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De Sade dijo Aldous Huxley: «Sus libros tienen un interés y un valorpermanentesporcontenerunaespeciedereductioadabsurdumde la teoríarevolucionaria.Sadenoseasustadeser lomásamargamenterevolucionarioposible… Predica la revolución violenta, no sólo en el campo político yeconómico,sinotambiénenelcampodelasrelacionespersonales,inclusolasmásíntimas».

Haceyaunoscuantosañosquepensadoresdelamayorrelevanciaacudieronalrescatedelafiguradel«Divino»Marqués,cuyaimportanciaenlahistoriade las ideas humanas es trascendental. Perounode los primeros enhacerlejusticia a Sade fue Guillaume Apollinaire, quien lo proclama en este libroprecursor «uno de los espíritusmás libres que hayan existido». El Sade deApollinaire es el necesario punto de partida para los lectores que deseenadentrarseenlavidaylaobradeunhombrediscutido,peroinigualado.

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GuillaumeApollinaire

ElMarquésdeSade

ePubr1.0Titivillus13.03.2019


Títulooriginal:LeMarquisdeSadeGuillaumeApollinaire,1909Traducción:HugoAcevedoEditordigital:TitivillusePubbaser2.0


Notengola intencióndeescribirunabiografíadetalladadelmarquésdeSade, de modo que remito a los lectores a las obras que se presumencompetentes: la de Paul Ginisty[1], la del doctor Eugen Duehren[2], la deldoctorCabanès[3],ladeldoctorJacobus[4],ladeHenrid’Alméras[5],etcétera.LabiografíacompletadelmarquésdeSadenosehaescritoaún.Peronohaydudadequenoestálejanoeldíaenque,reunidosyatodoslosmateriales,hadeserposibleesclarecerlospuntosdelaexistenciadeunhombrenotablequetodavíapermanecenenelmisterioyacercadelcualhancorridoycorrenaúnunnúmerotangrandedeleyendas.

Los trabajos que estos últimos años se han emprendido en Francia yAlemaniahandisipadomuchoserrores.Perotodavíahaymuchoporcorregir.

Donatien-Alphonse-Françoise,marquésymástardecondedeSade,nacióen París el 2 de junio de 1740. Su familia era una de lasmás antiguas deProvenzay susarmas llevaban«gules conunaestrelladeoroornadadeunáguiladesableceboycoronadadegules».EnlanóminadesusantepasadoscontábaseHugues III,quedesposóaLauradeNoves,aquienPetrarcahizoinmortal.

El marqués de Sade (seguiremos dándole este título, que la historia haconservado) siempre profesó por el gran poeta una admiración que losbiógrafos todavía no han señalado. El marqués de Sade era sensible a lapoesía, y enLesCrimesde l’amour se encontrarán testimoniosde sugustoporellirismodePetrarca.Alas10años,elmarquésdeSadefueinscritoenelcolegioLouis-Grand.A los14,entróen lacaballería ligera,de laquepasó,como subteniente, al regimiento del Rey. Muy pronto fue teniente decarabineros,ydurantelaguerradeSieteAñosganóenelcampodebatalla,enAlemania, el grado de capitán. Según Dulaure (Liste des ci-devant nobles,París, 1790), el marqués de Sade habría llegado en aquella época hastaConstantinopla. Dado de baja, regresó a París y se casó el 17 demayo de1763.Al año siguiente tuvo su primer hijo, Louis-Marie de Sade. Éste fueteniente en el regimiento de Soubise, en 1783; en 1791, emigró; cuandoregresó a Francia hízose grabador, y en 1805 publicó una Historie de laNation française que tenía algunos méritos y en la que demostró un


conocimientobastanteprofundoybastantenuevodelaépocacéltica; luego,reincorporadoalservicio,marchóaFriedlandymurióasesinadoenEspaña,el9dejuniode1809,amanodeguerrilleros.

El marqués de Sade habíase casado a disgusto con la señorita deMontreuil.Hubierapreferidocasarseconlahermanamenordeésta.Comoalaqueamabalainternaronenunconvento,élsufrióungrandespechoyunapena grande y se entregó a la corrupción.Elmarqués de Sade proporcionómuchos detalles autobiográficos de su infancia y su juventud en Aline etValcour,dondese retrataconelnombredeValcour.QuizápodríanhallarseenJuliette algunos detalles acerca de su estada enAlemania.Cuatromesesdespuésdesucasamiento fueencarceladoenVincennes.En1768estallóelescándalodelaviudaRoseKeller.ParecequeelmarquésdeSadeeramenosculpable de lo que se pretendía.El casonoha sido aún esclarecido.A estepropósito, Charles Desmaze (Le Châtelet de París, Didier y Cía., 1863, p.327)explica:«Enlospapelesde loscomisariosdelChâteletseencuentraelsumario,redactadoporunodeellos,delinformehechocontraelmarquésdeSade,acusadodehaberdesmenuzadoenArcueil,conuncortaplumas,aunamujerquehabíahechodesnudaryataraunárbol,ydehabervolcadosobresusllagasvivaslacreardiente».

Y el doctor Cabanès, quien señaló este fragmento del libro de CharlesDesmazeenlaChroniquemédicale(15dediciembrede1902),añade:«Esunexpedientequeseríaútilencontrarypublicar,a findeesclarecerelprocesosiemprependientedeldivinomarqués».

Seacomofuere,yaen1764decíael inspectordepolicíaMarais,enunodesusinformes:«LeherecomendadoalaBrissaut,sinmásexplicación,quenoleproveamuchachasparaquevayanconélalascasasdecitas».

Maraisescribía,además,ensuinformedel10deoctubrede1767:«NohadetardarseenoírhablardeloshorroresdelseñorcondedeSade.ÉstehaceloimposibleparaquelaseñoritaRivière,delaÓpera,sedecidaavivirconél,ylehaofrecidoveinticincoluisespormesconlacondicióndequeaquellosdíasenqueellanodeboactuarvayaapasarlosconélensucasitadeArcueil.Perolanombradaseñoritaseniega».

Su casita de Arcueil, la Pordiosería, habría cobijado, según el rumorpúblico, orgías cuya escenografía debió ser, sin duda, espantosa, sin que élcometiera—creo— verdaderas crueldades. El caso Rose Keller implicó elsegundoencarcelamientodelmarquésdeSade.FueencerradoenelcastillodeSaumur y luego en la prisión de Pierre-Encise, en Lyon. Al cabo de seissemanas se le puso en libertad. En junio de 1772 tuvo lugar el caso de


Marsella, que fue menos grave aún que el caso de la viuda Keller. Noobstante,elParlamentodeAixcondenóalmarqués,porcontumacia,alapenade muerte. Este juicio fue anulado en 1778. En vísperas de su segundacondena,elmarquéshuyóaItaliallevandoconsigoalahermanadesumujer.

Después de haber recorrido algunas grandes ciudades, quiso acercarse aFranciayfueaChambéry,dondelapolicíasardalodetuvoyencarceloenelcastillodeMiolans,el8dediciembrede1772.Graciasasujovenmujerlogróescaparenlanochedel1al2demayode1773.Despuésdeunabreveestadaen Italia regresó a Francia y retomó, en el castillo de la Coste, su vida decorrupción. Iba con bastante frecuencia a París, y aquí, el 14 de enero de1777, se le detuvo y fue conducido al torreón deVincennes; de aquí se letrasladóaAix,endondeel30dejuniode1778undecretoanulólasentenciade1772.Unnuevodecretolocondenó,porhechosdecorrupciónsuma,anoiraMarselladurantetresaños,yacincuentalibrasdemultaenbeneficiodelaobradelosprisioneros.Noseledevolviólalibertad.

CuandoeraconducidoaAixdesdeVincennes,denuevoescapógraciasasumujer,ypocosmesesdespuésse ledetuvoenelcastillode laCoste.Enabril de 1779, de nuevo fue encerrado en Vincennes, donde tuvo un amorplatónicoconlaseñoritadeRousset,unaamigadesumujer,ydedondesólohabría de salir para entrar en la Bastilla, el 29 de febrero de 1784. Allíescribió lamayoríadesusobras.En1789,a sabiendasde laRevoluciónenciernes, elmarquésdeSadecomenzóa inquietarse; tuvoalgunosaltercadosconelseñordeLaunay,gobernadordelaBastilla.El2de julio,ocurrióselevalerse, a guisa de megáfono, de un largo tubo de hojalata, una de cuyasextremidades terminaba en embudo, que le habían proporcionado para quevaciara susaguasenel fosoa travésde suventana,quedabasobre lacalleSaint-Antoine.Gritó repetidasvecesque«a losprisionerosde laBastilla seles degollaba y que había que liberarlos[6]». Por entonces habíamuy pocosprisionerosenlaBastilla,yeshartodifícilllegaradescubrirlasrazonesqueexcitaron la furia del pueblo y lo impulsaron justamente contra una prisióncasidesierta.Peronoesimposiblequehayansidolosllamadosdelmarquésde Sade, así como los papeles que arrojaba por su ventana y en los quedetallabalastorturasaqueeransometidoslosprisionerosdelcastillo,losque,al ejercer cierta influencia en los ánimos ya excitados, desencadenaran laefervescenciapopularyprovocaran,porfin,latomadelaviejafortaleza.

El marqués de Sade ya no estaba en la Bastilla. El señor de Launay,asaltado por algunos temores bastante serios (y he aquí algo que no estaríacontra lahipótesisdequeelmarquésdeSade fue lacausadel14de julio),


habíasolicitadoqueselelibraradesuprisionero,ymercedaunaordenrealfechadael3dejulioelmarquésdeSadehabíasidotrasladado,el4dejulio,ala1delamañana,alasilodelocosdeCharenton.UndecretodelaAsambleaConstituyenteacercade las cartas reales ledevolvióalmarqués su libertad.SaliódelacasadeCharentonel23demarzode1790.

Su mujer, que se había retirado al convento de Saint-Aure, no quisovolver a verlo y obtuvo, el 9 de junio del mismo año, una sentencia delChâtelet que establecía la separación de cuerpos y de viviendo. Estadesventuradamujerseentregóalapiedadymurió,el7dejuliode1810,ensucastillodeÉchauffour.

En libertad, el marques de Sade llevó una vida regular y vivió de supluma. Publicó sus obras e hizo representar algunas piezas en París, enVersallesyquizáenChartres.Sufrióseriasdificultadespecuniariasyenvanosolicitóunpuesto,cualquierafuere:«Aptoparalasnegociaciones,enlasquesupadreestuvoduranteveinteaños;conocedordeunapartedeEuropa;capazdeserútilparalacomposiciónolaredaccióndeunaobracualquiera,oparaladirecciónoadministracióndeunabiblioteca,deungabineteounmuseo;en una palabra, Sade, que no carece de talento, implora vuestra justicia yvuestra merced, y os suplica le deis un destino» (carta al convencionalBernard[deSaint-Affrique],8deventosodelañoIII[27defebrerode1795]).AsistíaconasiduidadalassesionesdelaSociedadPopulardesusección,lasección de Piques. A menudo fue su vocero. El marqués de Sade era unverdadero republicano, admirador de Marat, pero enemigo de la pena demuerte, y tenía ideas políticas propias. Expuso sus teorías en varias de susobras.EnsuIdéesurlemodedelasanctiondes loisseñalaqueélentiendequelaleydebenproponerlalosdiputadosyvotarlaelpueblo,porquehayqueadmitir«paralasancióndelasleyesalapartedelpueblomásmaltratadaporlasuerte,ypuestoqueesaellaaquienla leygolpeaconmásfrecuencia,aella compete, por ende, escoger la ley con que consiente ser golpeada». Suconducta bajo el Terror fue tan humana como benéfica; vuelto sospechoso,sindudaacausadesusdeclamacionescontralapenademuerte,fuedetenidoel6dediciembrede1793,perodevolviósele la libertad,graciasaldiputadoRovère,enoctubrede1794.

DuranteelDirectorio,dejóelmarquésdeocuparsedepolítica.EnsucasadelacallePot-de-Fer-Saint-SuIpice,alaquehabíasemudado,recibíaamediomundo. Una mujer pálida, melancólica y distinguida cumplía el oficio dedueñadecasa.Elmarquéslallamaba,aveces,suJustina,ydecíasequeerahija de un desterrado. El señor de Alméras piensa que esta mujer era la


Constance a la que Justine había sido dedicada. De cualquier manera, secareceporcompletodeinformesacercadeestaamiga.

Enelmesdejuliode1800,elmarquésdioaconocerZoloeestsesdeuxacolytes, novela que provocó un enorme escándalo. En ella reconocíase alPrimer Cónsul (d’Orsec, anagrama de Corse[7]), Josefina (Zoloé), madameTallien (Laureda), madame Visconti (Volsange), Barras (Sabar), Tallien(Fessinot),etcétera.Elmarqueshabíasevistoobligadoasersupropioeditor.Su arresto se decidió el 5 de marzo de 1801; se le detuvo en casa deBertrandet, un editor, a quien debía entregar un manuscrito corregido deJuliette,quesirviódepretextoparaarrestarlo.SeleencerróenSainte-Pélagie,de donde fue trasladado al hospital de Bicêtre, en calidad de loco, yencerrado,porúltimo,enelasilodeCharenton,el27deabrilde1803.Allímurió,a lossetentaycincoañosdeedad,el2dediciembrede1814:habíapasado veintisiete años —catorce de ellos en plena madurez— en onceprisionesdiferentes.

AúnnosehadadounretratoauténticodelmarquésdeSade.Publicóseunmedallón caprichosoproveniente de la coleccióndel señor deLaPorte queencabezabaelMarquésdeSade,deJulesJanin:Laverdadacercadelosdosprocesos criminales del Marqués de Sade, por el bibliófilo Jacob, todoprecedidodelaBibliografíadelasObrasdelMarquésdeSade,París,enloscomercios de novedades, 1833 (fecha falsa, pues el folleto publicóse mástarde),enfoliomayoryen62páginas.

«Otroretrato—diceel señorOctaveUzanne(introduccióna la Idéedesromans)—, en un círculo de demonios, nos presenta a Sade con un rostrojuvenil;esteridículograbadodenuncia(pieprovienedelacoleccióndelseñorH.deParís.Esunretratotanfalsocomolosdemás[8]».

Existeotroretrato,naturalmentefalso.FuehechobajolaRestauraciónpormedio delmedallón del señor de La Porte, al cual se le añadieron algunosfaunos,ungorrodeorate,unmartinetey,alpie,elmarquésensuprisión.

Hasolidodecirsequeen su infancia teníaun rostro tanencantador,quelas señoras volvíanse para mirarlo. Rostro redondo, ojos azules, cabellosrubios y ondeados. Sus movimientos eran perfectamente graciosos, y suarmoniosavozteníaacentosquetocabanelcorazóndelasmujeres.

Algunos autores pretenden que poseía un aspecto afeminado y que fuedesde su infancia un invertido pasivo. No creo que haya pruebas de esteúltimoaserto.

Charles Nodier cuenta, en sus Souvenirs, Episodes et Portraits de laRévolution et de l’Empire, 2 tomos, París, Alphonse Levavasseur editor


Palais-Royal, 1831 (t. II, Les Prisons sous le Consulat, primera parte, LeDépot de la préfecture et le Temple), que lo vio en 1803 (en realidad, estoocurrió en1802, tal cual lo subraya el señor deAlméras).Durmieron en lamismacelda,dondehabíacuatropresos.

«Unodeestosseñoresselevantómuytemprano,puesibaasertrasladadoy se le había anoticiado.Primero, solo advertí en él una gran obesidad queobstaculizaba en mucho sus movimientos y le impedía desplegar hasta elúltimorestodesugraciaysuelegancia,cuyashuellasaunpodíandistinguirseenelconjuntodesusmodales.Susojoscansadosconservaban,empero,noséquébrillantezyfinuraquereanimábansedetantoentanto,comounachispaque muere en la brasa ya exhausta. No era un conspirador, y nadie podíaacusarlodehabertomadoparteenasuntospolíticos.Comosusataquesnuncahabíanse dirigido sino a dos poderes sociales de importancia harto grande,perocuyaestabilidaddependíahastaen lomásmínimode las instruccionessecretasdelapolicía,estoes,lareligiónylamoral,laautoridadacababadeconcederleunaindulgenciasuma.Se leenviabaaorillasde lasbellasaguasde Charenton, relegado bajo preciosas enramadas, para que se evadieracuandoquisiese.AlgunosmesesmástardenosenteramosenlaprisióndequeelseñordeSadeestabaasalvo.

»Notengounaideaclaradeloquehaescrito,aunqueobservésuslibros.Comolosdevolvíantesdehojearlos,nopudeversielcrimensefiltrabapordoquier,decaboarabo.Peroheconservadodeaquellasmonstruosastorpezasunavagaimpresióndeasombroyhorror;hay,sinembargo,ungranproblemadederechopolíticoquedebe situarse juntoal interésbásicode la sociedad,tancruelmenteultrajadaenunaobracuyotítulomismosehavueltoobsceno.Sade es el prototipo de las víctimas extra-judiciales de la alta justicia delConsulado y el Imperio. No se ha sabido de qué manera someter a lostribunales,asusformaspúblicasyasusdebatesespectaculares,undelitoqueofendíademodotalalpudormoraldelasociedadíntegra,queapenaspodíacaracterizárselo sin peligro, y cabe a la verdad decir que explorar losmaterialesdeesashorrorosasactuacioneseramásrepugnantequeexplorarelharapo sanguinolento o el colgajo de carne magullada que ponen aldescubiertounasesinato.Fueuncuerponojudicial—elConsejodeEstado,creo—quien pronunció contra el acusado la pena de cadena perpetua, y laarbitrariedad no perdió la ocasión de basarse, como diríase hoy, en elprecedentearbitrario…

»…Hedichoqueelprisioneroapenaspasóantemisojos.Sólorecuerdoqueeracortéshastalaobsequiosidadyafablehastalaunción,yquehablaba


respetuosamentedetodocuantounorespeta».También Ange Pitou habría visto al marqués por la misma época. El

retrato que traza de él parece bastante verídico. En efecto, siéntese que enPitou se manifiesta por el marqués de Sade cierta simpatía, que el cantorrealistanohabríaexperimentadoporunhombrealquenohubieraconocido,alquetodoelmundodenigrabayalquetambiénPitou,paraponersealapardel mundo, creyóse obligado a presentar como un monstruo, en el quedescubre,noobstante,algunosrasgosdebondad.

EsteeselrelatodeAngePitou[9]:«DurantelosdieciochomesesquepaséenSainte-Pélagie,en1802y1803,

aguardandolaordendemiindulto,estuveenelmismopasilloqueelfamosomarquésdeSade,autordelaobramásexecrablequejamáshayainventadolaperversidadhumana.Estemiserableestabatansignadoporlalepradelosmásinconcebibles crímenes, que la autoridad habíalo rebajado más allá delsuplicio y hasta más allá de la bestia, para ubicarlo en la nómina de losmaníacos;lajusticianodeseabaensuciarsusarchivosconelnombredeaquelser,niqueríaqueelverdugo,almatarlo, leconcediera lacelebridaddequetanávidoestaba,ylorelegóaunrincóndelacárcel,dandopermisoparaquecualquierdetenidoladesembarazaradeaquellacarga.

»Laambicióndecelebridadliterariafueelprincipiodeladepravacióndeaquel hombre, que no eramalo de nacimiento.Comono podía remontar elvuelo al nivel de los escritores morales de primer orden, había resueltoentreabrirel abismode la iniquidadyprecipitarseenél, a finde reaparecerataviadoconlasalasdelgeniodelmaleinmortalizarseconlaasfixiadetodavirtud y la divinización pública de todos los vicios. No obstante, aún seadvertían en él rasgos de cierta virtud, como la bondad. Aquel hombre seestremecía ante la idea de la muerte y sufría un síncope cuando veía suscanas. A veces lloraba y exclamaba, en un principio de arrepentimientoinconcluso: ¿Por qué seré tan horrendo? ¿Pero par qué el crimen es tanencantador? ¡Puesto que me inmortaliza, hay que hacer que reine en elmundo!

»Aquel hombre tenía fortuna y nada le faltaba. A veces entraba en micuarto, y al encontrarme sonriendo, cantando y siempre de buen humor,comiendoagustoysinnostalgiamipedazodepannegroomisopadepreso,enrojecíaseledeiraelrostro:¿Acasosoisfeliz?’,decía.‘Sí,señor.’‘Feliz…’‘Sí, señor.’Yome ponía unamano sobre el corazón y dando un brinco ledecía: ‘Nada tengo aquí que me pese. Yo soy un milord, señor marqués.Fijaos:llevoencajesenmicorbataymipañuelo;mispuñosdepuntonome


hancostadomuycaro,yhedellevar,envezdebordados,festonesalamoda,o he de poner franjas amis vestidos.’ ‘Estáis loco, señor Pitou.’ ‘Sí, señormarqués;peroenlamiseriaheencontradolapazdelcorazón.’Acercábaseamimesayproseguíamoslaconversación:‘¿Quéestáisleyendo?’‘LaBiblia.’‘Tobías es un buen hombre, pero el tal Job sólo cuenta cuentos’. ‘Cuentos,señor, que deben ser realidades para vos y para mí.’ ‘¿Qué? ¿Realidades,señor?¿Creéisenesasquimerasyaúnpodéisreíros?Ambosestamoslocos,señormarqués.Vos,porquetenéisvuestrasquimeras;yo,porquecreoenmisrealidadesysinembargomerío.’

»TaleraelhombrequeacabademorirenCharenton…Ahoramesientolibre…»

TambiénhayunamencióndelmarquésdeSadeenunaobra[10]deP.-F.-T.-J.Giraud.Estanotaconfirmaloqueyasesabíaacercadelatenacidad,delavoluntad,de la indomableenergíadelmarqués:«DeSade,elabominableautor de la más horrible de las novelas, paso varios años en Bicêtre,Charenton y Sainte-Pélagie. Sostenía de modo incansable que él no habíacompuesto la infernal J…; peroM. de G., joven autor al que atacaba confrecuencia,hubodoprobárselodeestamanera:ConfesáisqueLoscrímenesdelamor,queesunaobracasimoral,llevavuestronombre;altítuloañadís:“PorelautordeAlineyValcour”,yenelprólogodeestaúltimaproducción,peor aun que J…, os declaráis autor de aquella obra infame. Debéisresignaros.

»Considerada dentro de las relaciones fisiológicas, la cabeza de aquelpintordelcrimenpuedepasarporunade lasmásextrañasmonstruosidadesquejamáshayaproducidolanaturaleza.Asegúrasequeélmismollevóacaboel ensayode varios de los desarreglos que describió con espantosa energía.Estabapreñadodehorrores,ysuodiosafecundidad le imponía lanecesidadde parirlos hasta en las prisiones con que pretendióse ahogar su genioinfernal. Algunos inspectores de la policía tenían la misión de visitar amenudo los sitios donde se alojaba y secuestrar todos los escritos queencontraranyqueélsolíaesconderafindehacermásdifícillabúsqueda.ElseñorV…,frecuentementeencargadodecumpliresasvisitas,lesdijoavariaspersonasque,apesardelhielodelaedad,aúnsurgían,atravésdelfuegodeaquella imaginación verdaderamente volcánica, algunas producciones másabominablesaúnquelasquesedieronapublicidad.

»Esposibleque lascestasparapapelesde laoficinade laprefecturadepolicía encargada de las costumbres sirvan de catacumbas a aquellos hijos


infames de una depravación que no puede calificarse, pero también es dedesearqueéstosvuelvanalanadadelaquenuncadebieronsalir».

El doctor Cabanes (Chronique médicale del 15 de diciembre de 1902),después de haber deplorado que no pueda conocerse una imagen real delmarquésdeSade, agrega: «Creemos estar al corriente, sin embargo, dequeexiste una —una deliciosa miniatura—, que se halla en posesión de uncoleccionista erudito, el cual —apresurémonos a decirlo— no ha dedesprendersefácilmentedeellaparaquelareproduzcan».

En cuanto a Restif de La Bretonne, que conocía bien las obras delmarqués de Sade —las impresas e inclusive las manuscritas— y que sepreocupabaporellas,nuncavolvióaencontrarlo.«Esunhombrede largayblancabarba—diceenMonsieurNicolas—alquesesacódelaBastillaparallevarlo en andas». Sabido es que el 14 de julio elmarqués de Sade ya noestabaenlaBastilla.

Desdesujuventudseentregóalasmásdiversaslecturas.Leíatodotipodelibros,peropreferíalasobrasdefilosofíaehistoriay,sobretodo,losrelatosde viajeros, que le daban información sobre las costumbres de los puebloslejanos.Era, también,ungranobservador.Eraunbuenmúsico,danzabademanera perfecta, montaba muy bien a caballo, en esgrima era de primeracategoría y hasta se ocupó de escultura. Amaba sobremanera la pintura ypasabahorasyhorasen lasgaleríasdearte.Amenudose leveíaen lasdelLouvre. Sus conocimientos eran amplios en todas las materias. Sabía elitaliano,elprovenzal(llamábaseasímismoeltrovadorprovenzalycompusopoemas provenzales) y el alemán. Dio innumerables pruebas de su valor.Amaba, por sobre todo, la libertad. Sus actos, su sistema filosófico, todoatestiguasuamoracendradoporlalibertad,delaquedurantetantotiemposeleprivóenelcursodeloquesucriadoCarteronllamabasu«perravida».EsteCarteronnoshacesaber,encartasdirigidasasuamoqueseconservanenlaBiblioteca del Arsenal, que elmarqués de Sade fumaba en pipa «como uncorsario»yquecomía«porcuatro».Loslargosencarcelamientosdelmarquésterminaron por agriar su carácter, que, aunque bien compuesto, eraautoritario. Se poseen no pocos testimonios de sus enojos en la Bastilla,BicêtreyCharenton.

Legustabalabuenavidaysuscomodidades,yseríainútilinsistirsobresuconstitución voluptuosa. Bastantes pruebas de su humanidad dio bajo elTerror para que pueda afirmarse que era más cruel que lo que darían aentender algunos de sus actos—agrandados y desnaturalizados— y que loqueparececuandoseleensusobras.Sesabequenuncafueloconimaníaco.


Los relatos de Jules Janin y la anécdota que narra Victorien Sardou, querepresenta almarqués deSadehaciéndose llevar rosas aBicêtre ymojandoéstasconelcienohediondodeunarroyuelo(Chroniquemédicaledel15dediciembrede1902),aparecencomootrastantasleyendas,quequizátenganunfondo de verdad, pero que han sido transformadas a gusto y paladar por laimaginacióndeaquellosque,alleerJustineynocomprendersusentidonisualcance,nopudieron imaginaralautordiferentedeun locoahítodemaníascriminales y asquerosas. La policía del Consulado y del Imperio fueron engran medida, por haber encerrado al marqués en Bicêtre y luego enCharenton,causadetaleschismesydelacreenciaenlapresuntalocuradeunhombre al que sus desgracias habrían bastado para volverse loco de habertenido la mínima disposición para ello. Las Notes historiques de Marc-AntoineBaudot,antiguodiputadodelaAsambleaLegislativa,publicadasporlaseñoradeEdgarQuinet,mencionanaSadeenestos términos:«EsteeselautordevariasobrasdeunamonstruosaobscenidadyBeunamoraldiabólica.Era, sin discusión, un hombre teóricamente perverso. Pero como en fin decuentas no estaba loco, habría que juzgarlo por sus obras. Hay en ellasalgunosgérmenesdedepravación,perono locura;semejante trabajosuponeuncerebrobienequilibrado.Perolacomposiciónmismadesusobrasexigiódemasiada investigación en la literatura antigua y moderna y tuvo porfinalidad demostrar que las grandes depravaciones habían sido autorizadaspor los griegos y los romanos. Este tipo de investigación no eramoral, sinduda, pero necesitábanse una razón y un razonamiento para ejecutarlo;necesitábaseuna razón justaparacumplir esa investigación,yél lapusoenacciónenformadenovelas,yestablecióconhechosunaespeciededoctrinaydesistema…»

Elúltimopárrafodesutestamento,publicadoenLeLivre,deJulesJanin(París,1870),muestraa lasclarasel legítimoorgullo, ladignidadyelbuensentidodelmarquésdeSade,quien,por lodemás,diodeellomuchosotrostestimonios: «Me niego a que mi cuerpo sea abierto, cualquiera fuere elpretexto. Pido con la más viva insistencia que sea conservado durantecuarentayochohorasenlacámaradondehedefallecer,dentrodeunataúdde madera que ha de clavarse sólo al cabo de las cuarenta y ocho horasprescritasmásarriba,alaexpiracióndelascualesseráclavadodichoataúd.Durante este intervalo, se enviará un expreso al señor Lenormand,comerciante en maderas, boulevard de l’Égalité, n.º 101, en Versalles,rogándolequevengaenpersonaacompañadodeunacarreta(sic),abuscarmicuerpo,paraqueseallevado,bajosuvigilancia,albosquedemitierradela


Malmaison, comuna de Maneé, cerca de Épernon, donde quiero que se lecoloque,sinningúntipodeceremonia,enelprimermontecilloespesoqueseencuentraaladerechadedichobosque,entrandoenélporelladodelantiguocastillo y por la gran alameda que lo divide.Mi fosa ha de cavarse en esemonte, por el arrendatario de la Malmaison, bajo la inspección del señorLenormand, quien sólo dejará mi cuerpo después de haberlo colocado endicha fosa; podrá hacerse acompañar en esta ceremonia, si lo desea, deaquellosparienteso amigosmíosque, sin especie algunade aparato, hayantenido a bien dispensarme esta últimamuestra de afecto. La fosa, una vezcubierta,serásembradadebellotas,afindeque,porconsecuencia,hallándoseelterrenodedichafosaotravezguarnecido,yhallándoseelmontetanespesocomoantes loestaba, lashuellasdemi tumbadesaparezcande lasuperficiedelatierra,comomejactodequemimemoriahadeborrarsedelamentedeloshombres.DadoenCharenton-Saint-Maurice,enestadodecorduraysalud,el30deenerode1806.Firmado.D.A.F.Sade».

«Quienescribióesapáginadetanterribleamargura—diceelseñorHenrid’Alméras—; quien así pedía desaparecer íntegro, en cuerpo y alma, en elolvidoylanada,ciertamentenoera,desdecualquierpuntodevistaqueselojuzgue,unhombrecomún».

Noeraunhombrecomún.Cometiógrandeserrores,sobretodoparaconsumujer; pero es que no la amaba: sumatrimonio fue, en algunamedida,forzado, y el amor no se gobierna. No estaba loco, a no ser que se piensecomoélmismolodijoenunacomedia:

Todosloshombressonlocos;paranoverlohabríaqueencerrarseyromperelespejo.

También dijo, en un dístico-epígrafe que estaría en su lugar comoepifonemadesusobras:

Nohasdesercriminalporhacerlapinturadelaextrañaaficiónqueinspiralanatura.

Aun cuando se jactaba de que desaparecería de la memoria de loshombres, el marqués esperaba que antes de ello sería vengado «por laposteridad».

Duranteun siglo la crítica lo ha tratado condemasiada ligerezay se haocupado,antesquedelasideascontenidasensusobras,deinventaranécdotasquedesnaturalizansuvidaysucarácter.Porloqueatañeasuvida,eldoctor


EugenDuehren ha dicho, y con razón: «Sade, como individuo, sólo puedeesclarecersesiseleexaminacomofenómenohistórico».

Por lo que hace a sus obras, el señor Anatole France ha escrito condesdén:«NohayparaquéconsideraruntextodelmarquésdeSadecomosifuera un texto de Pascal». Algunos espíritus libres han pensado que eldesprecioyelterrorqueinspiranlasobrasdelmarquésdeSadeeran,quizás,injustificados.Yaen1882,enVirilités (A.Lemerre),ÉmileChevéconcedíaciertopoderyciertagrandezaaloslibrosdelmarquésdeSade:

Marqués,grandeestulibro,ynadieenelfuturocaeránuncatanbajoenlainfamia;despuésdeti,nuncanadiepodráreunir,enunramoigual,todoslosvenenosdelalma…Tú,porlomenos,fuistegrandeentuobscenidad.Violenciayparricidio,incestoybandidajechorreandetupluma,ynuestrahumanidadsientequerugeensucostadotuantropófagamusa…

En Alemania, donde se dice que Nietzsche no desdeñó asimilar —él,filósofolírico—lasenérgicasideasdelmarquéssistemático,eldoctorEugenDuehren se ha entregado, con hermosa valentía, a la tarea de esclarecer lavidadeSadeydaraconocersusescritos.Dice:«El2de juniode1740vionaceraunodeloshombresmásnotablesdelsigloXVIII,digamos,inclusive,de la humanidad moderna en general. Las obras del marqués de Sadeconstituyen un objeto de la historia y de la civilización tanto como de lacienciamédica.Estehombreextrañonoshainspirado,desdeelcomienzo,uninterésmuy vivo. Hemos procurado comprenderlo para poder explicarlo, yadquirimosmuyluegolaconviccióndeque,delmismomodo,elmédicosólopodría extraer de la historia y de la civilización las informaciones másimportantesdesemejantecaso».

Ypocodespués:«Quedaaúnotropuntodevista,quehacedelasobrasdelmarquésdeSade,paraelhistoriadorqueseocupadelacivilización,paraelmédico,eljurisconsulto,eleconomistayelmoralista,unverdaderopozodecienciaydenocionesnuevas.Estasobrassoninstructivas,sobretodo,porelhechomismo de que nosmuestran todo lo que en la vida se encuentra eníntimavinculaciónconelinstintosexual,que,comoloreconocióelmarquésde Sade con innegable perspicacia, influye sobre la casi totalidad de lasrelaciones humanas de una manera u otra. Todo investigador que deseedeterminarlaimportanciasociológicadelamordebeleerlasobrasprincipales


delmarquésdeSade.Noesdesdeelniveldelhambre,sinoporencima,desdedondeelamorpresideelmovimientodeluniverso».

L’amor,cheamovedSoleeTaltrestelle,

exclamabaDantealfinaldelaDivinaComedia.

El doctor Jacobus X ha dicho que el doctor Duehren es un galófobo,porque éste ve en los acontecimientos actuales de la política francesa unacuerdoprofundoconlasdoctrinasdelmarquésdeSade.Esteacuerdoparece,enefecto,muyprofundoyprogresivo.NonosasombremosdeverenSadeunpartidario de la República. Aquel que hacia 1785 podía comenzar de estaforma uno de sus cuentos: «En el tiempo en que los señores vivíandespóticamenteen sus tierras; enaquellos tiemposgloriososenqueFranciacontabaensuámbitoconunamultituddesoberanosen lugarde treintamilesclavos arrastrándose ante uno solo[11]», debía, al hacer abandono de losesclavos monárquicos, dirigirse sin pena hacia los reyes republicanos, ydesearunaRepúblicadelibertadsinigualdadnifraternidad…

Innumerables escritores, filósofos, ecónomos, naturalistas y sociólogos,desdeLamarckhastaSpencer,sehanencontradoconelmarquésdeSade,ymuchasdelasideasdeéste,queensuépocaespantaronydesconcertaronlosespíritus, sonaúndel todonuevas.«Talvez sehallequenuestras ideas sonalgofuertes—escribía—;¿yqué?¿Acasonohemosconquistadoelderechodedecir cualquier cosa?»Parecequeha llegado la horade estas ideas, quemaduraron en la atmósfera infame de los infiernos bibliotecarios, y aquelhombrequepareciónocontarparanadadurantetodoelsigloXIXbienpodríadominarelsigloXX.

El marqués de Sade, el espíritumás libre que hasta hoy haya existido,teníaacercadelamujeralgunasideasparticulares,puesqueríaquefuesetanlibrecomoelhombre.Esasideas,quealgúndíahandevencer,dieronorigena una doble novela: Justine y Juliette. No por azar el marqués prefirióheroínas y no héroes. Justine es la antigua mujer, avasallada, miserable ymenosquehumana;Juliette,porelcontrario,representalamujernuevaqueélya vera, un ser del que aún no se tiene idea, que se desprende de lahumanidad,quehadeteneralasyrenovaráeluniverso.

El lector que aborda esas novelas sólo suele observar que su forma esasquerosa,yelanálisisquedamosenseguidanopuede,pordesgracia,revelarsu espíritu.Conviene agregar, puesto que es imposible dar el retrato de los


personajes,queelmarquésdeSadepensabaquehay«unaextremaconexiónentrelomoralylofísico».

Justine y Juliette son hijas de un rico banquero parisiense. Fueroneducadas hasta los 14 y 15 años en un célebre convento de París.Algunosacontecimientos imprevistos—la bancarrota de su padre y sumuerte,muyprontoseguidadeladesumadre—modificanporcompletoeldestinodelaschiquillas.Debendejarelconventoysubvenirellasmismasalasnecesidadesde su vida. Juliette, viva, despreocupada, voluntariosa, de una bellezainsolente, se siente feliz con su libertad. La menor, Justine, sencilla,melancólicaydulce,sientetodoelpesodesudesventura.Juliette,sabiéndosehermosa,tratamuyprontodesacarpartidodesubelleza.Justineesvirtuosayquiereseguirsiéndolo.Seseparan.Justinesedirigealencuentrodealgunosamigosdesufamilia,peroéstoslarechazan.Uncuraprocuraseducirla.Ellaterminaporemplearseenlodeunobesocomerciante,elseñorDubourg,quegusta de hacer llorar a los niños. Ella no le oculta su asombro y surepugnanciacuandoélleexponesuslujuriosasteorías.Ellaseresiste,yéllaecha. Entretanto, una tal madame Desroches, en cuya casa Justine se haalojado,lerobatodoloquetiene.Justineseencuentraamerceddeestamujer,que la relaciona con la señora Delmonse, una especie de semimundanabastanteelegantequelehaceelelogiodelosencantosdelaprostitución.SetratadeprostituiraJustine,yla llevadevueltaa lodelviejoDubourg.Ellaaúnseresiste,perodespuésdealgunasaventuraslamentables,Justine,apesardesuinocencia,terminaporiralacárcel.AllíconoceaunatalDubois,unapillaquehacometidotodaslasfechoríasimaginables.Ambassoncondenadasamuerte. LaDubois incendia la prisión; se salvan y van a unirse con unabanda de bribones, los más infames que puedan encontrarse. Justine lograsalvarse con Saint-Florent, un comerciante a quien ella ha liberado de lasmanos de los bandidos y que se dice tío suyo. Él la viola; viéndoladesvanecida,laabandona.Cuandovuelveensí,Justineconoceaunjoven,elseñor deBressac, que se entrega a ciertas diversiones contra natura con sulacayo.Lehacenunanticipoyterminanporllevarlaalodelavirtuosaseñorade Bressac, quien, apiadada de la suerte de Justine, quiere conducirla deregresoaParísyocuparsedesurehabilitación.Pordesgracia,laDelmonsesehaidoaAmérica,yelcasonopuedeserpuestoenclaro.Bressac,entretanto,se entrega a unas orgías espantosas; arroja una mancha contra su madre yhastaquiereforzaraJustineparaquelamate.JustinesesalvaenelburgodeSaint-Marcel,cercanoaParís,yentraencasadeuncirujanollamadoRodin,quienmantiene,consuhermanaCélestine,unaescuelamixtaenlaquesólo


seadmitenniñosdenotablebellezaquenotenganmenosdedoceañosnimásde diecisiete y en número de ciento para cada sexo. Rodin enseña a losmuchachos y Célestine a las niñas. Justine se vincula con Rosalie, hija deRodin. Rodin no sólo comete incestos; además se entrega, con su colegaRambeau, a ciertasoperacionesquirúrgicas, tanaudacescomocriminales, alasquetambiénsometenaladesventuradaJustine,quienescapadelamuertecasi por milagro y se dirige a Sens. Sentada al crepúsculo al borde de unestanque,oyequealgocaealagua;vequeesunachiquillaylasalva;peroelasesinovuelveaarrojara lacriaturayse llevaaJustineasucastillo.Esunantialcoholistayvegetarianoquetienelamaníadedejarencintaalasmujeresydeveracadaunadeellassólounavez.SellamadeBandoleytieneideasbastantecuriosasacercadelaconcepción.Asíescomodespuésdelacópulasuspendealasmujeresconlacabezaabajo,durantenuevedías,afindeestarbiensegurodequelashafecundado.JustineesarrancadadelasmanosdedeBandoleporelhermanodelaDubois,elbandidoCorazóndeHierro.Luego,Justine entra enuna abadíadebenedictinos en laque campea el satanismo.Hayallí serrallosdeniñosdeambossexos.El fraileJérômerelata todas lasignominiasdesulargavida,ahítademuerteseincestos.Describelospaísesque ha visitado: Alemania, Italia, Túnez,Marsella, etcétera. Justine deja elclaustro. Se encuentra con Dorothée d’Esterval, mujer de un posaderocriminalquetieneunahosteríaaisladaenlaqueasesinaalosviajerosqueporallí se aventuran.Dorothée tienemiedo. Suplica a Justine que se vaya conella. Justine la sigue a la posada en la que tantos crímenes se cometen.ApareceBressac:es,enefecto,parienteded’Esterval.TodossereúnenenlodelcondedeGermande,queesparientedeellos.Esteúltimohaadquiridoladetestable costumbre de martirizar a su mujer, cuya belleza es admirable.Cadacuatrodíaslesaca«dospaletasdesangre».PocodespuésJustinesufreunaseriedeaventurasmuydifícilesde resumir,que transcurrenen lode lafamiliaVemeuil,enlodelosjesuitasyenmediodedepravadoseinvertidosdetodotipo.JustineencuentraluegoaRoland,fabricantedemonedafalsa,ytermina por ser encerrada en la prisión de Grenoble. Es salvada por unabogadodel foro local,M.S…En la posada encuentra a laDubois, que laconduce a la casa de campo del arzobispo de Grenoble, en la que hay ungabinete de vidrio que puede transformarse en una espantosa cámara detorturas,dondeelarzobispohacedecapitaralasmujeresdespuésdehaberlasultrajadomiserablemente.

«Cuandolasmujeresentraronconelpreladoencontraronenellocalaunabate de cuarenta y cinco años, gordo, de rostro odioso y de gigantesca


contextura, que tendido en un canapé leía La Philosophie dans leboudoir[12]».

Justine se escapa. Le ocurren una serie de aventuras espantosas. Laencarcelandenuevo,yhelaotravezcondenadaamuerte.Se fuga,vagademodo lamentable y termina por encontrar a una linda dama a la queacompañancuatroseñores.EsJuliette,quienrecibetiernamenteasuhermanayleelogialavidacriminal:«Yoseguílasendadelvicio,queridita,yenellanoencontrénadamásquerosas».

Esta es la Justine a la que el marqués de Sade siempre negó conprodigiosatenacidad.Susrazonestenía,asabiendasdequeellonolequitaríagloria,mientrasqueunaconfesiónencontrariohabríajustificadoalosojosdesuscontemporáneostodaslasrepresaliasque,entalcaso,nohabríandejadode ejercer contra él.De aquella negación se posee, inclusive, un testimonioimpreso.EslarespuestaaVilleterque,quienhabíacriticadoduramente,enunfolletín, Les Crimes de T amour, y había reprochado al marqués lacomposicióndeJustine.SadehizoimprimirrápidamenteunfolletotituladoElautorde los«Crímenesdelamor»,aVilleterque, foliculario, ynunca autoralgunohaprotestadocontantaenergíacontrasupropiaobra.

Perotengoantemivistaelmanuscritooriginal,todavíasinseñalar,delaprimeraversióndeJustine,elprimerrayo,elprimerborradordeesaobracontodas sus enmiendas. El comienzo está en la página 69 de un cuadernotituladocuadernonoveno,quecontieneotrosborradoresdelmarqués.Laobraprosigue en otros tres cuadernos, titulados, respectivamente, Cuadernodécimo, cuaderno undécimo y cuaderno duodécimo, y termina en eldecimotercero.Justinecomprende,porconsiguiente,cincocuadernos.

ElmarquésdeSadetitulóprimerosuobraLesInfortunesdelavertu[Losinfortuniosdelavirtud.N.delT.].Ya,aldorsodelfolio451delmanuscritoqueseconservaenlaBibliotecaNacional,habíaescritoalmargenestanota,queesunaindicacióndelaprimeraideaqueseleocurriódeescribirJustine:«AlartículoacercadelasnovelasunamosLasdesventurasdelavirtud,obradeungustocompletamentenuevo.Elvicio triunfadelprincipioal fin,y lavirtudsearrastraenlahumillación.Eldesenlacedebedevolverlealavirtudtodoelbrilloqueleesdebidoyhacerlatanhermosa(sic)comodeseable.Nohabrá lectorque,alconcluir la lectura,dejedeaborrecerel falso triunfodelcrimenydequererlashumillacionesydesgraciasqueasaltanalavirtud».

A continuación del título, el marqués de Sade indica: «19.º cuento»,señalandodetalmodoquerenunciaasuprimeraideadeescribirunanovelaconesetema.


Ahora sóloquierehaceruncuento,que sindudaestarácomprendidoenlos Contes et Fabliaux du XVIIIº siècle, par un troubadour provençal(manuscrito de la Biblioteca Nacional, folio 450 al dorso y 451). Con lamayor parte de estos cuentos se formaron Les Crimes de T amour. Noobstante,LesInfortunesdelavertunoformapartedelaenumeraciónqueelmarqués de Sade hizo de losContes et Fabliaux, que, en el momento denumerarlos,nohabíaescritoaún,sinoapenasimaginado.Poraquellaépoca,el marqués de Sade ya tenía la idea de escribir una novela. Habiendorenunciado a ello, adelantó el final de su cuento en la tapa del cuadernoduodécimo(enrealidad,elcuarto):«FinaldelasDesventurasdelavirtud».

Enlatapadelcuadernonovenoseñalóesto:«ElcuadernodestinadoalasDesventurasdelavirtudtiene8cuadernillosen192páginas,yelfolletotiene175páginas;porlotanto,elcuadernotiene17páginasmásqueelfolleto,locual no es demasiado para los aumentos proyectados» (las cuatro últimaspalabrasfuerontachadasporelmarqués).Setratadelcuadernodestinadoalaimpresión,enelqueelmarquésdeseabacopiarsucuento.Elfolletotiene,enrealidad, 179 páginas, más 6 hojas de tapas. Al final de su manuscrito, elmarquésdeSadeseñalabaenunanota:«Concluidoalcabodequincedías,8dejuliode1784».Porconsiguiente,habríacomenzadoaescribirloel23o24dejunio.

JulietteouLesProspéritésduvice,continuacióndeJustine,contrastademodoperfectoconéstaúltima.

Al salir del convento con su hermana, Juliette entra en casa de unaalcahuetaquelepresentaauntalDorval,«elmásgrandeladróndeParís».Élle presenta a dos alemanes para que los desplume.En seguida encuentra alperversoNoirceuil, que ha causado la bancarrota del padre de ella y se haenriquecido despojando a un gran número de familias. Éste le presenta aSaint-Fond, ministro de Estado, quien, a pesar de ciertas reticencias, leprocura losmediosparaquesatisfagasudesenfrenadogustoporel lujo.Lapone al frente del departamento de venenos. Recomienzan losenvenenamientospolíticos,mezcladoscontorturasvariadas,queseleshacensufriralasvíctimasdelgobierno.

LadyClairwill,unainglesaamigadeJuliette,hacequeadmitanaéstaenlaSociedadde losamigosdelcrimen,de laque formaparteSaint-Fond.ElministrohapreparadounproyectodedespoblacióndeFrancia;locomunicaaJulietteyéstanopuedereprimirunmovimientodesorpresayhorror.

Saint-Fond lo advierte.Ella comprende que su vida está amenazada. SesalvaenAngers,enlodeunaalcahuetadeínfimacategoría.Allíencuentraa


unricogentilhombre,conelquesecasayalqueenvenena.Enseguidapartepara Italia; recorreallí lasgrandesciudadesy seprostituyepordoquierconpersonajes de alto rango. Se asocia con un caballero de industria llamadoSbrigani.VanaFlorenciayaquísequedandurantealgúntiempo.JulietteesadmitidaenlaCorte,aligualqueentodaslasciudadespordondehapasado.Nohedeinsistirentodaslasescenascriminalesquetranscurrenalolargodeestanovela.Laantropofagiaocupaenellaciertolugar.EnRoma,Julietteesrecibida por el papa Pío VII. Ella le enumera por orden cronológico loscrímenesdelpasado.Elpapapretendeinterrumpirla.«¡Cállate,viejomono!»,le ordena Juliette, y Pío VII termina por exclamar: «¡Oh, Juliette, ya mehabían dicho que eras grande de alma, pero no creí que lo fueras tanto!Semejante grado de elevación de ideas resulta extremadamente raro en unamujer».

Luego, Juliette va a Nápoles. Durante el camino le ocurren nuevasaventurasconunosbandidos,entreloscualesreencuentraaladyClairwill.EnNápoles, el rey Fernando I recibe a Juliette con grandes atenciones. HayalgunasdescripcionesdeHerculano,Pompeya,etcétera.Con lacomplicidaddelareinaMaría-Carolina,Julietteterminaporrobarlevariosmillonesalreyde Nápoles. Como la operación tiene éxito, Juliette denuncia a la reina yretomaelcaminodeFrancia.

«Estas ruines invenciones —dice Alcide Bonneau— muestran que elmarqués de Sade se vanagloriaba de conocer los secretos de alcoba de losmonarcas italianos, de losqueno sabíaunápice; las intrigasde la reinadeNápoles y de sus favoritos eran, sin embargo, bien públicas. Ni la másdesenfrenadade las imaginacioneshaquedadotanporabajode lahistoria».En efecto, la historia misma se ha encargado de absolver los relatosfilosóficosdelmarquésdeSade,quien,enJuliette,nospaseanosóloporlascortes italianas, sino también por las cortes del norte, en Estocolmo, SanPetersburgo,etcétera.

EldoctorDuehrenpublicó en1904unmanuscritodelmarquésdeSadequeconteníaunadesusmásaudacesobras.Trátasede las120JournéesdeSodomeoul’Écoledulibertinage[120JornadasdeSodoma,olaescueladelibertinaje], manuscrito que se le requisó al marqués en la Bastilla y cuyadesaparición lamentó él muy vivamente. Sin duda, de esta Teoría dellibertinaje es de la que habla Restif de La Bretonne enMonsieur Nicolas,peroélindudablementenuncalavio,confundiéndolaconelproyectodecasapública que Sade había elaborado y que, en efecto, pudo aparentar queguardabaciertasanalogíasconelPornographedeRestif,deacuerdoconlos


alegatos de éste: «Allí es donde el monstruoso autor propone, en unaimitacióndelPornographe,elestablecimientodeunsitiodedepravación.Yohabía trabajadopordetener ladegradaciónde lanaturaleza; la finalidaddelinfamedisecadorenvivo,alparodiarunaobrademi juventud,consistióenexageraralextremoaquellaodiosa,aquellainfamedegradación…»

Elmanuscrito de las120 Journées de Sodome fue descrito en 1877porPisanusFraxi(Indexlibrorumprohibitorum,Londres,1877),nodevisu,sinosegúnunadescripciónquelehabíantransmitido.

ElmanuscritohabríasidohalladoenelcuartoqueocupabaelmarquésdeSadeenlaBastilla,porArnouxSaint-Maximin,quienloentregóalabuelodelmarqués de Villeneuve-Trans, en cuya familia el manuscrito permaneciódurante tres generaciones. El doctor Duehren hizo que se le vendiera muycaro, por intermedio de un librero Parísiense, a un aficionado alemán. Elmanuscrito está formadodehojasdeonce centímetros, encoladas entre sí yformandounafajade12,10m.delargo.Estáescritodeamboslados,conletracasimicroscópica. El último poseedor delmanuscrito lo tenía guardado enunacajitade forma fálica.Fueescrito en laBastilla, en treintay sietedías,noche tras noche, entre las 7 y las 10, y terminado el 27 de noviembre de1785.

ParaeldoctorDuehren,estelibroescapital,nosólodentrodelaobradelmarquésdeSade,sinohastaenlahistoriadelahumanidad.Hállaseenélunaclasificaciónrigurosamentecientíficadetodaslaspasionesensusrelacionesconelinstintosexual.ElmarquésdeSade,escritor,condensóenéltodassusteorías nuevas y creó, cien años antes que el doctor Krafft-Ebing, lapsicopatíasexual.

Cuandoescribíaestelibroacercade

laextrañaaficiónqueinspiranatura

el marqués de Sade tenía conciencia de su novedad y de nuestros […][13]importancia: «Aquel que pudiera fijar —dijo— y detallar estos extravíosrealizaría,quizá,unodelostrabajosmáshermososacercadelascostumbres,y tal vez uno de los más interesantes». Y poco después, al insistir en elaspectosistemáticoycientíficodelaobra,agrega:«Fíjatequetodoslosgoceshonradosoprescritosporesabestiade laquehablassinconocerya laquellamasNaturaleza, todos esosgoces, digo, serán expresamente excluidosdeestacolección».

AfinesdelreinadodeLuisXIV,pocoantesdelcomienzodelaRegencia,en momentos en que el pueblo francés se encontraba empobrecido por las


diferentes guerras del Rey Sol, unos pocos vampiros habían succionado lasangredelanación,enriqueciéndoseconlamiseriageneral;cuatropersonajesde esta especie imaginaron la «singular parte de depravación» cuyaexposiciónformaelcontenidodellibro.

El duque de Blangis y su hermano, el arzobispo de…, establecen antetodounplan,enelqueincluyenal infameDurcetyalpresidenteCurval.Afindeestarmejorligadosentresí,enprimerlugarcadaunodeellossecasacon la hija del otro, hacen causa común y destinan de manera anual dosmillones para sus placeres. Enganchan a cuatro entregadoras para elreclutamientodelasmuchachasycuatroalcahuetesparaeldelosmuchachos,ytodoslosmesesdancuatrocenasgalantesencasasdecitadecuatrobarriosdiferentes de París. La primera cena está consagrada a las voluptuosidadessocráticas. Dieciséis muchachos, de veinte a treinta años, son empleadoscomoactivos, y dieciséis, de doce a dieciocho años, comopasivos, en esas«orgíasmasculinas en las que se practicaba todo aquellomás lujurioso quejamás inventaron Sodoma yGomorra». La segunda cena está consagrada a«las niñas de buen tono»; hay doce de ellas. La tercera cena reúne a lasmuchachasmássinvergüenzasyrepulsivasdelaciudad;uncentenardeellas.A la cuarta cena se atrae a veinte niñas vírgenes de siete a quince años.Además,todoslosviernestienelugarun«secreto»,alqueasistencuatroniñasraptadasasuspadresylascuatromujeresdenuestrosdepravados.Cadaunade las cenas cuesta diez mil francos, y, según se presume, se sirven conprofusión los frutosmásrarosparacadaestacióno,por logeneral,aquellosque nunca se ven, y vinos de todos los países. En seguida entramos en elrelatopropiamentedicho,queempiezaporlapinturadeloscuatrolibertinos.Estapinturanoesembellecidaconcoloresmentirosos; todossusrasgossonnaturales.

Ante todo, el autor traza el retrato del duque de Blangis y nos pone alcorrientedesuexistencia.Dueñoalosdieciochoañosdeunaenormefortuna,ha aumentado estamerced a un gran número de estafas y crímenes. Poseetodaslaspasiones,todoslosvicios;sucorazóneselmásduroquehaya.Hacometidotodosloscrímenes,todaslasinfamias.Hayquesercompletamentemaloyno«virtuosoenelcrimenycriminalenlavirtud».Elvicioesparaéllafuentedelas«másdeliciosasvoluptuosidades».Esdeopiniónquelarazóndelmás fuerte es siempre lamejor. Hamatado a sumadre y violado a suhermana.Alosveintitrésañossehaligadoa«trescompañerosdevicios».

Seentregaalbandidaje;raptaadoslindasjóvenesdebrazosdesumadreduranteunbaileenlaÓpera.Mataasumujerysecasaconlaamantedesu


hermano,madredeAline,unaheroínadelanovela.Respecto de su estatura, es un Hércules. Este hombre, que ahora tiene

cincuentaaños,es«laobramaestradelaNaturaleza».Podríatomarseaesteblasfemador por el dios mismo de la lubricidad. Es tan fuerte, que podríaasfixiar a un caballo entre sus piernas. Su gula es inimaginable. Bebe diezbotellasdeborgoñaencadaunadesuscomidas…

Elarzobispo,suhermano,esparecido,peromenosfuerteymásespiritual.Susaludesmenosinsolente;esunhombremenosrefinado.Tienecuarentaycincoaños,ojoshermosos,bocadevillanoycuerpoafeminado.

Eldecanodeestosdepravadostienesesentaaños;eselpresidenteCurval:grande, flacoy seco,pareceunesqueleto.Su larganariz seafila encimadeunabocalívida.Estácubiertodepeloscomounsátiro.Esimpotente.Siemprelegustóelcrimen:«Púsoseabuscarvíctimasportodaspartesparainmolarlasen la perversión de sus gustos». Lo que más le gusta son losenvenenamientos.

Durcet, el cuarto libertino, tiene cincuenta y tres años. Es afeminado,pequeño,gordoygrasiento.Poseeunrostroaniñado.Seenorgullecedetenerunapielmuyblanca,caderasdemujeryvozdulceyagradable.Unaspectoquerevelaconevidenciaalmaricón.Desdesujuventudfueelalcahuetedelduque.

Después de los retratos de los depravados vienen los de sus esposas.Constance,lamujerdelduqueehijadeDurcet,esaltaydelgada,comounapintura; diríase un lirio. Sus rasgos están plenos de nobleza y finura.Tienegrandes ojos negros y fogosos, y dientes pequeños y muy blancos. Hacumplidoveintidósaños.Supadrelahaeducadomáscomoaunaqueridaquecomoaunahija,aunquenohapodidodespojarladesubellezadecorazónnidesupudor.

Adélaide,mujerdeDurcetehijadelpresidenteCurval,esunabellezadeun tipodistintodelde lamorenaConstance.Tieneveinteaños;espequeña,rubia,sentimental,novelesca.Poseeojosazules.Susrasgosrespirandecencia.Tienehermosaspestañas,unafrentenoble,unapequeñanarizaguileñayunabocaalgogrande.Esagradabledever,e inclinaunpocolacabezasobresuhombroderecho.Noobstante,es,másbien,«elesbozoynoelmodelodelabelleza».Gustade la soledady lloraensecreto.Elpresidentenohapodidodestruirsussentimientosreligiosos.Rezaamenudo.Estoleatraereprimendasde su padre y sumarido.Es una bienhechora de los pobres, por los que sesacrifica.


Julie,lamujerdelpresidente,eslahijamayordelduque.Esaltayesbelta,aunque algo gorda. Tiene hermosos ojosmorenos, una bonita nariz, rasgosalegres,cabelloscastaños,bocadevillanaydientesconcariesque,sumadosasupropensiónalasuciedad, lehanatraídoelamordelpresidente,dueñodeun gusto infecto. Le ha declarado al agua una eterna enemistad. Golosa yborrachona,esdeunaabsolutadespreocupación.

Su hermana menor, Aline, hija, en realidad, del arzobispo, sólo tienedieciochoaños,unrostrofrescoygracioso,narizrespingada,ojososcurosyllenos de vida, una boca deliciosa, un talle encantador y una piel dulce ylevemente morena. El arzobispo la ha mantenido en la ignorancia; apenassabe leer y escribir, no conoce el sentimiento religioso y tiene ideas ysentimientos infantiles. Sus respuestas son insólitas y graciosas. Juega sindescanso con su hermana, detesta al arzobispo y teme al duque «como alfuego».Esperezosa.

Luego viene el plan del libro y los placeres que imaginan los cuatrotaimados. Por descontado que en Sade las sensaciones que provienen dellenguaje de las palabras son muy poderosas. Los cuatro libertinos decidenrodearsedetodo«loquepodíasatisfacerlosdemássentidosporlalujuria»yhacer que les cuenten, «por orden», todas las depravaciones, todas lasperversionessexuales.

Después de largas búsquedas, los libertinos encuentran cuatro mujeresviejas que han visto y retenido mucho. Conocen todas las depravacionessexualesypuedenreuniríasenunrelatosistemático.

La primera sólo debe exponer las ciento cincuenta perversiones mássencillas, las más comunes, las menos refinadas. La segunda debeproporcionar un mismo número de perversiones «más raras y máscomplicadas», en las que un hombre o varios hombres traten con variasmujeres.La tercera debemostrar ciento cincuenta depravaciones criminalesquetenganqueverconlasleyes, lanaturalezaylareligión.Losexcesosdeestaúltimacategoríaconducenalamuerte,yestosplaceresmortíferossontanvariados,quelacuartarelatoradebeseñalarcientocincuentatorturasdeéstas.

Los cuatro libertinos quierenpracticar las enseñanzas de los relatos consusmujeresyotros«objetos».

Las cuatro «historiadoras», cuya ciencia es extraordinaria, son antiguasprostitutasquesehanhechoalcahuetas.

LaDuelostienecuarentayochoaños.Todavíaestábien.LaChanvilletienecincuentaaños.Esunalesbianafuribunda.


LaMartaine tiene cincuenta y dos años; como fuemuy precoz, se hizopederastadesdemuyjoven.

LaDesgrangestienecincuentayseisaños.Es«elviciopersonificado»,unesqueleto al que le faltan diez dientes, tres dedos y un ojo. Cojea y estácomidaporunchancro.Sualmaes«elreceptáculodetodoslosvicios».Nohaycrimenquenohayacometido.Claroquesuscolegas tampocosonunosángeles.

Se pasa al aprovisionamiento de «objetos lujuriosos» de ambos sexos:ochoniñas,ochomuchachos,ochohombresycuatrosirvientas.Serecurrealas alcahuetas y alcahuetes más famosos de Francia para conseguir elmaterial,cuyaelecciónserealizaconmuchorefinamiento.Deconventos,decasasdefamilia,decualquierpartesesacancientotreintachiquillasdedoceaquinceaños,porlasqueselespagaalasentregadorastreintamilfrancos.Deestascientotreintachiquillasseretienenocho.

Lomismoocurreconrespectoalosmuchachosyloshombresqueenvíanlos«agentesdesodomía».

El desfile de las niñas en la casa de campo del duque dura trece días.Examínansediezpordía.

Del mismo modo se examina a los muchachos, los hombres y lassirvientas.

Laasambleatienelugarenelcastillodelduque:eselteatrodelrelatoydelasorgíasdurantenuevemeses.Sehandispuestolosmueblesyamontonadovíveres y vinos. El castillo está en medio de un bosque rodeado de altasmontañas casi inaccesibles. La finca está cerrada por unamurallamuy altacercadaporunenormefoso.Afuera,elpaisajeestranquiloycasireligioso,locual presta más valor al libertinaje. Todos los cuartos dan a un gran patiointerior. En el primer piso se encuentra una gran galería que remata en elcomedor, muy cerca de las cocinas. El comedor está amueblado conotomanas, sillones y tapices. Esmuy cómodo.De allí se pasa al «salón decompañía», muy bien amueblado, cerca del «gabinete de asamblea», elescenario de las «asambleas lúbricas», amueblado como tal. Forma unhemiciclo.Seadviertencuatrograndesnichosadornadosconvidrios.Enunrincónhayunaotomana.Enmediodelasalasehadispuestountronoparalanarradora;enlospeldañosdel tronoestánlos«sujetosdedepravación»,quedeben,durante los relatos,aliviar losexcitadossentidosde los libertinos.Eltrono y los peldaños están cubiertos de raso azul negro guarnecido congalones dorados. Los nichos están tapizados con raso celeste. Al fondo decadanichoseabreun«misteriosoguardarropas»,alqueellibertinoseretira


conelobjetodesusdeseosyenelqueseencuentranuncanapé«ytodoslosdemásmueblesnecesariosparalasimpurezasdecualquierespecie».Aambosladosdeltronoseyerguen,hastaeltecho,altascolumnashuecasenlasqueseencierra a las personas que se ha de castigar. Contienen instrumentos detorturacuyasolavistaaterrayprovocaenelmártireseespanto«delquenacecasi todo el encanto de la voluptuosidad en el alma de los perseguidores».Cerca de esta sala hay un saloncito destinado a las más secretasvoluptuosidades.En laotraaladelcastillohaycuatrohermososcuartoscongabinete,guardarropaycamasturcasdetelatricolor;estánadornadosconlosobjetosmáslujuriososyaptosparaadular«lamássensuallubricidad».

Enambospisoshayvarioscuartosparalasnarradoras,losmuchachos,lasniñas, lassirvientas,etcétera.Afuerade lacapilla,al finalde lagalería,hayunaescaleraencaracoldetrescientospeldaños,queconducealsubsuelo,queesunasalaabovedadaysombría,cerradacontrespuertasdehierro,enlaquesehadispuestotodolomáshorriblequehayaimaginadoelartemáscruelylabarbariemásrefinada.

Entrantodosenelcastilloel29deoctubre,alasochodelatarde.Talcualcomoenelcónclave,apedidodelduquesetapianpuertasysalidas.Hastael1.ºdenoviembre(cuatrodías),lasvíctimasdescansan,yloscuatrolibertinosestablecenelreglamento.Esbreve:alas10,arriba;deinmediato,visitaalosmuchachos.

A las 11, desayuno (chocolate, asado y vino) en el serrallo de laschiquillas,quesirvendesnudasyarrodilladas.

Comida,de3a5,servidaporlasesposasylasviejas.Caféenelsalón.Alas6,entradaenlasaladerelatos.

Lasropasfemeninassecambiantodoslosdías.Varíanentreloasiático,loespañol,logriego,lasvestimentasdemonja,dehada,dehechicera,deviuda,etcétera.

Cuando dan las 6, la historiadora comienza su relato, que dura cuatrohorasyqueesinterrumpidoporlosintervalosdeplacerdediversotipoqueseprocuran los libertinos. A las 10, cena. Entonces comienzan las orgías delgabinetedeasambleaalumbradoagiorno.Estodurahasta las2.Hayciertonúmerodefiestas,ytodoslosdomingosalanocheseprocedealacorrecciónde losmuchachos y las niñas que han cometido algunos pecadillos. No seautoriza más que el lenguaje lascivo. Sólo debe nombrarse a Dios entreblasfemias.Nada de descansar. Los serviciosmás bajos ymás repugnantescorrenporcuentade lasniñasy lasesposas,quedebencumplirloscon todagracia.


Después de la elaboración del reglamento, el duque arenga, el 31 deoctubre, a las mujeres, reunidas en el salón. Su arenga es muy pocoestimulante;sobretodo,másomenos,éstaessuconclusión:lomejorquelepuedeocurriraunamujeresquesemuerapronto.Sadesedirigeentoncesallector, al que le pide que endurezca el corazón. Va a exponer seiscientasperversionessexuales,todasexistentes:«Sehadistinguidoconcuidadoacadaunadeestaspasionesconuntildealmargen,alpiedelcualvaelnombrequepuededárselealapasión».

EntoncescomienzanLas120JornadasdeSodoma.El1.ºdenoviembre,la Duelos abre la sesión exponiendo las ciento cincuenta perversionessimples, las de primera clase. Cada día explica cinco. El relato se veinterrumpidoporalgunasdiscusiones,observacionesydiversionesvariadas.

Estaprimeraparte es la únicaqueSadedesarrolló con toda la amplitudquerequeríasemejantetema.Despuésdebiódefaltarlepapel.

Las otras partes —la segunda con la Chanville y sus ciento cincuenta«pasionesdobles»;laterceraconlascientocincuentaperversionescriminalesdelaMartaine,ylacuartaconlascientocincuentaperversionesmortíferasdela Desgranges— fueron abreviadas, y podría decirse que esbozadas. LaDueloshablaennoviembre,laChanvilleendiciembre,laMartaineeneneroylaDesgranges en febrero.Los relatos concluyenelúltimodía, y se terminaporasesinaralasúltimasvíctimas.Porlodemás,estaeslaCuentadeltotal:

Taleselresumendeunaobraque,deacuerdoconlaopinióndeldoctorDuehren, sitúa al marqués de Sade en la primera fila de los escritores delsiglo XVIII, y en la que se da una explicación científica de todas lasmanifestacionesqueatañenalapsicopatíasexual.

El doctor Duehren conoce también del marqués de Sade un proyectobastante extenso de una novela titulada Les Journées de Florbelle ou LaNaturedévoilée,suiviesdesMémoiresdel’abbédeModore[LasjornadasdeFlorbelle,oLanaturalezadevelada,seguidasdelasMemoriasdelabatedeModore], Esta novela debía integrar varios tomos. En el primero habríaalgunosdiálogosacercadelareligión,elalmayDios.


Enel segundo tomo, la acción transcurre enunbosquecillo demirtos yrosas;haydiálogosacercadelartedelplacer.

EneltercertomosehallaunproyectodeestablecimientodetreintaydoscasasdeplacerenParís.

En el cuarto tomo se hallan los veinticuatro primeros capítulos de lahistoriadeModore.

Enelquintotomo,oncecapítulosdelamismahistoria,conelrelatodelascrueldadesejecutadascontraladesventuradaEudoxie.

Enelsexto tomo,veintiséiscapítulosde lahistoriadeModore,etcétera,etcétera.

A] final, el marqués señala otro título para la historia de Modore: Eltriunfodelvicio,oLaverdaderahistoriadeModore[14].

La nómina de los manuscritos del marqués de Sade, publicada por laBiografía Michaud, señala, como producciones extraviadas o recogidas:Cuentos,4volúmenes;LePortefeuilled’unhommedelettres[Elportafoliosde un literato], 4 volúmenes. Pienso que estos manuscritos forman, enrealidad,elconjuntoqueseconservaenlaBibliotecaNacional.

Enlaspáginas451,aldorso,y453sehallanalgunoscuentos,quesonelproyectodel«Portefeuilled’unhommedelettres…Doshermanasvivenenelcampo.Unaescoqueta; laotraamable,esmásseria.AmbasmantienenunaamistadliterariaconunescritordeParís».

Sade indica en forma sumaria las materias de cada volumen. Los másinteresantes,almenossegúnelproyecto,sonelprimervolumenyelsegundo.

«El primer volumen contiene algunas disertaciones sobre la pena demuerte,seguidasdeunproyectodelempleoqueselesdaríaaloscriminalesparaqueresultaranútilesalEstado,unacartaacercadel lujoyotrasobrelaeducación,enlacualhaycuarentaycuatropreguntasacercademoral[15]…

»El segundovolumen contiene una carta respecto del arte de escribir lacomedia,elplandeunabonitacomediaenversoporcomponer,cincuentaycuatro preceptos dramáticos en los que [aquí hay una palabra que no hepodidodescifrar]todoaquelloquepuedeserlesútilalaspersonasquesiganestacarrera…»

ElmarquésdeSadedesarrollóelplandeestasegundaparteenelfolio1delmanuscrito,enelqueselee:

«Continuacióndelportafolio.»Borrador,»porhacer,


»PholoéyZénocrateque [esPlioloé] anuncia sudeseode trabajar en lacomedia.

»Zénocrate y Pholoé combaten el proyecto, aun cuando envían losconsejosdramáticos.

»PholoéaZénocrate.Ellas[lasdoshermanas]hanhechounacomediaquese le mostrará cuando regrese; ahora se preocupan y le piden alguna cosaentretenida.

»Zénocrate a Pholoé.Envía [tomadas de los cuadernos] las anécdotas yetimologías; la de Miramas termina las anécdotas —algunas palabras— yalgunashistorietas.

»PholoéaZénocrate.EllaparteyvaaParísparacoronarlo».El marqués de Sade siempre se preocupó por los asuntos teatrales.

Tenemosdeélunacarta,fechadaen1772,dirigidaalseñorGirard,padredePhilippe de Girard y presidente de la asamblea cantonal de Cadenet(Vaucluse)enelmomentodelaconsagracióndelEmperador.

LacartadelmarquésdeSaderevelaquehizorepresentarunacomediaellunes20deenerode1772.Heaquí lacarta talcualaparecióenlaPequeñaGacetaAptesianadel11dediciembrede1911:

«Laúltimavezqueserepresentaba(sic)enmicasa,señor,encomendéavariosseñoresdelaCosteydeLourmarinqueostestimoniarantodoelplacerquemecausaríaissiquisieraisvenir;aúnnohesidodeltodofelizporquenooshetenidoenmicasa,comocontantoardorlodeseo;podríayoalabarmesi,enocasióndeunacomediaquehehechoyquedeberepresentarseellunes20delcorriente,yacercadelacualdeseosobremaneravuestrojuicio,alfinmefuera dado el placer que desde hace largo tiempo deseo de trabarconocimiento con vos; espectadores y juicios tan esclarecidos como vos,señor,sonpreciosos(sic),ynoosocultoqueenverdadmedaríaisunagranpenasiosnegaraisalceloquemeposeedetenerosconmigoaqueldía.Denohaber mal tiempo, yo habría ido a rogároslo a vuestra casa; espero que laestación,menosrigurosadentrodepoco,mepondráensituacióndeatenderosmásyderepararelerrorquehecometidoalnogozarantesdetanagradablecompañía. Soy, señor, vuestro perfectamente humilde y muy obedienteservidor.Sade.A15deenerode1772».

LeconsagróalteatrounvolumendelPortefeuilled’unhommedelettres;escribiógrannúmerodepiezas,queensumayoríaseenumeranenelcatálogode la Biografía Michaud y que, por consiguiente, aún deben hallarse enmanosdelafamiliadeSade.Enelfolio450delmanuscritodelaBibliotecaNacional, elmarques de Sade enumera tres de sus piezas, de las que hasta


hacepoconoseconocíansiquieralostítulos:Elinconstante,comediaentresactosyenverso;LadoblepruebaoElprevaricador,comediaentresactos;ElmaridocrédulooLalocaprueba,comediaenunactoyenversolibre.

Enlaspáginas452,aldorso,y453,daunresumendesupiezaLaastuciadeamor,quelaBiografíaMichaudmencionabajoeltítulodeLaunióndelasartes,conjuntoenelgéneroqued’Aiguebelle ledioen1726yenelqueseeditaronlasobrasdeMorand.LapiezadelmarquésdeSadecomprendecincode ellas, la primera de las cuales sirve de prólogo o de vinculación a lasdemás:Laastuciadeamor,comediaepisódicaenunactoyenprosa;EufemiodeMelun oEl asedio deArgel, tragedia en un acto y en verso;El hombrepeligrosooEl sobornador, comediaenunactoyenversosdediez sílabas,aceptadaporelTeatroFavarten1790o1791;AzelisoLacoquetacastigada,comedia demagia en un acto y en verso libre, aceptada por el teatro de lacalleBondyen1790.Todolocualconcluyeconundivertimiento.YtambiénLaniñadesgraciada,quelaBiografíaMichaudnomenciona.Estaes,porlodemás,lanoticiadelmarquésdeSadeacercadesuobraLaastuciadeamor,«Unjovenconde,prendadodelahijadeunhombrequehabitaenunterruñocercanoaParísyasabiendasdequeésteestáenvísperaderecibiraMondon,rivaltanviejocomorico,tramaperturbaresteproyecto…Llegaasucastillo[elcastillodelpadre]conunconjuntodecomedianteshartoconsiderable.Leproponeofreceralgunasfunciones,muyresueltoaaprovecharsedelalibertadqueleproporcionaríaelespectáculopararaptarasuamanteodeshacersedesurival;elpadreaceptay[aquí,unapalabrailegible]dequesemezclenélysu sociedad con la troupe del joven conde disfrazado de comediante paraejecutar de consuno la proyectada función… El joven conde, que deseadistinguirseen todos losgéneros,con laesperanzadequecuantomásvaríemásocasioneshallaráparatriunfar…,ofrecedarydaunatragediaenunactotituladaEufemiodeMelunoElasediodeArgel,enalejandrinos.

»Una comedia de [una palabra ilegible] en versos disilábicos [de diezsílabas]:Elsobornador.

»Undramaenprosa:Laniñadesgraciada.»Unacomediademagiaenversolibre:AzelisoLacoquetacastigada.»Unaobracómica,conmúsicayzarzuela.Íntegramentecantada.»Y el total rematado con un soberbio ballet-pantomima[16]… Y el

casamiento del joven con su amante, lo cual forma el desenlace del total,concluyeenlaescenadefondoquesigueaestaobra,yelballet-pantomimairíaparaservirdedivertimiento.


»Lapiezatiene6000ytantosversosdetodaslasmedidas,comolíneasdeprosa. Exige cinco horas de representación. Es única en su género y estádestinadaalositalianos».

Lasúltimaslíneas,apartirde«lapieza»fuerontachadasporelautor.Ladestinabaalositalianos,perolallevóalosfranceses.

ElmarquésdeSadeentróenrelacionesconlaComédie-Française.Allíseconservan siete de sus cartas. Cuatro se publicaron por primera vez en laintroducción a la reimpresión de la Idée sur lesRomans, dada por el señorOctaveUzanne.Deestascartasdoymásadelanteuntextomásexactoqueelque hasta ahora ha venido publicándose. Dos de las cartas nunca sepublicaronenfrancés;eldoctorDuehrensolopublicódeellasunatraducciónal alemán; son,pues, inéditas.La séptima,quees lamásextensa,nuncahasidocitada.Así,pues,doysietecartasdelmarquésdeSade,tresdelascualessoninéditas.

«ALSEÑOR,SeñordeLaporte, secretario y apuntadorde laComédie-Française,calledelosFrancs-Burgeois,puertaSaint-Michel,n.º127.»LaComédie-Française,señor,mepermiteesperarquehadetenerabien

indemnizarmeporlamuy[aquíestátachadalapalabramala]pocomerecidaymuymala recepción que su asamblea dispensó el otro día a la pieza quesometí a su consideración; os ruego, señor, tengáis a bien inscribirme paraunanuevalectura,obiendosotresparecidasalaúltima[aquíhayuna,dosotres palabras tachadas que no he podido descifrar], y quedad perfectamentecierto de que no he de importunar más, señor, ni a vos, ni a laComédie-Française. Tengo el honor de ser muy sinceramente, señor, vuestro muyhumildeyobedienteservidor.DeSade.A17defebrerode1791».

«SEÑORES:Permitidmequetengaelhonorderecordarosunavezmáslossentimientosdeestimaciónyapegoquedesdehaceañosmeliganavuestroteatro;deelloshedadofeentodoslostiempos,yhastameatrevoadecir(yexistenpruebas)que,porhabertomadovuestropartidocondemasiadocaloren oportunidad de vuestras últimas inquietudes, vuestros enemigosme hanabrumado en sus papeles públicos, sin que nunca nada me hayadescorazonado: la recompensa a mi apego ha sido vuestro rechazo de laúltimaobraqueosleíyque—meatrevoadecirlo—nofuehechaparaquelatrataran con tanta severidad. Por grande que sea la pena que me habéiscausado con ese rechazo formal, riguroso y general, no he de dejar de


consagrarosenlofuturotodoloqueaúnhayenmiportafolioyloquehadevolverallenarlo.Peropermitidme,señores,que,porvosotrosconsideradotanrigurosamente en la ocasión que acabo de citar, ponga al menos a pruebavuestraindulgenciayvuestraequidadacercadeotrosdosobjetos.Comohaceya largo tiempo que tenéis una pieza mía, unánimemente aceptada porvosotrostanprontoacepteyotodoslosarreglosqueosplacerealizarconlosautores,ospidocontodainsistencia,señores,quelamontéisloantesposible;dadmeesealiciente,oslosuplico.Ellohadeserosporciertotantomásfácilcuantoquenopocosautoresoshanretiradosuspiezaspornoquereradoptarvuestrosarreglos;peroyosuscribo todo, señores,y sóloospidoquenomehagáislanguidecer.Elotrofavorqueosimploro,señores,porquemelotenéisprometidocomocompensaciónporlamalarecepciónquedispensasteisamiúltima comedia, consiste en rogaros que tengáis a bien atender lo antesposiblelalecturadetresocuatroobras,todasprontasparaserpresentadasyquenoquerría llevaraotraparte.Tanprontocomohayáisqueridodarmeasaber el día que os placerá concederme, tendré el honor de llevaros, paracomenzar, aquella de las cuatro quemás digna creo de ofreceros.Tengo elhonordeser,señores,conlossentimientosdelamayorconsideración,vuestromuyhumildeyobedienteservidor.DeSade.2demayode1791».

«Yo,elinfrascripto,declaroqueesunafalsedad,ycontramivoluntadymiconsentimiento,queminombreseencuentreenlanóminadelosautoresquehandeliberadoquesólodebíaconcederse700librasdegastopordíaalaComédie-Française.Doytestimoniodenohaberpuestominombrenadamásque en la nómina de aquellos que firmaron en minoría que, porconsideraciones particulares, debían concederseochocientas libras, y acabodedirigir,paracertificarestamaneramíadepensar,unacartapúblicaa losseñores autores, firmadapormí, copias de la cual hededistribuir entre losseñorescomediantesfrancesesafindequequedenconvencidosdemimododepensar.DeSade.París,lunes17desetiembrede1791».

«He tomado conocimiento de las condiciones reglamentarias en que loscomediantes franceses ordinarios del Rey reciben las piezas que secomprometenarepresentar,asícomodelaconvenciónpecuniariaquehacena cada obra. Suscribo tales condiciones reglamentarias yme comprometo afirmareltratopecuniariosimipiezaintituladaLaastuciadeamoroLaunióndelasartes,piezaenseisactosyenverso,prosayzarzuela,esaceptada.DeSade.París,27deenerode1792».


«AlciudadanoDeLaPorte,secretariodelTeatrodelaNación.»EnelTeatro.»CIUDADANO:Tengoelhonordeadjuntarosunacomediaenunactoyen

verso libre leída en laComédie-Française hace dieciocho meses. Vuestrosregistroshandeprobarosquebastóunasolavozparaqueestapiezanofueraaceptada; la asamblea consintió en una segunda lectura apenas hubiera yoincluido los cambios quemeprescribió.Éstos han sido realizados. Suplico,segúnello, elhomenajedequeme laacepteny,bajo lacondiciónúnicadeque tengan a bien representarla de inmediato, pongo en vuestrasmanosmiactaderenunciamientoatododerechoytodoemolumentodeautor.ConozcoladelicadezadelaComédie-Françaiseaesterespecto;peroaellasuplicoqueobserve que también atiendo lamía, y que éstame prescribe suplique a laasamblea que acepte esa bagatela. Dado que el mismo favor acordósele alseñordeSegur,yotendríaderechoaquejarmesisemenegara.NoesdelosseñorescomediantesdelaNacióndequienesdebotemersemejanteultrajealamor propio. Tengo, ciudadano, el honor de ser fraternalmente vuestroconciudadano. Sade. A 1.º de marzo de 1793, año 2 de la república: callenuevadelosMathurins,n.º20,CalzadadelMont-Blanc».

«AlciudadanoDeLaPorte,secretariodelaComédie-Française.»EnelTeatro.»SilaComédie-Française,señor,noaceptaelofrecimientoquelehice,de

una pequeña pieza en un acto que tuve el honor de enviaros hace poco, osruegoquemeladevolváis.Noimaginéquedebierasometersealosmismosplazos aquelloque seda y aquelloque sevende.Enunapalabra, señor, osruego que me instruyáis acerca del destino de esta negociación y que mecreáis, con todos los sentimientos posibles, vuestro ciudadano,Sade. 15 demarzode1793,año2delaRepública,callenuevadelosMathurins,CalzadadeAntin[17]».

«Se me informa, ciudadano, que la Comédie-Française tiene algunosmotivosparaquejarsedemí…,quehasidosorprendidapor la lecturade lacartaenquelerogabasemedieraunaprontarespuestaalofrecimientoquelehicedeunapequeñapieza;deserasí,convenidconmigo,ciudadano,enqueseríaunadesgraciadisgustarseporunacortesíaquesehaqueridohacer.Nopuedo ni debo dejar que subsista pormás tiempo ese entuerto; nomerezcoperder la estimadevuestraSociedad, a la que amo, sirvoydefiendodesdehace veinticinco años, como ruego al señor Molé que lo certifique.


Justificadme ante ella, ciudadano, os lo ruego, y como es equitativa, alasegurarlequenotengonitendréjamásculparealalgunaasusojos,ellohadebastarle.Deseélalecturademipequeñapieza,yladeseoaún;séquehasidohechaparatriunfar.Solicitosuprontarepresentación;esunservicioquesuplicoalaComédiequierahacerme.Tengomuchasrazonesparadesearlo.Ycomonodeseoquesecreaqueeselinteréselquemotivaestasinstancias,ycomonadadeseodeestapieza,peroladelicadezadelaComédieseoponeaeste arreglo,muybien: voy a conciliar sudesinterés con elmío.Abandonoparalosgastosdeguerraloqueesabagatelapuedaproducir,perosuplicoquelarepresenten.Ciudadano,ospidounarespuesta…yalaComédie-Française,su estimación, pues soy digno de ambas ymerezco consideración.Vuestroconciudadano,Sade.Dadvueltalahoja,porfavor.12deabrilde1793,año2delarep,fran.:Haceuninstanteherecibidolacartaquemehabéishechoelhonor de escribirme. Con placer veo en ella que no se me quiere olvidar;aguardoeldíaquese tengaabienindicarme.Osruego,alseñalármelo,queme hagáis saber si soy yo quien debe leer o el ciudadano Saint-Fal. En elprimercaso,tendréisabienenviarmeelmanuscritoafinderepasarlo,loqueseríainútilenelsegundo».

La Comédie-Française, que había aceptado «en forma unánime» Elmisántropoporamor,oSofíayDesfrancs,dioentradasalautordurantecincoaños,peronorepresentólapieza.Porlodemás,elmarquésdeSadefuemásdichoso. Hizo representar en el Teatro Moliere Oxtiern o los efectos dellibertinaje,dramaentresactosyenprosa.

El Teatro Moliere había sido abierto en la calle Saint-Martin el 11 dejunio de 1791. Estaba dirigido por Jean-François Boursault, llamadoMalherbe, quien también actuaba. De todo se representaba en el TeatroMolière,perosedistinguíapor larepresentacióndepiezaspatrióticas.«Esteteatro—decíaLeMoniteurdel11denoviembrede1791—sehadistinguidodesdesuaperturaporelpatriotismoyelamora larevolución».Laempresafue desdichada, y el teatro debió cerrar sus puertas un año después. Lasreabrió muy luego, pero con otros nombres: conoció no pocos fracasossucesivos. E] primer éxito del teatro había sido La liga de los fanáticos ytiranos,porRonsin.Boursaulldesempeñabaelpapeldediputado,yaparecíamademoiselleMasson.Dejabaoírversosdeestaespecie:

PeroenlanochedelostiemposvolvedvuestramiradadelúltimodelosLuisesalprimerodelosCésares,yalahistoriainterrogadsobreloscrímenesdelosreyes;


porunocuyasvirtudesconsagrólagloria,milsemancharonconlosmásnegrosatentados,milinundaronconoleadasdesangresusEstados.

También se representó con éxitoFrancia regenerada, ópera cómica deChaussardconmúsicadeScio.

Paradarseunaideadeella:

ELPRELADO:¡Ah,todoestátrastornadodesdequeseosaescribir!ELCURA:LaRazónsólohareinadocuandosehasabidoleer.

Entretanto,habíansedadoLamuertedeColignyo laSanBartolomé,deArnault-Baculard; La partida de caza de Enrique IV, de Willemaind’Abancourt, etcétera. El 22 de octubre de 1791, el TeatroMolière dio laprimera representación del Conde Oxtiern, seguida deHenriot y Boulotte,parodiadelProcuradorárbitro.

El éxito fue casi inmediato, y sin embargo el nombredel autor levantó,desde la segunda representación,una tempestadquebastóparaque lapiezanovolvieraadarse,porlomenosenParís.Estasegundarepresentacióntuvolugarel4denoviembrede1791.ElcondeOxtiernibaseguidodeLaescueladelosmaridos.Larepresentaciónfuetanbrillante,queLeMoniteur,queaúnnohabía hablado delTeatroMolière, insertó el 6 de noviembre de 1791 elsiguiente artículo:«El condeOxtierno los efectosdel libertinaje, dramaentresactosyenprosa,seharepresentadoconéxitoenesteteatro.Oxtiern,ungranseñor sueco, libertinodeclarado,havioladoy raptadoaErnestina,hijadel conde de Falkenheim; ha hecho arrojar al amante de ésta en la prisiónmedianteunaacusaciónfalsa;llevaasudesventuradavíctimaaunaleguadeEstocolmo, a una posada cuyo dueño, llamado Fabricio, es un hombrehonesto.ElpadredeErnestinacorretrassushuellasylaencuentra.Lajoven,ensudesesperación,imaginaunmedioparavengarsedelmonstruoquelahadeshonrado:locitaalasoncedelanocheeneljardínparabatirseaespada.Su carta está escrita de modo de hacerle creer que es del hermano deErnestina.Elpadre,porsuparte,envíaunaesquelaaOxtiern,yéste,sabedordel proyectodeErnestina, concibe el horribledeseodeque la hijamuera amanosdesupadre.Efectivamente,amboslleganalacita;seatacanysebatenconardor,cuandounjovenacudeasepararlos.EselamantedeErnestina,aquienelhonestoFabriciohasacadode laprisión.Loprimeroquehahechoconsu libertadhasidobatirseconOxtiern,alquehamatado.Desposaasuqueridadespuésdehaberlavengado.


»Hay interés y energía en la pieza, pero el papel deOxtiern es de unaatrocidadescandalosa.Esmásperverso,másvilqueLovelace,peronomásamable. Un incidente estuvo a punto de echar a perder la segundarepresentación de la pieza. Cuando daba comienzo el segundo acto, unespectador descontento o malévolo, pero sin duda alguna indiscreto, gritó:“¡Bajad el telón!”. Se equivocaba, pues no le está permitido exigir lainterrupcióndelapieza.Elmaquinistasufrióelerrordeobedeceresaordenaisladaybajóeltelónalgomásdelamitad.Porúltimo,muchosespectadores,enseguidadehaberlohecholevantar,gritaron:“¡Queloechen!”,refiriéndoseal ruidoso provocador, y también se equivocaron, porque nadie tiene elderecho de echar del espectáculo a un hombre porque éste haya dicho suparecer. De lo cual resultó una especie de división de la asamblea. Unaminoríaínfimadejóoírtímidossilbidos,delosqueelautorfuecompensadocon los repetidos aplausos de la mayoría. Después de la representaciónsolicitósealautor:eselseñordeSade».

Elmarquéshabíatomadoel temadesudramadeunodesuscuentosdelosCrímenesdelamor:Ernestina,relatosueco,cuyoborradortodavíaexisteenelmanuscritoqueseconservaenlaBibliotecaNacional.

Enelrelato,elautorhabríaencontradoaOxtierntrabajandocomoforzadoenlasminasdeTaperg,enSuecia,yhabríahechoquelecontarasuhistoria.En este cuento, Ernestina muere, matada por su padre, quien, al final delrelato,llegallevándoleaOxtiernsulibertad,quehaobtenidodelrey.

El drama reapareció sólo ocho años más tarde, el 13 de diciembre de1799, en el teatro de Versalles, con el título modificado: Oxtiern o lasdesgraciasdellibertinaje.

EnVersalleselmarquésdeSadehabíahechorepresentarotrapieza,enlaque él cumplía un papel. El hecho lo atestigua la siguiente carta, de laColección De La Porte. Data del 30 de enero de 1798, y no he podidodescubrirelnombredeldestinatario:«¡ViveDios!Heaquíalmenosunacartaquemeagradayqueosagradezco;estodocuantoyopedía.AceptoelarreglopropuestoporelseñorVaillant.Eselmismodequemehabíahabladoydelcual trata mi carta de ayer. Ese es mi poder, y espero el dinero lo antesposible:osconjuroaquelohagáis.Ahora,porloqueatañealacomedia,osenvíoadjuntos,libresdeporte,dosejemplaresdeunacomediaqueacabodehacer representar enVersalles y que, sime atrevo a decirlo, tuvo elmayoréxito.YomismocumplíenellaelpapeldeFabricio.Unodelosejemplaresesparavos,yhededeciroselusoqueosruegoledeisalotro.Osruegoquelopresentéisaljefedevuestramejortroupeyqueledigáisqueestáisencargado,


porpartedelautor,deproponerlelarepresentacióndelaobra.Lediréisque,de desearlo, cumpliré el mismo papel que desempeñe en Versalles (el deFabricio), pero que, de todos modos, me comprometo a ir en persona aChartresparaquelarepongan.Tengoelhonordeagradecerosydesaludarosdetodocorazón.Sade.10depluvioso,año6,Versalles».

Entretanto, el marqués de Sade había entregado al Teatro Favart Elhombre peligroso o El sobornador, que formaba parte de su conjunto Laastuciadeamor;lapiezacayóen1792.Otrapieza,LaescueladelcelosooElsaloncito, igualmente aceptada por el Teatro Favart, no se representó.Tambiénhabíaentregadoal teatrode lacalledeBondyAzeliso lacoquetacastigada, que formaba parte delmismo conjunto, y al Teatro Louvois,Elcaprichosooelhombredesigual.Estasdospiezasnose representaron,yelpropioautorretirólasegundadeellas.EnvanotratódeimponerenelTeatroFrancés(quesehabíanegadoporquehabíaunareferenciaaLuisXI)supiezaJeanneLaisnéoelasediodeBeauvais.

El21dejuliode1798,dirigióalJournaldeParíslacartasiguiente:«Siexisteunsabioenelmundoalqueselepuedaperdonarundébilerrorenlahistoria de los acontecimientos de la tierra, ese es, seguramente, aquel queponeprofundidad,sagacidadyprecisiónenlahistoriadelosacontecimientosdel cielo. Ocupado en asuntos tan serios, en cálculos tan interesantes ysiempre tan justos, ¿no es disculpable que el ciudadano Lalande se hayaequivocadoacercadelnombrede laheroínadeBeauvais,cuandocasi todosloshistoriadoresmodernosledespejanelcaminohaciaesteerror?Leruego,pues, quemeperdone si le pruebo con evidencia, no tantopara reparar esapequeñafaltacuantoparadejarlealainmortalidadelverdaderonombredelaheroína,quenuncaaquellaniñallevóelnombredeHachette.

»AltratarestetemaenunacomediaqueseleyóenelTeatroFrancésel24denoviembrede1791,mepreocupéportomarlosrecaudosmásexactosafinde esclarecer loshechoshistóricosque le atañen.SegúnHénault,Garnier yalgunos otros, habría sido muy sencillo que yo hubiera pensado, como elciudadanoLalande,queaquellamujersellamadaJeanneHachette;peroparaestarmássegurodelhecho,creídemideberconsultar,enBeauvaismismo,lascartaspatentesconcedidasporLuisXIalilustreguerrerodeestaciudadydepositadasalasazónenlacasadelayuntamiento.Lastranscribo,yalgúndíahandeserliteralmenteimpresasjuntoconmisobras.Heaquíloquehalloentales cartas y lo que creo de mi deber situar aquí para darle a lo que heestablecido toda la autenticidad que debe poseer la osadía literaria de unreprocheformuladoasabiostalescomoGarnier,Hénault,Lalande,etcétera.


»Después del protocolo de estilo, así se expresa Luis XI en las cartaspatentes concedidas a la heroína de que tratamos: “Certificamos que porconsideración de la buena y virtuosa resistencia cumplida el año próximopasado (1472) por nuestra querida y bienamada Jeanne Laisné, hija deMathieu Laisné, residente en nuestra villa de Beauvais, ante losborgoñones…”,etcétera.

»Heahílobastanteparaconocer,deunamanerainnegable,elnombredela muchacha célebre que, al frente de las mujeres de la villa, rechazó convigor,desdelasmurallasdeBeauvais,alastropasdelduquedeBorgoña.Elrestodeesaspatentessólo tieneporobjetoconcederaJeanneLaisnéyasuamante Colin Pilon las recompensas y los honores debidos a su animosaacción.

»Encarezcoaquienesdesearenponerenteladejuicioestaverdadquesetomenlapenadeverificar,comoyolohice,enBeauvais,lascartaspatentesquecito,yyanocontrariaránunhechoestablecidosobretantísimaspruebas.Sade».

EstacartanologródecidiralosdirectoresarepresentarJeanneLaisné,yel 1.º de octubre de 1799 Sade recurrió a la intervención del convencionalGoupilleaudeMontaigu,conquienmanteníarelaciones.

«Ciudadanorepresentante:DebocomenzarporrendirosmilymilgraciasporelhonorquehabéistenidoabienúltimamentehacernosalveniraSaint-Ouen,yalmismotiempotestimoniarosmipesarpornohabermeencontradoallí.Muchodesearía,yenvuestracasaestuvepararogároslo,quetuvieraislagentilezadeadvertimoscuandoosdecidáisaresarcirnos.

»Ahora tengo que comunicaros otra cosa, que es esta: Todos vosotros,ciudadanosrepresentantes,soisdelaopinión,ytodoslosbuenosrepublicanospiensan del mismo modo, que una da las cosas más esenciales estriba enreanimar el espíritu publico gracias a los buenos ejemplos y los buenosescritos. Se dice que mi pluma es dueña de cierta energía, y mi novelafilosóficaasílohaprobado:ofrezco,pues,misvalimientosalaRepública,ylos ofrezco desde el fondo de mi corazón. Desventurado como fui bajo elantiguorégimen,biensabéiscómotemoelretornodeunordendecosasdelque yo sería, infaliblemente, una de las primeras víctimas. Los valimientosqueofrezcoalaRepúblicanollevaninterésalguno;detrazársemeunplan,yolocumpliré,ymeatrevoacreerqueenformasatisfactoria.Peroossuplico,ciudadanorepresentante,queunahorrorosainjusticiadejedeavivarenmílossentimientosquemeembargan:¿porquésepretendequeyomedebadolerdeungobiernoporelquedaríamilveceslavida,similtuviere?¿Porquédesde


hacedosañosmearrebatantodomibien,yporqué,desdeesaépoca,semereduce a la indigencia sin que haya yo merecido tan horrible trato? ¿Noconvence el que en lugar de emigrar no haya dejado de aplicarme a todo,durante los añosmás terribles de laRevolución? ¿No se poseende ello lascomprobaciones más auténticas? Y así, pues, si están convencidos de miinocencia,¿porquésemetratacomoaculpable?¿Porquéseprocuraubicarenlafiladelosenemigosdelacosapúblicaalmásardienteymáscelosodesus partidarios? Paréceme que en este procedimiento hay tanta injusticiacomoimpolítica.

»Seacomofuere,ciudadanorepresentante,ofrezco,pues,algobiernomipluma y mis valimientos; pero que la iniquidad, el infortunio y la miseriadejen de pesar por más tiempo sobre mi cabeza, y reivindicadme, os losuplico,seayonobleono,pocoimporta.¿Acasomeheconducidocomounnoble?¿Semehavistonuncacompartirsuconductaosussentimientos?Misactoshanborradoloserroresdemiorigen,yaestamaneradeserdebotodoslostildesconquemehanabrumadolosrealistasyespecialmentePoultierensuhojadel12defructidorúltimo.Perolosdesafíotantocomolosodio.Yapesar de cualquier equívocoque el gobierno tuviere para conmigo, siempretendrá,hastaelúltimomomentodemivida,mipreferencia,miplumaytodoslos sentimientosdemialma.Perdonadme lacomparación,peroparaél serécomo el amantemás tierno que llora la infidelidad de una querida a cuyospiessuspirasiempre.

»En una palabra, ciudadano representante, como primer ensayo de misofrecimientos, os propongo una tragedia en cinco actos, que es obra hartocapaz de alentar en todos los corazones el amor a la patria; y convendréisconmigo en que en el teatro como en ninguna otra parte es donde hay quereanimarelfuegocasiextinguidodelamorquetodofrancésdebeprofesarasu país.Allí es donde éste se convencerá de los peligros que lo acechan sivolvieraacaerenmanosdelostiranos.Allíesdondenacee]entusiasmodesucorazón,queél llevaa suhogar e inspira a su familia,y los efectos sonmuchomásduraderos,muchomásardientesquelosqueenélenciendenporuninstantelosartículosdelosperiódicosolasproclamaciones,porqueenelteatrolalecciónleesdadaconejemplo,yéllaretiene.

»El temademi tragediano está tomadode los acontecimientosdel día,tanpróximosanosotros.Nuncaelespectadoracuerdaaestosacontecimientosesaespeciedeinterésqueleinspiranlosdelahistoriaantigua;porotraparte,temelasorpresa, temeeldeseoquepodemostenerdeengañarlo,ylaplateaquedadesierta a la segunda representación, segúnhemosvisto.Mi textoha


sido elegido de la historia de Francia; tal es el medio de interesar másvivamentealosfranceses.EstátomadodelreinadodeLuisXI,enlaépocaenqueCharles,elduquedeBorgoña,pretendióasediarlavilladeBeauvais,queJeanneLaisné,alacabezadetodaslasmujeresdelavilla,defendiócontantavalentíayprotegiódelosdeseosdelopresor.Sóloelamoralapatriainspiraaestas valientes ciudadanas, y ése es el único sentimiento que durante miscincoactos lespresto.¿EranacasosusceptiblesdeotrobajountiranocomoLuis XI? Me he guardado de decirlo y menos de probarlo, y mi obraconviértese, de ahí, en la escuela del patriotismo más puro y másdesinteresado.Tantoel republicanocomoel realista, todos,veránsolamenteeso,ytodoshandedecir:elpatriotismohasidosiemprelaprimeravirtuddelosfranceses;nodesmintamoselcarácternacional.Asíseamóalapatriabajolos tiranos; amémosla, pues, cuando la temamos, dirá el republicano.Amémoslaauncuandolaextrañemos,diráelrealista;perosepamoscuáleselpeligroquenosacecha.Demodoquemipiezaesesencial…,esbuena…,esútil para todas las relaciones de los individuos, y posee, como acabo dedecirlo,muchomásque lasobrasdecircunstancias, elenorme interésde loantiguoylacertidumbredequenoesunodeesosvehículospagosdelosqueelrepublicanosesonríeyelrealistaseburla.

»Tal es, ciudadano y representante, la obra que deseo someteros. Si lalectura,cuyopermisopararealizarlaospido,oscomplace;sihalláisquemisintenciones son buenas, entonces considero que sería esencial apresurar larepresentación,puesseráelinstantedehacerlo…,yentalcasotendréisabiendisponer que se ordene, por quien corresponda, que sea aprendida yrepresentada de inmediato. Esta orden es indispensable para prevenir lasdemorasdeloscomediantes,loscuales,cuandounaobranolesgusta,obienlarechazan,obienhacendesesperaralautorconsusinsoportablesdemoras.

»Perdónporuna carta tan larga, ciudadano representante, pero creoquelosdetallesquecontienenohandedisgustaraquien,comovos,tantoamaala República y a las artes. Permitidme que le ponga fin ofreciéndoos elhomenajedemireconocimientomásrespetuoso.Saludyveneración.Sade.A9devendimiario,año8».

Goupilleau debió de dar amables pasos. He aquí una nueva carta delmarqués, fechadael30deoctubre:«8debrumariodelaño8.Sade tieneelhonordeasegurarlealciudadanoGoupilleausurespeto.Lesuplicaquetengala complacencia de ocuparse de estas dos peticiones: una, para la comisiónencargadadelasradiaciones;otra,paraelministrodeJusticia.AguardaeldíaqueelciudadanoGoupilleautendráabienindicarleparalalecturadelAsedio


de Beauvais; es menester que la pieza sea leída por el autor mismo. SadequedarápordemássatisfechosielciudadanoGoupilleaureúneensucasa,eldía señalado, a algunas personas que se hallen en el mismo estado que elciudadanorepresentanteparajuzgarla.Degustar,esnecesarioqueelgobiernolahagarepresentarcomopiezapatriótica.Sinesto,nadaculminará,yelbuenmomentoparadarlahadepasar;nuestrasvictoriasyalahanhechoenvejecerunpoco.Saludyrespeto.Sade».

En el mes de setiembre de 1799, la policía intervino para prohibir undramatituladoJustineolasdesventurasdelavirtud,queeradeél,sinduda,yqueibaarepresentarseenelteatroSans-Prétention.

YavimosqueSadeapareciópúblicamenteenelescenario,enVersalles,enunadesuspiezas;quizátambiéndesempeñóelmismopapelenChartres.Enefecto, eraunbuencomedianteybrillaba, sobre todo, en lospapelesdeenamorado.Habíasensibilidadensu trabajo,ynoblezaensuactitud.Habíarecibido lecciones de Molé. A veces se representó en casa del marquéscuandoéstevivíaconsuJustineenlacallePot-de-Fer-Saint-Sulpice.Sugustoporelteatroysutalentocomoautoryactorleresultaronmuyútilescuando,presoenCharenton,debióendulzarsucautiverio.

Laspiezassiguientes,tomadasdelaobradeldoctorCabanès(Lecabinetsecret de l’histoire, cuarta serie), muestran que el marqués de Sade sabíaorganizar las representaciones,queeranseguidas,conmuchaasiduidad,porpersonasdejerarquía.

«ElautordeJustine—diceeldoctorCabanès—obedecíaasuvocaciónpor el teatro y daba representaciones, que eran, por lo demás, muyconcurridasyalasquelasdamasdelaaltasociedadnoseavergonzabandeasistir.Lasdoscartassiguientesmuestranqueeldirectordelestablecimientoledabaalmarquésabsolutalibertadparaqueorganizaraelespectáculocomoélloentendiese».

«SeñoraCochelet,damadelareinadeHolanda.»Espectáculodel23demayode1810.»Señora:»El interésqueparecehabéis tomadopor las recreacionesdramáticasde

lospensionistasdemicasame impone la leydeofrecerosalgunasentradasparacadaunadelasrepresentaciones.Espectadorascomovos,señora,ejercentangrandepoderenelamorpropiodelospensionistas,queéstosencuentran,nadamásquecon laesperanzadeganarosycomplaceros, todoaquelloquepuede exaltar su imaginación y nutrir su talento. El próximo lunes 28 delcorriente,handedarElespíritudecontradicción,MariónyFrontínyLosdos


saboyanos. Aguardo vuestras órdenes para el envío de las entradas quedeseéis,yossuplicoquetengáisabienpresentarmisrespetosalasdamasdela corte de SuMajestad la reina deHolanda, princesa cuyas cualidades tanraras y preciosas atraen con tanta delicia el corazón de todos los francesescomounsagradohomenajeporaquellosaquienesrige.Sade».

«AlseñordeCoulmier,directordelacasadeCharenton.»Tengo el honor de saludar al señor de Coulmier y de enviarle el

repertoriotalcuallohemospreparadoentrenosotros.Contodainsistencialerogamos que lo apruebe, pues nadie quiere hacer esfuerzo alguno, muchomenosdelamemoria,sincontarconlaaprobacióndesujeferespectodesusproyectos.Heaquí,señor,elpedidoformaldelseñorylaseñoradeRoméidequetuveelhonordehablarosyquehansidoinscritosenlanóminaqueoshepresentado. Os quedaré muy reconocido si no lo rechazáis. Aceptad elhomenajedevuestrodevotoservidor.Sade».


Lacarta siguiente, escritaporun talThierry, empleadoopensionistadeCharenton, proporciona algunos detalles interesantes acerca del carácter delmarqués y acerca del teatro que éste había organizado. Parece dirigida aldirector del establecimiento. El doctor Cabanès da de ella los principalespasajes.

«Señor:Permitidmequeme justifique, comoos lo tenía prometido, conrespecto a la escena que tuve con el señor de Sade. Él, delante del señorVeillet,medijoquehicieraunacosanecesariaparaladecoración,ycomoyoledilaespaldaparairenbuscadeloquemepedía,metomóbruscamentedeloshombrosymedijo:“Señortunante,tengalabondaddeescucharme”.Lerespondícontranquilidadqueseequivocabaalhablarmeasí,puestoquemedisponíaacumplirconsuvoluntad;mecontestóqueesonoeracierto,queyolehabíadado laespaldapor impertinenciayqueyoeraunbribónalqueélharíaquelediesen50bastonazos.Entonces,señor,semeacabólapacienciaynopudeimpedirresponderleenelmismotonoconqueélmehabíahablado.Debo informarosquedesdehacevariosdíasnohevuelto a lodel señordeSade, porque estoy harto de sus brutalidades. Reconozco que ha tenidoalgunas bondades para conmigo, pero yo, señor, bien que se las he pagadocon mi celo en el cumplimiento de todo aquello que pudiera serle útil osatisfacerle.

»Lasociedadesuncambiodebienes,ymeatrevoadecirconalturaquehehechoporelseñordeSadetantocomoélpormí;porque,despuésdetodo,élapenassimehadadodecomerunaspocasveces.Estoycansadodepasarporlacayosuyoydesertratadocomotal;misservicioslosheprestadosoloatítulodeamigo.

»De todo lo cual resultará que el señor de Sade no ha de darme máspapeles…»,etcétera,etcétera.

He aquí, por último, la carta del doctor Royer-Collard,médico jefe delhospiciodeCharenton.AtacaconviolenciaalmarquésdeSade:

«París,2deagostode1808.ElmédicojefedelhospiciodeCharentonaSuExcelenciaMonseñorSenadorministrodelapolicíageneraldelImperio.Monseñor: Tengo el honor de recurrir a la autoridad de vuestra Excelenciaconelobjetoqueinteresademodofundamentalamisfunciones,asícomoalbuenordendelacasacuyoserviciomédicosemehaconfiado.

»ExisteenCharentonunhombrealquesuaudazinmoralidadhatomado,por desgracia, demasiado célebre y cuya presencia en este hospicio acarrealosmásgravesinconvenientes:deseohablardelautordelainfamenoveladeJustine.Estehombrenoestáenajenado.Suúnicodelirioeseldelvicio,yno


esenunacasaconsagradaaltratamientomédicodelaenajenacióndondeestetipodedeliriopuede reprimirse.Esnecesarioqueel individuoafectadoporésteseapuestoamuyseverorecaudo,yaparadejaralosdemásasalvodesusfurores,yaparaaislarloaélmismodetodoslosobjetosquepudieranexaltaroalimentarsuodiosapasión.Ahorabien,lacasadeCharentonnollena,enelcasoquenosocupa,ningunadelasdoscondiciones.ElseñordeSadegozaenella de una libertad demasiado grande. Puede comunicarse con un númeromuy grande de personas de ambos sexos, recibirlas en su cuarto o ir avisitarlas a sus cuartos respectivos. Tiene la facultad de pasearse por elparque,yallíseencuentraamenudoconenfermosa losquese lesconcedeigualfavor.Aunoslespredicasuhorribledoctrina,yaotroslesprestalibros.Enfin,entodalacasasedicequeviveconunamujerquepasaporserhijasuya.Peroestonoestodo.Sehacometidolaimprudenciadeformarunteatroenestacasa,conelpretextoderepresentarcomediasparalosinternadosysinreflexionar en los funestos efectos que un aparato tan tumultuoso debenecesariamentecausarensuimaginación.ElseñordeSadeeseldirectordelteatro. Él es quien indica las piezas, distribuye los papeles y preside losensayos. Es el maestro de declamación de los actores y las actrices, y losforma en el gran arte de la escena. El día de representaciones públicassiempre tiene cierta cantidad de entradas a su disposición, y, ubicado enmediodelosasistentes,haceenparte loshonoresdelasala.Enlasgrandesocasiones es, también, autor; para el cumpleaños del señor director, porejemplo, tiene siempre la preocupación de componer, o bien una piezaalegóricaensuhonor,oporlomenosalgunascoplasparaelogiarlo.

»PiensoquenoesnecesariosubrayarleaVuestraExcelenciaelescándalodesemejanteexistencia,nirepresentarlelospeligrosdetodotipoqueimplica.Siestosdetallesllegaranalconocimientopúblico,¿quéideapodríaformarsede un establecimiento en el que se toleran tan extraños abusos? ¿Cómo sepretende,porlodemás,quelapartemoraldeltratamientodelaenajenaciónpuedaconciliarseconellos?¿Acasolosenfermos,queestánencomunicacióndiaria con ese hombre abominable, no reciben de modo permanente laimpresióndesuprofundacorrupción?¿Yacaso lasola ideadesupresenciaenlacasanoessuficienteparaestremecerlaimaginacióndeaquellosquenoloven?

»Espero que Vuestra Excelencia considere que estos motivos son lobastantepoderososparaordenarqueseleasignealseñordeSadeunsitiodereclusión que no sea el hospicio de Charenton. En vano se renovaría laprevencióndenodejarquesecomuniqueenmodoalgunoconlaspersonasde


la casa, pues esta prevención no se ejecutaría mejor que en el pasado, ysiempre tendrían lugar los mismos abusos. No pido que se lo devuelva aBicêtre,endondeyaestuvo,peronopuedodejarderepresentarleaVuestraExcelenciaqueunacárcelounafortalezaleconvendríanmuchomásqueunestablecimiento consagrado al tratamiento de enfermos, que exige unavigilanciaconstanteyprecaucionesmoralesmuydelicadas.

»Tengo el honor de ser, con profundo respeto, Monseñor, de VuestraExcelenciaelmuyhumildeyobedienteservidor.Royer-Collard,D.M.»

«Asombra —añade el doctor Cabanès— que la policía haya podidopenetrar en un establecimiento destinado al tratamiento de las afeccionesmentales, y a este propósito no resultaría inútil investigar cuál era, en losmomentosenqueelmarquéssufríasudetención,eldestinorealdelacasadeCharenton.Nadamejorpodríamoshacer,parainformarnos,quedirigirnosalhombre de máxima autoridad en esta materia: el alienista Esquirol. En unlibroyaclásico,Esquirolproporcionólahistoriacompletadelestablecimientodondefueencerrado,porunamedidadeordenpúblico,elmarquésdeSade.Vamosatomarleloselementosprincipalesdesuluminosotrabajo[18]:

»Dosañosdespuésdelasupresióndelestablecimiento,el15dejuniode1797, elDirectorio ejecutivo había ordenado que el hospital deCaridad deCharentonfuesedevueltoasudestinoprimero;queenelantiguolocaldeloshermanos de la Caridad se tomaran todas las disposiciones necesarias paraestablecer losmediosdetratamientocompletopara lacuracióndela locura;quelosenajenadosdeambossexosfueranallíadmitidos;porúltimo,queelestablecimiento quedara bajo la vigilancia inmediata del ministerio delInterior,autorizadoparahacerelreglamentoquejuzgaraconvenienteparalaorganizacióndelnuevoestablecimientodeCharenton.

»Lagestióndelestablecimientoconfióse,coneltítuloderegidorgeneral,al señor de Coulmier, antiguo religioso premonstratense y miembro de lasasambleasconstituyenteylegislativa.ElseñorGastaldy,antiguomédicodelacasadelocosdeAvignon, llamadadelaProvidencia,fuenombradomédicodeCharenton;elseñorDumoutierocupóelpuestodeecónomo-vigilante,yeldifunto señor Deguise llenó las funciones de cirujano. Estas designacionesdatandel21desetiembrede1798.

»Elartículo4.ºdeldecretodel5dejuniode1797decíaqueelregidordeCharentondebíainformardeinmediatoalministeriodelinterioracercadelaadministracióneconómicadeesteestablecimiento.Peroelinformenuncafuerendido,ynuncapudoserlo.Elartículo5.ºdelmismodecretoestablecequelaescuela de medicina de París redactará un reglamento adecuado para


regularizarlosdiversosserviciosdeCharenton;estereglamentonosehizo,yel señor de Coulmier permaneció independiente, dueño absoluto, vigilantesupremodelaadministraciónydelserviciomédico.

»Así, cuando hubo muerto el señor Gastaldy, a comienzos de 1805, elseñordeCoulmiernoquisounsucesordeestemédico; fuemenesterque laescuelademedicinaintervinieseparaquesenombraraalseñorRoyer-CollardmédicojefedelacasadeCharenton.

»Afaltatotaldereglamento,elmédicojefequedósinautoridadrealporcausadelasupremacíaqueeldirectorsehabíaarrogado.Preocupadoporlaaplicación de medidas morales, como una de sus atribuciones másimportantes,eldirectorcreyóhaberhalladoenlasrepresentacionesteatralesyelbaileunremediosoberanocontralalocura.Establecióenlacasalosbailesy espectáculos. Dispúsose, sobre la antigua sala del hospital del cantón,convertido en sala para lasmujeres enajenadas, un teatro, una orquesta, unpatioy,frentealescenario,unpalcoreservadoparaeldirectorysusamigos.Frente al teatro y a ambos lados de este palco, que sobresalía del patio,elevábansealgunasgradasdestinadasacontener,aladerecha,unasquinceoveintemujeres,yalaizquierda,otrostantoshombres,másomenosprivadosderazón,dementescasitodosyhabitualmentetranquilos.Elrestodelasalaopatioocupábanloalgunosextrañosyunreducidonúmerodeconvalecientes.ElmuyfamosodeSadeeraelorganizadordelasfiestas,lasrepresentacionesylasdanzas,alasquenadieseavergonzabadeinvitarabailarinasyactricesdelosteatrospequeñosdeParís.

»Protegidoporeldirector,elmarquésdeSadepudoduranteciertotiemposeguir entregándose a sus placeres de escenógrafo. Pero el terrible Royer-Collardvigilaba:quejósedenuevo,ylosespectáculosfueronsuprimidosporundecretoministerialdel6demayode1813».

HayenJuliettealgunosrasgosnuevosdeunadramaturgiasádica.Se habrían podido multiplicar las notas a continuación de los Extraits.

Habríanse podido invocar gran número de autores, de sabios, de filósofosrecientes o, inclusive, contemporáneos nuestros que expresaron ideas muypróximasa lasdelmarquésdeSade.Noshemoscontenidoanteel temordedebilitarciertasideas,todavíanuevas,quesehallanenelopussadicum.

Y para concluir este ensayo acerca de uno de los hombres másasombrososquenuncasehayanvisto,esconvenientetranscribirunafraseenla que el marqués de Sade, consciente de lo que era, anunciábase contranquiloorgulloalmundotrastornadoyaloshombresqueespantaba:


«Sólomedirijoapersonascapacesdeentenderme,yéstashandeleermesinpeligro».

RetratoimaginariodelMarquésdeSade.ÉpocadelaRestauración.


RenéePélagie,MarquesadeSade.


UnmanuscritodelMarquésdeSade


LaediciónGirouard1795deAlineetValcour.


Segundaedición(1797)deJustineouLesMalheursdelaVertu.


RetratoimaginariodeSade,porManRay.


LaBastilla


LaSaladelosHonores.IlustracióndeJustine.


Elrapto.IlustracióndelaNouvelleJustine,1798.


FrontispiciodelaedicióndeJustine,1797.


SadismopresádicoenelGiotto,1620.


Lacámaradetorturas.IlustracióndeAlineetValcour.


GrabadoenmaderaparailustrarLeAmisduCrime.


RetratoimaginariodelMarquésdeSade,porCapuletti.


ElDivinoMarqués,segúnFélicienMaurice.


Elsadismonazisegúnlahistorietayanqui(1958).


WILHELMALBERTWŁODZIMIERZAPOLINARYDEKOSTROWICKI(Roma, 26 de agosto de 1880 – París, 9 de noviembre de 1918), conocidocomo Guillaume Apollinaire o, simplemente, Apollinaire, fue un poeta,novelistayensayistafrancés.En1912publicóAlcoholes.DelmismoañodataLospintorescubistas.En1914,alestallarlaprimeraguerramundial,ingresóen las filasdel ejército francéscomovoluntario, siendoheridoen1916.DeregresoaParíspublicóElpoetaasesinado,yen1918,pocoantesdemorir,susfamososCaligramas.


Notas


[1]PaulGinisty,LaMarquisedeSade,París,Charpentier,1901.<<


[2]Dr.EugenDuehren,DerMarquisdeSadeundseineZeit,Berlín, trad,alfrancés por Octave Uzanne: Le Marquis de Sade et son temps, Paris,Michalon, 1901; Lieue Forschungen über den Marquis de Sade und seineZeit,Berlin,MaxHarrwitz.<<


[3]Dr.Cabanès,LaPrétendueFoliedumarquisdeSade,enLeCabinetsecretdel’Histoire,cuartaserie.<<


[4] Le Marquis de Sade et son oeuvre devant la science médicale et lalittératuremoderne,poreldoctorJacobusX,Paris,CharlesCarrington,1901.<<


[5]Henrid’Alméras,LeMarquisdeSade,l’hommeetl’écrivain,Paris,AlbinMichel(sinfecha).<<


[6]VerRépertoire ou Journalier du château de la Bastille à commencer lemercredi15mai1782,publicadoenparteporAlfredBégis(NouvelleRevue,noviembre y diciembre de 1882); La Bastille dévoilée, por Manuel; LeMarquisdeSade,porHenrid’Alméras.<<


[7]Corso.ANapoleónselellamabaElCorso.(N.delT.)<<


[8] Apareció como cubierta de una edición de laCorrespondance deMme.Gourdan.<<


[9]Analysedemesmalheursetdemespersécutionsdepuisvingt-sixans,porAnge Pitou, autor del Voyage à Cayenne y de laUrne des Stuarts et desBourbons,enParís,1816,p.98.<<


[10] Histoire générale des prisons sous le règne de Buonaparte, avec desAnecdotescurieusesetintéressantessurlaConciergerie,Vincennes,Bicêtre,Sainte-Pélagie, la Force, le Chateau de Joux, etc., et les personnagesmarquantsquiyontétédétenus,porP.-F.-T.-J.Giraud,París,1814.<<


[11]Este cuento inédito está tituladoLaFemmevengéeou laChâtelainedeLongueville, es decir, La mujer vengada o la castellana de Longueville(manuscritodelaBibliotecaNacionaldeFrancia).<<


[12]ElseñorHenrid’AlméraspiensaqueLaPhilosophiedansleboudoir(Lafilosofíaenel tocador)noesdelmarquésdeSade.Eseesunerrorqueestacitapodríadisipar.Porlodemás,nohahabidohastaahoraerroralguno,nideRestif, que conocía muy bien los libros de Sade, ni de nadie. Todo en LaPhilosophie dans le boudoir revela el genio del marqués y su estilo sereconoce con facilidad. Quizá esa es su obra capital, el opus sadicum porexcelencia.<<


[13] Laguna. En la composición de la edición original se ha saltado por lomenosunalínea.(N.delE.francés).<<


[14]NodoyaquíelanálisisdeloslibrosdeSadeabiertamentepublicados.Porlo que concierne a laPhilosophie dans le boudoir, la fabula es fácilmenteimaginableynoesnecesario,porconsiguiente,insistirenella.(N.delA.)<<


[15]ApollinaireintercalaensutextoqueelmarquésdeSadehabíaescritoestquarante-quatrequestions,yluegotachóparaescribirlaformaplural.(N.delT.)<<


[16] Al margen se lee: «Es bueno observar que cada uno de estos actosconcurre,apesarde las intrigasparticulares,alplangeneralya lafinalidaddeljovenconde»(N.delA.)<<


[17]Estacartavaprecedidadelaminutadelacomunicacióninéditaqueseleenvió almarqués deSade: «Respondeque laComedie no tiene el estilo deaceptarpiezaalgunasinretribuirleporellaalautor,yque,enconsecuencia,ha decidido suspender la lectura de su pieza y dejar que ésta siga el cursoordinario;peroquesusocupacionesno lepermitenfijarundía tanpróximocomosolicitaelseñordeSade,yledevuelvesupieza».<<


[18]Cf.Esquirol.DesMaladiesmentales,t.II,págs.561ysiguientes.<<


de sade dijo aldous huxley: «sus libros tienen un interés ... · donatien-alphonse-françoise,...

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