elformadoporelpianistaDaniloPérez,elcontrabajistaJohnPatitucciyelbateristaBrianBlade:probablementeelmejorcuartetodejazzdenuestrotiempo.

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SalaSinfónicaDOMINGO26/10/1420:00h

Wayne shorter, saxofónDanilo pérez, pianoJohn patitucci, contrabajoBrian Blade, batería

©DorsayAlavi

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©TimothySaccenti

The heart of the matter

EstajovencantantetieneelhonrosotítulodeplantarlecaraaotrasdamasactualesdelacanciónjazzísticacomoDianaKralloMadeleinePeyroux,graciasaunacombinacióndemúsicasquelehanvalidoelreconocimientotantodelospúblicosmásortodoxoscomoeldelosmásheterodoxos.Lafórmuladesuéxitopuededecirsequereside,apesardeestavariedaddeplanteamientosestéticos,enunconstanterespetoporlatradicióndeljazzvocal,independientementedequesugargantaliberepalabrasdepopofraseoslatinos.JaneMonheit(Oakdale,NuevaYork,1977)celebróelnacimientodesuhijoJackconlapublicaciónHeart of the Matter(Decca,2013),sunovenoálbum,pergeñadojuntoalpianistaMichaelKanan,elcontrabajistaNealMinerysumarido,elbateristaRickMontalbano.

JANEMONHEIT,voz



michael Kanan,pianoneal miner,contrabajorick montalbano,batería

MADRID

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MADRID

©J

esús

Par

do

Huellas, entre amigos

En2013laprestigiosaAcademiadeJazzdeFrancialenombró“Mejormúsicodejazzeuropeo”,llevandosunombreatodoslostitulares.Noobstante,elsaxofonistayflautistaJorgePardo(Madrid,1955)yaveníasiendonoticiaimportantedesdelosañossetenta,cuandointrodujoaljazzespañolenlamodernidadgraciasasuparticipaciónenesegrupocapitaneadoporelcantantePedroRuy-Blas:Dolores.LuegollegarondiscoscardinalescomoDiez de PacoycolaboracioneslustrosasjuntoagigantesdelamúsicapopularcomoPacodeLucíaoChickCorea,queleenseñaronmundoyunmontóndebuenamúsica,laqueahoramostrarájuntoalaguitarradeJosemiCarmona,elcontrabajodeJavierColinaylapercusiónde“Bandolero”.

Josemi Carmona,guitarraJavier Colina,contrabajoJosé manuel ruiz “Bandolero”,percusión



JORGEPARDO,saxofón

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MADRID

snakeoil

ColaboradordefrancotiradoresdeljazzcomoJohnZornoBillFrisellylíderdeproyectosvisionarioscomoParaphrase,MiniatureoBig Satan,elaltosaxofonistaTimBerne(1954)eshoyporhoyunodelospuntalescreativossobrelosqueseapoyaeljazzqueviene.Berneesuncompositortremendamentefértilyaudaz,queasumeelretodelacreaciónnocomocompromiso,sinocomoobligaciónnatural,comocondicióninherenteasuroldejazzista.HaceunosañosestaactitudavanzadayurgentefuereconocidaporManfredEicher,quelefichóparasuselloECM,donderecientementepublicóesteSnakeoilconelquevisitaelAuditorioNacional,acompañadoporelclarinetistaOscarNoriega,elteclistaMattMitchellyelbateristaChasSmith.

TIMBERNE,saxofónalto


SaladeCámaraSÁBADO21/02/1520:00h

matt mitchell,tecladosÓscar noriega,clarineteChas smith,batería

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ohn

Rog

ers

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MADRID

passion World

Nuncauncantantedejazztuvounavozfeayalmismotiempotantoéxito,fundamentadoporesegustoexquisitoquetienesurecitadojazzístico.ActualmenteKurtElling(Chicago,1967)puedepresumirdeserelcantantemásinteresanteconquecuentaeljazzvocalmasculino,porsuentendimientodelatradiciónysuconcepcióncreativa,sujetaaunarealidadcontemporáneaqueledajustapersonalidad.Elartistatambiénesintelectual,encarandoproyectosrelacionadosconlapoesía,ymúsicototal,atreviéndoseconladireccióndetodaunaorquesta.EntresusúltimoshitosdiscográficossecuentanjoyascomoThe Gateo1619 Broadway: The Brill Building Project,registradosenelreputadoselloConcord,endondesuvozarrugadaluceunabellezaluminosaqueseapoyaenelpianofieldeLaurenceHobgood.

KURTELLING,voz



©A

nna

Web

ber

124JAzz

MADRID

Cuatro cuerdas, mil emociones

TodosleconocimoshacetreslustrosgraciasaChickCorea,cuandoelpianistalodescubriótocandoenunaesquinadeNuevaYork.AvishaiCohen(Jerusalén,1970)habíaaterrizadoenlaGranManzanaparaabrirseuncaminoeneljazz,echándosealaespaldasucontrabajoylasintensasexperienciasvividasensutierranatal.Trassusañosdecolaboraciónconelpianista,elcontrabajistaquisoescribirmúsicaenprimerapersona,comolaqueentregaahoraenestecicloaraízdesuúltimodisco,Almah,dondemezcla,jazz,folclorejudíoymúsicaclásica.Yesqueesunjazzistadeley,sí,perotambiénunmúsicomonumental.

AVISHAICOHENTRIO



avishai Cohen,contrabajoyvoznitai Hershkovits,pianoDaniel Dor,batería

AUDITORIONACIONALDEMúSICA SALADECÁMARA

ELISABETHLEONSKAJAViena 1800-1900Dos escuelas, dos mundos

CONTRAPUNTODEVERANO

128CONTRAPUNTODEVERANO

Elconcepto “escuela”artística,sindudaútilen lodidáctico,encuentra de entrada una dificultad conceptual: es difícil ponerfronteras,muchomáscuandodentrodesuslímiteshayqueenca-jaragenioscuyavisióntrasciendeelmerointentodesituarlosenuncomparativamentepequeñoylimitadomarcotemporaloesté-tico.EnelcasodelasllamadasEscuelasmusicalesvienesas,hayademásalgunosartificiosadicionales.Así,cuandoelmusicólogoaustriacoKiesewetteracuñóeltérminoporvezprimeraen1834,lallamadaPrimeraEscueladeVienaseencontrabarepresentadaporelclasicismodeMozartyHaydn.Beethovenfue“incorporado”posteriormentealgrupoporotrosautores.Yaestoesensímis-moalgo forzado,porcuantoBeethoven,aunque recibióalgunasleccionesdeHaydn,yfueevidentementeinfluidoporésteensusarranques(muyclaramenteensumúsicapianística),hacesinem-bargoañicoslasfronterasdelclasicismo,yesdifícilpensarenlaGran FugaolaSonata op.111entérminosmeramenteclasicistas.Los trescompositores,sinembargo,seconocíanyalmenosenesesentidohabíaalgunaconexión.LaadicióndeSchubertesotracuestión.Porunlado,noconocióaningunodelosanteriores,ylainfluenciadeBeethoven—peseaalgunacitacasiliteral,comoenlaSinfonía D944—noesquizátanevidenteaprimeravista.Sinembargo,elpesodelmonumentalciclobeethovenianodeSonataspianísticasestásindudaahí, yeldeSchubert terminarásiendotambiénimportantísimo(dehechoelsegundomásimportantedelsigloXIXentrelosgrandesautores),enuncaminoenelqueencon-trará,nosinespinos,unavíaeidentidadpropias.Algomenosdeunsiglodespués(lasTres piezas para piano deSchoenbergdatande1894),se inicia la trayectoria (en lopianístico)de laSegundaEscuela,enlaquelaconexiónpersonalyprofesionaldesuspro-tagonistas,Schoenberg,BergyWebern,esmuchomásevidente.Fundamentalmenteporloquetienenencomúnencuantoalaex-ploraciónydesarrollodelaatonalidadyelsistemadodecafónico,hilosconductoresdesuestilodecomposición.

Dos perspeCTiVas De Un siGLo


Recorrerenparalelodosperiodos,dosestilos,esalgoyahabitualenlastemporadasdeconciertos,aunquehaceañosquizálamezcladeSchubertySchoenbergenelmismoprogramahubierahechole-vantarlascejasamásdeuno.Ensuprimeraedición,elCicloContra-puntodeVerano yapropusoelencuentrodelosCuartetos deSchu-bertconlaproduccióndeAntonWebernparaestamismaformación,siendoentonceslasestupendasinterpretacionesdelCuartetoCasalselcomúndenominador.Serepiteenciertomodoelconcepto,estavezenlaórbitapianística,yconelprotagonismodelamagníficapia-nistageorgianaElisabethLeonskaja,residenteprecisamenteenVie-nadesdequeen1978abandonaralaUniónSoviética.Lohaceenunauténticotour de force,elquesuponeenfrentarsealcicloíntegrodeSonatas para piano deSchubert(dieciochoentotal,algunasdegran-desdimensiones,comoesbiensabido),máslatrepidanteFantasía Wanderer,juntoalaproducciónpianísticacompletadelostresprin-cipalesnombresdelallamadaSegundaEscuela deViena:Schoen-berg,BergyWebern.Unrecorridoqueabarcapocomásdeunsiglo,porciertobienconvulso,especialmenteensutramofinal:desde1815(cuandoSchubertcomponelaSonata D157)hasta1936(fechadelasVariaciones op.27 deWebern).Semejanteesfuerzo,concentradoenmediadocenadeconciertosintensos,verdaderos“miuras”,justoenelañodesuseptuagésimocumpleaños,evidenciauncorajeyener-gíaverdaderamenteadmirables,peroesasimismotodaunagarantía.Enefecto,Leonskaja,bieninfluidaporeseschubertianogenialquefueSviatoslavRichter(“siempremepedíaquetocaramáspiano,máspianissimo,másdolce…esperoconseguirloconeltiempo”,declarólageorgianahacenomucho),interpretóporprimeravezelciclocom-pletodeSonatas deSchubertenelFestivaldeVerbieren2010,peroquieneshemospodidodisfrutardealgunasdeestasinterpretacionesendiscooenvivosabemosdesuextraordinarionivel,desugranbe-llezaeintensidademotiva.Y,aunqueaparentementemenosasociadaalrepertoriodelaSegundaEscuela vienesa, lociertoesqueLeons-kajahatransitadoconasiduidadporlamúsicadecámarayconcer-tísticadeestosautores,ytambiénhaincorporadoyaesamezcladeestilosenbastantesdesusrecitales,conloquelainiciativaqueahoraseanunciaessololaconsumacióndeunalabor,concienzudacomotodaslassuyas,yabieniniciada.



©M

arco

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SaladeCámaraDEL29/05/15AL30/06/1520:00h

ConCierTo 1VIERNES29/05/15FranzSchubert(1797-1828)

Sonata en la bemol mayor,D557(inacabada,1817) Sonata en mi menor,D566/506(inacabada,1817)

ArnoldSchoenberg(1874-1951)Tres piezas para piano(sinopus)(1894)

F.Schubert Sonata en do mayor ‘Reliquia’,D840(inacabada,1825)

AlbanBerg(1885-1935)Piezas juveniles para piano(1900/08)

F.SchubertSonata en do menor,D958(1828)

ConCierTo 2MARTES02/06/15FranzSchubert(1797-1828)

Sonata en si mayor,op.post.147,D575(1817)ArnoldSchoenberg(1874-1951)

Seis pequeñas piezas para piano,op.19(1911)F.Schubert

Sonata en la menor,op.post.164,D537(1817)A.Schoenberg

Piezas para piano,opp.33ay33b(1929/31)F.Schubert

Sonata en re mayor ‘Gasteiner’,op.53,D850(1825)

ConCierTo 3JUEVES04/06/15FranzSchubert(1797-1828)

Sonata en mi bemol mayor,op.post.122,D568(1817)

ArnoldSchoenberg(1874-1951)Cinco piezas para piano,op.23(1921/23)

F.Schubert Fantasía en do mayor ‘Wanderer’,op.15,D760(1822) Sonata en sol mayor ‘Fantasía’,op.78,D894(1826)


Sonata en mi mayor,D459(1816)ArnoldSchoenberg(1874-1951)

Tres piezas para piano,op.11(1909)F.Schubert

Sonata en la mayor,op.post.120,D664(1819)

AntonWebern(1883-1945)Variaciones para piano solo,op.27(1936)

F.Schubert Sonata en la menor,op.42,D845(1825)

ConCierTo 5JUEVES11/06/15FranzSchubert(1797-1828)

Sonata en mi mayor(inacabada),D157(1815)

AntonWebern(1833-1945)Movimiento de sonata para piano(1906)

AlbanBerg(1885-1935) Sonata para piano en si menor,op.1(1908)

F.Schubert Sonata en la menor,op.post.143,D784(1823)Sonata en la mayor,D959(1828)


Sonata en do mayor(inacabada),D279/346(1815)

ArnoldSchoenberg(1874-1951)Suite,op.25(1921-1923)

F.Schubert Sonata en fa menor(inacabada),D505/625(1818)Sonata en si bemol mayor,D960(1828)

VIENA1800-1900DOSESCUELAS,DOSMUNDOS

134XXICICLODELIED

Despuésdehabercelebradoconéxitosusdosdécadasdeexistencia, el Ciclo de Lied se dispone a arrancar su ediciónnúmero XXI con renovadas fuerzas. Entre las novedades mássignificativas hay que destacar maridajes tan insólitos comola combinación del arpa y el canto en el recital a cargo dedos luminarias absolutas en sus respectivos campos, DianaDamrau y Xavier de Maistre. E incluso un estreno absoluto(encargodelCNDM),debidoalcompositorespañol,nacidoen1943enManacor(Menorca),AntoniPareraFons.Unauténticoenamoradodelavoz,comohademostradoenvariasocasiones,entreellaselcicloLos 33 nombres de Cristo (sobretextosdeMargueriteYourcenar),interpretadoporelgranbarítonobelgaJosé van Dam y el propio autor al piano en la 46 Semana deMúsicaReligiosadeCuencaen2007. Tampocopodemosolvidarelrecuerdoquelamezzosopranonorteamericana Vivica Genaux (con el concurso del directorde orquesta y pianista español Carlos Aragón) brindará a suantecesora,lamíticaPaulineViardot.Estacantanteycompositora,hijadeManuelGarcíayhermanadeMaríaMalibrán,quevivióentre1821y1910,ejercióunaenormeinfluenciaenlavidamusicaldelasegundamitaddelsigloXIX,yfueíntimaamigadecompositorescomoCharlesGounod,GabrielFauréoVincenzoBellini,todosloscuales estarán representados —junto a adaptaciones suyas depiezasdeJosephHaydnoFryderykChopin—enestafascinantevelada,quequieresertambiénunhomenajealamezzosopranomadrileñaTeresaBerganza,máximaherederadel legadode lalegendariaartistafranco-hispana.

iniCiamos La TerCera DéCaDa

135XXICICLODELIED

Juntoaveteranosconsagrados,algunosdeellosnombresyahabitualesenestas series madrileñas —como los barítonos alemanes Christian Gerhahery Matthias Goerne, quienes ofrecerán, respectivamente, un apasionantemonográficodedicadoaGustavMahleryunsugerenteprogramaen tornoalo que podríamos denominar un “romanticismo sombrío”, o el tenor inglésIan Bostridge, que se enfrenta por primera vez al mundo liederístico deRichardStrauss(unautormuyrepresentadoenelpresenteciclo,conmotivode la conmemoración de los 150 años de su nacimiento)—, y otros en víasdeconvertirseen favoritosdelpúblico (comolamezzosoprano italianaAnnaCaterina Antonacci o el barítono británico Simon Keenlyside, ambos conrepertoriosenlosquehansentadocátedra), intervendránalgunoscantantesmásconocidosenotroscamposcomolaóperaoelconcierto(comoeselcasodelcontratenorfrancésPhilippeJaroussky)yotrosencaminodeconvertirseen futuros divos del bel canto (como la contralto canadiense Marie-NicoleLemieux). Y, como ya es saludable costumbre, no puede faltar la inclusiónde una primera figura española, en este caso la mezzosoprano madrileñaMaría José Montiel, flanqueada nada menos que por Josep María Colom,de cuya sensibilidad y musicalidad pudimos gozar en la temporada 2002/03juntoaltenorsevillanoManuelCid.Y,pordescontado,tambiénintervendránlosmejorespianistasacompañantesensuespecialidad:MalcolmMartineau,Roger Vignoles, Donald Sulzen, Gerold Huber, Julius Drake, Jérôme DucrosyAlexanderSchmalcz.Entretodosnosdepararánunadecenadenochessindudainolvidables.

rafael Banús irusta

136

MADRID

XXICICLODELIED

TEATRODELAzARzUELA

LUNES13/10/1420:00h

DonaLD sULZen,piano

CarlOrff(1895-1982)Klage der Ariadne (1925/40)

OttorinoRespighi(1879-1936)O falce di luna(deSei Liriche, P.90/I, 1909)Van le effluvi de la rose(deSei Liriche, P.90/I, 1909)Au milieu du jardin(deSei Liriche, P.90/I, 1909)Acqua (deDeità silvane,P.107/4,1917)Crepuscolo (deDeità silvane,P.107/4,1917)Stornellatrice, P.69(1906)Pioggia(deSei Liriche, P.90/I, 1909)

FrancescoPaoloTosti(1846-1916)Quattro canzoni d’Amaranta(1907)

Francis Poulenc (1899-1963)La fraicheur e le feu,FP147(1950)

Maurice Ravel(1875-1937)Cinq mélodies populaires grecques(1904/6)Deux mélodies hébraiques(1914)

ManueldeFalla (1876-1946)Siete canciones populares españolas(1914/15)

ANNACATERINAANTONACCI,soprano

LasopranoitalianaAnnaCaterinaAntonacciregresaalCiclodeLiedparademostrarnosunavezmásqueesunadelasartistasmásversátileseinquietasdelmomento,conunprogramamuyhermosoqueabarcavariossiglos,desdeelbarrocomonteverdiano(enlainfrecuenterecreacióndeCarlOrff)hastaelsaborpopularmásgenuinodenuestroManueldeFalla,pasando,cómono,porunodelosmayoresrepresentantesdelamélodiefrancesa,FrancisPoulenc,yelrepertoriodeconciertoensupaís,condosdesusmáximosrepresentantes,FrancescoPaoloTostiyOttorinoRespighi.

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MADRID

XXICICLODELIED

SIMONKEENLYSIDE,barítono

ArnoldSchoenberg(1874-1951)Erwartung,op.17(1924)

HannsEisler(1898-1962)Spruch 1939 (1939) Hollywood-Elegien (selección)(1942)Zwei Lieder nach Worten von Pascal (1942/43)Erinnerung an Eichendorff und Schumann (Hollywooder Liederbuch, 1942/43)Verfehlte Liebe (1953)Spruch (Hollywooder Liederbuch, 1942/43)

BenjaminBritten(1913-1976)Songs and Proverbs of William Blake,op.74(1965)

RichardStrauss(1864-1949)Hymnus,op.33,nº3(4Gesänge, 1896)Hochzeitlich Lied,op.37,nº6(6 Lieder, 1898)Sehnsucht,op.32,nº2(5Lieder,1896)

FranzSchubert(1797-1828)Alinde,D904(1827)Der Wanderer,D493(1816)Herbstlied,D502(1816)Verklärung,D59(1813)

JohannesBrahms(1833-1897)Verzagen,op.72,nº4(5 Gesänge, 1877)Über die Heide hallet,op.86,nº4(6 Lieder, 1882)Nachtigallen Schwingen Lustig,op.6,nº6(6 Gesänge, 1853)

TEATRODELAzARzUELA

LUNES03/11/1420:00h

maLCoLm marTineaU,piano

TambiénactúaporsegundavezelbarítonoinglésSimonKeenlyside,quien,juntoaunodelosmejorespianistasacompañantesdehoy,eltambiénbritánicoMalcolmMartineau—bienconocidodelpúblicodeestasseries—,afrontaráunprogramacentradoenelsigloXX,queofrece,entreotrasrarezas,unbloquededicadoalcompositoralemánHannsEisler,estrechocolaboradordeBertoltBrecht,olasestupendascreacionessobrepoemasdeWilliamBlakedeBenjaminBritten,incluyendoalosrománticosFranzSchubertyJohannesBrahmscomopuntodepartida,asícomoelobligadorecuerdoaRichardStraussenel150aniversariodesunacimiento.

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XXICICLODELIED

LapresentaciónenestosciclosdeMaríaJoséMontielconstituyelaaportaciónespañolaalCiclodeLied.Conelacompañamientodelujodeunodenuestrosmássensiblespianistas,JosepMaríaColom,lamezzosopranomadrileñademostraráqueseencuentraenplenamadurezvocalyexpresivaenunvariadoramilletedecanciones,enelquenopuedenfaltaralgunasdelaespecialidadesdesucelebradodiscobrasileñoModinha(comoCláudioSantoro,HeitorVilla-LobosoJaimeOvalle)niunpreciosobrochefinalfrancés.AmbosabordarántambiénelestrenodelaobraencargodelCNDM,elciclodecuatroLiederdeAntoniPareraFonsEmpfänger unbekannt.

XavierMontsalvatge(1912-2002)5 Canciones negras (1945)

ErnestoHalffter(1905-1989)Canção do Berço(1940/41)Ai que linda moça(1943)

AntoniPareraFons(1943)Empfänger unbekannt *+(cuatroLieder,2014)

CláudioSantoro(1919-1989)Acalanto da rosa(1958)Ouve o silêncio (1958)

HeitorVilla-Lobos(1887-1959)Melodía sentimental(1958)Nhá Popé(1935)

JaimeOvalle(1894-1955)Modinha,op.5(1945)Azulão,op.21(1945)

ClaudeDebussy(1862-1918)Nuit d’étoiles(1880)Beau soir(1891)

ReynaldoHahn(1874-1947)Si me vers avaient des ailes(1888)À Chloris(1888)

JulesMassenet(1842-1912)Élégie (1872)Ouvre tes yeux bleus (1880)

MARÍAJOSÉMONTIEL,mezzo*

TEATRODELAzARzUELA

MARTES02/12/1420:00h

Josep maría CoLom,piano

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*PrimeravezenelCiclodeLied

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MADRID

XXICICLODELIED

Traselclamorosoéxitoobtenidoenlaanterioredición,vuelveelbarítonoChristianGerhaher,quienhademostradoplenamentehaberseconsolidadocomounodelosmayoresliederistasdelaactualidad.Delamanodesuhabitualacompañante,eligualmentegermanoGeroldHuber,ofreceráunconciertomonográficoconsagradoaGustavMahler,contresdesusmayorescolecciones,comosonlosLieder eines fahrenden Gesellen, los Rückert-LiederyunaseleccióndellibroDes Knaben Wunderhorn,enlazandodeestemodoconlosyahistóricosconciertosofrecidosenestemismoescenarioporelcantantenorteamericanoThomasHampsonyelpianistaalemánWolframRieger.

GustavMahler(1860-1911)Lieder eines fahrenden Gesellen (1884/85)Des Knaben Wunderhorn(selección)(1809)Rückert-Lieder(1901/02)

GeroLD HUBer,piano

CHRISTIANGERHAHER,barítono

TEATRODELAzARzUELA

DOMINGO21/12/1419:00h

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MADRID

XXICICLODELIED

Otrohabitualdeestosciclos,asícomodelosmásprestigiososauditoriosdelmundoentero,eltenoringlésIanBostridge,seadentrarájuntoasupianistadecabecera,JuliusDrake,porprimeravezeneluniversovocaldeRichardStrauss,conunramilletedesuspiezasmásinspiradas,celebradasyexquisitas,juntoaunodelosciclosemblemáticosdeRobertSchumann,Dichterliebe(Amordepoeta),compuestoensu“añoliederístico”(1840)sobrepoemasdemarcadotinteautobiográficodeHeinrichHeine,teniendoaFranzLisztcomológicaconexiónentrelosdosautores.

RobertSchumann(1810-1856)Dichterliebe,op.48(1840)

FranzLiszt(1811-1886)Es muss ein Wunderbares sein,S314(1852)Im Rhein, im schönen Strome,S272(1840)Ihr Glocken von Marling,S328(1874)

RichardStrauss(1864-1949)Krämerspiegel,op.66(1918)

IANBOSTRIDGE,tenor

TEATRODELAzARzUELA

LUNES16/02/1520:00h

JULiUs DraKe,piano

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XXICICLODELIED

ElcontratenorPhilippeJarousskyactuaráporsegundavezenelCiclodeLied,dondenospresentará,comoyahicieraenlaanteriorcomparecencia,elcontenidodesunuevagrabacióndiscográfica,lasegundadedicadaalacanciónfrancesa,Opium II,enlaquenopuedenfaltarlasreferenciasacompositorescomoReynaldoHahn,ErnestChausson,ClaudeDebussy,GabrielFauréoClaudeDebussy,demostrandoquenosolamenteesunaestrellaenlamúsicaantiguaybarrocasinotambiénenelmásexigentepequeñoformatodelaromanzadecámaraydesalón.UnexquisitoviajeporlacanciónfrancesadefinalesdelsigloXIXycomienzosdelXX,paraelquevolveráacontarconlainestimablecolaboracióndesucompatriotaJérômeDucros.

opium ii: mélodies françaises

ObrasdeR.Hahn,E.Chausson,C.Debussy,G.FauréyJ.Massenet

JérÔme DUCros,piano

PHILIPPEJAROUSSKY,contratenor

TEATRODELAzARzUELA

LUNES23/03/1520:00h

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MADRID

XXICICLODELIED

OtrafiguraenplenoascensoeslacontraltocanadienseMarie-NicoleLemieux,quien,peseasujuventud,yasehaimpuestoenlosteatrosysalasdeconciertomásprestigiososdelmundoenteroyenlosestudiosdegrabacióngraciasasusextraordinariosmediosvocalesysuexcelentepreparacióntécnicaymusical.Aquílaveremosenunafacetadiferentealadesuscelebradospersonajesoperísticos,delamanodelgranRogerVignoles,conunprogramacentradoenelrepertoriofrancésmásrecóndito,conautorestaninsólitoscomoGuillaumeLekeu(queseinterpretaporprimeravezenestasseries)oCharlesKoechlin.

GabrielFauré(1845-1924)Cinq mélodies ‘de Venise’,op.58(1891)

GuillaumeLekeu(1870-1894)Trois poèmes (1892)

ReynaldoHahn(1874-1947)Offrande (1891)D’une prison (1892)L’Heure exquise (Chansons grises, nº5, 1890)Fêtes galantes (1893)

CharlesKoechlin(1867-1950)Menuet,op.5,nº4(5 Mélodies, 1893/97)La pêche,op.8,nº1(7 Rondels, 1891/95)La lune,op.8,nº4(7 Rondels, 1891/95)L’hiver,op.8,nº2(7 Rondels, 1891/95)Si tu le veux,op.5,nº5(5 Mélodies, 1893/97)

ClaudeDebussy(1862-1918)Fêtes galantes (ColecciónII),CD114(1904)

HenriDuparc(1848-1933)L’invitation au voyage (Mélodies, 1870)La vie antérieure (Mélodies, 1884)Sérénade florentine (1883)Phidylé (Mélodies, 1882)

MARIE-NICOLELEMIEUX,contralto*

TEATRODELAzARzUELA

LUNES13/04/1520:00h

roGer ViGnoLes,piano

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XXICICLODELIED

LasopranoalemanaDianaDamrau,unadelasfigurasindiscutiblesdelalíricaactual,pondrádemanifiestoquesuperladavozseunealasmilmaravillasconelvirtuosismodelarpistafrancésXavierdeMaistre(igualmenteunodelosnombresclavedesuinstrumentoenlaactualidad,comotendráocasióndedemostrarensolitarioenlatranscripcióndelcélebreEl MoldavadeSmetana)paradepararnoslaqueserá,sinduda,unaagradabilísimaveladaenlaquesealternarándesdelasofisticacióndeStraussyLisztalimpulsopopularquealberganlaspáginasdeCanteloubeoDvorák.

RichardStrauss(1864-1949)Du meines Herzens Krönelein,op.21,nº2(Schlichte Weisen, 1890)Ich Schwebe,op.48,nº2(5 Lieder, 1900)Leises Lied,op.39,nº1(5 Lieder, 1898)Die Verschwiegenen,op.10,nº6(8 Gedichte aus Letzte Blätter, 1885)Befreit,op.39,nº4(5 Lieder, 1898)

FranzLiszt(1811-1886)Le rossignol,S250a,nº1(Arr.paraarpadeHenrietteRenié,1842)

R.Strauss Schlechtes Wetter,op.69,nº5(Kleine Leider, 1918) Traum durch die Dämmerung,op.29,nº1(3 Lieder, 1895)Winterweihe,op.48,nº4(5 Lieder, 1900) Heimliche Aufforderung,op.27,nº3(4 Lieder, 1894) Ruhe, meine Seele,op.27,nº1(4 Lieder, 1894)Kling!,op.48,nº3(5 Lieder, 1900)

JosephCanteloube (1879-1957)Chants d’Auvergne(selección)(1924)

BedrichSmetana(1824-1884) Die Moldau (Mein Vaterland, op.111,nº2, 1874.Arr.arpasoladeHanušTrnecek)

AntonínDvorák(1841-1904)Zigeunermelodien,op.55,B104(1880)

XaVier De maisTre,arpa*DIANADAMRAU,soprano

TEATRODELAzARzUELA

MARTES28/04/1520:00h

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MADRID

XXICICLODELIED

LamezzosopranoVivicaGenauxsepresentaenelCiclodeLiedconunhomenajealamíticaPaulineViardot.ElpúblicomadrileñoyahatenidorepetidasoportunidadesdeapreciarelartedeestacantantenacidaenAlaskaeneloratorioyenlaópera(especialmenteenlamúsicaantiguaybarroca),peronuncahastaahorahabíapodidodisfrutardesutalentoeneluniversodelapequeñaeintimistacanción,dondetendráasuladoalpianistaydirectorespañolCarlosAragón.Esteconciertoes,además,unhomenajeaTeresaBerganza(queprotagonizóunmemorablerecitalenelVCiclodeLied),quientantohahechoporreivindicarlafiguradesuinsigneantecesora.

Viardot y amigos

JosephHaydn(1732-1809)Canzonetta de concert (1880,Arr.PaulineViardot)

VincenzoBellini(1801-1835)Vaga luna che inargenti (Tre ariette, 1872/74,Arr.PaulineViardot)

PaulineViardot(1821-1910)Serenata fiorentina(Canti popolari toscani, 1878)

CharlesGounod(1818-1893)Le soir (1861)

P.ViardotIci-bas tous les lilas meurent(6 mélodies, 1864)Berceuse(6 mélodies, 1864)Berceuse cosaque(12 mélodies, ca.1885)

GabrielFauré(1845-1924)Chanson du pêcheur,op.4,nº1(Lamento, 1877)

P.ViardotLamento (1886)Poursuite (1904)En mer(Dix mélodies, 1864)

ManuelGarcía(1775-1832)/Arr.P.Viardot

Chansons espagnoles (selección)(1815)P.Viardot

6 Mélodies (selección)(1884)Sinitsa (1864)Utës (1868)Tsvetok (1864)Ruhige, heilige Nacht(1864)Mitternächtige Bilder (1864)Die Sterne (1864)Die Beschwörung(1864)

TEATRODELAzARzUELA

LUNES11/05/1520:00h

VIVICAGENAUX,mezzo* CarLos araGÓn,piano*

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CONCIERTOHOMENAJEATERESABERGANZA

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MADRID

XXICICLODELIED

Cerraráelcurso,conabsolutajusticia,elbarítonoMatthiasGoerne,aquienpodríamosconsiderar,nosinmotivo,comoel“Kammersänger”delacasa,puestantashansido(encantidadycalidad)susaportacionesaesteCiclodeLied.Paraestaocasión,elcantantealemánhaelaboradounprograma,comosiempreenél,deelevadocompromiso,conpáginasfechadasentreelúltimoromanticismoylosalboresdelsigloXX,entodaslascualespredominauncortesombríoymelancólico,culminandoconlosestremecedoresSonetos de Miguel Ángel(tanasociadosalamuerte)deDmitriShostakóvich.

AlbanBerg(1885-1935)Vier Lieder,op.2(1910)

FranzSchubert(1797-1828)Gesänge des Hafners

Wer sich der Einsamkeit ergibt,op.12,nº1,D478(1816) Wer nie sein Brot mit Tränen aß,op.12,nº2,D480(1822) An die Türen will ich schleichen,op.12,nº3,D479(1816)

JohannesBrahms(1833-1897)Vier ernste Gesänge,op.121(1896)

HugoWolf(1860-1903)Michelangelo-Lieder (1897)

DmitriShostakóvich(1906-1975)Suite con versos de Michelangelo Buonarroti,op.145(selección)(1974)

TEATRODELAzARzUELA

LUNES29/06/1520:00h

aLeXanDer sCHmaLCZ,piano

MATTHIASGOERNE,barítono

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PROYECTOSOLIDARIO“MúSICAENVENA”en coproducción con la asociación música en Vena

PROYECTOPEDAGÓGICO“TODOSCREAMOSIV”

PROYECTOMUSICOLÓGICO“LOSCANTORALESDELABIBLIOTECANACIONALDEESPAÑA”en coproducción con la Biblioteca nacional de españa y el Centro de Documentación de música y Danza (CDmyD-inaem)

PROYECTOS

148PROYECTOS

medicina sin efectos nocivos

Lamúsicaeselecodenuestrasvidas,unaprolongaciónrítmicaymelódicadeuna realidadquea vecessenospresentacomounlamentodesgarradorounhimnoelevado.Quedaclaro:al arte, alarteverdadero,lomuevelaemoción;lodemássonarguciaspseudoartísticasvacíasdealmaycorazón,atajostrampososparaalcanzarunaerradaideadeléxito.BienlosabelaasociaciónMúsicaenVena,en cuya nomenclatura ya se explicita una primera declaración deintenciones:músicaenelrojodeunasangrequeatodosnoshaceiguales,enlaalegríayenlatristeza.Luegoestaentidadsinánimodelucrodescubreméritospropiosalcompartirestaideamusicalallídondecadadíasecombateeldolor,enloshospitales,dondeparadó-jicamentehaymásvidaqueencualquiercalleoplazadeunaciudad.Así,estaasociaciónllevalamúsicaalpiedelacamadelpaciente,aáreasoncológicas yotrasunidadeshospitalariasdondees justoanimaryreconoceresehambredevida.

El Centro Nacional de Difusión Musical (CNDM), compartiendoeseconceptocreativo yemocionalde lamúsica, sumaráesfuerzoseilusionesenlatemporada14/15conestaasociación,atravésdeunproyectosolidarioqueacercaráahospitalesmadrileñosaprimerasfigurasdelaescenaconcertísticanacionaleinternacionalprograma-dosensusdistintosciclos.Seráunaexperienciaúnicaparapacientes,familiaresypersonalhospitalario,enlaquelamúsica,sinquesirvadeprecedente,noserálomásimportante…osí,peroatravésdeesecantoalavidaqueconlleva.Lareflexiónseantojauntantoextraña,teniendoencuentaqueelproyectoimplicaráaformacionesysolistashabitualesenlosprincipalesteatrosyauditoriosinternacionales.

Todoslosintérpretesprogramadosnohandudadoenparticiparaltruistamente en el proyecto, que no desinteresadamente, no, yaquehanpuestotodoelinterésyamorencolaborarcontanhermosainiciativa,enlaqueMúsicaenVenanosvolveráadarbuenejemplo

PROYECTOSOLIDARIO“MÚSICAENVENA”

149PROYECTOS

decómoenfrentarsealaculturaylavida,bombeandounasangremu-sicalque,enestaocasiónygraciasalacolaboración—tambiénaltruis-ta—delCNDM,setraduciráenlatidosartísticospuros.

La programación de este proyecto solidario se desarrollará entreoctubre y mayo próximos, incluyendo repertorios renacentistas y ba-rrocos,románticoseimpresionistas,obrasclasicistasyalgúnqueotrolatidocontemporáneo.Losrecitalestendránlugarencuatrohospitalesmadrileños,elClínicoSanCarlos,elGregorioMarañón,el12deOctu-breyelPuertadeHierro.

Elencargadodeinaugurarelprogramaseráeseviolagambista,di-rectordeorquestayeminenciaenmúsicaantiguaqueesJordiSavall,quecompareceráconsuhijoFerránalaguitarraparaabordarunosdiá-logoseimprovisacionesdeOrienteaOccidente.LeseguirálaviolinistaViktoriaMullova,quenohadistinguidoentrelosaplausosdelosmayo-restemplosmusicalesdelmundoylosquerecibiráenelhospital.LaviolinistarusaatacarápartitasysonatasdeBach,paradespuéspasareltestigoaesedúodevozytiorbaqueformanlacantanteRaquelAn-duezayJesúsFernández,que,porsuparte,seenfrentaránalbarrocodeMonteverdi,Merula,Strozzi,FerrariyKapsberger.

ElprestigiosopianistaydirectordeorquestaalemánChristianZa-chariasfirmaráunrecitalbarrocoentreobrasdeBach,Scarlatti yelcompositoryclavecinistaespañolAntonioSoler,mientrasqueesepro-digiodelvioloncheloqueesAdolfoGutiérrezArenassedecantaráporlaprimeraSuite parachelosolo deBachylaterceraSuite deBritten.AdolfoandaestatemporadacompartiendopartiturasconlapianistaJu-dithJáuregui,quientambiénestarápresenteenelciclocomosolista,recreandoobrasdeBeethoven,DebussyyLiszt.

Ytodavíahaymás,comosueledecirse;elbarítonoLeoNucci,quereco-giólagloriaenelTeatrodelaZarzuelaenelCiclodeLieddelCNDMenlapasadatemporada13/14,con45minutosdepropinasyelpúblicoextasiadoypuestoenpie,sesumaigualmenteaesteproyectosolidariojuntoalaso-pranoMaríaJoséMoreno,conlaqueinterpretaráariasydúosdeRigolettodeVerdi.EncuantoaformacionesdestacaelEnsembleOpus23quedirigeAndrésSalado,queabordaránelLangsamer SatzdeWebernyelOctetodeMendelssohn.YporsupuestoelCuartetoQuiroga,conobrasdeHaydnyMozart,ylaCameratadelPrado,conunprogramadedicadoaMozart.

Definitivamente,elCNDMyMúsicaenVenahandiseñado,pues,unaprogramaciónelevada,conlaquesanarelalmay…elcorazón.Yconlaquedarunsentidoverdaderoalamúsicaylavida.

PabloSanz

150PROYECTOS

MADRID

Diálogos e improvisaciones de oriente y occidente

PartitasySonatasdeJ.S.Bach

J.S.Bach:Suite nº 1 en sol mayor,BWV1007(1717/23)B.Britten:Suite nº 3,op.87(1974)

ObrasdeJ.S.Bach,D.ScarlattiyA.Soler

A.Webern:Langsamer Satz(1905)F.Mendelssohn:Octeto en mi bemol mayor, op.20(1825)

ObrasdeC.Monteverdi,T.Merula,B.Strozzi,B.FerrariyJ.H.Kapsberger

DOMINGO26/10/14

JORDISAVALL,violadagamba

FERRÁNSAVALL,voz,guitarraytiorba


ADOLFOGUTIÉRREZARENAS,violonchelo

CHRISTIANZACHARIAS,piano

ENSEMBLEOPUS23

RAQUELANDUEZA,soprano|JESÚSFERNÁNDEZ,tiorba

MIÉRCOLES05/11/14

MARTES10/02/15

MIÉRCOLES10/12/14

MIÉRCOLES14/01/15

MIÉRCOLES12/11/14

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151PROYECTOS

MADRID

C.Debussy:La isla alegre, L106(1904)L.vanBeethoven:Sonata nº4 en mi bemol mayor,op.7(1796/97)F.Liszt:Consolations, S172(1849/50)

F.J.Haydn:Cuarteto en sol menor,op.20nº3,Hob.III:33(1733)W.A.Mozart:Cuarteto nº 19 ‘de las disonancias’,KV456(1785)

W.A.Mozart:Cuarteto para flauta, violín, viola y violonchelo en re mayor,KV285(1777)Cuarteto para flauta, violín, viola y violonchelo en do mayor,KV285b(1778)Cuarteto para flauta, violín, viola y violonchelo en la mayor,KV298(1778)

F.Schubert:Fantasía en do mayor ‘Wanderer’ op.15,D760(1822)Sonata para piano en la menor, op.D537(1817)

JUDITHJÁUREGUI,piano

CUARTETOQUIROGA

CAMERATADELPRADO


RAQUELANDUEZA,soprano|JESÚSFERNÁNDEZ,tiorba

JUEVES12/03/15

MIÉRCOLES22/04/15

LUNES18/05/15

MIÉRCOLES10/06/15

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www.musicaenvena.com

G.Verdi:AriasydúosdeRigolettoG.Verdi/F.Liszt:Paráfrasis de Rigoletto

LEONUCCI,barítono|MARÍAJOSÉMORENO,soprano

PAOLOMARCARINI,pianoMIÉRCOLES29/04/15

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152PROYECTOS

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153PROYECTOS

¿Todoscreamos...?Tenemosasumidalaideadequeelhechocreativoesuntrabajosolitarioeinteriorquenoadmiteintrusos;inclusonosaseguranquelascancionesdedoscompositoresenrealidadsonescritasporuno,aunqueinteresalafirmaconjunta.Sinembargo,lacreaciónenconjuntoexistedesdetiemposinme-moriales,surgecuandosedanlascircunstanciasadecuadas,seencuentralamotivaciónyseplanificaeltrabajo. Enlaeducaciónmusical,laimprovisaciónylacreaciónsonprocedimientos didácticos imprescindibles para completar unaformación integral. El buen profesor provoca la situación paraquesurjalachispayseaaprovechadaenunprocesodetrabajo—lomásdifícil—enelquevea involucrada lacreatividad.Ahíes donde empieza lo interesante, cuando comienzan a resol-versedeunamaneraoriginalycompetentelaspreguntasqueseplantean(loquesiempresehadicho:lainspiraciónpillaalcreadortrabajando). Despuésdetresañosdelproyecto“Todoscreamos”—conlaintervencióndeuncompositorresidente,doscentrosescolaresyunaorquestaycoroprofesionales—nuestrodeseoesdarleotravueltadetuercayprofundizarmásenlosaspectosdelacreaciónconjunta,manteniendolaparticipacióndeescolareseincluyendounaorquestaamateurqueintervengadesdeelprincipio.Quere-mosrecorrerjuntos(niños,adolescentes,estudiantesyprofeso-res)esecaminoquepartedelalluviadeideasyconcluyeenlaplasmacióndealgodefinitivoyeficaz;uncaminoquenospermi-tadiferenciarlasideasdelasocurrenciasymedir,compensaryunificarlasfuerzasenunadirección.

FernandoPalacios

PROYECTOPEDAGÓGICO“TODOSCREAMOSIV”



154PROYECTOS

MADRID

sCHoLa anTiQUa,cantollanoyfabordónJUan CarLos asensio,directoranDrés Cea,órgano

Canto llano Ø+, fabordones y obras de Venegas de Henestrosa, Cabezón, Correa de arauxo, martín y Coll y anónimos

Fuentes:CantollanoprocedentedeloscantoralesdelaBibliotecaNacional.Ø+

Fórmulasdefabordónparalasalmodiaimprovisadossegúnelestilodelosss.XVI-XVIII.PiezasdeórganoprocedentesdelosfondosdelaBibliotecaNacional

LuisVenegasdeHenestrosa:Libro de cifra nueva para tecla, arpa y vihuela(Alcalá,JuandeBrocar,1557)AntoniodeCabezón:Obras de música para tecla, arpa y vihuela.(Madrid,FranciscoSánchez,1570)FranciscoCorreadeArauxo:Libro de Tientos y Discursos de música práctica(AlcaládeHenares,1626)AntonioMartínyColl:Flores de música (1706)yHuerto ameno de varias flores de música(1708)

PROYECTOMUSICOLÓGICO“LOSCANTORALESDELABIBLIOTECANACIONALDEESPAÑA”

LaBibliotecaNacionalguardaentresustesorosunaampliacoleccióndelibrosdecoro,conloquefuedurantesigloselsoportemáscomúndetransmisióndelrepertoriolitúrgicoporexcelenciadelaIglesia:elcantollanoogregoriano.Sehanseleccionadounaseriedepiezascuyocontenidocubreprácticamentetodoelciclolitúrgico,ysehaenriquecidoparaelconciertoconunaprácticacomúnenestetipodemúsica:laimprovisaciónafabordónendeterminadaspartesdeinterpretacióncontinuada,estoes,elcantodelossalmosqueacompañaadeterminadaspiezas.Además,elcantollanoseacompañabadelórgano,ylaBNcustodiaentresusfondosmuchasdelasjoyasquecontienenelrepertorioparaesteinstrumento.Indexadascomopiezasindependientes,suinterpretaciónestabacircunscritaaunaalternanciaconelcantollanoolapolifonía,unaprácticahoycasiendesuso,peroquerecuperaremosparaesteconcierto.

ConciertoconmotivodelSimposio“Lagestióndelpatrimoniomusical.Situaciónactualyperspectivasdefuturo”organizadoporCentrodeDocumentacióndeMúsicayDanzadelINAEM,ylaexposicióndelfondodecantoralesdecantollanodelaBibliotecaNacional

BIBLIOTECANACIONALDEESPAÑA

SalóndeActosJUEVES20/11/1420:00h


155PROYECTOS

MADRID

PROGRAMA:

MIÉRCOLES19/11/14Mesa1:BibliotecaspatrimonialesMesa2:ArchivosVisitaguiadaalaBibliotecaRealenelPalacioReal

JUEVES20/11/14Mesa3:Museos,coleccionesyórganosMesa4:ElpapeldelaUniversidadMesa5:PolíticasgeoculturalesMesa6:RecuperaciónydifusiónVisitaguiadaalaExposición“Cantorales”.BibliotecaNacionaldeEspaña.ConciertodecantollanoyórganoconobraspertenecientesalaColeccióndeCantoralesdelaBNE,acargodeScholaAntiqua,dirigidaporJuanCarlosAsensio,yelorganistaAndrésCeaGalán.SalóndeActosdelaBNE.

VIERNES21/11/14Mesa7:PatrimonioinmaterialMesa8:LamúsicacomopatrimonioPresentacióndelapublicación“MapadelPatrimonioMusicalenEspaña”,realizadaporelCentrodeDocumentacióndeMúsicayDanza(CDMyD-INAEM).

Informacióneinscripciones:CentrodeDocumentacióndeMúsicayDanza(INAEM)[email protected]://musicadanza.es

SIMPOSIO“LAGESTIÓNDELPATRIMONIOMUSICAL.SITUACIÓNACTUALYPERSPECTIVASDEFUTURO”

AUDITORIODELASECRETARíADEESTADODECULTURA

19/11/14-21/11/14

Atravésdevariasponenciasymesasredondassepretendetrazarunpanoramasobrelasituaciónactualdelpatrimoniomusicalennuestropaísyreflexionarsobresufuturo,enaspectosrelativosasuconservación,gestión,investigación,difusiónylegislación.LasponenciasestaránacargodedestacadosespecialistasenestosámbitosylasmesasseránmoderadasporprofesoresuniversitariosyporresponsablesdeestasáreasenlaSecretaríadeEstadodeCultura.Elprogramasecomplementaráconvisitasguiadasyconciertos.

Organiza:CentrodeDocumentacióndeMúsicayDanza(CDMyD-INAEM),conlacolaboracióndelaDirecciónGeneraldeBellasArtesyBienesCulturalesydeArchivosyBibliotecasdelMinisteriodeEducación,CulturayDeporte.Colaboran:CentroNacionaldeDifusiónMusical(CNDM-INAEM)yBibliotecaNacionaldeEspaña(BNE).

XCICLODEMúSICASHISTÓRICASDELEÓN CatedraldeLeón

1. EDUARDOLÓPEzBANzO

3. CAMERATABOCCHERINI|MARíAJOSÉMORENO

4. CANTUSCÖLLN|KonradJunghänel

6. MARTAALMAJANO

en coproducción con el fioCLe

XICICLODEMúSICASHISTÓRICASDELEÓN AuditorioCiudaddeLeón


2. LATEMPESTAD|SilviaMárquez

3. HIPPOCAMPUS|AlbertoMartínezMolina

4. LAREALCÁMARA|EmilioMoreno

5. íMPETUSCONJUNTOBARROCODEMADRID|YagoMahúgo

6. GALDÓSENSEMBLE|IvánMartín

en coproducción con el ayuntamiento de León

MúSICASHISTÓRICASDELEÓN

158MúSICASHISTÓRICASDELEÓN

LosconciertospertenecientesalXCiclodeMúsicasHistó-ricasdeLeón,encoproducciónconelFIOCLE,mirannosoloalpasado,decuyasmúsicassenutre,sinoalfuturo.PorquehaciaelporvenirdelasnuevaspromocionesapuntaelIIICursodein-terpretaciónvocalbarroca,convocadoporelCNDMeimpartidoelpasadomesdemarzode2014porEduardoLópezBanzo,yquesecentróenlaprácticadelestilovocaldeungénerofun-damentaldelperiodo,lacantata.Ahoraesaexperienciadealtapedagogíallegaalconciertovivo.

NohacefaltajustificaciónalgunaparavolverunayotravezalamúsicadeBoccherini,figuraquenohacesinocrecerconeltiempocomounodelosforjadoresdelclasicismoeuropeo.LaCamerataBoccheriniylasopranoMaríaJoséMorenotrazaránel mapa de su singularidad estética en la música de cámara,donde el instrumento que tañía como nadie el compositor, elviolonchelo,cobróunpapelprotagonista,yenlavisiónintimistade una página religiosa de tradición secular. Una raíz italianareconocible, la que parte de Monteverdi, tienen los madriga-lescompuestosporHeinrichSchützalfinaldesuexperienciaenesepaís.Centraránelprograma, juntoaalgunosejemplosde música de sus discípulos —entre ellos, el gran Schein—,del sensacional grupo vocal Cantus Cölln, que dirige KonradJunghänel.Porfin,MartaAlmajano,sopranoquepertenecealomássobresalientedelasavanzadillasdeintroductoresdelcan-tohistóricoennuestropaís,dedica—juntoaRivera,FentrossyRico—suconciertoa rememorar los tonoshumanosdeJuanHidalgoycontemporáneos.

La temporada del XI Ciclo de Músicas Históricas de Leóndespegaconunconciertosimbólico,lasvivaldianasCuatro es-tacionesporBiondiyEuropaGalante.Simbólicoporqueestere-pertorio,quehapasadoaconvertirseenunclásicoaundecaraalgranpúblico, representacomopocosel triunfodeuncom-positor olvidado durante siglos y de una forma rompedora de

BÚsQUeDas Y ConmemoraCiones


recrearlo.Corelliymúsicaespañolacompletaránelprograma.SeapuestafuerteentresdelosconciertosporlosnuevosvaloresdelainterpretaciónhistóricaenEspaña,excelentementerepresentadaporlosgruposLaTem-pestad,Hippocampus,eÍmpetus.ElconjuntoquedirigeSilviaMárquezhapreparadounnovedosoprogramaque incluye larecuperaciónhistórica,encargodelpropioCNDM,deunconciertoparaclavedeManuelNarroyunapieza“derepente”—paratocaraprimeravista-deJosédeJuanyMartínez. Músicas de Corselli, D. Scarlatti, Francisco Federico, ManuelCavazayPergolesiredondeanunaveladadevirtuosismoinstrumentaldefinesdelXVIIIycomienzosdelXIX.

EnapasionantechoquedialécticohancolocadoHippocampusysudi-rector,AlbertoMartínezMolina,lasmúsicasdeBachyCabezón.Seoiránarias,fugas,tientosyglosados,contándoseconlasopranoRachelElliottyelbarítonoJesúsMaríaGarcíaAréjula.Yentrelasincorporacionesre-cientes,ungrupoveterano,LaRealCámara,quefundaraydirigeEmilioMoreno,enactivodesdehacemásdeveinteañosconelempeñoderevivirmúsicasaplastadasporelolvido.Frutodeesaincansableactitudesestavezlafelizrecuperacióndeunamúsicaversallescaimportadaporelen-tornodeFelipeVconlallegadadeladinastíaborbónicaen1714,sucesode evidente trascendencia en todos los órdenes del que recordamos eltricentenario. De muy reciente fundación es el grupo Ímpetus ConjuntoBarroco de Madrid, que dirige el clavecinista Yago Mahúgo. A la juven-tuddelosintérpreteslecorrespondelanovedaddesupropuesta,Folies d’Espagne,unprogramaderecuperaciónhistóricaporencargodelCNDM,queemparejaaBoismortierconLiteres,aCampraconNebra;alamúsicadeLullyparaelBurguésdeMolièreconlainspiraciónquijotesca.ElGal-dósEnsembleesunconjuntodeplantillaabiertaquedirigedesdeelpianoIvánMartín.Suestilointerpretativosecaracterizaporlaflexibilidad,quelespermitirámoverseconnaturalidadentrelosmundosparalelosdelamúsicadecámaradelosquintetosdeAntonioSolerylosconciertosparatecladeBach.

enrique martínez miura


LEÓNCATEDRALDELEÓN

JUEVES02/10/1421:00h

EDUARDOLÓPEZBANZO,claveydirector

XCICLODEMÚSICASHISTÓRICAS

alicia amo, sopranoeva Juárez,sopranoJorge enrique García ortega,contratenorJorge morata,tenorGiorgio Celenza,barítono

FundadordeAlAyreEspañolyclavecinistaderaza,EduardoLópezBanzohaemprendidounasendamuypersonalquenosololehallevadoarevalorizaramúsicospropioscomoTorresoLiteressinoadarleunsesgopropioaBachoHaendel.AquíloencontramosacompañandoaloscantantesseleccionadosenelIIICursodeInterpretaciónVocalBarrocaorganizadoporelCNDMenmarzode2014ydirigidoporelmismoBanzo:lasopranoAliciaAmo,elcontratenorJoséEnriqueGarcíaOrtega,eltenorJorgeMoratayelbarítonoGiorgioCelenza,jóvenesartistasqueevidenciaronsupreparaciónestilísticaenlainterpretacióndelacantatabarroca.

Con afecto y armonía

GeorgeFriedericHaendel(1685-1759)Ah! che purtroppo è vero,HWV77(Florencia,ca.1707)

JosédeTorres(ca.1670-1738)Ay que favor,cantadaaNuestraSeñora(Madrid,1717)

AntonioCaldara(1670-1736)Partenza amorosa: Dei più notturni orrori(Roma,ca.1709/15)Ø+

J.deTorresCon afecto y armonía,CantadaalSantísimo(Madrid,1729)

AntonioVivaldi(1678-1741)Sorge vermiglia in ciel la bella aurora,RV667(Venecia,ca.1716/28)

ClaudioMonteverdi(1567-1643)T’amo mia vita(Il quinto libro de madrigali.Venecia,1605)


Concierto inaugural con los cantantes seleccionados del iii Curso de interpretación Vocal Barroca del CnDm

en coproducción con el XXXi festival internacional de Órgano Catedral de León (fioCLe)


LEÓN

Bifronte Boccherini

LuigiBoccherini(1743-1805)Quinteto de cuerda en si bemol mayor,op.30,nº1(1780)Quinteto de cuerda en do mayor,op.30,nº3(1780)Stabat Mater,parasopranoycuerdas,op.61(1781)

CATEDRALDELEÓN

SÁBADO11/10/1421:00h

DoscarasmuydistintasdelcompositorquellevasunombrenosrevelarálaCamerataBoccherini,formadaalrededordelviolinistaMassimoSpadano.Laprimeraesladelosquintetosdecuerda—condosviolonchelos,comoSchubert—,unamúsicadecámaraparangonablealaeuropeadelmomento.Ylaotra,aunquetambiéníntima,eldelStabat Materqueescribió,siguiendoelcélebreantecedentedePergolesi,ensusañosdeestanciaenLasArenasalserviciodelinfanteDonLuis.Oiremoslaobraconlaoriginalplantilladelaprimeraversión,ladesoprano—enestecasoMaríaJoséMoreno—yquintetodecuerda.

CAMERATABOCCHERINI maría José moreno,

soprano



SÁBADO18/10/1421:00h

LaGuerradelosTreintaAñoscausódesolaciónydestrucciónentodoelentornocentroeuropeo,yaesemomentohistóricoseasociaconfrecuenciaunamúsicahonda,oscuraypenitencial,peroloscompositoresdeltiempotambiénhallaronmomentosparaplasmarelgocesensualensusobras.UnSchützreciénregresadodeItaliaplasmóesteespírituensushermososmadrigalesacincovoces,yalgunosdesusdiscípulos,comoScheinyAlbert,loextendieron.MúsicaprofanadelaAlemaniaprotestanteenlasvocesdeCantusCölln,unconjuntoquellevaañostransitandoincansableelSeicento.

KonraD JUnGHÄneL,laúdydirecciónCANTUSCÖLLN

¡oh, deleites del corazón! ¡oh, alegrías del espíritu!

HeinrichSchütz(1585-1672)DeIl primo libro de madrigali(Venecia,1611)

O primaveraO dolcezze amarissimi d’amoreIo moro, ecco ch’io moroD’orrida selce alpinaFiamma ch’allaccia

JohannHermannSchein(1586-1630)DeIsraelsbrünnlein(Leipzig,1623)

Was betrübst Du dich, meine SeeleUnser Leben währet siebnzig JahrDa Jacob vollendet hatte

De Diletti Pastorali(1624)Cupido blind, das VenuskindAurora schön mit ihrem Haar

HeinrichAlbert(1604-1651)Eine musikalische Kürbishütte, ciclodecancionesen12partes(1645)

H.SchützDeIl primo libro de madrigali (Venecia,1611)

Selve beateDunque addioFeritevi, ferite



SÁBADO25/10/1421:00h

Bajoeltítulode¡Ay, dulce pena!seconmemoranloscuatrosiglosdelnacimientodeJuanHidalgo,autordelasprimerasóperasalaespañola,comoCelos aun del aire matan.Seránenestecasosustonoshumanos,cantatasprofanasmuchasvecesdetemaamoroso,juntoaotrasmuestrasdeMartínezdeArceoJuandelVado.YnoseráningunapenaoírlosenlamaravillosavozdeMartaAlmajano,recreadoracomopocasartistasdeesterepertorio.Grupoinstrumentaldeauténticolujo—JuanCarlosRivera,MikeFentrossyVenturaRico—,paraunconciertoalaalturadelaimportanciaartísticadelhomenajeado.

¡ay, dulce pena!TonoshumanosdelsigloXVIIespañol

JuanHidalgo(1614-1685)Con tanto respeto adoran¡Ay de mi dolor!

Anónimo¿Qué quiere Amor?

BartolomédeSelmaySalaverde(ca.1595-1638)Susanna passeggiata

J.Hidalgo¡Ay amor, ay ausencia! (atribuida)

JoséMartínezdeArce(ca.1660-1721)¿Para qué son las iras?

AnónimoSobre las ramas de un sauce

JuandelVado(ca.1625-1691)Las campanas

J.HidalgoA Pascual no le puede

CesareNegri(1536-1621)Il canario in parte variate

J.Hidalgo¡Ay, corazón amante!

Anónimo¿A quién me quejaré?El Amor enamorado

Juan Carlos rivera,archilaúdyguitarrabarrocamike fentross,guitarrabarrocaVentura rico,violadagamba

MARTAALMAJANO,soprano

JUANHIDALGO400


LEÓNAUDITORIOCIUDADDELEÓN

JUEVES29/01/1520:30hEDUCACIÓN:verp.293

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XICICLODEMÚSICASHISTÓRICASDELEÓN

FabioBiondiysugrupoEuropaGalanterevolucionaronlamaneradeinterpretaresegranfavoritodetodoslospúblicos,losconciertosdeLas cuatro estacionesdeVivaldi,colocándoseasíalavanguardiadelosconjuntositalianosconinstrumentoshistóricos.Escucharsuversiónesunaexperienciaasombrosa,porqueunamúsicamilvecesvisitadaseconvierteenalgonuevo.Todoparececobrarotroscolores:elsoporveraniego,lagelidezinvernal,lasalegresdanzascampesinasolaspartidasdecaza.ElrestodeprogramaseequilibraconmúsicadeTelemannyunaseleccióndeballetsdeMartínySoler.

Cuatro estaciones

AntonioVivaldi(1678-1741)SinfoníadeGriselda (1735)

GeorgePhilippTelemann(1681-1767)Concierto para 3 violines en fa mayor,TWV53:F1(1733)

VicenteMartínySoler(1754-1806)SeleccióndelballetEl rapto de las Sabinas(1780)SeleccióndelballetLa bella Arsene(1781)

AntonioVivaldi(1678-1741)Las cuatro estaciones(deIl cimento dell’armonia e dell’inventione,op.8,1725)

Concierto para violín en mi mayor ‘La primavera’,RV269Concierto para violín en sol menor ‘El verano’,RV315Concierto para violín en fa mayor ‘El otoño’,RV293Concierto para violín en fa menor ‘El invierno’,RV297

faBio BionDi,directorEUROPAGALANTE




MIÉRCOLES18/02/1520:30hEDUCACIÓN:verp.293

LATEMPESTAD

EnunprogramaquequieremostrarelvirtuosismoinstrumentalenelentornodelacortedeCarlosIIIyCarlosIVenNápolesyMadrid,LaTempestad,elconjuntodelaclavecinistaaragonesaSilviaMárquez,haceunintensorecorridoporlamúsicainstrumentaldelaEspañaborbónica,queincluyerecuperacioneshistóricasdecompositoresapenasconocidosyobrasquevienenadocumentarquetambiénenterritorioespañolsecultivaronlosconciertosparatecladoolassonatasenestiloitaliano.LasfigurasdeCorselliyDomenicoScarlatti,compositoresllegadosdeItaliaperoquepuedenconsiderarsetanespañolescomolosotros,yelestrenoenEspañadeunconciertoparadosclavesdePergolesi,contextualizanyguíanestereveladorviaje.

“para la oposición que se ha de executar…”

FranciscoCorselli(1705-1778)Concertino a quattro(1770)

DomenicoScarlatti(1685-1757)Sonata en re menor,K90,L106(s.XVIII)

ManuelNarro(ca.1729-1776)Concierto para clave y cuerdaØ+(1767)

FrancescoFederici(?-1830)Sextetonº3(ca.1820)

D.Scarlatti(1685-1757)Sonata en mi menorK81,L271(s.XVIII)

JosédeJuanyMartínez(1812-¿?) Pieza de repente. Oposición a la plaza de trompa de la Real CapillaØ+

ManuelCavaza(?-1790)Sonata en si menor,paraflautaycontinuo(1777)

GiovanniBattistaPergolesi(1710-1736)Concerto a due cembali concertati e archi, P240Ø

siLVia mÁrQUeZ,claveydirectoraGuillermo peñalver,flautaJavier Bonet,trompaalfonso sebastián,clave

Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM.

ØRecuperaaciónhistórica

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J.S.Bach Contrapunctus I, deEl arte de la fuga,BWV1080(1742/46,rev.1748/50)



HIPPOCAMPUS



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A.deCabezón Diferencias sobre el canto llano del Cavallero



J.S.Bach Contrapunctus IIdeEl arte de la fuga,BWV1080

A.deCabezónUn gay bergier (canciónglosada)

J.S.Bach Nun verschwinden alle Plagen (aria-duettodelaCantataBWV32,1726)

entre gigantes


LEÓN

emiLio moreno,director

LacuriosidadilimitadadeEmilioMorenoysuRealCámaranosregalanconunasorpresaeneltricentenariodelfindelaGuerradeSucesiónEspañola.ConlanuevadinastíallegaalaCorteelestilobarrocofrancésvigenteenVersalles.UnejemplarconciertoderedescubrimientodelpasadoquenosabrelosoídosavariassuitesinstrumentalesfrancesasfirmadasporelcasidesconocidoDesmazures,Desmarets,queempezóalserviciodeLuisXIVymusicalmentesiguióaLully,yVolumier,quepudoinclusohabernacidoenEspañayquehapasadoalahistoriacomogranviolinistayamigodelafamiliaBach.


Versalles en la corte de felipe VØ+

CharlesDesmazures(1669-1736) Suite 6ª en sol mayor,dePièces de Symphonie dédiées a la Reine d’EspagneØ+(Marsella/Barcelona,1703)

HenriDesmarets(1661-1741)Divertiment para la boda de Felipe V y María Gabriela de SaboyaØ+(Barcelona,1701)

JuanBautistaVolumierOuverture en re menorØ+(París,ca.1695?/Berlín,ca.1705?)

Jean-BaptisteLully(1632-1787)SuitedelballetAmour Malade(París,1657)

Resto del programa a determinar

LAREALCÁMARA

AUDITORIOCIUDADDELEÓN

MIÉRCOLES22/04/1520:30hEDUCACIÓN:verp.293


LEÓN



MARTES05/05/1520:30h

DosdelasúltimasrevelacionesdelainterpretaciónhistóricaenEspaña,ÍmpetusConjuntoBarrocodeMadrid,ysudirector,elclavecinistaYagoMahúgo,presentanunapasionanteprogramafranco-españolconlasopranoDeliaAgúndez.MúsicasdeautoresespañolescomoLiteres,NebrayEsteve,ypiezasdeinspiraciónotemaespañol.UnatanfamosacomolaentradadelosespañolesenEl burgués gentilhombre yotrasqueregresandelolvidocomolasFolies de CardeniodeDelalande,lasariasdecorteencastellanodeMouliniéolosextractosdelacomediaquijotescadeBoismortier,recuperadaéstaendisconohacemucho.

folies d’espagneØ+

JosephBodindeBoismortier(1689-1755)OberturadeDon Quichotte chez la Duchesse,op.97(1743)

AntoniodeLiteres(1673-1747)Recitativoyaria“Confiadojilguerillo”deAzis y Galatea(1708)

AndréCampra(1660-1776)ExtractosdeL´Europe Galante(1697)

PabloEsteve(1730-1794) El quento del Prado con un Ytaliano,tonadillaasoloconviolinesØ+(ca.1780)

JosédeNebra(1702-1768) Para obsequio la deydad,deIfigenia en Tracia(1747)

Michel-RichardDelalande(1657-1726)ExtractosdeLes Folies de Cardenio(1720)

Jean-BaptisteLully(1632-1687)ExtractosdeLe bourgeois gentilhomme(1670)

MiguelPérezdeZavala(1690)Pasacaille dite MarizápalosØ+(ca.1720)

ÉtienneMoulinié(1599-1676)Airs de courØ+(ca.1630)

J.BodindeBoismortierExtractosdeDon Quichotte chez la Duchesse,op.97(1743)

YaGo maHÚGo,claveydirectorDelia agúndez,sopranoÍMPETUS


LEÓN

ElpianistacanarioIvánMartínsigueempeñadoensudefensadeAntonioSoler,aquienenuncelebradodiscorecientereivindicócomounpuentehaciaelclasicismo.Enesteconcierto,comienzaconunadesussonatasparaadentrarse,juntoalGaldósEnsemble,grupoporélfundadoen2011,enlamúsicadecámarasolerianaconlainclusióndedosdesusquintetosparatecladoycuerda.SolerestaráarropadopordosconciertosdeBach,unodeloscualesesunareconstrucciónrecienteapartirdemanuscritosdecantatas,jamásinterpretadoantesenEspaña.LainterpretaciónalpianoyconlaflexibleplantilladelGaldósabanderanlaabiertaactituddeestosemprendedoresmúsicos.

**ØEstrenoenEspaña.Recuperaciónhistórica


MARTES19/05/1520:30h

iVÁn marTín,pianoydirección

Diálogos norte-sur

AntonioSoler(1729-1783)Sonata nº 48 en do menor (ca.1772)

JohannSebastianBach(1685-1750)Concierto para teclado en re menor,BWV1059**Ø(ca.1738)

A.SolerQuinteto con teclado nº 3 en sol mayor (1766)Quinteto con teclado nº 4 en la menor(1766)

J.S.BachConcierto para teclado en re menor,BWV1052(1734)

GALDÓSENSEMBLE

MADRID:BACHVERMUTAUDITORIONACIONALDEMúSICA,SalaSinfónicaen conmemoración del 25 aniversario de la inauguración del órgano de la sala sinfónica del auditorio nacional de música (1991)

LEÓN:BACHENLACATEDRALCATEDRALDELEÓNCon motivo de la construcción del nuevo órgano de la Catedral de León (2013)

CICLOINTEGRALDELAOBRAPARAÓRGANODEJ.S.BACH

(2014-2016)

172ÓRGANOJ.S.BACH

El21demarzode1685laHistoriadelaMúsicasedetieneparacelebraremocionada el nacimiento del gran maestro, del gran profesor de todos losmúsicos,JohannSebastianBach.Rememoramosaquísuobraparaórgano,enunproyectoqueessiempreunhitoenelmundodelamúsicay,sinduda,unaoportunidadúnicaparadescubrirydisfrutarensutotalidaddeuncorpusartísticoincomparable:laintegralparaórganodeBach.DurantelaspróximasdostemporadasdelCNDMtendremoslaocasióndeasistira40conciertosre-partidosentrelaSalaSinfónicadelAuditorioNacionaldeMúsicaylaCatedraldeLeón,acargodelosmásdestacadosorganistasdelmundo. ApesardelacolosaldimensióndelamúsicaparaórganoqueBachnoshadejado—casiveintehorasdemúsica—eslógicopensarquesetratasolodeunaparterespectoaloquepudollegaraproducirparaesteinstrumento.Elvirtuo-sismoquederrochabaimprovisandoalórganoalcanzabalasmásaltascotasdeexcelenciaalasquesepodíaaspirarconesteinstrumentoenaqueltiempo.NoenvanosureputacióncomoorganistatraspasabalasfronterasdeAlemania.Nu-merosasfuentesnoshablandesumaestríaalfrentedeuninstrumentoalquesesentíaespecialmenteunidonosolocomointérprete,sinocomogranconocedordelartedelaorganería.Estascompetenciasloconvertíanenunjuezindiscutiblealahoradedeterminarlacalidaddelosórganosdelaépoca.Unacontecimientoquedemuestrasureputacióncomoorganistay“organero”tuvolugarcuandoso-licitaronsusserviciosparaprobarelnuevoórganodeArnstadt.Suconocimientoydestrezaconaquelinstrumentodejaronhuellaenlaciudad.Contansolo18añossunombreyaempezabaasonarcomogranvirtuosodelórganoenAlemania. ResultaapasionanteafrontarelproyectodelainterpretaciónenconciertodelaintegraldelaobraparaórganodeBach:elAlfayelOmegadelórgano,elprinci-pioyelfin,lapiedradetoqueparacualquierorganista.Dosgrandesinstrumentosdestacadosenelmundoorganísticoespañolserán losencargadosdemostrarsusbondadesyhacersonarsustubosparapresentarestamúsica.PorunladoelgranórganodelaSalaSinfónicadelAuditorioNacionaldeMúsicadeMadrid,cuyaconstrucciónfueencargadaporelINAEMafinalesde1987aunodelosorganerosmásimportantesdelmundo,elalemánafincadoenEspañaGerhardGrenzing.Se trataenconcretodesu instrumentonúmero61 yparael cualsu tallerdeorganeríaempleómásde25.000horasdetrabajo.Elgranórganotienecuatroteclados,unpedaly71registros.Con12metrosdealturayunpesodedieciocho

BaCH: aLfa Y omeGa

173ÓRGANOJ.S.BACH

toneladas,cuentacon5.700tubos.Porotro,elnuevoflamanteórganodeunadelascatedralesmáshermosasdeEspaña,laCatedraldeLeón.Elórgano,frutodeunapasionadoproyectolideradoporSamuelRubioyAdolfoGutiérrezViejo,esobradelaprestigiosacasaKlaisOrgelbaudeBonn.Elórganocontóademásconunasesortécnicodealtura,elcompositoryorganistaJeanGuillou,ytiene8fachadas,4.334tubos,5tecladosypedal,64registrosy20acoplamientos.Dosinstrumentosmagníficosrespirandoporyparaunamúsicaperfecta. Elcriterioquedefine laelecciónde lasobrasqueconformancadaunodelosprogramasdelos20conciertosdeestaintegralBachsefundamentaenque,dentrodeunaunidadgeneral,cadaconciertotieneindependenciacomounrecitalensímismoypermitealoyentepoderdisfrutardelasgrandesformasmusicalescompuestasporBachparaórgano:preludios/tocatasyfugas,pequeñosygran-descorales,conciertos,sonatas...Lasconsideracionescomolugaresyfechasdecomposición,sulocalizaciónenelcalendariolitúrgico,laestéticacompositivayotrasconsideracionessimbólicasestánpresentes,peronocomohiloconductordecadaprograma,sinocomounapaletadecolores,enmuchoscasos,difícilesdeapreciaraprimeravista. LadiscografíaexistentedelaobraparaórganodeBachesinabarcable.Untrabajopropiodecasitreintaañosconfeccionandounaselectivalistadever-sionesfavoritasdecadapiezaacargodemásdecuarentaorganistastambiénmehapermitido,incluso,poderofrecerobrasconcretasadeterminadosorga-nistas,basándomeenlosextraordinariosregistrossonorosdesusinterpreta-ciones.Muchosdelosorganistasqueparticipanenestaintegralhantocadoygrabadolaobracompleta. Siemprequehasidoposible,hecontrastadoymatizadoopinionesconcadaunodelosintérpretesinvitadosy,enelcamino,hansurgidobonitasideasqueibandandopinceladasalaideageneral.SirvacomoejemploelhechodequeelMaestroLatry,sabiendoquesucolegaMichelBouvardcomenzabalaintegralconlafamo-sísimaToccata y fuga en re menor,ysiendosuconciertoelquecierraelciclo,alpresentarlemipropuestadeprograma,mesugiriólaposibilidaddeconcluirconlaotragranToccata y fuga en re menor,la“Dórica”,dándolealrecorridomusicalunsentidocircular.Ideaquefinalmentehaquedadoplasmada.

DanielOyarzabal

174ÓRGANOJ.S.BACH

LORENZOGHIELMIItalia

Pastorella en fa mayor,BWV590Sonata III en re menor,BWV527CoralesdeNavidadyAñoNuevodelOrgelbüchleinPreludio y fuga en sol menor,BWV535

Toccata y fuga en re menor,BWV565CoralesdelOrgelbüchleinyLepzigRicercare a 6deLa ofrenda musicalToccata, adagio y fuga en do mayor,BWV564

Fantasía en do menor,BWV562Sonata II en do menor,BWV526CoralesdeLeipzigydeSchüblerPreludio y fuga en la menor,BWV543

Preludio y fuga en sol mayor,BWV541CoralesdeLeipzigyNeumeisterFuga sopra il Magnificat,BWV733

Preludio y fuga en mi menor,BWV533Sonata I en mi bemol mayor,BWV525CoralesdeAdvientoyNavidaddelOrgelbüchleinPreludio y fuga en re mayor,BWV532

JUEVES09/10/1420:30h|LEÓN

SÁBADO11/10/1412:30h|MADRID



MICHELBOUVARDFrancia

JUANDELARUBIAEspaña

WOLFGANGZERERAlemania

HANSFAGIUSSuecia







Klavierübung IIIPreludio y fuga en mi bemol mayor,BWV55210grandescorales

BERNARDFOCCROULLEBélgicaJUEVES26/02/1520:30h|LEÓN


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175ÓRGANOJ.S.BACH



TEMPORADA2015/16KeVin BoWYerInglaterra|THomas TroTTerInglaterra|roBerTo fresCoEspañapieTer Van DiJKHolanda|arViD GasTAlemania|raÚL prieToEspañaBine BrYnDorfDinamarca|JaCQUes Van oorTmerssenHolandasTepHen THarpEstadosUnidos|oLiVier LaTrYFrancia

en el auditorio nacional se podrá seguir la interpretación de los conciertos a través de una pantalla gigante situada en la sala

Fantasia y fuga en sol menor,BWV552Klavierübung III:pequeñoscoralesSonata IV en mi menor,BWV528Canzona en re menor,BWV588

Preludio en sol mayor,BWV568Sonata VI en sol mayor,BWV530CoralesdelaPasiónToccata en mi mayor,BWV566

Preludio y fuga en do menor,BWV546CoralesdelOrgelbüchleinyLeipzigPreludio y fuga en fa menor,BWV534

Pièce d’Orgue,BWV572Preludio y fuga en do menor,BWV549CoralesdeLeipzigPassacaglia en do menor,BWV582

PIERDAMIANOPERETTIItalia

DANIELOYARZABALEspaña

DAVIDBRIGGSInglaterra

TONKOOPMANHolanda









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eDUCaCiÓn: Clasesmagistralesdeórgano(verp.288)

BURGOSAUDITORIOCULTURALCORDÓN(fUnDaCiÓn CaJa De BUrGos)

CUENCATEATROAUDITORIO,SALA1(aYUnTamienTo De CUenCa)

GRANADACARMENDELOSMÁRTIRES(64 fesTiVaL De mÚsiCa Y DanZa De GranaDa)

VALLADOLIDCENTROCULTURALMIGUELDELIBES,SALADECÁMARA(fUnDaCiÓn siGLo)

zARAGOzAAUDITORIO,SALAMOzART(soCieDaD fiLarmÓniCa Y aYUnTamienTo De ZaraGoZa)

DANIELDELPINO

JUDITHJÁUREGUI

GUSTAVODíAzJEREz

JAVIERNEGRíN

EDUARDOFERNÁNDEz

JOSÉMENOR

ALBAVENTURA

MIGUELITUARTE

CLAUDIOMARTíNEzMEHNER

LAS32SONATASPARAPIANODELUDWIGVANBEETHOVEN

178CICLOBEETHOVEN

Ninguna interpretación de una Sonata de Beethoven puede ser tan grandiosa como la obra mismaArturSchnabel

LafiguradeLudwigvanBeethoven(1770-1827)constituyeunarevoluciónen lahistoriade lamúsica,y tambiénenelmododeentenderyacercarsealamúsicaparapiano.Ésteseconvirtióensuinstrumentofavorito,comolopruebaelhechodequeestaríaimplicadoenmásdeochentadelascientotreintaycincoobrasquecomponensucatálogooficial.ElBeethovenpianistaeracomosutemperamento:fulgurante,ágil,detempestuososcontrastes,ami-godellevaralinstrumentoallímitedesusposibilidades.Abando-nósinembargorelativamenteprontolafacetadeejecutanteparacentrarseenlacompositiva,perosinrenunciarenellaaunápicedesuesencia:músicareveladoradeuntemperamentofuerte,de-cididamente visionaria,queabrirá laspuertasde formadefiniti-vaalpianodelromanticismoymantendráintrigados, inclusounsiglodespués,aprofesoreseintérpretes.EnlapersonalidaddelBeethovensiemprelibreysinatadurassedabanlamanoelpia-nistayelcompositor.Elpropósitodecaraaloyenteerafinalmen-te el mismo: impactar y sorprender, proporcionar una sacudidaemocionaldeprimerorden.Autores tanautorizadoscomoLucaChiantorehanseñalado,conextremoacierto,queJosephHaydnyMuzioClementi fueronquizálasmayoresinfluenciassobrelascomposicionespianísticasdeBeethoven.Enefecto,Beethovenim-plicaunpasodegiganteenlaevolucióndelamúsicapianísticaydelpropioinstrumento:“tomó”elpianodeHaydn,ylollevóhastacimastanvisionariasyavanzadasqueinclusoalgunosprofesoresilustrescomoLeschetizky(1830-1915)—maestrodepianistasqueluegomarcaríanhitosenesteciclo, comoArturSchnabel—aúndesaconsejabanasusalumnos,aprincipiosdelsigloXX,casiunsiglodespuésdeserescritas,tocarlasúltimasSonatasporconsi-derarlasdesconcertantes.

Las sonaTas para piano De BeeTHoVen: LiBerTaD Y proGreso, innoVaCiÓn Y fanTasía

179CICLOBEETHOVEN

Beethovenllevólasonata pianísticamásalláqueningunodesusprede-cesores,ydehecho,másalláquecasitodossussucesores.AlgunosautoreshanconsideradoinclusoquelaextremavariedadylibertadconceptualdesusSonatas dejaronelpotencialevolutivodelgéneroprácticamenteagotado.Trasél,soloSchubertseatrevióaconstruirunciclocuantitativamentesignificado.Yaunqueelrecitalpianísticoparaelgranpúblicoesenrealidadunainiciativaposterior,lasSonatas deBeethovenacabaríanporcontarseentrelasprimerasobraspianísticasconsideradasapropiadasparasuinterpretaciónengrandessalasdeconcierto.Lapopularidaddelcicloestalquelacantidaddegrabacio-nesdelciclocompletodisponiblesenestemomentosobrepasaampliamen-telatreintena(noincluyolasdescatalogadas),yellosinincluirlasrecientesaparicionesensoportevisual,comolosciclosdeBarenboimdelosaños80o2005.Algunospianistas (elmencionadoBarenboim,pero tambiénClaudioArrau,AlfredBrendel,WilhelmKempffoFriedrichGulda)hanllevadoelcicloíntegroaldiscoenmásdeunaocasión.LacantidaddegrabacionesexistentesdedeterminadasSonatas (Patética, Claro de Luna, Appassionata, Waldstein…) puedefácilmentesobrepasarelcentenarparacadaunadeellas.Setrata,enfin,deuntestamentomusicaldeprimeramagnitud,deunhitoenlahistoriadelamúsicaengeneralydeladepianoenparticular,que,másdedoscientosañostraselnacimientodesucreador,siguesonandotanfresco,libreyllenodefantasíacomoélsindudadeseó.

eL maraTÓn pianísTiCo en GiraEléxitodepúblicode¡SoloMúsica!en2013fuesindudaextraordinario,conmásde26.200personasentotalparaelmaratónbeethoveniano,delosquemásde4.000escucharonelciclodeSonatas.Enunmomentodecrisistanacu-sadaencuantoalpanoramacultural,cuandoacuciaconurgencialanecesidaddeatraerpúbliconuevoymásjoven,dichoéxito,reflejadonosoloenlamasivaasistenciacitada,sinosobretodoenlosporcentajessignificativosdeespecta-doresjóvenesqueacudíanporprimeravez,eselmejoríndiceposibleentér-minosdedifusióncultural,ynaturalmenteunmásquepoderosoargumentoparaqueestemaratónbeethovenianoextiendasupresenciaenlatemporada2014/15aotraprovinciasespañolasyconlosmismosprotagonistas.Elloper-mitiráamásespectadoresdisfrutardeesteciclodesignificaciónextraordinariaenlahistoriadelamúsica,ytambiénexpandirypotenciaraúnmáslacarreradelosjóvenestalentosespañolesdelainterpretaciónpianística.


180CICLOBEETHOVEN

JAVIERNEGRÍN(SantaCruzdeTenerife,1977)

Sonata nº 5 en do menor,op.10,nº1(1795/97?)Sonata nº 15 en re mayor‘Pastoral’,op.28(1801)Sonata nº 30 en mi mayor,op.109(1820)

Sonata nº 1 en fa menor,op.2,nº1(1793/95)Sonata nº 19 en sol menor,op.49,nº1(1797?)Sonata nº 20 en sol mayor,op.49,nº2(1795/96)Sonata nº 6 en fa mayor,op.10,nº2(1796/97)Sonata nº 7 en re mayor,op.10,nº3(1797/98)

Sonata nº 2 en la mayor,op.2,nº2(1794/95)Sonata nº 13 en mi bemol mayor,op.27,nº1(1800/01)Sonata nº 25 en sol mayor,op.79(1809)Sonata nº 4 en mi bemol mayor,op.7(1796/97)

Sonata nº 10 en sol mayor,op.14,nº2(1799?)Sonata nº 11 en si bemol mayor,op.22(1800)Sonata nº 18 en mi bemol mayor‘La caza’,op.31,nº3(1802)

Sonata nº 3 en do mayor,op.2,nº3(1794/95)Sonata nº 9 en mi mayor,op.14,nº1(1798)Sonata nº 12 en la bemol mayor,op.26(1800/01)Sonata nº 27 en mi menor,op.90(1814)

VIERNES30/01/1520:30h|BURGOS

SÁBADO31/01/1519:00h|VALLADOLID

LUNES02/02/1520:15h|zARAGOzA

MARTES03/02/1520:30h|CUENCA

LUNES22/06/1520:30h|GRANADA


DOMINGO08/03/1519:30h|BURGOS




DANIELDELPINO(Beirut,1972)

JUDITHJÁUREGUI(SanSebastián,1985)

EDUARDOFERNÁNDEZ(Madrid,1981)

GUSTAVODÍAZJEREZ(SantaCruzdeTenerife,1970)





MARTES23/06/1520:30h|GRANADA




MARTES24/03/1520:15h|zARAGOzA



SÁBADO21/02/1520:30h|BURGOS

DOMINGO22/02/1518:00h|VALLADOLID

MARTES24/02/1520:15h|zARAGOzA

MIÉRCOLES24/06/1520:30h|GRANADA

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181CICLOBEETHOVEN

Sonata nº 24 en fa sostenido mayor ‘Para Teresa’,op.78(1809)Sonata nº 8 en do menor ‘Patética’,op.13(1797/98?)Sonata nº 26 en mi bemol mayor ‘Los adioses’,op.81a(1809/10)Sonata nº 32 en do menor,op.111(1821/22)

Sonata nº 14 en do sostenido menor ‘Claro de luna’,op.27,nº2(1801)Sonata nº 17 en re menor ‘Tempestad’,op.31,nº2(1802)Sonata nº. 23 en fa menor ‘Appassionata’,op.57(1804/05)

Sonata nº 22 en fa mayor,op.54(1804)Bagatela (Allegretto) en do mayor,WoO56(1803)Andante Favori en fa mayor,WoO57(1803/04)Sonata nº 21 en do mayor ‘Waldstein’,op.53(1803/04)Sonata nº 16 en sol mayor,op.31,nº1(1802)Sonata nº 31 en la bemol mayor,op.110(1821/22)

Sonata nº 28 en la mayor,op.101(1816)Sonata nº 29 en si bemol mayor ‘Hammerklavier’,op.106(1817/18)

JOSÉMENOR(Sabadell,1977)

ALBAVENTURA(Barcelona,1978)

MIGUELITUARTE(Getxo,1968)

CLAUDIOMARTÍNEZMEHNER(Bremen,1970)





















ACORUÑAALICANTEBADAJOzBURGOSCÁCERESCUENCAGIRONAGRANADAILLESCASOVIEDOSALAMANCASANTIAGODECOMPOSTELASEGOVIASEVILLAúBEDA/BAEzAzAMORA

CIRCUITOSCONCIERTOS,CICLOSYFESTIVALES

184CIRCUITOS

ALAYREESPAÑOL

TEATROROSALíADECASTRO

MARTES26/05/1520:00h

eDUarDo LopeZ BanZo,directorraquel andueza,soprano

Tesoros españoles en américa

JosédeTorres(1670-1738)Mortales venid a ver un misterio,cantadaalSantísimoØ+

ArcangeloCorelli(1653-1713)Sonata da chiesa a tre,op.3,nº12(Roma,1689)

J.deTorresAlienta mortal,cantadaalSantísimoØ+

María en ese cielo,cantadaaNuestraSeñoraØ+(1723)GiovanniZamboniRomano(ca.1650-?)

DeSonate d’intavolatura di leuto,op.1(Lucca,1718):AllemandayGigaJoanCabanillas(1644-1712)

Tiento de segundo tonoPabloBruna(1611-1679)

Tiento de segundo tono, por gesolreut, sobre la letanía de la VirgenJ.deTorres

A el abismo de gracia, CantadaaNuestraSeñoraØ+

Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM(2013)

LagransopranonavarraRaquelAnduezaponevozalprogramaquepresentaunodenuestrosmásveteranosyprestigiososconjuntosbarrocos,AlAyreEspañol.EduardoLópezBanzovuelveasusorígenes,queenrealidadnuncaabandonódeltodo,paravolcarseenlarecuperacióndepatrimonioconcantadasinéditasdeunodelosmásbrillantesmaestrosdelaCapillaRealespañolaacomienzosdelXVIII.Susobrassecontextualizanconpiezasinstrumentalesespañolaseitalianasdesuépoca.

ACORUÑA

en coproducción con la orquesta sinfónica de Galicia y en colaboración con la sociedad filarmónica de a Coruña

AUDITORIODELADIPUTACIÓNDEALICANTE(ADDA) sala de Cámara

1. LETICIAMORENO|BERTRANDCHAMAYOU

2. MOONWINDS|JoanEnricLluna

3. PLURALENSEMBLE|FelixRenggli

4. ENSEMBLEOPUS23|AndrésSalado

5. ANNACATERINAANTONACCI|CUARTETOHEATH

6. CUARTETOJANÁCEK

7. JOVENORQUESTANACIONALDEESPAÑA(JONDE)RamónTebar

8. CAMERATADELPRADO|TomásGarrido

ALICANTEALICANTEACTUAL

en coproducción con la Diputación de alicante y en colaboración con el ayuntamiento de alicante

186CIRCUITOS

Comoentodaaventuradeestetipo,yconsiderandolascostum-bresdelCNDM,hay tambiénesteañoen laprieta temporadaquesedesarrollaenAlicanteporlassendasdelamúsicacontemporá-nea—entendiendoel términoensusentido lato—unascuantaseinteresantesmuestrasde lacreaciónespañola.Obrasdeestreno,encargadasa jóvenesyno tan jóvenesmúsicos,aaquellosque,acualquieredad,tienentodavíacosasquedecirtrasprocelosassin-gladuras,enunpresentedeaguasalgomásaquietadas,peroenelquepululanaúnideacionesoriginales,másomenosbañadasenlosrestosdeunpasadonotanlejano. EselcasodelapartituraquehadeelaborarelmalagueñoOli-verRappoport(1980),unviajeroinfatigablequesehaalimentadodeprestigiosasenseñanzas,entreellaslasdeAgustínCharlesyHel-mutLachenmann,yqueha frecuentadoel IRCAMparisino.Sólidaformaciónquehacepresagiarlomejor.Deotrageneracióneselva-lencianoCésarCano(1960),quehaestudiadotambiéndireccióndeorquestaconManuelGaldufyquehasabidoconstruirunlenguajeecléctico de altos vuelos. Su experiencia lo faculta para alumbrarunacomposiciónquepartedelpieforzadodeFrançoisCouperin. AntonioGómezSchneekloth,amediocaminoentreAlemaniayEspaña(puesnacióenHamburgoen1959)esunfrancotiradorquedeja deslizar en sus obras elementos inesperados. Con la miradapuestaenMozart trazasuencargoelbarcelonésAlbertGuinovart(1962),excelentepianista,artistamultidisciplinar,quesabedescu-brirnuevosplieguesenformastradicionales.HacíatiempoquenoescuchábamosunestrenodeSusoSáiz(1957),aquiensiempreco-nectamosconlaensudíafamosaOrquestadelasnubes.Sufan-tasiosa imaginación,quehacirculadopor losmásdiversosandu-rrialesestéticos,nosdaráquepensar.Comoloharálarigurosareddecomposicionestejidaalolargodeestaprogramación,enlaquecadaobrapareceestarenellugaradecuado.Todoslosconciertosobedecenaunadisposiciónquenodejadetenersuladodidáctico.Tenemos,porejemplo,laprimerasesión,del23deoctubre,quegiraunaclaramiradahaciaelpostromanticismoeuropeodefinalesdel

orDenaDo CaLeiDosCopio

AlicAnte

187CIRCUITOS

sigloXIXyprincipiosdelXX,ancladoenelnacionalismodeGranadosyelcontinuismodel jovenStrauss,unidosalrevisionismodePen-derecki,conelcontrastedelapartituradeRappoport.ElartedelarecreaciónpresideelconciertodeMoonwinds,enelqueCésarCanoyJosephHorowitzapuntansusrespectivasvisionesdelamúsicadeFrançoisCouperin.SesumaaellolapotenteimaginaciónorientaldeHosokawa,elrefinamientoproverbialdeJoséLuisTurina,eldominiodelasformasdeBlaiSolerylosseverosplanteamientosdePärt,decuyocuartetodecuerdaFratresseescuchaunarregloparaoctetodevientoypercusióndeBeatBriner. ElPluralEnsembleplanteaunprogramaencuadradodentrodeloquepodríamosdenominarelartedelcontrapuntoaéreo,enelquesedancitalatransparenciaformaldeLigeti,laconcurrenciadelíneasdeBach,lascrudassuperficiesdeCarter,lastexturasclarasdeStravinskiyelcompromisodelaobradeGómezSchneekloth.En torno a un mundo muy distinto, el de la Escuela de Viena yderivados,circula laveladadeOpus23.LosnombresdeWeberny Berg se erigen en epicentros para que a su alrededor aportensus invenciones Cristóbal Halffter, con sus líneas quebradas,Schnittke, con su humorístico y paródico tratamiento de Mozartdesdelaperspectivaruso-vienesa,yGuinovart,quelohacedesdesuadmirableeclecticismo. Lacombinacióndecuartetodecuerda,pianoyvoz,paraunpro-gramaenelquesedaunatractivoemparentamientoentreItaliayFrancia,conel lirismomeridionaldeRespighi, lamelodiosidaddeTosti,laexquisitezarmónicadeFauré,lafrescuradelassolucionesdePoulencylaclaridaddelalíneadeChausson,hadeproporcio-narsindudaestimulantesreacciones,matizadasconlaescuchadelasdosserenatasdeWolff,uninvitadoinesperado.LapresenciadeAnnaCaterinaAntonacciesunplus.TambiénloesladelCuartetoJanácek,queacometeunprogramamuysólido,enelquelosnacio-nalismoscentroeuropeosdeDvorákyBartók—éstedeunaestiliza-ciónsuperior—seenfrentanalapropuestadeVillaRojo. Lasdossesionesrestantestienenbasesargumentalesmeridia-nas.PorunladolaVienade1900desdedistintasyprovechosasópti-cas.Músicasconencantodirectosobrelasquesederramanavecescáusticasmiradas.Porotro,unavisióncumplidadeloquepodría-mosdenominarClasicismosdelsigloXX.LosnombresdeBarber,Marco,SáizyGlassseconjuganenamorycompañía.

arturo reverter

188CIRCUITOS

AUDITORIODELADIPUTACIÓNDE

ALICANTE(ADDA)SaladeCámaraJUEVES23/10/1420:00hEDUCACIÓN:verp.291


+Estreno.EncargodelCNDM




OliverRappoport(1980)ObraencargodelCNDM+(2014)




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189CIRCUITOS


ALICANTE(ADDA)SaladeCámaraMARTES18/11/1420:00hEDUCACIÓN:verp.291

Joan enriC LLUna,directorMOONWINDS


Barroco actualizado

FrançoisCouperin(1668-1733)/CésarCano(1960)Bondissante et La Couperin (2014)

CésarCano(1960)Lunas de Klee+(2014)

ToshioHosokawa(1955)Variations(1994)

JoséLuisTurina(1952)Octeto de agua(2004)

BlaiSoler(1977)Antiphona (2010/12)

EdisonDenisov(1929-1996)Octeto para vientos (1991)

JosephHorovitz(1926)Fantasía sobre temas de Couperin (1962)

MoonwindsnaceporiniciativadeJoanEnricLlunaconlavoluntaddereuniradestacadosintérpretesdeinstrumentosdevientoparaformarungrupoestabledemúsicadecámara.Elconjuntosepresentóalpúblicoenlaprimaverade2006,yyaenelinviernodeesemismoañolanzósuprimertrabajodiscográfico(HarmoniaMundi),alquesiguieronunagiraporlaComunidadValencianayCataluña,unsegundodiscodeunproyectooperísticoentornoaUna cosa rara deMartínySolerymuchasotrascosasmás.Elprogramaconformasimétrica,enelquenopodíafaltarunencargodelCNDM,arrancayconcluyeconsendosarreglosdeobrasdeCouperin.

ALICANTE

190CIRCUITOS

engarces

GyörgiLigeti(1923-2006)Seis bagatelas para quinteto de viento(1953)

JohannSebastianBach(1685-1750)RicercaredelaOfrenda musical,BWV1079(1747)

ElliottCarter(1908-2012)Eight studies and a fantasy(1949/50)

AntonioGómezSchneekloth(1959)Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM*+(2014)

IgorStravinski(1882-1971)Octeto para instrumentos de viento(1922/23)

Elmanejodelíneasprevaleceenestasesiónparavientos,inauguradaporlasSeis bagatelasdeLigeti,compuestasen1953.EldiatonismodelaescrituraengarzaenellasconlainfluenciadeBartók,perocasaconeltrazadorigurosodelaslíneasdelRicercaredelaOfrenda musicaldeBach,quecontrastanconlascrudassuperficiesdeCarter,cuyosOcho estudios y una fantasíadatande1949/50yproponen,envarioschispazos,unaespeciedereactualizacióndelgénero.LastexturasclarasyácidasdeStravinski,ensumásconocidoOcteto para vientos(1922/23)sonunbuenrematetraslaescuchadelestrenodeGómezSchneekloth.

PLURALENSEMBLE feLiX renGGLi,director



ALICANTE(ADDA)SaladeCámaraJUEVES11/12/1420:00h

ALICANTE

191CIRCUITOS



¿GuinovarthomenajeandoaMozartySchnittkecomponiendounMoz-Art à la Haydn?(SchnittkeempleaaquíeltérminodeArtenelsentidoalemánde“alamanerade”).¿YluegounWebernpostromántico?Conrazón,HalfftersepreguntaPourquoi.EljuegoentrelaprimeraylasegundaEscueladeVienasejuegaaquíalrevés,conloscompositoresactualescoqueteandoconelpasadoylosdelayerapuntandoalfuturo:unretooriginalqueelversátilensembleOpus23ysudirectorAndrésSaladoafrontaránnosinciertadosisdehumor.

pourquoi ?

AntonWebern(1883-1945)Langsamer Satz (1905)

CristóbalHalffter(1930)Pourquoi?,paraorquestadecuerda(1974/75)

AlbertGuinovart(1962)ObraencargodelCNDMenhomenajeaMozart+(2014)

AlbanBerg(1885-1935)Lyric Suite (1925/26)

AlfredSchnittke(1934-1998)Moz-Art à la Haydn (1977)

ENSEMBLEOPUS23



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ALICANTE

192CIRCUITOS


ALICANTE(ADDA)SaladeCámaraVIERNES13/02/1520:00hEDUCACIÓN:verp.291

LafantásticamezzoAnnaCaterinaAntonacciiniciósucarreraenelcorodelTeatroComunaledeBologna.En1988ganóelConcursoVerdienParmayelConcursoMariaCallasdelaRAI.Yahícomenzósufama,basadaensuespecialtimbreygranpresenciaescénica.AcompañadaporDonaldSulzenyelCuartetoHeathseadentraráenunprogramacongrandescontrastes,desdelamelancólicaSopra un’aria antica deRespighialaagitadaLa fraîcheur et le feu dePoulenc,pasandoporMirages, elciclodecuatrocancionescompuestoporFauréen1919.Undatocurioso:deHugoWolff,unodelosgrandescompositoresliederísticos,solosonarándoscuartetosmeramenteinstrumentales.

Contrastes

HugoWolf(1860-1903)Italian Serenade (1887)

OttorinoRespighi(1879-1936)Pioggia (1909)Sopra un’aria antica(1920)

FrancescoPaoloTosti(1846-1916)Cuatro canciones de Amaranta(1907)

GabrielFauré(1845-1924)Mirages,op.113(1919)

FrancisPoulenc(1899-1963)La fraîcheur et le feu(1950)

H.WolfIntermezzo en mi bemol mayor (1886)

ErnestChausson(1855-1899)Les papillons,op.2(1880)Le colibri,op.2(1880)Le temps des lilas(1882/90)Chanson perpetuelle,op.37(1898)

ANNACATERINAANTONACCI,mezzosoprano

CUARTETOHEATH

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Donald sulzen,piano

ALICANTE

193CIRCUITOS



EstaagrupaciónchecaparecelamásidóneapararecrearunaobracomoelCuartetonº 13deDvorák,unacomposicióndemadurezestrenadaen1896,cuyomelódicoAdagioesconsideradopormuchoslamejorpáginacamerísticadelautor.Asulado,elCuarteto nº 6deBartók,queveríalaluzenNuevaYorken1941,esuncomplementoidealporsuoriginalidadconstructiva—delovivoalolento—ysutoquedeíntimadesesperación.JuntoaellaselIII Cuarteto deJesúsVilla-Rojo,quenoseacercabaalaformadesde2006yquesiemprehasabidoasimilarlasesenciasdelosmúsicosdelpasado,obraencargodelCNDMenlapasadatemporada13/14.

esencias

AntonínDvorák(1841-1904)Cuarteto de cuerda nº 13 en sol mayor,op.106,B192(1895)

JesúsVilla-Rojo(1940)III Cuarteto+(2013)

BélaBartók(1881-1945)Cuarteto de cuerda nº 6,Sz.114,BB119(1939)

CUARTETOJANÁCEK

+ObraencargodelCNDM(2013)

ALICANTE

194CIRCUITOS



JOVENORQUESTANACIONALDEESPAÑA ramÓn TeBar,director

Claudia Huckle,contralto

©M

icha

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OcurrenteprogramaelqueofrecerálaJONDEbajolabatutadeRamónTebar:unaveladaliederística entornoaJohannStrauss(hijo)yMahlerconlacontraltobritánicaClaudiaHuckle,alabadaporlaasombrosahomogeneidadtímbricadesuregistroyfacultadesdramáticas.Decimosocurrenteporquenosesuelenveraestosautoresjuntos,máximesilascancionesdeMahleraparecenenlaversióncamerísticadeSchoenberg:laamableopulenciadelvalsvienésfrentealaconcentracióndelpensamientomahleriano.Dosformastotalmentediferentesdevivirydecomprenderlamúsica.Estopromete.

ALICANTE

Viena 1900

JohannStraussII(1825-1899)/A.Schoenberg(1874-1951)Kaiserwalzer,op.437(1888,arr.1925)

GustavMahler(1860-1911)/A.SchoenbergLieder eines fahrenden Gesellen(IyII)(1883/85,arr.1919)

J.Strauss/AlbanBerg(1885-1935)Wein, Weib und Gesang(1921)

G.Mahler/A.SchoenbergLieder eines fahrenden Gesellen(IIIyIV)

J.Strauss/AntonWebern(1883-1945)Schatz-Walzer(1921)

G.MahlerCuarteto con piano en la menor (1876)

G.Mahler/RainerRiehn(1941)Kindertotenlieder (1901/04,arr.1987)

195CIRCUITOS


ALICANTE(ADDA)SaladeCámaraMIÉRCOLES27/05/1520:00h

Dosnorteamericanosydosespañolescomponenesteprograma.Sonautoresque,salvandodistancias,seconstituyenenclásicosdelsigloXX.NohaydudadequeloesBarber,cuyopostrománticoAdagio para cuerdasesunapáginafamosísima.LoesporsuparteGlass,campeóndelminimalismo,quehallevadoaterritoriosobsesivossusplanteamientosunívocos.SuSinfonía nº 3esde1995.EnEspaña,Marcohamostradodeantiguosudominiodelosmásdiversosgénerosysabetratarlascuerdasconraraeficaciayadecuadassolucionestímbricas.LasorpresavendrádadaporlaobraencargodeSáiz,unexpertofrancotirador.

Visiones posmodernas

SamuelBarber(1910-1981)Adagio para cuerdas,op.11(1937/38)

TomásMarco(1942)Árbol de arcángeles (Serenata virtual)(1995)

SusoSáiz(1957)Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM*+(2015)

PhilipGlass(1937)Sinfonía nº 3(1995)

CAMERATADELPRADO


TomÁs GarriDo,director

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andi

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ALICANTE

BADAJOzVICICLODEMúSICADEHOY

1. VíCTORSEGURA

2. SIGMAPROJECT

3. PLURALENSEMBLE|FabiánPanisello

4. SONIDOEXTREMO

5. ENSEMBLENEOARSSONORA

6. CUARTETOBRETÓN

7. ORQUESTAJOVENDEEXTREMADURA|AndrésSalado

8. ANTONIOMATEU

en coproducción con la sociedad filarmónica de Badajoz

198CIRCUITOS

LoquehacecincoañosfuecreadoporlaSociedadFilarmónicadeBadajozcomounmodestoespacioparalapresentacióndemúsi-casactualesysusdiálogosconmúsicasdelpasadosehaconvertidoenunreferenteenExtremadurayfueradeella.ElVICiclodeMúsicaActualdeBadajozpresentaráalolargodecuatromesesunaapasio-nanteperspectivadelacreaciónmusicalcontemporánea,dondesedancitaporigualcompositores,intérpretesypúblico.Los14estre-nosabsolutossonunodelosverdaderosingredientesdeestecicloprotagonizadoporunaampliavariedaddeformaciones. Los escenarios son también parte fundamental. El Teatro Ló-pezdeAyala, laBibliotecadeExtremadura,elEdificioSigloXXIdeCajaBadajozoelSalónNobledelaDiputacióndeBadajoz,sontodosellosespaciosemblemáticosdelaculturadelaciudad.Además,elMuseoExtremeñoeIberoamericanodeArteContemporáneoseráelmarcodelconciertoinauguralydeclausura,ylassalasqueacogenlasobrasdeTimoteoPérezRubio,JuanBarjolaoGodofredoOrtegaMuñoz serán un lugar privilegiado para disfrutar de la música denuevacreación. Lossolistasygruposextremeñosoradicadosenlaregióntienen,comonopodíaserdeotraforma,unespacioprivilegiado.AntonioMa-teu,VíctorSegura,SonidoExtremoolaOrquestaJovendeExtrema-duraseránestavezlosrepresentantes.AntonioMateunosproponeunprogramadondelaelectrónicayelsaxofónconformanunhíbridoqueexploraenprofundidadestainteresanterelación.DeentrelasobraspresentadasdestacanlasdelcompositorholandésJacobterVeldhuis,cuyodiscursoaltamenteexpresivomezclalopopularylourbanoenunlenguajecaracterístico. Grab it,queinsertafragmentosdegrabacio-nesdepresoscondenadosamuerteenEstadosUnidosesunejemplodeello.ElpercusionistaVíctorSeguraysusSix Elementsaludenaquíalosdiferentestiposdematerialessobrelosquepercutirenuncon-ciertodondeseránestrenadasnadamenosquecincoobras,unverda-derodesafíoparacualquiersolista.ElgrupoSonidoExtremo,siemprependientedeprogramasconunaclaralíneaargumental,hapropuestounrepertorioenelqueeldiálogodelonuevoconloviejovieneacom-pañadodedosestrenosabsolutos,eldelmadrileñoJesúsRuedayeldelcántabroaunqueafincadohaceañosenBadajozFranciscoNovel.VértigodelcompositorextremeñoJerónimoGordilloyestrenadaporelmismogrupoenLisboa,yMuros...: Sarai,unaminiaturaconlain-

BAdAjoz

CrisoL De TenDenCias aCTUaLes

199CIRCUITOS

fluenciadelparticularmundodelcantejondodelmadrileñoMauricioSotelo,completanesteprograma. Porúltimo,laOrquestaJovendeExtremaduraparticiparáporpri-meravezenelcicloconsendosestrenosdedosjóvenesypromete-dorascompositorasextremeñas:MartaLozanoe InésBadalo.Seráestaunanuevaoportunidadparadestacarlailusiónyenergíadeunaformacióndeestascaracterísticasyconfrontarlaalamúsicadenue-vacreación.Ademássupondrálapresentacióncomotitularenlaor-questadeljovendirectorAndrésSalado.ElPluralEnsemblesepre-sentaporprimeraenvezenBadajozparainterpretarunapanorámicadelacreaciónrusaenelsigloXX.Comonopodíaserdeotraforma,ShostakóvichsirvedepilarenelqueseconstruyeunahistoriadelamúsicarusaquepasaporGubaidulinaoSchnittkeparafinalizarconlaspropuestasdeTarnopolskiyRadvilovich.ElEnsembleNeoArsSo-noraysusvirtuososintegrantesproponeunprogramatitulado“BajolamiradadeJesúsTorres”queacercaráalpúblicodelaciudadaunanueva visión de la música del compositor aragonés, recientementePremioNacionaldeMúsica.Unmonográficoquesorprenderáporlavariedaddepropuestasmusicalesysusnosiemprereconociblesin-fluenciascompositivas,yquealbergatambiénunestrenoabsoluto. SigmaProjectvuelvedenuevoaBadajozparainterpretarKhôra IIdeJoséMaríaSánchez-Verdú,continuandounaspiezasquealberganyaunarelaciónespecialconelciclo.Enefecto,Khôra IfueencargadaporlaSociedadFilarmónicadeBadajozparaserestrenadaenlaedi-ciónpasadaporelmismogrupo.AsuladoacogerádosestrenosmásdelascompositorasNuriaNuñezyGeorginaDerbezademásdeunaangulosaycomplejísimapiezadeCristóbalHalffterquefueraencar-gadaporelRaschèrSaxophoneQuartetyqueenrealidadesunaela-boraciónparaelcuartetosolistadesuConcierto a cuatroparacuatrosaxofonesyorquesta.KaijaSaariaho,SofiaGubaidulinayZulemadelaCruzcomponenlaprimerapartedelconciertoprotagonizadoporelCuartetoBretón.CompletandoestamagníficatríadadecompositorassepodráoírporprimeravezenExtremaduraBlack Angelsdelesta-dounidenseGeorgeCrumb,piezayafundamentaldelrepertorioparacuartetodecuerdasdels.XX. Endefinitiva,unverdaderocrisoldetendenciasyunaoportunidadparaadentrarseenlamúsicaactualespañolaeinternacional,ponien-doenrelievelapujanzadeunaciudadllenademúsicatodoelaño.

Javier González pereira

200CIRCUITOS

Pormediodelosinstrumentosdepercusión,laelectrónicaylasluces,VíctorSegurapresentaSix ElementsjuntoalaAsociacióndecompositoresExtremeños,FranciscoLarayJavierMartínezCampos.Conjuntamente,loscompositoresyelpercusionistahanelegidoloselementosquemásinspiracióneinquietudlesproporciona.Quarks,madera,aire,fuego,aguaytierraseránloselementosqueestaránpresentes,sinceñirseaningunacatalogación,yaquevaríanenlasdiferentesculturasdelplaneta(Euclides,5elementoschinos,4elementosnaturales…).

*Estrenoabsoluto

six elements

MaríaQuintanilla(1979)Bóreas,parainstrumentosdemetal*(2014)

JavierMartínezCampos(1989)Fuocco,paramarimba*(2009)

MaríaJoséFontán(1957)6 Quarks*(2014)

FranciscoLara(1968)5 Waterludes,paravibráfono(2006)

JoséIgnaciodelaPeña(1971)Golpe sobre golpe,parapercusiónyelectrónica*(2014)

SalvadorRojo(1972)Gea,paramultipercusión*(2014)

VÍCTORSEGURA,percusión

EDIFICIOBADAJOzSIGLOXXI

MIÉRCOLES15/10/1420:30h

BADAJOz

201CIRCUITOS

MEIAC(MuseoExtremeñoeIberoamericanodeArteContemporáneo)

SÁBADO25/10/1420:30h

orígenes griegos

JoséMaríaSánchez-Verdú(1968)Khôra I(2013)

GeorginaDerbez(1968)Marinero soy de amor*(2012)

CristóbalHalffter(1936)Fractal(1990)

NuriaNúñez(1980)Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM*+(2014)

JoséMaríaSánchez-VerdúKhôra II*(2014)

SIGMAPROJECT

EnmarcadoporKhôra I y II deSánchez-Verdú(eltítuloaludealtérminofilosóficodescritoporPlatónqueJacquesDerridaretomaensulibrohomónimo),esteconciertocontieneademásunaobradelacompositoramexicanaGeorginaDerbezyFractal deCristóbalHalffter,interpretadaporelSIGMAProjectensuconciertodepresentaciónenelAuditorio400delMNCARSdurantelatemporada2008/09.AtodoestohadesumarseunnuevoencargodelCNDMalajovencompositoragaditanaresidenteenBerlínNuriaNúñez,cuyotrabajosecentraenexplorarelpotencialexpresivoentreelintérpreteysuinstrumento.Unprogramaidealparaunconjuntoquesepreocupaporlaconstanteampliacióndesurepertorio.


*Estrenoabsoluto.EncargodelSigmaProject

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BADAJOz

202CIRCUITOS

*Estreno.EncargodelPluralEnsemble

ElPluralEnsembleofrecesuprimerconciertoenBadajozconunrecorridoporlamúsicarusadelsigloXXhastanuestrosdías.ElitinerarioquecomienzaconShostakóvichpasapordosdeloscompositoresquegozandemayorproyecciónfueradesusfronteras,AlfredSchnittkeySofiaGubaidulina.ElpuntofinallomarcanVladimirTarnopolski,alumnodeEdisonDenisovyactualprofesordecomposicióndelConservatorioChaikovskideMoscú,yAlexanderRadvilovich,fundadordelprestigiosofestivaldemúsicacontemporáneaSoundWays,delquesonaráunaobraqueseráestrenadaunosdíasantesenMadrid.

aires rusos

VladimirTarnopolski(1955)Eindruck-Ausdruck III(1989)

AlfredSchnittke(1934-1998)Quinteto para piano y cuerdas(1972/76)

AlexanderRadvilovich(1955)Obraestreno*(2014)

SofiaGubaidulina(1931)Trío de cuerda(1988)

DmitriShostakóvich(1906-1975)Dos piezas para cuarteto de cuerda: Elegía y Polka(1931)

faBiÁn paniseLLo,directorPLURALENSEMBLE

SALÓNNOBLEDELADIPUTACIÓNDEBADAJOz

JUEVES13/11/1420:30h

BADAJOz

203CIRCUITOS

extremos que se tocan

FranciscoLara(1968)Elvas Tears (Cancionero de Elvas)(2010)

JerónimoGordillo(1960)Vértigo(2012)

JesúsRueda(1961)Absolute***(2014)

FranciscoNovel(1969)Cuaderno de bitácora*(2014)

MauricioSotelo(1961)Muros…: Sarai(2012)

GeorgKroll(1935)Felix namque es, eine Tallis-Transkription(2005)

SONIDOEXTREMO

Lonuevodialogandoconloviejo.Loviejoparecemásnuevo,ThomasTallis,elCancioneiro de Elvasytambiénunregalo.ElgrupoSonidoExtremotrazaextremosquesetocan,seinspiranunosaotrosperosiempreaparecealgonovedosoqueesperasuturnoparaenocasionesveniderasincorporarseaeseflujocontinuo.Tambiéncompositoresdeaquíydeallá,ydosestrenosabsolutosseránlosprotagonizadosporestegrupoextremeñoqueestáacostumbradoalaspropuestasmásarriesgadas.

*Estrenoabsoluto

***Estrenoabsoluto.EncargodelaSociedadFilarmónicadeBadajoz

BIBLIOTECADEEXTREMADURA

DOMINGO30/11/1420:30h

BADAJOz

204CIRCUITOS

ElEnsembleNeoArsSonorasurgeapartirdelasinquietudesartísticasdesusmiembrosydesarrollasusactividadesconelobjetivodealcanzarsusfines,siendoelimpulsoydifusióndelacreaciónespañolaunodelosprincipales.“Bajolamiradade...”esunciclodirigidoahomenajearaloscompositoresquehandejadooestándejadounaprofundahuellaennuestracultura.“BajolamiradadeJesúsTorres”,enestecaso,esunmonográficoaunodenuestrosgrandescompositores,reconocido,entreotros,conelPremioNacionaldeMúsica.

Bajo la mirada de Jesús Torres

JesúsTorres(1965)Glosa,paraviolonchelo(2004)Virtual,paraflauta(1993)Variaciones para violonchelo y piano(2004)Piezas íntimas,parapiano(2003/05)Sonata para flauta y piano(2003)Sapho,paraflauta,violoncheloypiano***(2014)

ENSEMBLENEOARSSONORA

SALÓNNOBLEDELADIPUTACIÓNDEBADAJOz

LUNES01/12/1420:30h

***Estrenoabsoluto.EncargodelEnsembleNeoArsSonora

BADAJOz

205CIRCUITOS

Black angels

SofiaGubaidulina(1931)Cuarteto de cuerda nº 3(1987)

ZulemadelaCruz(1958)Cuarteto de cuerda nº 3 ‘The Outer Limits’, paracuartetodecuerdayelectroacústica*+(2014)

KaijaSaariaho(1952)Nymphea,paracuartetodecuerdasyelectrónicaenvivo(1987)

GeorgeCrumb(1929)Black Angels, Thirteen Images from the Dark Land, paracuartetoelectrónico(1970)

CUARTETOBRETÓN

ElCuartetoBretónllegaaBadajozparainterpretarunadelasobrasmásapasionantesdelrepertorioparacuartetodecuerda:Black Angels.UnalegatocontralaGuerradeVietnam,conunasorprendentecombinacióndemedioselectrónicosytécnicaspococonvencionalesdeinterpretación.UnestrenoabsolutodelacompositoramadrileñaZulemadelaCruzdedicadoalcompositorClaudioPrietodialogajuntoaobrasdedosdelascompositorasmásreconocidasenlaescenainternacional:KaijaSaariahoySofiaGubaidulina


TEATROLÓPEzDEAYALA

JUEVES11/12/1420:30h

BADAJOz

206CIRCUITOS

Siempreesgratificantepercibireltrabajodelosjóvenesqueenunfuturonomuylejanoseránlosprofesionalesquepueblennuestrasorquestas.Siademástenemoslaoportunidaddesertestigosdesendosestrenosdetambiéndosjóvenescompositoras,másaún.Enefecto,lasextremeñasMartaLozanoeInésBadalopertenecenaesageneracióndecompositoresextremeñosquecrecenapasosagigantadosenlaescenanacional.Enlabatuta,elbrillantedirectorAndrésSalado.Definitivamentejóvenesaunquesobradamentepreparados.

Testigos de lo nuevo

MartaLozano(1985)Zafiro***(2014)

InésBadalo(1987)Aquarelle***(2014)

AntonínDvorák(1841-1904)Sinfonía nº 8 en sol mayor,op.88(1889)


ORQUESTAJOVENDEEXTREMADURA

PALACIODECONGRESOSDEBADAJOz

VIERNES12/12/1420:30h

***Estrenoabsoluto.EncargodelaSociedadFilarmónicadeBadajoz

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BADAJOz

207CIRCUITOS

MEIAC(MuseoExtremeñoeIberoamericanodeArteContemporáneo)

VIERNES16/01/1520:30h

Lacombinaciónentremúsicagrabadaymúsicaendirectojugóunpapelsignificativoenlamúsicaelectrónicadesdesusorígenesyganóunaimportanciaconsiderableduranteladécadade1960.Loscompositoressehaninteresadoporfundirlossonidosproducidosenunlaboratorioconlaexperienciatradicionaldelainterpretaciónenunasaladeconciertosconinstrumentostradicionales.AntonioMateupresentaunapanorámicademúsicaparasaxofónconacompañamientoelectrónicoqueintentaofrecer,conlaheterogeneidaddetendenciasypersonalidadesmusicalesrepresentadas,unabanicomuyampliodeposibilidadessonoras.

Cuando la música se funde...

HéctorParra(1976)Chymisch(2005)

MaríaEugeniaLuc(1958)Shangó(1998)

AndrésLewin-Richter(1973)Secuencia XVI (2006)

JacobterVeldhuis(1951)Buku(2006)

François-BernardMâche(1935)Aulodie(1983)

ChristianLauba(1952)Stan(2001)

J.terVeldhuisGrab it! (1999)

ANTONIOMATEU,saxofón

BADAJOz

1. SCHOLAANTIQUA|JuanCarlosAsensio

2. ALIAMVSICA|MiguelSánchez

3. TALLERDEINTERPRETACIÓNDEMúSICAMEDIEVAL|MarcelPérès

4. TASTOSOLO|GuillermoPérez

5. ENSEMBLEORGANUM|MarcelPérès

BURGOSFESTIVALLASHUELGASMEDIEVAL

en coproducción con patrimonio nacional y con la colaboración de la Universidad de Burgos

210CIRCUITOS

Patrimonio Nacional y el Centro Nacional de Difusión MusicalhanpuestoenmarchaelFestivalLasHuelgasMedievalcomoforode interpretación y difusión de la Edad Media en sus diversos as-pectos.Tienelugarentreel4yel12deoctubrede2014enelpropioMonasteriodeLasHuelgasdeBurgosyenlas instalacionesdelaUniversidaddeBurgosenelHospitaldelRey,anejoalMonasterio.

Las Huelgas Medieval conmemora el 800 aniversario de lamuertedelosfundadoresdelmonasterio:AlfonsoVIIIdeCastillayLeonordeInglaterra,cuyosrestosreposanenlapropiabasílicadelMonasterio.Lamuertedelreyocurrióel6deoctubrede1214yladelareinaunosdíasdespués.Almismotiempo,LasHuelgasMedie-valbuscadaraconocerlaimportanciaexcepcionaldeLasHuelgascomopuntoclavedelmapaeuropeodelamúsicamedievaly,muyespecialmente,delCódice de Las Huelgas,unodelosmanuscritosmásimportantesdeEuropaporsucontenidomusical,queincluyelosprimerosensayosdeescriturapolifónica.

ElFestivalLasHuelgasMedievalconstadecincoconciertosen-comendados a conjuntos de gran relevancia, conciertos que, cadaunodesdeunaperspectivadiferente,exploranelmundosonoroqueelCódice de Las Huelgas representa.MarcelPérès,queessegu-ramenteelmáximoexponenteinternacionaldelcantomedievalensusmuchasformas,tradicionesyvariedades,estáalcargodedosdelosconciertos.Enunodeellos,eldeclausuradelciclo,dirigiráalEnsembleOrganum,queélmismofundó,enunprogramaquein-cluyeelestrenoabsolutodeunaobraencargadaalefectoalcompo-sitorJoséMaríaSánchez-Verdú.Además,elmaestroPérèsdirigirátambiénelconciertoenelquelosalumnosdelTallerdeInterpreta-cióndeMúsicaMedieval—queimparteelpropioPérès—ofrecerán

Burgos

Las HUeLGas meDieVaL

211CIRCUITOS

alpúblicoelresultadodesustrabajos.TambiéncontaremosconelconjuntoTastoSolo,que,bajoladireccióndelorganettistaGuiller-moPérez,hairrumpidoenlosúltimosañoscongranfuerzaenelpanoramainternacionaldelamúsicamedievalconunestilopropioqueaúnael rigormusicológicoconelmáximorefinamientodesusonidovocaleinstrumental.ElFestivalcuentaigualmenteconotrosdosconjuntosdetrayectoriabienacreditada.Elconjuntovocaleins-trumentalAliaMvsica,quedirigeMiguelSánchez,ofreceráestavezunaseleccióndepiezasdecontenidocríticoconlamoraldeaquellostiemposyconlaconductasnosiemprerectasqueseproducíanenelsenodelaIglesia.Porsuparte,elgrupodegregorianistasScholaAntiqua,conJuanCarlosAsensioalfrente,hapreparadoparaestaocasión un programa que evoca lo que pudo ser la Ceremonia deDedicacióndelMonasteriodelasHuelgas,alaquesindudahabríanacudidolosreyesfundadores,DonAlfonsoyDoñaLeonor.

ElTallerdeInterpretacióndeMúsicaMedieval,comosehadichomásarriba,hasidoencomendadoalpropioMarcelPérès.Consis-tirá en cuatro días de intensa convivencia y trabajo en los que seexploraráelrepertorio,seelaboraráunprogramaysetrabajarásuinterpretación.

LasHuelgasMedievalsedesarrollaenlugares,nosoloinspirado-res,sinoverdaderamenteúnicos.ElpropioMonasteriodeSantaMaríalaRealdeLasHuelgascontribuyecondosestanciasfascinantes:labasílica,quepresidenlospropiosreyesfundadores,ylasalacapitular,queseabrealaluzdelclaustro.Esdifícilimaginarespaciosdondelamúsicamedievalpuedasonarconmáspropiedadynaturalidad.

Álvaro Guibert

212CIRCUITOS

BASíLICADELMONASTERIODELASHUELGAS

SÁBADO04/10/1419:30h

Enalgúnmomentodelaño1187tuvolugarunaceremoniaenlaqueseconsagrabaeltemplodelmonasteriocisterciensedeLasHuelgas.Esedíalaliturgiaeraespecialmentecuidada,ricayaparente.Cincoañosantes,elmiércoles19demayode1182,tuvolugarunaceremoniasimilarenlacatedraldeNotre-DamedeParís.Algunosdelosecosdelamúsicaproducidaenelentornoparisinosalpicaríanentoncesaunodelosmonasteriosqueconeltiemposeconvertiríaenunodelosmáspoderososdelacristiandad.ScholaAntiquanopretendereconstruirlaliturgiaquesecelebróesedíaenelcenobioburgalés,perotomandocomobaselosmanuscritosdesuarchivo—entreelloselcódicepolifónico—yotrosmanuscritosdeespecialsignificación,realizaráunlibrerecorridoporlosmomentoslitúrgicosyparalitúrgicosdelosqueconstabalaceremoniaalaque,contodaprobabilidad,acudiríanlosfundadores,AlfonsoyLeonor,cuyoVIIIcentenariodesufallecimientoconmemoramosesteaño.

Liturgia y paraliturgia en la Dedicación de la iglesia abacialdel monasterio de santa maría la real de las Huelgas (Burgos) Ø+

ad processionemLetaníasdelaVirgen

ad Vesperas / Laudes et per HorasAntífonaDomum tuamySalmo109AntífonaDomus meaySalmo110O Maria Virgo / Organica cantica /

Benedicamus DominoAntífonaHaec est domus Dominiy

Salmo111AntífonaBene fundata estySalmo147Terribilis est locus isteHimnoUrbs Jerusalem beataAntífonaZachaee festinans descendey

cánticoBenedictusAlpha, Bovi, et Leoni/DominoAntífonaPax aeternaycántico

MagnificatBenedicamus Hic est enim

ad missamIntroitoTerribilis est locus isteKyrie fons bonitatisAlleluia. Adorabo ad templumMoteteLocus hic terribilis sanctus/TeComuniónIherusalem quae aedificatur

ad processionemLetaníasdelaVirgen

JUan CarLos asensio,directorSCHOLAANTIQUA

Ø+Recuperaciónhistórica.Estrenoentiemposmodernos.EncargodePatrimonioNacionalyelCNDM

BURGOS

213CIRCUITOS

simulata sanctitas el ambiente eclesiástico en la música de la Baja edad media

Conductus,motetesyorganadelossiglosXIIIyXIV.ObrasdelCódicedeLasHuelgas,CodexBamberg,Ms.20486delaBibliotecaNacionaldeMadrid,ManuscritodeFlorencia,RomandeFauvel,PhilippeleChancelier,PhilippedeVitry,yanónimos.

O curas hominumO quam necessarium / Venditores / DominoDepositum creditum/ Ad solitum vomitum / [Regnat]Clama ne cesses / Alleluia Hypocritae / O quam sancta / [Et gaudebit]O plangant nostri prelati / [Omnes]Tres sunt cause conferendi / [Tenor]Deduc, SionVe mundo a scandalisOvibus pastoris / [Pro ovibus]In veritate comperi / [In veritate]Favellandi vicium / [Tenor]Homo, luge / Homo miserabilis / Brumas est mors Veritas arpie / JohannesDantur officia / Quid scire proderit / [Tenor]Mundus a mundicia / [Tenor]

ALIAMVSICA

LostextosquenospresentaAliaMvsicaysudirectorMiguelSánchezenesteprogramaformanpartedeuninteresantelegadomedieval,deorigenclerical,quedenuncianlainversióndevalores:quienesdebíanvelarporlosvaloresespiritualesseocupantansolodelosmásprosaicosymateriales.Hemosdesuponerqueesterepertoriotambiénirritaríaamásdeunmagnateeclesiástico,demostrandoquelamúsica,ymásenlaEdadMedia,fuealgomásquesonidosacordados:todounvehículodeexpresióndelosmásvariadosdiscursos.

SALACAPITULARDELMONASTERIODELASHUELGAS

DOMINGO05/10/1413:00h

miGUeL sÁnCHeZ,director

BURGOS

214CIRCUITOS

ElTallerdeInterpretacióndeMúsicaMedievalestáplanteadocomounaexperienciaintensayabierta,enlaquecuatrodíasdeconvivenciaestrechaentreprofesoryalumnoshandedarlugaraunconjuntocoherentedeintérpretes,aunestilodeinterpretación,aunconceptoderepertorio,aunprogramay,finalmente,aunconciertopúblico.LapresenciacomoprofesordelmaestroMarcelPérès,unafiguraclaveenlarevisiónyreplanteamientodelcantomedievalentodassusformas,garantizaqueelresultadohabrádeserdegraninterés.Laeleccióndelaspiezasinterpretadasformaparteinherentedeltaller,porloquenosepuedeavanzarahora,salvolapresenciaque,deunmodouotro,tendráelCódicedeLasHuelgasysuentorno.

Concierto resultado de los trabajos del Taller de interpretación de música medieval a cargo de marcel pérès.

marCeL pérÈs,profesorydirector

CONCIERTODELTALLERDEINTERPRETACIÓNDEMÚSICAMEDIEVAL

BURGOSEDUCACIÓN:verp.292HOSPITALDELREY.UNIVERSIDADDEBURGOS

DELMARTES07/10/14ALVIERNES10/10/14


VIERNES10/10/1420:00h

215CIRCUITOS

rosa et lilium Las Huelgas y la música religiosa en la Corona de Castilla del s. XiV

Kyrie,Rex virginumGloria,Laus et honorCredoSanctus,Divinum misteriumO monialis conscio burgenssis plangeQuis dabit capiti meo aquamKyrie,Iesu parce eiConductus,Gloriose matris DeiConductus,Ad honorem VirginisEt florebit lilium flos libaniEya mater fideliumSalve virgo/Ave GloriosaCatolicorum concio summoBelial vocaturBenedicamusBegnino votoBenedicamusDomino

TASTOSOLO

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tsSALACAPITULARDELMONASTERIODELASHUELGAS

SÁBADO11/10/1420:00h

GUiLLermo péreZ,dirección

TastoSolopresentaunnuevoproyectosobrelaliturgiahispánicadefinalesdelmedioevo.Graciasalosúltimosavancesmusicológicosenestecampo,elprogramadeesteconciertovamásalládelaconmemoracióndelrefinadolegadomusicaldelRealMonasterioburgalésyproponeunanuevaaproximaciónaunapartedesurepertorio.Lasconexionesconotroscentrosartísticosyreligiosos,asícomoeldesarrollodelapolifoníaduranteels.XIV,tomanungraninterés.Deestamanera,elproyectoincluyefragmentosmusicalesrecientementedescubiertos,procedentesdelasexuberantescatedralesdeSigüenzayToledo,queabrennuevasvíasparalacomprensióndelaspraxismusicalesdeaquelperiodoenCastilla.Conunformatoíntimo,creandounespacioparaeldiálogoentrevocesyórganosgóticos,TastoSolointerpretaunricoflorilegiocompuestoporseccionesdelordinariodelamisa,motetes,secuenciasycantosconmemorativos.

BURGOS

216CIRCUITOS

ElFestivalLasHuelgasMedievalculminaenesteconciertoenelqueelEnsembleOrganum,quedirigeMarcelPérès,interpretaráunacombinacióndemúsicasdelossiglosXIIIyXXI.ElcompositorJoséMaríaSánchez-Verdú,quehacolaboradoyaenmuchasdesusobrasanterioresconMarcelPérès(sinirmáslejos,enMaqbara,queacabadereponerlaOrquestaNacionaldeEspaña),harecibidodelfestivalelencargodecomponerunaobraexpresamenteparaelEnsembleOrganumqueélfundóydirigeyqueesreferenciainternacionalentodaslasformasdecantomedieval.Aúnenfasedeconcepción,elespectáculocombinaráambasestéticas,lamedievalylaactual,yhermanaráquizáelCódicedeLasHuelgasconotromanuscritodegranimportanciadesumismaépoca,elGradualdeLeonordeBretaña.EstadamaerasobrinadeLeonordeInglaterra,lareinafundadoradelmonasteriodeLasHuelgas,ycuyosepulcro,juntoconeldesumarido,elreyAlfonsoVIIIdeCastilla,ocupaellugarpreeminentedelabasílicadondeseestrenarálaobra.

Concierto de clausura de Las Huelgas medievalobras del s. Xiii y estreno absoluto de Libro de Leonor *+, obra encargo de patrimonio nacional y el CnDm a José maría sánchez-Verdú

marCeL pérÈs,directorENSEMBLEORGANUM


DOMINGO12/10/1413:00h

*+Estrenoabsoluto.EncargodePatrimonioNacionalyelCNDM

BURGOS

218CIRCUITOS

Enlasprimerasdécadasdels.XVIIIVenecia,agonizantecomoemporiocomercial,rebosasinembargodemúsica.Almargendelacapilladucal,representaciónsimbólicadelaañoradagrandezadelaSerenissima,laburguesíasostieneunaactividadcasifebrildondealternanóperas,conciertos,academias…EslaVeneciadelosMarcello,deAlbinoni,deljovenVeraciniydeVivaldi,admiradoporunosyridiculizadoporotros(recordemoslasalusionesdeBenedettoMarcelloensusátiraIl teatro alla moda).AlfredoBernardinijuntoconlaOrquestaBarrocadelaUniversidaddeSalamancaproponeunprogramaquerecorreesostiemposyesasmúsicas;unviajesonoroquenopuededejardeevocarnoseldelConcierto barrocodeCarpentier.

entre amigos y enemigos

AntonioVivaldi(1678-1741)SinfoníadeLa Sena Festeggiante,RV693(1726)

AlessandroMarcello(1669-1747) Concierto en re menor para oboe, cuerdas y continuo(1716)

A.Vivaldi Concierto en si bemol mayor para oboe, violín, cuerdas y continuo,RV548(1742)

FrancescoMariaVeracini(1690-1768)Fuga o Capriccio con quattro soggetti

TomasoAlbinoni(1671-1750) Concierto en fa mayor para oboe, cuerdas y continuo,op.7,nº9(1715)

GiovanniBenedettoPlatti(1697-1763) Concierto en sol menor para oboe, cuerdas y continuo

EvaristoFeliceDall’Abaco(1675-1742) Concerto a quattro da chiesa en si bemol mayor para cuerdas y continuo,op.2,nº9

A.Vivaldi Concierto en do mayor para oboe, cuerdas y continuo,op.8,nº12,RV449(1725)

aLfreDo BernarDini,oboeydirección

ORQUESTABARROCADELAUNIVERSIDADDESALAMANCA

CÁCERESAUDITORIOCONVENTOSANFRANCISCO

MARTES12/05/1520:00h

en coproducción con el Conservatorio de música de Cáceres, y en colaboración con la Diputación de Cáceres

219CIRCUITOS

CUENCA


HARMONIADELPARNÀS

en coproducción con la fundación Jacinto e inocencio Guerrero y en colaboración con el Teatro auditorio de Cuenca

SeríaimposibleconcebirlaevolucióndelazarzuelaenEspañasinlosimportantísimoslibretistasycompositoresquelacultivaronconverdaderadevociónensusprimerosañosdeandaduracomoeselcaso,entrelosescritores,deJosédeCañizares,FranciscodeBancesCandamooAntoniodeZamoray,entrelosmúsicos,deSebastiánDurón,AntonioLiteresoJosédeNebra.EnesteconciertoinauguraldelasIIJornadasdeZarzuela,HarmoniadelParnàsproponeademásdeunaseleccióndesusobrasmásparadigmáticas,elestrenoentiemposmodernosdedosdúosdeJuandeNavaspertenecientesalsegundoactodeApolo y Dafne,delaversiónconservadaenlaCatedraldeAstorgadelaria“Selvaflorida”deNebraydelaúnicaarialocalizadadelazarzueladelmismoautorLa colonia de Diana,estrenadaporlacompañíadeJosédeParraen1745.

Anónimo(AtribuidoaA.deLiteresyaS.Durón)DeCoronis (ca.1706)

“Alarma,rigores”“LloredeTracia”“Lamujersolohadeser”“Elmaridoquésufrido”

S.DurónyJuandeNavas(1647-ca.1719)DeApolo y Dafne (1696?)

“Conqueesaestupena”Ø+

“Oídme,escuchadme”Ø+

SebastiánDurón(1660-1716)DeEl imposible mayor en amor, le vence Amor (1710)

“Quienquisiereestetesoro”“¡Oh,tiranoCupido!”“Yonopuedoatalpesarresistir”“Pues¡arma!,pues¡guerra!”

AntoniodeLiteres(1673-1747)DeAcis y Galatea(1708)

“Sideramaenrama”“Aunquecontramí”“Sieltriunfoqueama”

JosédeNebra(1702-1768)DeLa colonia de Diana(1745)

“Bárbarofementido”Ø+

DeViento es la dicha de Amor (1743)“Nosientoelestrago”“Eselhijodelviento”“Selvaflorida”Ø+

“Quiéremepicarita”Ø+

Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM

IIJORNADASDEZARZUELA

Quien quisiere este tesoroUnapanorámicadelaZarzuelabarrocaespañola

TEATROAUDITORIODECUENCA.SALAI

SÁBADO27/09/1420:00hConcierto inaugural con motivo de la apertura de las ii Jornadas de Zarzuela promovidas por la fundación Jacinto e inocencio Guerrero

EDUCACIÓN:verp.292

220CIRCUITOS

CUENCAIGLESIADESANMIGUEL

DOMINGO29/03/1512:00h


sonatas y cantadas









en coproducción con la 54 semana de música religiosa de Cuenca

54SEMANADEMÚSICARELIGIOSADECUENCA

221CIRCUITOS

CUENCAIGLESIADESANMIGUEL

MARTES31/03/1517:00h

GRUPOVOCALKEA

ElorganistaycompositorJean-YvesDaniel-LesurfuetambiéncofundadordelgrupoLa Jeune France,alcualtambiénpertenecieronMessiaenyJolivet.Juntosabogaronporunamúsicamáshumanaymenosabstracta.Suobraparadocevoces Le Cantique des Cantiques essindudalamásconocida,yseráinterpretadaaquíporelmagníficoGrupoVocalKEAdirigidoporEnriqueAzurza.Laotraobradelprogramaconsistiráenunestrenoabsoluto,encargodelaSemanadeMúsicaReligiosadeCuenca,continuandoasíconunalargalíneadeencargosdentrodesufestival.

músicas de pasión

AutoradeterminarObraencargo*(2014)

Jean-YvesDaniel-Lesur(1908-2002)Le Cantique des Cantiques*(1952)

*Estrenoabsoluto.Obraencargodela54SemanadeMúsicaReligiosadeCuenca

enriQUe aZUrZa, directoriñaki alberdi,acordeónHelena martínez de murguía,violadagambarobert pajewski,violad’amore

en coproducción con la 54 semana de música religiosa de Cuenca

54SEMANADEMÚSICARELIGIOSADECUENCA

222CIRCUITOS

GIRONAAUDITORIDEGIRONA

JUEVES14/05/1521:00h

UnodelosmásextraordinariosconjuntosdelBarrocoeuropeosepresentaenformacióndecámaraparahacerrepasodelaobradedoscompositoresbiendiferentesentresí,peroquecompartieronsuservicioapríncipesdelafamiliaHabsburgo:Falconieri,alosHabsburgoespañoles,puesfuemaestrodecapillaenlacortevirreinalnapolitana;Schmelzer,alosaustriacos,puestuvoelhonordeserelprimermaestrodecapillanoitalianoenViena.Elprogramasemueveentrelamásligeramúsicadedanzacortesanayelgénerodelasonata,queenSchmelzerseadscribealvirtuosísticostylus phantasticus.SecompletaelprogramaconobrasmásconocidasdeJohannesPachelbel(supopularCanon)yJ.S.Bach.

al servicio de los Habsburgo

JohannHeinrichSchmelzer(ca.1620-1680)Serenata con altre arie,CZ-KRa,A905(1669)

AndreaFalconieri(1586-1656)L’Austria: Canzona fatta per il Serenissimo D. Giovanni d’Austria (1650)

J.H.SchmelzerBalletto di Pastori e Ninfe,CZ-KRa,A752(1673)Sonata amabilis a 4,CZ-KRa,A534(1665)

J.H.SchmelzerBalletto primo di Spoglia di Papagi, CZ-KRa,A920(1678)Sonata IV a 6 en la menor

JohannPachelbel(1653-1706)Canon y giga

JohannSebastianBach(1685-1750)Cánones BWV1072,1074y1076

A.FalconieriBatalla de Barabaso yerno de Satanás(1650)

J.H.SchmelzerPastorella para dos violines y continuo (ca.1670)Variaciones sobre ‘La bella pastora’Balletto di Zeffiri,CZ-KRa,A748(1675)Sonata a due violini scordataBattaglia (Sonata) a 7

FREIBURGERBAROCKCONSORT

en coproducción con el ayuntamiento de Girona

223CIRCUITOS

GRANADACRUCERODELHOSPITALREAL

SÁBADO27/06/1512:00h



folies d’espagneØ+












en coproducción con el festival de música y Danza de Granada

224CIRCUITOS

ILLESCAS CAPILLAMAYORDELHOSPITALDELACARIDAD

VIERNES26/09/1421:00h

HacetiempoqueelconjuntocordobésCincoSiglosdesbordóloslímitesdelmedievo,elterrenoenelqueduranteañosganóprestigiodetrabajoescrupulosoyfino,ysaltóalmundorenacentistaybarroco.EnIllescas,yjuntoalajovensopranoDeliaAgúndez,mezclamúsicadeambosestilosconunrecitalquevadeloscancionerosdelaépocadelosReyesCatólicosalosairesdedanzatípicosdelsigloXVII,ofreciendopiezasmuyconocidasjuntoaotrasdecompositorespocotransitadosdelamúsicaespañola,acercándosealParísdeLuisdeBriceñooreivindicandoelperfilmusicaldelpoeta,tambiéncordobés,LuisdeGóngora.

DeLia aGÚnDeZ,soprano

CINCOSIGLOS

al sol vences con tu vista *MúsicaseinstrumentosentiemposdeElGreco(s.XVIyXVII)

el renacimientoAnónimo(s.XVI)

Pase el agoaAnónimo(s.XVI)yPedrodeOrellana(1550?)

Tres Marías me enamoran en BethlemØ

AnónimoyAmbrosioMontesino(1444-1514)Al sol vences con tu vista

JuandelEnzina(1469-1529)yA.MontesinoNuevas te traigo Baptista Ø+

DiegoOrtiz(1510-1570)Recercada

AnónimoyA.MontesinoOh columna de Pilato Ø+

D.OrtizDos recercadas

el BarrocoLuisdeGóngora(1561-1627)

Gallarda, Pasacalle y Jácara(atribuidas)ManueldeLeónMarchante(1626-1680)

Villancico en tono de Marizápalos Ø+

AndreaFalconieri(1585-1656)Monarca y Melo

Anónimo(s.XVII)Guarda corderos zagala

FranciscodePaulaVelasco(1558-1615)Guárdame mis mandamientosØ+(atribuida)

Anónimo(s.XVII)En la beldad de Jacinta

LuisBriceño(s.XVII)Españoleta y Chacona

JuanArañés(?-ca.1649)El sarao de la chacona

*Programaderecuperaciónpatrimonial.EncargodelCNDM

ØRecuperaciónhistórica.Ø+

Recuperaciónhistórica.Estrenoentiemposmodernos

Concierto inaugural conmemorativo del 400 aniversario de la muerte de Doménikos Theotokópoulos “el Greco” (Candia [Grecia], 1541 – Toledo, 1614) y del 500 aniversario de la muerte de fray ambrosio montesino (Huete [Cuenca], 1444? – málaga, 1514) que fueraVillanciquero de isabel La Católica

en coproducción con el ayuntamiento de illescas

ELGRECO2014

OVIEDOIICICLOPRIMAVERABARROCA

AUDITORIOPRíNCIPEFELIPESaladeCámara

1. ILPOMOD’ORO|DmitrySinkovsky

2. LAREALCÁMARA|EmilioMoreno

3. íMPETUSCONJUNTOBARROCODEMADRIDYagoMahúgo

4. ITURCHINI|AntonioFlorio

5. GALDÓSENSEMBLE|IvánMartín

6. ALAYREESPAÑOL|EduardoLópezBanzo

en coproducción con el ayuntamiento de oviedo

226CIRCUITOS

EstesegundocicloencolaboraciónentreelCentroNacionaldeDifusiónMusicalyelAyuntamientodeOviedoapuestaporconsolidarunfestivalenlacapitaldelPrincipadodeAsturiasconlaatenciónpuesta en el inagotable patrimonio de la música barroca. El CicloPrimaveraBarrocaquesedesarrollaenlaSaladeCámaraLuisG.IbernidelAuditorioPríncipeFelipebusca,antesquenada,mostrarel amplio abanico de posibilidades que ofrece el periodo y, sobretodo,atravésdelosencargosrealizadosporelCNDM,incidirenlaimportanteyesenciallaborderecuperacióndenuestropatrimoniomusical. Estoy convencido de que, junto a la excelencia de los in-térpretespropuestos,esprecisamenteestaúltimacaracterísticalaquemejordefinelapersonalidaddeunaseriedeconciertosquehanllegadoaOviedoparaquedarseyqueaportan,ymucho,alaciudad. El ciclo se abrirá con un grupo que está causando sensaciónenloscircuitosinternacionales,IlPomod’Oro,cuyodirectorDmitriSinkovskysehaconsolidadocomounodelosmásrelevantesvioli-nistasenelcampodelBarrocoeuropeo.Labúsquedadeversionesenlasqueelvirtuosismoyelrigorvandelamanodefineneltrabajodeesteensemblejoventodavíaensuandaduraconjuntaperoyave-teranoenloqueasusintegrantesserefiere.Suprogramapresen-taráuninteresantecontrasteentredoscompositoresdereferencia,DomenicoScarlattiyAntonioVivaldi,enuncruceexpresivoque,sinduda,harásaltarchispas. Desde1992LaRealCámarasehaconvertidoenunadelasfor-macionesindispensablesenelcampodelainterpretaciónhistoricis-taennuestropaís.BajoladireccióndeEmilioMorenohanlogradounaimportanteacogidaenlosmásprestigiososfestivalesinterna-cionales,aloqueseañadeunexquisitocatálogodiscográficoreco-nocidoennumerosasocasionesporlacríticaespecializada.LacortedeFelipeVserálaprotagonistadeunaveladatitulada“VersallesenEspaña”.Lainmersiónafrancesadadelacortesedejaráveratravésdesuites instrumentalesfrancesasdeautorescomoCharlesDes-mazures,HenriDesmaretsoJuanBautistaVolumier,entreotros. Ydeunensembleconveteraníaaotroqueestásiendounadelas

inaGoTaBLe BarroCo

oviedo

227CIRCUITOS

revelacionesdelosúltimosaños:ÍmpetusConjuntoBarrocodeMa-drid,unconjuntoalfrentedelcualestáelclavecinistaYagoMahúgo.Representanunanuevageneracióndeintérpretesquehasabidore-coger lomejordesuspredecesoresy,a lavez,busca irmásallá,enlapuestaenvalordeesterepertorio.“Foliesd’Espagne”,conlasopranoDeliaAgúndez,tambiénahondaenelafrancesamientocon-frontandocompositorescomoLullyconotroscomoNebraoLiteres.EsunamuestramásdelintensointercambioculturaldelaEuropadelaprimeramitaddelsigloXVIII. Quizáunadelasformacionesquemásymejorhanluchadoenlarecuperacióndelesplendorosopatrimoniodelaescuelanapoli-tana,queporrazonesobviastambiénnosquedamuycerca,hasidoITurchiniysudirectorAntonioFlorio.HansidocapacesderescatarunaseriedeobrasyautoresquecausabanfurorenlaEuropadesutiempoycuyamúsicaejercióunagraninfluencia.Vinci,Marchitelli,LeooPiccinnisonalgunosdelosqueofreceránenunapropuestaquellevaelsugerentetítulode“Ángelesydemonios”. EselpianistacanarioIvánMartínunodelosintérpretesdemayorproyeccióndentrodelosdesugeneración.Músicoinquieto,compa-ginaunaintensacarrerainternacionalcomosolistaconladireccióndelGaldósEnsemble, fundadoporélmismoen2011conmúsicosligadosaGranCanariayquebuscantrabajarenprofundidadlamú-sicadecámara,concriteriosdefidelidadestilística,desdeelbarro-coalromanticismo,llegandotambiénalacreacióncontemporánea.JohannSebastianBachyAntonioSolerserán losdosautoresqueprotagonizanelconcierto. Como cierre de la Primavera Barroca figura Al Ayre Español,acompañadoporlasopranoRaquelAndueza.Enestecasotambiénestamosanteunaagrupaciónquehasidocapazdeexportarnues-tramúsicaalosmásexigentescircuitoscompitiendoenigualdaddecondicionesconotrasformacioneseuropeas.AlAyreEspañol,crea-doporEduardoLópezBanzohace veinticincoaños,esunode lospilaresde la interpretaciónhistoricistaennuestropaísy,además,haconseguidoquesucalidadseareconocidapor laexcelenciadesutrabajoenelacercamientoacompositorescomoHaendel,NebraoMonteverdi,porsolocitaralgunosdelosmássignificativosenunrecorridoimponenteenelúltimocuartodesiglo,yquetambiénhadiscurridoconunasensacionaldiscografía.

Cosme marina

228CIRCUITOS

OVIEDOAUDITORIOPRíNCIPEFELIPE


ILPOMOD’ORO DmiTrY sinKoVsKY,violínydirector

UnodelosconjuntosquemásrecientementehaabundadoenlapujanzadelamúsicaantiguaitalianaenelcontextointernacionalesIlPomod’Oro,quellegaestavezdirigidodesdeelpuestodeconcertinoporunodesusmáshabitualescolaboradores,elviolinistarusoDmitrySinkovsky,paraunprogramacasicompletamenteitaliano.Casi,porquealosconciertosdeVivaldiyaunabrevesinfoníadeDomenicoScarlattisesumanlosarreglosqueenformadeconciertoelbritánicoCharlesAvisonpublicóen1744dediferentessonatasparaclavedelpropioScarlatti.Unrepertoriodominadoporlaluzmediterránea.

Luz mediterránea

DomenicoScarlatti(1685-1757)Sinfonía en do mayor para cuerdas

AntonioVivaldi(1678-1741) Concierto para violín, cuerdas y bajo continuo en do mayor,RV177(ca.1720/40)

D.Scarlatti/CharlesAvison(1709-1770)Concierto nº 5 en re menor para cuerdas(1744)

A.Vivaldi Sonata a 4 ‘Al Santo Sepulcro’,paradosviolines,violaybajocontinuoenmibemolmayor(versiónparacuerdas),RV130(1728)

D.Scarlatti/C.AvisonConcierto nº 3 en re menor para cuerdas(1744)

A.Vivaldi Concierto ‘Per Pisendel’, paraviolín,cuerdasybajocontinuoenremenor,RV242,op.VIII/7(1725)

©T

imM

intie

ns

229CIRCUITOS


SaladeCámaraJUEVES23/04/1520:00hEDUCACIÓN:verp.295

emiLio moreno,director

LacuriosidadilimitadadeEmilioMorenoysuRealCámaranosregalanconunasorpresaeneltricentenariodelfindelaGuerradeSucesiónEspañola.ConlanuevadinastíallegaalaCorteelestilobarrocofrancésvigenteenVersalles.UnejemplarconciertoderedescubrimientodelpasadoquenosabrelosoídosavariassuitesinstrumentalesfrancesasfirmadasporelcasidesconocidoDesmazures,Desmarets,queempezóalserviciodeLuisXIVymusicalmentesiguióaLully,yVolumier,quepudoinclusohabernacidoenEspañayquehapasadoalahistoriacomogranviolinistayamigodelafamiliaBach.


Versalles en la corte de felipe VØ+

CharlesDesmazures(1669-1736) Suite 6ª en sol mayor,dePièces de Symphonie dédiées a la Reine d’EspagneØ+(Marsella/Barcelona,1703)

HenriDesmarets(1661-1741)Divertiment para la boda de Felipe V y María Gabriela de SaboyaØ+(Barcelona,1701)

JuanBautistaVolumierOuverture en re menorØ+(París,ca.1695?/Berlín,ca.1705?)

Jean-BaptisteLully(1632-1787)SuitedelballetAmour Malade(París,1657)

Resto del programa a determinar

LAREALCÁMARA

230CIRCUITOS


SaladeCámaraLUNES04/05/1520:00hEDUCACIÓN:verp.295




folies d’espagne











231CIRCUITOS



AntonioFlorioesunodelosmaestrosquemásymejorhantrabajadoporlarecuperacióndelagranescuelamusicalnapolitanadelossiglosXVIIyXVIII.EstamosanteungrupodecompositoresquetuvieronunaimportanciacapitalenlaEuropadesutiempo,sistematizandonuevasvíascreativasqueacabaronconfrontándoseconotrasescuelasnacionales.ConITurchiniharastreadoeselegadoylohamostradoalmundoconunaltísimoniveldecalidad.Ensupropuestarepasaalgunasdeesasobras,contandoconlasopranoValentinaVarrialecomosolista,ydeestemodosepuedeapreciarelvirtuosismoylabellezadelamúsicadeVinci,Marchitelli,Leo,Sarro,PiccinnioFiereza.Autoresquenosacercanalesplendorlíriconapolitanoatravésdesinfoníasvibrantesyespectacularesariasdealgunosdesusprincipalesdramasoperísticos.

Ángeles y demonios

LeonardoVinci(1690-1730)“Murriaaddeventaresuricillo”,ariadeLi zite ‘ngalera (1722)“Damechebuòsesa”,ariadeLi zite ‘ngaleraSinfoníadeLa Partenope(1724/25)“Sentoamorchepiangeedice”,ariadeLa caduta dei decemviri (ca.1710)“Sedelfiumealteral’onda”,ariadeArtaserse (1730)

PietroMarchitelli(1643-1729)Concerto grosso en la menor

L.Vinci“Vosolcandounmarcrudele”,ariadeArtaserse (1730)

LeonardoLeo(1694-1744)“Chestaèlaregola”,ariadeL’Alidoro(1740)

DomenicoSarro(1679-1744)SinfoníadeGinevra principessa di Scozia(1720)

NiccolòPiccinni(1728-1800)“SonReginaesonamante”,ariadeDidone abbandonata(1770)

NicolaFiorenza(ca.1700-1764)Sonata para violín y cuerda en la menor

L.Vinci“Dimmicheunempiosei”,ariadeArtaserse (1730)

Anónimo(s.XVIII)Lu cardillo,canzonetta

anTonio fLorio,directorValentina Varriale,sopranoITURCHINI

232CIRCUITOS



ElpianistacanarioIvánMartínsigueempeñadoensudefensadeAntonioSoler,aquienenuncelebradodiscorecientereivindicócomounpuentehaciaelclasicismo.Enesteconcierto,comienzaconunadesussonatasparaadentrarse,juntoalGaldósEnsemble,grupoporélfundadoen2011,enlamúsicadecámarasolerianaconlainclusióndedosdesusquintetosparatecladoycuerda.SolerestaráarropadopordosconciertosdeBach,unodeloscualesesunareconstrucciónrecienteapartirdemanuscritosdecantatas,jamásinterpretadoantesenEspaña.LainterpretaciónalpianoyconlaflexibleplantilladelGaldósabanderanlaabiertaactituddeestosemprendedoresmúsicos.

ØRecuperaciónhistórica.EncargodelCNDM.Estrenoentiemposmodernos

iVÁn marTín,pianoydirección

Diálogos norte-sur

AntonioSoler(1729-1783)Sonata nº 48 en do menor (ca.1772)

JohannSebastianBach(1685-1750)Concierto para teclado en re menor,BWV1059Ø(ca.1738)

A.SolerQuinteto con teclado nº 3 en sol mayor (1766)Quinteto con teclado nº 4 en la menor(1766)

J.S.BachConcierto para teclado en re menor,BWV1052(1734)

GALDÓSENSEMBLE

233CIRCUITOS

OVIEDO

ALAYREESPAÑOL

AUDITORIOPRíNCIPEFELIPE


eDUarDo LÓpeZ BanZo,directorraquel andueza,soprano

Tesoros españoles en américa

JosédeTorres(1670-1738) Mortales venid a ver un misterio,cantadaalSantísimoØ+

ArcangeloCorelli(1653-1713) Sonata da chiesa a tre,op.3,nº12(Roma,1689)

J.deTorresAlienta mortal,cantadaalSantísimoØ+

María en ese cielo,cantadaaNuestraSeñoraØ+(1723)

GiovanniZamboniRomano(ca.1650-?)DeSonate d’intavolatura di leuto,op.1(Lucca,1718):AllemandayGiga

JoanCabanillas(1644-1712)Tiento de segundo tono

PabloBruna(1611-1679) Tiento de segundo tono, por gesolreut, sobre la letanía de la Virgen

J.deTorres A el abismo de gracia, CantadaaNuestraSeñoraØ+

Ø+Recuperaciónhistórica.EncargodelCNDM(2013)

LagransopranonavarraRaquelAnduezaponevozalprogramaquepresentaunodenuestrosmásveteranosyprestigiososconjuntosbarrocos,AlAyreEspañol.EduardoLópezBanzovuelveasusorígenes,queenrealidadnuncaabandonódeltodo,paravolcarseenlarecuperacióndepatrimonioconcantadasinéditasdeunodelosmásbrillantesmaestrosdelaCapillaRealespañolaacomienzosdelXVIII.Susobrassecontextualizanconpiezasinstrumentalesespañolaseitalianasdesuépoca.

SALAMANCASALAMANCABARROCA

AUDITORIOHOSPEDERíAFONSECA(UNIVERSIDADDESALAMANCA)

1. ORQUESTABARROCADELAUNIVERSIDADDESALAMANCA|PedroGandía

2. ACADEMIADEMúSICAANTIGUADELAUSALCORODECÁMARA|BernardoGarcía-Bernalt

3. ORQUESTABARROCADESEVILLA|ChristopheCoin

4. THEHILLIARDENSEMBLE

5. CHRISTIANzACHARIAS

6. ACCADEMIADELPIACERE|FahmiAlqhai

7. THERAREFRUITSCOUNCIL|ManfredoKraemer

8. CAPILLASANTAMARíA|CarlosMena

9. CONSORTDEVIOLASDAGAMBADELAUSAL|ItziarAtutxa

10. ORQUESTABARROCADELAUNIVERSIDADDESALAMANCA|AlfredoBernardini

en coproducción con la Universidad de salamanca

236CIRCUITOS

LacolaboracióniniciadaelpasadoañoentreelCentroNacio-naldeDifusiónMusicalylaUniversidaddeSalamanca,atravésdesuAcademiadeMúsicaAntigua,sefortalececonestasegundaedi-cióndelproyectoSalamancaBarroca.UnapropuestacuyaseñadeidentidadescontemplarelmundodelasmúsicasdelXVIIyXVIIIdemodoglobal,incidiendoentresámbitosquehanderelacionarse.Porunaparte,larecuperaciónsonoradepatrimoniomusical,unarecuperaciónalaqueforzosamenteprecedeuntrabajodecarác-termusicológicoqueincluyeelanálisisyediciónfilológicadelostextosmusicales,ladeterminacióndecontextosyprácticasinter-pretativasolainsercióndelamúsicaenunmarcoteórico-prácticoespecífico.Porotra,laformacióndejóvenesmúsicosenlosdistin-tosámbitosdelainterpretación“historicista”,partiendodelastéc-nicas,escuelasinstrumentalestratadoscoetáneosalasobrasyprofundizandoenlabúsquedadelaelocuencia;unaformaciónquenoserácompletasinollevaasuinserciónyprácticaenformacio-nesorquestales,decámara,vocales,etc.Yfinalmenteladifusiónyprogramacióndeestosrepertorios,ámbitoquehundealgunasdesusraícesenlosdosanteriores. Comopuntadelicebergdeesteprogramaglobalemergeunci-clodediezconciertosenlosquesefundelarecuperacióndeobras“olvidadas” —en esta edición fundamentalmente ibéricas e italia-nas—conlapresenciaderepertoriomásconocidoytransitado,enundiálogoquearrojanuevaslucessobreunoyotras.JuanHidalgoyCarlPhilippEmanuelBach(decuyosnacimientosseguimoscele-brandoelcuartoytercercentenariorespectivamente)centrancadaunodeellosunconcierto.OtrosseconviertenenfelicesencuentrosdeJosédeNebraconAntonioVivaldi,deAlessandroScarlatti conJuanAntonioAragüésodeGiovanniFeliceSancesconAntonioLite-res.SeproponenviajesdeMadridaRoma,deNápolesaSalamanca,deZaragozaaViena…Inclusosenosinvitaaunauténticogrand tourentornoalosestilosnacionalesysufusión. Enlaspáginasquesiguenpuedeversequeelcicloreúneava-riosdelosnombresprincipalesdelpanoramaeuropeoeiberoame-

Gran ToUr BarroCo

sAlAmAncA

237CIRCUITOS

ricanodelallamada“músicaantigua”:CarlosMena,MaríaEspa-da,ManfredoKraemer,ChristopheCoin,DmitrySinkovsky,AlfredoBernardini,MartaInfante,PedroGandía,ItziarAtutxa,etc.Gruposde amplia e internacionalmente reconocida trayectoria como laAccademiadelPiacere, laOrquestaBarrocadeSevilla, TheRareFruitsCouncilolaCapillaSantaMaría,acompañanalasformacio-nessalmantinas(OrquestaBarroca,ConsortdeviolasdagambayAcademiadeMúsicaAntigua),enlasqueloscomponentesforma-tivossoncuestiónmedular. Elcicloofreceademásdospropuestassingulares.Porunladoelconciertoextraordinariode lagiradedespedidadeTheHilliardEnsemble,enelque,enunámbitoacústicopeculiarcomoeslaca-pilladelColegioArzobispoFonseca,sesugiereunencuentroentrecompositores tan lejanos, y a la vez tanpróximos, comoPerotin yArvoPärt,ocomoJohnPlummeryVacheSharafyan.Endefinitiva,otrodiálogoquetransgredeenestaocasiónmarcostemporales. Porsuparte,lasingularidaddelconciertodeChristianZacha-riasnoresideenelrepertoriosinoenelinstrumento.Lapresenciadelmodernopianoenunciclohistoricistatiene,enestecaso,unaextemporaneidad plenamente justificada. Superadas desde haceañoslaspolémicasavecescargadasdefundamentalismos(recor-demos las lúcidasreflexionesdeTaruskin),seofrecealpúblico laposibilidaddeescucharunadelasmássutiles,sugerentese“histó-ricamenteinformadas”propuestasinterpretativasdelamúsicaparatecladeDomenicoScarlatti,AntonioSoleryJohannSebastianBach.Una interpretación que será expuesta también en un ámbito másacadémico,pueselextraordinariopianistaydirectorofreceráaldíasiguientedesuconciertounaclasemagistralenlaque,sinduda,sesuscitaráeltemadeldiálogoentrecémbaloypiano. Precisamenteestaesotrade las líneasdeactuacióndeSala-mancaBarroca: fomentaryfacilitarlapresenciadelosintérpretesparticipantesenelciclodeconciertosenelplanformativoque,des-dehaceyacasiuncuartodesiglo,semantieneen laUniversidadde Salamanca en relación con la música antigua. Un plan que searticula a través de un programa de cursos, clases magistrales yseminarioscentradosfundamentalmenteenaspectosdeprácticasinterpretativashistóricas.Un trabajoque,sujetoalpresente, tienesumiradapuestaenelfuturo.

Bernardo García-Bernalt

238CIRCUITOS

SALAMANCAAUDITORIOHOSPEDERíAFONSECAUNIVERSIDADDESALAMANCA

LUNES20/10/1420:30h


peDro GanDía,concertinoydirectormaría espaDa,soprano

Cuandoen1726FranciscoCorominas,primerviolíndelaUniversidaddeSalamanca,replicaaFeijoodefendiendoelempleodelas“nuevasmúsicas”eneltemplo,ponelosejemplosdeNebraoVivaldi(entreotros)como“assombrodelgustoyladestreza”.SeguramenteCorominasnoconocíaaHaendel,puesdeserasítambiénlohabríacitado.Elprogramapropuestoesunapruebapalmariadesuargumento,alavezquemuestraelnuevorumboquetomaríalamúsicasacraenpaísescomoItaliayEspaña.Unamúsicaque,comodiríaEximenomuchosañosdespués“noeligeelobjeto,solomuevelosafectos”.

Un assombro del gusto y la destreza

GeorgeFriedericHaendel(1685-1759) Triosonata en sol mayor para cuerdas y continuo,op.5,nº4,HWV399(1739)

JosédeNebra(1702-1768)Salve Regina a solo con violines y continuo Ø+

G.F.Haendel Gloria en si bemol mayor para soprano y cuerdas(HWVdeest)

BenedettoMarcello(1686-1739)SinfoníaØ+(deIoaz,azionesacra,1726)

AntonioVivaldi(1678-1741) Laudate Pueri Dominum en do menor,moteteparasoprano,cuerdasycontinuo,RV600(1715)


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239CIRCUITOS

AUDITORIOHOSPEDERíAFONSECAUNIVERSIDADDESALAMANCA

MARTES11/11/1420:30h

marTa infanTe,mezzosopranoBernarDo GarCía-BernaLT, director

Porencimadecontroversias,disputas,réplicasycontrarréplicas,lamúsicaibéricadelaprimeramitaddelXVIIIviveenundiálogoconstanteconlascomposicionesitalianas.Inclusoenelseveroygraverecintodeltemplo,lasformasyestilosmusicalesgestadosenNápoles,VeneciaoRomainteractúanysefundenconlosgéneros“autóctonos”paraescándalodeunosy,porloqueparece,deleitedelosmás.Elprogramadeesteconciertoahondaeneseproceso,partiendodeAlessandroScarlattiyAntonioCaldaraydesembocandoenlaépocasalmantinadeIribarrenyenJuandeAragüés,cuyaSalve a cincobienpudierahaberseescritocontemplandoelTirreno.

Ø+Recuperaciónhistórica.Estrenoentiemposmodernos.EncargodelCNDM

ØRecuperaciónhistórica.EncargodelCNDM

el deleite de los sentidos Delamodaitalianaydelestilomoderno

AlessandroScarlatti(1660-1725)Salve Regina(Motetti sacri.Nápoles,1702)Infirmata, vulnerata(Motetti sacri.Nápoles,1702)

AntonioCaldara(1670-1736)Ave Regina coelorumØ+(Compieta a quattro voci ed orchestra,1729)Regina coeli lætare(a quattro voci in canone)

JuanAntonioAragüés(ca.1710-1793)Salve a 5 con violines Ø(1745)Al esposo galánØ+(VillancicoalSantísimo,1761)En esa sacra esfera prodigiosa Ø+(CantadaaNuestraSeñora,1746)

JuanFrancésIribarren(1699-1767)Xácara de fandanguillo Ø(VillancicodeNavidad.ca.1730)

ACADEMIADEMÚSICAANTIGUADELAUSALCORODECÁMARA

SALAMANCA

240CIRCUITOS


JUEVES27/11/1420:30h



Francisco García Fajer(1730-1809)OberturadeTobías (1752)

Giacomo Facco(1676-1753) Concierto para violínen do menor,op.1,nº4dePensieri Adriarmonici (1716)

Carl Philipp Emanuel Bach(1714-1788) Concierto para violonchelo en la mayor,H439,Wq172(1753) Concierto para violonchelo en la menor,H432,Wq170(1750)

Carlos Ordóñez(1734-1786)Sinfoníaenfamenor(BrownI:Fm12)



241CIRCUITOS

SALAMANCACAPILLADELCOLEGIOMAYORFONSECAUNIVERSIDADDESALAMANCA

MARTES02/12/1420:30h

Los adioses

Anónimoinglés(ca.1300)Thomas gemma Cantuarie Sancta Mater / Dou way Robin

Sheryngham(ca.1500)Ah! Gentle Jesu

JohnPlummer(ca.1410-ca.1483)Tota pulchra esAnna MaterO pulcherrima mulierum

Tradicionalarmenio/Komitas(1869-1935)Sharakans (cantoarmenio,arr.Komitas)

Ov zarmanali Hays hark nviranc ukhti Amen hayr surp Surp, Ter zorutheanc

ArvoPärt(1935)Most Holy Mother of God

Anónimo(s.XIII)Mundus vergensProcurans odium

DavidAzurza(1968)ObraencargodelCNDM+(2014)

Pérotin(ca.1200)Beata viscera

ArvoPärtAnd one of the Pharisees… (1992)

Anónimo(s.XIII)Deus misertus hominisVetus abit litteraStirps lesse

VacheSharafyan(1966)Lord who made the spring run

PérotinViderunt omnes

THEHILLIARDENSEMBLE

LapolifoníadelossiglosXIIyXIIIporunladoylanuevacreaciónporelotroleotorganaesteconciertosuperfilricoencontrastes.Amuchoslessonarálonuevomenosnuevoqueloantiguo,yloantiguonotanantiguo,teniendoencuentalaslicenciaseneltratodeladisonanciaqueaúncaracterizabaalapolifoníadeaquellossiglospreviosalahegemoníadelaarmoníafuncional.AbuenseguroqueelprestigiosoHilliardEnsembleseesforzarápordejarunmagníficorecuerdoenloqueseperfilacomosuúltimagiraantesdesudesaparición.YpuedequeelencargodelCNDMaDavidAzurzaseaelúltimoestrenoabsolutodelgrupo.

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CONCIERTOEXTRAORDINARIOENLACAPILLADELCOLEGIOMAYORFONSECA


242CIRCUITOS


MARTES09/12/1420:30hEDUCACIÓN:verp.296

Virtuosismo del teclado

DomenicoScarlatti(1685-1757)Sonata en mi mayor,K162Sonata en do menor,K226Sonata en mi bemol mayor,K193Sonata en fa menor,K183Sonata en fa menor,K386Sonata en si menor,K27

JohannSebastianBach(1685-1750)Suite francesa nº 5 en sol mayor,BWV816(ca.1722/25)

AntonioSoler(1729-1783)Sonata en fa sostenido mayor,nº90Sonata en re menor, nº24Sonata en re bemol mayor, nº88


ChristianZacharias,pianistaalemánnacidoenlaIndia(Jamshedpur,1950)noessolounodelosintérpretesdepianomáscelebradoseinternacionalesdesugeneración,sinotambiénunapreciadodirectordeorquesta.Entresuampliadiscografíacomosolistanoshadejadoversionesdereferenciadediversosautores,entreellosDomenicoScarlatti.Enesteprograma,ZachariasrevisitaalnapolitanoyloenfrentaconSoler,compositoresambosqueencontraroneneltecladolamejorexpresióndeunaelevadayrefinadasensibilidadartísticaqueconZachariasestáenlasmejoresmanos.

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244CIRCUITOS



“Siempreheestimadolascosassegúnsumérito,sinconsiderarquiénerasuautorocuálsunacionalidad”(F.Couperin:Les Goûts réunis.París,1724).LabúsquedadelaconvivenciayfusióndeestilosnacionalesenelBarrocotardíonofueunintentoaislado;dehechoQuantzconsideraelestiloalemáncomounmodelomixtoquecombina“lomejordelestilomusicaldelasdiferentesnaciones”.TheRareFruitsCouncilnosmuestraensuconciertoestediálogo,quenosiemprefueamistoso,alolargodelaprimeramitaddelXVIII.Paraelloseservirádelasonataentrío,unaformafundamentalenesteperiodo,propiciandounencuentromás—paralaleyenda—entreLeclairyLocatelli.

Les goûts réunis

Jean-MarieLeclair(1697-1764)Ouverture en la mayor,op.13,nº3(1753)

GeorgeFriedericHaendel(1685-1759)Triosonata en sol menor,op.2,nº5,HWV390a(1730)

FrançoisCouperin(1668-1733)DeLes Nations:‘L’Imperiale’(III Ordre,1726)

PietroAntonioLocatelli(1695-1764)Triosonata VII

HeinrichIgnazFranzvonBiber(1644-1704)DeHarmonia artificioso-ariosa:Partita VI,paradosviolinesycontinuo(1696)

THERAREFRUITSCOUNCIL

manfreDo Kraemer,violínydirectorGuadalupe del moral,violínBalázs máté,violoncheloLuca Guglielmi,clave

245CIRCUITOS


VIERNES13/03/1520:30hEDUCACIÓN:verp.296

Ut oratio sit domina harmoniae:quelaspalabrasgobiernenalamúsica.Esteparadigma—laseconda prattica—querevolucionólahistoriamusicaloccidental,sepercibecomolatidodelaextensapanorámicaqueproponelaCapillaSantaMaríaensuprograma.Másdeunsiglodemúsicavocaleinstrumental(desdeMonteverdihastaLiteres)sedesgranaconunacontinuidadasombrosa,queinclusohaceolvidarladiversidaddegeografíasylenguas,entrelasquelaobradeMazzochitiendeunplacenteropuente.Unprogramaenelquecuerdas,parchesyvocescompartenunaveladaquenosllevadeRomaaMadridydeSalamancaaVenecia.

rezos y saraos de bozes, cuerdas y parches

BenedettoFerrari(ca.1603-1681)Voglio di vita uscirQueste pungenti spine (Cantataspirituale)

BernardoStorace(1637-1707)Ciaccona (ca.1664)

GiovanniFeliceSances(1600-1679)Non sia chi mi riprenda(Cantata,1636)

JohannesHieronymusKapsberger(1580-1651)Toccata-Canarios

ClaudioMonteverdi(1567-1643)Voglio di vita uscir,SV337

DomenicoMazzocchi(1592-1665)No me mueve, mi Dios, para quererte (Soneto,1640)

Anónimo(s.XVII)Canarios

JuanHidalgo(1614-1685)De las luces que en el mar (Tonohumano)

AntoniodeLiteres(1673-1747)Alienta humano desvelo(CantadaalSantissimo)Ø

Anónimos(s.XVII)Tanta copia de hermosuraJácaras

J.HidalgoAntorcha brillante(Solohumano)

CarLos mena,contratenorydirectorJuan Carlos de mulder,archilaúdyguitarrabarrocaCarlos García-Bernalt,claveyórganopedro estevan,percusión

CARLOSMENA,contratenorCAPILLASANTAMARÍA

ØRecuperaciónhistórica.EncargodelCNDM.

JUANHIDALGO400

246CIRCUITOS


MIÉRCOLES29/04/1520:30h

Utile dulci miscere: unirloúltilylodulce.HaciaestetópicohoracianomiralamayorpartedelamúsicadelBarroco,perodemodoespeciallarelacionadaconlastradicioneslitúrgico-culturalesdelaReforma.Lapraedicatio sonora serátantomáseficazcuantomásseduzcaaloyenteexcitandosusafectos.Coneseprincipioseescribióbuenapartedelamúsicadeesteprograma,situadoenelentornodelaSajoniaqueprecedióaJohannSebastianBach,yenelqueestánvariasdesusreferenciasymodelos.Unprogramaqueevidenciaese“gozoextremadamenterefinado”que,segúnLutero,sololamúsicapuedeproducir.

Utile dulci miscereCantosyelegíasenlaSajoniadelSeiscientos

JohannHermannSchein(1586-1630)Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ(Opella nova I, 1618)

SamuelScheidt(1587-1654)Paduan dolorosa(Ludi musici [prima pars],1621)

FranzTunder(1614-1667)An Wasserflüssen BabylonSalve mi Jesu

J.H.ScheinChrist, unser Herr, zum Jordan kam(Opella nova I, 1618)

HeinrichSchütz(1585-1672)Wohl dem, der nicht wandelt im Rat der Gottlosen,SWV290(Kleine Geistliche KonzerteI. 1636)

F.TunderAch Herr, lass deine Lieben Engelein

S.ScheidtFantasia super ‘Ich rufe zu dir Herr Jesu Christ’,SSWV114(Tabulatura nova I, 1624)

DieterichBuxtehude(1637-1707)Musz der Tod denn auch entbinden,BuxWV76-II(Trauermusik auf den Tod de Johannes Buxtehude, 1674)

H.SchützIn lectulo per noctes (prima pars)-Invenerunt me custodes civitates (secunda pars),SWV272(Symphoniae sacrae, 1629)

CONSORTDEVIOLASDAGAMBADELAUSAL

iTZiar aTUTXa,directoraolalla alemán,sopranoGabriel Díaz,contratenoralfonso sebastián,órgano

247CIRCUITOS


LUNES11/05/1520:30h

Enlasprimerasdécadasdels.XVIIIVenecia,agonizantecomoemporiocomercial,rebosasinembargodemúsica.Almargendelacapilladucal,representaciónsimbólicadelaañoradagrandezadelaSerenissima,laburguesíasostieneunaactividadcasifebrildondealternanóperas,conciertos,academias…EslaVeneciadelosMarcello,deAlbinoni,deljovenVeraciniydeVivaldi,admiradoporunosyridiculizadoporotros(recordemoslasalusionesdeBenedettoMarcelloensusátiraIl teatro alla moda).AlfredoBernardinijuntoconlaOrquestaBarrocadelaUniversidaddeSalamancaproponeunprogramaquerecorreesostiemposyesasmúsicas;unviajesonoroquenopuededejardeevocarnoseldelConcierto barrocodeCarpentier.

Vivaldi: entre amigos y enemigos

AntonioVivaldi(1678-1741)SinfoníadeLa Sena Festeggiante,RV693(1726)

AlessandroMarcello(1669-1747) Concierto en re menor para oboe, cuerdas y continuo(1716)

A.Vivaldi Concierto en si bemol mayor para oboe, violín, cuerdas y continuo,RV548(1742)

FrancescoMariaVeracini(1690-1768)Fuga o Capriccio con quattro soggetti

TomasoAlbinoni(1671-1750) Concierto en fa mayor para oboe, cuerdas y continuo,op.7,nº9(1715)

GiovanniBenedettoPlatti(1697-1763) Concierto en sol menor para oboe, cuerdas y continuo

EvaristoFeliceDall’Abaco(1675-1742) Concerto a quattro da chiesa en si bemol mayor para cuerdas y continuo,op.2,nº9

A.Vivaldi Concierto en do mayor para oboe, cuerdas y continuo,op.8,nº12,RV449(1725)

aLfreDo BernarDini,oboeydirección


JUANHIDALGO400

AUDITORIODEGALICIA

REALFILHARMONíADEGALICIA|JonathanWebb

ORQUESTASINFÓNICADEGALICIADiegoGarcíaRodríguez

REALFILHARMONíADEGALICIA|ChristophKönig

IGLESIADELAUNIVERSIDAD

FRÉDÉRIQUECAMBRELING|BLEUENNLEFRIEC

PARANINFODELAUNIVERSIDADFACULTADDEGEOGRAFíAEHISTORIA

zANDRAMcMASTER|CUARTETOVOGLER

WIENERKLAVIERTRIO

LETICIAMORENO|BERTRANDCHAMAYOU

TEATROPRINCIPAL

VERTIXESONORAENSEMBLE|BaldurBrönnimann

VARIOSESPACIOS

UNAJORNADACONTEMPORÁNEA

OFF_CONTEMPORÁNEA!!

SANTIAGODECOMPOSTELAXORNADASDEMúSICACONTEMPORÁNEA

en coproducción con el ayuntamiento de santiago de Compostela, CGaC (Centro Galego de arte Contemporánea) y la Universidad de santiago de Compostela

250CIRCUITOS

Enelaño2012,ytras13añossinactividad,renacenenSantiagodeCompostelalasXornadasdeMúsicaContemporáneaconelobje-tivodefomentarydifundirlasúltimastendenciasylainnovaciónenmúsicacontemporánea.Esteañocelebramoslaterceraedicióndeestasegundaetapa,enlaquesemantienelamismalíneadetrabajoy colaboración institucional con que arrancó fruto de la iniciativa,coordinaciónypromocióndelaUniversidaddeSantiago,elCGACyelAyuntamientodeSantiago.Desdeel2013,lasXornadasdeMúsicaContemporáneadeSantiagocuentanconeldeterminanteapoyoparasuorganización,programación,crecimiento,difusiónyproyeccióndelCNDMydelINAEM.LasXornadascuentanademásconlacolabora-cióndelaFundaciónCiudaddelaCulturaylassustancialesapor-tacionesdelConsorciodeSantiagoydelConsorcioparaPromocióndelaMúsicadeACoruña,sincuyagenerosidadnoseríaposiblelapresenciadelasdosmagníficasorquestasgallegas:RealFilharmo-níadeGaliciayOrquestaSinfónicadeGalicia,queprotagonizanlostresconciertossinfónicosdeestaedición. EldeMarioMontalbettiacargodelaRealFilharmoníadeGaliciaserá el primero de los siete estrenos absolutos (fundamentalmentefrutodelosencargosdelCNDM)deestasjornadasenlasqueporpri-meravezseescucharánnuevascomposicionesdeAntónGarcíaAbril,OliverRappoport,DavidFigols,LulaRomero,RamónSoutoyGermánAlonso.Los variadosescenariosesparcidospor toda laciudad (tea-tros,iglesias,auditorios,museosyotrosespaciossingulares)acogeránademásnumerososestrenosenGaliciayenEspaña,comolasignifica-daprimerainterpretaciónennuestropaísdeFreudedeStockhausen.ExperienciaycategoríaatesorandosagrupacionesdecámaracomoelWienerKlaviertrioyelCuartetoVogler,con20y30añosdesólidatra-yectoriarespectivamente,quesepresentanporprimeravezenGaliciaconvariadosprogramasquealternanautoresespañoleseinternacio-nales.LaricaofertadecámaralacompletaeldúodenuevostalentosformadoporlamadrileñaLeticiaMorenoyelfrancésBertrandChama-you,conelestrenodeunanuevaobradelmalagueñoOliverRappoport.Enlosúltimosañosunnutridogrupodemúsicosgallegoshaapostadoporlacreaciónactual,yejemplodelacalidadycompromisodeestosconjuntoseselVértixeSonoraEnsemble,queproponeacuatrojóvenes

innoVaCiÓn Y VanGUarDia

sAntiAgo de compostelA

251CIRCUITOS

compositoresespañoleslainspiraciónenlafiguradeElGrecoparalacreacióndecuatronuevasobras. LamúsicacontemporáneaseacercaráalacalleenunajornadaespecialllenademúsicaquecomienzayterminaenlahistóricaPlazadePlateríascompostelana:comenzandoporlamañanaconlainter-pretacióndeunaobrarepresentativadelminimalismodeTerryRileyacargodelEnsembleIXOR,yrematandoalanocheconunasingularpropuestaen laqueparticipanunapartede laactivageneracióndemúsicosquedesdeGaliciamimanladifusióndelamúsicaactual. OFF_ContemporáneaenglobalaspropuestasmásalternativasdelasXornadas:otrasmúsicas,otrasvisiones,otrosespacios...Lamúsicacontemporánea,eljazzylaimprovisaciónlibresedanlamanoeneles-trenodelosnuevosproyectosdedostalentoscomoelpianistaferrolanoPabloSeoane(unprogramadeimprovisacióninspiradoenFrancescod’Assisi,dequienesteañoseconmemoraeloctavocentenariodesuperegrinaciónaCompostela)ydelcubano,afincadoenGalicia,Alejan-droVargas.ElquintetodevientoZoarElectricseunealpremiadobeat-boxerLytosparaacercarnoslosbeatsdealgunosdeloscreadoresdeelectrónicamásrepresentativosdelaactualidad.YenlaatmósferadelcabaretdeprincipiosdelsigloXXseinspiraotraagrupacióntrascen-dentaldelaescenagallegaactual,elTallerAtlánticoContemporáneo,paracerrarestaedicióndelasXornadasenlaSalaCapitol. Yenlodidáctico,secuidaespecialmenteelacercamientodelosmásjóvenesalamúsicacontemporáneaatravésdecuatroconcier-tosparaniños,jóvenesyfamiliares.ElquintetodevientoZoarEnsem-bleyelpianistaNicasioGradaille,utilizandocomovehículolamúsicadeGyörgyLigeti,mostrarándeformaamenalospilaresbásicosdelacomposicióncontemporánea.Consimilaresfinesdivulgativos,laOr-questadelEspaciodeCámaradelaUSCtomacomobaselamúsicaexperimentaleneldiseñounprogramaparticipativotituladoExperi-mentaconlamúsica.OtrapropuestaparticipativaeslaCactusWorkes-tra, instalaciónsonoradelartistaportuguésJoãoRicardodeBarrosOliveira,yelestrenodeGeorge’s Odissey,creaciónvideográficadeAnadeAlvearparalaqueoncecompositoreshanescritootrastantaspie-zasoriginalesqueinterpretaendirectoelTríoArbós.

ÁngelCurrásAlcaldedeSantiagodeCompostela

252CIRCUITOS

AUDITORIODEGALICIA

VIERNES03/10/1421:00h

REALFILHARMONÍADEGALICIA JonaTHan WeBB,director

sergei Yerokhin,piano

LaorquestacompostelanaRealFilharmoníadeGaliciaeslaencargadadeinaugurarlasXornadasconelestrenodeunanuevaobradeljovencompositoritalianoMauroMontalbetti.Laorquestacompostelana,queenlosdoscontrastadosprogramasparaestasjornadasalternaobrasdegrandesclásicosyseñaladasfigurasdelsigloXX,estarádirigidaenesteconciertoinauguralporellondinenseJonathanWebbparainterpretarelúltimoconciertoparapianodeBeethoven,conocidopopularmentecomo“Emperador”,ylaprimerasinfoníadelcompositorneoyorquino,2vecesPremioPulitzerdeMúsica,ElliotCarter.

Concierto inaugural

MauroMontalbetti(1967)ObraencargoentornoaSanFranciscodeAsís*(2014)

LudwigvanBeethoven(1770-1827) Concierto para piano nº 5 en mi bemol mayor ‘Emperador’,op.73(1809)

EliottCarter(1908-2012)Sinfonía nº 1 (1942/54)

*Estrenoabsoluto.ObraencargodelaRealFilharmoníadeGalicia

SANTIAGODECOMPOSTELA

253CIRCUITOS

VARIOSESPACIOS

SÁBADO04/10/14

13:00h|PRAzADEPRATERíAS/MUSEODACIDADE

ENSEMBLEIXORpiano X-perienceObrasdeTerryRiley

18:30h|CGAC(CentroGalegodeArteContemporánea)/TEATROPRINCIPAL

ENSEMBLEIXORescenas. Combinaciones para saxofones, piano y electrónicaObrasdeF.Rossè,I.Hermo,T.Carrasco,P.Jodlowski,G.AlonsoyR.Hoffmann

20:00h|CGAC(CentroGalegodeArteContemporánea)/TeatroPRINCIPAL

ELISAVÁZQUEZDOVAL,pianoasia contemporánea: China, Japón y CoreaObrasdeC.Wen-Chung,J.Yuasa,Y.Pagh-Paan,J.KondoyM.Ishii

21:30h|PRAzADEPLATERíAS/CASADOCABILDO/MUSEODACIDADE

PABLOCOELLO,saxofones

ZOARENSEMBLE,quintetodevientos

PABLOSEOANE,piano

BLEUENNLEFRIEC,arpa

ELISAVÁZQUEZDOVAL,piano

TALLERATLÁNTICOCONTEMPORÁNEO(TAC)VÉRTIXESONORAENSEMBLEObrasdeB.Carlosema,M.Bång,S.Montague,J.Cage,T.Takemitsu,H.Cowell,L.Berioeimprovisaciones

TraselaperitivoconunadelasobrasemblemáticasdelminimalismodelnorteamericanoTerryRiley,elversátilconjuntodeltallerdemúsicacontemporáneaquedirigePabloCoello(unodelosartistasmáscreativosenelámbitodelamúsicaactualenGalicia)enelConservatorioSuperiordeACoruña,laacciónsetrasladadurantelatardealCentroGallegodeArteContemporáneoparaunanuevaintervencióndelosjóvenescomponentesdelEnsembleIXORyunviajealtradicionaleinnovadorLejanoOrienteconducidosporelpianodeElisaVázquezDoval.LajornadatendrásuculminaciónenlahermosaPlazadePlateríascompostelanaconunasingular,intensa,variadayescenográficapropuestaenlaqueparticipanunarepresentativapartedeunaactivaydecididageneracióndemúsicosyagrupacionesquedesdeGaliciamimanladifusióndelamúsicaactual.

UNAJORNADACONTEMPORÁNEAAPERITIVOMINIMALISTAYUNAVELADA[DIDÁCTICA]CONLASVANGUARDIAS


254CIRCUITOS

AUDITORIODEGALICIA

JUEVES09/10/1421:00h

DiegoGarcíaRodríguez,jovenyemprendedordirectorgallegoquehahechodelamúsicacontemporáneaunodelossólidospilaresdesuprometedoracarrera,estaráalfrentedelaSinfónicadeGaliciaenunvariadoprogramaenelqueGaliciayPoloniacompartenprotagonismo.ElprogramadelaorquestacoruñesaincluyelarecuperacióndeunacomposicióndelbrigantinoCarlosLópezGarcía-Picos,laprimerainterpretaciónenGaliciadeunanuevaobradeTomásMarcoinspiradaenelCódice CalixtinoysendasobrasdelosgrandesnombrespolacosdelacomposicióndelsigloXX,PendereckiyLutosławski.

Codex Calixtinus

TomásMarco(1942)Codex Calixtinus (Cantus Iacobi) *(2013)

KrzysztofPenderecki(1933)Anaklasis,paracuerdaypercusión(1960)

CarlosLópezGarcía-Picos(1922-2009)Sindy(1976)

WitoldLutosławski(1913-1994)Sinfonía nº 4 (1988/92)

DieGo GarCía roDríGUeZ,director

ORQUESTASINFÓNICADEGALICIA

*Segundaaudiciónmundial,estrenoenGalicia,obraencargodelaOrquestaNacionaldeEspaña


255CIRCUITOS

IGLESIADELAUNIVERSIDAD

MARTES14/10/1420:30h

LasarpistasFrédériqueCambrelingyBleuennLeFriecprotagonizanelestrenoenEspañadeFreude,unaobraconcebidaporunodelosgrandesmaestrosdelavanguardiamusicaldelasegundamitaddelsigloXXcomosegundahoradeuncicloinconcluso(StockhausentrabajóenKlangdurantelosúltimostresañosdesuvida)queteníaquehaberconstadode24composicionesdecámara,24momentosmusicales…tantoscomohorasdeldía.BasándoseenelfamosotextoreligiosoVeni Creator Spiritus,Stockhausen,amplíalasposibilidadessonorasyexpresivasdelarpa,respaldadoporeldispositivoelectroacústicoylasvocesdelasintérpretes.

freude: alegría para dos arpas

KarlheinzStockhausen(1928-2007)Freude,op.82,paradosarpasydispositivoelectrónico*(2005)

FRÉDÉRIQUECAMBRELINGBLEUENNLEFRIEC,arpayvoz

Ángel faraldo, dispositivoelectroacústico

*EstrenoenEspaña


256CIRCUITOS


JUEVES16/10/1420:30h

Cantigas e outras fontes de inspiración

SamuelBarber(1919-1981)Dover Beach, op.3(1931)

CharlesIves(1874-1954)Hallowe’en, S71(1907)

AntónGarcíaAbril(1933)Tres cantigas (2014)

GiaccomoPuccini(1858-1924)Crisantemi(1890)

OttorinoRespighi(1879-1936)Il Tramonto,P101(1914)

ErnestChausson(1855-1899)/A.GarcíaAbril Le Temps des Lilas,dePoème de l’amour et de la mer, op.19(1882/90-2014)

ClaudeDebussy(1862-1918)DeEstampes parapiano (1903)

II. La soirée dans GrenadeIII. Jardins sous la pluie

A.GarcíaAbrilCanciones deljardín secreto(2001)

ZANDRAMcMASTER,mezzo

CUARTETOVOGLER

ElCuartetoVogler,surgidoenépocasdelaantiguaRDA,sepresentaenestasSegundasXornadasdeMúsicaContemporáneadeSantiagodeCompostelatrassuconciertoenMadriddentrodelCicloLiceodeCámaraXXI.LaversátilmezzoirlandesaZandraMcMasterseráquienacompañealVogleratravésdelvariopintoprograma,enelquetambiénfiguranpiezasmeramenteinstrumentalescomoHallowe’en olasdosEstampes deDebussy.AquíesdondeentraráenaccióneljovenpianistadeBelfastMichaelMcHale.

michael mcHale,piano


257CIRCUITOS


SÁBADO18/10/1420:30h

¡AmbiciosoprogramaelquesehaimpuestoelWienerKlaviertrio!Sonyamásdeveinteañosdesdequeelinsignetríodebutaraenlosmásimportantesauditoriosdelmundo.Suvertiginosacarreraseladebealosnumerososprofesoresdeprimerísimafilaquetuvoensutiempo,entrelosquedestacanIsaacStern,RalphKirschbaum,JosephKalichstein,BeauxArtsTrioyelCuartetoLasalle.Elprogramaincluyedosobrasespañolas:elTrío puntillistadeJesúsTorresyVenta Varga deMauricioSotelo,estrenadoporelpropioKlaviertrioennoviembrede2007.

Tendencias XXi

ReinhardFuchs(1974)Tox *(2012/13)

JesúsTorres(1965)Trío (2001)

JohannesMariaStaud(1974)10 miniatures *(2007/10)

MauricioSotelo(1961)Venta Varga(2007)

MichaelMariaGredler(1984)Funk *(2011)

HansWernerHenze(1926-2012)Kammersonate(1948)

WIENERKLAVIERTRIO

*EstrenoenEspaña


258CIRCUITOS


MARTES21/10/1420:30h





OliverRappoport(1980)Estrenoabsoluto.EncargodelCNDM*+






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259CIRCUITOS

TEATROPRINCIPAL

MARTES28/10/1420:30h

VertixeSonorahatenidodesdesusiniciosunadirectavinculaciónconlasartesplásticascontemporáneasquehasupuestolacreacióndemásde30obrasdetodaunanuevageneracióndecompositores.VertixeSonoratrasciendeahoraelámbitotemporalconunprogramaenelquelacreaciónmusicalactualtendrácomopuntodereferencialatradiciónpictóricarepresentadaenlafiguradeElGreco.LasconexionesentrelosmundosmusicalypictóricoseharánvisiblesyaudiblesenVisiones del Grecoatravésdenuevasobrasdecuatrojóvenescompositoresespañolesqueofreceránsupersonalmiradaalaobrayalapersonadelpintorcuandosecumpleelcuartocentenariodesu

muerte.ElcontrasteyeltrasladoalaépocadeElGrecosurgirádelatiorbadeFernandoReyesatravésdelamúsicadesucontemporáneoKapsberger,maestroalemán(yveneciano)aquienbienpodemosmirar,enparalelo,bajolamismaperspectiva.

nuevas visiones de el Greco

JohannesHieronymusKapsberger(1580-1651)Toccata I (Libro primo d’intavolatura di chitarrone.Venecia,1604)

DanielFigols(1980)Estrenoabsolutoparaensembleyelectrónica*+(2014)

J.H.KapsbergerToccata II Arpeggiata

LulaRomero(1976)Estrenoabsolutoparaensembleyelectrónica*+(2014)

VERTIXESONORAENSEMBLE

BaLDUr BrÖnnimann,directorfernando reyes,tiorba

*+Estrenoabsoluto.EncargodelasXornadasdeMúsicaContemporáneadeSantiagodeCompostelaydelCNDM

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J.H.KapsbergerTenore del Kapsberger

RamónSouto(1976)Estrenoabsolutoparaensembleyelectrónica*+(2014)

J.H.KapsbergerRuggiero

GermánAlonso(1984)Estrenoabsolutoparaensembleyelectrónica*+(2014)

J.H.KapsbergerFolia

SANTIAGODECOMPOSTELAELGRECO2014

260CIRCUITOS

AUDITORIODEGALICIA

JUEVES30/10/1421:00h

Porpartidadoble,laRealFilharmoníadeGaliciaesunadelasgrandesprotagonistasdelasXornadas,consendosprogramasenlosquealternaobrasdegrandesclásicosyseñaladasfigurasdelsigloXX.Paraelsegundoconciertodelaorquestacompostelana,suprincipaldirectorinvitado,elalemánChristophKönig,haseleccionadoeltercerodelosconciertosdeBrandenburgodeBach,unadelassinfoníaslondinensesdeHaydn,lasegundadelassinfoníasdecámaradelmaestrodeldodecafonismoylíderdelaSegundaEscuelaVienesaArnoldSchoenbergyunaoberturaderecientecomposicióndelcatalánBenetCasablancas.

Los clásicos y un contemporáneo

JohannSebastianBach(1685-1750)Concierto de Brandenburgo nº 3, BWV1048(1718)

ArnoldSchoenberg(1874-1951)Sinfonía de cámara nº 2,op.38(1906/39)

BenetCasablancas(1956)Obertura festiva(2013)

FranzJosephHaydn(1732-1809)Sinfonía nº 99 en mi bemol mayor,Hob.I:99(1793)

CHrisTopH KÖniG,director

REALFILHARMONÍADEGALICIA


261CIRCUITOS

VARIOSESPACIOS

DEL05/10/14AL01/11/14

CGAC(CentroGalegodeArteContemporánea)

DOMINGO05/10/1420:30hLYTOS,beatbox

ZOARELECTRIC,quintetodevientoWindBoxObrasdeJonHopkins,Skrillex,JagaJazzist,JacobTVyVenetianSnares


DOMINGO12/10/1420:30hPABLO_SEOANE_TREMElenaVázquez,violínSaúlPuga,contrabajoPabloSeoane,pianoVisiones-improvisaciones sobre san francesco d’assisi *ObrasdePabloSeoane*Estrenoabsolutoypresentacióndelconjuntopablo_seoane_trem


DOMINGO26/10/1420:30h

ALEJANDROVARGAS,piano,flauta,percusiónyvozama aZa Lando, paisajes sonoros *ObrasdeAlejandroVargas*Estrenoabsoluto,presentacióndesunuevodiscoAMaAZaLaNdo

SALACAPITOL

SÁBADO01/11/1422:00hTALLERATLÁNTICOCONTEMPORÁNEO(TAC)INGRIDAGÁPOVÁ,soprano

DIEGOGARCÍARODRÍGUEZ,directorCabaret contemporáneoObrasdeA.Schoenberg,K.Saariaho,F.Rzewski,T.Johnson,yB.Britten

OFF_CONTEMPORÁNEA!!


262CIRCUITOS

aLiCia LÁZaro,directora


afectos generososObrasdelArchivodelaCatedraldeSegovia

JuanHidalgo(1614-1685)Ay, corazón amante (SoloalSantísimo)Ø+

Afuera, aparta (CuatroalSantísimo)Ø+

Sólo es creer (SoloalSantísimo)Ø+

Antorcha brillante (CuatroalSantísimo)Ø+

J.Hidalgo-JuanBonetdeParedes(?-1710)Piedad, que se engolfa(SoloalSantísimo)

Anónimo(s.XVII)Marizápalos

J.HidalgoCielos, astros, signos (SoloaNuestraSeñora)Ø+

J.Hidalgo-MigueldeIrízar(1635-1684)Quedito, pasito (Cuatro)

J.HidalgoVuelen las aves (SoloaNuestraSeñora)Ø+

Del compendio florido del sol (CuatroalSantísimo)Ø+

Todo son balas, todo son flechas(SoloalSantísimo)Ø+

Luceros y flores, arded y lucid (SoloaNuestraSeñora)Ø+

Afectos generosos (CatedralesdeSegoviaydeBogotá)

CAPILLAJERÓNIMODECARRIÓN

CATEDRALDESEGOVIA

DOMINGO28/12/1419:00h

LamayorpartedelaobradeJuanHidalgo,sobretodoladetemáticareligiosaarchivadaenlaCapilladelPalacio,debióperderseenelincendiodelAlcázarmadrileñoen1734.Sinembargo,algunascatedralesconservanobrasuya,copiadaparausodelascapillasdemúsica.Unadelasmásimportantesfuentesinéditaseslacoleccióndetonos“alodivino”copiadasenSegovia,conservadasensuarchivodemúsica,yensumayorpartedestinadasalasFiestasdelCorpus.Maestrosdels.XVIIcomoJuanPérezRoldán,MigueldeIrízar,ysobretodoJuanBonetdeParedes,formadoenMadridenlosañosenqueHidalgoesyaunautorreconocido,sonseguramentelosresponsablesdellevaraSegoviacopiasdesusobras.Esasícomosehanconservadoestasobrasensumayorparteinéditas,quenosofrecelaCapillaJerónimodeCarriónenesteprograma.

JUANHIDALGO400SEGOVIA

263CIRCUITOS

SANJUANDELOSCABALLEROS

SÁBADO28/03/1520:00h

secreta mulierum

Anónimo(s.XII)Gloria, laus et honor tibi sit

Anónimos(s.XIII)Salve sancta Christi parens Flavit auster Salve porta / Salve salus / Salve sancta Plange Castella misera AgnusDei: Christi miseracio

HildegardvonBingen(1098-1179)O virga ac diadema

Anónimo(s.XIII)Mulierum hodie / Mulierum Columbe simplicitas

Anónimo(s.XII)Deus, Deus meus

Anónimo(s.XIII)Sancta mater / Dou way RobinMaria, Virgo virginum Pueri hebreorum Benedicamus Domino

ALIAMVSICAVOXFEMINAE

LavozdelasmujeresseoiráconfuerzaenesteconciertodelveteranoconjuntoAliaMvsica,quedirigeMiguelSánchez.Elgrupotrabajadesdehaceañosconunadivisióndecantantesexclusivamentefemeninas,dedicadasaunrepertorioexquisitodemonodiasypolifoníasdelossiglosXIIyXIII,enelquesemezclanpiezasdeHildegardvonBingenconobrasdemanuscritosfranceses,británicosodelmonasterioburgalésdeSantaMaríalaRealdelasHuelgas.Temáticamente,dominanlostemasmarianos;musicalmente,serecreaunodelosmomentoscrucialesdelamúsicaoccidental:eldelnacimientodelapolifonía.

miGUeL sÁnCHeZ,director

XXXIIISEMANADEMÚSICASACRASEGOVIA

264CIRCUITOS

CENTROCULTURALCAJASOL-SALAJOAQUíNTURINA

SÁBADO29/11/1420:30h



FranciscoGarcíaFajer(1730-1809)OberturadeTobías (1752)

GiacomoFacco(1676-1753) Concierto para violínen do menor,op.1,nº4dePensieri Adriarmonici (1716)

CarlPhilippEmanuelBach(1714-1788) Concierto para violonchelo en la mayor,H439,Wq172(1753) Concierto para violonchelo en la menor, H432,Wq170(1750)

CarlosOrdóñez(1734-1786)Sinfonía en fa menor(BrownI:Fm12)



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uria

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SEVILLA

en coproducción con la orquesta Barroca de sevilla

TEMPORADADELAOBS2014/15

265CIRCUITOS

en coproducción con el femÀs


DOMINGO15/03/1520:00h

entre gigantes





J.S.Bach Contrapunctus I,deEl arte de la fuga, BWV1080(1742/46,rev.1748/50)



A.deCabezónDiferencias sobre el canto llano del Cavallero



J.S.BachContrapunctus IIdeEl arte de la fuga, BWV1080A.deCabezón

Un gay bergier(canciónglosada)J.S.Bach

Nun verschwinden alle Plagen (aria-duettodelaCantataBWV32,1726)

HIPPOCAMPUS



SEVILLAFESTIVALDEMÚSICAANTIGUA(FEMÀS)2015

266CIRCUITOS


VIERNES27/03/1520:30h


sonatas y cantadas









SEVILLA

en coproducción con el femÀs

FESTIVALDEMÚSICAANTIGUA(FEMÀS)2015

úBEDA-BAEzAXVIIIFESTIVALDEMúSICAANTIGUADEúBEDAYBAEzA

en coproducción con el XViii festival de música antigua de Úbeda y Baeza

BAEzAPATIODELAUNIVERSIDADINTERNACIONALDEANDALUCíA 1. LARITIRATA|JosetxuObregón

AUDITORIODELASRUINASDESANFRANCISCO 2. ACCADEMIADELPIACERE|FahmiAlqhai

úBEDAAUDITORIODELHOSPITALDESANTIAGO 1. HIROKUROSAKI|LINATURBONET

JOSETXUOBREGÓN

2. CHRISTIANzACHARIAS

268CIRCUITOS

Esunlugarcomúnencontrarreferenciasalescasointerésdeloscompositoresespañolesporelcultivodelosgrandesgénerosinstru-mentalesdelClasicismo(sonataparateclado,cuartetodecuerdaysinfonía).EstavisióncontemporáneaesherenciadeaquellaotraqueTomásdeIriarteexpresabaensucélebrepoemaLa MúsicayenlasAdvertencias almismo(1779)apropósitodelaspreferenciasmusi-calesdelasnacionescultaseuropeas:alosfrancesesreconocíasusupremacíaenlateoríamusical,alositalianosenlamúsicateatralyalosgermanosenlamúsicainstrumental,destacandoenloses-pañolessumaestríaenlamúsicareligiosa.Esteparticular“gusto”dela“nación”española—porutilizartérminospropiosdelahisto-riografíailustrada—tienesuexplicaciónenelextraordinarioprota-gonismoquelascapillaseclesiásticasylamúsicasacratuvieronenlaculturamusicalhispanadelAntiguoRégimen.Noessorprenden-te,portanto,quelosmusicólogoseintérpretesespañolessehayandedicado con ahínco al estudio del repertorio predominantementevocalqueseconservaencantidadesingentesenarchivosreligiosos.Sinembargo,frutodeunavisióntaningenuacomoreduccionista,sehaninfravaloradolasreferenciasalamúsicainstrumentaleninsti-tucionesreligiosasy,loqueesmáspeligroso,nosehaprestadolaoportunaatenciónamecenazgosnoeclesiásticos—comoelaristo-crático,elnobiliariooelmunicipal—yaespaciosycontextosmusi-calesdistintosdelasiglesias—comolasacademiasprivadasolosteatrospúblicos—.Ellohallevadoaunaequiparaciónde factoentrelahistoriamusicalespañoladelsigloXVIIIylamúsicavocalreligiosaconservadaen lascatedrales.Sinunrepertorio instrumentaldes-tacable—niundesarrollooperísticocomparablealdeotrospaíseseuropeos—parecíacomosilamúsicahispananotuvieseopciónal-gunadeintegrarseenlaGranHistoria. Lasituacióndescritacontrasta,sinembargo,conlatempranayfervienterecepcióndelamúsicainstrumentalcentroeuropeaenEs-pañaysusdominiosultramarinos,enparticularladeFranzJoseph

HaCia Un nUeVo siGLo XViii

ÚBedA–BAezA

269CIRCUITOS

Haydn.Desdeladécadade1770lasobrasdeHaydn,juntoconlasdeotroscompositoresbohemios,estabanalaventaenvariastien-dasdeMadridyMéxico.Añosdespués(1783)lacondesa-duquesadeBenaventefirmó,atravésdesuagenteenViena,unsorprendentecontratoconHaydnsegúnelcualelmúsicoaustriacosecomprome-tíaaenviaranualmenteaMadriddoceobrasnuevas.Losconciertos espirituales instauradosen1787enlosteatrosdelaCruzydelPrín-cipedeMadrid también incluíanobras instrumentalesdeHaydnyotrosafamadossinfonistas italianosy franceses.ElduquedeAlbaseinteresóporsumúsicayporesosehizoretratarporGoyaen1795sosteniendoenlasmanoslapartituradeunascancionesconacom-pañamientodepianoforte. Comounaconsecuencialógicadelapresenciacotidianadeesterepertorioforáneo,compositoreslocalesalserviciodelarealezaylanoblezamadrileñacomenzaronaprestaratenciónaestosgénerosinstrumentales,enespeciallosdecámara.Dosdeloscuatrocon-ciertossededicandeformamonográficaaexplorarlostríos,cuarte-tosyquintetosdeCayetanoBrunettiyLuigiBoccherini,dositalianosalserviciodelacorte,entantoqueeltercerosecentraenlassona-tasparatecladodeDomenicoScarlattiyAntonioSoler.ElconciertoadicionalnosretrotraecronológicamentealsigloXVII(unperiodoenelquelamúsicainstrumentalestáenbuenamedidapordescubrir)yconmemoraelcuartocentenariodelnacimientodeJuanHidalgo,otrocompositorligadoalacorte.Ensuconjunto,elcicloesreflejodelinterésquelamúsicadecámaradelsigloXVIIIestádespertandoenmusicólogos,editoriales, intérpretesydiscográficasenlosúlti-mostiempos.

JavierMarínLópez

270CIRCUITOS

PATIODELAUNIVERSIDADINTERNACIONALDEANDALUCíA

VIERNES05/12/1421:00h

LARITIRATAJoseTXU oBreGÓn,violoncheloydirecciónenrike solinís,guitarra

LaRitiratadeJ.Obregón,quetomasunombredeuncélebrequintetodeBoccherini,sehaerigidoenpocotiempoenreferenciaineludibleenelpanoramadelamúsicaantiguagraciasasucalidadmusicalyalaoriginalidaddesuspropuestas.Ynoporcasualidad,muchosdesusprogramasincorporanpiezasdelmaestroitalianoydesucompatriotaBrunetti.AdemásdelconjuntodevariacionessobrelapropiaRitirata,nospresentanenprimiciaabsolutaunode

losambiciososcuartetosdeBrunetti,acompañadodedosespañolistasquintetosparaguitarraycuerdasdeBoccherini.

italianos en la corte (i)

LuigiBoccherini(1743-1805) Quinteto para guitarra y cuerdas nº 5 en re mayor,G449(1798)

JuanCrisóstomodeArriaga(1806-1826)Tema variado en cuarteto,op.17(ca.1820)

L.Boccherini 12 variaciones sobre ‘La Ritirata de Madrid’,Gdeest(1799)

GaetanoBrunetti(1744-1798)Cuarteto de cuerda en sol menor,op.2,nº1,L150Ø+

WolfgangAmadeusMozart(1756-1791)AndantedelConcierto para piano nº 21 en do mayor,K467(1785)(Arr.guitarradeEnrikeSolinís)

L.BoccheriniQuinteto para guitarra y cuerdas en re mayor‘Fandango’,nº4,G448(1798)


BAEzA

271CIRCUITOS

AUDITORIODELHOSPITALDESANTIAGO

SÁBADO06/12/1412:00h

italianos en la corte (ii)

LuigiBoccherini(1743-1805)Tríode cuerdas en do mayor, op.34,nº5,G105(1781)Tríode cuerdas en fa mayor, op.34,nº1,G101(1781)

GaetanoBrunetti(1744-1798)Trío en do mayor, serieVI,nº1,L115(1784/85)

L.BoccheriniTríode cuerdas en re mayor, op.34,nº4,G104(1781)

HIROKUROSAKI,violín

LINATURBONET,violín

JOSETXUOBREGÓN,violonchelo

Comouncomplementonaturaldelconciertoanterior,esteprogramasecentraenelpredecesorinmediatodelcuartetodecuerda,eltríoparadosviolinesybajo,géneroalqueBrunettiyBoccherini(juntoaotroscompositoresespañolescomoJoséCastel,JoséHerrandooJuanOliver)realizaronnotablesaportaciones.Enestaocasión,laparticipacióndeLaRitirataenformatotríocuentaconladestacadapresenciadelviolinistaaustríacodeorigenjaponésHiroKurosaki,unodelosartistasmásdemandadosdentrodelcampodelainterpretaciónhistóricamenteinformada,ydeLinaTurBonet,unadenuestrasviolinistasbarrocasmásdestacadas.

úBEDA

272CIRCUITOS

AUDITORIODELASRUINASDESANFRANCISCO

SÁBADO06/12/1420:30h
















ACCADEMIADELPIACERE

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BAEzAJUANHIDALGO400

273CIRCUITOS

AUDITORIODELHOSPITALDESANTIAGO

DOMINGO07/12/1420:30h

Virtuosismo del teclado

DomenicoScarlatti(1685-1757)Sonata en mi mayor,K162Sonata en do menor,K226Sonata en mi bemol mayor,K193Sonata en fa menor,K183Sonata en fa menor,K386Sonata en si menor,K27

JohannSebastianBach(1685-1750)Suite francesa nº 5 en sol mayor,BWV816(ca.1722/25)

AntonioSoler(1729-1783)Sonata en fa sostenido mayor,nº90Sonata en re menor, nº24Sonata en re bemol mayor, nº88


ChristianZacharias,pianistaalemánnacidoenlaIndia(Jamshedpur,1950)noessolounodelosintérpretesdepianomáscelebradoseinternacionalesdesugeneración,sinotambiénunapreciadodirectordeorquesta.Entresuampliadiscografíacomosolistanoshadejadoversionesdereferenciadediversosautores,entreellosDomenicoScarlatti.Enesteprograma,ZachariasrevisitaalnapolitanoyloenfrentaconSoler,compositoresambosqueencontraroneneltecladolamejorexpresióndeunaelevadayrefinadasensibilidadartísticaqueconZachariasestáenlasmejoresmanos.

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úBEDA

zAMORAFESTIVALINTERNACIONALDEMúSICAPÓRTICODEzAMORA

1. LOSMúSICOSDESUALTEzALuisAntonioGonzález

2. TRIOWANDERER

3. MARKPADMORE|JAMESBAILLIEU

4. JAVIERPERIANES

5. LINATURBONET|NICOLAUDEFIGUEIREDO

en coproducción con el Xiii festival internacional de música pórtico de Zamora 2015

IGLESIADESANCIPRIANO

276CIRCUITOS

ElFestivalInternacionaldeMúsica“PórticodeZamora”alcanzayasudéci-moterceraedición.Ylohacecontinuandoconunaatractivaprogramaciónyunoriginalplanteamiento,dosbasesesencialesdelPórticoquelohanconvertidoalolargodeestosañosenunacitaineludible.Enestaocasión,eseltemadeladespedidael focodeestímulopropuestoporelPórticoparadesarrollarsuagendadeconciertos.Laseparaciónoelhechodedeciradiósformanpartedelapropiaexistenciahumana,perotambiéndelacreenciareligiosaparapropiciar,ensucaso,eldeseadoencuentro.Elfestivalreflexionamusicalmentesobrees-tosconceptos,situándoseendiferentesplanos.

Desdeestaperspectiva,secomprendenlasúltimaspalabraspronunciadasporCristoen laCruz,unaauténticadespedidadesudimensiónhumana.ElmaestroGarcíaFajer, conocidocomo “ElEspañoleto”, continuócon la largatradicióndeponermúsicaacadaunadeesaspalabras,bajolainfluenciadelpropioHaydn.Alejadosde ladivinidad,eladiósdelhombrealhombrevienerepresentadoporelconciertodelafamadoTríoWanderery la interpretacióndelmonumentalop.50deChaikovski,dedicadoalamemoriadesuamigoytambiénmúsicoRubinstein,cuyasvariacionesparecenpasarpordiferenteses-tadosdeánimo,desdeeltemaelegíacoconelqueseabrehastalostemposdevals,mazurcaoelallegromoderatodeunagranfuga.

Elfestivalnoquieretampocopasarporaltolaseparación—voluntariauobliga-da—delhombre,sudesconexiónyretiradadelmundoquelerodea,proponiendodosconciertosmuydiferentes.Porun lado,el viajeroerrantequesedespideparaemprenderundramáticoviajeenelfamosociclodelWinterreisedeSchu-bert,protagonizadoporeltenorMarkPadmore.Porotro,ytomandoalamísticacomoejemplo,laescuchasiempresosegadadelaMúsica CalladadeFedericoMompou,inspiradaenlosversosdeSanJuandelaCruz.LainterpretaciónenlasmanosdeJavierPerianes,unodelospianistasespañolesmásdestacadosdelaactualidad,enelmarconocturnodelaiglesiadeSanCipriano,seráunaoportunidadúnicaparaencontrarnosconelidealestéticodelcompositor:“unamúsicaquesealavozdelsilencio”.ElcírculosecierraconelrecitaldeLinaTurBonetyNicolaudeFigueiredo,quienespresentanunaseleccióndelassonatasparaviolínyclavedeJohannSebastianBachyalgunasdelasmásrepresentati-vassonatasdelRosariodeBiber;entreellas,laCrucifixión.

alberto martín

zAmorA

CiTa oBLiGaDa

277CIRCUITOS


VIERNES20/03/1521:00h

LOSMÚSICOSDESUALTEZA

LUis anTonio GonZÁLeZ,órganoydirectorolalla alemán,sopranomaría eugenia Boix,soprano

EstaobradeGarcíaFajer,llamado“ElEspañoleto”,continúalalargatradicióndecomponersobrelas“sieteúltimaspalabras”deCristoenlacruz.Setratadeunacomposiciónvocal,unameditaciónsobrecadaunadelaspalabrasformadaportextosdevocionales,acompañada,segúnlasfuentes,poruncuartetodecuerdamáscontinuo;unorgánicosimilaralutilizadoporHaydn,músicoadmiradísimoenlaEspañadelmomentoy,sinduda,bienestimadoporGarcía.ElprogramasecompletacondosLamentacionesdeloshermanosNebra.

meditación sobre la palabra

FranciscoJavierdeNebra(1705-1741)Lectio 3ª, feria 5ªLectio 3ª, feria 6ª

JosédeNebra(1702-1768)Lectio 2ª in Sabato(1764)

FranciscoGarcíaFajer(1730-1809)Las siete palabras de Cristo en la Cruz (ca.1797)

zAMORA

278CIRCUITOS


SÁBADO21/03/1512:00h

Consideradounodelosmejoresconjuntosdecámaradelpanoramainternacional,yconmásdeveinticincoañossobrelosescenariosdetodoelmundo,elTríoWanderernosofreceelmonumentalTríoop.50deChaikovski,unaelegíaescritaenmemoriadesuamigo,eltambiénmúsicoNikolaiRubinstein.Enlaobra,quepresentaunagranoriginalidad,tantoensusdimensionescomoensuestilo,debenafrontarsehastadocevariacionesdegrancomplejidadtécnica.ElfamosoNocturnoD897,deSchubert,sirveparasumergirnosenunaatmósferadeemociónydespedida.

elegía a un amigo

FranzSchubert(1797-1828)Nocturno en mi bemol mayor,op.148,D897(1827)

PiotrIlichChaikovski(1840-1893)Trío en la menor ‘A la memoria de un gran artista’,op.50(1882)

TRIOWANDERER

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zAMORA

279CIRCUITOS


SÁBADO21/03/1519:00h

zAMORA

MarkPadmoreencarnaalviajeroerrantedelWinterreise,elciclocolosaldeFranzSchubert,acompañadodeJamesBaillieu,unodelosgrandespianistasacompañantesdeLieddesugeneración.Lafusióndelostextosconelacompañanteesextraordinaria.Elpianosugiereenunoscasosyacentúaenotrosladramaturgiadecadaideapoética,sinsermúsicadescriptivapropiamentedicha.Eldiálogoestablecidoentreelpianoylavozalcanzaunaselevadascotasdesensibilidad,emociónybelleza,difícilmentesuperables.FranzSchubertfuecapazdetransformarenmúsicatodounmundopoético.

Viajero errante

FranzSchubert(1797-1828)Winterreise,D911(1827)

MARKPADMORE,tenor James BaiLLieU,piano

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280CIRCUITOS


SÁBADO21/03/1523:00h

JavierPerianesnospresentaunprogramadelicadoenelqueenfrentaaFedericoMompouyaClaudeDebussy,amboscompositoresencontraronenelpianolamejorexpresióndesusensibilidadmusical,líneasmelódicassutilesyarmoníaslibresquehuyendelatonalidadalusosinrenunciaralabellezacomounodesusselloscaracterísticos.Elvirtuosismoquedaenunsegundoplanohaciendodelassonoridadeslasprotagonistas.PodemosentenderlaMúsicacalladadeMompoucomounaestilizacióndelimpresionismodebussiano,porloqueelencuentroenesteprogramaretroalimentaambosestilos.

música callada

FedericoMompou(1893-1987)Musica callada,primercuaderno(1959)

ClaudeDebussy(1862-1918)DePréludes,primercuaderno(1909/10)

La fille aux cheveux de linLa sérénade interrompueLa cathédrale engloutieMinstrels

F.MompouMusica callada,cuartocuaderno(1967)

C.DebussyL’Isle joyeuse(1904)

JAVIERPERIANES,piano

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zAMORA

281CIRCUITOS


DOMINGO22/03/1512:00h

EsteprogramanospresentaunaseleccióndedosseriesesencialesenlahistoriadelBarrocoeuropeo.LaprimeradeellascorrespondealassonatasparaviolínyclavedeJohannSebastianBach,enlasquelosdosinstrumentosadquierenunabrillantecomplicidadeneldiscursodelacomposicióneinaugurandoconelusodelobbligatounnuevogéneromusical.Y,ensegundolugar,lasfamosasSonatas del MisteriodeBiber,escritasprobablementeparalaCatedraldeSalzburgocomomeditacióninstrumentalacadaunodelosMisteriosdelRosario.

Brillante complicidad

HeinrichIgnazFranzvonBiber(1644-1704)Sonata de la Anunciación en re menor,C90(1670/75)

JohannSebastianBach(1685-1750)Sonata para violín y clave en la mayor,BWV1015(1720)Sonata para violín y clave en do menor,BWV1017(1720)

H.I.F.vonBiberSonata de la Presentación en el Temploen re menor (Ciaccona), C93(1670/75)

J.S.BachSonata para violín y clave en sol mayor,BWV1019(1720)

H.I.F.vonBiberSonata de la Crucifixión en sol menor,C99(1670/75)

LINATURBONET,violín

NICOLAUDEFIGUEIREDO,clave

zAMORA

MADRID

ALICANTE

BURGOS

CUENCA

LEÓN

OVIEDO

SALAMANCA


EDUCACIÓNCNDM

1. UNIVERSIDADCOMPLUTENSEDEMADRID IXEncuentro”Diálogosconlacreaciónmusical”

2. REALCONSERVATORIOSUPERIORDEMADRID Seminario“Lacreaciónylainterpretación

delamúsicaespañolaactual”

3. FEST3CANTOS CursodeComposición

“Técnicayexpresión.Componerhoy”

4. CLASESMAGISTRALESDEÓRGANO

5. TRíOARBÓS

6. PROYECTO“INTERACCIONESXXI” Clasesmagistrales

EDUCACIÓNCNDM:MADRID

285EDUCACIÓN

MADRIDUNIVERSIDADCOMPLUTENSEDEMADRID

06/10/14-30/03/15

UNIVERSIDADCOMPLUTENSEDEMADRID

IXEncuentro“Diálogosconlacreaciónmusical:compositoreseintérpretesenlaUCM”

Participarán,encalidaddeponentes,lossiguientescompositoresyartistascuyasobrasestánprogramadasenlatemporada14/15delCNDM:

06/10/1412:30hMNCARS,Auditorio200ProyectovideográficoGeorge’s OdisseyEncuentroconAnadeAlvear,MaríadeAlvear,KlausLangyEduardoPolonioConciertodelTríoArbós(verp.60)

27/10/1413:00hFacultaddeGeografíaeHistoriaEncuentroconlacompositoraNuriaNúñezConciertodelgrupoSigmaProject(verp.61)

02/12/1413:00hFacultaddeGeografíaeHistoriaEncuentroconDavidAzurzaConciertodelgrupoTheHilliardEnsemble(verp.64)

03/02/1513:00hFacultaddeGeografíaeHistoriaEncuentroconlapianistaRosaTorresPardoyelCuartetoBretónConciertodeRosaTorresPardoyelCuartetoBretón(verp.66)

30/03/1513:00hFacultaddeGeografíaeHistoriaEncuentroconloscompositoresAgustínCharlesyJesúsNavarroConciertodelGrupoVocalKEA(verp.68)

EstosponentesseránacompañadosenlasdistintassesionesporprofesoresdelaUCM.Los alumnos participantes podrán asistir a los conciertos del CNDM en los que seinterpretenlasobrastratadasenlosEncuentros.

Informacióneinscripciones:DepartamentodeMusicologíadelaUCMhttp://geografiaehistoria.ucm.es/ |+34913945376

en coproducción con la Universidad Complutense de madrid

286EDUCACIÓN

MADRID

Seminario“Lacreaciónylainterpretacióndelamúsicaespañolaactual”OrganizadoporelRealConservatorioSuperiordeMúsicadeMadrid,sedesarrollarádeformaparalelaalcicloSeries20/21delCNDM.Intervendránlossiguientesponentes,cuyasobrasseráninterpretadasendichociclo:

03/10/1412:00hProyectovideográficoGeorge’s OdisseyEncuentroconAnadeAlvear,MaríadeAlvear,JorgeFernándezGuerrayJuanCarlosGarvayoConciertodelTríoArbós(verp.60)

17/11/1412:00hEncuentroconJoanEnricLluna:“Contemporáneosparainstrumentosdeviento”ConciertodelgrupoMoonwinds(verp.62)

12/01/1512:00hDiálogoentreAlbertGuinovartyEduardoArmenterosConciertodelgrupoEnsembleOpus23(verp.65)

17/03/1512:00hDiálogoentreJuanjoGuillemyJesúsNavarro:“Lacreaciónylainterpretacióndelamúsicadepercusión”ConciertodeNeopercusión(verp.67)

23/05/1511:00hEncuentroconMarioLavistaylaparticipacióndeloscuartetosdelRealConservatoriodeMadrid:“LoscuartetosdecuerdadeMarioLavista”ConciertodelCuartetoSimónBolívar(verp.70)

PorpartedelConservatorioSuperiorintervendránlosprofesoresAlejandroRomán,EnriqueIgoa,EduardoArmenteros,JoséLuisAlcaín,AlejandroCarrayManuelGuillén.LosalumnosparticipantespodránasistiraaquellosconciertosdelCNDMenlosqueseinterpretenlasobrasestudiadasenelseminario.

Informacióneinscripciones:RealConservatorioSuperiordeMúsicadeMadridwww.rcsmm.com|[email protected]|+34915392901

REALCONSERVATORIOSUPERIORDEMÚSICADEMADRID

REALCONSERVATORIOSUPERIORDEMúSICADEMADRID

03/10/14-23/05/15

en coproducción con el real Conservatorio superior de música de madrid

287EDUCACIÓN

MADRIDAUDITORIODELACASADELACULTURADETRESCANTOS(MADRID)

24/10/14-25/10/14

CursodeComposición:“Técnicayexpresión.Componerhoy”ImpartidoporelcompositorymusicólogoBenetCasablancas,elcursocomprenderá14horaslectivas,alolargodelascualesseabordaránlassiguientescuestiones:–Lacomposiciónmusicalenunaencrucijada:elestiloylaidea,lavocaciónexpresiva.–Desarrollostécnicosycoherencialingüística:enbuscadelalibertadpersonal.–Cuestionestécnicas:forma,notación,timbre,textura,escriturainstrumental,polifonía,ritmo.–Repensarlaarmoníahoy.–Problemasespecíficosqueplanteanalgunosgénerosyformatos.–Discusióndeobrasopasajesconcretos:

–Componerparaelpiano(solooensemble).–Componerparacuarteto.–Componerparalaorquestasinfónicamoderna.Sintaxisyorquestación.–Eloficiodelcompositor:reflexionesestéticas,artísticasyprofesionales.

Todosestosaspectosseránilustradosconejemplosmusicales,tantoenaudioyvídeocomoenpartitura,pertenecientestantoalrepertoriodelossiglosXXyXXIcomoalaproduccióndelpropioautor.Enlaúltimasesióndetrabajoseprestaráatenciónindividualizadaalostrabajospresentadosporlospropioscompositoresasistentes.

Informacióneinscripciones:BernardinoCerrato(coordinador):+34654474798www.festivaltrescantos.com

FEST3CANTOSFESTIVALINTERNACIONALDEMÚSICACONTEMPORÁNEADETRESCANTOS

en coproducción con el festival internacional de música Contemporánea de Tres Cantos

288CIRCUITOS

EnparaleloalCiclodelaintegraldelaobradeórganodeBachquesecelebraráenlaSalaSinfónicadelAuditorioNacionaldeMúsicaylaCatedraldeLeón,tendránlugarunasclasesmagistralesenMadridacargodelosorganistasparticipantes.

CLASESMAGISTRALESDEÓRGANO

MADRIDLUGARESYHORARIOSADETERMINAR

10/10/14-29/05/15


07/10/1411:00h

MICHELBOUVARDVIERNES10/10/14

JUANDELARUBIAVIERNES24/10/14

HANSFAGIUSVIERNES14/11/14

LORENZOGHIELMIVIERNES16/01/15

WOLFGANGZERERVIERNES06/02/15

Loslugaresyhorariosdecelebracióndelasclasesmagistrales,asícomolainformacióndeinscripciones,serápublicadaapartirdelmesdeseptiembreenwww.cndm.mcu.es

BERNARDFOCCROULLEVIERNES27/02/15

PIERDAMIANOPERETTIVIERNES27/03/15

DANIELOYARZABALVIERNES17/04/15

DAVIDBRIGGSVIERNES08/05/15

TONKOOPMANVIERNES29/05/15

TRÍOARBÓS

George’s odyssey: una introducción a la música de vanguardia

CreaciónvideográficadeA.deAlvear,músicadeA.Beuger,E.Polonio,E.Stiebler,J.Kondo,J.FernándezGuerra,K.Lang,L.CatlinSmith,M.deAlvear,M.Á.Tolosa,T.JohnsonyW.Zimmermann.Propuestainterdisciplinaryeducativacuyoobjetivoeseldeintroduciraniñosyadultosenlacreacióncontemporánea,permitiéndolesdescubrirlacapacidadquetienelamúsicaparagenerardiferentesescenarios,sensacionesyemociones.ElTríoArbósseráelvehículoqueconduzcaaJorgeatravésdelosonceepisodioscreadosespecíficamenteparalaocasiónporoncecompositoresdiferentes,completandoasíunperiplodesingularescaracterísticasparaelpúblicomásjoven. Recomendado a partir de 8 años.

289EDUCACIÓN

MADRID

Elproyecto“InteraccionesXXI”construyeunpuenteentreAlemaniayEspaña.EsteproyectodelGoethe-InstitutMadridyelCNDM,yaensusegundaedición,acogeobrasdecompositorescontemporáneosespañolesyalemanes.ElprogramaincluyedosestrenosmundialesdeobrasencargadasexprofesoparaeleventoaIsabelMundryyRamónLazkano.LainterpretacióncorreráacargoestavezdelprestigiosoensembleinstrumentalMusikfabrik.ContaremostambiénconlapresenciadelgrancompositoralemánHelmutLachenmann,quienparticiparáenelconciertoqueofreceráMusikfabrikenelMNCARSyenelencuentro/comidaquetendrálugarenlasededelGoethe-InstitutdeMadridaldíasiguiente.

1 de junio de 2015. 10:00h-13:30hmuseo nacional Centro de arte reina sofía - mnCarsClases magistrales

•10:00h–11:30h:RamónLazkano•12:00h–13:30h:IsabelMundry

Concierto de musikfabrik: 19:30h(verp.71)

2 de junio de 2015. 14:00hGoethe-institut (C/ Zurbarán 21, 28010 madrid)encuentro/almuerzo HelmutLachenmann,IsabelMundryyRamónLazkano,compositores|LuisSuñén,moderador

Informacióneinscripcionesapartirdelmesdeseptiembrede2014enwww.cndm.mcu.es

PROYECTO“INTERACCIONESXXI”


LUNES01/06/15GOETHE-INSTITUT

MARTES02/06/15

Coproducido por el Centro nacional de Difusión musical y el Goethe-institut

ALICANTECONSERVATORIOSUPERIORDEMúSICADEALICANTEIICurso:“Lacreaciónylainterpretacióndelamúsicaactual”

BURGOSUNIVERSIDADDEBURGOSTallerdeInterpretacióndeMúsicaMedieval

CUENCAFUNDACIÓNJACINTOEINOCENCIOGUERREROIIJornadasdezarzuela

LEÓNUNIVERSIDADDELEÓNIVCursodeExtensiónUniversitariaalhilodelCiclodeMúsicasHistóricasdeLeónIVCursoInternacionaldeInterpretaciónVocalBarroca

OVIEDOCONSERVATORIOSUPERIORYUNIVERSIDADDEOVIEDOConferenciasIICicloPrimaveraBarroca

SALAMANCAUNIVERSIDADDESALAMANCACursosdelaAcademiadeMúsicaAntigua

SANTIAGODECOMPOSTELAXORNADASDEMúSICACONTEMPORÁNEAAdesTempo:programacióndidáctica,infantil,juvenilyfamiliar

EDUCACIÓNCNDM:CIRCUITOS

291EDUCACIÓN

ALICANTE

IICurso:“Lacreaciónylainterpretacióndelamúsicaactual”OrganizadodeformaparalelaalosconciertosdelCicloAlicanteActualdelCNDM,participaránenelcursolossiguientescompositoreseintérpretes:

24/10/1412:00hDiálogoentreLeticiaMoreno,violinista,yVicenteAntón,JefedelDepartamentodeInstrumentosdeCuerdadelConservatorioSuperiorConciertodeLeticiaMorenoyBertrandChamayou(verp.188)

19/11/1412:00hConferenciadeJoanEnricLlunasobre:“Creacióncontemporáneaparainstrumentosdeviento”ConciertodelgrupoMoonwinds(verp.189)

13/01/1512:00hDiálogoentreAlbertGuinovart,compositoreintérprete,conJoanEnricCanet,JefedelDepartamentodeComposicióndelConservatorioSuperiorConciertodelEnsembleOpus23(verp.191)

12/02/1517:00hConferenciadeDonaldSulzen,pianistaConciertodelCuartetoHeath(verp.192)

25/03/1512:00hJesúsVilla-Rojo:“Elcuartetodecuerdadels.XXI”ConciertodelCuartetoJanácek(verp.193)

14/04/1518:00hConferenciadeJoséLuisTurinasobre“JóvenesOrquestas:balanceyperspectivas”ConciertodelaJONDE(verp.194)

LosalumnosparticipantespodránaasistiralosconciertosdelcicloAlicantectualdelCNDMcuyasobrashayansidotratadasenlascorrespondientesclasesmagistrales,talleresyconferencias.

Informacióneinscripciones:ConservatorioSuperiordeMúsica“ÓscarEsplá”deAlicantewww.csmalicante.es|[email protected]|+34965201244

CONSERVATORIOSUPERIORDEMÚSICADEALICANTE

CONSERVATORIOSUPERIORDEMúSICA

“ÓscarEsplá”24/10/14-14/04/15

en coproducción con el Conservatorio superior de música de alicante

292EDUCACIÓN

BURGOS

CUENCA

TallerdeInterpretacióndeMúsicaMedievalImpartidoporelbarítonoMarcelPérès,fundadorydirectordelEnsembleOrganumyfiguraindiscutibledelainterpretacióndetodaslasformasvocalesdelamúsicamedieval,estetallerseorientaráalainterpretacióndeunconciertoporpartedelosalumnoselviernes10deseptiembre,enlabasílicadelMonasteriodeLasHuelgas,dentrodelFestivalLasHuelgasMedieval.

Informacióneinscripciones:www.patrimonionacional.es

LosingenierosenlazarzuelabarrocaespañolaConferenciaacargodeJuanSanzBallesteros,escenógrafo.

Informacióneinscripciones:www.fundacionguerrero.com

BURGOS

IIJORNADASDEZARZUELA

HOSPITALDELREY.UNIVERSIDADDEBURGOS

07/10/14-10/10/14

TEATROAUDITORIODECUENCA.SALAII

27/09/1418.30h

en coproducción con patrimonio nacional

en coproducción con la fundación Jacinto e inocencio Guerrero

293EDUCACIÓN

IVCursodeExtensiónUniversitariaalhilodelCiclodeMúsicasHistóricasdeLeónOrganizadoporlaUniversidaddeLeón,esteciclodeconferenciassedesarrollaráentreel29deeneroyel22deabrilde2015enlaSalaPolivalentedelAuditoriodeLeón,deformaparalelaalosconciertosdelCiclodeMúsicasHistóricasdelCNDM.PorpartedelCNDMparticiparánenelcursolossiguientesponentes:

29/01/1518:00hFabioBiondi:DiálogosmusicalesentreItaliayEspañaenels.XVII”ConciertodeEuropaGalante(verp.164)

18/02/1418:00hSilviaMárquez:“Lainvestigaciónylainterpretacióndelamúsicaantigua”ConciertodelgrupoLaTempestad(verp.165)

12/03/1519:00hAlbertoMartínezMolina:“BachyCabezón,maestrosdelcontrapunto”ConciertodeHippocampus(verp.166)

22/04/1517:30hEmilioMoreno:“IntercambiosmusicalesentreFranciayEspañaentiemposdeFelipeV”ConciertodeLaRealCámara(verp.167)

PorpartedelaUniversidaddeLeónintervendránlosprofesoresJuanMatasCaballero,CésarGarcíaÁlvarezyMaríadelMarFlórezCrespo.LosalumnosparticipantesenelcursopodránasistiralosconciertosdelCNDMenlosqueseinterpretenlasobrasestudiadasenelmismo.

Informacióneinscripciones:UniversidaddeLeón.UnidaddeExtensiónUniversitariayRelacionesInstitucionales.www.unileon.es|[email protected]|+34987291961

UNIVERSIDADDELEÓN

LEÓN AUDITORIODELEÓN

29/01/15-22/04/15

en coproducción con la Universidad de León

294EDUCACIÓN

IVCursoInternacionaldeInterpretaciónVocalBarrocaYaensucuartaedición,yorganizadoporelCNDM,secelebradenuevoestecursovocalconelMaestroLópezBanzo,quetendrálugarenlaSalaPolivalentedelAuditoriodeLeón.Laduraciónseráde28horaslectivas.

Informacióneinscripcionesapartirdelmesdeseptiembrede2014enwww.cndm.mcu.es.


LEÓNAUDITORIODELEÓN

16/03/15-20/03/15

eDUarDo LÓpeZ BanZo,profesor


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NereaBerraondoyEduardoLópezBanzo.CatedraldeLeón(octubre2012)

295EDUCACIÓN

IICiclodeConferenciasPrimaveraBarrocaEnparaleloalIICicloPrimaveraBarrocaquedesarrollaelCNDMenelAuditorioPríncipeFelipedeOviedo,secelebraráunciclodeconferenciasorganizadasporelConservatorioSuperiorylaUniversidaddeOviedo.PorpartedelCNDMparticiparánlossiguientesdirectores:

23/04/1517:00hEmilioMoreno:“IntercambiosmusicalesentreFranciayEspañaentiemposdeFelipeV”ConciertodeLaRealCámara(verp.229)

04/05/1518:00hYagoMahúgo:“Foliesd’Espagne”ConciertodelgrupoÍmpetusConjuntoBarrocodeMadrid(verp.230)

07/05/1518:00hAntonioFlorio:“Ángelesydemonios”ConciertodeITurchini(verp.231)

28/05/1518:00hEduardoLópezBanzo:“DiálogosmusicalesentreEspañayAméricaenlossiglosXVIIyXVIII”ConciertodeAlAyreEspañol(verp.233)

LosalumnosparticipantespodránaasistiralosconciertosorganizadosporelCNDMenelcicloPrimaveraBarrocacuyasobrashayansidotratadasenelcurso.

Informacióneinscripciones:ConservatorioSuperiordeMúsicadeOviedowww.consmupa.esDepartamentodeHistoriadelArteyMusicologíadelaUniversidaddeOviedowww.uniovi.es|+34985104449

CONSERVATORIOSUPERIORYUNIVERSIDADDEOVIEDO

OVIEDOAUDITORIOPRíNCIPEFELIPE.SALA4

23/04/15-28/05/15

en coproducción con el Conservatorio superior de música y la Universidad de oviedo

296EDUCACIÓN

LoscursosdelaAcademiadeMúsicaAntiguadelaUniversidaddeSalamanca,quetendránlugarenlaHospederíaFonseca,contaránconlossiguientesprofesores:

08-09/11/14PedroGandía(violín);AndoniMercero(viola);ItziarAtutxa(violoncheloyvioladegamba)

09/12/14ClasemagistraldeChristianZacharias(piano)ConciertodeChristianZacharias(verp.242)


27-28/02/15ManfredoKraemer(violín)ConciertodeTheRareFruitsCouncil(verp.244)

14-15/03/15CarlosMena(canto)ConciertodeCapillaSantaMaría(verp.245)


Informacióneinscripciones:AcademiadeMúsicaAntigua.UniversidaddeSalamanca.HospederíadeFonseca,2ªplanta.C/Fonseca,[email protected]|+34923294480www.usal.es|http://sac.usal.es/index.php/academia-de-musica-antigua

SALAMANCAACADEMIADEMúSICAANTIGUADELAUNIVERSIDADDESALAMANCA

HospederíaFonseca08/11/14-19/04/15

UNIVERSIDADDESALAMANCA

en coproducción con la Universidad de salamanca

297EDUCACIÓN

XORNADASDEMÚSICACONTEMPORÁNEAAdesTempo:programacióndidáctica,infantil,juvenilyfamiliar

SANTIAGODECOMPOSTELACGAC(CENTROGALEGODEARTECONTEMPORÁNEA)

11/10/1418:30h

TRÍOARBÓS

George’s odyssey: una introducción a la música de vanguardia

CreaciónvideográficadeA.deAlvear,músicadeA.Beuger,E.Polonio,E.Stiebler,J.Kondo,J.FernándezGuerra,K.Lang,L.CatlinSmith,M.deAlvear,M.Á.Tolosa,T.JohnsonyW.Zimmermann.Propuestainterdisciplinaryeducativacuyoobjetivoeseldeintroduciraniñosyadultosenlacreacióncontemporánea,permitiéndolesdescubrirlacapacidadquetienelamúsicaparagenerardiferentesescenarios,sensacionesyemociones.ElTríoArbósseráelvehículoqueconduzcaaJorgeatravésdelosonceepisodioscreadosespecíficamenteparalaocasiónporoncecompositoresdiferentes,completandoasíunperiplodesingularescaracterísticasparaelpúblicomásjoven. Recomendado a partir de 8 años.

ZOARENSEMBLE,quintetodeviento

NICASIOGRADAILLE,piano

CIUDADDELACULTURA

12/10/1412:30h

György Ligeti(1923-2006)Musica Ricercata(1951/53)Sechs Bagatellen für

Blaserquintett (1953)Artikulation(1958)Zehn Stücke für

Blaserquintett (1968)

retrato de György Ligeti: una aproximación [pedagógica] a la música contemporánea

LamúsicadelcompositorhúngaroGyörgyLigeti,deaparentecomplejidad,sebasaenpilaresmuysencillosyfamiliarestantoparaamantesdelamúsicacomoparadesconocedores.Algotanprimitivocomoelritmo,larepetición,lamúsicapopularounasmatemáticasmuysencillasaparecenensumúsica.AdemásconoceremoscómoLigetidescubrióyjugóconlamúsicaelectrónicaparacrearpaisajescasiextraterrestres.Contodosestosconceptosjugaremosenesteconciertoenfamiliaenelquesegurolopasarásbien. Recomendado a partir de 7 años.

298EDUCACIÓN

ORQUESTADELESPACIODECÁMARADELAUNIVERSIDADDESANTIAGO


CENTROGALEGODEARTECONTEMPORÁNEA(CGAC)

26/10/1412:30h

experimenta con la música

Atravésdediferentestécnicasexperimentalessetratarándiversosobjetivosparapoderacercarlamúsicaalosmáspequeños.Partiendodeltratamientodelamúsicacontemporáneaexperimental,losniñosnosoloconoceránlamúsicacontemporáneadeprimeramano,sinotambiénelfuncionamientodeunaorquestaylosinstrumentosquelacomponen.Elmaterialmusicalconstará,porunaparte,deobrasyapreparadaspreviamenteenlasqueelpúblicoparticiparádeformaactivaensuinterpretación.Porotraparte,abasedemusicogramas(técnicacompositivacondibujos)seelaboraránunaspiezascortastotalmentecompuestasin situ…niñosyniñasseránlosprincipalescompositores…experimentandoconlamúsica.Recomendado a partir de 6 años.

mario DiZ,director

JOÃORICARDODEBARROSOLIVEIRA

CactusWorkestra

CactusWorkestraesunacreaciónplástico-sonora.Oírpartiendodeunainstrumentaciónde20cactuspreparadosysonorizados(out of tune),endiversasconstelaciones,ycon20participantes(niñosojóvenes).CactusWorkestraesunaexperienciabasadaenlaperformanceylaaccióndirecta:cadaparticipantebuscalamejoruniónsonorayvisualyajustanuevostonosysonidos.JoãoRicardodeBarrosOliveiramotivaalpúblicoparadesarrollarlasensibilidadsonorayvalorarelespacioenvolventeeintentadespertarlacuriosidadsobresonidosperdidosquenoseesperaencontrar.Recomendado de 8 a14 años.

CGAC(CENTROGALEGODEARTECONTEMPORÁNEA)

18/10/1412:30h,17:30hy19:00h

CGAC(CENTROGALEGODEARTECONTEMPORÁNEA)

19/10/1412:30hy17:30h

TEMPORADA2014/15

ABONOSYLOCALIDADES

302ABONOSYLOCALIDADES

AUDITORIONACIONALDEMúSICASALADECÁMARA

AbonosGenerales2014/15Descuentodel20%sobreelpreciodelaslocalidades.

ZONASCICLO A B C

UNIVERSOBARROCO(12conciertos) 192,00€ 144,00€ 96,00€

LICEODECÁMARAXXI(12conciertos) 164,00€ 116,00€ 84,80€

SERIES20/21FRONTERAS(7conciertos) 100,00€ 72,00€ 51,20€

ANDALUCÍAFLAMENCA(7conciertos) 112,00€ 84,00€ 56,00€

JAZZ(5conciertos) 80,00€ 60,00€ 40,00€

CONTRAPUNTODEVERANO(6conciertos) Abonogeneral 96,00€ 72,00€ 48,00€ AbonoJoven 72,00€ 54,00€ 36,00€

Localidades2014/15 ZONASCICLO A B C

UNIVERSOBARROCO(12conciertos) 20,00€ 15,00€ 10,00€

LICEODECÁMARAXXI(conciertos:3,6,7,11y12) 20,00€ 15,00€ 10,00€

LICEODECÁMARAXXI(conciertos:1,2,4,5,8,9y10) 15,00€ 10,00€ 8,00€

SERIES20/21FRONTERAS(conciertos:nº2,3,6,y7) 20,00€ 15,00€ 10,00€

SERIES20/21FRONTERAS(conciertos:nº1,4y5) 15,00€ 10,00€ 8,00€

ANDALUCÍAFLAMENCA(7conciertos) 20,00€ 15,00€ 10,00€

JAZZ(5conciertos) 20,00€ 15,00€ 10,00€

CONTRAPUNTODEVERANO(6conciertos) Localidadesgenerales 20,00€ 15,00€ 10,00€ ButacaJoven 15,00€ 10,00€ 8,00€

auditorio nacional de músicasala de CámaraZonas de localidades

AB B

CCescenario


SALASINFÓNICA

AbonosGenerales2014/15Descuentodel20%sobreelpreciodelaslocalidades.

ZONASCICLO A B C D E

UNIVERSOBARROCO(7conciertos) 224,00€ 179,20€ 134,40€ 100,80€ 84,00€

BACHVERMUT(10conciertos) Abonogeneral (precioúnico) 40€ AbonoJoven 24€

Localidades2014/15 ZONASCICLO A B C D E

UNIVERSOBARROCO(7conciertos) Localidadesgenerales 40,00€ 32,00€ 24,00€ 18,00€ 15,00€ ButacaJoven 5,00€

ANDALUCÍAFLAMENCA(MIGUELPOVEDA)yJAZZENELAUDITORIO(WAYNESHORTER)–Localidadesgenerales 40,00€ 32,00€ 24,00€ 18,00€ 15,00€

ANDALUCÍAFLAMENCA(MIGUELPOVEDA)yJAZZENELAUDITORIO(WAYNESHORTER)–Preciocondescuentoparaabonadosatodoelciclo** 32,00€ 25,60€ 19,20€ 14,40€ 12,00€

BACHVERMUT(10conciertos) Localidadgeneral

(precioúnico) 5€

ButacaJoven 3€

**LosabonadosalcicloAndalucíaFlamencayalciclodeJazztendránprioridadparaadquirirlaslocalidadesparaelconciertoextraordinarioenlaSalaSinfónicadelcicloalquepertenecesuabono(miguel povedaenelcasodeAndalucíaFlamencayWayne shorterparaeldeJazz),enelmomentoderenovaroadquirirunabononuevo,conel20%dedescuentosobreelpreciogeneral.


A

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A A

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B B

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B

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C C

C C

C

escenario

auditorio nacional de músicasala sinfónicaZonas de localidades


renovación de abonos para todos los ciclos: del 28 de mayo al 15 de junio de 2014, ambos inclusive. TaquillasdelAuditorioNacionaldeMúsica,902224949ywww.entradasinaem.es

ParalarenovaciónentaquillasseráimprescindiblelapresentacióndelDNIdelabonadoofotocopiadelmismojuntoaunaautorizaciónfirmada.Aquellosabonadosquetodavíanohayanfacilitadosusdatosdecontacto,deberánhacerloantesdeliniciodelperiododerenovaciónparapoderprocederalamisma.

Venta de nuevos abonos: TaquillasdelAuditorioNacionaldeMúsica,www.entradasinaem.esy902224949.Límitedecomprasimultáneade4abonos.UNIVERSOBARROCO(SinfónicayCámara)y LICEODECÁMARAXXI:del 24 de junio al 26 de septiembreSERIES20/21FRONTERASyBACHVERMUT:del 24 de junio al 20 de septiembreANDALUCíAFLAMENCA: del 24 de junio al 3 de octubreJAzz: del 24 de junio al 20 de octubreCONTRAPUNTODEVERANO: del 24 de junio de 2014 al 30 de abril de 2015

Venta de localidades: TaquillasdelAuditorioNacionaldeMúsica,ReddeTeatrosdelINAEM,www.entradasinaem.esy902224949.Límitedecomprasimultáneade4localidades.UNIVERSOBARROCO y LICEODECÁMARAXXi: desde el 1 octubre de 2014SERIES20/21FRONTERAS y BACHVERMUT: desde el 23 septiembre de 2014ANDALUCíAFLAMENCA(incluidoconciertoextraordinarioMIGUELPOVEDA):desde el 7 octubre de 2014JAzz (SaladeCámara): desde el 21 octubre de 2014 ConciertoextraordinarioWAYNESHORTER:desde el 23 de septiembre de 2014CONTRAPUNTODEVERANO:desde el 5 de mayo de 2015

DesCUenTos:

Descuentos en las localidadesLosjóvenesmenoresde26años,losmayoresde65añosytodoslosestudiantes(conacreditación),asícomolosgruposde20omáspersonasyfamiliasnume-rosaspodránobtenerundescuentodel20%sobreelpreciodeventadelaslo-calidades(descuentosnoacumulables).CompraexclusivadelocalidadesenlastaquillasdelAuditorioNacionaldeMúsicapreviaacreditación.

entradas Último minuto Entradasdisponibles,silashubiere,conun60%dedescuentosobreelprecioge-neral,exclusivamenteparamenoresde26añosydesempleadosdecualquieredad,quequedaránenlastaquillasdelAuditorioNacionaldeMúsicaunahoraantesdelcomienzodecadaconcierto.CompraexclusivadelocalidadesenlastaquillasdelAuditorioNacionaldeMúsicapreviaacreditación.


TEATRODELAzARzUELAXXICICLODELIEDDiezconciertosdeabonoconun20%dedescuentosobreelpreciototaldelaslocalidadessueltas

ZONASCICLO A B C D E F G

Abonos(10conciertos) 280€ 240€ 208€ 160€ 128€ 104€ 64€

Localidades 35€ 30€ 26€ 20€ 16€ 13€ 8€

Localidadesdevisiónreducida* 18€ 11€ 8€ 4€

*Ventasoloeldíadelconcierto.

renovación de abonos: Del 28 de mayo al 15 de junio. TaquillasdelTeatrodelaZarzuela,www.entradasinaem.esy902224949

LosasistentesalrecitalVIIdeLeoNucci,quenofueranabonados,podránadquirirelabonodelatemporada14/15paralamismabutacaquetuvieranendichoconcierto(6demayode2014)duranteelperiododerenovacióndeabonos(del28demayoal15dejunio).EsosnuevosabonossólosepodránadquirirenlastaquillasdelTeatrodeLaZarzuelayparaelloseráimprescindiblelapresentacióndelaentradasueltacorrespondientealrecitaldeLeoNucci.

PALC

PALC

PALC

LCOS PLATEA

LCOS

LCOS

Filas 1 a 12

Filas 13 a 20

Butacas de patio de las filas 1 a la 12Palcos de plateaButacas centrales de primer piso

Butacas de patio de las filas 13 a la 20Palcos de primer pisoButacas laterales de primer piso

A

B

Butacas centrales de segundo pisoC

Butacas centrales de tercer pisoE

Butacas laterales de tercer pisoF

Butacas laterales extremas de tercer pisoG

Butacas laterales de segundo pisoPalcos de segundo piso

D

ZONA TIPO DE LOCALIDADES

OS

OS

OS

PA

PRIMER PISO

SEGUNDO PISO

TERCER PISO

PA

PA

A

CD D

B BD

G

B

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E EF F

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B

Teatro de la ZarzuelaZonas de localidades


Ventadenuevosabonos:Del24dejunioal26deseptiembre.TaquillasdelTeatrodelaZarzuela,www.entradasinaem.esy902224949

Venta de localidades: Desde el 1 de octubre. Taquillas del Teatrode la Zarzuela, Red de Teatros del INAEM, www.entradasinaem.es y902224949

DesCUenTos:

DescuentosenlaslocalidadesLos jóvenesmenoresde26años, losmayoresde65añosy todos loses-tudiantes (conacreditación),asícomolosgruposde20omáspersonasyfamiliasnumerosaspodránobtenerundescuentodel20%sobreelpreciode ventade las localidades (descuentosnoacumulables).Sesolicitará laacreditaciónenelaccesoalasalaeldíadelconcierto.

EntradasúltimoMinutoEntradasdisponibles,silashubiere,conun60%dedescuentosobreelpre-ciogeneral,exclusivamenteparamenoresde26añosydesempleadosdecualquieredad,quequedaránenlastaquillasdelTeatrodelaZarzuelaunahoraantesdelcomienzodecadaconcierto.CompraexclusivadelocalidadesenlastaquillasdelTeatrodelaZarzuelapreviaacreditación.

MUSEONACIONALCENTRODEARTEREINASOFíAAuditorio400

El acceso para los doce conciertos del ciclo SERIES 20/21 MUSEO, quetendránlugarenelAuditorio400delMuseoNacionalCentrodeArteReinaSofía, será librehastacompletarelaforode lasala.Aperturadepuertasmediahoraantesdeliniciodecadaconcierto.


Informacióngeneral

FormadepagoSeadmiteelpagoenefectivoymediantetarjetadecréditoodébito.

InformacióntelefónicaCentroNacionaldeDifusiónMusical(CNDM):913370240AuditorioNacionaldeMúsica:913370139/913370140TeatrodelaZarzuela:915245400MuseoNacionalCentrodeArteReinaSofía:917741000

InformacióncorreoelectrónicoCentroNacionaldeDifusiónMusical(CNDM):[email protected]úsica:[email protected]:teatrodelazarzuela@inaem.mecd.esMuseoNacionalCentrodeArteReinaSofía:[email protected]

InformaciónwebCentroNacionaldeDifusiónMusical(CNDM):www.cndm.mcu.esAuditorioNacionaldeMúsica:www.auditorionacional.mcu.esTeatrodelaZarzuela:teatrodelazarzuela.mcu.esMuseoNacionalCentrodeArteReinaSofía:www.museoreinasofia.es


DireccionesAuditorioNacionaldeMúsicac/PríncipedeVergara,14628002–Madrid

Teatrodelazarzuelac/Jovellanos,428014–Madrid

MuseoNacionalCentrodeArteReinaSofíaAuditorio400c/RondadeAtochaesquinacalleArgumosa28012–Madrid

ReddeteatrosdelINAEMTeatroMaríaGuerreroc/TamayoyBaus,428004–Madrid

TeatroValle-Inclánc/PlazadeLavapiés,s/n28012–Madrid

TeatroPavónc/Embajadores,928012–Madrid

aViso imporTanTe: Todos losprogramas, fechase intérpretesde losconciertosorganizadosporelCentroNacionaldeDifusiónMusicalsonsusceptiblesdemodificación.Encasodecancelacióndealgunode losconciertosprogramados,sedevolveráalosabonadoslaparteproporcio-naldelpreciodelabonoadquiridoyalpúblicoengeneralelimportedelpreciodelalocalidad.Ladevoluciónseharáefectiva7díasdespuésdelacancelacióndelconciertoenellugardondefueadquiridalalocalidad.La suspensión de un concierto, no así su aplazamiento, será la única causa admitida para la devolución del importe de las localidades.Serecomien-daconservarconcuidadolaslocalidades,puesnoseráposiblesureposi-ciónencasodepérdida,deterioroodestrucción.Noseatenderáningunareclamaciónunavezretiradaslaslocalidadesdetaquilla.


LEÓNXCICLODEMúSICASHISTÓRICASDELEÓNFIOCLE(CatedraldeLeón)Accesolibrehastacompletarelaforoparaloscuatroconciertosdelciclo.

XICICLODEMúSICASHISTÓRICASDELEÓN(AuditorioCiudaddeLeón)

VentadeabonosylocalidadesSeestableceunabono—renovableparalatemporada2015/16—paralosseisconciertosdelCicloquetendránlugarenelAuditorioCiudaddeLeón.Elpreciodelabonogeneraltendráunareduccióndel20%sobreelpre-ciodeventalibredelaslocalidades.

abono general Localidades 48€ 10€

Renovacióndeabonosdel7al10deenerode2015enlastaquillasdelAuditorioCiudaddeLeón.Más informaciónsobreventadeabonosenwww.aytoleon.es.

Ventadenuevosabonosdel12al17deenerode2015enlastaquillasdelAuditorioCiudaddeLeón.Másinformaciónsobreventadeabonosenwww.aytoleon.es.

Laslocalidadessepodránadquirirapartirdel19deenerode2015enlastaquillasdelAuditorioCiudaddeLeón.Másinformaciónsobreventadeentradasenwww.aytoleon.es.

DescuentosLos jóvenesmenoresde26años(previaacreditaciónentaquilla) ten-dránundescuentodel40%sobreelpreciodeventadelaslocalidades.


InformaciónAuditorioCiudaddeLeónAvenidadelosReyesLeoneses,nº424008–LeónTfno:987244663www.auditorioleon.es


CIRCUITOS

ACORUÑA(TeatroRosalíadeCastro)Informaciónwww.sinfonicadegalicia.com

ALICANTEALICANTEACTUAL(AuditoriodelaDiputacióndeAlicante-ADDA)

VentadeabonosylocalidadesSeestableceunabonoparalosochoconciertosdelCicloAlicanteActualquetendránlugarenelAuditoriodelaDiputacióndeAlicante(ADDA).

Elpreciodelabonogeneral tendráunareduccióndel20%sobreelpreciodeventalibredelaslocalidadesyun50%dedescuentoparalosalumnosdelaUniversidaddeAlicanteydelConservatorioSupe-riordeMúsicaqueloacreditenaladquirirloenlastaquillasdelADDA.

Abonogeneral:64€Abonoestudiantes:40€Localidades(públicogeneral):10€Localidades para estudiantes (30% de descuento sobre el preciogeneraldelaslocalidades):7€

Másinformacióndeabonosylocalidadesenwww.ladipu.com


InformaciónAuditoriodelaDiputacióndeAlicante(ADDA)PaseodeCampoamors/n03010–AlicanteTfno:965919100www.ladipu.com


BADAJOzVICICLOMÚSICADEHOY(Variosespacios)Informaciónwww.sfilarmonicaba.net

BURGOSFESTIVALLASHUELGASMEDIEVAL(MonasteriodeLasHuelgas)Informaciónwww.patrimonionacional.es

BEETHOVENCONACENTOESPAÑOLAuditorioCulturalCordón(FundaciónCajadeBurgos)Informaciónwww.culturalcajadeburgos.es

www.cajadeburgos.com/teleentradas

CÁCERES(AuditorioConventodeSanFrancisco)Informaciónwww.conservatoriocc.juntaextremadura.net

CUENCAIIJORNADASDEZARZUELA(TeatroAuditorio)Informaciónwww.fundacionguerrero.com

BEETHOVENCONACENTOESPAÑOL(TeatroAuditorio,SalaI)Informaciónwww.auditoriodecuenca.es

54SEMANADEMÚSICARELIGIOSA(IglesiadeSanMiguel)Informaciónwww.smrcuenca.es

GIRONABEETHOVENCONACENTOESPAÑOL(AuditoriodeGirona)Informaciónwww.auditorigirona.org

GRANADA64FESTIVALINTERNACIONALDEMÚSICAYDANZADEGRANADABEETHOVENCONACENTOESPAÑOL(Variosespacios)Informaciónwww.granadafestival.org

ILLESCAS(CapillaMayordelHospitaldelaCaridad)Informaciónwww.illescas.es


OVIEDOPRIMAVERABARROCA(AuditorioPríncipeFelipe)Informaciónwww.oviedo.es

SALAMANCASALAMANCABARROCA(AuditorioHospederíaFonseca.UniversidaddeSalamanca)Informaciónwww.sac.usal.es

SANTIAGODECOMPOSTELAXORNADASCONTEMPORÁNEAS(Variosespacios)Informaciónwww.compostelacapitalcultural.com

SEGOVIA(Variosespacios)Informaciónwww.fundaciondonjuandeborbon.org

SEVILLAXXXIFESTIVALDEMÚSICAANTIGUADESEVILLA(CentroCulturalCajaSol.SalaJoaquínTurina)Informaciónwww.femas.es

TEMPORADADELAOBSInformaciónwww.orquestabarrocadesevilla.com

úBEDA-BAEzAXVIIIFESTIVALDEMÚSICAANTIGUADEÚBEDAYBAEZA(Variosespacios)Informaciónwww.festivalubedaybaeza.org

VALLADOLIDBEETHOVENCONACENTOESPAÑOL(CentroCulturalMiguelDelibes,SaladeCámara)Informaciónwww.auditoriomigueldelibes.com

zAMORAXIIIFESTIVALINTERNACIONALDEMÚSICAPÓRTICODEZAMORA(IglesiadeSanCipriano)Informaciónwww.porticozamora.es

zARAGOzABEETHOVENCONACENTOESPAÑOL(AuditoriodeZaragoza,SalaMozart)Informaciónwww.auditoriozaragoza.com

TEMPORADA2014/15

CALENDARIO

1. ESTRENOSABSOLUTOSYENCARGOS DELCENTRONACIONALDEDIFUSIÓNMUSICAL

2. REESTRENOSDELCNDM

3. RECUPERACIONESHISTÓRICAS ESTRENOSENTIEMPOSMODERNOS

ENCARGOSYESTRENOS

326ESTRENOSABSOLUTOSYENCARGOS

esTrenos aBsoLUTos Y enCarGos DeL CnDm

03/10/14 MauroMontalbetti Obraencargoentornoa

SanFranciscodeAsís EncargodelaRealFilharmonía

deGalicia

RealFilharmoníadeGalicia AuditoriodeGalicia,Santiago

deCompostela

06/10/14 KlausLang Liquid Murmur EncargodelCNDM Walterzimmermann Icy Sound EncargodelCNDM AntoineBeuger Vegetable Rustling EncargodelCNDM ErnstalbrechtStiebler Smooth Peace Resonance EncargodelCNDM LindaCatlinSmith Dreamer Murmuring EncargodelCNDM EduardoPolonio Humming Tune EncargodelCNDM JoKondo Hiperspace Sound EncargodelCNDM TomJohnson Leeward Sighing EncargodelCNDM MaríadeAlvear Prime Sounds EncargodelCNDM MiguelÁngelTolosa Suborbital Whisper EncargodelCNDM

TríoArbós MNCARS,Auditorio400.Madrid

12/10/14 JoséMaríaSánchez-Verdú Libro de Leonor EncargodePatrimonioNacional

yelCNDM

EnsembleOrganum BasílicadelMonasteriode

LasHuelgas,Burgos

15/10/14 AntónGarcíaAbril Tres cantigas ErnestChausson/A.GarcíaAbril Le Temps des Lilas, de Poème de

l’amour et de la mer

CuartetoVogler ANM,SaladeCámara.Madrid

15/10/14 MaríaQuintanilla Bóreas JavierMartínezCampos Fuocco,paramarimba MaríaJoséFontán 6 Quarks JoséIgnaciodelaPeña Golpe sobre golpe SalvadorRojo Gea

VíctorSegura,percusión EdificioBadajozSigloXXI,Badajoz

21/10/14 OliverRappoport Obraadeterminar EncargodelCNDM

LeticiaMoreno,violín/BertrandChamayou,piano

ParaninfodelaUniversidad.FacultaddeGeografíaeHistoria,SantiagodeCompostela

25/10/14 GeorginaDerbez Marinero soy de amor EncargodelSigmaProject NuriaNúñez Obraadeterminar EncargodelCNDM JoséMaríaSánchez-Verdú Khôra II EncargodelSigmaProject

SigmaProject MuseoExtremeñoe

IberoamericanodeArteContemporáneo(MEIAC),Badajoz


28/10/14 DanielFigols Obraadeterminarparaensemble

yelectrónica EncargodelasXornadasMúsica

ContemporáneaydelCNDM

LulaRomero Obraadeterminarparaensemble


ContemporáneaydelCNDM RamónSouto Obraadeterminarparaensemble


ContemporáneaydelCNDM GermánAlonso Obraadeterminarparaensemble


ContemporáneaydelCNDM

VertixeSonoraEnsemble TeatroPrincipal.Santiagode

Compostela

04/11/14 DaiFujikura Line by Line EncargodeViktoriaMullova

ViktoriaMullova,violín ANM,SaladeCámara.Madrid

17/11/14 CésarCano La Bondissante et La Couperin

CésarCano Lunas de Klee EncargodelCNDM

Moonwinds MNCARS,Auditorio400.Madrid

24/11/14 Cuatroestrenosabsolutos XXVPremioJóvenesCompositores FundaciónSGAE-CNDM

EspaiSonor MNCARS,Auditorio400.Madrid

30/11/14 JesúsRueda Absolute EncargodelaSociedad

FilarmónicadeBadajoz FranciscoNouvel Cuaderno de bitácora

SonidoExtremo BibliotecadeExtremadura,Badajoz

01/12/14 DavidAzurza Obraadeterminar EncargodelCNDM

TheHilliardEnsemble MNCARS,Auditorio400.Madrid

01/12/14 JesúsTorres Sapho EncargodelEnsembleNeoArs

Sonora

EnsembleNeoarsSonora SalónNobledelaDiputaciónde

Badajoz

02/12/14 AntoniPareraFons Empfänger unbekannt EncargodelCNDM

MaríaJoséMontiel,mezzo/JosepMaríaColom,piano

Teatrodelazarzuela.Madrid

11/12/14 zulemadelaCruz Cuarteto de cuerda nº 3

‘The Outer Limits’ EncargodelCNDM

CuartetoBretón TeatroLópezdeAyala.Badajoz

11/12/14 AntonioGómezSchneekloth Obraadeterminar EncargodelCNDM

PluralEnsemble AuditoriodelaDiputaciónde

Alicante(ADDA)

12/12/14 MartaLozano Zafiro EncargodelaSociedad

FilarmónicadeBadajoz InésBadalo Aquarelle EncargodelaSociedad

FilarmónicadeBadajoz

OrquestaJovendeExtremadura PalaciodeCongresosdeBadajoz

12/01/15 AlbertGuinovart Obraadeterminar EncargodelCNDM

EnsembleOpus23 MNCARS,Auditorio400.Madrid


02/02/15 AgustínGonzálezAcilu Cuarteto de cuerda nº 7 EncargodelCNDM RicardoLlorca El combat del somni,op.12 JoséLuisGreco Quinteto con piano

CuartetoBretón MNCARS,Auditorio400.Madrid

15/03/15 JoséMaríaSánchez-Verdú Cuarteto nº 10 EncargodelCNDM

CuartetoPacifica ANM,SaladeCámara.Madrid

16/03/15 JesúsNavarro Oldskool Kollapsed EncargodelCNDM LouisAguirre Obraadeterminarparatríode

percusión EncargodeNeopercusión AlbertoCarretero Vulcano EncargodelCNDM

Neopercusión MNCARS,Auditorio400.Madrid

30/03/15 AgustínCharles Requiem de l’Oubli EncargodelgrupoVocalKeacon

subvencióndelINAEM

GrupovocalKea MNCARS,Auditorio400.Madrid

31/03/15 Autoradeterminar Encargodela54Semanade

MúsicaReligiosadeCuenca

GrupoVocalKea IglesiadeSanMiguel,Cuenca

27/04/15 CésarCamarero Obraadeterminar EncargodelCNDM

TrescompositoresresidentesdelaCasadeVelázquez

EncargosdelaCasadeVelázquez

TallerSonoro MNCARS,Auditorio400.Madrid

25/05/15 MarioLavista Cuarteto de cuerda nº 7 EncargodelaFundaciónBBVAy

delCNDM

CuartetoSimónBolívar MNCARS,Auditorio400.Madrid

27/05/15 SusoSáiz Obraadeterminar EncargodelCNDM

CameratadelPrado AuditoriodelaDiputaciónde

Alicante(ADDA)

01/06/15 IsabelMundry Obraadeterminar EncargodelGoethe-Instituty

elCNDM RamónLazkano Obraadeterminar EncargodelGoethe-Instituty

elCNDM

Musikfabrik MNCARS,Auditorio400.Madrid

20/01/15 TomásGarrido Sonata ‘De profundis’ EncargodelCNDM2013

AdolfoGutiérrez,violonchelo/JudithJáuregui,piano

ANM,SaladeCámara.Madrid

24/03/15 JesúsVilla-Rojo III Cuarteto EncargodelCNDM2013

CuartetoJanácek AuditoriodelaDiputaciónde

Alicante(ADDA)

reesTrenos De enCarGos CnDm

329REESTRENOSDEENCARGOS

reCUperaCiones HisTÓriCas

26/09/14 JuandelEnzina Nuevas te traigo Baptista AnónimoyAmbrosioMontesino Oh columna de Pilato ManueldeLeónMarchante Villancico en tono de Marizápalos FranciscodePaulaVelasco Guárdame mis mandamientos AnónimoyPedrodeOrellana Tres Marías me enamoran en

Bethlem

CincoSiglos CapillaMayordelHospitaldela

Caridad.Illescas,Toledo

27/09/14 SebastiánDurónyJuandeNavas “Conqueesaestupena”(Apolo y

Dafne) “Oídme,escuchadme”(Apolo y

Dafne) JosédeNebra “Bárbarofementido”(La colonia

de Diana) Selvaflorida”(Viento es la dicha de

Amor) HarmoniadelParnàs TeatroAuditoriodeCuenca

02/10/14 AntonioCaldara Partenza amorosa: Dei più notturni

orrori EduardoLópezBanzo,

claveydirector CatedraldeLeón

04/10/14 CantoGregoriano LetaníasdelaVirgen AntífonaDomum tuamySalmo109 AntífonaDomus meaySalmo110 O Maria Virgo / Organica cantica /

Benedicamus Domino AntífonaHaec est domus Dominiy

Salmo111 AntífonaBene fundata est y

Salmo147 Terribilis est locus iste Himno Urbs Jerusalem beata AntífonaZachaee festinans

descendeyBenedictus Alpha, Bovi, et Leoni / Domino AntífonaPax aeternayMagnificat Benedicamus Hic est enim Introito Terribilis est locus iste Kyrie fons bonitatis Alleluia. Adorabo ad templum MoteteLocus hic terribilis sanctus/Te ComuniónIerusalem quae

aedificatur Letanías de la Virgen

ScholaAntiqua BasílicadelMonasteriodelas

Huelgas.Burgos

20/10/14 JosédeNebra Salve Regina a solo con violines y

continuo BenedettoMarcello Sinfonia OrquestaBarrocadelaUSAL AuditorioHospederíaFonseca

(Univ.deSalamanca)

330RECUPERACIONESHISTÓRICAS

11/11/14 AntonioCaldara Ave Regina coelorum JuanAntonioAragüés Al esposo galán En esa sacra esfera prodigiosa JuanFrancésIribarren Xácara de fandanguillo

AcademiadeMúsicaAntiguadelaUSAL.CorodeCámara

AuditorioHospederíaFonseca(UniversidaddeSalamanca)

20/11/14 15obrasanónimasdecantollanoyfabordón

ScholaAntiqua BibliotecaNacionaldeEspaña.

Madrid

05/12/14 GaetanoBrunetti Cuarteto de cuerda en sol menor,

op.2,nº1,L150 LaRitirata PatiodelaUniv.Internacionalde

Andalucía.Baeza

28/12/14 JuanHidalgo Ay, corazón amante Afuera, aparta Sólo es creer Antorcha brillante Cielos, astros, signos Vuelven las aves Del compendio florido del sol Todo son balas, todo son flechas Luceros y flores, arded y lucid

CapillaJerónimodeCarrión CatedraldeSegovia

17/02/15 ManuelNarro Concierto para clave y cuerda JosédeJuanyMartínez Pieza de repente. Oposición a la

plaza de trompa de la Real Capilla GiovanniBattistaPergolesi Concerto a due cembali concertati e

archi,P240

LaTempestad ANMSaladeCámara.Madrid

13/03/15 AntoniodeLiteres Alienta humano desvelo

CapillaSantaMaría AuditorioHospederíaFonseca,

UniversidaddeSalamanca

22/04/15 CharlesDesmazures Suite VI en sol mayor,dePièces

de Symphonie dédiées à la Reine d’Espagne

HenriDesmarets Divertiment para la boda de Felipe V

y María Gabriela de Saboya JuanBautistaVolumier Ouverture en re menor

LaRealCámara AuditorioCiudaddeLeón

04/05/15 PabloEsteve El quento del Prado con un Ytaliano MiguelPérezdezavala Pasacaille dite Marizápalos ÉtienneMoulinié Airs de Cour ímpetusConjuntoBarrocode

Madrid AuditorioPríncipeFelipe.Oviedo

19/05/15 JohannSebastianBach Concierto para teclado en re menor,

BWV1059

GaldósEnsemble AuditorioCiudaddeLeón

331RECUPERACIONESHISTÓRICAS

14/10/14 KarlheinzStockhausen Freude,op.82

FrédériqueCambreling,arpayvoz/BleuennLeFriec,arpayvoz/ÁngelFaraldo,dispositivoelectroacústico

IglesiadelaUniversidaddeSantiagodeCompostela

15/10/14 AntónGarcíaAbril Canciones del jardín secreto

CuartetoVogler ANM,SaladeCámara.Madrid

18/10/14 ReinhardFuchs Tox JohannesMariaStaud 10 miniatures MichaelMariaGredler Funk

WienerKlaviertrio ParaninfodelaUniversidad.

F.deGeografíaeHistoria SantiagodeCompostela

18/01/15 AgostiniSteffani Niobe, regina di Tebe

BostonEarlyMusicFestivalOrchestra

ANM.SalaSinfónica.Madrid

26/01/15 FrancescoMariaVeracini Adriano in Siria

EuropaGalante ANM.SalaSinfónica.Madrid

02/03/15 PavelHaas Cuarteto de cuerda y percusión nº 2

‘From the Monkey Mountains’,op.7

CuartetoPavelHaas ANM,SaladeCámara.Madrid

30/03/15 Jean-YvesDaniel-Lesur Le Cantique des Cantiques

GrupoVocalKea MNCARS,Auditorio400.Madrid

27/04/15 OctaviRumbau L’Irrémédiable écart

TallerSonoro MNCARS,Auditorio400.Madrid

23/06/15 JörgWidmann Cuarteto de cuerda nº 2

‘Choralquartett’

CuartetoHagen ANM,SaladeCámara.Madrid

esTrenos en espaÑa

esTrenos en eUropa

15/03/15 ShulamitRan Cuarteto nº 3 ‘Glitter, Doom,

Shards, Memory’

CuartetoPacifica ANM,SaladeCámara.Madrid

aViso imporTanTe: Loslistadoscompletosdeintérpretesyobrasdelatemporada14/15estándisponiblesenwww.cndm.mcu.es

333ENCARGOSYESTRENOS

DIRECTOR DEL CENTRO NACIONAL DE DIFUSIÓNMUSICAL (CNDM)

AntonioMoral

GerenTe

OlgaTenaAlagón

aDJUnTo a DireCCiÓn Y CoorDinaDor arTísTiCo

FranciscoLorenzoFraileDeManterola

DireCTora De proDUCCiÓn

CharoLópezdelaCruz

asisTenTe De proDUCCiÓn

PatriciaRodríguezAlonso

ComUniCaCiÓn

GemaParraPíriz

reLaCiones insTiTUCionaLes

FranciscoCánovasSánchez

reLaCiones eXTernas Y proToCoLo

ConsueloMartínezSerrano

asisTenTe De DireCCiÓn

EstherAbadBlasco

aDminisTraCiÓn

SantiagoGimenoMachettiPatriciaGallegoGómez

CoorDinaDor arTísTiCo CiCLos De ÓrGano De BaCH

DanielOyarzabal

CoorDinaDor eDiToriaL

EnriqueValverdeTenreiro

MINISTRO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE

JoséIgnacioWert

SECRETARIO DE ESTADO DE CULTURA

JoséMaríaLassalle

DIRECTORGENERALDELINSTITUTONACIONALDELASARTESESCÉNICASYDELAMúSICA (INAEM)

MiguelÁngelRecioCrespo

seCreTaria GeneraL

MªRosarioGálvez

sUBDireCTora GeneraL De TeaTro

CristinaSantolaria

sUBDireCTor GeneraL De mÚsiCa Y DanZa

AntonioGarde

sUBDireCTor GeneraL De personaL

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sUBDireCTora GeneraL eConÓmiCo-aDminisTraTiVa MªRosarioMadaria

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