cutaway num3
DESCRIPTION
Un completo número cargado de novedades y exclusivas como la entrevista a Ludovico Vagnone o las secciones de trucos y consejos para mantener, mejorar y adaptar el instrumento a nuestro gusto. La sección de discocrítica, donde analizamos los mejores discos con la guitarra de protagonista. Entrevistas a los luthieres más destacados y todo ello sin olvidar nuestras secciones habituales. Keep on rockin’!TRANSCRIPT
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N03 FEBRERO-MARZO 08
Nik Huber Orca Gibson Les Paul Robot Guitar Ibanez BTB 550
Anlisis:
Entrevistamos a
ESPECIAL
En directo con JopiAsistimos a la grabacinde su concierto en Legans
Adems: LUTHERA, didcTicA, LiBROS, HOME STUdiO...
Ludovico VagnoneToni cotolcarlos Sabrafn
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2EditorialCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03
Aqu tenis el nmero tres,unavezmsaresultadotraba-joso, peropiensoqueha validolapena.Hemos tomadounca-mino de independencia y sali-mosde guitarramania.comconelcambiodemarcaynuevoalo-jamiento que conlleva. En ade-lante seremos Cutaway GuitarMagazine y sepodrdescargardesde www.cutawayguitarma-gazine.com. Agradezco desdeaqualforotodoloquehahechopor nosotros, en especial a suadministradorHelioYago. Todoelequipopermaneceenelproyectoyconmsganasquenuncadehacerlascosasbieneinteresantesparatodos. Hemos vuelto a ampliar elespectrodelmundode lagui-tarra,incorporandodosnuevassecciones, porunaparte JuanBrieva inaugura su rincn deluthiera y Juanra Denia, seocupadeunapartadodecrticadediscos. Juanvaaempezarenesten-meroporlomsbsicoyqueavecesolvidamos:lalimpiezadel
instrumento,para ircontinuan-dode lomssencilloa lomscomplejo, con todo lo referentealmantenimiento y cuidado delaguitarraoelbajo. Juanraseocupardeirdes-cubriendo y dandoa conocer,msicosde indudable calidadnodemasiado familiaresparael gran pblico, promete sermuyinteresante. Manu Vicente, se incorporatambin en el apartado de di-dcticayasseguimosamplian-do la seccin, dnde en el si-guiente nmero habr tambinunasorpresa. Las entrevistas de este n-mero, al margen de Sabrafnenapartadode luthieres,estnprotagonizadasporTonCotolyLudovicoVagnone,quetambinocupa nuestra portada. Ludonos ha cedido en primicia unvideo-clipdesutrojuntoaAnyeBaoyAntonioRamosMaca. Ademslasseccioneshabitua-lesy lascolaboracionesyahabi-tualesenelmagazine. Esperoquelodisfrutis.
Jos Manuel Lpez - LOPi director de cutaway Guitar Magazine
Hola amigos
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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 3Contenidos
NotICIAS
REPoRtAJEJos de Castro LIVE!!!
GuItARRASNik Huber orcaGibson
Les Paul Robot Guitar
BAJoSIbanez BtB550
AmPLIfICAdoRESfender G-dEC
PEdALES y EfECtoSArquitectuta de un overdrive
ENtREVIStASLudovico Vagnone
toni Cotol
LES LutHIERSCarlos Sabrafn
tRuCoS y CoNSEJoSLimpieza del acabado
dIdCtICA
INfoRmtICA muSICALEl estudio freeware
BIBLIotECA muSICAL
dISCoCRtICA
CARtAS dE PLStICoChicas de la nueva ola (3 Parte)
SuPERLoCRIo
Contenidos
47
525355
58
0407
09
17
20
23
26
33
39
43
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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 4Noticias
ara aquellos que realmente quieren
aadir a sus grabaciones un toque
pro,lacasaEastweastnospresentasu
ltimanovedad,elForbiddenPlanet,unsin-
tetizadorvirtualconmsde1000presetsque
nospermitircombinar,modificar,procesary
modularcualquiersonidobasadoensamples.
Paraaadirmsversatilidad,nosofrecepro-
gramasparalelosusandoondasanalgicassin
procesary todos losfiltrosdigitales,modula-
doresyefectos.Desdesonidosdechelohas-
tavocestnicas, inclusoelnuevoprocesador
multiefectosincorporadoDejaVu,conelque
podremosinclusoafinarlosfeedbacks.
Las opciones de este procesador de sam-
plesnotienenfinyconsuintuitivodiseoya
notenemosexcusaparahuirdelossintetiza-
doresvirtuales.
ecelebrenDeniayorganizadoporLlu-
natics,colectivoquedependedelaCon-
cejaladeCulturadelAyuntamientode
laciudad,unamasterclassdelgranguitarristay
amigodelmagazineJohnParsons.
EleventoestuvocoordinadoporNachoGuar-
dado.Lamasterresultunxitodeasistencia,
alrededor de 30 participantes, donde todo el
mundoquedsatisfechoporlaexperiencia.
CutawayGuitarMagazineestuvoallparadar
fedelevento.Johnconlasensatez,amabilidady
profesionalidadquelecaracteriza,yasistidopor
JosAntonioCerqueira,nosexplicsuvisinde
laconstruccindesolostalycomoallegusta.
Paraelloseleccionalgunostemasestandard
deblues,soul,rockyfuedesgranandoenpar-
tes,laslneasmeldicasdecadauno,explican-
doquetocabaencadamomento.
Lacosanoquedahyfuetratando:cues-
tionesrtmicas,detcnicademanoderecha,
fingerpicking,hbridos,usodelslideetc.etc.
Trasellounafacetadondeesunabsolutoex-
perto,yeselcomportamientodelguitarrista
enelestudiodegrabacin,noenbaldeJohn
esunautnticomaestro.
Respondiatodaslaspreguntasquesele
plantearonyposteriormentecompartimesa
contodosnosotros.Unaexperienciamuy in-
teresanteyqueojalalagentedeLlunaticsre-
pitapronto,esmuyimportanteparaelmundo
delaguitarraydelamsicaengeneraleste
tipodeiniciativas.
P
John Parsons, masterclass de lujo en denia
Sdescubriendo el planeta prohibido
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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 5Noticias
l tiempo pasa, las teces languidecen y
las coronillas se desperezan. Sin duda
lo que para la raza humana significa
melancoladetiempospasados,paralosfabri-
cantesdeenseresmusicalessignificaedicio-
nesespecialesyhacercaja.Ahoralestocael
turnoaOrangeySeagull.
Lamarcadeamplificadoresconmemorasu
40aniversario conel lanzamientode laedi-
cin de sumodelo de los 70, elOrangeGra-
phic..EstedicinserllamadaOR50ycuenta
con40circuitoshechosamanoindividualmen-
teyconstruidobajoestrictasdirectricesdela
mayor calidad. Contar con un
frontaldePlexi-Glassconstruido
ensuCustomShop.Laoriginali-
dadmarcarsunmerodeserie,
yaqueenlugardeste,cadamodelotendrel
unnombredemujerasignadoyvendracom-
paadodesupropiadocumentacinparacrear
40 modelos realmente exclusivo y aparecer
asenlossueosdelosmsacrrimoscolec-
cionistasdelamarcainglesa.
ElOR50solodispondrdeuncanalaunquelo
mscaractersticosersutono,yaqueestemo-
delocontarconlare-edicindelcontroldedri-
veHFdesumodelonodriza,msconocidocomo
picksonly.Esecontrolleaadirunatextura
jamsodaenningnotromodeloOrange.
DesdequeSeagullfueracreadaporMr.Go-
dinhaceahora25aos,60hansidolosmode-
losdesucatlogoyhantrabajadoparaofecer
asusclienteslosmodelosconmemorativosde
su25aniversario,elCWFlameMapleEQyel
MahoganySpruce.
Ambosmodeloscuentanconunamaderade
Picea seleccionadaespecialmenteporel sis-
temadetesteadodepresindeSeagullofre-
ciendoasunarigidezqueaseguraunamejor
resonancia.Hardwaredorado,doblebinding
y tonos cremasonalgunasde las especi-
ficaciones de estos nuevos modelos. La
caractersticamsnotablede losnuevos
modelos son la inclusinde la caobade
Piceaensufabricacin,yaquedotanalins-
trumentodeuntonodulceyclidoqueayudar
aconseguirunsonidoagradable.
l parecer, uno de los
referentes de la msi-
caprogresivade los70,
RUSH,siguenenlabrechayya
preparan el lanzamiento de un
nuevodiscoendirectoSnakes
&ArrowsLive.Estenuevodo-
ble compacto saldr lo ms
probable en verano, estaremos
atentosal.
Porotraparte,JohnPaulJonesnocierra
lapuertaaunaposiblegiramundialdeLed
Zeppeln,afirmandoquenotieneconstancia
defuturasactuacionesyasuvezJimmyPage
asegura que el grupo est musicalmente
preparadoparahacerunagiramundial,aun-
quenadasucederantesdeSeptiembre.Es-
tamosdeenhorabuena,yaquedeestaspa-
labrassepuedededucirquelosZeppelines
siguenteniendohambrededirecto.
Los fabricantes tambin cumplen aos
Unos siguen y otros... no lo saben??
E
A
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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 7Reportaje
stn grabando, pero alejados de cual-
quier tensin que se pueda imaginar
porestehecho,selesveperfectamente
identificadosconlamsicaysintiendoloquees-
tntocando.Nopuedoevitarpensarquesiesto
esassinpblico,latardeprometebonitassen-
sacionesydesdeluegoquenomeequivocaba.
Acabaneltema,nossaludanyentrecomenta-
riosyrisas,atacaneltemasiguiente.Eselsegun-
dodadeconciertoycomoelanteriorfueunxito
rotundo,hoyprobablementesedejenllevarms.
Finalizadoesteset,nosdedicamosafotografiarel
equipodelosmsicoscontododetalle,enespe-
ciallanuevaguitarraqueelpropioJohnSuhrle
acabadehaceraJopiparalagrabacindeeste
disco,unastratoimpresionante.Eshoradetomar
algoyesperarel iniciodelconciertoestavezya
conpblicoytambingrabadoporsupuesto.
Jose de castroLIVE IN LEGANS!!!
Jueves 22 de noviembre de 2007, teatro Rigoberta Mench, Legans, Ma-drid. Son las 6 de la tarde y desde el exterior del recinto se oye una banda tocar. Al entrar a la sala, vaca, sobre el escenario y bajo las luces se en-cuentran Jos de Castro, Jos Vera y Enzo Filippone, descargando rock.
E
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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 8Reportaje
ConlasnotaslargasdeAtmsfera,Jos
deCastrovapreparandoalagenteparalo
que nos espera despus. Continuar con
losacordesdeForYouyeseriffpegadizo,laco-
nexinentremsicosypblicoescasiinmediata
yempezamosadisfrutar.Elsonidoesmuybueno
ycomienzanlasmiradasentre laaudienciapara
confirmar lo que est sucediendo, que es, nada
msynadamenos,queuntrodemsicosest
desgranandomsicaconmaysculas.
SiguelabandaconunamezcladePasosen
lasCuerdas yTrain, en la introdePasosen
lasCuerdasdestacaelrolloqueledaVeraal
tema,quehacequestecamine.
Pocoapocovansucedindoselascanciones:
Coversation-aquseincorporaalabandaAlexis
HernndezalHammondB-3-HotSounds,When
SheWalks,TicTacTimes,EntrandoEnLaNo-
cheyesenelsolodePasin,dondelaaudien-
cia,comosiunsolodejazzsetratase,comienza
aaplaudirantesdequeeltematermine.
Unmomentomuyespecialparatodos,msi-
cosypblico,queraravezsedaenunconcier-
toymenosanenunodemsicainstrumen-
tal. Jopiagradeciconsuspalabrasdespus
delacancinlosaplausos,diciendoquehaba
intentadodarlotodo.Laverdadesquenoera
necesarioporquetodoslosasistentesramos
muyconscientesdeello.
EsenlainterpretacindeThousandWords,dn-
deapareceEnzoFilipponeconunsolodebatera
muyintensoalavezquemeldico.Estesolo,esel
quetocaSimonPhillipsenlagrabacindeestudio
deMusicGuitarBox,elsegundotrabajodeJosde
Castro.Tambinenestetemasenotaelcolchn
armnicoqueaportaAlexisaligualqueenWhen
SheWalks,EntrandoEnLanoche,Pasin,Mky
Lullaby.ElHammond,enestecontexto,creaunas
texturasyunosambientesmuyinteresantes.
Continulanocherepasandotemasdeunre-
pertoriomuybienelegido,mezclandomomentos
muyrpidosconotrospasajesmslentos.Elp-
blicoacompaandocon laspalmasparticipde
ungranconcierto,queterminconTornadoycon
elteatropuestoenpie,agradeciendoalabanda
losbuenosmomentosquenosofrecieron.
Guitarras: JosdeCastroBajo: JosJoeyVeraBatera: EnzoFilipponergano: AlexisHernndez
AtmsferaForyou
PasosenlascuerdasyTrainConversationHotsounds
WhenshewalksTic,tac,time
EntrandoenlanochePasinM.K.
ElpollolocoLlullaby
GroovemaniaThousandwords
DynamicTornado
SET LIST
Redaccin
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9GuitarrasCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03
sto es lo que afirma que har Gibson
consusRobotGuitars,cuyaprimera
serie, lanzada al mercado mundial el
da7dediciembrede2007,yenedicinlimita-
da,tengolaocasindeprobarenunaconocida
tienda de Madrid el mismo da de su lanza-
miento.Tanslo10unidadesdeestecurioso
instrumentoestndisponibles.
Primeras impresiones SindudaGibsonhadotadoa laguitarrade
un look especial. El acabado en Blue Silver-
burstnovolveraverlaluzenningnotromo-
delodelafirmanorteamericana.Estaguitarra
tiene todas las caractersticasdeunaGibson
Les Paul Studio de gama
alta, y adems cuenta con
unrevolucionariosistema
de afinacin inventado
por Chris Adams. 10
aos le llev poner
apuntoestesiste-
ma.Ynoespara
menos,conslo
un control (el
Master Control
Knob o MCK,
push-pull), po-
dremos hacer
maravillas.
SLO LE FALTA METERSE SOLITA EN EL ESTUCHE!
En tiempos de cambio y de innovacin tecnolgica es natural ver productos punteros que aplican la ltima tecnologa, para desmarcarse y crear un nuevo segmento.Su objetivo utpico es cambiar el mercado para siempre.
E
Gibson Les PaulRobot Guitar
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10GuitarrasCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03
Inicialmente concebido para mantener las
cuerdasafinadas,sehaconvertidoenunahe-
rramientapoderosaquenospermiteenpocos
segundosafinarlaguitarraenmodostandard
(EADGBEa 440Hz), pero tambin cambiar de
afinacindeformadramtica.Enestesentido
contamoscon lasafinacionesabiertasdeLa,
Mi,Sol,DADGAD,DropDyDropDouble-D).
LaafinacindeOpenGharlasdeliciasde
losfansdelosStones.EnlawebdeGibsonhay
un enlace directo a todas las caractersticas
delaRobotGuitar,ascomounapequea
gua de acordesparausarentodases-
tasafinaciones.
Esimportantesealarquedurantetodaslas
operacionesdeafinadoycalibracin,laguita-
rrasemuteaalcienporcien,muyapropiado
para el directo, afinar tu guitarra durante un
solodebateraoduranteunspeechdelcan-
tantesinmolestaranadie.
Para poder usar todas las funciones del
MCK,esnecesarioquelasclavijasestnenca-
jadas,puestoqueencasocontrarionoconse-
guiremosmoverlas. En posicin desencajada
(pull,estirarsuavemente),podremosafinarla
guitarradeformatradicional.
Conociendo el instrumento Noslolaguitarraseafinaenestos6pre-
sets,sinoquestossoneditables,mantenien-
do la posibilidad de resetear los valores de
fbricaencualquiermomento.Tambinhede
destacarlafuncindeayudaalcalibrado,que
nospermitirconocercuantasvueltasdetor-
nillohemosdeefectuaryenqusentidopara
calibrarelinstrumentoalaperfeccin,cuerda
porcuerda.Unahorroenluthiersparalosme-
nosmanitas,sinduda.
Cambiardecuerdastambinnosvaaresul-
tarmuyfcil,laguitarranosayudaraencon-
trarlatensinadecuadaantesdeprocederala
afinacindelascuerdas.
Ademsdeincluirunpreciosoestuchegris
edicinlimitadametalizadoforradodepeluche
gris,estaserielimitadavieneconuncargador
quenosservirparaalimentarlasdosbateras
recargablesquealojaensuinterior.Sucapaci-
... destacar la funcin de ayuda al calibrado,
que nos permitir conocer cuantas vueltas de
tornillo hemos de efectuar y en qu sentido
para calibrar el instrumento a la perfeccin.
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11GuitarrasCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03
daddetrabajosesitaentornoalas200afina-
cionescompletas.Unarecargade90minutos
nosdevolver laguitarraaunestadoptimo.
Tras120minutosdeinactividadseapagarau-
tomticamente, otro gran detalle.Uno de los
ledsdelaruedaMCKnosindicarsilabatera
necesitaserrecargada.
Anivelfsico,ytratndosedeunagenuinaLes
Paul,ospreguntarisquparticularidadescon
respectoaotrosmodeloslahacenespecial.
Eldiapasndebanopresenta22trastesme-
dium/jumbo pulidos realizados en aleacin de
nickelyplata.Elhardwarecromadoylafaltade
golpeador,ascomolatapadelalmacromada
conlainscripcinRobotGuitardotanalinstru-
mentodeunairetanfuturistacomoinnovador.
Elmstil,deperfil50s,decaobayencolado
alcuerpoesveloz,perfectamenteacabado.El
cuerpoestambindecaobacontapadearce
ypresentaunasmicrocavidadesensuinterior
(chambered) que aligeran sustancialmente
elpeso,alavezqueaumentanelsustainyla
respuestatonal.
Sonido BillyCorgan,UliJonRoth,SteveLukather,
SteveVaiyPeteTownshendyaposeensuRo-
botGuitar.Esunagranguitarra.Laspastillas
490Ry498T,micombinacinfavoritadeGib-
son,ofrecenlapaletadesonidoslegendaria
delasLesPaul,conunapresenciayunadefi-
nicindifcilesdeigualar.Laguitarrarespon-
dealosexcesosdesaturacinconelegancia
yunabanicodearmnicostpicosdeunaLes
Pauldecalidad.Losoverdrivessutilesy las
distorsiones blueseras adquieren una di-
mensinfabulosa,texturasambientalesmuy
rockerasytotalmenteclsicas,mientrasque
enlimpio,susonidoclidoyequilibradoevo-
caambientespopmuyactuales.
Una guitarra todoterreno snicamente,
apta para cualquier estilo, incluyendo el
metal extremo. Su poder a altos niveles
degananciaesdemoledor,ysusustaines
digno de una Gibson, no hay duda. Nada
nuevo bajo el sol, las pastillas y lasma-
deras son las mismas que en cualquier
Su poder a altos
niveles de ganancia es
demoledor, y su sustain
es digno de una Gibson
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12GuitarrasCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03
otraLesPaulStudioclsica,aunque
hayquedestacarqueelbanodeldia-
pasn influye en el sonido, dotndolo
deunbrilloextra,muydeagradecerpara
acabar de redondear el sonido y darle un
empaquemsmoderno,acordeconlaes-
tticadelaguitarra.
Conclusin A estas alturas muchos de vosotros
conocis los avances tecnolgicos que,
aplicados el mundo de la fabricacin
de amplificadores y efectos, estn
inundando elmercado desde hace
unosaos.Lasguitarrasnoiban
a quedarse atrs. Se abri la
veda de la revolucin aplica-
da al instrumento en s con
laFenderVGStratocaster,y
lasopinioneshansidomuy
variadas. Gibson, con esta
apuesta, seadentraconun
fuerte pisotn en el todava
inexplorado segmento de lo
que podramos llamar gui-
tarrasdelsigloXXI.Es
pronto para cap-
tar la respuesta
del pblico. Me
inclino a pensar
que esta primera
seriedeLesPauls robotizadashansido
unaremesaexperimental,destinadaaco-
nocerelpulsodelmercado,yporellohan
sido comercializadas como LP Studios, a
unpreciomsquerazonable.Lafuerzadel
euro,denuevo,nosbeneficia.2500USDes
el precio recomendado por el fabricante
ensuweb.Laguitarraesbonita,suenade
muerteycumpleconloprometido,yesoya
esmucho.
Modelo:LesPaulRobotGuitar
Cuerpo:Caoba
Mstil:Caobadeunapieza,encolado
Trastes:Medium/Jumbo
Diapasn:bano,22trastes
Puente:Trmoloestilovintage
Hardware:Cromado
Controles:2Vol./2Tono/Mas-
terControlKnob
Pastillas: 490R/498T
Entrada Jack:Lateral
Acabados:BlueSilverburst
FicHA TcNicA:
Bruno camadiniFreebird
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13GuitarrasCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03
estacapor laconstruccindeguita-
rrasdeunacalidadexcepcional,tan-
toenloqueserefierealaeleccinde
lasmaderascomoalacalidadintrnsecade
laconstruccindelinstrumento.
Estamarca,quesecreen1996,sedioa
conocercon laseriede instrumentosdeno-
minadaDolphin.Estosinstrumentospueden
entendersecomounavariacindelconcepto
PRS,debidoprincipalmentealacombinacin
demaderas escogidas (caoba paramstil y
cuerpoyarceparalatapa)ylaformadelta-
llado de la tapa (con unas curvasmuy pro-
nunciadas) aunque el cuerpo tena una cla-
ra inspiracinaldeunaTelecaster.Lapala,
enlaprimeraseriedeestosinstumentosse
asemejababastantealasqueutilizalamarca
D
En este nmero queremos presentaros esta guitarra del segmento de los instrumentos denominados de boutique. Nik Huber es un constructor de guitarras alemn que ha cobrado mucho protagonismo en los foros de internet (en especial en los estadounidenses) en los ltimos aos.
Huber OrcaEL ROLLS ROyCE dE LAS SLIdAS
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14GuitarrasCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03
Musicmanconunadistribucinde clavijeros
asimtrica4x2.Enlasnuevasseries(denomi-
nadasDolphinII)lapalasehamodificadoyha
pasadoaltradicionalsistemaLesPauldecla-
vijerosimtrico3+3yligeramenteinclinado.
Los sistemas constructivos varan en fun-
cin de las distintas series, aunque predo-
minanlosmstilesencoladosylastapasta-
lladasdemaderasconunavetamuyvistosa.
Noobstante,Huberincorporaensucatlogo
guitarrasconacabadosmsdiscretos(como
laserieStandarqueutilizaparalatapaarce
normalycoloresslidos),comolaserieBolt-
on (que tiene elmstil encolado) o la serie
Junior(lamssencilladelcatlogo,quetiene
latapaplantaymontaunanicapastillatipo
P90enlaposicindelpuente).
En la serie Dolphin sobresale el modelo
Redwood,denominadoasporemplearenla
tapadelcuerpoestaexticavariedad.Eneste
casoelcuerpoessemislidoycomoextraes
posibleencargarlosinstrumentosconelPack
Snakewood que incluye el diapasn de esta
maderaylatapaparalapalaylaspalometas
delosclavijerosajuego.
Otro de los detalles interesantes de esta
marca son losmarcadores de posicin de
los trastes,unosbellosdelfinescompues-
tosporvariaspiezasdencarybalonque
aadenun extra de calidad al ya de por s
lujosoinstrumento.
AdemsdelmodeloDolphinqueacabamos
de describir, Huber hace unos aos aadi
unmodelodenominadoOrcadeclarainspi-
racinLesPaul.
Construccin La calidad de construccin de este ins-
trumento es sobresaliente. El cuerpo y el
mstilestnhechosdecaoba,condiapasn
depalorosabrasileo.Laspalometasdelos
afinadores son demadera y en la pala se
hayataraceadoundelfindencarybalon.
Elcuerpotieneunatapadearceflameado
enunbelloacabadoatigradomarrnclaro.
La parte trasera del cuerpo est acabada
sincolorylastapasdelaelectrnicaydel
selectordetresposicionessondemadera.
Llevaherrajesdeseguridadyelpuentees
unTone-Pros.
Losmarcadoresdeposicinsonunospun-
tos de balon (detalle que nos ha gustado
pocoal ladodelosbellosdelfinesquepue-
den verse en otros instrumentos pero que,
pormotivoslegales,nopuedenincorporaren
lasguitarrasquedistribuyenenlosEstados
Unidos). De todosmodos, entendemos que
una Les Paul siempre quedams elegante
conunosmarcadorestrapezoidalesorectan-
gulares yque la imagende losmarcadores
circularesnoes laapropiadaparaeste tipo
deinstrumentos.
Electrnica Laelectrnicadeestagui-
tarrahasidomodificadapor
su actual propietario que
noscuentaque,deserie
elinstrumentomontabaun
juegodepastillasHaussell
y que para su gusto, con
estaspastillaslaguitarra
sonaba ms moderna y
porestemotivosustituylaspastillasporun
juegodeFralinHumbuckers.
Estaspastillas,quesondistribuidasenEs-
paaporAFJGuitars,estndiseadasespe-
cialmente paramantenerun sonido single-
coil de gran calidad si perder ese timbre
Humbucker clsico por el que las pastillas
Fralinsonconocidas.
Eljuegoquemontaestaguitarraesde9.5
Kenelpuentey8.5kenelmstilytienenun
bonitoacabadocebra.
Al tacto El tacto de la guitarra es difcilmente
mejorable. Tiene un peso reducido y, aun-
que conserva la ergonoma de este tipo de
instrumentos, no tiene todos sus defectos
(peso,difcilaccesoalostrastesaltos,etc).
Elzoquedelinstrumentoesttalladodeuna
forma clsica en esta marca, facilitando el
accesoalostrastesaltos.
... En la serie Dolphin
sobresale el modelo
Redwood, denominado as
por emplear esta madera
en la tapa del cuerpo.
Detalledeldelfntaraceadoenlapala
compuestodebalonymadreperla
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15GuitarrasCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03
Tieneungrosordecuerpoinferioraloespe-
radoenunaLesPaulclsicaloquedisminuye
elpesoyesunalivioparanuestrasespaldas.
Elmstil tieneunsuaveperfilenVen
losprimeros trastesqueevolucionahacia
unaCeneltraste12.Espocogruesoyes
frncamentecmodo.
NoestacabadoalaNitroporloqueel
mstil no tiene ese tacto pegajoso que a
tantagentemolesta.Realmenteesunago-
zadatocarconesteinstrumento
Sonido Encuantoalsonidonosencontramoscon
unaguitarradepersonalidadpropia.Conun
sonidomuyabiertoydecarcterrockero.No
suenatandensacomounaLesPaulyesque
lasdiferenciasencuentoalgrosordelcuer-
po yel restodedetallesconstructivos -que
hacenqueesteinstrumentotengaunaergo-
nomamuy superior a las LesPaul- consi-
guenasuvezqueelsonidosealejeunpoco
delconceptotradicionaldeLesPaul.
Porlotanto,esteinstrumentonosatisfar
alosamantesdelconceptoLesPaulsclsi-
coyaque,aunqueconstructivamenteessu-
perior, en cuantoal sonido, el resultado se
aleja bastante de lo que uno busca en una
guitarradeestetipo.
No estamos diciendo que el sonido sea
peor, tampoco decimos que sea mejor, es
simplemente que el sonido tiene un carc-
terpropioconuntimbremuchomsabierto,
menos nasal y ms rockero. Las Les Paul
tradicionales tienen un timbre mucho ms
densoymedioso,muchomenosverstilque
eltimbrequenosdalaHuber.Estaguitarra
tiendeasonarligeramentehuecademedios,
algocuriosoteniendoencuentaqueesuna
guitarraconstruidabsicamentedecaoba.
Desconocemoseltimbrequetendraelins-
trumentoconlaspastillasdeorigen(lasHaus-
sell) aunque despus de probar el resultado
con las Fralin entendemos los motivos que
llevaronalpropietarioahacerestecambio.
Elsonidotantoenmodohumbuckercomo
enmodosingle-coilesmuybueno(conlos
maticesquehemosexpuestoanteriormen-
te). Sorprende especialmente el sonido
single-coil, ya que no habamos escu-
chadohasta la fechaunapastilladoble
quesonaratanbienenestemodo.
Conclusin Nos encontramos con un instrumento de
una calidad excepcional, pero tambin un
precio bastante elevado que lo alejar de
muchosbolsillos.
Entendemosnosotrosqueesteinstrumen-
tonodebeversecomounavariacindelcon-
ceptoGibsonLesPaul,sinomsbiencomo
una variacin del concepto PRS. Creemos
Nos encontramos con
un instrumento de una
calidad excepcional. derecha:Detalledelastapasdemaderaparalaelectrnicayelselector
Abajo:Distribucindeloscontroles
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16GuitarrasCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03
queleunenmssimilitudesaestasegunda
marcaquealaprimera.
La guitarra tiene unas innovaciones que
gustarnatodosaquellosquenolesgustan
las Les Paul clsicas, ya sea por su peso,
comoporsumalaergonomaosutactope-
gajoso. Esta guitarra resuelve todos estos
problemasconsiguiendouninstrumentoque
esunadeliciadetocar.
Sin embargo, los amantes del timbre Les
Paul clsico, denso ynasalnoquedarnsa-
tisfechosconesteinstrumentocuyosonidose
alejabastantedeesteconcepto.
ElsonidodelaOrcaesmuchomsverstil,
esmsabierto,respiramejorymsnatural,
esasnosonlascaractersticasqueunobusca,
normalmente,albuscarunaLesPaul,puesto
quenolesonpropias.
Endefinitivanosencontramosconunins-
trumento de primer lnea pero no resuleve
elproblemadelabsquedadeunalespaul,
quesuenealespaulyquenotengalospro-
blemasdestas.
Quizs la opcin de un grosor fat en el
cuerposealasolucinaesteproblema,pero
conmayorgrosorperderamospartedelaco-
modidadqueesteinstrumentotiene.
Fabricante:Nik Huber
Modelo:HuberOrca
Cuerpo:Caoba
Tapa: Arceflameado
Mstil:Caoba
Tarstes: 22
Diapasn:PalorosaBrasileo
Escala: 24,75
Puente:Tone-Pro
Hardware:Cromado
Clavijero:3+3,fabricadosenAle-
maniaconpalometasdebano
Controles:2Vol./2Tono/Switch3posiciones
Entrada Jack:Lateral
Pastilla mstil:FralinUnbucker9.5
Pastilla Puente:FralinUnbucker8.5
Acabado:TigerEye
FicHA TcNicA:
Redaccin
DetalledeltalladodelatapaestiloPRS
El sonido de la Orca
es mucho ms verstil,
ms abierto, respira
mejor y es ms natural,
comparada con una Les
Paul, tiene un timbre
menos verstil y ms
denso y medioso.
Detalledelrebajedelaccesoalostrastes
altosydelaunindelmstilalcuerpo.
-
17BajosCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03
stebajoseconsideraunaopcinexce-
lentecomobajodegamamedia,sobre
todoporlasprestacionesqueofrece,as
comoporsuprecio(de550a600).Formapar-tedelagamamsaltadelosBTB,justoantes
delosPrestige,queyasesitanenunsegmento
depreciomselevado.Laconstruccindeestos
bajossehizodirectamenteenKorea,parapoder
abaratarcostes(deahlabajadadepreciostan
abismalsobretodoenlaseriePrestige).
El cuerpo est construido con cinco piezas
demadera,unadecaobaycuatrodearce,en
modosndwich-quelapartemediadelbajoes
caoba,ylaparteinferiorysuperioresdearce-.
Graciasaeso,obtenemosel tonogravede la
caobaylostintesagudosofrecidosporlasdos
partesdearce.Elbajoestaacabadoalnatural,
pudiendoapreciarlasvetasdelarce,tantoen
la tapa inferior como en la superior, al tacto
senotalamadera,nocomolosBTBdegamas
E
Este modelo pertenece al segmento medio de bajos Ibanez; se empez a realizar en 2005. Se fabricaron diferentes modelos en funcin del tipo de maderas empleadas en la confeccin de cada uno de ellos. Nos centraremos en modelo BTB 550 con cuerpo de arce y caoba.
ibanez BTB 550RETRATO dE LA CLASE MEdIA
-
18BajosCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03
msaltas,acabadosalaceite,dondestase
percibemenos.
El diseo del cuerpo es de un corte ms
modernoqueel restode losbajosque fabri-
ca Ibanez, sobre todo por
los cutaways que lleva, tan pronunciados. El
bajo es un poco pesado, en torno a los 3,5/4
kgdepeso,sedejallevarbastantebienypara
migustocolgado,esmuycmodo.Alavezla
formadeldiseolohacebastantellamativo.
Elmstilestconfeccionadoencincopiezas
dearceywalnut,esbastantecmodoypermite
unaejecucinrpida,unadelasventajaapriori
detodoslosIbanez.Eldiapasnesdepalorrosa
coninlayscircularesdeabalone.Constade24
trastesenla2y1cuerday23enla3y4.
Elmstilesdeescala35ylaseparacinen-
trecuerdases:
Alaalturadelacejuela:41mm.
Enelltimotraste:64mm.
Estacaractersticanosproporcionabastante
espacioalahoradedesplazarnosporlostras-
tes,sobretodoparalosquetenemoslasma-
nosgrandes,aligualqueenlazonainferiordel
mstil,parapodertocaracordesyarpegios.El
clavijerotambinesdecortemoderno,yaque
siguelaestticadelbajo,yconundetalleor-
namentalenlatapadeaccesoalalmaseme-
jantealqueluceenlapala.
Laconfiguracindelclavijeroes2+2.Yahtam-
binseapreciabastantelavetaenelarce,ascomo
ellogodelamarca,acabadotambinenabalone.
Tantoelhardwaredelclavijerocomoeldel
puente,losenganchesparalabandoleraylos
embellecedoresde lospotencimetros,estn
acabados en cromado, lo que llama la aten-
El diseo del cuerpo es de corte
ms moderno que el resto de los
bajos que fabrica Ibanez, sobre todo
por los cutaways
-
19BajosCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03
cin, puestoquesigue la estticade todoel
bajoencuestin,manteniendounaarmona.
Elpuenteesmonorrail, loqueseagradece,
yaquestetipodepuenteevitalatransmisin
de la vibracindeunaaotra, al emplear se-
lletas individuales para cada cuerda. Tanto el
clavijerocomoelpuentemantienenmuybien
la afinacin y el quintaje respectivamente, ya
quedespusdebastantetiempodeusoelbajo
permaneceperfectamenteafinado.
La electrnica de este bajo est com-
puesta por dos humbuckers
Bartolini MK-1 (gama baja
de Bartolini) y un previo
activo a tres bandas Vari
MidIIIB.Vaequipadocon
un jack Neutrik, que es
a su vez un cierre de se-
guridad, para que slo apre-
tandolaclavija,puedasalirel
cable.Estacaractersticatiene
susprosysuscontras.Sibien
esciertoqueelcablenoseva
a caer, en el caso de un tirn
considerablementefuertepuede
quedarseelconectoratascadoy
elcableenlamano.
La electrnica activa a 3
bandasque llevaesmodesta,pero
paramigustoeficaz,yaquesacaun
sonido que personalmente me ha
gustadosiempre,untonomuygraveyconun
ligerotintenasalqueloenvuelve.Tambinpo-
seelaopcindepoderecualizarlafrecuencia
demediosconunpotencimetrodoble.
Laconfiguracinde lospotencimetroses
lasiguiente:
Arriba: VolumenBalance de pastillas
Medios/Frecuenciademedios
Abajo:GravesAgudos
Las pastillas que en 2005 comenzaron
siendoDFR4parapuente ymstil, fueron
sustituidas posteriormente por pastillas
bajolicenciaBartoliniMK-1.Elprevioactivo
funcionaa18V,porloquelasealdesalida
desteBTBesbastantepotente.
El instrumento al tacto es bastante c-
modo,tantoparatocarsobrelapastilladel
puentecomosobreladelmstil.Graciasa
laseparacindelascuerdas,latcnicade
slapesbastantecmodadeejecutar,sobre
todoenlazonadelostrastesmsagudos,
que es donde golpeamos con el pulgar
(siempre basndonos en la tcnica bsica
delslapping).
El bajo desenchufado tiene un sonido
pocobrillante,perose lesiguenotandoel
tonodelacaobadefondohaciendosufun-
cin,ofreciendouncortegraveenelsonido
agudoqueproporciona el arce.Enchufado
ygraciasalaecualizacinatresbandasde
quedisponemos,conelaadidode la fre-
cuencia demedios, podemos obtener una
paletaamplsimadesonidos,yaquepode-
mos sacar sonoridades apropiadas a cada
tipodemsicajugandosloconlafrecuen-
cia demedios. La imagen de este instru-
mentotalvezdefineunpocolaorientacin
delmismo,perosepodraadaptarperfec-
tamente a cualquier estilomusical, desde
lomsextremoalmismojazz.
Albrecht
Modelo:IbanezBTB550MP
Cuerpo:Tiposndwichdearce/caoba/arce
Mstil:5piezasdearceywalnut
Atornilladoen5puntos.
Tarstes: 23en4y3cuerday24en2y1
Diapasn:Palorrosaconinlaysdeabalone
Escala: 35
Cejuela: Plstico
Puente:Monorrail
Hardware:Cromado
Clavijero:2+2
Controles:Volumen,balancedepastillas,graves,
agudos,mediosyfrecuenciademedios
Entrada Jack:Neutrikyenunlateral
Pastillas: BartoliniMK-1enpuenteymstil
Acabado:Naturalymarrnalcarbn
FicHA TcNicA:
-
20AmplificadoresCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03
escubrimos en las web de la marca
toda una seccin dedicada a descar-
gas, con presets exclusivos a cargo
delfantsticoguitarristanorteamericanoGreg
Koch, adems de una gua para conectar el
ampliaunsintetizadorMIDI yunaactualiza-
cin.Conellotendremosnuestroamplisiem-
prealaltima.Lasposibilidadesqueseabren
conestesistemasonexponenciales.Seores,
bienvenidosalfuturo.
D
El amplificador Fender G-DEC es el compaero ideal del gui-tarrista, amplificador con caja de ritmos (editables) y mul-tiefectos. Nunca se haba visto nada semejante. La siglas G-DEC (Guitar Digital Entertainment Center) son acertadas. Ya son tres los amplificadores que la legendaria marca ameri-cana tiene en esta gama: el que nos ocupa, el G-DEC Exec (con caja acabada en sunburst) y el G-DEC 30, con el doble de potencia y algunas prestaciones extra.
Fender G-DECLA REVOLUCIN dE UN CLSICO
-
21AmplificadoresCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03
Primeras impresiones: Nada ms abordar el pro-
ducto, nos encontramos ante
unosacabadosdeprimera,un
look tan demoledor como fu-
turistaymuchasganasdesa-
carletodoeljugo.Sinsiquiera
abrir elmanual, presionamos
play a ver qu pasa Pues
que empieza el show!De repente, cuatro to-
quesdebaquetayelritmoempiezaasonar,un
bajistayunbateratocanparati,yelnombre
impresoenlapequeapantallaLCDdelampli
teauguranunbuenratoRockinG.Ensegui-
datedascuenta.Estotevaaenganchar.
Yquseresa ruedaenel panel frontal?
TalvezsirvaparacambiardepresetsBingo!
Siguesgirandolaruedaylaeuforiayaestotal,
pasasdelrockalbluespasandoporelcountry,
eljazzyelheavymetalenunabrirycerrarde
ojos.
Investigando y creando: Tras recorrer todo el abanico de presets que
nosofreceelG-DEC,abrimoselmanual.Vaya,
qupocaspginasTanfcilsermanejarlo?
Pues s, elmanejo esmuy intuitivo, la rueda
subeybajaelvalorseleccionadoyenseguida
tehacesconella.Enseguidacambiasdeampli,
detono,detempo,deefectoYtodototalmen-
teeditable,deunmodosencillo.
Nada ms fcil que crear
y almacenar tus presets : pri-
mero seleccionamosel patrn
rtmico, luego el tempo, el
tono (todo esto desde la tecla
DRUMS),ypasamosalobueno,
seleccionandoeltipodeampli-
ficador(escogeentreTweed,British,
Blackface,Modern,AcousticyDynatouchcon
lateclaAMP)yelniveldeganancia.Noconten-
toconello,anpuedesmatizarmstusonido
accediendoalarsenaldeefectosFenderDSP
disponibles desde el men
deFX.Finalmentealma-
cena tu creacinenunde los48 slotsdesti-
nadosausuarioquetienesa tudisposiciny
renmbralo.
Unavezcogidoeltrucoempezamosaeditar
presets avanzados, navegandouna y otra vez
por todas las opciones hasta conseguir ese
sonidoqueibamosbuscando.Personalmente,
disfrutomuchoexplorandolasposibilidadesde
cadapreset,descubrircmosehanmanejado
lasvariablesparaconseguirtalsonido.
Prestaciones: Estepequeoamplificadorcaseronosofre-
cemuchasposibilidadesparaqueladiversin
estgarantizada:
Simulacin de todo tipo de amplificacin
clsicacongananciaeditable
Unarsenaldeefectosdigitalesdegrancalidad
48presetsdeusuarioy48defbrica
2tomasdeentradaparainstrumento
1tomaparaCD
1tomaMIDI
1tomadeauriculares
1tomaauxiliarIN
Patronesrtmicoseditables : tono, tempo,
volmenesdecadainstrumento,etc.
29 combinaciones de efectos con
parmetroseditables
Phrase trainer mode, una ayuda para
escuchar a media velocidad fragmentos
grabadosdesdeelCDlaguitarra,ytocar
porencima
Afinadorintegrado
Posibilidad de actualizar el firmware y
descargarpresetsdesdelawebdeFender.
Presets: Los48presetsde fbricanopuedenmodi-
ficarseyvienenduplicadospordefectoenlos
48bancosdisponiblesparaelusuario.Todos
losestilosvienencontemplados.Desdeelme-
talextremohastaelLatinJazz,ofreciendoal
usuariolaposibilidaddeponerseapruebaen
todoslosterrenosmusicales.Muchospresets
sebasanensonoridadesmuyconocidas,como
sus nombres as lo atestiguan. Por ejemplo
-
22AmplificadoresCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03
AerospacerecreaelriffdeWalkThisWay
de Aerosmith, Smoke nos hace sentir-
nos un poco blackmorianos, Aussie Born
y Voltage nos ponen en la piel de Angus
Young, Hammer O Gods en la de Jimmy
Page,yassucesivamente.Losnombreses-
tnmuybienescogidosynosdefinenbienel
estiloquerepresentan.Lanicapegaesque
nopuedeneditarselassecuenciasdeacor-
desenlospresets,aunquequienseresis-
teatocarunclsicobluesde12compases
varias horas al da?Esa funcionalidad est
reservada al G-DEC 30, el hermanomayor
deestagamadeFender.
Efectos : 6tiposdedelay,2dechorus,2flangers,
phaser, tremolo, pitch shifter, touchwah,
fixedwha, vibratone, autoswell, alienator,
resolver, fuzz, overdrive Todo est a tu
alcance,ynohaysonoridadquenopueda
conseguirse. Aunque al carecer de pedal
de expresin, ciertos matices no pueden
aplicarse.
Punto y apartemerece el efecto llamado
Touch Wha. Un autowhamaravilloso que
reacciona segn la fuerza aplicada con la
pa,conunaefectividadquenohesidoca-
pazdeencontrarenningnpedal.Sencilla-
mentedivertidsimo!
Puedequelacalidaddelosefectosnosea
lamejordelmundo,perosemerecealme-
nosunochosobrediez,yesoyaesmucho.
Yonoencuentroinconvenienteenusarloen
estudio.Muchosdesussonidosresultande-
liciosos,senotaquelosexpertosdeFender
sehanpuestolaspilasparaemularlosso-
nidosmspopularesysorprendentes.
Tambindisponemosde11tiposdereverb,
quepuedensolaparseconlosefectosarriba
mencionados.Adiferenciadeotrosdisposi-
tivosmultiefectos,elG-DECrespetalaseal
deorigendel instrumento,dejndonosdis-
cernirconfacilidadsiestamostocandouna
StratocasterounaLesPaul,porejemplo.
Conclusin: Una herramienta de diversin pero tam-
bindetrabajo.Idealparapracticarescalas,
modos, yen todos losestilos.Sus15Wde
potencia nos asombran haciendo temblar
lasventanasamediapotencia.Subandolera
detransporteysusescasos7kilosdepeso
nosloponenmsfcilalahoradellevarlo
acualquierparte.Lashorasdeprcticaen
casasonmsdivertidasquenunca.
Bruno camadini
A diferencia de otros dispositivos multiefectos, el
G-DEC respeta la seal de origen del instrumento
-
23Pedales y efectosCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03
n este nmero, queremos profundizar
en porqu los overdrive suenan como
lo hacen, qu parmetros dentro del
esquemasonajustablesyqumo-
dificacionesnospermitirnmatizary
mejorar segn nuestros gustos- el
sonido obtenido. Y todo ello, escu-
chandolosresultados.
Elmodelodeoverdrivemsemplea-
do, clonado y venerado, en lo que a
mitologa del sonido se refiere, es el
Ibanez Tube Screamer 808. El empleo
de estemodelo por algunos famosos e in-
fluyentesguitarristas,comoeselcasodeSte-
vieRayVaughan,contribuyensumomentoa
acrecentar la leyenda.El retornoactualde los
efectos analgicos frente a la explosin digital
definalesdelosaos80-principiosdelos90,no
hahechosinoaumentarlafamadeestosmode-
los,susreedicionesosusinnumerablesclones.
Porsusonidoyporqueesunmodelocono-
cidoporcasitodoelmundo-vamosaemplearlo
comoesquemadereferencia.
LaarquitecturadelTSessimpleperoefectiva.
Podemosdescribirlaagrandesrasgos:enpri-
merlugar,disponedeunbufferdeentradacon
ganancia1basadoentransistores.Graciasasu
altaimpedanciadeentrada,consiguequelase-
alquerecogenlaspastillasnopierdacalidadni
fuerza.Acontinuacinnosencontramosconun
E
Sin lugar a dudas, los pedales de overdrive son unos de los ms emplea-dos por los guitarristas a lo largo de la historia. Diseados para potenciar el nivel de salida de la guitarra e incrementar tanto la ganancia como el sustain al tocar, su empleo suele estar asociado a amplificadores valvu-lares. Realmente, es con stos donde un overdrive es capaz de desarro-llar todo su potencial.
UN pASEO pOR EL INTERIOR dE UN TS (TUbE SCREAMER)
Arquitectura de un Overdrive
-
24Pedales y efectosCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03
amplificadoroperacional(op.amp)que
seencargadelaseccindeclipping,
basadaendosdiodosenfrentados,con
unpotencimetroqueregulalacanti-
dad de ganancia deseada. Adems,
enestaseccintenemosunfiltroRC
fijoquecontrolalafrecuencialmite
alaqueactaelclipping.Deesta
forma, se evita que las seales
msgravesseandistorsionadas
yoscurezcanoembarullenel
sonidofinal.Elsegundoop.amp.
seencargadelcontroldetonoyasu
salidacontrolamoselvolumentotaldelefecto.
Simplificando,tenemosqueconunboosterde
agudosmarcamos el carcter tonal del sonido
final,mientrasqueatravsdeunpotencime-
troregulamoselniveldesalidadelpedal.Para
terminar, otro buffer de transistores mantiene
unniveldesalidasuficienteparaempujarcual-
quier entrada de amplificador. Enmitad de las
dosetapasdeamplificacintenemosunfiltroRC
pasabajosque,aunquetambinayudaamatizar
elsonido,novamosaentraravalorar.
Entonces, por qu nos gusta tanto el TS a
los guitarristas? Bsicamente, adems de su
carcter clidoy orgnico,elTSofreceun
sutilrealcedemedios,(paraalgunosodos,no
tansutil)loquesitaalguitarristaenunplano
preferentedentrode lamezclade frecuencias
deunabanda.Esto,juntoconelaumentodevo-
lumencontrolable,hacequeseaunpedalideal
paraqueelsolistaseabrahuecoenmitadde
untemaysusoloquedeenesedeseadoprimer
plano.Esta virtud es, a la vez, unade las ca-
renciasdelTSyaqueprovocaunacadadelas
frecuenciasgravesy,enconsecuencia,nuestro
sonidopuedeperderalgodecuerpo.Msade-
lanteplantearemossolucionesparaello.
Nuestro inters se va a centrar en la etapa
declipping,queeslaquevaamarcareltipode
saturacinquenosvaaofrecerelpedaly,por
tanto,sucarcter.Adems,elfiltroRCquetie-
neelTS-808enesaetapa,estdiseadopara
cortarlasfrecuenciaspordebajode~750Hz,loquerecortaligeramentelosgraves.Estas
dospartesvanaserlasquemodificaremos
sucesivamente para tratar de escuchar
las diferencias. Para evitar suspicacias
respectoalafabricaciny,especialmen-
te,altipodeintegradoquecontenga(unode
losmayoresgeneradoresdemitosyleyendas),
hemosequipadoatodoslosmodelosconunJR-
C4558Ddefabricacinactual.Deestaforma,en
lasmuestrasdesonidopodisescuchar,suce-
sivamente,4riffsenesteorden:
1tS-808 standard con 2 diodos 1N914 (clippingsimtrico)
2tS-808 con 3 diodos 1N914 (clippingasimtrico)3tS-808 con 3 diodos distintos (1N914,1N4001y1N60degermanio).Adems,elfil-
troRCestretocadoparaquelafrecuenciade
cortedegravesdisminuyahastalos~250Hz
4overdrive con una arquitectura similar, peroconunarespuestaplanaatodaslasfrecuencias.Es
decir,sinelrealcedemedioscaractersticodelTS.
Lamuestra n1 realizaunacomparacina
bajosniveles de ganancia. Entre el clip 1 y 2
... adems de su carcter clido y orgnico,
el TS ofrece un sutil realce de medios, que
sita al guitarrista en un plano preferente
-
25Pedales y efectosCUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03
encontramos sutiles diferencias. El TS stan-
dardesunpocomssperoqueelqueaporta
clippingasimtrico,peroestetieneunsonido
unpocomsafilado.Muysutil,decualquierfor-
ma.Encambioenelclip3observamosqueel
cuerpodelsonidoaumentaconsiderablemente,
alavezqueseincrementaladefinicindelase-
alalsaturar.Enelclip4esfcilobservarque
la respuesta esms equilibrada en todas las
cuerdas.Debemostenerencuentaquealorlos
en solitario la respuestapuede ser engaosa.
Talvezelaumentodelassealesgravesnoen-
cuentrehuecoaltocarconbanday,enlugarde
definirms,choquemosconmsinstrumen-
tos.Comosiempre,escuestindegustosyde
estilos.Anas, lasdiferenciassonnotablesy
lasmodificacionessobreelcircuito,mnimas.
Un buen territorio para explorar Enlamuestra n2,loscomparamosamitad
derecorridodelniveldeganancia.Aquencon-
tramosquelagananciaqueofreceelTSstan-
dardesligeramentesuperioraladelclipping
asimtrico.Estoesdebidoaqueensteltimo
tendremosunmayorrecortedelasealenesa
etapa,loquesetraducirenunasensacinde
menorsustainpero,sinembargo,mayorniti-
dezenelsonidofinal.Enelclip3yaempieza
aobservarsequelasfrecuenciasgravesinter-
fierenligeramenteenlaclaridaddelsonido,ya
quelasaturacindefrecuenciasbajasesms
comprometida. En el clip 4 no encontramos
eseproblemayyacomenzamosaobtenerun
elevadosustain,caractersticodeunoverdrive
calentandounamplificadoravlvulas.
Escuchemosporltimocomosecomportana
altaganancia (muestra n3).Denuevoencon-
tramosdiferenciasmuysuavesentreelTSstan-
dard y el que lleva clippingasimtrico.Parece
ligeramentemscomprimidoelclip2,verdad?
Lgico,apareceotravezlainfluenciadeldiodo
adicional.Enelclip3,sinembargo,ademsde
otroligeroaumentoenlacompresindelase-
al, escuchamosunamayorpresencia, debido
alrefuerzoseramscorrectodecirlanoeli-
minacin-de las frecuenciasgraves.Elclip4
pareceotravezelqueofreceunarespuestams
equilibrada en todo el rango de frecuencias,
aunquesepodradecirqueeltonoglobalesel
quemssealejadelsonidobluesero.
Esteartculonoqueremoscerrarloconnin-
gunaconclusinacercadecualdelosmodelos
osusmodificacionespuedesermejoropeor.
Todosofrecenunsonidoconunacalidadsufi-
cientementeelevadacomoparaestarencual-
quier pedalera. Lo que pretendemos es que
sepisencontrarlosligerosmaticesquedife-
renciancadaunadelasposiblesmodificacio-
nesysupotencialaplicacinenvuestrosonido.
A la vez, lasmodificaciones propuestas no
sonlasnicasenunpedaltanestudiadocomo
elTS.Enlaredencontrareismultituddeinfor-
macinacercadeltemayliteraturasuficiente
paraprofundizarenesteapasionantetema.
pretendemos que sepis encontrar los ligeros matices
que diferencian cada una de las posibles modificaciones
david Vie
Las muestras de audio fueron grabadas en las instalaciones de Studio 54 con dani Cardona a
los mandos. La Fender Telecaster Ritchie Kotzen Signatura (muestra n0) que podis escuchar
fue tocada por manu Vicente, reciente colaborador de esta publicacin. La seal pas por cada
uno de los pedales de forma individual y fue amplificada a travs de un Sinmarc construido en
los aos 70 y equipado con EL34. Recogimos el sonido con un micrfono de condensador Sony
C-48, lo pasamos por un previo NEVE montado por Pablo Kahayan y lo registramos sin ningn
procesado adicional. Todos los pedales empleados han sido montados por David Vie.
Por cierto, aprovechad y descargad gratuitamente el ltimo disco de una Sonrisa terrible, grupo
de Dani Cardona. Altamente recomendable.
-
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 26Entrevista
na pregunta obligatoria Ludo, Cules
fueron tus inicios y ese da que dijiste,
me voy a comprar esa guitarra?
R: Puesempeccon10aos,mihermanotocaba
laguitarra,unaacsticaasquerosa,yunbuen
dapudecogerla(poreltamaopequeodemis
dedos)yconelguitarristaen24horasempeca
ponercasiacordesyaporrearlascuerdas,desde
entoncesnohedejadodehacerlo.
Meregalaronlacoleccincompletadediscosde
JimiHendrixcon13aos.Tepuedesimaginarel
restono?Unaguitarraelctricaqueseparecaa
unaescobaconunascuerdascolgadas,esoyun
microamplificadorde3wattsquecuandoengan-
chanelfeedbacksemuevenporelsuelo.
Despusvinieronlosdiscosde
LedZeppelin,Police,PinkFloyd,
Joe Pass, Pat Metheny, Stevie
Ray Vaughan, Vai, Satriani,
Gambale, Gregg Howe, Sco-
tt Henderson, Miles Davis,
Chick Corea, Toto, Michael
Jackson,QuincyJones,Tchaiko-
vskyUf!Madrema!,detodo.
Alos14meencontrunsaxoconunsaxotenor
yempecahaceralgoconljuntoconlaguitarra
porunpardeaos,perosilaguitarrayahacarui-
do,notecuentonadadeunsaxoenunpiso.
Abra el armario demi habitacin y tocaba el
saxodentro,todounespectculovamos.Alos15
Ludovico Vagnone tal vez no sea un msico muy popular para el p-blico mayoritario, pero sin duda alguna es un capo como free-lancer, al servicio de artistas de la talla de Alejandro Sanz, Miguel Bos, Ketama, Estopa, Man, Alex Ubago, Alphonso Johnson, Blues Saraceno, Destinys Child, Gregg Bisonette, Nathan East, y Dean Parks. Se caracteriza por ser un excelente intrprete, capaz de plasmar en msica cualquier propuesta de inmediato, adems de sus trabajos como productor y arreglista. Hablamos con l.
LA MAGIA dEL INTRpRETE
U
Ludovico Vagnone
-
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 27Entrevista
aos,medijeamimismoquelomejorseraem-
pezaraestudiaralgodemsicasiqueraseguiren
estoporloqueempecacomprarlibros,aempo-
llarenserioyaescucharmstodava.
Laprimeraguitarraelctricadeverdadfueuna
HamerSteveStevensdeterceramanocreoque
unbuenda,alos20vendytodavanosporqu,
serelsndromedelosguitarristas.
Una vez metido de lleno en la msica y la guita-
rra, cmo descubres tu vocacin de freelance
y piensas en dedicarte a tocar, arreglar y girar
para otros artistas?
R: Empectocandoenungrupoderockdelaciu-
dadramosfamosillosenTurn(Italia,laciudad
delaJuventusF.C.ydelaFiat)ymepidieronto-
cartambinenotrogrupoyalfinallecoggustillo
alnoestarquieto,ylaverdadesquehellegadoa
tocarconunoscuantosgruposdistintosalavez,
desde bodas y bautizos haciendo soft-jazz, a un
grupoparafiestasTop-40ogruposderock,fusin
etc.Siempremegustarontodoslosaspectosdela
msica,noslolaguitarra,ycomolacuriosidad
matalgatoaquestoy,mecomprunAtaricon
unNotatorLogic,unsincronizadoryun4pistas
(todohechounasco),estocon17aos.Las4pis-
tasseconvirtieronen3,peroporlomenospoda
grabarmeypracticarconlaclaqueta,programar
misprimerostemasyestudiargrabndome.Enla
mismapocaempecagrabarenestudiosdepor
all,anunciosycosasvariadas.
Crees realmente que un msico de sesin nace
o se hace?
R: Notengoniidea,creoquehayqueteneralgopor
naturalezaquetehagaponertealserviciodelpro-
ductor,deltema,ydelaproduccinenlaqueests
involucrado.Nohayenemigopequeo,meexplico,
pormuysencilloqueparezcauntemaounase-
sin,siemprehayquetomarlaconmuchorespeto.
Elbuenambientequesepuedacrearenelestu-
diotambinesfundamental,trabajarconsereni-
dadhacequelascosasfluyanmejor.Larapidez,la
preparacin,elsonido,todocuentaenmiopinin.
Cmo es un da rutinario en la vida de Ludo?
Jajajadependedelda,perodigamosquesue-
leserbastantecatico,jajaja.Grabar,arreglar,
estudiar, investigar con cacharritos, plugins,
escribirtemasparaproyectosmosodeotros,
perovamos, levantarse tempranoyacostarse
tardeymientras:allo!.
Hblanos de tu equipo de estudio y de directo.
R: Tengo2racksquellevodependiendodeloque
setengaquehacer.Elrackgrandeconstadeun
afinador Korg Rack, un cabezal The Valve 3/100
midiqueesunabomba,unpreCAE3+,dosswit-
chingsystemBradshawPatchmate,unTCElec-
tronicFirewox,unTCElectronicDtwo,unDigitech
TSR24,unaetapaquepuedeserunaPeavy50/50
ounaEngl120.LaspantallaspuedenserTheValve
4x122x12.
UnWhaMorley,3pedalesdevolumenKorgque
uso tambinpara controlar losparmetrosmidi
del rack, una pedalera
GroundControlVoodooLab
ounaRocktronMidiMate.
ParalaparteacsticaunSE50yunSE70,un
mixerde12canalesa rackquevadirectamente
adosD.I.boxyalamesadesonido.Perovamos,
cambiasiempredependiendodelosproyectos.
Elsegundorackesmspequeoysecomponede
uncabezalTheValve3/100,unBognerBigFish,un
compresorCarlMartin,unTCElectronicGSystem,
unIbanezTubeScreamermodificado,laetapaPeavy
50/50,doscontroladoresdevolumenyparmetros,
unMorleyWhayunapantallaTheValve2x12.
DeguitarrasahoraestoyllevandoIbezS4170
Prestige,RGT320conlascualesestoyrealmente
muybien..
Siempre me gustaron todos los aspectos de la msica, no
slo la guitarra, y como la curiosidad mat al gato... Aqu estoy
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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 28Entrevista
Cuando grabo me
llevo todo lo que tengo, pe-
dalitos,efectos,cabezales,amplis,ordenadorcon
softwareyinterfazdeaudionuncasesabe!.
ltimamentemeresultamsfcilporqutengo
elestudiodegrabacinencasayasnollevonada,
vienenellosonivienen,meloenvanporcorreo
fsicooelectrnicoyyograbo,hagolosarchivosy
losdevuelvo.
Eres adicto a las chuches, pedalitos etc.?
R: Adictoatodoloquetengaalgoqueemitasonidoso
loscambie,esunaenfermedadtremenda,megusta
muchoinvestigarconelsonidoasqueimagnate
Musicalmente, cuando te
enfrentas a un solo Cmo lo enfocas, piensas en
la meloda, cambios de acordes?.
R: Pues aqu tambin depende, si hablamos de
msicapop,intentosacarunamelodadelmismo
tema,quesepuedadealgunamanerarecordar.
Tambin intentoencontrarsolucionesarmni-
casysustitucionesdeacordesparahacerloms
interesante.Crearunaclulameldicaparades-
pus imitarlaconotradivisinrtmica,otrasno-
tasavecestodoestonosirveylasolucinesten
romperlosesquemas.
Tienes algn recurso favorito, escalas, arpegios
etc. para construir melodas?
R: Pueslaverdadesquenotesabradecir,jugar
concuartas,combinarpentatnicasconescalas
mayoresymenores,losmodosdetodo.
Despus de todo este tiempo trabajando para
otros, por fin te veremos en el tro que ests
montando con Maca (Antonio Ramos) y Anye Bao,
hblanos un poco de ese proyecto y su objetivo.
R: AlMacaloconozcodesdehace5aosyes
unmsicoincreble,aAnyetambindesdehace
mucho,peronuncahabamoscoincididoenuna
gira,sinembargoesteaohemoshechojuntos
ladeAntonioCarmona.Allhablamosdehacer
algoentrodespusdeunapruebadesonidoen
lacuallesenseuntemaquehabaescrito.
Surgicomounjuegoyahoraestamostra-
bajando en ello en serio, escribimos temas,
ensayamos ynosdivertimosmucho.El estilo
esfusin,mezclamosloquenosgusta,desde
ritmos flamencos (buleras, tangos, seguiri-
llas)afunk,rockyjazz.
Estamosgrabandoeldiscoytenemosmucha
ilusinenello.Aversimedatiempoyosenvo
elvideoenvivoquegrabamoshaceunparde
semanasconunartistazoinvitado,elChaboli.
Ser accesible contrataros o habr que ir
preparando la Visa?.
R: S, s, seso, eso, jajaja, contratacin sin
ningnproblema,lodelaVisamehagustado,
perodependedellmitequelepongas(risas).
Pues nada ms Ludo, mil gracias por tu tiempo
y esperamos con ganas ver puesto en marcha
ese nuevo proyecto.
R: Graciasavosotrosporlaspreguntas,lacor-
tesayvuestradedicacinaestetrabajo.Esun
placerquehayagentequeseinterese,ydeal-
gunamanera, reconozca tu trabajo.Un fuerte
abrazoyhastapronto.
Juanra denia
VDEO
Cuando grabo me llevo todo lo que tengo, pedalitos,
efectos, cabezales, amplis, ordenador con software
y interfaz de audio... nunca se sabe!
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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 29Entrevista
Toni cotolENTRE AMIGOS SU NUEVO TRAbAJO dISCOGRFICO
Haactuadoendiferentes lugaresde
Espaa, Francia, Alemania, EE.UU.
yJapn.SlooadoconJavierZa-
mora(guitarraflamenca)conquienformael
doGuitarrasdelMediterrneo.
En cuanto a su actividad laboral destaca-
mosquehasidoprofesordeimportantesEs-
cuelasdeMsicacomoDuetto,TallerdeM-
sicaJove,yLEspaiMusicaldeValencia.
Actualmente,trabajaparaGuitarrasFran-
cisco Esteve y Guitarras Juan Hernndez,
dondeestacargodelcontroldecalidady
delajustedelosinstrumentos.Adems,es
colaborador de la revistamusical Guitarra
Totaldesdeelao2001,en lacualesres-
ponsabledelasseccionesdeTcnicaCl-
sicayFlamenco.
En juniode2003,editsuprimerCDcomo
solista, el cual fue reeditado enChina por el
GremiodeMaestrosArtesanosdelaGuitarra
EspaolaenOctubrede2006.
Esteverano,acabadeeditarsusegundotra-
bajodiscogrfico,tituladoEntreAmigos,que
contiene14temasdivididosendospartes.Los
sieteprimerossoninterpretadosporGuitarras
delMediterrneo,eldoformadoporToniCo-
tolyelguitarristaflamencoJavierZamora,con
elqueconsiguenfusionarelsonidodelaguita-
rraclsicaconlaguitarraflamenca.Interpretan
arreglosdetemasdeAstorPiazzolla,Manuelde
Falla,JorgeCardoso,FranciscoTrrega,Anto-
nioLauroyJooTeixeiraGuimares.
El resto de los temas, son nuevas ver-
siones, realizadas por el
Estudi su carrera musical en el Conservatorio Superior Joaqun Rodrigo de Valencia, a la vez que perfeccionaba su tcnica en la Escuela de Msica Luthier de Barcelona. Despus se fue a vivir a Alemania. All estudi bajo la direccin de Joaqun Clerch en la Robert Schumann Hochschule de Ds-seldorf, donde se gradu en el 2005. En la actualidad, acaba de realizar un Mster en la Universidad de Cceres con el maestro Ricardo Galln.
E
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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 30Entrevista
compositor valenciano Francisco Zacars Fort
(quegozadeungranprestigiointernacional),de
temasPopularesEspaolesqueyaensudael
mismsimoManuel deFalla y FedericoGarca
Lorca arreglaron. Estas nuevas versiones son
interpretadasporelCuartetoCuerdasMorunas,
compuestoporCeliaMur(voz),LlibertatAguilar
(cello),LolaGimeno(violn)yToniCotol.
Sin duda, un buen trabajo de este msico
valenciano,deunextensocurrculum,quese
hasabidorodeardeunosbuenosamigosyen-
contraresepuntomedioentrelasencillez,la
originalidadylamadurezmusical.
Cmo surgi la idea de tocar la guitarra?
R: Mi padre fue el queme introdujo en la
msica desde bien pequeo, pues a l le
encantaba.A los9aosempeca tocarel
clarinete. Estuve seis aos con la Banda
deMsicadelbarrio,hastaqueyadeado-
lescenteempecaescucharotrasmsica,
especialmente rock yme dije el clarinete
esunrolloyloquemolaestocarlaguita-
rraelctrica.Entonces,alos16aoscog
la guitarra elctrica y estuve tocando con
varios grupos, realic algunasmaquetas y
mstardegrabvariosdiscos.Dehecho,mi
primercontactocon ladocencia fuedando
clasesdeguitarraelctricaenlaacademia
Duetto de Valencia, siendo el guitarrista
asistentedeJorgeLario.
Y por qu despus de todo esto decidiste in-
troducirte en el mundo de la guitarra clsica?
R: Laprimeraguitarraquetuvefueunaes-
paola,porcierto,muymuybarata.Conella
tocaba cualquier estilo de msica. Incluso
todoelKill emalldeMetallica.Luego,me
comprlaelctrica.
Empec a estudiar en el Conservatorio de
Valencia porque era (eso crea) el nico sitio
dondepodaaprenderatocarlaguitarra,aun-
que fuese la clsica.Luego,ms tarde, tam-
binestudienDuettoconJorgeLarioguitarra
moderna,alavezqueterminabaelgradosu-
periordeguitarraenelConservatorio.Noes-
tabadefinidoenesapocaenunnicoestilo.
mi primer contacto con la docencia fue dando clases de
guitarra elctrica en la academia Duetto de Valencia.
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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 31Entrevista
Y te fue bien llevando las dos guitarras a la vez?
R: Bastante bien. Pues ambas guitarras me
apasionan.Con laclsicaconseguelpremio
extraordinario al finalizar el grado medio y
tambinelgradosuperior.AdemssaquMa-
trculadeHonorfindeCarrera,porlocualme
concedieronelPremioEuterpedelaComuni-
dadValenciana,queseotorgabaalosmejores
msicosdecadapromocin.
Y una vez acabado el grado superior?
R: Comoqueraseguirestudiandoestuvebus-
candodiferentesposibilidades.EnAlemaniahay
buenosprofesoresymefuiaporelmejor.All
estuveunpardeaos,hastaquemegradu.Al
volveryaeraespecialistadeclsico.
A da de hoy cmo preparas un concierto?
Tienes algn tipo de ritual?
R: Notengoningunamanaespecial.Loque
hago es un trabajo diario, continuo, y nada
ms.As, habiendo trabajadobienestoy se-
guroalahoradetocarylascosassalen.Por
ejemplo,elmismodadeunconciertonova-
rolomsmnimolarutinahabitual.Esdecir,
sime tengoque tomarun caf, puesme lo
tomoyyaest.
Hblanos un poco de tus rutinas de estudio.
R: Tocotodoslosdasdelmundoatodashoras.
Bueno, eso era antes. Ahora estudio de otra
manera.Porunlado,intentonohacermsde
una hora seguida para quemi cuerpo no se
canse,yalavezmantenerlamentefresca.
Esmsimportantelacalidaddelestudioque
la cantidad. No vale la pena repetir por re-
petirsinohayuntrabajointelectualenelpro-
ceso.Detodasformas,tocomucho.
Hablamos de dos horas al da?
R: No,menosdetreshorasaldanotoconunca.
Y cmo repartes tu estudio? Haces ejercicios
de tcnica pura?
R: Haceaosquenoestudiotcnicapura,so-
lamente.Trabajosiemprelatcnicadentrode
lamsicaque toco.Ysiempreviendocuales
elobjetivomusicalquedeseo,pueslatcnica
hadeestaralserviciodelamsica.Estudiar
tcnicasolamentecuandoestenunciertoni-
vel,mepareceunpocoabsurdo.Nocuandose
empieza, que es otrahistoria.Piensaqueun
problemarealdetcnicaenunpasajemusi-
calsiemprevaasermscomplejoqueenun
ejercicio.Poreso,voyalavidareal.
Le das importancia a los preliminares de ca-
lentamiento?
R: Mucha.Especialmenteapartirdeunalesin
quepadechacealgntiempo.Hayquetener
cuidado,puessomosdeportistasdelite,ya
quetrabajamospartedenuestramusculatura
almximodenuestrasposibilidades.Asque
procuroestirarbastante,empezaratocarpoco
apoco,sobretodosiesporlamaana,yhago
algo de deporte complementario. Adems de
vigilarlaposturaylastensionesaltocar.
Msica y msicos que te gustan.
R: Megustanmuchosestilosdiferentesdem-
sica.Quizsloquemenosescuchoesguitarra
clsica.Demsicaclsicaescuchosobretodo
orquesta,piano,algodecelloymsicaantigua.
un problema real de tcnica en un pasaje musical
siempre va a ser ms complejo que en un ejercicio.
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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 32Entrevista
Me encanta lamsica que se interpreta con
instrumentosdepocadelamaneramsfiela
lahistoriadesucomposicin.
DemsicamodernaoigoalgodeJazz,algo
dePop,aunqueesteestilocomotaleselque
menosmegusta.Tambinflamenco,delcual
saqugranprovechoenAlemaniadandocla-
ses y, por supuesto, la msica rock, que
siempremehagustado.
Alfinyalcabo,medaigualelestilo,loim-
portante es que lamsica est bien hecha y
bientocadaparaquemellegueymeguste.No
haymssecretos.
Qu tiene que tener una guitarra para ser buena?
R: Qupregunta.Simepusieraahablartede
estetemanoacabamoslaentrevista.
Son muchas pequeas cosas. Muchos de-
talles.Escomoaprendera tocar.Serequiere
perfeccionar muchos puntos diferentes que
juntosformanuntodo.Siunodeellosfalla,el
resultadofinalsevealterado.
Esmuy importante una buena eleccin de
losmateriales,peronoloestodo.Hayquesa-
bertrabajarlosconlasutilezaydelicadezane-
cesariasparaconseguirunbueninstrumento.
Se requieremucho tiempo yexperiencia.Por
esolosbuenosLuthiersestntancotizados.
Hoy por hoy cual es tu guitarra de concierto?
R: UnaPacoSantiagoMarndeGranada.Uno
de losmejores Luthiers a nivel internacional.
Sus guitarras tienen un sonido caracterstico.
Unsonidoquelasdefinecomosonidoespaol.
Son accesibles al pblico no profesional?
R: Pacotieneunalistadeesperadedosaos
aproximadamente y unos precios que rondan
los7000.
Hblanos de tus discos
R: Mi primer disco lo grab antes de irme a
Alemania,alacabarlacarreradeguitarraenel
ConservatoriodeValencia.EsunCDconven-
cional,conunrepertorioclsicohabitual.Me
sirvicomocartadepresentacinparaconse-
guiralgunasactuaciones.
Cmo surgi este segundo disco?
R: Al volver de Alemania empec a tocar en
variossitiosdeValenciaparaganarmelavida.
Comonoqueratocarsiempreelmismoreper-
toriome fui juntandoconamigosparaofrecer
algo diferente. Amedida que bamos tocando
juntos salannuevas ideas que desembocaron
enunaminigiraporJapnenno-
viembrede2005conmiamigoJa-
vierZamora.DeahsaliGuita-
rrasdelMediterrneo.Elresto,
fueviniendosoloyhaacabado
plasmadoenloqueesmil-
timoCDEntreAmigos.
Y para acabar que les
diras a la gente que em-
pieza en este mundillo?
Sobre todo que tengan
mucha constancia y dedi-
cacin.Hayquetrabajarcon
lacabeza.Ysiencuentrasun
buen maestro que te ayude
con sus consejos, avanzars
msrpido.
Un placer Toni y gracias
Denada,graciasavosotros.
lo importante es que la msica est bien hecha
y bien tocada para que me llegue y me guste.
daniel Ramoswww.tonicotoli.com
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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 33Les Luthiers
carlos SabrafnEN MIS GUITARRAS bUSCO dISEOS QUE ANEN bELLEZA, FUNCIONALIdAd y ARMONA
Cmo surge tu aficin a la guitarra?
Me gustaba la msica y, como casi
todoelmundoqueseiniciaenlagui-
tarra,intentimitaraloshroesdelainfancia
yadolescencia.
Cmo surge tu aficin a la luthera?
De niome gustaba desarmar todos los ca-
charros. Senta curiosidad por conocer cmo
estaban hechas las cosas y, un buen da, le
tocalaguitarra.
Cmo fue tu aprendizaje?
Aprendeloficiotrabajandoconotrosluthiers
y, por supuesto, tambin de
manera autodidacta. Nunca fui a
academias ni nada por el estilo.
Aprenddeloqueveaydeloque
mecontabanlosquesaban.
Quin fue tu principal maestro?
ElprimeroyfundamentalfueJai-
me Moreno, que ahora se dedica
ms al mbito de los amplificadores.
Despus colabor con ms gente hasta que
comenc a hacerlo por mi cuenta. Durante
todo ese tiempo fui investigando y documen-
tndomeconlabibliografasobreeltema.
Carlos Sabrafn es uno de los luthiers ms reputados de nuestro pas. En su taller, situado en pleno centro de Madrid, adems de las reparaciones, mejoras y ajustes habituales, toman forma guitarras y bajos que siguen las ms estrictas especificaciones del cliente. Son instrumentos en los que las palabras Custom Shop adquie-ren su verdadero significado. Sabrafn, con ms de 20 aos de experiencia como luthier, nos permite acercarnos a su trabajo y nos desvela algunos de los secretos de su profesin.
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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 34Les Luthiers
Cul fue tu primer trabajo profesional?
Consisti en la construccin de una guitarra
conpiezasdeotras.
En estos 20 aos de profesin, Cul ha sido tu
mayor reto, el trabajo del que te sientas ms
orgulloso?
Realmente no podra decir que haya habi-
dounaobramscomplicadaqueelresto.
Quizelretomsdifcilalquemeheen-
frentadohasidomontaruntallerindepen-
dienteyponerloenfuncionamiento.
Necesita una guitarra el mantenimiento pe-
ridico de un profesional?
Siemprelonecesita.Cualquieraparatoque
estsometidoaunusoconstantesufreun
desgastey,porlotanto,necesitaunman-
tenimiento.Conlaguitarrayelbajoocurre
exactamentelomismo.Haymantenimien-
tosquepuedeydebehacerelusuariodel
instrumentoyotrosque,bienpordescono-
cimientooporquenosetenganlasherramien-
tasnecesarias,obliganalmsicoaacudiraun
profesional. Eso en cuanto amantenimiento.
Despus, para realizar mejoras y reformas,
siemprelomsapropiadoesacudiralluthier.
Cul es el mantenimiento mnimo de una gui-
tarra o bajo que un usuario debera ser capaz
de realizar por s mismo?
Unarevisinymantenimientodelestadoge-
neraldelosajustesbsicos:puente,octava-
cin,estadodetrastesycurvaturadelmstil.
Estoesalgoquedebehacersecasiadiario.
Cadavezqueelguitarristaobajistacogesu
instrumento,deberarepararen lospar-
metros anteriormente mencionados.
Despus, si el instrumento requiere
de una intervencin ms compleja,
comoporejemplounlimadodetrastes,
lomejorseraacudiralluthier.
Hasta qu punto es necesario acudir al luthier
con un instrumento que acabamos de comprar?
Sientendemosporunaguitarranuevaunade
produccin,yodiraquecasisiempreesnece-
sariounajustesiqueremosestrenarlaguitarra
encondicionesptimas.Normalmente,lasgui-
tarrasseajustanenfbricadeformamuyso-
mera,aunqueestodependedelacalidaddelos
controles de cadamarca.Despus pasan una
cantidadde tiempo indeterminadoenalmace-
nes, tiendas y ah, inevitablemente, sufren
desajustes. Realmente, las nicas guitarras
quepodranahorrarseestepasosonaquellas
quehansidorealizadasporencargoaunluthier
olascustomshop,quesonlasnicasquein-
cluyen este servicio. Las dems, si el usuario
deseatenerlasdesdeelprimerdaalcienpor
cien,almenosnecesitarnunarevisiny,enla
mayoradeloscasos,unlimadodetrastes.
La nitrocelulosa es mejor para el sonido, pero
el poliuretano protege muy bien la madera.
Arriba: Bajoelectroacsticodecuatrocuerdas.
izquierda: B-TAR(Guitarra-bajodeochocuerdas).
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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 35Les Luthiers
Los cambios de temperatura y humedad son
enemigos de nuestros instrumentos. Hay al-
guna forma de paliar sus efectos?
Cuantomsestablesseanlastemperaturasy
lashumedadesmenossufrirnlosinstrumen-
tos.Todoloquevayaencaminadoamantener
esaestabilidadserbeneficioso.Elproblema
es que, normalmente, conseguir ese objetivo
escomplicado,yaqueelmsicoseveobligado
amoverelinstrumentoporambientesmuydi-
ferentes:teatros,localesdeensayo,etc.
Eres partidario de instalar algn sistema de
humidificacin en el lugar donde normalmente
se encuentran las guitarras?
Dependedelsitiodondeestlaguitarraha-
br que tomar unas u otras medidas. Por
ejemplo,enMadridyonuncapondraauna
guitarralastpicasbolsitasdesilicagelque
introducemuchagenteenlosestuches,por-
que eso es adecuado para lugares hme-
dos.Lamejorformaposibledecontrolarla
temperatura y lahumedadesutilizarun
higrmetro en la sala donde normal-
menteguardamos lasguitarras y, si
la humedad es muy baja, utilizar un
humidificadordesala,comolosquehabi-
tualmentesevendenenlasfarmacias.Esto
no slo es bueno para los instrumentos,
tambinparalaspersonas.
Por qu crees que la guitarra ha evolucionado
tan poco desde sus orgenes?
Yocreoquetendemosademandarloqueya
sabemos que funciona. Por ello los experi-
mentos suelen ser complicados. La guita-
rra espaola, como sabemos, ha cambiado
poqusimo desde que se instaur como tal,
porqueelguitarristaclsiconosueleaceptar
bienloscambios,nisiquieralosestticos.La
guitarraelctricahaevolucionadoalgoms
porquesususuarioshansidoalgomstole-
rantesenestesentido,perotampocodema-
siado.Losltimosinventos,queyasoncl-
sicos, como laParker, nodejande seruna
guitarratalycomolaentendemos,perocon
otrosistemadeconstruccin,otroenfoque
yesoeslomslejosquesehallegado.
Y qu opinas de los nuevos avances en el cam-
po del modelado de guitarra?
Quedaanmuchopor investigar.Elmercado
delaguitarraeslimitadoy,porlotanto,inves-
tigaresmuycaro.El luthierpequeoapenas
puede permitirse la investigacin y las gran-
desmarcastampocoinviertenmuchoeneste
sentido.Serafantsticopoderutilizaruntaller
sloparainvestigar,introducirinnovacionesy
despussacarconclusiones,peroestamosso-
metidosalasleyes
El reto ms difcil al que me he enfrentado
ha sido montar un taller independiente
y ponerlo en funcionamiento.CarlosSabrafn,ensutaller.
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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 36Les Luthiers
delmercadoynecesitamosquelosproductos
querealizamostengansalida.
Las grandes marcas. Valen realmente lo que
cuestan?
Esaeslapreguntadelmilln.Laleydelmer-
cado funciona por la oferta y la demanda y,
comoentodo,siunproductosepuedevender
pordieznosevendeporcuatro.Esoesaplica-
bletambinalasguitarras.
Consideras ms mito que realidad el tema de
las guitarras vintage?
Esoobedecealcoleccionismo,noaquelagui-
tarraseamejoropeor.Hayguitarras vintage
muybuenasyotrasquenolosontanto.Puede
haberguitarrasactualesmejoresquemuchas
vintage.
Cul es la mejor guitarra que ha pasado por
tus manos?
Algunasdelasguitarrasqueheconstruidoson
de lasmejoresqueheprobado.Creoqueah
nodeboserfalsamentemodesto,eslaverdad.
Hasta qu punto influye el barniz en el sonido
de un instrumento y qu opinas del eterno dile-
ma entre nitrocelulosa y poliuretano?
Elsonidodeuninstrumentoestcondiciona-
dopormuchsimosfactoresy,sindudaalgu-
na,por losmateriales.Elbarnizespartedel
materialy,dependiendodecmoseacoplaa
lamaderaenel tiempo,produceun timbreu
otro.Siatendemossloalsonido,yocreoque
lanitrocelulosaesmejorporqueconeltiempo
cristalizadeunamaneraqueformauncuerpo
mshomogneoconlamadera.Porelcontra-
rio,elpoliuretanoyotrosbarnicestipopolis-La fibra de carbono es muy buena para fabricar cejuelas.
Trabajo por encargo.
El guitarrista o bajista
me solicita el tipo de
instrumento que quiere,
basndose en sus
preferencias personales.
Dosguitarras
pequeasde
tapaarqueada.
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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 37Les Luthiers
tercreanunacapaporencimade lamadera
mucho ms resistente, que la protege muy
bien, peroque, almismo tiempo, frena la vi-
bracindelamisma.Encualquiercaso,ms
queuneternodilema,yocreoqueesunamoda
dehacemsbienpoco.Lanitrohaestadomuy
denostadahastahacemuypocoperovuelvea
ponersedemodaarazdequealgunoscustom
shopvuelvenautilizarlaensus instrumentos
y,desdeentonces,parecequeelmsicovuel-
veademandarlanitroque,dichoseadepaso,
estprohibidaenvariospases.Enresumen,la
nitroesmejorparaelsonido,perohastahace
poco,yestoyhablandodehaceunosdiezaos,
nadiequeranitro.
Hay alguna forma de reconocer si una guitarra
est acabada en nitrocelulosa?
Lo ideal sera conocer las especificaciones
delconstructor.Sinosedisponedeellas,lo
mejorseraacudiraunespecialista.Lani-
trocelulosa tieneun tactoespecial, sepega
msalosdedos.Perotambinhaymuchos
tiposdenitroynotodastienenelmismotac-
to.Tambintieneunbrilloespecialyresalta
deunamaneradiferentelasvetasdelama-
dera,yaquecomopenetramslesacams
vidaalamadera.Perosobretodoserecono-
cepor el tacto y, por supuesto, por el olor,
rascando un poquito donde el instrumento
no sufra. Pero, claro, para hacer esto hay
que saber cmo huele. Despus, hay algu-
nosmtodosmsagresivosyquehabraque
realizarconsumocuidadoqueconsistenen
echarunagotitadeacetonaoalcoholenuna
parte de la guitarra que no est a la vista.
Ambos productos disolvern el acabado si
steestrealizadoconnitrocelulosa.
Hay que tener algn tipo de cuidado especial a
la hora de limpiar el instrumento?
Vaen funcindel tipodeacabado.Si el aca-
badoesenpoliuretano,elcuidadoessimilar
al de cualquier otromueble. Y, si esnitro, lo
mejorespasarunpaohmedosiel instru-
mentoestmuysucioyactoseguidopasarun
paoseco.
Algo parecido a lo que ocurre con la nitro suce-
de ahora con las cejuelas. Parece como si todo
el mundo se hubiera puesto de acuerdo en que
lo ideal es utilizar hueso.
Dependedequplsticoydequhueso.Los
plsticosquehausadoFenderdurantemu-
chsimosaos,realizadosconmicarta,son
excelentes para realizar cejuelas de guita-
rra,superanencalidadamuchoshuesos.El
hueso,paraqueseabueno,llevaunproce-
sodepreparacin y, adems,no cualquier
huesoestil.Personalmente,ammegus-
tamucho utilizar la fibra de carbono para
lascejuelas,noelgrafito,quehayquienlo
Lo ideal sera tener los clsicos: una Les Paul, una
Strato, una Telecaster, una acstica tipo Martin y
una guitarra de Jazz buena de tapa arqueada.izquierda: Otroejemplodeguitarradetapaarqueada.Abajo: Guitarraenprocesodebarnizado.
-
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 38Les Luthiers
confunde.Lafibradecarbonoesmuybue-
na,sobretodoparacejuelasdebajo,porque
transmitemuybientodoelbrillodelacuer-
dayledaunavivezaespecial,muchomejor
queelhueso.
Cmo son las guitarras Custom Shop
que realizas en tu taller?
Trabajoporencargo.Elguitarristaobajis-
tamesolicita el tipode instrumentoque
quiere, basndose en sus preferencias
personales.Enelfuturomegustarafabri-
car alguna serie de instrumentos estn-
darque fueransusceptiblesdepequeas
variaciones,perodemomentomis traba-
jossonabsolutamenteporencargo.
Cmo definiras a tus guitarras?
Yoprocuroenprimer lugarqueelcliente
quedesatisfechoconmitrabajo.Perome
interesamucho,ademsdelafuncionali-
dad,laesttica.Siempreintentonosacri-
ficarunapor laotra ymiobjetivoesque
ambasvayanunidasenunconjuntoloms
homogneo posible.Me preocupamucho
la esttica, pero una esttica bastante
austera. No me gustan las formas
recargadas, ni excesiva-
mente barrocas. Busco
diseos que anen be-
lleza, funcionalidad y
armona.
Es cierto que las gui-
tarras mejoran con los
aos?
S. Y empeoran. Depende
de cmo estn construidas
ydeltratoqueselesd.La
guitarra,alprincipio,cuando
est nueva, como no ha vi-
brado,tienequesufrirunpe-
riododeadaptacindetodas
laspiezasentre s.Despus,
llegaunmomento en el que,
a base de vibrar,mejora con
los aos. Pero si la guitarra
es maltratada, tambin pue-
de darse el caso de que empeore con el
tiempo.Despushayguitarrasqueestn
hechas para durar eternamente o, por lo
menos,msquelavidadelpropietario.Y
tambinhayguitarras,comolamayorade
lasespaolasdecalidad,quesonperece-
deras,porquelatapaseacabavenciendo.
Es un problema que tambin tienenmu-
chasguitarrasacsticas.
Existe la guitarra perfecta?
No.Dependedeparaquse vayaautili-
zar. La guitarra perfecta no existe, como
noexisteelcocheperfectounFerrarino
lo puedesmeter por un caminode tierra
y algo parecido ocurre con las guitarras.
Tampoco existe la guitarra ms verstil,
queservirunpocoparatodoperononos
serviralcienporcienparanada.Versa-
tilidadtotalnoexiste.Loidealseratener
losclsicos:unaLesPaul,unaStrato,una
Telecaster,unaacsticatipoMartinyuna
guitarrade jazzbuenade tapaarqueada.
Cadaunaensuterreno,siesbuena,dar
elmximoqueselepida.
scar Aranda
Sabrafn Custom Shop
c/MarqusdeLegans,2.28004Madrid
TELFONO:915212859Partetraseradebajoacsticodecincocuerdas.
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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 39Trucos y consejos
Limpieza del acabadoMANTN EN CONdICIONES TU INSTRUMENTO
entoslibresparacomentarmelosas-
pectosquetalvezomitayqueconsi-
derisdeinters.
Mi intencin inicial era empezar por los
principios bsicos de losmstiles, pero pen-
sndolobien,creoqueesmejorempezarpor
la limpieza del instrumento. Pese a parecer
demasiadoobvioparaalgunode vosotros, es
devitalimportanciaparamantenerenbuenas
condicionestupreciadoinstrumento.Asimis-
mo,para losms tcnicos, abordarel tema
delassiliconasdeloslimpiadoressonreal-
mentetannefastas?
Lasuciedadqueseacumulaen los instru-
mentosconsisteen:
1Polvo o partculas slidas.2Grasas que provienen o bien de nuestro cuerpo o bien del ambiente en el que se
encuentralaguitarra.
3Combinacin de las dos anteriores.
Respecto al polvo o partculas slidas,
es importante retirarlo primero del ins-
trumentoantesde realizaruna limpieza.
Las partculas slidas, al ser removidas
por el trapo pueden araar el acabado,
especialmentevisibleenguitarrasnegras
uoscuras.
Paraquitarelpolvoopartculasslidas
lomejor es pasar un plumeromuy suave
retirandolamayorcantidadposibledelos
mismos. En muchas ocasiones, una gui-
tarra que no se haya tocado pero que ha
estadofueradelestucheuntiempopuede
ser limpiada simplemente con un plume-
ro. De la mismamanera, el frontal de la
pala(dondeestellogotipodelamarca)no
sueletenermuchocontactoconlosdedos
ysesuelelimpiarbiensloconeltrucodel
plumero.
El sistema de limpieza es distinto para
Hola a todos y bienvenidos a la seccin de luthiera de Cutaway Gui-tar Magazine. A travs de ste y los siguientes artculos pretendo que aprendis los secretos bsicos del mantenimiento de vuestros instru-mentos as como que entendis en qu consisten los arreglos ms tpi-cos que realizamos los luthiers.
S
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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 40Trucos y consejos
guitarrasenbrillooenmate.
Guitarras acabadas en brillo Unavezretiradotodoelpolvoposible,que-
darporlimpiarlagrasaylopeor,lacombina-
cindegrasayrestosslidos.
Para limpiar estos dos utiliza un limpia-
mueblescomnsinceras.Notengonadaen
contra de los limpiadores especficos de
guitarra,perosonmscarosyellimpia-
muebleshaceperfectamentesulabor.
1Aplica una cantidad generosa.2djalo actuar 2 minutos para que se ablandelasuciedad.
3Retira la ptina con un papel higinicoycon mucha suavidad. Es importante evitar los
tpicosmovimientoscircularesparanoaraar
elacabado.Nuestroobjetivoesquelasuciedad
sequedeenelpapelhiginico,noremoverla
portodoelinstrumento.Encadapasadaque
hagas, utiliza una zona limpia del papel
higinico. Presta especial atencin a la
limpiezade losrecovecos (alrededorde los
mandosdepotencimetro,puente,etc.).
4una vez que tenemos la superficie bien limpia llega el momento del abrillantado,
paralocualnosvaldremosdeunagamuzao
bien un trapo de algodn suave. Como
producto de limpieza utilizo abrillantador
autoglymprofesional,dedifcilcomprapara
vosotros, aunque un limpiador demuebles
sincerasounlimpiadorespecficopara
guitarraosservirnigualmente.Enel
abrillantado,elmovimientoser,ahora
s, el circularhabitual en limpieza.Asi
mismo, tambin podemos ejercer pre-
sinal limpiar para conseguir unbrillo
perfecto.
Guitarras en acabado mate Lasguitarras lacadasenmate (sin
brillo),muydemodaenlaactualidad,re-
presentanun reto y un compromiso en su
limpieza. El problema que representan es
que aplicando los mtodos y productos de
limpieza habitual se produce un abrillan-
tado amedio/largo plazo del acabado. Los
resultadosfinalessonunaguitarrasatinada
obrilloporzonasymateporotras.Estere-
sultado es antiesttico e indeseable, espe-
cialmenteencoloresoscuros.
Elabrillantadoseproducepor laconjun-
cindelpulimentadoconeltrapoylosabri-
llantadores de los limpiadores. Para evitar
esto,elprocedimientoeselsiguiente:
1Retirar el polvoconunplumeroaligualque enlosinstrumentosenbrillo.
2utilizar agua templada jabonosa (cuanto menos jabn mejor) y con una especial
atencin a no frotar con fuerza en ningn
momento.
3Si quedasen restos de jabnenelacabado,
Las guitarras lacadas en mate (sin brillo) representan
un reto y un compromiso en su limpieza.
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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N03 41Trucos y consejos
utilizarelmismomtodoaplicadoenelpunto
2peroconaguatempladasinjabnalguno.
Pese a todo el esmero que pongamos en
realizar la limpieza,conelusode laguita-
rra, es inevitable que aparezcan zonas en
brillo como el borde del cuerpo donde se
apoyaelbrazo(lacamisafrotarconfuerza,
produciendoelefectodescritoanteriormen-
te) as como en la parte trasera delmstil
conelrocedelamano.
Si tenemos un instrumento mate, no nos
quedamsremedioquevivirconestosproble-
millasocompraruninstrumentoenbrillo
Guitarras lacadas en barniz nitrocelulsico Elbarniznitrocelulsicofueelprincipalbar-
nizempleadoporlaindustriahastamediados
delossesenta.Apartirdeentonces,elpoliure-
tano(otrotipodebarniz)fueelqueadoptaron
todoslosfabricantesaexcepcindeGibsony
Martin,quesiguieronemplendolohastanues-
trosdas.Hoyenda, lasnicasguitarras(de
fabricantes mayoristas) que emplean barniz
nitrocelulsicosonGibson,Martin,Heritagey
determinadasFenderUSAcomosonlasseries
Highway1,VintageReissueUSAydetermina-
dosmodelossignatureoCustomShop.
Situguitarranoesunadeesas,noestla-
cadaenbarniznitrocelulsicoynorequierelos
cuidados de esta seccin. Si tienes dudas al
respectodetuFender,consultaconFendero
conunLuthier.
Las guitarras en nitrocelulosa presentan
muchosproblemasparasulimpieza,elsudor
ylasuciedadseadhierenconespecialfortale-
zayresultandifcilesdeeliminar.Miprincipal
consejoesquel