MARTES

22 DE MAYO DE 1973 NOC HE

8. • de propiedad y abono a noches

TURNO B

Función en Honor de los Sres. Cons e jeros del

BANCO INDUSTRIAL DE B_ILBAO

e n ocasión d e inaugu'rarse en est a ciudad su edificio¡ como e s p ecial atención a dichos Sre s . dirigentes e

invitados

Actuación del

BAUET TITUlAR DEl GRAN TEA TRO DEl liCEU

BALLETS QUE HOY SE REPRESENT AN

I

II

III

IV

PIERROT

OBSESION (Est reno mundial)

Música de Alberto Prats Trian Coreografia de Juan Magriñéí

Música de Diego Monjo Jr. Coreografia de Alfonso Rovira

FANDANGO DE CANDIL Música de Alfonso, Giménez, Obradors,

Vives, Galvan y Granados Coreografia de Juan Magriña

EL SOMBRERO DE TRES PICOS Música de Manuel de Falla

Coreografia de Juan Magriña

OROUESTA SINfONICA DEL GRAN TEATRO DEL LICEO

NOTA. Oueda termfnontemente prohlbldo tomar fotografies o filmar escenas de fas representacfones, sln previa autorfzacfón escrita de fo Empresa.

BALLET TITULAR DEL &RAN TEATRO DEL LICEO COMPAÑIA

DIRECTOR ARTISTICO V COREOGRAFO:

JUAN MAGRitilA

ESTRELLAS:

ASUNCION AGUADE ALFONSO ROVIRA

PRIMEROS BAlLARINES:

ANGELES AGUADE GUILLERMINA COLL EMILIO GUTIERREZ FERNANDO LIZUNDIA

PRIMER BAILARIN DE CARACTER:

FERNANDO ARETA

SOLISTAS:

Elena Bonet Carmen Cavaller Concepclón Junyent José A. Flores José María Massó

CORIFEAS:

Berta Albareda Mercedes Núñez

CUERPO DE BAlLE: Antonio Arandiga José Béjar María Ester Cañizares María Teresa Casellas Francisco Fermíndez Montserrat F'reixas María Gloria Garay Gloria Gella Marta Guerrera Encarna Hospital Juan Lara Pedra López Emilio Orihuela Margarita Ponce María Dolares Ramírez Andrés Rico Silvia Roig Agostina Romea Ana María Sala Marisa Salellas María Angeles Sautiño María Carmen Ventura

DIRECTORES D.E ORQUESTA: GERARDO PEREZ BUSOUIER ADRIAN SARDO

PIANISTA: CONCHITA PUJOL

DIRECTOR DE ESCENA: DIEGO MONJO

JUAN MAGRIIÍIA

·"Maitini l:xtni Dry. simplcmentc solo. o •on the roclcs·. con una picl dc limón. Asl dis:frutari su auténtieo sabor.

Oondc C5lé. a la hora que esté déjcsc lle'llr-par su sulil y deli =lo sabor.

Manini seco. ¡Oaro que si!

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PIERROT

Música de Alberto Prats Trlén

Pierrot

Colombina

Pé)aro herldo

Pd)aros

Cazadores

ARGUMENTO

REPARTO

Alfonso Rovira

Asuncl6n Aguad6

Guillermina Coll

Angola s Aguad•, Carmen Cavaller, Concepci6n J~a­

nyont, Berta Albereda, Mercedos Núñez, Maria Teresa Casollas, Maria Gloria Garay, Marta Guerrero, Marlsa Salelles

Emlllo Gutlérrez, Fernando Llzundla, José A. Flores y José Maria Mass6

El Ballet-Pantomima Pierrot, treta en su contenldo de ser flel a una lfnea temlltlca de romantl clamo. Sus parsona)es -Pierrot y Colombi­na- revlven los esquemes que son una constante en las mils genero­sas menlfestaclones do amor a la Naturale~a y al Ser. Es un roman· tlclsmo copaz, por tanto, de ser compartldo por todos los hombres de todos los tlempos. Tros el Preludio que evoca la eterna Tragedla de Pierrot, la escena descrlbe la ofrenda que le hace la Naturaleza, slmbolizada en los pa)aros. el alba y el aire, con)ugados en una estampe armonlosa. bruscemente rota por la aparlcl6n de unos Cazadores Furtlvos que hecen presa. Gozando de su paseo Pierrot, alegre, lngenuo y despre­ocupado, se acerca, y al edvertlrlo los Furtlvos se oculten. Pierrot ve el pa)aro caldo y pretende ayudarlo. Los Cazsdores al ececho reapa· recen y burlescamente lo zsrandean una y otra vez. Pierrot, al fln. cae. Asustados al crear que le han causado. lnvoluntarlamente la muerte, huyen despavorldos. A la par que amenace. Pierrot se recupera y saluda al nuevo dia con ansla y alegria do vlvlr. Advlerte de nuevo, con trlateza, al pé)aro caldo e Intenta. con ter­nura, ayudarlo a remonter el vuelo, lo que el fln consigue, y dichoso reanuda su pasoo. Sale a su encuentro, auave, Intensa y )oven, Colombina. Tímldo, Pie­rrot, rehúye au mirada; Colombina gira y gira a su alrededor haste turbar su llnlmo. Creyéndose al fln correspondldo, se acerca a ella y entonces Colombina, una vez mas desaparece. La busca en vano, y con el pensamlento puesto en ella prosigue su paseo, recurrlendo al sl·no.ai-¡SII de la margarita, hasta que llega a su buhardllla. Sugestlonado aún Inicia sus e)erclclos de danza, reconociendo en su lmaglnaclón a Colombina en lo que no es otra cosa que una silla. Toma la silla en au brazos y absorto la Invita a ballar. lnmerso en el vtlrtlgo de au danza, balla y balla hasta que, bruscament&, la rea· lldad fe sobresalta y destruye el encanto. Sacude vlolentamente la silla para cerclorarse de au error. Su dnlmo se dasmorona, coe des­plomado sobre la silla, y ocu ltando su rostro, llora.

CON ESTE GESTO­

......_ cM-·· cM todo .. -......... ., todollol - ... ¡om.do. Un mtllft '""" y vot<ri con FlCXO

IM"'"'" dololottodo.to .....,.,ode trt­<u'*- y P'_ ....... pili po ..... ,.­<Ml dit olguioniO.

Con ol uoo hlbltuol do FLOtO AFTEA-SHAVE ol honlb<o modomo roonude to luc:he dla~o.

optlmllta y bion dto¡>uHtO.

Ullllco tornbl4n Agua do Colonlo FLOtO. F'NKa. varonll ... exchante. .......................

-FIOid

OIEGO MONJO JA.

OBSESION Música de Dl ego Monjo Jr. Coreografia de Alfonso Rovira

REPARTO

Escultor Ideal Modelo

Alfonso Rovira Asunclón Aguadé Guillermina Coll

OBSESION. - T6rmlno patológico que designa un slndrome de la vo· luntad que se maniflesta por una Idea fi)a, un temor o una impuislón matrlz irresistible. (Según los dlccionarlos.)

MOTIVO Un )oven escultor, llvldo de éxltos artlstlcos que aún no conslguló y dotado de una amblclón sln medlda, declde encerrarse en su estu· dlo para acometer con todo empeño una obra de tal novedad y auda· ela que se convlerta en su obra maestra y pueda darle la fama y prestigio que anhela. Esta medlda radical y fuera de lo corrlente prueba la obseslón que sufre el escultor, que aún sln alterar el mecanlsmo moral de su In· tellgencla. le causa una tensiOn emotiva permanente que no pocas veces llega al paroxlsmo. Ouranto su volutarlo enclerro el únlco contacto que mantlene con el exterior de su estudio es a través de su Modelo profeslonal , vulgar persone extremodamente lnteresada económicamente. pero sin vida In· terlor ni esplrltualldad de clase alguna. Pero un dia despulls de muchas hores de labor i nfructuosa en busca de la ansiada belleza, se siente fracasado y sin animo paro conti· nuar, se le aparece en forma de joven y bella mujer su verdadero Ideal , adlvlnando en seguida que lo han\ descubrir qué es la llber· tad artfstlca y dónde puede llegar su l nsplraclón. Comprende el joven que no se ha equfvocado y que aquella mujer puede ser todo para él, sl prlmero lo ayuda a sallr del confuslonlsmo en que se hailaba In· merso: pronto, con su dulzura y buenos consejos, le señale el var· dadero camino de su vida artística. Pero esta pldclda vlslón se trunca al presentarse inesperadamente la Modelo, que, con sus habituales groserias le abruma reconvlniéndolo por no saber consegulr la obra que desea, obllgandole de nuevo a trabajar para tratar de lograrlo. Esta actitud egoista cree el escul· tor en su paroxlsmo es la maldad humana. que no puede admltlr otro trlunfo y en su estado de ansiedad emocional sólo plensa en hacer desaparecer a aquella horrible mujer y para conseguirlo, con una herramlenta de su trabajo la mata. Al caer la od iada y vulgar Modelo reaparece su Ideal. por lo que se precipi ta a ocultar a su vfctima, tratando así de prosegulr la vi· slón de fellcldad que lnterrumpió la visita de la Modelo. Parece reanudado el estado de lnsplraclón y sosiego del artista y de· part e alegremente con s u Ideal, pe ro un fuerte ruldo pone de mani· flesto el cadllver de la Modelo que ocultó al ver llegar a su admirada. Como sl fuese consecuencla de tal hecho todo su traba)o. la escul· tura en que venia trabajando. se convlerte en cascotes y su angus· tlada mento que no puede resistir tal choque cede ante la desgracia. Va en plena ena)enaclón tamblén ataca a la tantéstica mujer que re· presenta su Ideal que perece en sus manos, aumentando su descon· clerto al darae cuenta de sus actos sln justlficaclón, pero en su exaltaclón morbosa cree ha llegado el momento de consegulr su tro· bajo perfecto. una escultura sln par y ésta que cree idea original. no es més que la reproducclón de la célebre Piedad de Mlguel Angel, que en su dellrlo ve materlallzada por la última vlctlma de su furor homicida y su propla contraflgura sostenlendo a aquélla. La obseslón se habia convertida en total pérdlda de la razón.

FANDANGO DE CANDIL ~-1

(Gran divertlmento Espallol) lnspirado en •Goyescas• de Granados Música de Granados, Vives, Halffter, Obradors, Alfonso, Galvàn

DIVISION Y REPARTO

a) BOLERAS (Jerónimo Giménez)

ANGELES AGUADE · GUILLERMINA COLL FERNANDO LIZUNOIA • EMILIO GUTIERREZ

CARMEN CAVALLER, CONCEPCION JUNYENT. BERTA ALBAREOA, MERCEDES NUAEZ, MARIA TERESA CASELLAS. ANA M.• SALA,

MARTA GUERRERO y GLORIA GARAY

b) TIRANA DE TRIPILI (Fernando Obradors) ASUNCION AGUADE

e) PANADERO (Jusn Alfonso) ANGELES AGUADE • ALFONSO ROVIRA

d) VARtACION CLASICA ESPAAOLA (Amadeo Vives) GUILLERMINA COLL

e) SEGUIDILLA$ (Ventura Galvén) CARMEN CAVALLER • CONCEPCION JUNYENT

f) ANDALUZA (Enrique Granados) ASUNCION AGUADE

g) BOLERO DEL MARABU (Amadeo Vives) ASUNCION AGUADE

hl FANDANGO (Amadeo Vives) Todos los lnt6rpretes y

JOSE MARIA FLORES • JOSE MARIA MASSO MARISA SALELLAS · MARIA OOLORES RAMIREZ

En realldad eate gran divertlmento español no es més que un home­naia que ha querldo rendir nuestro Coreógrafo y Maestro de Balle a la brillants Escuela Bolero hlspénlca, que tanto arralgo consiguió en esta Gran Teatro a partir de su inauguración en 1847, en donde n1mca faltaron las muestras de las danzas nacionaies, ni de sus grandes in­térpretes. Como en una e)(J)Oalción monogrdlica dentro del curso del desarrollo de este divertimento desfllarén ante los espectadores toda la gama de balle, pesos y sltuaciones que ancierran las singularidades de nues­tres danzas autóctonas.

El traje que luce Asunción Aguadé en la danza ·Andaluza•, de Grana­dos. perteneció a la eximia Antonia Mercé • la Argentina• (colección Juan Magrii'lli) a le que hoy se dedica admiratlvo recuerdo.

una fragancia inolvidable:

un perfume deMyrurgia

EL SOMBRERO DE TRES PICOS

Música de Manuel de Falla

El Mollnero

La Molinera

El Petimetre

El Corregidor

Lo Corregidora

Alguaclles

Veclnos

REPARTO

Alfonso Rovira

Asunclón Aguadé

Emillo Cullérrez

Femando Areta

Maria Angeles Sautll\o

Andrés Rico y Antonlo Arandiga

Angoles Aguad6, Guillermina Coll, Carmen Cavaller, Concepci6n Junyent, Berta Albareda, Mercedes Nú· ñe.z, Gloria Cella, Maria Teresa Caselles, Ana Maria Sala, Maria Gloria Garay, Montserrat Freixes, Ma· ria Esther Cañfzares, Mercedes Casas, Maria Car· men Ventura, Marlsa Salellas, Marta Guerrero, Maria Dolores Ram frez, Margarita Ponce, Sllvla Roig, José A . Flores, Jos6 Maria Mass6, José Béjar.

Emllío Orihuela.

Bocetos de Slgfredo Burmann y flgurines de Ram6n Aulina de Mattl

ARGUMENTO

Un trfunfaf toque de cometa, acompal\ado de redoble de tambores. da Inicio a este ballet. defante del molino, cuyas blancas paredes deslumbran bajo los rayos del sol; el mollnero se empeña inútil· mente en que un mlrl o fe cante las hores que marca un reloj de sol. Mayor éxlto tlene su joven y bella espose, cuando ofrece al mlrlo un raclmo de uva. A continuacl6n aparece un •Petrlmetre• que cor· teja a fa mol inera y una muchacha que coquetes con el molinero.

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DENtA, GRAO y SAGUNTO

Un cortejo se acerca. Es el Corregidor. que acompaña a su esPOsa. conduclda en una •silla de monos•. El vlejo magistrado deja caer sus guantes. que recoga y le entrega la molinera, de quien se ha ena· morado, albergando propósltos de seduclr a tan hermosa joven. Al POCO rato vuelve a eparecer el Corregidor. sorprendiendo a la molinera cuando ésta danza un fandango. Vlene cansado y la molinera le ofrece unos raclmos de uva, que el Corregidor intenta alcanzar besando a la joven. pero flnalmente resbala. cayendo al suelo con estrépllo. lo que hace acudir al molinero. a quien su esPOsa explica lo ocurrldo. El Corregidor se da cuenta de que ha sldo objeto de una burla, alej~ndose furloso. mlentras los molineros vuelven a danzar

el fandango. Al oscurecer. un gruPO de veclnos acude al molino a festejar la noche de San Juan. Se bebe y so balla alegremente: el mollnero balla la célebre farruca. entre el jolgorlo de todos los presentes. alendo lnterrumpldo POr unos alguaclles que traen una orden de arresto contra él. Los veclnos se elejan tristemente y la molinera queda sola. Entonces aparece de nuevo el Corregidor. al que la moll· nera reconoce a lo luz de un cand ll. Con gesto desabrldo la invi ta a sallr del mol ino, pero el Corregidor. trastornado por su paslón. se olvlda de su rango , soportondo toda clase de humlllaclones sl ella accede a sus ruogos. Lo molinera Intenta hulr y con el forcejeo el 1 Correg idor cae al r lo, provocando la rl sa de la muchacha y la lóglca ¡

Ira del Corregidor. qulen mlontros la molinera se aleja amenazandole con una escopeta. dojo aus mojadas vestidures y entra en el molino l con el propóslto de endosar alguna ropa del mollnero. Poco después aparece el proplo mollnoro. qulen ha logrado escapar de la prlslón, y que cree ho sldo engañado por su esPOSa. Vestldo con el ropaje del proplo Corregidor se aleja del lugar. no sin antes haber escrit o on la pared: • Vuestra eSPOSa no es me nos hermosa que

la mia.• Cuando aparece de nuevo el mal lntenclonado maglstrado. se da cuen· ta de lo escrlto en la pared y de que algulen le ha robado sus vesti· duras. Al presentarse los alguaclles en busca del mollnero, confun· den al Corregidor con aquél. desoyendo las vanes protestos de su superior y cubrléndole de golpes e lnsultos, aunque. flnalmente. en medlo de la gran confuslón, logre el vlejo escapar del molino. Al poco llegan los veclnos para celebrar el retorno del mollnero y el verse libres de la despótlca Influencia del Corregidor, quien. final­mente, es monteado POr un gruPO de muchachas. terminando todo fellzmente en medlo del jObllo general.

ALFONSO ROVIRA

FERNANOO LIZUNOIA

EMILIO GUTIEAREZ

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NOTICIARI O

• Esta noche tiene lugar la tercera de las cuatro re­presentaciones en que interviene, por vez primera en una Temporada Coreografica, el Ballet Titular de este Gran Teatro, en una merecida oportunidad de demostrar cumplidamente los muchos valores que estos artistas atesoran y que, bajo la slempre extraordinaris direc­ción de Juan Magriñé, ponen partlcularmente de ma­niflesto en esta ocasión. El programa de hoy incluye nue­vas representaciones de · Pierrot• (cuyo estreno mundial tuvo Jugar en la última Temporada de Opera de este Collseo), del brillante divertimento español •Fandango de Candi!· y de una de las obras maestras de Falla ·El sombrero de tres picos•, asi como el estreno de un in· teresante ballet: · Obsesión•, obra de dos jóvenes artis­tas, pues la música se debe a Dlego Monjo Jr. y el ar. gumento y la coreografia al bailarín-estrella Alfonso Ro­vira. Esta representación se da en honor de los señores Consejeros e invitades del Banco Industrial de Bilbao, en ocasión de inaugurarse su edlflcio en esta ciudad.

e Diego Monjo Jr., autor de la partitura de •Obsesión•, nació en Barcelona en 1949. Reallzó estudios de piano, composición y armonia en el Conservatorio del Liceo con los profesores Basons y Valls, acabando también la ca· rrera de guitarra con Graciano Tarragó. A la edad de ocho años partlcipó, como solista, en las representaciones ofre­cidas en este Gran Teatro de la ópera ·Gianni Schicchl•, bajo la dirección de Angelo Questa. Posteriormente se ha dedicada a colaborar con diversos grupos musicales, con los que actúa en toda España y tamblén en Francia y Alemania. Sus actividades, aslmismo, se han orientada a Ja composlción de música para pelfculas y a la colabo­ración con diversas casas dlscogréficas como arreglista y compositor.

e El martes dia 29 tendra lugar el sensacional aconte­clmiento de la presentación en este Gran Teatro de una de las mas famosas formaciones coreograficas de la ac­tualidad: el •Ballet del Siglo XX•, de Bruselas, que di­riga el gran artista Maurice Béjart, cuya presencia es esperada con enorme expectaclón, pues los aficionados barceloneses saben bien de la altislma categoria de esta Compañía y de cómo Béjart ha sido uno de los mas im­portantes innovadores coreograflcos de los últimes tiempos.

PROXIMAS FUNCIONES

Miércoles, 23 de Mayo de 1973, noche a las 1 O 9.8 de propledad y abono a noches · Turno C

Despedida del "BALLET TITULAR DEL GRAN TEA TRO DEL LICEO"

A TIEMPO ROMANTICO <Granados>

OBSESION <Monjo JrJ

INTERLUDIO DE VIVES <Vives>

FANDANGO DE CANDIL <autores varios>

LA MOZA Y EL ESTUDIANTE <Bretón)

Martes, 29 de Mayo de 1973, noche a las 10 1 O. • de propledad y abono a noc he s . T urno A

Presentación del BALLET DEL SIGLO XX, DE BRUSELAS (Bélgica) Dir.: MAURICE BEJART

OFRENDA COREOGRAFICA <Bach>

EL PAJARO DE FUEGO <Strawinsky>

LA CONSAGRACION DE LA PRIMAVERA <Strawinsky>

Miércoles. 30 de Mayo de 1973, no che a las 1 O 11 .8 de propledad y abono e noches - Turno 6

El mlsmo programa del Martes dia 29

Viernes, 1 de Junio de 1973, noche a las 1 O 12.8 de propledad y abono a noches - Turno C

El mlsmo programa del Martes dia 29

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