curso oleo

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  • 7/29/2019 CURSO OLEO

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    http://www.arteycartelera.es

    Arte y Cartelera

    Avda. de la Soledad, 64 - 28810 Villalbilla (Madrid) - ESPAA - Telf:+34 629.13.78.16http://www.arteycartelera.com [email protected]

    Pint

    uraal

    leo

    1. INTRODUCCIN

    2. LOS COLORES

    3. LA PALETA

    4. LOS PINCELES5. LA ESPTULA

    6. EL SOPORTE

    7. EL CABALLETE

    8. ELEMENTOS DE LIMPIEZA

    9. DISOLVENTES Y AGLUTINANTES

    10. EL ESTUDIO

    11. LAS MEZCLAS

    12. PINTANDO DE VERDAD

    13. USANDO EL MARQUITO

    14. DIBUJANDO EL JARRN

    15. MANCHANDO EL LIENZO I

    16. MANCHANDO EL LIENZO II

    17. TERMINANDO I

    18. TERMINANDO II

    N D I C ELEO

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    Se aprende a andar andando y se aprende a pintar pintando. Y recordando a un creador de cursospor correspondencia, all por los aos 50, considero que el camino a seguir es Al xito por la prc-tica.

    Todos cuando ramos nios, nos encantaba pintarrajear en cualquier sitio incluso en aquellos quesentaba muy mal a los mayores, como las paredes, los manteles, los libros, las mesas, en fin, entodas partes. Y lo hacamos sin miedo a nada, aunque nos reprendieran.

    Y qu ha pasado despus? Aunque nos gustara pintar o dibujar, rememorando aquellos tiempos,con lo que tanto disfrutbamos, resulta que nos da no s que volver a hacerlo. Bueno, no comoantes, lo haramos en cuadernos y soportes adecuados, no en las paredes, vamos, digo yo!, aun-que tampoco estara mal decorar una pared de nuestra casa o de un amigo si nos deja.

    A que tenemos miedo? porqu no nos atrevemos? y si llevamos dentro un genio artstico y nolo desarrollamos por no atrevernos a empezar? Y aunque no seamos ningn genio, por qu novamos a disfrutar pintando o dibujando? Cmo? Qu es muy difcil? Que va!

    Voy a contarles la forma de empezar a pintar y vern como es muy sencillo sin ninguna complica-cin.

    .

    Pintura al leo1. Introduccin

    Arte y Cartelera - Avda. de la Soledad, 64 - 28810 Villalbilla (Madrid) - ESPAA - Telf:+34 629.13.78.16http://www.arteycartelera.es - [email protected]

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    Lo primero que hemos de hacer, ser adquirir las cosas necesarias para poder pintar:

    Lo primero de todo sern los colores, sin ellos nada podemos hacer. Ahora todo es muy sencillo, notenemos que fabricarlos nosotros como hacan los antiguos, bastar con comprarlos.

    Tampoco necesitamos un montn de colores. En realidad nos basta con tres colores: rojo, amarilloy azul. Estos son los llamados primarios, pues de la mezcla de ellos salen los dems.

    Claro que cuando le enseen la carta de colores, usted se va a volver loco con tantos como hay, pero nosotros

    se lo vamos a poner muy sencillo. Estos son los colores que usted debe adquirir:

    Rojo: Carmn de garanza

    Amarillo: Cadmio claro

    Azul: Ultramar claro

    Cuando tenga prctica, podr experimentar con otros rojos, azules o amarillos diferentes hasta queencuentre los que realmente le gustan.

    Necesitamos tambin un blanco que normalmente solo son tres: Pla-ta, Titanio, Zinc. Para empezar puede usar cualquiera. El Plata es elms cubriente u opaco, el Zinc el ms transparente y el Titanio esintermedio. Por ello lo recomendable es utilizar el Blanco de Titanioy un tubo grande de 200 cc. pues usaremos ms cantidad de blancoque de los colores.

    Hay tres tamaos de tubos 20, 30 y 60 cc

    Pintura al leo

    2. Los Colores

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    Ahora necesitamos una paleta donde colocar los colores y realizar las mezclas. Tambin hay dife-rentes tipos de paletas y con diferentes materiales. Ovales y cuadradas. De madera, plstico y pa-pel. El color ser blanco o madera.

    Pintura al leo

    3. La Paleta

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    La disposicin de los colores en la paleta en realidad es indiferente, pues lo importante es que siem-pre lo hagamos igual para aprenderlo de memoria y as poder coger el color con el pincel sin tenerque mirar prcticamente, de forma automtica. No obstante, hay dos formas generalizadas de distri-buirlos:

    1. Visto de derecha a izquierda: amarillos, tierras, rojos, verdes, azules, violetas y negros.

    2. Visto desde el centro: hacia la derecha los clidos (amarillos, tierras, rojos) y hacia la izquierdalos fros (verdes, azules, violetas y negro).

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    Claro, para pintar necesitamos pinceles, aunque no son imprescindibles, pues podemos dar el colory mezclarlo con los dedos, con esptulas, con palillos, caas o con lo que queramos, pero suele serms sencillo con pinceles.

    Para empezar vamos a usar solo cuatro pinceles ovales de pelo de cerda. Bueno, es que los pince-les pueden tener tres formas: redondos, cuadrados y ovales. Y segn de que animal proceda el pelosern de ardilla, marta, meloncillo, cerda y tambin los hay de pelo sinttico que yo no recomiendo,pero hay quienes solo usan de estos.

    Pintura al leo

    4. Los Pinceles

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    Tambin hay diferentes tamaos que se referencian por un nmero. Usaremos solo los nmeros 4,8, 12, 16.

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    Para hacer las mezclas en la paleta, que es donde las haremos normalmente, necesitamos una es-ptula, la ms cmoda es la de tipo palustre semejante a la de los albailes pero mucho ms pe-quea.

    Pintura al leo

    5. La Esptula

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    6. El Soporte

    Y ahora nos falta el soporte, es decir la superficie sobre la cual vamos a ejecutar nuestra obra. Noconviene empezar por la pared, creemos que es ms sencillo adquirir lienzos montados en bastidoro tela pegada sobre cartn piedra. En esto tambin hay gran variedad.

    Las telas pueden ser de algodn o lino fundamentalmente y tambin la hay de mezcla de las dos.Cualquiera de ellas puede ser de grano fino, medio y grueso. Se usa menos de arpillera por sugruesa textura.

    Las telas o lienzos van montadas sobre un bastidor de madera. Estos bastidores tienen ya unasmedidas estndar.

    Las telas, al principio al menos, es mejor comprarlas preparadas con su imprimacin que es unacapa fina de una pintura preparada con cola de conejo, yeso, blanco de zinc y agua. Pero ms fcil,se puede adquirir Blanco Imprimacin que es una pintura acrlica, si queremos preparar algunasuperficie para pintar luego al leo. La imprimacin es necesaria para que el leo agarre bien y nose caiga.

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    Como elemento final necesitamos un caballete que es el elemento que va a sujetar el soporte mien-tras pintamos.

    Tambin podemos apaarnos apoyndolo sobre una mesa en una caja, colgndolo en la pared, etc.pero lo suyo es un caballete. Tambin los hay de muchos modelos y precios.

    Pintura al leo

    7 El Caballete

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    8. Elementos de Limpieza

    Ah! Que se me olvidaba: Tambin es necesario aguarrs, jabn y papel higinico para la limpiezade los pinceles cuando terminemos cada sesin de pintura.

    9. Disolventes y Aglutinantes

    Los disolventes del leo son el aguarrs y la esencia de trementina. En cuanto a los aglutinantestenemos el aceite de linaza que har ms fluida la pintura, mojando el pincel antes de cogerla.

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    Si tenemos una habitacin especfica para pintar, como si habilitamos una zona de otra habitacinpara este uso, es importante disponer de una mesa en la que colocar todos los utensilios que nece-sitaremos: caja de pinturas, paleta, papel de cocina para limpiar, pinceles, aguarrs, etc.

    Pintura al leo

    10. El Estudio

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    Es importante que la iluminacin sea desde arriba y desde su izquierda, si es usted diestro. De estaforma evitaremos que se produzcan sombras de nuestra mano sobre el dibujo, lo cual impedira unavisin uniforme de lo que estamos haciendo.

    Si estamos tomando de un modelo real conviene tambin iluminarlo adecuadamente, as si se tratade objetos, flores o personas, la mejor iluminacin es igualmente alta y lateral, aproximadamente a

    45 de la posicin nuestra respecto al modelo.

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    Dispuestos los colores en la paleta en el orden adecuado: de derecha a izquierda amarillos, rojos,azules, violetas, tomaremos la costumbre de impregnar el pincel sin casi mirar a la paleta de formaautomtica.

    Comenzaremos por experimentar con las mezclas, para lo cual, dibujaremos un crculo en el soportey trazaremos tres dimetros, dividiendo as el crculo en seis sectores. Tomaremos un poco de rojocon el pincel del n 4 y rellenaremos uno de los sectores.

    Pintura al leo

    11. Las Mezclas

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    Limpiaremos el pincel con papel higinico y tomaremos un poco de amarillo, para cubrir otro trin-gulo, el siguiente al contiguo del ya pintado en rojo. De igual manera haremos con el color azul. Asnos quedarn tres tringulos formando una estrella, pintados cada uno con un color primario. Entrecada dos hay uno en blanco que ahora iremos pintando.

    Cojamos una pequea esptula y con ella un poco de color rojo y soltmoslo en una zona libre de lapaleta. Limpimosla y tomemos la misma cantidad de color amarillo, pongmoslo sobre el rojo y conel pincel mojado mezclemos bien. Veremos que se transforma en color naranja. Tomemos de esecolor con el pincel y pintemos el sector existente entre el color rojo y el amarillo.

    Siguiendo los mismos pasos, tomemos un poco de rojo y un poco de azul. Despus de mezclarbien, pintemos el hueco entre rojo y azul, con el violeta obtenido. Repitamos la misma operacincon amarillo y azul y, pintemos de verde el ltimo hueco.

    Estos colores obtenidos de la mezcla de dos primarios reciben elnombre de colores secundarios. Evidentemente si a uno de estoscolores secundarios, aadimos ms cantidad de uno de sus com-ponentes, el color derivar ms hacia l, obteniendo diferentesmatices del mismo color. Si aadimos agua lo aclararemos.

    No aconsejo el uso del negro para oscurecer, sino en todo caso,usaremos azul ultramar oscuro. Podemos obtener efecto igual alnegro, mezclando azul ultramar con el rojo de garanza, poniendoms azul que rojo. Esta mezcla nos puede servir para oscurecer yser ms rica en matices que el negro.

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    Bueno, si mezclando dos colores primarios, obtenemos los colores secundarios, mezclando los tresprimarios obtendremos los colores terciarios. Si hacemos predominar el rojo, tendremos el rojo ter-ciario, si hacemos predominar el amarillo, obtendremos el amarillo terciario y si hacemos predominaral azul pues... obtendremos el azul terciario.

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    En resumen, hemos visto que solo con tres colores podemos obtener todos los colores y todo lostonos, desde muy claros a muy oscuros, incluso negro.

    Luego pintando, nos daremos cuenta de la dificultad de obtener ciertos colores de forma idntica acomo los vemos, pero eso no es importante. Es ms importante que el conjunto de colores de laobra resulte armnico que obtener el color exacto que vemos.

    Dedique el tiempo que considere oportuno a practicar estas mezclas. Observe como cambia al colorsegn va aadiendo de un primario u otro. Esta es la clave del color que usted debe dominar. Laparte ms difcil es definir claramente que color estamos viendo en nuestro modelo.

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    Y ahora vamos a meternos ya en harina. Vamos a pintar nuestro primer cuadro al leo, para lo cualhemos de preparar primero el motivo, tema o elementos a pintar. La forma ms sencilla y como msy mejor se aprende, es tomando del natural objetos sencillos de representar y, poco a poco iremos

    aprehendiendo y aprendiendo a trasladar lo que vemos al lienzo.Sugiero que para empezar coloquemos en una mesa o tablero horizontal, un mantel o pao a serposible sin dibujos en la tela y un objeto sencillo como puede ser un jarrn. Para mejorar el efecto,iluminemos con un flexo de forma lateral o bien situemos nuestro motivo cerca de una ventana deforma que la luz incida lateralmente. Algo parecido a la foto adjunta.

    Una vez situado en posicin que nos resulte agradable, es el momento de pasar a la observacinde lo que tenemos delante para interpretarlo adecuadamente y grabar en nuestra memoria las for-mas y colores que nos permitan trasladarlo al lienzo. Lo primero de todo es el encuadre, para locual debemos fabricarnos un marquito que al mirar por l, nos hagamos una idea de la posicin re-lativa dentro de la superficie del lienzo.

    Pintura al leo

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    12. Pintando de VerdadEjercicio 1

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    13. Usando el marquito

    Segn nuestro punto de vista respecto al modelo y la distancia del marquito respecto a nuestrosojos podemos ver nuestro modelo de diferentes maneras.

    Ponemos nuestro lienzo de unas medidas tales que quepa nuestro jarrn a tamao natural.

    Decidido el encuadre, en nuestro caso lo hemos definido segn la foto jarrn 5, pasaremos a tra-zar en el lienzo una lnea vertical, dividindolo en dos mitades iguales y, otra horizontal definiendola zona hasta donde llega el tablero o mesa, pero en vez hacerla curva, la haremos recta con el finde dar variedad al conjunto que son todo curvas. Sobre la lnea vertical, haremos dos trazos quedefinan la altura del jarrn, guardando las proporciones y teniendo en cuenta que el lienzo es msalargado que la foto.

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    Podemos comenzar a dibujar nuestro jarrn, sabiendo que la lnea vertical es como un espejo y lo

    que se ve a la izquierda es igual que lo que se ve en la derecha solo que invertido. Comencemos adibujar de arriba abajo. Conviene que a cada trazo que se de en un lado, despus se dibuje el equi-valente en el lado contrario. As hasta llegar a abajo

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    14. Dibujando el jarrn

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    Despus podemos manchar el fondo; es decir, esa zona en que no hay nada que puede ser la pa-red. Vamos, que no es ninguno de los elementos o modelos que nosotros vamos a pintar y que esun espacio libre.

    Bien! Podemos aqu poner lo que queramos. A mi me gusta dar rienda suelta a la imaginacin y laimprovisacin soltando colores a capricho. Pero si queris podis pintar los colores que veis en lapared, que aunque parezca blanca podis ver que hay muchos colores. Pintaremos tambin el paode la mesa. As estar todo lleno de color menos el jarrn.

    De esta forma, ser ms sencillo, ajustar los colores del jarrn, pues si lo hicisemos al contrariopintar primero el jarrn y despus todos los colores de alrededor- tendramos que corregir los colo-res del jarrn porque se habrn transformado por completo, al estar ahora rodeado de otros coloresdiferentes del blanco del lienzo.

    Y ya por ltimo manchemos la zona correspondiente a nuestro jarrn, diferenciando las zonas desombra propia, medios tonos y luces.

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    15. Manchando el lienzo I

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    Podemos observar en cualquier objeto, cuatro zonas tonales: medio tono, sombra propia, luces ysombra proyectada. Estas zonas hemos de diferenciarlas bien para dar volumen a los elementosque pintemos. Ver zonas tonales en la seccin como ver un cuadro

    Una vez llegados a este punto, donde ya no vemos el blanco de la tela, por tener todo manchado decolor, llega el momento de la reflexin. Comprobar el color local o tonos medios de cada objeto ycompararlo con el que hemos pintado. Aunque observemos diferencias no es el momento de corre-gir, es mejor que ahora observemos las zonas de sombra e intentemos ver los colores que hay paraplasmarlos lo mejor posible.

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    16. Manchando el lienzo II

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    Tengamos en cuenta que si dejamos unos das, el color en el lienzo habr secado totalmente y po-demos pintar encima sin que se mezcle. Si lo hacemos al da siguiente, todava est tierno y mez-clamos el color del pincel con el que hay en el lienzo. Con la pintura seca en el lienzo podemos mo-

    jar antes el pincel en una mezcla de aceite de linaza y trementina, luego en el color de la paleta, asel color del pincel ser transparente como en la acuarela. Por tanto debemos actuar segn nos con-venga.

    Comencemos por el pao de la mesa por ocupar mayor superficie. Manchemos observando bien loscolores la zona de sombra proyectada con la forma correspondiente y considerando que aunque lasombra sea oscura debe ser transparente

    Al repintar el pao, inevitablemente debemos entrar con el pincel en el borde del jarrn, lo que nosobliga a repintar el contorno, pero esto es lo que se debe hacer para evitar que quede recortado,pues lo natural es que se mezclen los colores de fondo con el objeto ya que es as como lo debe-mos ver. Continuemos con las zonas de sombra del jarrn despus de observar bien los coloresque aparecen.

    Observad como en la parte inferior del lienzo debajo de la base del jarrn, aparecen ciertos colores

    ocres, mezclados con el azul, debido a una tenue reflexin del jarrn en el pao.

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    17. Terminando I

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    Terminemos de manera adecuada la boca del jarrn con pequeos toques de marrn rojizo y marrnamarillo en las partes ms claras. Finalmente demos los dos puntos brillantes de blanco.

    Se pueden dar ciertos toques de color al fondo, siempre que no cambiemos el color de forma impor-tante, pues si lo hacemos cambiaremos todos los colores que ya hemos pintado. Volvemos a realizarun anlisis general de lo hecho hasta ahora, dar toques de color donde veamos que es necesario oincluso cambiar algn color que se nos ha ido por otros derroteros.

    Y as vamos dando toques aqu y all hasta que se parezca lo ms posible. Cuando no sepamos yaque hacer, es el momento de dejarlo. Podemos verlo al da siguiente o dejar pasar unos das y enton-ces descubriremos cosas: colores que no vimos, errores en la forma, colores que no se parecen, etc.Podemos corregir lo que queramos, pero siempre tengamos en cuenta que, en cuanto a colores, esms importante la armona de los mismos en el cuadro, que el hecho de ser iguales a los originales.

    18. Terminando II

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