Del 1 al 4 de mayo

BALLET DE LA OPERA MUNICIPAL DE MARSELLA (francia)

Del 6 al 9 de mayo

BALLET-THEATRE CONTEMPORAIN <Compañia Oficial Francesa)

Del 11 al 28 de mayo

BALLET NACIONAL DE CUBA

VIERNES, 21 DE MAYO 1971 NOCHE

14. • de propiedad y abono a Noches Turno C

ACTUACION DEL

BALLET NACIONAL

DE CUBA

BALLETS QUE HOY SE REPRESENTAN

BACH x 11 = 4 x A (Estreno en España)

Música de Juan Sebas!ié.n Bach Coreografía de José Parés

DON QUIJOTE (paso a dos)

Música de Ludwig Minkus Coreografía de Nicolas Ohoukoff

CONJUGACION (Estreno en España)

CARMEN

Arreglo musical de I. Calvez Coreografia de Alberto Alonso

Música de Bizel, adaptada por Rodion Schedrin Coreografia de Alherto Alonso

Orquesta Sinfónica del Gran Teatro del Liceo Maestro Director: JOSE R. URBA Y

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Rambla Cataluña 44

Teléfono 21590oo•

Barcelona - 7

EMPRESA CONSTRUCTORA

OBRAS URBANAS

OBRAS INDUSTRIALES

ESPECIA LlOA O :

INGENIERIA EN

HORMIGON ARMADO

BALLET NACIONAL DE CUBA

DIRECTOR GENERAL: FERNANDO ALONSO

DIRECTORA ARTISTICA: All CIA ALONSO

PRIMERA BAlLARINA ESTRELLA: ALICIA ALONSO

Primeros ballarines: AZARI PLISETSKI- LOIPA ARAUJO -AURORA BOSCH - JOSEFINA MENDEZ - MIRTA PLA-ALBERTO MENDEZ

Demi-cardcler: JOSE PARES - SONIA CALERO- ROBERTO RODRIGUEZ

Soli~lns: LAURA ALONSO - CRISTINA ALVAREZ- MARTA GARCIA - MARIA ELENA LLORENTE - SILVIA MARICHAL- MIGUEL CAMPANERIA JORGE ESOUIVEL- HUGO GUFFANTJ

Ocmi·cor:\cccr; CEI'ERINO BARRI OS- RAUL BUSTABAD- ADOLFO ROVAL

Codfeos: CLARA CAR'RANCO - MIRTA GARCIA - OFELIA GONZALEZ URANIS URB INO - MERCEDES VERGARA - l ORGE RIVERON PllDRO DIAZ REVES- OSCAR GONZALEZ

Cucrpo dc balle: Murla Bosch - Den la Hern~ndez - Silvia Marina - Caridad Marllnez Rosario Sudrez - Rau! Burroso - Miguel Gómez - Andrés Gu1iérrez Pablo Moré- Edmundo Ronquillo- Norma Barreras - Amparo Brilo Lidin Dío1. - llenna Furrés - Moraima Manínet. - Ocilia Pedrera Mijacla Teslec:anu- Jorge Bus1abnd - Nicolas lzquierdo- José Medina Reinaldo Muñlz - Rnmón Or1egn - Orlando Salgndo - Jesús Sanfid Lupe Cnlzadllln - Sonia Conul - Donio Fernindez - Neri Femindez Maria Luisn López - Rober1o Porajón - L:ízaro Carreño - Reidles Torres

JUNTA ARTISTICA: ALICIA ALONSO - Albeno Alonso - Ono Chaliano - Sah•ador Fcminde•- José Pan;•-Jo>é Ra món Urbay

MAESTROS DE BALLET: Femondo Alonso - Loipa Aroujo - Aurora Bosch - Josefina Méndez José Parés- Ml ria Pla- Mari Plisctski

COREOGRAFOS: Alber1o Alonso- Ana Leon1ie'a - Albeno Méndez- José Paré!.

DIRECTORES DE ORQUESTA: Jos~ Romón Urbay- Juan Mórquez

PIANISTA$: Gladys Foriolas- Albert o Fern:lndez - Poblo López - Víc1or R. Oia no

Arehivo Musical· J uslo Oint

Realitaclón Eseenogrorto y 'ves1uario: Talleres Nocionnles del Teo1ro y Talleres del Balle1 Nacional

FERNANDO ALOiiiSO, director general

DUX-(/kiff JERSEYS DE PRESTIGIO

INTERNACIONAL

AZARI PLISETSKI, primer ba ilarln

LAUNION YELFENIX

ESPAÑOL

FUNDADA EN 1864

MEDALLA DE ORO AL MERI'"O EN EL SEGURO

PRESTIGIO CENTENARIO Y SOLVENCIA INTERNACIONAL Al SERVICIO DEL SEGURO

Harriet Hubbard Ayer inaugura la belleza joven

MIIHA PLA, LOIPA ARAUJO, JOSEFINA MENDEZ primeras bailarinas

Una silueta sin celulitis Como la vualta de l as golondrlnas y el naclmlento del muguete, el de­seo de seguir un réglmen adelgazente es un fenómeno estacional. Oesde el primer week·end soleado. no hay ninguna de nosotras que no tenga de repente el deseo obseslonante de perder algunos kilos.

la celulllls es esta sobrecarga de grasa que reslste el mejor réglmen adelgazante. Slempre locallzada en los mlsmos puntos: nuca, brazos, abdomen y sobre todo cado:Jras y muslos. Hasta hace poco se creia que la celulltls era Invencible. Las experlenclas permiten probar que clertos extractos de órganos anlmales pueden atacaria y disminuiria ex· traordlnarlamente.

l

En los Laboratorlos LANCAS· TER de Mónaco, los qulmlcos han trabajado para reforzar 'ste poder de los extractos anlmales. alladl6ndoles un producto que absorbe el agua de las células en las que se habla lnflltrado. Se efec· tuaron tests para controlar la eflcacla y la lnoculdad de este producto. La tolerancla es perfecta, el adelgazamlen· to local espectacular. La plel de naronja desaparece para dejar una plel m~s suave, més dlnllmlca. mas lisa. més )oven, en una palabra més bonits. Los Laboratorlos LANCASTER de Mónaco tlenen testlmo· nlos que pueden aportar nu· merosas pruebas. Una mu)er de 31 a~os. que acababa de perder 20 kllos después de un réglmen adelgazante se· guldo en los Estados Unldos, pero a la que le quedaba en la parta superior de los mus­los unos panes de gresa con el aspecto caracterlstlco de la plel de naranje, pldló pro· bar el producto. En dlez dfas, la plel de naran)a desepare· cló, asl como el dolor. En el proplo laboratorfo las empleades se brln· daron como voluntarlas. Especlalmente una que tenia gran cantidad de celulltls en los muslos. Después de quince dlas, cada muslo habla perdido 1 cm.; y 4 cms. en total al finalizar el tratamlento, o sea 24 dies m's tarde. la prueba final se hizo sobre un centenar de mujeres. Fue concluyente. Para LANCASTER la prueba era definitiva. El producto estaba a punto. El resuitado sobrepasaba todas las esperanzas. LAN· CASTER lanzó su producto al mercado: La Crème Ultra Mince. la Crème Ultra Mince se presenta en una caja de doce tubos para que el producto no se evapOre y conserve sus propiedades durante los 24 dlas que debe durar el tratamlento. Para su aplicación basta exten· der la crema sobre la reglón del cuerpO que se quiera adelgazar, sin trotar especialmente de hacerle penetrar. Una aplicación una noche por otre es suficlente. Los doce tubos de la caja pueden ellos solos redibu)ar unes caderas demasiado desarrolladas. Sl se treta de adelgazar toda una silueta, el tratamiento necesltara, por supuesto, un poco mas de una caje. Poco importa. la única cosa impor­tante es que. esta verano, su entrada en la playa sea un éxlto. El tra)e de baño sera cruel para las que no hayan sido prevlsoras. Estamos con· vcncidas de que usted lo serll. Por otra parte la aplicación de la Crème Ultra Mlnco es muy cómoda, pues Ultra Mlnce no se ve. Es rllpida· monte absorbida. No mancha. Tiene buen olor. Una vez ha penetrado en la epidermis es muy lisa, muy suave. En la superficie parece que no ocurre nada ... Todo ocurre en el Interior. Pruébelo. Y usted dudaré de su cinta métrlca .

SILVIA MARICHAL, LA URA ALOI'\SO, bailarínas solístas Logros de PHILIPS en Alta Fidelidad lnvcsti¡ar. ln\'dfi¡ar comLnua y const•ncemcnte. ln\"ati.pr dunnce cuan:ru.1 1ñol en d C1lmpo del 11011100, ha dada co­mo rauhado la cr<.teión del ""ema PHILIPS lh·fi lntCT· nocioNI, la úluma pobbro en rcproclU«Uon oonora. Conozabsunodacks PHILIPS dc Ho· fi. Admon: todo lo c¡uc PHILIPS ha consq¡uido en aonido. Y prestntaa6n. Uní·

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CAcrAGLCA~ C/ BUENSUCESO, 7 TEL.221 8313

BAACELONA-1

Gran Pas o

\ a \ Cuatro

.I

\ MUSICA DE CESARE PUGNI f COREOGRAFIA DE ALICIA AlONSO: sobre la original l;! ISEflOS DE SALVADOR FERNANDEZ

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\ Madal)'l~ Tag llonl

Mademo{ selle Grlsi

Mademol~lle Cerl to/

Mademols~e GrahP'

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MIRTA PLA

MARTA GARCIA

CRISTINA ALVARE2

M.• ELENA LLORENTE

HI STORIA DE ESTA OBR A Todos los amantes de la da.nza de nueetra generación conocen esta obra por las tltograffas de A; E. Chalon '1\ J. Branard, que se reproducen en todas las publlcacipnes sobre el arte del ballet. Basada en la milslca de Cesare Pugni, fue arreglada r Juies Perrot y presentada por primera vez en él ·His Majesty's eatre• de Londres el 12 de ¡ullo de 1645. El Director del Teatro, Be amin Lumley, tuvo la Idea de reunir para su lnterpretaclón a las cua rruís grandes ballarlnas de aquella época; Maria Tegllonl, Carlota G~i. Fanny Cerlto y lucllle Grahn. El éxlto fue lnmenso y a la tercera reeresentación, atrafda por el revuelo levantado por tan sensacional acQiltecimiento, aslstló la Reina Vlctorla .

En 1936 fue reconstruldo, después de haberse original, por Kelth lester, con la ayuda de Cyril encontri) la partitura en la biblioteca del Museo Bri

En eS\e Gran Teatro la estrenó el ·Grand Ballet de de mayo de Í9SO. con la lnterpretaclón de Rosella Pagava, Anna Cheselka e lvonne Monson, hablendo hoste la fecha en velnte ocasiones.

Desde la fundaclón del ·Ballat Nacional de Cuba•. en su repertorlo habitual.

I

color BALTIC un soplo

de frescor

Gi~

Don Quijote (paso a dos) MUSICA DE LUDWIG MINKUS COREOGRAFIA DE NICOLAS OBOUKOFF

VESTUARIO DE OTTO CHAVIANO

por

JOSEFINA MENDEZ y JORGE ESOUIVEL

APUNTES HISTORICOS SOBRE ESTA OBRA:

Pertenece esta paso a dos al ballet •Don Ouijote•, en 4 actos y 8 cuadros. qua con coreografia de Petipa y música de Mlnkus, se estrenO an dlclembre de 1869 en Moscú, con A. L. Sobechanskaïa, Espinosa y M. Gilbert Posterlormente algunes coreografies de otros autores y la propia de Petlpa dleron a esta ballet una cierta popularidad. sobre todo en fi'~sla. la Compallfa de Anna Pavlova llevaba en su repertorlo una verslón re­duclda de •Don Ouljote•. con coreografia de L. Novlkov.

Actualmente la verslón completa de esta obra es raramente represen· tada, a excepclón de Rusla, deblendo citarse la reciente reposlclón llevada a cabo por el •London Festival Ballet•. Sin embargo, el Gran Paso a Dos es uno de los més populares en todos los escenarios del mundo y ofrece a sus lntérpretes una ocasión maravillosa de exhiblrse en todo su vlrtuoslsmo y técnlca.

En esta Gran Teatro el Paso a Dos se estrenó el 14 de mayo de 1949 con una excepcional lnterpretación de Tamara Toumanova y André Eglevsky. Del mlsmo se han ofrecido desde entonces sesenta y nueve representeclones a cargo de las slgulentes figures de la danza: Mar· jorle TallchleH. Nora Kovach, Natalle Krassovska, Marra Santestevan, Jacquellne Móreau. Toni Lander. Joan Cadzow. Svetlana Beriosova, llana Daydé, Genla Mellkove. trina Borowska. Kallna Dlmltrova, Doris lalne. Gabrlella lakatos. Lldlja Plllpenko. Margat Mik.losy, George Sklblne, l stvan Rabovsky, Oleg Brlansky, Nlcolal Polajenko. Serge Go· lovlne. Wesll Tupin, André Prokovsky, Robert Morrow, Donald Mac leary, Mlchel Renau lt, Anton Stolnov7 Eugene Collins, Ferenc Havas. David Adams. Paul Vondrak. At11ilo labis, Vlktor Rona y Patrlce Bart.

WCJ?§CONOCEMOS:

i!{9 .ffA. cp()DEMOS GME]OJ0R! El Aguo de ColonlnRoyaJeAmbrée, o través do sus 60 ní"'os de exlstcnclo ha mantenldo y mnntendt•ú su cnlldod excepcional, ln. supc•·nblc. Ln c:>qulllbt·odn f6t·mula que la integra, o bosc do cscnclns de plontas, flores y cot•tozns do !t·utos del s ur. es tan compl oju quo no solnm ente no se pu cdo Jmltor·, sino que nosotros lnlsmos

1!{9 liA cp()DEMOS CMiiJORJ.RI

LEGR.AJN ----AtiRIS ___ _

Conjugación Ballet en un acto creado sobre el poema •Primera Con}ugaclón•, de Ja poeti sa uruguaya Ama nd a Berenguer.

I Cuadro (Yo emo):

COLLAGE MUSICAL EN ARREGLO DE I. CALVEZ COREOGRAFIA DE ALBERTO ALONSO

DISEFIOS DE OTTO CHAVIANO

LOIPA ARAUJO, SONIA CALERO, RAUL BUSTABAD y Cuerpo de Balle,

I I Cuadro (Tú amos): LOIPA ARAUJO, SONIA CALERO, RAUL BUSTABAD y Cuorpo de Baile,

l li Cuadro (El ama): LOIPA ARAUJO y AZARI PLISETSKI

IV Cuadro (Nosotros amamos): LOIPA ARAUJO, SONIA CALERO, RAUL BUSTABAD y Cuerpo de Balle,

V Cuadro (Vosotros amals): MIRTA GARCIA y Cuerpo de Balle.

VI Cuadro (EIIos amen): Todos los lntérpretes.

MOTIVO

Ballet lnsplrado en el poema • Primera Conjugación•, de la poetlsa uruguaya Amanda Berenguer y dedlcado al Comandanta Ernesto Guevara.

Consta de seia cuadros:

Yo amo: El Amor, representado por Ja figura en blanco, busca corres­pondencla en una Humanldad sorda y ciega a todo lo que no sea el singular amor a sr mlsma.

Tú ames: Las fuerzas servites de la opresión, representades por la figura en negro, guien a los hombres al desenfreno y la destrucclón de unos en beneficio de otros.

El ama: El Héroe, en ro}o, se consagra al Amor; se ldentlflcan y unen.

Nosotros amamos: La Humanldad reconoce al Amor y te sigue.

Vosotros amats: Las fuerzas opresoras domlnantes destruyen ffsicamente al Héroo.

Ellos aman: El Amor, el Héroe y la Humanldad son una mlsma cosa: Jas fuerzas opresoras son destruldas y triunfa el Amor Universal.

Cuerpo de balle (masculino)

MOTIVO

CARMEN MUSICA DE BIZET. adaptada por ROOION SCHEORIN

COREOGRAFIA DE ALBERTO ALONSO

DISEÑOS OE SALVADOR FEANANDEZ

Carmen

Don José

Escami Ilo

Zúñlga

Destino

Cuatro muchachas

Dlez hombres

ALICIA ALONSO

AZAAI PLISETSKI

JORGE ESOUIVEL

HUGO GUFFANTI

JOSEFINA MENDEZ

LAURA ALONSO OFELIA GONZALEZ DENIA HERNANDEZ MORAIMA MARTINEZ.

Cuerpo de Balle.

Simbolo de una rebeldia donde juegan todas las pasiones: amor, odio. hipocresia y confllctos. fuerzas que en el ruedo de la vida. una arena de toros. hacen oscllar la fatalldad sobre unos y otros. impulsados por el temperamento Impetuosa de una mujer. .. Carmen.

Tana de Gllmez. en una lnteresante crítica sobre este ballet. dlce: •Carmen es un poema éplco a la vida, el amor. la lucha y la muerte. El coreógrafo Alberto Alonso coloca su Carmen en un ruedo taurlno. donde los slmbolos del juego se lnvlerten: aquí el toro es ra muerte y el torero la vida. Las vlctimas son el amor y la asplraclón humana, y el culpable es la autorldad despótica. A manera de coro griego y a la vez de concllhlbulo del Santo Oficio. un semlclrculo de enmascarados contempla el auto de fe. acatando con su presencia el sacrlflclo.

Lo sorprendente de esta verslón de Carmen es el hecho de que In· tultlvamente. basllndose tan sólo en el libreto de la ópera de Blzet. Alberto Alonso ha plasmada la lmagen y pasión de La Petonera, la trllgica gitana que ama mucho y no es de nadie, que tanto canta la literatura folklórlca andaluza.

Fue ella qulen lnsplró no só lo a Merlmée en su desaliñada pero acer­tada novela. slno tamblén a Federlco Garcia Lorca en su •Aomance de la Pene Negra•. donde Carmen se llama Soledad Montoya, •la de los muslos de omapole y pechos como yunques ahumados que glmen canclones redondas, la que baja por el monte oscuro oliendo a cabollo y sombra varonll. en busca Inúti l de su alegria y su persona ... •.

JOSE RAMON URBA Y, director musical

rom pa el hielo con Haig

EL MAS VIEJO DE LOS WHISKIES ESCOCESES (1627)

bati dos

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Coco Caramel o Fresa

CaneJa del i closos .. .

NOTICIARIO

e El "Ballet Nacional de Cuba:· al efectuar con sensacional éxlto su tan esperada reapariclón en este Gran Teatro, ha conflrmado la general oplnlón de que se trata de una de las formaclones coreogréflcas més lnteresantes de la actualldad, en la que hasta el més minlmo de los detalles es cuidado con extrema sollcitud. Aparte de la calldad auténtlcamente excep­cional de A llcla Alonso, las brll lantes cualldades de todas las primeres figures y la ejemplar homogeneldad del Cuerpo de Balle, han conseguldo colocar a esta conjunto en el envidiable lugar que hoy ocupa den tro del conclerto mundial de la danza.

e Allcla Aionso es una de las pocas primerísimas flguras de la denza capaz de dar probadas muestras de un acusado pollfacetismo en la lnterpretación de obras coreogréflcas de bien di verso carécter, como son "Ei Lago de los Cisnes", "Edlpo Ray", "Giselle" o "Carmen", logrando slempre extraor­dinarlas creaclones, que dejan profunda huella en los aficio· nados que tlenen la suerte de contemplaries.

e En el últlmo "Festival Internacional de Danza" de Paris, en competencia con destacades Compañías de todo el mundo, el "Ballet Nacional de Cuba" copó précticamente los méxlmos galardones, ya que ademas de obtener distinciones Alicia Alonso y el conjunto de la Compañía, también lo obtuvleron individualmente Josefina Méndez, Mirta Pla, Loipa Araujo y Marta Garcia.

e Esta noche el "Ballet Nacional de Cuba" nos ofrece su tercer programa en esta completa Temporada, en el que se incluyen, el celebrado paso a dos "Don Quijote" de Minkus, los estrenos en España de "Bach x 11" y "Conjugación" y la reposiclón de "Carmen", otra extraordinaris creación de Allcia Alonso y toda la Compañfa.

PROXIMAS FUNCIONES

ACTUACIO NES DEL

"BALLET NAC IONAL DE CUBA"

Sé.bado, 22 d e mayo de 1971 - Noche a las 10 15. • de propiedad y abono a noches - Turno A

con el mismo programa de esta noche.

Domingo, 23 d e mayo de 1971 - Tarde a las 6 5. • de propiedad y abono a tardes

BACHx11 = 4xA de Bach-José Parés GRAN PASO A CUATRO de Pugni·Alicia Alonso DIOGENES ANTE EL TONEL (Estreno en España) de Galvez·Alberto Alonso CARMEN de Bizet, Schedrin-Alberto Alonso

Martes, 25 de may o d e 1971 - Noche a las 10 16. • de propiedad y abono a noches - Turno B

EL LAGO DE LOS CISNES (acta 2.0 )

de Tchaikowsky-Petipa e Ivanov PRIMER CO NCI ERTO (Estreno en España) de Prokofiev-Plisetslci NOS VEREMO S A YER NOCHE MARGARITA (Estreno en España) de Sauguet-Méndez DIOGEN ES ANTE EL TONEL (Estreno en España) de Galvez·Alberto Alonso

O. L.: B. 35.332·1967 • ARTES GRAF I CAS KLEJ N, tel. 271 19 31, Barcelona AVISO. Den tro de la sala dc es te Oran Tea tro esta prohibido obtener re¡¡istros

o clntas magnctolónlcas, asr como rcallzar lotografías o Iii mar escenas de los espccldculos que se rcprcsentan, o del públlco que aslste a los mlsmos

Prohibida la reproducclón total o parcial de los textos de este Programa

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