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del grabado a la estampa
CALCOGRAFÍA NACIONAL
c u a d e r n o d i d á c t i c o
El arte es un medio de creación y comunicación quesirve para expresar ideas y sentimientos, un len-guaje visual donde se reflejan los deseos, sensacio-nes, vivencias y preocupaciones de los sereshumanos.
Cuando el artista crea la obra de arte, utiliza unlenguaje de expresión propio recurriendo a distintosmateriales, formas y colores con la imaginación, lossentidos y las manos.
Las formas artísticas que más conocemos son laarquitectura, la pintura y la escultura, pero exis-ten muchas más formas de expresión como el dibu-jo, el grabado, la fotografía, el cine o el video. Elartista contemporáneo mezcla a veces todas estasmanifestaciones según sus necesidades.
El arte y el artista El arte y el artista
El arte del grabado es un proceso creativoen el que el artista construye una imagenmediante incisiones o cortes realizadossobre tacos de madera o planchas demetal, que después se entintan e imprimenpara pasar la imagen a un papel.
Esas impresiones reciben el nombre deestampas y son el reflejo de lo que elartista ha ejecutado en grabado.Antiguamente cumplían una función infor-mativa similar a la de las fotografíasactuales: servir como medio de comunica-ción haciendo que una misma obra pudieramultiplicarse repetidas veces.
Este arte tiene una particularidad muyespecial ya que de un mismo grabado seestampan muchos ejemplares que puedenser contemplados a la vez por distintaspersonas en diferentes lugares y gozar asídel arte mucha más gente.
El arte
de
l grabad
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CalcografíaNacional
La Calcografía Nacional, dependiente de la Real Academiade Bellas Artes de San Fernando, se creó hace ya más dedoscientos años, en 1789, con el objetivo de desarrollar elarte del grabado y enseñar y mejorar las diversas técni-cas de esta manifestación artística.
Actualmente en ella se conservan muchas planchas yestampas realizadas entre los siglos XVI y XX, y en sutaller se editan las obras de numerosos artistas.
Además de todo eso, la Calcografía Nacional es un museoya que aparte de crear grabados y estampas, los conser-van y exhiben para que puedan ser conocidos por elpúblico.
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La palabra calcografía proviene de los térmi-nos kalkós (cobre) y grafía (escritura), esdecir, su significado es “escritura sobre elcobre”.
Llamamos grabado calcográfico a todas aque-llas técnicas y maneras de grabar sobre unmetal. El cobre fue el más antiguo en usarse,pero en el arte contemporáneo también se uti-lizan el zinc o el acero.
Visitando la Calcografía Nacional vas a descu-brir cómo se crea un grabado y cómo se pasaluego la imagen desde la plancha al papel (laestampa) y muchas más cosas sobre su uso, sulenguaje y sus características.
cur ios idades
Una sala de exposiciones es un espacio donde se exhiben de modo temporal o permanente
obras de arte. La Calcografía Nacional organiza durante todo el año distintas exposiciones
sobre el arte del grabado y de la estampa para que el público pueda conocer estas mani-
festaciones, y de forma permanente se exhiben algunas de las planchas que realizó
Francisco de Goya, artista que revolucionó las técnicas del arte gráfico y su lenguaje.
Los espectadores somos los que vemos y
disfrutamos el arte: el artista se dirige a
nosotros para que contemplemos su obra:
¿Te imaginas un cuadro que nadie mira o
una película que nadie ve? Sin público, el
arte no puede trasmitir ningún significa-
do.
1La sala de exposicionesLa sala de exposicionesLa sala de exposicionesLa sala de exposiciones
La conservación del papel
Las obras de arte sobre papel y loslibros antiguos son muy delicadosporque necesitan ser tratados conmucho cuidado si queremos conser-varlos en buen estado.
Por eso, cuando se exhiben en unasala de exposiciones dibujos oestampas, la iluminación debe serbaja ya que se trata de un materialmuy sensible a la luz, que podríadeteriorarlo fácilmente.
Al ser un material frágil, las estam-pas suelen exponerse protegidas conun marco para evitar, entre otrascosas, la contaminación o que elpúblico las toque por descuido.
1. Coge un papel de periódico y tapa lamitad de la hoja con una cartulina negrapegándola al papel con un poco de cintaadhesiva.
2. A continuación, pega sobre el cristal deuna ventana por la que entre mucha luzel papel de periódico y la cartulina ydéjalo allí varias semanas.
3. Haz comprobaciones cada cierto tiempo.Recoge el papel y retira la cartulina:¿Qué diferencia hay entre la zona tapaday la expuesta directamente al sol?
Así es más fácil entender porqué lassalas de algunos museos están muy pocoiluminadas.
exper imenta
La biblioteca Lafuente Ferrari
El historiador del arte
El historiador del arte se encarga de estudiar las imágenes,
obras y estilos de los artistas para poder conocer mejor el
mundo que nos rodea y nuestro pasado.
El papel de los historiadores del arte es muy importante, ya que
gracias a su trabajo los espectadores podemos comprender mejor
las ideas de los artistas y su significado en cada época y lugar.
Enrique Lafuente Ferrari fue uno delos maestros y pioneros de la Historiadel Arte en España, y trabajó duran-te varios años en la CalcografíaNacional estudiando sus fondos. En1997 se instaló aquí su biblioteca.
2La biblioteca Lafuente Ferrari
El arte del grabado y los sentidos
Normalmente, los espectadores vemos las
estampas colgadas de la pared, sin embargo el
público antiguamente las manejaba con las
manos ya que eran un objeto cotidiano, como
hoy en día lo son las imágenes de la prensa o
las que ilustran los libros. ¿Te imaginas poder
tener entre tus manos una estampa?
Aparte de los museos y las salas de exposicio-
nes, muchas bibliotecas tienen estampas dentro
de los libros, o incluso sueltas, donde se pue-
den contemplar de cerca y experimentar otras
sensaciones además de la vista.
¿Te has acercado alguna vez a un libro anti-
guo? ¿Cómo es el olor del papel? ¿Y cómo te
imaginas su tacto? Como puedes comprobar, la
apreciación del arte va más allá de la vista.
Durante muchos siglos, una de lasfunciones del grabado fue la deilustrar con imágenes los libros.
De ese modo, se acompañaban conescenas las novelas, los libros deviajes, los libros científicos, lostratados de arte y de técnica...
También existían obras con estam-pas que se vendían sueltas hastacompletar la colección.
l i b r o s i l u s t r a d o s
Francisco de Goya y Lucientes vivió en Madrid entre los siglosXVIII y XIX. Es uno de los pintores más importantes de todoslos tiempos, pero su verdadera pasión era el grabado, porque eneste medio podía expresar libremente los asuntos que le intere-saban. Fue uno de los grabadores que más experimentó con nue-vas técnicas para conseguir efectos realistas y sorprendentes.
Sus grabados son uno de los tesoros de la Calcografía Nacional,por eso se exponen en el gabinete que lleva su nombre, parapoder descubrir de cerca cómo ejecutaba este arte y el resul-tado posterior en la estampa.
El gabinete Francisco de Goya
Pintor, dibujante y grabador
El gabinete Francisco de Goya 3
De la imaginación al papel
El tórculo
En el centro del gabinete Goya se encuentra eltórculo, una prensa que ejerce mucha presiónentre la plancha entintada y el papel, obtenien-do así una estampa.
Las aspas sirven para hacer girar el cilindrobajo el cual pasa la plancha junto al papel: aesta acción se la llama estampación.
Desde el momento en que elartista grabador concibeuna idea, existen al menostres etapas hasta obtenerel resultado final. Fíjate enlos ejemplos de Goya de laderecha:
1. En primer lugar, hace undibujo o boceto de laidea.
2. Después graba en laplancha la imagen de sudibujo.
3. La imagen grabada seestampa en el papel.
¿Has visto las diferenciasentre el dibujo, la plancha y la estampa?
La Calcografía Nacional tiene un taller de estampa-ción calcográfica con un total de cuatro tórculosfabricados entre los siglos XVIII y XX.
En este taller, los artistas crean ediciones deestampas contemporáneas de gran calidad convir-tiendo a la Calcografía Nacional en mucho más queun museo: es un centro de creación artística.
Las técnicas del grabado
Cualquier material capaz de serincidido o cortado por el artista yque luego pueda estamparse sirvepara crear un grabado. Cada tipode material requiere de unas téc-nicas precisas.
En las técnicas del grabado calco-gráfico se emplean planchas metá-licas; la técnica de la xilografía seaplica sobre tacos de madera.Cada uno de los procedimientos degrabado calcográfico y grabado enmadera se trabaja con instrumen-tos y herramientas diferentes.
El taller de estampaciónEl taller de estampación 4
Gomas de borrar
Sobre una goma deborrar dibuja con unbolígrafo una imagenmuy sencilla y a con-tinuación presiona lagoma sobre el papel.
Así obtendrás unaestampa.
Huellas dactilares
Coge un tampón detinta para sellos y ponsobre ella la yema deldedo, a continuaciónpresiona el dedo entin-tado sobre el papel.
El resultado es unaestampación en relieve.
experimentaLas técnicas de la estampaciónEn el grabado sobre metal laestampación se realiza enhueco, ya que la imagen secrea haciendo surcos donde seintroducirá la tinta que pasaráal papel.
Al grabar sobre madera omateriales blandos el procesoes inverso: rebajan sólo laszonas donde no hay imagen,dejando las líneas en relieve.Por eso la estampación se rea-liza en relieve, ya que la tintapermanece en la superficie deltaco de madera.
Cómo se realiza un grabado al aguafuerte
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El primer paso para crear un aguafuertees preparar la plancha, para lo cual esnecesario dejar su superficie perfecta-mente lisa, pulida y desengrasada.
Luego cubrimos toda la plancha con unafina capa de barniz sobre la cual dibuja-remos con una aguja o escoplo el motivoque queremos grabar. Al trazar los ras-gos del dibujo se elimina el barniz quehabía en ellos.
Por último, se introduce la plancha en unbaño de ácido y agua, el cual “muerde”(graba) la zona del metal que hemosdibujado con la aguja, dejando en laplancha los huecos necesarios para poderentintarla posteriormente.
Otras técnicas
Además del aguafuerte, en elgrabado calcográfico existendiversos procedimientos paragrabar una plancha de metal:el buril, la punta seca, elgrabado al humo o el aguatin-ta son algunos de ellos.
El más sencillo de todos es lapunta seca, que consiste engrabar la imagen en la plan-cha con una punta de aceroabriendo surcos sobre lasuperficie, que luego reten-drán la tinta que pase alpapel.
1. Sobre una cuartilla de papel haz undiseño sencillo a base de líneas.
2. Coge un papel de acetato transpa-rente del mismo tamaño que la cuar-tilla y ponlo encima del papel. Con laayuda de un punzón, calca encima delacetato las siluetas de tu dibujo.
3. Retira el acetato al terminar elcalco y observa cómo los surcos for-man ahora los trazos de la imagenque has pensado inicialmente.
Este modo de grabar es muy parecido ala técnica de la punta seca. Sólo que-daría llenar esos surcos de tinta paratrasladar la imagen al papel.
experimenta
Cómo se crea una estampa calcográfica
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Una vez que tenemos grabada la plan-cha, entintamos la superficie con ayudade una muñequilla o una rasqueta,poniendo mucha atención para que latinta entre en todos los surcos que sehan abierto en el metal.
A continuación, con ayuda de una tarlata-na, retiramos la tinta sobrante de lasuperficie y dejamos sólo la que se hametido dentro de los surcos. Una vez hechoesto, pondremos la plancha sobre la platinadel tórculo y encima de ella un papel.
Girando los cilindros a través de lasaspas conseguimos efectuar una granpresión, por efecto de la cual la tintapasa de la plancha al papel: Acabamos de obtener una estampa.
Los materiales de estampar
El arte de estampar tiene suspropios materiales necesarios paraentintar la plancha: aquí hayalgunos de ellos. El espejo, la plancha
y la estampa
1. Observa la imagen que se ha grabado sobrela plancha y el resultado posterior en laestampa: ¿Has visto cómo se invierte?
2. Para conocer el resultado que una imagengrabada tendrá en una estampa, bastacoger un espejo y reflejar en él la imagengrabada en la plancha.
3. También puedes hacer el proceso inverso yreflejar la estampa, así podrás conocercómo era la plancha.
experimenta
Las pruebas de estado Cuando el artista quiere experimentar y examinar cómo seráel resultado del grabado, realiza las pruebas de estado, queson estampaciones de la plancha sin terminar que sirven paraorientarle sobre cómo va a ser la estampa definitiva.
De ese modo, una misma plancha va evolucionando hasta conseguirel efecto deseado. El proceso se puede repetir tantas veces comosea necesario.
Materiales e instrumentosEl grabador utiliza distintos instrumentos para conseguir diversosefectos sobre la plancha. En las imágenes puedes ver un buril,una aguja, una ruleta y un graneador ¿Sabrías identificarlos?
Tu dibujo preparatorio
Cuando expresas tu idea por primera vez enel dibujo preparatorio, debes saber que laimagen de la plancha saldrá invertida en laestampa.
Por eso tienes que tener en cuenta que, siincluyes letras, las tendrás que escribir alcontrario. La colocación de las letras alrevés se ha venido haciendo en la imprentadesde que Gutenberg la inventara en elsiglo XV. En la imprenta, las letras seimprimían sobre el papel siguiendo la moda-lidad de la estampación en relieve.
La edición
Al contrario que una pintura,que es una obra única, elgrabado es un arte seriadoque permite obtener muchasestampas de una misma obra.
La edición es el número totalde estampas obtenidas a par-tir de un mismo grabado.
Normalmente se hacen edicio-nes con un número limitadode ejemplares que el artistanumera posteriormente.
Tu dibujo preparatorio
cur ios idades
patrocina
organizan
programaDirecciónJavier Martín-Jiménez
CoordinaciónEva Gómez Suárez
RealizaciónMíriam Cantera y María Gambín (elmonodelatinta)Tanit Lagüéns Casas
Cuaderno didácticoÁlvaro Molina
Ejemplar gratuito. Depósito Legal M-xxxx-2005
© Asociación Hablar en Arte© Calcografía Nacional. Real Academia
de Bellas Artes de San Fernando
www.calcografianacional.com / www.hablarenarte.com
CALCOGRAFÍA NACIONALREAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO
ALCALÁ, 13 28014 Madrid
d e l g ra b a d o a l a e st a m p aC U A D E R N O D I D Á C T I C O