desarrollo de nuevos productos con fibras naturales como...
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Desarrollo de nuevos productos con fibras naturales como el mimbre y sus diferentes
técnicas
Natalia García León
1053791722
Tutora
Catalina Naranjo D
Universidad Católica de Pereira
Facultad de Arquitectura y Diseño
Programa de Diseño Industrial
Pereira, 2018
2
AGRADECIMIENTO
El presente trabajo de investigación fue realizado bajo la supervisión del artesano
“cestero” y profesora Catalina Naranjo y Carmen Adriana Perez, a quienes me gustaría
expresar mi más profundo agradecimiento, por hacer posible, esta elaboración de proyecto
de grado.
Además, de agradecer su paciencia, tiempo y dedicación que tuvieron para que esto saliera
de manera exitosa.
Gracias por ser apoyo, por ser parte de la columna vertebral de mi proyecto de grado.
A mi madre, por darme la vida, y el cual ha sido el apoyo más grande durante mi
educación universitaria, ya que sin ella no hubiera logrado mis propósitos. Por ser mí
ejemplo a seguir, por enseñarme a seguir aprendiendo todos los días sin importar las
circunstancias y tiempo. Tú eres parte de este sueño.
Por último a Dios, por brindarme la oportunidad de vivir, por permitirme disfrutar cada
momento de vida y guiarme por el camino que ha trazado para mí.
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Tabla de Contenido
Introducción ............................................................................................................................ 7
Planteamiento del problema ............................................................................................ 9
1.1 Descripción del problema ........................................................................................ 9
Justificación ................................................................................................................... 14
Objetivos ........................................................................................................................ 18
3.1 Objetivo general: .................................................................................................... 18
3.2 Objetivos específicos: ............................................................................................ 18
Marco teórico ................................................................................................................. 18
4.1 Marco de Antecedentes: .............................................................................................. 18
4.2 Marco Histórico: .................................................................................................... 23
4.3 Marco Conceptual .................................................................................................. 27
4.3.1 La artesanía, Técnica e Identidad ................................................................... 27
4.3.1.1 Artesanía Indígena ................................................................................... 29
4.3.1.2 Artesanía Tradicional .............................................................................. 29
4.3.1.3 Artesanía Contemporánea ....................................................................... 30
4.3.1.4 Neo Artesanía .......................................................................................... 31
4.3.2 El Mimbre ....................................................................................................... 32
4.3.2.1 Cestería en Mimbre ................................................................................. 34
4.3.2.2 Técnicas de Propagación ......................................................................... 35
4.3.3 La Innovación Social producto de procesos de Co-creación .......................... 36
4.5 Marco Legal ........................................................................................................... 40
Análisis de datos ............................................................................................................ 43
5.1 Entrevista Artesano: ............................................................................................... 43
5.2 Entrevista mimbrero ............................................................................................... 44
5.3 Visita a la asociación de Filandia. .......................................................................... 45
5.4 Proceso de manufactura ......................................................................................... 49
Tipologías ...................................................................................................................... 50
CONCLUSIONES ................................................................................................................ 88
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS ................................................................................. 89
4
Lista de figuras
Figura 1 Contenedores utilizados para transportar diferentes productos. ............................... 9
Figura 2 Mimbre ................................................................................................................... 10
Figura 3 Productos cotidianos. .............................................................................................. 11
Figura 4 Productos tradicionales. .......................................................................................... 11
Figura 5 Parque Santa Rosa de Cabal ................................................................................... 12
Figura 6 Artesano don Edilberto Hoyos Gutiérrez. .............................................................. 15
Figura 7 Productos elaborados en Filandia. .......................................................................... 16
Figura 8 Justificación ............................................................................................................ 17
Figura 9 Cultivo de mimbre cooperativa de productores ..................................................... 24
Figura 10 Comienzo de tejido para cestos. ........................................................................... 25
Figura 11 Artesanía indígena. ............................................................................................... 29
Figura 12 Artesanía tradicional ............................................................................................. 29
Figura 13 Artesanía Contemporánea .................................................................................... 30
Figura 14 Neo artesanía ........................................................................................................ 31
Figura 15 Recolección de mimbre, su distribución y su elaboración ................................... 32
Figura 16 . Cestería en el municipio de Santa Rosa de Cabal. ............................................. 34
Figura 17 Mapa de ubicación de Santa Rosa de Cabal. ........................................................ 38
Figura 18 Artesano entrevistado en Santa Rosa de Cabal .................................................... 44
Figura 19 Canastos y sus diferentes tamaños ....................................................................... 45
Figura 20 Una de las clases de Bejuco ................................................................................. 47
Figura 21 Secado o des-hidratación de las fibras naturales para su manipulación. .............. 48
Figura 22 Propuesta de valor ................................................................................................ 56
Figura 23 : Hibrido metodológico. ....................................................................................... 57
Figura 24 . Usuario beneficiario ........................................................................................... 57
Figura 25 Concepto de diseño .............................................................................................. 62
Figura 26 Proceso de generación de técnicas ....................................................................... 63
Figura 27 Bocetos posibles alternativas ................................................................................ 64
Figura 28 Deducción de evaluación de alternativas ............................................................. 66
Figura 29 Diseño de detalles ................................................................................................. 67
Figura 30. Experimentación de materiales .......................................................................... 68
Figura 31. Simuladores ........................................................................................................ 69
Figura 32 Referentes formales .............................................................................................. 70
Figura 33 Propuesta definitiva .............................................................................................. 71
Figura 34 Ciclo de uso .......................................................................................................... 71
Figura 35. Nuevo proceso de manufactura ........................................................................... 72
Figura 36 Marca .................................................................................................................... 74
Figura 37. Etiquetas y lámina metálica de marca ................................................................. 74
Figura 38. Renders ................................................................................................................ 75
Figura 39. Planos mesa ......................................................................................................... 76
Figura 40. Planos lámpara .................................................................................................... 77
Figura 41. Planos base mesa ................................................................................................. 78
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Figura 42. Plano explosión ................................................................................................... 79
Figura 43. Proceso productivo .............................................................................................. 80
Figura 44. Diferentes tipos de material ................................................................................. 81
Figura 45 Soldadora de punto ............................................................................................... 82
Figura 46. Prototipo mesa ..................................................................................................... 83
Figura 47 Prototipo lámpara ................................................................................................. 83
Figura 48. Prototipo mesa 2 .................................................................................................. 84
Figura 49. Prototipo estructura iluminaria apilable .............................................................. 84
Figura 50 Videos de comprobación ...................................................................................... 87
Lista de tablas
Tabla 1: tipología y estudio del sillín .................................................................................... 50
Tabla 2: Tipología y estudio de Zapato ................................................................................ 51
Tabla 3 Tipología y estudio de silla flotable ......................................................................... 52
Tabla 4 tipología y estudio de lámpara de colgar. ................................................................ 53
Tabla 5: tipología y estudio de silla en mimbre .................................................................... 54
Tabla 6 tipología y estudio de contenedor de juguetes. ........................................................ 55
Tabla 7: Requerimientos de Uso ........................................................................................... 58
Tabla 8: Requerimientos Técnico - Productivo .................................................................... 59
Tabla 9: Requerimientos simbólico - comunicativo ............................................................. 61
Tabla 10: Evaluación de alternativas. ................................................................................... 65
Tabla 11: Costos lámpara de techo ....................................................................................... 85
Tabla 12: Costos mesa .......................................................................................................... 85
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Resumen
El diseño social como estrategia hacia el fortalecimiento para el artesano “cestero” de la
ciudad de Santa Rosa de Cabal, es la muestra visible que el Diseño Industrial puede
fusionarse con cualquier saber y hacer, es la aplicación metodológica del diseño social que
logra vincular el artesano, sus perspectivas, proyecciones y objetivos desde un ejercicio
orientador hacia el proceso de creación de nuevos artefactos, teniendo en cuenta el diseño
participativo para aplicar sus habilidades en la creación de productos diferentes que se
puedan desarrollar a través de la técnica ancestral de tejido con fibra natural.
Por medio de metodologías de diseño, se plantea la problemática y las posibles soluciones,
teniendo en cuenta unos estudios tipológicos para la culminación del proyecto.
Palabras claves: Diseño social, artesano, diversificación, referentes, fibra natural
Abstract
The social design as a strategy towards strengthening the artisan "cestero" of the city of
Santa Rosa de Cabal, is the visible sign that the Industrial Design can merge with any
knowledge and do, is the methodological application of social design that manages to link
the artisan, his perspectives, projections and objectives from a guiding exercise towards the
process of creation of new artifacts, taking into account the participatory design to apply his
skills in the creation of different products that can be developed through the ancestral
technique of weaving with natural fiber
By means of design methodologies, the problem and the possible solutions are considered,
taking into account some typological studies for the culmination of the project.
Keyword: Social design, artisan, diversification, referents, natural fiber
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Introducción
El presente proyecto tiene como objetivo aplicar el tejido en mimbre, para el diseño de
una nueva familia de objetos, que se fundamenta en la diversificación y el fortalecimiento
productivo del artesano Edilberto Hoyos G. donde se encuentra ubicado en la ciudad de
Santa Rosa de Cabal Risaralda, caracterizado por sus termales y artesanías. Estas
características particulares de la ciudad han hecho que se convierta en centro turístico de
importante convergencia. A partir de este proyecto con base en la metodología Design
Thinking y de Co-Creación, se busca involucrar de forma activa al artesano, hacia el
desarrollo de una línea de productos a base de fibra natural como el mimbre, permitiendo el
aprovechamiento de las condiciones favorables de turismo en la ciudad, para lo cual se hace
necesaria la asistencia en diseño para lograr la diversificación de productos, que lleve al
artesano en un futuro próximo a fortalecer su unidad productiva asociativa y a mejorar sus
condiciones para la producción y comercialización de productos artesanales en el municipio
de Risaralda. Para llevar a cabo este proyecto se plantea la fusión de conocimientos que
aporta del Diseño Industrial y el Arte de la cestería. Desde las metodologías de diseño
social, se logra vincular al artesano, sus perspectivas, proyecciones y objetivos desde un
ejercicio orientador hacia el proceso de creación de productos. A partir de la
implementación de metodologías, y referentes permite la configuración de una línea de
iluminación en fibra natural “mimbre”, que cumple con los requerimientos del cestero
frente a las técnicas, procesos y proyecciones, y la cual será expuesta, desde su
conceptualización y desarrollo hasta la solución final en este documento.
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A través de este proceso de interacción mutua se exploró diferentes técnicas y procesos
de manufactura, conceptualizando sobre diferentes términos importantes para enmarcar el
proyecto e identificar de qué trata el mismo, dentro de los cuales se hace una indagación
acerca de los tipos de artesanía y su concepto, de que consta una línea de producto, que es
la cadena de valor, como se aplica la innovación social y como se enmarca el proyecto en
las tendencias actuales. Seguido a esto se analizan proyectos similares con el objetivo de
establecer parámetros de diferencia e igualdad que nos permitirán establecer el carácter de
novedad que tiene el proyecto.
Para llegar al producto final se realiza un paso a paso de diseño en conjunto con el
artesano quien evalúa las propuestas, establece en conjunto la forma y la disposición del
producto y aprueban comercialmente el mismo, llegando a una línea de productos
iluminaria en mimbre a través de un sistema modular implementando la metodología de
referentes y utilizando materiales de la región.
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Planteamiento del problema
1.1 Descripción del problema
Las fibras vegetales acompañan a la humanidad desde hace milenios y son parte
fundamental del desarrollo histórico de la civilización, desde cuando el hombre
buscó en ellas soluciones para construir viviendas, elaborar vestidos, transportar
alimentos, elaborar artefactos de cacería, redes para pescar o esteras para dormir,
hasta convertirse hoy día, después de las plantas alimenticias, en el segundo renglón
más importante en la economía mundial (Linares L, Fibras vegetales utilizadas en
artesanías en Colombia,2008,p.19)
Entre las distintas fibras vegetales se encuentran: el cestillo, machipalo, tripeperro,
cucharo, chusco, chusnquín, chusque, guasca de plátano, el mimbre y entre otras; teniendo
en cuenta que existen 100 especies de fibras naturales pero solo 20 especies, si sirven para
elaboración de artesanía.
Figura 1 Contenedores utilizados para transportar diferentes productos.
Fuente: Elaboración propia
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Figura 2 Mimbre
Fuente: Elaboración propia
El mimbre es foráneo, pero debido a la escases de las fibras originarias de nuestra
región, dado esto, los artesanos se han visto en la obligación de usarla, esta es obtenida en
arbustos de Sauces de tipo Salix y su práctica artesanal se remonta a los inicios de las
primeras civilizaciones que legaron relatos, pictografías y vestigios de sus experiencias con
la planta.
La facilidad para el manejo y la propagación de este tipo de fibras, fueron de vital
importancia para el desarrollo de la Cestería, una de las artes más antiguas de la humanidad
que a lo largo de la historia ha tenido gran importancia en múltiples aspectos.
El mimbre ingresó a Colombia a comienzos del siglo pasado, gracias a la
comunidad religiosa de Los Salesianos, quienes lo trajeron desde Italia y lo plantaron en
una escuela agropecuaria en Ibagué (Tolima), como parte de una colección de plantas
industriales. (Artesanias de Colombia , 2017).
Debido a la poca información que se tenía de la planta tanto en su cultivo como en
su procesamiento, sólo hasta los años 40, se pudo abrir el primer taller en Ibagué sin mucha
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acogida. Su auge se presentó en los 70 con la producción de nuevos objetos y la fabricación
de muebles elaborados con este material que permitieron crear nuevos talleres.
Figura 3 Productos cotidianos.
Fuente: Elaboración propia
Poco a poco su uso fue decayendo convirtiéndose en una actividad eventual por la
falta de capacitación de los artesanos, la falta de diseños diferentes a los convencionales y
la ausencia de un comercio estable.
Figura 4 Productos tradicionales.
Fuente: Elaboración propia
Por otra parte, otros materiales como madera, cuero y plásticos empezaron a
reemplazar el sauce-mimbre en la elaboración de muebles, embalajes y otros artículos de
uso doméstico. La calidad de los productos de sauce era insuficiente para competir en los
mejores mercados y los diseños estaban anticuados.
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Para contextualizar la problemática se estudió a los artesanos de Santa Rosa de
Cabal, la actividad de los artesanos cesteros, se ha convertido en algo relegado hacia algo
más minoritario, convirtiendo en un reto el sostenimiento de la familia del artesano y la
continuidad de ésta práctica artesanal. Por la poca diversificación de productos, y la copia
de estos, los artesanos producen artículos repetitivos, y por lo tanto el cliente puede adquirir
su producto con cualquier artesano, siendo formalmente iguales.
Entre las dificultades están: las fibras nativas tienen problemas de obtención debido
a la extracción ilícita; en este momento la CARDER, con el programa de Negocios Verdes,
lidera un proyecto para dar permiso de extracción de la fibra tripeperro; a los cesteros.
Figura 5 Parque Santa Rosa de Cabal
Fuente: Antena de los Andes
Según la Gobernación de Risaralda, Santa Rosa de Cabal, está ubicada en la región
cafetera y también es conocida como la ciudad de Las Araucarias; siendo este, un destinos
turístico.
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Esto convierte a la ciudad en un lugar estratégico del turismo nacional e
internacional. Su alto flujo de personas puede convertirse en una plataforma para la
apertura o la solidificación de otros sectores económicos, la que se presenta el producto
artesanal.
Considerando la posibilidad de un nuevo sector comercial, se debe enfatizar en la
creación de nuevos diseños, estableciendo una variedad de productos novedosos que
puedan suplir las nuevas demandas y ser una opción diferente para los turistas y lugareños.
La aplicación de éste trabajo se hace necesario para la transformación y creación de
una línea de productos, con la ayuda de una metodología. Es el camino que se presenta
como oportunidad para mejorar el comercio y con ello los ingresos al sector artesanal de
Santa Rosa de Cabal.
¿Cómo desarrollar nuevos productos con fibras naturales como el mimbre y sus
diferentes técnicas para diferenciar el mercado entre los artesanos?
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Justificación
Este proyecto busca aplicar el diseño industrial a las técnicas de tejido en mimbre,
para generar nuevos y diferentes productos que permitan satisfacer las necesidades del
mercado actual. A partir de la creación de nuevos diseños y la proyección de un comercio
distinto, la artesanía en mimbre puede resurgir como una alternativa distinta en el mercado
con un valor agregado de personalización y diseño.
Según artesanías de Colombia la comunidad artesana está conformada por
población indígena, afroamericana y campesina; teniendo en cuenta que en el 22 de
septiembre de 2006, “Comunicado de prensa PR/2006/456”, se pudo evidenciar gracias a
un censo publicado en la revista de la OMPI; que cerca de un millón de colombianos viven
de forma indirecta o directa del sector de la artesanía, este sector contribuye de forma
valiosa a la economía del país, el número de personas que pertenecen a este sector son
aproximadamente 350.000, de esta cifra se deduce que el 60% pertenecen a zonas rurales y
de comunidades indígenas donde el 65% son mujeres.
El sistema nacional de información cultural “SINIC”, por el plano local, la
producción artesanal risaraldense ha ganado un espacio importante en la Feria Nacional e
Internacional Expoartesanías, con la exposición de sus productos, gracias al apoyo de
Artesanías de Colombia, el Sena, la Cámara de Comercio de Pereira y la Gobernación de
Risaralda. En Santa Rosa de Cabal se destacan las artesanías que utilizan materias primas
como el bejuco, la guasca y el mimbre.
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Según Edilberto Hoyos Gutiérrez artesano de Santa Rosa de Cabal, hay alrededor de
43 artesanos que existen en la ciudad; y 11 son cesteros, los cuales tienen un ingreso
inferior al salario mínimo.
Figura 6 Artesano don Edilberto Hoyos Gutiérrez.
Fuente: Edilberto Hoyos.
Teniendo en cuenta que mimbre se ha caracterizado principalmente en la cestería y
en la fabricación de muebles; a lo largo del tiempo se ha visto como necesidad la
innovación en los productos. Es necesario incursionar en otro tipo de elementos más
innovadores, que no sólo permitan el almacenamiento sino que también tengan otros
propósitos como elementos con doble funcionalidad.
Es importante resaltar que se busca un modelo dinámico para poder producir objetos
en mimbre. En esta área se observa la falta de acompañamiento técnico en el campo de la
producción e innovación del producto y la capacitación para el procesamiento de este.
A pesar de que no existe un reconocimiento cultural solido alrededor de la práctica
artesanal con mimbre, la facilidad en el manejo de la fibra, esboza un excelente panorama
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para poder diseñar todo tipo de elementos que puedan ser incorporados en un mercado
estable y rentable.
La necesidad de innovación pero también de exclusividad se ve reflejado en el
mercado artesanal, pues existe la tendencia a imitar diseños o modelos de otras regiones. En
el momento en que el producto alcance un estándar de exclusividad pero también de
calidad, al cliente no le quedará otra opción que optar por volver a comprar en el mismo
lugar.
Figura 7 Productos elaborados en Filandia.
Fuente: Elaboración propia.
El generar una nueva línea de productos que involucren otra actividad comercial
diferente a la ya establecida puede abrir un campo no explorado aprovechando el alto nivel
de turismo que maneja la ciudad, posee las cualidades de mercado que podría sostener la
creación de estos proyectos, convirtiéndose en un nicho de mercado establecido para la
generación de productos tejidos a mano. (Escobar, 2016)
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A pesar de que el nicho de mercado del mimbre siempre ha sido pequeño, la
posibilidad de diseñar bajo principios metodológicos de Co-creación a través de la unión de
saberes, puede romper el paradigma actual de producción artesanal. Provocando que los
nuevos productos tengan un gran impacto en el mercado y se establezcan como un
comercio sólido.
Actualmente la mayoría de personas busca exclusividad en sus productos para
decorar en su casa principal, casa de campo o negocios. El estilo que proporcionan los
productos en mimbre al ambiente también es un punto fuerte para explotar.
Figura 8 Justificación
Fuente: Elaboración propia
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Objetivos
3.1 Objetivo general:
Diseñar productos artesanales en fibras naturales identificando técnicas
tradicionales en tejido, que permitan la creación de artefactos con una nueva propuesta de
valor.
3.2 Objetivos específicos:
Diversificar productos tejidos a mano, en mimbre, a través del desarrollo de una línea
de productos
Implementar metodología, de diseño participativo, teniendo en cuenta de las
actividades creativas, obteniendo un nuevo desarrollo de productos
Experimentar con diversos materiales, que complementen el trabajo en mimbre
Diseñar herramientas por medio del análisis del sistema de producción que
estandaricen la fibra para dar calidad al producto.
Marco teórico
4.1 Marco de Antecedentes:
La artesanía representa una valiosa forma de expresión cultural, una de las
actividades humanas más antiguas de nuestra existencia, y que constituye según UNESCO
“un capital de confianza de uno mismo, especialmente importante para las naciones, que
toma sus raíces en las tradiciones históricas que son renovadas por cada generación”. En
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ella habla una cultura ancestral, un conocimiento transmitido por generaciones y aquella
posibilidad de incorporar nuevos sentidos a sus formas, y circuitos de investigación,
formación, creación y comercialización, entre otros. (Humeres, 2013)
Existen diferentes investigaciones, documentos y trabajos de grado que alimentan el
contenido teórico y el saber práctico de esta investigación.
En el libro “Fibras vegetales empleadas en artesanías en Colombia” recoge los
aportes de importantes investigadores con conocimiento sobre las especies vegetales
proveedoras de fibras quienes; partiendo de un inventario y la características técnica de los
aspectos biológicos, ecológicos, poblacionales y productivos realizados, apoyan la
elaboración de nuevos conocimientos y la creación de oportunidades para el
aprovechamiento sostenible de nuestra biodiversidad. (Linares, 2008)
Desde hace centenares de años las palmas, los árboles, los bejucos, la plantas
acuáticas, entre otras, han ofrecido al artesano colombiano una amplia variedad de fibras
para trabajar y ser tejidas por hombres y mujeres. La necesidad de continuar con éstas
prácticas es un asunto vital de patrimonio.
El libro sobre las fibras vegetales, identifica y caracteriza materias primas e insumos
vegetales que “mediante la investigación y la experimentación, podrían ser útiles en otros
sectores de la economía nacional entre los que cabe nombrar, la industria textil, la
producción de empaques y mobiliario en general, la creación de nuevas oportunidades para
mejorar la oferta productiva nacional.”
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En el marco de trabajo y aprovechamiento del mimbre, han surgido distintas
alternativas desde la academia que buscan mejorar el proceso y la transformación a través
de múltiples investigaciones y trabajos de intervención directamente con artesanos.
Chile es uno de los países americanos donde hay mayor producción de mimbre, esto
hace que gran cantidad de documentos tengan como base la población chilena y su
contexto.
En el 2013, Diego Humeres realizó un trabajo en la Universidad de Chile para
obtener su título como Diseñador Industrial denominado “Diseño paramétrico y Mimbre”.
La investigación tenía como objetivo diseñar un producto tejido teniendo como punto de
partida una investigación previa llamada Cestería CAD/CAM en mimbre, que relaciona la
tecnología y la cestería.
La Cestería CAD/CAM consiste en el diseño de estructuras personalizables o
paramétricas para el tejido en mimbre, que permitan generar objetos modificables y de
mayor complejidad morfológica. (Silva, 2013)
Según la Unesco las artesanías son “productos producidos por artesanos, ya sea
totalmente a mano, o con la ayuda de herramientas manuales o incluso medios mecánicos,
siempre que la contribución manual directa del artesano siga siendo el componente más
importante del producto terminado.
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En un panorama local existen investigaciones como “El diseño social como
estrategia hacía el fortalecimiento para las tejedoras de la ciudad de Guadalajara de Buga”
realizado por la Diseñadora Industrial Luz Stella Escobar. A pesar de que en esta
investigación no se habla del mimbre, el panorama que se crea alrededor del trabajo con
artesanas tejedoras y de la necesidad de una metodología de diseño para el fortalecimiento
de la práctica artesanal; es un excelente ejemplo para el trabajo que se busca adelantar con
esta investigación.
Es la aplicación metodológica del diseño social que logra vincular a las artesanas de
una fundación de mujeres tejedoras, sus perspectivas, proyecciones y objetivos desde un
ejercicio orientador hacia el proceso de creación de nuevos productos, adoptando el diseño
participativo para aplicar sus habilidades en la creación de productos diferentes que se
puedan desarrollar a través de la técnica de crochet, dentro de esta diversificación de
productos esta la investigación de materiales que también juega un papel fundamental en la
creación de los mismos (Escobar, 2016, p.8)
El proceso de creación de nuevos productos y las diferentes metodologías
empleadas por la diseñadora como el diseño social, la Co-creación y el diseño participativo,
son el punto de partida para la investigación a desarrollar sobre mimbre y las posibles
soluciones a su problemática.
Teniendo en cuenta que la habilidad para diseñar está restringida a la aplicación de
destrezas, técnicas y materiales vigentes. Lo que se necesita entonces, es interpretar sus
destrezas y técnicas de forma diferentes, con la habilidad de generar una variedad de
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aplicaciones que se adapten mejor a las necesidades del mercado. (Craft Revival Trust,
Artesanías de Colombia Unesco, 2005, p.104)
Actualmente en Colombia, Ibagué es la ciudad con mayor actividad artesanal en
mimbre, además de las investigaciones, también existen artículos periodísticos sobre
personas o microempresas. Uno de ellos tiene como título “El mimbre, alternativa
empresarial”, en donde se reconoce la importancia en calidad, creatividad y mercadeo en el
trabajo de Rosalía Triana, quien lleva más de 38 años trabajando con mimbre.
En la actualidad Rosalía tiene su propia empresa familiar de artesanías en Ibagué,
conocida con el nombre de Arte Chipalo. Los mercados de comercialización de sus
productos superaron las fronteras del Tolima, maneja conceptos de imagen y de
exportación, y desde el año pasado esta mujer hace parte del exclusivo grupo empresarios
certificados por Icontec, en la categoría de Hecho a Mano. (Redacción El Tiempo, 17 de
mayo, 2005).
Alternativas como la de Rosalía, son el ejemplo directo para que los artesanos de
Santa Rosa de Cabal proyecten sus empresas hacía un panorama nacional e internacional
identificándose por su estilo propio.
Según investigaciones realizadas en Chile, el principal público objetivo del mimbre
son personas de estrato medio y alto. Las cuales en su mayoría tienen una casa de campo
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donde el mimbre podría entrar en un mercado de exteriores o continuar con su proceso de
muebles pero innovando en sus diseños y ergonomía.
Todos estos antecedentes al igual que el trabajo de campo realizado con los
artesanos de mimbre en Santa Rosa de Cabal, plantean la necesidad de innovación y nuevos
mercados como el camino para la conservación de la práctica del mimbre y el
sostenimiento de las familias que dependen de este.
4.2 Marco Histórico:
Para entender y poder interpretar de una manera adecuada las transformaciones a las
que se vieron sometidas las prácticas artesanales en especial las de mimbre, es necesario
conocer su origen y su uso alrededor de las distintas épocas.
Según la página de Artesanías de Colombia (s.f.), el mimbre es originario de Asia y
a través de las pictografías, relatos y vestigios se puede dar cuenta que las primeras
civilizaciones dieron un uso místico y artesanal al mimbre desde que pudieron procesarlo.
En primera instancia este crecía de forma natural y era recolectado en los bosques para su
uso a baja escala.
Por el panorama católico existen historias en la biblia como la de Moisés, quien es
rescatado de las aguas del río Nilo en una cuna de mimbre.
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Gayo Julio César cuenta en los Comentarios de las Guerras Gálicas “Libro VI,
Segunda Expedición a Germania”, que los druidas quemaban hombres con una hoguera en
mimbre y la gente observando (preferentemente malhechores y delincuentes).
Posteriormente, durante el siglo I en la época romana, se desarrolló un cultivo
sistemático de mimbre, en donde se estudiaban los suelos y se elegían los más aptos y
propicios para el espaciamiento optimo y establecimiento de plantas por estacas.
La importancia del mimbre en esta época está basada en el comercio. La fabricación
de cestos permitieron durante siglos, el transporte de los diferentes productos que se
comercializaban entre las aldeas y las varillas flexibles y resistentes del sauce fueron el
mejor aliado.
La demanda de los cestos variaba según la época y la producción del cultivo.
Además cada vez más se fue haciendo necesario la mejora en la calidad de la cestería.
Figura 9 Cultivo de mimbre cooperativa de productores
Fuente: Elaboración propia.
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Al comenzar el XX, el cultivo se desarrolló nuevamente con fuerza en toda Europa,
registrándose notables áreas de plantación. En Francia, por ejemplo, llegaron a existir en
1909 más de 100.000 hectáreas de mimbre. Nuevamente a mediados del siglo, entre los
años 1950 y 1960, el aumento de combustibles baratos y de productos sintéticos reemplazó
al mimbre haciendo decaer su cultivo. Sólo en algunos países del Este europeo, como la ex
URSS, Polonia y Hungría, el mimbre mantuvo su rol. En la actualidad existen en el mundo
pocos países dedicados a la fabricación de muebles de mimbre. (Martínez, 2010)
Figura 10 Comienzo de tejido para cestos.
Fuente: Elaboración propia.
El mimbre ingresó a Colombia el siglo pasado gracias a la comunidad de Los
Salesianos, fue traído de Italia y plantada en una escuela en el Tolima, como para de una
colección de plantas industriales.
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Desde entonces se comenzó a enseñar sobre su cultivo y procesamiento; sin
embargo, su uso industrial se inició a partir de la década de los 40, cuando surgió el primer
taller en Ibagué. Después de pasar años siendo una actividad marginal, en los setenta se dio
el mayor auge de la mimbrería, gracias a la acogida de los muebles elaborados con este
material y su exportación a Venezuela. Por esta época, se incrementaron las áreas de cultivo
y surgieron numerosos talleres en Ibagué. No obstante, en las décadas siguientes y hasta
hoy, la actividad ha decaído. A pesar de ello, Ibagué se sigue reconociendo como el
principal centro de procesamiento del mimbre (Fundación Projuventud, 1994; Laverde,
2004).
En la actualidad en Colombia se encuentra cultivado como ornamental en jardines y
parques de muchos pueblos y ciudades, principalmente de clima templado y frío.
Industrialmente, existen pequeñas plantaciones para producir tallos para la industria
artesanal en los departamentos de Tolima y Cundinamarca.
En el oficio de tejeduría con mimbre en un principio la especialidad era la
elaboración de cestería en general y con el paso del tiempo se incursionó en la elaboración
de mueblería. En ambas variantes no sólo se usa mimbre, sino que también se acompaña de
otros materiales como madera y caña brava. La elaboración de un mueble empieza por el
montaje de su esqueleto, el embutido que es la manera de preparar la estructura para
envarillar con mimbre y cubrir la estructura.
Finalmente, se realiza un "sopleteado", con el fin de eliminar los residuos en el
tejido y se hacen diferentes acabados con pegantes o tintes.
27
En Silvania existen aproximadamente 20 talleres y en Ibagué, aunque no se conoce
el número de talleres, se estima que unas 80 personas participan en esta actividad. Es
importante mencionar que la mayoría de las personas que trabajan en el procesamiento del
mimbre son mujeres cabeza de familia (Laverde, et al., 2004).
En Santa Rosa de Cabal se cuenta con un centro exclusivo a las afueras de la ciudad
donde se pueden encontrar muchos elementos para los gustos que requiera la gente entre
ellos se pueden encontrar, moisés, canastos, cestos, armarios, baúles, cunas, sillas,
mecedoras o en defecto lo que el operario a su imaginación pueda crear.
Según la alcaldía, encargado de Turismo y artesanos, Jesús Antonio Valencia hay
dos asociaciones de artesanos llamadas, Asociación de Artesanos ACEDAR y Artesanos
Unidos en esta dos asociaciones se cuenta con 98 socios inscritos, y los cuales 25
solamente trabajan con fibra natural.
4.3 Marco Conceptual
Es necesario encaminar el marco conceptual hacía los procesos productivos
artesanales, las definiciones que soportan el trabajo y el desarrollo del mimbre a través de
los distintos procesos para su manejo y aprovechamiento como materia prima.
4.3.1 La artesanía, Técnica e Identidad
28
Tanto el mimbre como la artesanía han estado presentes desde las primeras
civilizaciones. Según la Unesco las artesanías son “productos producidos por artesanos, ya
sea totalmente a mano, o con la ayuda de herramientas manuales o incluso medios
mecánicos, siempre que la contribución manual directa del artesano siga siendo el
componente más importante del producto terminado.”
La producción de estos objetos o de una serie de objetos tiene un valor simbólico
relacionado con el patrimonio cultural, el territorio y múltiples factores que construyen una
identidad de la comunidad en la que se inserta.
El artesano es la persona que transforma la materia prima en un objeto artesanal, es
quien posee el “saber hacer” y tienen unas condiciones sociales del sujeto como la cultura,
el contexto, el capital económico, social y humano. También se puede definir la artesanía
como un:
Sistema integral de trabajo productivo en un marco cultural e histórico, heredado de
generación en generación que se circunscribe a un oficio, donde a partir de la técnica,
herramientas simples y destreza del artesano, se construyen signos de identidad colectiva,
proyectados como extensión del pensamiento creador (Suárez G., 2008, p. 9).
Existen diferentes tipos de artesanías de acuerdo a sus propósitos y la manera en que
se elaboran:
29
4.3.1.1 Artesanía Indígena
Figura 11 Artesanía indígena.
Fuente: Artesanías de Colombia.
Se entiende como la actividad ancestral transmitida por generaciones dedicada a la
producción de objetos representativos de las culturas originarias, los saberes y
conocimientos que pertenecen al patrimonio cultural de una comunidad y el país permiten
su desarrollo.
4.3.1.2 Artesanía Tradicional
Figura 12 Artesanía tradicional
Fuente: Tim Johnson
30
Actividad transmitida y adoptada a causa del sincretismo de las culturas originarias,
africanas e europeas. Es representativa de territorios o identidades locales, principalmente
de origen familiar y comunitario, son expresiones propias de la cultura tradicional y sigue
presente hasta nuestros días. (Silva, 2013).
4.3.1.3 Artesanía Contemporánea
Figura 13 Artesanía Contemporánea
Fuente: Tienda MaximanlistaAtHome.
Es considerada por la ley 36 de 1984, como “la producción de objetos artesanales
con rasgos nacionales que incorpora elementos de otras culturas y cuya característica es la
transición orientada a la aplicación de aquellos de tendencia universal en la realización
estética incluida la tecnología moderna” (Quiñones A, Reflexiones en torno a la artesanía y
el diseño en Colombia, 2003, p.13)
31
4.3.1.4 Neo Artesanía
Figura 14 Neo artesanía
Fuente: Aron Yakim.
La Neo Artesanía es la fusión entre la artesanía, el arte y el Diseño, trabajando
conjuntamente para fortalecer sus productos y competir en el mercado, ya que su resultado
es un producto de alto valor por todos los procesos que contiene. (Escobar, 2016)
Este proyecto que combina el diseño y la tejeduría artesanal hace parte del grupo
denominado Neo artesanía, pretendiendo encontrar un sincretismo entre los saberes teóricos
y prácticos al igual que en los procesos creativos.
La fusión entre el diseño industrial y el arte de tejer lanza un salvavidas para crear
nuevos productos y explorar nuevos mercados, permitiendo a los artesanos del mimbre
generar mejores ingresos y con ellos una posibilidad de inversión en el negocio.
32
4.3.2 El Mimbre
El mimbre es una fibra vegetal que se obtiene de un arbusto de la familia de los
sauces (Salix Viminalis). Actualmente procede de plantaciones regulares utilizándose Salix
x hélix L, híbrido de Salix viminalis x Salix purpurea, conocido vulgarmente como ‘Sauce
Americano’.
Figura 15 Recolección de mimbre, su distribución y su elaboración
Fuente: Los mimbreros cooperativa de productores
En Colombia se cultiva en el municipio de San Antonio (Tolima) y en Silvania,
Fusagasugá y Arbeláez (Cundinamarca). Se procesa y se comercializa en Ibagué y Silvania
(Fundación Projuventudad 1994, Laverde et al.2004).
Los artesanos de Santa Rosa de Cabal afirman traer su materia prima desde Ibagué,
aunque existe la posibilidad de comprarlo en Armenia, Quindío a un precio más elevado.
33
Según el documento sobre Mimbre en la página de Artesanías de Colombia, las
varas de mimbre se reconocen por su color blanco cremoso y su superficie brillante, pueden
alcanzar hasta cerca de 3 metros de largo y cerca de unos 12mm de diámetro. También
denota que su consistencia es dura, pero flexible y manejables cuando se humedecen. Se
pueden usar enteras o en tiras, dependiendo del diámetro.
Las áreas ideales para el cultivo de mimbre son las ubicadas entre 1200 y 1800 m de
altitud, húmedas y con temperaturas de entre 15 a 23ºc. Se propaga generalmente en forma
vegetativa y se acostumbra a sembrarlo en época de luna creciente.
Se reconocen varios tipos de mimbre, de acuerdo con el rendimiento y la calidad: el
negro, el amarillo y el "mackey". No obstante, no se cuenta con información sobre cuál es
el tipo más cultivado y comercializado. Una vez sembrado, el primer corte del mimbre se
realiza a los ocho o nueve meses, cuando las hojas toman una coloración verde amarillenta.
Para el segundo corte el tiempo disminuye hasta siete meses. El rendimiento pasa de unas
cuatro a cinco varas por mata en el primer corte, hasta unas 30 o 40 varas a partir del tercer
corte. (Artesanias de Colombia , 2017)
Una vez cosechado es necesario realizar el proceso de descortezado, por lo general
se realizar de forma manual utilizando herramientas básicas. Cuando no se puede hacer este
proceso rápidamente es necesario mantener el mimbre en agua para que no pierda su
calidad.
Luego se ponen a secar las varas al sol por un par de horas y se termina con un
secado a la sombra. Las varas se clasifican según su tamaño reconociendo cinco tipos de
34
varas de mimbre: armadito (40-100 cm de largo), armado (110-170 cm), varillita (180-250
cm), varilla (260-300 cm) y varillón (más de 300 cm) (Laverde et al. 2004). Las más
grandes sirven para la estructura de las obras y las más pequeñas para el tejido propiamente
dicho.
4.3.2.1 Cestería en Mimbre
La cestería fue uno de los primeros y principales procesos de producción artesanal,
ha acompañado a la humanidad durante el desarrollo de sus épocas y se ha buscado adaptar
a las transformaciones que conlleva un mundo moderno.
Figura 16 . Cestería en el municipio de Santa Rosa de Cabal.
Fuente: Elaboración propia
El mimbre puede ser utilizado en su forma natural como varilla y también puede ser
procesado para generar huinchas de diversos anchos y largos, que después pueden ser
trabajadas con diferentes técnicas, propias de la cestería, como el torcido, apareado,
35
trenzado, aduja o acordonado, cosido, anudado y entramado entrecruzado, llegando a
fabricar con esto, distintos tipos de mesas, sillas, pisos, sillones,
canastos, cestos, cunas y lámparas. (Silva, 2013) .
La especie o variedad más utilizada para la elaboración de los procesos artesanales
tradicionales de cestería es el sauce denominado: S. triandra L., S. fragilis L., y S. alba L.
La facilidad en el manejo y en el proceso de tejeduría, hacen de éste tipo de árbol, uno de
los mayores aliados para las distintitas formas de crear e innovar.
Existe una gran variedad de híbridos creados a partir de la mezcla de diferentes
especies de sauces. Entre los más reconocidos se encuentran, Salix x helix L., híbrido S.
viminalis x S. purpurea, Comumento denominado como Sauce Americano. Salix x
mollisima Ehrh, que corresponde a el híbrido S. triandra x S. viminalis. Y por último
encontramos el Salix x rubens Schrank, que es el híbrido S. fragilis x S. alba.
4.3.2.2 Técnicas de Propagación
Dentro de la reproducción asexual existen diversos sistemas de multiplicación
directa, siendo el más importante el de multiplicación por estacas. Es necesario plantar
variedades absolutamente puras ya de que del proceso de estacas depende el resultado del
sistema productivo.
Según Pablo Martínez, profesor de talleres de mimbre, las estacas deben ser de
mediano diámetro, entre tres y siete milímetros, teniendo en cuenta que el grosor variará en
función de la especie utilizada. Pero siempre dando preferencia a las estacas medianas
36
frente a las gruesas, ya que están mejor construidas contando con un mayor número de
yemas, y por tanto con un mayor número de elementos para reproducirse. Además, agrega
que la longitud de las estaquillas debe ser alrededor de 25 y 30 cm.
Posteriormente es necesario preparar el terreno tanto en suelo como en el subsuelo,
de acuerdo a las características del terreno se clasifican los diversos métodos de plantación.
Entre los principales encontramos el método de plantación en terreno llano, plantación en
surcos y plantación en montones. El primer método mencionado anteriormente es el más
utilizado.
4.3.3 La Innovación Social producto de procesos de Co-creación
Para poder iniciar un proceso de co-creación es necesario entender diferentes
parámetros que se involucran alrededor de la práctica o metodología. Por un lado, es de
vital importancia la comunicación asertiva entre el Diseñador Industrial y el artesano para
poder encaminar el proceso hacía un trabajo conjunto y unas expectativas similares.
Es también esencial reconocer que un artesano gana con la intervención, lo que
estimula la sostenibilidad de este conocimiento.
Medios de vida sostenibles
Nuevos mercados
Valor agregado para los productos
Darse a conocer / publicidad
37
Rehabilitación de la comunidad
Igualdad de género
Potenciación técnica
Confianza y creencia en sí mismo
(Unesco, Craft Revival Trust, Artesanias de Colombia, 2005, p.95).
Este proceso de co-creación fortalecido con una metodología de diseño social
genera como fruto sagrado el término de innovación social considerada según Ezio Manzini
como “todo lo que el experto en diseño puede hacer para activar, mantener y orientar los
procesos de cambio social hacia la sostenibilidad” (Manzini, 2015, P.62).
Además de los procesos es necesario que haya una retroalimentación activa y
constante entre diseñador y artesano, pues ambos poseen conocimientos y visiones
diferentes del proyecto que pueden nutrir ampliamente todas las necesidades que se
demanden.
4.4 Marco Geográfico
Santa Rosa de Cabal fue fundada el 13 de octubre de 1844, por Don Fermín López
colonizador antioqueño, con el apoyo de Gregorio Londoño, Pedro Gallego, José Antonio
Pino, Ignacio Vásquez, Nepomuceno Vásquez, Lorenzo Gonzáles, Vicente Vásquez y
Emigdio Buitrago.
Es una de las principales ciudades del departamento colombiano de Risaralda y es
conocida como la ciudad de las araucarias; tiene una superficie de 564 kilómetros
38
cuadrados y es localizado en la zona andina colombiana, en la región cafetera, cuenta con
un clima templado y con una temperatura promedio de 19*C
Figura 17 Mapa de ubicación de Santa Rosa de Cabal.
Fuente: Alcaldía de Santa Rosa de Cabal
Pertenece a la región del eje cafetero y su economía gira alrededor del café, aunque
en los últimos periodos ha aumentado la actividad turística, ya que posee balnearios de
aguas termales y un lago de barro medicinal y gracias a ser turístico los artesanos se han
vuelto algo característico también de Santa Rosa de Cabal.
Las artesanías hacen parte de los atractivos turísticos de este municipio donde se
pueden comercializar desde ponchos, collares, aretes, pulseras, sombrero aguadeño que es
una tradición y productos en fibras naturales. Todos estos productos terminan dándole un
enfoque muy artesanal, donde el turista llega y se siente bien, donde encuentra gran
variedad de elementos artesanales y de muy buena calidad; esto conlleva de que sea un
atractivo turístico.
39
Estas manualidades son expresiones de una cultura de un pueblo y vale resaltar que
allí no solo encuentra artesanías típicas del municipio, sino también de toda la región
cafetera.
La alcaldía de Santa Rosa de Cabal queriendo ayudar a las personas que trabajan
con fibras naturales, les construyeron una plazoleta llamada, centro de desarrollo artesanal
de Risaralda, es una sala de exhibición y de ventas; este está situado en el parque de los
artesanos ubicada cerca al estadio vía Chinchiná.
Se dice que es una feria departamental de artesanía la cual en estos momentos no
está en funcionamiento y algunos cesteros están con sus puestos a la horilla de carretera por
que no los han situado, y ellos manifiestan que sería mucho mejor que los ubicaran en otros
lugares más estratégicos como lo es vía termales, donde los turistas llegan directamente.
En los puestos de trabajo de estos cesteros no los dejan modificar ni arreglar, sin
embargo son artesanos que ya por su trayecto, sus años de trabajar en este oficio son
reconocidos y buscados por la gente que necesita de ellos.
Las personas que los frecuentan para la compra de sus artículos son: amas de casa
para sus decoraciones hogareñas, floristerías, estanquillos para la elaboración de anchetas
en ocasiones especiales y por último y no el menos importante los turistas.
40
4.5 Marco Legal
Este trabajo investigativo está basado en unas leyes y principios que rigen en el
estado colombiano, las cuales son:
Ley 36 de 1984 ―Ley del Artesano‖: mediante la cual se reglamenta la profesión
de artesano.
Ley 300 de 1996, Ley General de Turismo, que reconoce al turismo como una
actividad prioritaria para el desarrollo económico del país y de sus regiones e identifica las
modalidades de turismo relacionadas con el aprovechamiento del patrimonio cultural. La
norma establece igualmente que a través del Plan Sectorial de Turismo se deben definir los
elementos para que el turismo encuentre condiciones favorables para su desarrollo en el
ámbito cultural.
Ley 397 de 1997, Ley General de Cultura, que estableció los roles de actuación
del Estado frente a la cultura, a partir de la función social del patrimonio, su
reconocimiento, aprovechamiento y protección, en coordinación con las entidades
territoriales, estableciendo como principios, entre otros, la difusión del patrimonio cultural
de la Nación. Esta norma señala, en su artículo 18, a la artesanía como una ―expresión
cultural tradicional‖ objeto de estímulos por parte del Estado, en desarrollo de los artículos
70, 71, y 72 de la Constitución Política de Colombia.
Ley 590 de 2000 y su reforma a través de la Ley 205 de 2004, que dictan
disposiciones para la promoción y el fomento de la micro, pequeña y mediana empresa
41
colombiana y se establece su clasificación según sus activos y número de trabajadores, la
cual regula las principales actuaciones de las empresas artesanales y turísticas.
Ley 1101 de 2006, por la cual se modifica la Ley General de Turismo, establece
el impuesto con destino al turismo como inversión social; su recaudo y destinación a la
promoción y competitividad del sector.
Decreto 258 de 1987, que reglamenta la ley 36 de 1984 y organiza el registro
nacional de artesanos y organizaciones gremiales de artesanos como función de la sociedad,
en su artículo 30.
Plan Decenal de Cultura 2001-2010, ―Hacia la construcción de una ciudadanía
democrática cultural‖, que destaca la producción artesanal como valiosa para la
construcción de proyectos colectivos de Nación, en la que se generan condiciones para la
sostenibilidad de la diversidad y el diálogo cultural, sin desconocer su importante papel
como dinamizador de la economía.
Documento Conpes 3397 de 2005, que reconoce que turismo se ha convertido en
un indicador del nivel de vida de la sociedad colombiana y es una importante fuente de
ingresos de las economías. El documento propone lineamientos para el desarrollo del sector
especialmente en materia de recuperación y sostenibilidad del patrimonio cultural y
ambiental para la actividad, reconociendo a la cultura como un bien de consumo de primer
orden que se constituye en un activo y un atractivo importante de nuestro país, el cual debe
ser ofrecido con calidad a través del turismo.
42
Resolución número 00074 de 2002 Ministerio de Agricultura y Desarrollo
Rural, por la cual se establece el reglamento para la producción primaria, procesamiento,
empacado, etiquetado, certificación importación y comercialización de productos
agropecuarios y ecológicos.
Política de Turismo Cultural, ―Identidad y desarrollo competitivo del
patrimonio‖, que traza unos lineamientos estratégicos para articular las iniciativas de los
sectores turístico y cultural de manera sostenible, fortaleciendo la gestión y promoción
turística cultural; así como la organización y mejora de la oferta, diseñando productos de
turismo cultural atractivos y diferenciados, que sean el mejor vehículo de comunicación de
la enorme riqueza cultural del país. Una de las estrategias que promueve esta política se
enuncia como “Fortalecimiento de la cadena productiva artesanal en destinos turísticos
culturales”16, punto de partida para la formulación del presente documento.
El trabajo también establece como principios:
Identidad: En virtud de la contribución del turismo y la artesanía a la
revalorización de las expresiones culturales locales y la preservación del patrimonio
inmaterial, así como el refuerzo de la identidad en los destinos turísticos.
Sostenibilidad: En virtud de la conservación y salvaguarda de los valores
ancestrales y el medio ambiente en las formas propias de producción artesanal.
Equidad: En virtud de generar acciones afirmativas que propicien condiciones de
igualdad en el desarrollo de los derechos sociales, económicos, culturales y ambientales.
43
Coordinación: A partir del cual las entidades que conforman los sectores de
turismo y artesanías, actuarán de manera coordinada, en el ejercicio de sus funciones.
Concertación: A partir del cual los diferentes actores integrantes de los sectores de
turismo y artesanías, propiciarán acuerdos para asumir responsabilidades y tareas, que
permitan el logro de los objetivos comunes.
Calidad: Como requisito fundamental para la creación de las ventajas competitivas
de las empresas y destinos turísticos colombianos, a partir de la creación de productos
turísticos y el mantenimiento de las condiciones de calidad en la producción artesanal.
Análisis de datos
5.1 Entrevista Artesano:
Los siguientes datos son el resultado de una entrevista con el fin de conocer, todo lo
que tiene que ver con el mimbre. Dicha entrevista fue realizada al señor Edilberto Hoyos
Gutiérrez para encontrar las técnicas que se usan en el mimbre; conocer cuáles son los
materiales que se necesitan para la elaboración y todo aquello que nos pueda ayudar con el
conocimiento que adquirió en el tiempo que lleva dedicado a la artesanía.
En Santa Rosa de Cabal, Risaralda encontramos al señor Edilberto Hoyos Gutiérrez,
quien es un artesano dedicado a esta profesión desde los quince años, quien afirma que a
través del tiempo el mimbre no tiene el mismo auge que en aquella época, por la falta de
capacitación, para este oficio.
44
Figura 18 Artesano entrevistado en Santa Rosa de Cabal
Fuente: Elaboración propia
En cuanto a la herramienta se refiere, son elementos fáciles de adquirir ya que se
encuentran a la mano, para hacer los productos de mimbre se necesitan un cuchillo, un
cortafrío, bisturí, un martillo, un destornillador y candela.
En Santa Rosa de Cabal hay aproximadamente 20 personas que se dedica a la
cestería; los cuales están ubicados en las afueras de Santa Rosa de cabal hacia Pereira y
Chinchiná, otro punto en donde se encuentran ubicados es también vía termales.
5.2 Entrevista mimbrero
Los siguientes datos son el resultado de una entrevista aplicada con el objetivo de
recolectar información acerca de los cultivos de mimbre en Ibagué y sus exportaciones.
Dicha entrevista fue realizada Alberto Balero y gracias a esto se pudo analizar la siguiente
información.
45
Figura 19 Canastos y sus diferentes tamaños
Fuente: Elaboración propia
En la ciudad de Ibagué también se comercializa con el mimbre, el señor Alberto
Valero, es el dueño de la distribuidora del mimbre en Ibagué, se encarga de trasportar el
mimbre a las ciudades de Armenia, Santa Rosa, Pereira, Bogotá y entre otras.
El mimbre se vende por varas de diferentes tamaños desde 1 a 3 metros de largo
dependiendo de ello también el precio varía desde los 100 pesos hasta 150, 200, 320 pesos.
El cultivo del mimbre tiene un proceso: primero se cultiva, después se poda, luego
se pela, se pone a secar para después cortarlo en cuatro, si es muy delgado se divide en dos
partes hay que tener en cuenta que antes de pelarlo hay que cepillarlo. De esta manera el
producto queda listo para ser llevado a otros municipios y ciudades para ser utilizado como
materia prima para la elaboración de los productos.
5.3 Visita a la asociación de Filandia.
El objetivo de la visita en la asociación de Filandia es obtener datos sobre las
diferentes fibras naturales que existen en la región. Dicha visita fue guiada por el artesano
Wilmar Colorado.
46
La cestería en el municipio de Filandia, Quindío es un oficio que hace parte de la
tradición del municipio, además de ser parte del patrimonio cultural de la región y por ello
es reconocido este municipio y su actividad, donde se utiliza variedades diferentes bejucos
y plantas además de diversas técnicas para la fabricación de elementos funcionales y
decorativos que son posteriormente comercializados en la región y para turistas propios y
extranjeros.
La cestería cafetera nace por la necesidad de los caficultores para la siembra,
cosecha, recolección y transportación del café, siendo así parte del paisaje cultural cafetero.
Estos recipientes con tamaños y funciones propias son:
Cesto Pequeño: es conocido como el semillero o sembrador, es utilizado para
cargar las semillas o chapolas y para la recolección de café.
Cesto Mediano: llamado lavador, se metía en agua y funcionaba como colador y
cascarero.
Cesto Grandes: lo utilizaban para transportar de pueblos a pueblos productos en
costal, y es llamado como remeceros o piñero. Los diferentes tamaños se pueden
evidenciar en la ilustración 18.
Los diversos bejucos y materia prima se encuentran en los bosques de niebla
andino que enmarcan el municipio; zonas que son difícil acceso y los desplazamientos a
estos lugares varían de uno a dos días para poder obtener material de calidad y cantidad,
por ello los pobladores deben realizar la planificación para las visitas al terreno, donde el
clima es otro factor que dificulta esta labor. Obserbar ilustración 19.
47
Figura 20 Una de las clases de Bejuco
Fuente: Elaboración propia
En estos bosques se pueden encontrar hasta veinte especies que pueden ser
aprovechados en la labor de la cestería, sin embargo, los más comunes y utilizados son los
pertenecientes a la familia de los Philodendron, que a su vez, se divide en dos grupos
terrestres encontrando el chusque (familia del bambú) y el cucharo que puede alcanzar un
diámetro hasta de veinte centímetros de longitud, utilizado para realizar los bordes de los
canastos y los aéreos que por lo general se apoderan de los árboles comúnmente conocido
como paracitos, encontrando entre ellos el tripa perro, para su recolección es necesario de
seguir con parámetros similares a los de la recolección de la guadua, debe ser en horas de la
madrugada debido a que en esta hora los nutrientes de la planta aún se encuentran en su raíz
y esto durante la luna menguante garantizando así la mejora calidad del material Además de
lo anterior el bejuco debe presentar machas grises y musgo donde se evidencie que lleva
más de seis meses enraizado.
Para obtener los bejucos aéreos es necesario realizar un corte a cincuenta
centímetros del suelo para luego colgarse de este, hasta que se reviente, donde este
continuara nuevamente con su proceso de crecimiento.
48
Sin embargo, debido al alto número de artesanos, la cantidad de materia prima, está
presentando escases, ya que los artesanos no fueron educados para extraer y renovar
cultivos, donde la producción del bejuco en la planta, puede durar entre uno y cuatro años
aproximadamente, ya que de una sola planta varios artesanos obtienen la materia por lo que
se ve afectado la renovación de la planta.
Debido a la escases, actualmente líderes de la comunidad cestera, están realizando
siembra de su propia materia prima, por la facilidad de adaptación a diferentes entornos
como lo son el tripa perro, cucharo y cestillo; pero no todos los árboles se adaptan con
facilidad debido a que es necesario de entornos húmedos como lo es el chusque.
Una vez recolectado la materia prima se realiza el proceso de ripiado o
descascarado, que con la ayuda de dos macanas se obtiene los hilos o hebras de diferentes
calibres, este proceso se realiza en el lugar de obtención de materia para evitar cargar
material de desecho, permitiendo así aligerar la carga que se estipula entre dos y cuatro
arrobas.
Figura 21 Secado o des-hidratación de las fibras naturales para su manipulación.
Fuente: Elaboración propia
49
Para manipular el material es necesario de un proceso de secado o des-hidratación
donde es colgado o se extendido al sol, el tiempo para este proceso puede variar
dependiendo al clima; de un día a dos en verano y cinco en invierno. Anteriormente los
artesanos en días de invierno utilizaban sus fogones de leña para realizar el proceso de
secado que además de deshidratar realizaba la inmunización del bejuco, asiéndolo aún más
resistente a las plagas como broma, comején y piojo y para su blanqueamiento se hervía en
agua con jabón, soda y límpido. Observar figura 20.
Finalmente, a las fibras se le aplica la tintura, colorido que depende del tipo de
artesanía que se fabrique, siendo el color natural el más solicitado por todos los
compradores que valoran este oficio.
5.4 Proceso de manufactura
Para empezar este proceso es necesario tener en cuenta el tipo de elemento a
elaborar, y así hacer la elección adecuada de los hilos y calibres para empezar a tejer, es
necesario hidratar los hilos a medida que se va tejiendo pues es así como se le da
flexibilidad al material, aportando un manejo adecuado para el moldeado, dependiendo el
tamaño del canasto puede ser necesario la intervención de todo el cuerpo del tejedor, y
teniendo en cuenta su experticia.
Si se es un novato en la cestería podría ser asistido por estructuras o moldes.
Teniendo en cuenta el tamaño de la fibra, se le da su utilidad en el tejido; más larga
para tejer y se les llama trama y las cortas además de gruesas son utilizadas para dar
estructura y soporte. Se conoce como urdimbre.
50
Tipologías
Tabla 1: tipología y estudio del sillín
51
Tabla 2: Tipología y estudio de Zapato
52
Tabla 3 Tipología y estudio de silla flotable
53
Tabla 4 tipología y estudio de lámpara de colgar.
54
Tabla 5: tipología y estudio de silla en mimbre
55
Tabla 6 tipología y estudio de contenedor de juguetes.
56
Con el análisis comparativo de las tipologías anteriores se plantea la siguiente propuesta de
valor.
Figura 22 Propuesta de valor
Fuente: Elaboración propia
Metodología
El objetivo de elaborar una metodología de trabajo es explorar respuestas para
establecer soluciones innovadoras en el diseño; se plantea la combinación de dos
metodologías; metodología de Co-Creacion y Desigh Thinking.
La co-creación es la metodología que involucra múltiples actores para hacer un
proceso de diseño, en los cuales se ven involucrados en este caso: el usuario beneficiario
(Artesano) y el diseñador.
Según Tim Brown, Design Thinking “Es una disciplina que usa la sensibilidad y
métodos de los diseñadores para hacer incidir las necesidades de las personas con lo que es
57
tecnológicamente factible y con lo que una estrategia viable de negocios puede convertir en
valor para el cliente, así como en una gran oportunidad para el mercado”.
A continuación se plantea el siguiente hibrido metodológico.
Figura 23 : Hibrido metodológico.
Fuente: Elaboración propia
Identificación de usuarios:
Figura 24 . Usuario beneficiario
Fuente: Elaboración propia
58
En este proyecto el usuario beneficiario es el artesano Edilberto Hoyos G. ubicado en
Santa Rosa de Cabal con el cual se desarrolla la nueva línea de productos.
7.1 Requerimientos de diseño generales
A continuación, se plantean los requerimientos de diseño ligados a los objetivos
específicos.
Objetivo 1. Diversificar los productos tejidos a mano, a través del desarrollo de una
línea de productos que posibiliten el posicionamiento en el mercado local.
Tabla 7: Requerimientos de Uso
Factor determinante Parámetros
Líneas de producto
Implementar la creación de una
línea de productos que se pueda
comercializar
Las líneas de productos que se
pueden implementar son:
Línea de hogar
Línea de iluminación
Línea infantil
Practicidad
La línea de productos debe ofrecer
a los usuarios diferentes funciones
en el momento de interactuar con
ellos.
Las funciones que debe cumplir
son funciones simbólicas desde lo
cultural y funciones de uso
La línea de iluminación debe
ofrecer a los usuarios diferentes
funciones en el momento de
interactuar con ellos
Debe cumplir con sunciones de
uso como luminar, contener, y
decorar.
Manejar funciones indicativas de
precisión, y estabilidad.
Funciones simbólicas desde lo
cultural y formal estético desde el
manejo representativo del
referente.
La línea de productos de asegurar, Aristas romas, perfiladas,
59
Seguridad
que en el momento de interacción
con el usuario no exista algún tipo
de daño
limadas
Las uniones en alambre,
en fibras naturales y
madera
Estructura recubierta
El peso no debe superar
los 5 kg
La línea de productos debe
asegurar, que en el momento de
interacción con el usuario no
exista algún tipo de daño
Utilizar cables
eléctricos tejidos;
cable textil, utilizados
para aislar la corriente del contacto directo
Proporción
Dimensiones proporcionales Dimensiones de agarre, y
antropométricas de altura
Los productos deben ser
proporcionales entre si
Las dimensiones de la
iluminación de piso no pueden
superar los 60cm de altura, las
dimensiones de la iluminación de
techo no deben superar 40cm de
altura
Versatilidad
La línea de productos debe tener
la capacidad de incorporarse en el
hogar y en diferentes espacios
Diferentes maneras de usar los
productos
La línea de productos debe tener
la capacidad de incorporarse en el
hogar y en diferentes espacios
Los productos poseen un color
muy natural, ambientando
diferentes espacios, dando una
sensación de confort
Objetivo 2. Implementar metodologías de diseño a partir de actividades creativas que
den como resultado el desarrollo de productos, la innovación social y el empoderamiento
del artesano sobre los resultados finales.
Tabla 8: Requerimientos Técnico - Productivo
Factor determinante Parámetros
Mano de obra
La línea de productos debe ser
realizada por el cestero, que
posean conocimientos en técnicas
de tejido
Estos artículos serán usados por el
artesano como medio para
diversificar los productos
Para la realización de estos
productos se debe implementar
Las técnicas de tejido son:
Tejido uno a uno
60
Técnicas
alguna técnica de tejido en fibra
natural Tejido salteado dos-uno
Tejido ojo de pescado
Envoltorio
Trenzado
Tejido pata de gallina
Tejido 2- 2
Modo de producción
Los productos tejidos se
realizaran de manera manual, a
partir de los conocimientos que se
imparten de las diferentes técnicas
de tejido, para la estructuración, el
decorado o la función práctica
Se utilizarán herramientas como:
Hilador de mimbre
Cortador de mimbre
Cuchillo
Pinzas
Cortafrío
Destornillador de estría
Insumos
Utilizar elementos que se
adquieran fácilmente en el
municipio de Santa Rosa de Cabal
Como parte de los insumos se
tienen en cuenta elementos como:
Alambre
Madera
Fibra natural
Cable eléctrico
Bombilla
Enchufe
Fortalecimiento
productivo
La línea de productos deben ser
pensados para una
implementación comercial
desarrollada por el artesano,
diversificando la oferta ya
existente en los productos tejidos
para el mercado de Santa Rosa de
Cabal
Implementar estudios de mercado
para conocer que está dispuesto a
comprar los clientes
Santarrosanos y turistas
Impartir los conceptos para la
diversificación y la diferenciación
de los productos artesanales, en
los cuales se contemplan la
innovación a través de la forma, la
exploración de material, las ideas
y la creatividad
Costos
Facilidad para adquirir el
producto
El precio para la línea de
productos tejidos debe ser entre
los $ 80.000 y $ 200.000 pesos.
Canales de distribución y
exhibición
Utilizar medios de comunicación
masiva para informar a los
usuarios de los productos que se
comercializan, en donde y como
adquirirlas
Incentivar a la participación en
ferias, exhibiciones,
establecimientos cercanos a la
zona turística
Marketing social
Utilizar el marketing social para
difundir la línea de productos
Utilizar estrategias como el
“buzz” que significa zumbido o
cuchicheo, (el voz a voz) para
incrementar el conocimiento de
estos productos
61
Objetivo 3. Experimentación con diferentes materiales a partir de mezclas que permitan
ampliar la oferta productiva ubicada en el mercado.
Tabla 9: Requerimientos simbólico - comunicativo
Factor determinante Parámetros
Identidad
La línea de productos debe estar
enmarcada bajo las formas de la
metodología de referentes
Los referentes naturales ya que es
la representación formal de la
naturaleza de nuestro país, por lo
tanto el diseño final debe
responder formalmente a los
referentes culturales establecidos
Formal estético
Enriquecer la experiencia visual y
sensitiva a través del material y la
forma de los productos
- Realizar tejidos
llamativos
- Utilizar herramientas que
mejoren las fibras
naturales haciéndolas
más estéticas y de un
mismo diámetro, así
dándole un atractivo
visual y un producto 98%
más interesante
62
7.2 Concepto de diseño:
Figura 25 Concepto de diseño
Fuente: Elaboración propia
7.3 Alternativas de diseño:
Desde el concepto de diseño se desarrollaron varias alternativas para generar la línea de
productos, estas están enfocadas en el referente cultural.
Exploración de técnicas fase de creación participativa
A través de la interacción con el artesano se establecen diferentes técnicas dentro del
tejido con fibra natural para desarrollar la línea de productos las cuales se muestran a
continuación:
63
Figura 26 Proceso de generación de técnicas
Fuente: Elaboración propia
Esta exploración de técnicas se desarrolla a través de los conocimientos del artesano
y las primeras aproximaciones de ideas que se arrojan hasta el momento a través de la
diseñadora, en la cual establece formas particulares en tejido a través de conceptos de
modularidad y aplicación formal para iniciar la construcción de la línea de productos.
Alternativas de diseño
Las siguientes alternativas, están basada formalmente de la flor orquídea, emblemática en
nuestro país Colombia.
64
Figura 27 Bocetos posibles alternativas
Fuente: Elaboración propia
7.4 Evaluación de alternativas
Para la selección de una sola propuesta se es necesario realizar una tabla donde se
establezcan los criterios del artesano y de diseño, con sus determinantes, para ello a
continuación se muestran los más importantes establecidos desde los requerimientos del
proyecto, evaluando de 1 a 5 su pertinencia y viabilidad para una posible aplicación en el
diseño final:
65
Tabla 10: Evaluación de alternativas.
Criterio Alternativ
a
1
Alternativ
a
2
Alternativ
a
3
Alternativ
a
4
Alternativ
a
5
Alternativ
a
6
Alternativ
a
7
Alternativ
a
8
Forma Sistema
Modular
3
Monoli-
tico
5
Estilo
Campana
4
Estilo
Campana
4
Sistema
Modular
3
Modular
Campana
5
Madera
Tejida
5
Alambre
Tejido
4
Función Una sola
Función
4
Una sola
Función
4
Una sola
Función
4
Una sola
Función
4
Una sola
Función
4
Una sola
Función
4
Una sola
Función
4
Doble
Función
5
Tipo de
luz
Bombillo
led
5
Luz
mangue-
ra
2
Bombillo
led
5
Bombillo
led
5
Bombillo
led
5
Bombillo
led
5
Luz
mangue-
ra
2
Bombillo
led
5
Técnica Mezcla
De tejido
Y fibra
4
Solo un
tejido
2
Mezcla
De tejido
Y fibra
4
Solo un
tejido
2
Mezcla
De tejido
Y fibra
4
Mezcla
De tejido
Y fibra
4
Tejido
directo a
la
madera
3
Mezcla
De tejido
Y fibra
4
Materia
-les
Fibra
natural,
madera,
Cableado
4
Fibra
natural,
madera
3
Fibra
natural,
madera,
Cableado
4
Fibra
natural,
madera,
Cableado
4
Fibra
natural,
madera,
Cableado
4
Fibra
natural,
madera,
Cableado
4
Fibra
natural,
madera
3
Fibra
natural,
madera,
Cableado
alambre
5
Comple-
jidad
Alta Baja Alta Media Alta Media Baja Baja
Total 20 16 21 19 20 22 17 23
66
Figura 28 Deducción de evaluación de alternativas
Fuente: Elaboración propia
7.5 Diseño de detalles
Para el diseño de línea de iluminación se tienen en cuenta los siguientes detalles de
diseño:
67
Figura 29 Diseño de detalles
Fuente: Elaboración propia
68
7.6 Modelos y/o simuladores
Para la creación de los siguientes simuladores se desarrolló una experimentación de
módulos, y mezclas de materiales, con el fin de ver la diferencia de texturas y tejidos,
enriqueciendo el diseño como lo muestra la ilustración 29.
Figura 30. Experimentación de materiales
La exploración en general; se realiza con las siguientes fibras naturales: mimbre,
tripe perro, guasca de plátano; encontrando que los tejidos en dichos materiales vegetales
son técnicas convencionales, hallando que el tejido 2-1, se encuentra en tendencia en el
gremio artesanal según Edilberto Hoyos, cestero de Santa Rosa de Cabal.
Fuente: Elaboración propia
69
Figura 31. Simuladores
A partir de estos simuladores y el encuentro con los expertos; Juliana Ruiz Montoya y
Mauricio Mejía Castro, el 21 de Marzo del 2018, donde ellos manifiestan la importancia de
la apropiación de la mejora del proceso productivo, con las nuevas herramientas propuestas,
llegando a unos nuevos productos, más estéticos y con mejores acabados. Por otro lado se
tuvo en cuenta también la forma; donde se piensa en el artesano, con una estructura más
70
viable y menos complicada para que así, el artesano llegara apropiarse más de su línea de
productos. Asimismo Se pudo llegar a ciertos detalles de diseño tales como:
Forma: la forma utilizada para este proyecto será a través de la composición de unos
módulos, los cuales se rotaran en un mismo eje 360´, obteniendo así un volumen el
cual dará cuerpo a la estructura, que no solo permite una mejor facilidad
compositiva a la hora de diseñar sino que facilita el proceso productivo del artesano.
Tipo de iluminación: necesariamente debe ser con bombillo, tipo led para disminuir
el consumo eléctrico y la intensidad calórica que genera la iluminación alógena.
7.7 Propuesta definitiva
Figura 32 Referentes formales
Para el desarrollo de la propuesta final se tiene en cuenta dos alternativas
desarrolladas anteriormente, partiendo de una sola estructura, que ayudará al artefacto a
71
cumplir doble funcionalidad. Tomando como referente la orquídea para la propuesta formal
estética final.
Figura 33 Propuesta definitiva
Fuente: Elaboración propia
Se plantea que el embalaje sea con vinipel para evitar daños por impacto en su transporte.
7.8 Ciclo de uso
Figura 34 Ciclo de uso
72
Una de las problemáticas que se encuentra, a la hora de la producción del artefacto,
nos damos cuenta que el tejido no son atractivo y sus acabados son pocos llamativos, de
acuerdo a la fibra natural como lo es el mimbre. El mimbre tiene una característica bien
especial y es que varía mucho su diámetro, ya que su tallo es más grueso y la terminación
de la fibra es mucho más delgada.
Para la solución de este problema se plantean las siguientes herramientas:
Figura 35. Nuevo proceso de manufactura
Fuente: Elaboración propia
73
Teniendo en cuenta que los países desarrollados se convierten en el cliente más
importante para la comercialización de los productos verdes. La demanda de este tipo de
artículos a nivel mundial, está creciendo a tasas del 20% y el 30% cifras superiores a las
presentadas por los productos tradicionales, según el ingeniero José Henry Bolívar (Guía
de Mercados Verdes) Pag.8
7.9 Alternativas de marca
Para el desarrollo de la marca, es importante tomar atributos del proceso productivo:
Atributos: Acoplando Ando, mestizaje, mutación, aleación
Propuestas de marca:
Fuente: elaboración propia
Seleccionada
74
Figura 36 Marca
Esta propuesta está diseñada, con letra mayúscula Adobe Gurmukhi, en la propuesta
seleccionada. La marca tiene un estilo de tejido el cual representa: artesanía, cestería y
100% artesanal, posee atributos relacionados con la línea de productos diseñados, sutil y
elegante sin dejar de lado su arraigo cultural, como lo es la artesanía.
Mestizaje: Es el encuentro biológico y cultural de etnias diferentes, en el que estas
se mezclan, dando nacimiento a nuevas etnias y nuevos fenotipos.
La marca, estará presente en el diseño del producto, en una lámina metálica y las
etiquetas en las que se cuenta un poco a cerca del producto.
Figura 37. Etiquetas y lámina metálica de marca
Fuente: Elaboración propia
75
7.10 Render
Figura 38. Renders
Fuente: Elaboración propia
76
7.11 Planos técnicos
Figura 39. Planos mesa
77
Figura 40. Planos lámpara
78
Figura 41. Planos base mesa
79
7.12 Plano explosión
Figura 42. Plano explosión
80
7.13 Proceso productivo:
Para el proceso productivo de la familia de objetos, lleva los siguientes pasos que en la
siguiente ilustración se muestra:
Figura 43. Proceso productivo
Fuente: elaboración propia.
81
7.14 Materiales
Figura 44. Diferentes tipos de material
Fuente: Elaboración propia
82
7.15 Tecnología recomendada:
Figura 45 Soldadora de punto
Fuente: elaboración propia
Soldadura de punto: La soldadura de punto es un método de soldadura por
resistencia que se basa en presión y temperatura, en el que se calienta una parte de
las piezas a soldar por corriente eléctrica a temperaturas próximas a la fusión y se
ejerce una presión entre las mismas
83
7.16 Prototipo
Figura 46. Prototipo mesa Fuente: Elaboración propia
Figura 47 Prototipo lámpara
Fuente: Elaboración propia
84
Figura 48. Prototipo mesa 2
Fuente: Elaboración propia
Figura 49. Prototipo estructura iluminaria apilable
Fuente: Elaboración propia
85
7.17 Costos de producción
Costo de lámpara de techo
Tabla 11: Costos lámpara de techo
MATERIAL CANTIDAD COSTO UNIDAD COSTO TOTAL
Mimbre 86 varillas $ 200 $ 17.200
Guasca de plátano 6 metros 700 $ 4.200
Alambre
galvanizado
5 metros
Calibre 10
$ 20.000 $ 20.000
Bombillo 1 $ 6.700 $ 6.700
Clavija plástica 1 $ 500 $ 500
Socket 1 $ 20.000 $ 20.000
Total $ 68.600
Costo de mesa
Tabla 12: Costos mesa
MATERIAL CANTIDAD COSTO UNIDAD COSTO TOTAL
Mimbre 164 varillas $ 200 $ 32.800
Guasca de plátano 3 metros $ 700 $ 2.100
Madera 28,5 de diámetro $ 20.000 $ 20.000
Alambre
galvanizado
3 metros
Calibre 10
$ 30.000 $ 30.000
Bombillo 1 $ 6.700 $ 6.700
Clavija plástica 1 $ 500 $ 500
Plafón 1 $ 20.000 $ 20.000
total $ 112.100
7.18 Viabilidad
“Mestizaje” es una línea de productos con fibra natural que tiene una proyección a
nivel nacional como una marca, resaltando una cultura y tradición específica, ofreciendo
unos productos con identidad y además generando emocionalidad y significado al
mostrarse como un producto de material natural y 100% artesanal.
86
Los productos son pertinentes comercialmente ya que hace uso de procesos de
producción que se tienen a la mano en la región, las materias primas son de fácil
adquisición, porque contamos a pocas horas donde es cultivado la fibra natural.
Quién es mi usuario? Mi usuario beneficiario es Edilberto Hoyos G. un artesano de
Santa
Rosa de cabal Risaralda, de 51 años de edad quien posee un estrato socio económico
medio.
Mestizaje se puede ofrecer en puntos fijos o cadenas de distribución aliadas, durante
el proceso de formación del emprendimiento.
Esta viabilidad puede ser observada en la comprobación que se muestra a
continuación
También se puede determinar a partir de la exposición de este proyecto en la
ponencia del proyecto de investigación, como joven investigadora del semillero de estética,
artesanía e innovación, la cual fue escogido para ser ponencia a nivel regional.
7.19 Comprobación
La comprobación de este proyecto será determinada por los comentarios y las
expectativas del artesano vinculado a este proyecto, ya que es el usuario directo de esta
idea, así que este punto se puede observar a través de unos videos que se pueden encontrar
en los siguientes enlaces:
87
Figura 50 Videos de comprobación
Fuente: elaboración propia
88
CONCLUSIONES
El proceso de investigación dio respuesta para conocer las posibles combinaciones
de material, para generar nuevas intervenciones en el proceso de manufactura para la
elaboración de la familia de objetos.
Las metodologías empleadas, proporcionan, conocer a fondo las necesidades del
usuario y la implementación de referentes, y así, aportar a la estética e innovación de los
prototipos.
Tener un acercamiento a la solución del problema de investigación mediante
simuladores y maquetas, permite evaluar la pertinencia y los requerimientos planteados
para el desarrollo de la línea; por medio de estos, se logró concretar ideas, en las cuales se
evaluaron las alternativas y fue posible consolidar la mejores soluciones a las
problemáticas.
La implementación de las materias primas se utilizó en la fabricación de los
prototipos permitió, identificar, las características de cada una, para dar acabados
impecables. En cuanto al objetivo primordial de la investigación, el cual era Diseñar
productos artesanales en fibras naturales, identificando técnicas tradicionales en tejido, que
permitan la creación de objetos con nuevas propuestas de valor; se cumplió a cabalidad,
pues el tiempo de búsqueda de elementos disminuyo y se clasificaron respectivamente en
los espacios adecuados.
Durante el desarrollo del proyecto, fue necesario observar y elaborar encuestas, lo
cual generó aporte, para saber la viabilidad de demanda, mercado y consumo de línea de
productos elaborada.
El impacto que se pretende es; fomentar el aprovechamiento y re contextualización
de las fibras naturales y desarrollo de nuevos productos haciendo el uso de mezclas de
materiales, creando elementos con nuevas propuestas de valor.
En definitiva este proyecto no es la creación de productos para comercializar
vanamente, sino que a través del proceso metodológico recorrido en todo el desarrollo de
esta intención, se busca establecer puntos determinantes para demostrar, que la importancia
del mismo es la generación de valor a través de la unión de un artesano.
89
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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de Artesanias de Colombia : http://artesaniasdecolombia.com.co
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