curso básico de harmonia

7/28/2019 Curso bsico de harmonia

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Curso iniciado no ms de Abril de 2013 na

Igreja Assemblia de Deus em So Joo do

Manhuau-MG

Curso Bsico de Harmonia

I volume


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Elementos fundamentais da msica

A msica a arte de combinar os sons. Ela formada por trs elementos fundamentais:

Melodia: Combinao dos sons (notas) dados um aps o outro.As notas musicais so 7: D R Mi F Sol L Si

Ritmo: Combinao dos tempos musicais.Harmonia: Combinao de vrios sons dados ao mesmo tempo.

Inicializao ao estudo da HarmoniaAula 1

Intervalos

Intervalo a diferena de altura entre dois sons.

Ex: D um som e r um som distante de D. Dizemos que entre d e r temos um intervalo.

Os intervalos podem ser classificados de acordo com o tipo de textura musical:

Intervalo meldico formado por duas notas sucessivas e pode ser ascendenteou descendente. Ainda pode ser formado ou no por intervalo conjunto (sonotas consecutivas. Ex: D - R) ou disjunto (notas no consecutivas. Ex: D - Mi).

Intervalo harmnico formado por duas notas simultneas.

Intervalos simples e compostos: os intervalos simples so os que esto contidosno mbito de oito notas, ou seja, uma oitava. J os intervalos compostos soaqueles que extrapolam o mbito de oito notas consecutivas, ou uma oitava.

Qualificao de intervalos

Os intervalos so qualificados de acordo com o nmero de tons e semitons de que so compostos.

Semitom o menor intervalo que se pode classificar. Tambm chamado meio-tom.

Tom o intervalo formado por dois semitons. Por isto o semitom tambm chamado meio-tom.

Sinais de alterao dos sons:

# - Sustenido Aumenta o som em meio tom - D# (D sustenido)b bemol abaixa o som em meio tom Reb (R bemol)

Tambm temos:

X Dobrado Sustenido Aumenta o som 1 tom Dx (D dobrado sustenido);bb Dobrado bemol Abaixa o som 1 tom Rbb (R dobrado bemol).

Resumo dos sons dentro de uma oitava

DD#Rb R

R#Mib Mi F

Fa#Solb Sol

Sol#Lab L

L#Sib Si D

Sobre a qualificao dos intervalos temos:

Justos: Tnicas, 4as, 5as e 8asMaiores ou menores: 2as, 3as e 6asAumentados ou diminutos: 4as, 5as e 8as

Regras:

Maior diminudo de tom = menorMenor diminudo de tom = diminutoJusto diminudo de tom = diminutoMaior e justo aumentados de tom = aumentado


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Qualificao dos intervalos dentro de uma oitava

Exerccios:

1- Responda:a) Quais so os sinais de alterao e o que eles fazem?b) Quais so os intervalos justos?c) Quais so os intervalos diminutos?d) Quais so os intervalos maiores?

2- Ande o intervalo pedido e complete no espao em branco:

D1

tom1

tom

tom1

tom1

tom1

tom

tom

R - - - - - - -

Mi - - - - - - -

F - - - - - - -

Sol - - - - - - -

La - - - - - - -

Si - - - - - - -

3- Partindo da nota R, faa a quadro de qualificao dos intervalos em uma oitava.

4- Escrever vrias vezes o resumo das notas musicais dentro de uma oitava para memorizao.

Nome do intervalo Nota Representao

Tnica D 1

Segunda menor Rb 2m

Segunda maior R 2M

Segunda aumentada/Tera menor R# Mib 2aum / 3m

Tera maior Mi 3M

Quarta justa F 4JQuarta aumentada/

Quinta diminuta F# Solb 4aum / 5dim

Quinta justa Sol 5JQuinta aumentada/

Sexta menor Sol# Lb 5aum / 6mSexta maior/

Stima diminuta La Sibb 6M / 7dim

Sexta aumentada/Stima menor L# Sib 6aum / 7m

Stima maior Si 7M

Oitava Justa D 8J


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Estudo das Escalas

Aula 3Escala Diatnica

So notas sucessivas com a repetio da primeira nota, guardando intervalos de tons e semitons.

Ex: D tom R tom Mi s.tom F tom Sol tom L tom Si s.tom D

Para que esta sucesso acontea em todos os tons necessrio os acidentes.A cada uma das notas das escalas chamamos grau, de acordo com a sua funo e vem representado por algarismos

romanos.

Ex: D I Grau; R II grau de D / Mi III grau de D, etc.

Graus da escala:I TnicaII SupertnicaIII MedianteIV SubdominanteV DominanteVI SuperdominanteVII - Sensvel

Existem dois modos de escalas: Maiores e menores. Basicamente, uma escala maiorquando do I para oIII grau temos o intervalo de dois tons e uma escala menorquando do I para o III grau temos o intervalo de 1 tom emeio.

A escala maiorguarda, obrigatoriamente, intervalo de semitom do III para o IV grau e o do VII para o VIIIgrau. Os demais graus tero a distncia de um tom.

Para formarmos a escala partimos de um tom dado e prosseguimos de acordo com os intervalos da suaformao, andando a distncia necessria entre os sons.

Escalas maiores

I II III IV V VI VII VIII

D

1

tom R1

tom Mi

tom F1

tom Sol1

tom L1

tom Si

tom D

R - - - - - - -

Mi - - - - - - -

F - - - - - - -

Sol - - - - - - -

La - - - - - - -

Si - - - - - - -Exerccios:

1) Formar as seguintes escalas:a) D# e) Solb

b) Rb f) Lab

c) Mib g) Sib

d) F#


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Escalas menores

Aula 4

uma escala caracterizada por sua tera ser menor. Temos trs tipos mais importantes de escalas menores:

Relativa, harmnica e meldica.Escala menor relativa

uma escala encontrada a partir do VI grau de um tom.Exemplo: D Maior. O sexto grau de d l, partindo deste l, formamos uma escala conforme o tom de d (queno leva nenhum acidente). Fica assim: L si d r mi f sol l. Uma forma de se encontrar o relativomenor um tom e meio abaixo do tom maior. Se for um tom menor, o relativo maior ser encontrado um tom e meioacima, obviamente. Exemplo: Em D teremos: Do si sib l.Um tom maior tem seu tom relativo menor e vice-versa.

Escala menor relativa

I II IIIb IV V VIb VIIb VIII relativo

D1

tom R

tom Mib Tom F tom Sol

tom Lb tom Sib tom D

R - - - - - - -

Mi - - - - - - -

F - - - - - - -

Sol - - - - - - -

La - - - - - - -

Si - - - - - - -

Escala menor harmnica

Difere da relativa somente em que a sua stima maior o que proporciona harmonicamente possibilidades maiores.Essa uma das razes de sua origem.

I II IIIb IV V VIb VII VIII relativo

D1

tom R

tom Mib Tom F1

tom Sol

tom Lb1 tom Si

tom D

R - - - - - - -

Mi - - - - - - -

F - - - - - - -

Sol - - - - - - -

La - - - - - - -

Si - - - - - - -

Escala menor meldica

Difere Harmnica em que sua sexta maior tambm excluindo o intervalo de tom e meio que tem nela, facilitandouma linha meldica, razo do seu nome.


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7

G

A

B

2) Forme as trades dos seguintes tons:a) D#b) Mib

c) Solbd) Labe) Sib

Trade menor

formada por 3 menor e uma 5 Justa. So encontradas nas escalas maiores: II, III e VI grausNas escalas menores: I e IV graus das escalas menores harmnicas.Representao: Cm D menor

Exerccio

1) Forme as seguintes trades:

1 3b 5

Cm

Dm

Em

Fm

Gm

Am

Bm

C#m

D#m

F#m

G#m

Bbm

Trades diminutas

Formao: 3m e 5dim. So encontradas no VII grau das escalas maiores e nos II e VII graus das escalas menoresharmnicas.Representao: C - (D diminuto).

Forme as trades diminutas:

1 3m 5dimC

D


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8

E

F

G

A

B

C#

D#

F#

G#

Bb

Trades aumentadas

Formao: 1, 3M e 5aum. So encontradas no III grau das escalas menores harmnicas.Representao: C+, C5# - (D com quinta aumentada)

Forme as trades aumentadas:

1 3M 5#

C

D

E

F

G

A

B

C#

D#

F#

G#

Bb

Resumo da nomenclatura das principais trades:

Algarismos romanos maisculos indicam acordes que tenham sua 3maior (V, IV).Algarismos romanos minsculos indicam acordes que tenham sua 3 menor (v, iv, iii).Trades aumentadas so simbolizadas com uma + ao lado do algarismo romano (III+).Trades diminutas so marcadas com um ao lado do algarismo romano (vii).

Inverso de acordesAula 6

Quando tocamos um acorde com sua nota fundamental sendo a nota mais grave do acorde dizemos que eleest no estado fundamental. No entanto, podemos fazer os acordes sem a nota fundamental ser a mais grave.Nestas situaes o acorde ter uma outra nota de sua constituio como nota mais grave. Assim, nos referimos aestes acordes como estando em inverso. Para invertermos uma trade, tomamos a fundamental do acorde e a


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transpomos uma oitava acima, assim, a 3 do acorde tornar-se- a nota mais grave do acorde. Ainda temos apossibilidade de fazermos mais uma inverso da trade, para tal passamos a fundamental e a 3 do acorde umaoitava acima e a 5 torna-se a nota mais grave do acorde.

As duas inverses das trades

Exerccios

1- Escreva todas as trades na primeira inverso.

2- Escreva todas as trades na segunda inverso.

Inverso de baixos

s vezes podemos inverter um acorde, porm a nota fundamental continua sendo a mais grave.

Para que a nota mais grave possa ser invertida temos uma representao que nos indica que ela dever ser mudada: Baixo na 3 Representao: C/E: D com baixo em Mi (Mi a 3 de D) Baixo na 5 - Representao: C/G:D com baixo em Sol (Sol a 5 e d)

Exerccios:

1) Escreva todas as trades maiores com seus baixos invertidos.2) Escreva todas as trades menores com seus baixos invertidos.

Acordes de 4 sonsAula 7

So tambm chamados ttrades. Tm a formao bsica de um acorde (1 3 5) sendo acrescentado o 7 grau (13 5 7).Como as trades, as ttrades podem ser:

Maiores;Menores;Diminutas;Aumentadas.

Ttrades maiores

Podem ser:

Com 7 maior 1 3M 5J 7M (Ex: D Mi Sol Si)Com 7 menor 1 3M 5J 7m (Ex: D Mi Sol Sib)5aum e 7 Maior 1 3M 5aum 7M

O acorde maior de 7 maior encontrado no I e no IV grau das escalas maiores. Apesar de ser encontradonestes graus, nem todos os estilos musicais aceitaro o uso do acorde de 7M como tnica ou como subdominante.

Representao: C7M ou Cmaj7 (D com stima maior)

Forme as ttrades M7M (maior com 7 maior):

1 3M 5J 7M

C7M

D7M

E7M

F7M

G7M

A7M

Acorde Estado Fundamental 1 Inverso / 3-5-1 2 Inverso / 5-1-3

C D Mi Sol Mi Sol - D Sol D - Mi


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B7M

C#7M

Eb7M

F#7M

Ab7M

Bb7M

O acorde maior de 7 menor conhecido como acorde de 7 da dominante. encontrado no V grau das escalasmaiores e menores harmnicas. Este acorde um dos acordes fundamentais, juntamente com a

tnica e subdominante, do sistema tonal. A cifra para este acorde V7.Representao: C7 (D com stima menor, ou, s vezes, D com stima, apenas).

Exerccios

1- Escreva todas os acordes de 7 da dominantes.2- Escreva todas as ttrades aumentadas com 7 maior.

Ttrades menores

Podem ser:Menor com stima maior;Menor com stima menor;Semidiminuto ou meio-diminuto;Diminuto.

Ttrades menor com stima maior

Formao: 1 3m 5j 7M. So encontradas no I grau das escalas menores.Representao: Cm7M (d com stima maior)

Forme as ttrades menores com 7m:

1 3m 5J 7MCm7M

Dm7M

Em7M

Fm7M

Gm7M

Am7M

Bm7M

C#m7M

Ebm7M

F#m7M

G#m7M

Bbm7M

Ttrades menor com stima menor

Formao: 1 3m 5j 7m. So encontradas no II, III e VI graus da escala maior e no IV grau das menores.Representao: C7m (d com stima menor)

Forme as ttrades menores com 7m:

1 3m 5J 7m

Cm7


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Dm7

Em7

Fm7

Gm7

Am7

Bm7

C#m7

Ebm7

F#m7

G#m7

Bbm7

Acorde meio-diminuto ou semidiminuto

Formao: 1 3m 5dim 7m. So encontrados no VII grau das escalas maiores e no II grau da escala menor.Representao: Cm7(5b) ou C (d meio-diminuto ou semidiminuto).

Forme os acordes meio-diminutos:

1 3m 5dim 7m

C

D

E

F

G

A

B

C#

Eb

F#

G#

Bb

Acordes de stima diminuta

Formao: 1 3m 5dim 7dim. So encontrados no VII grau da escala menor harmnica.Representao: C (D diminuto).

Forme os acordes de stima diminuta:1 3m 5dim 7dim

C

D

E

F

G

A

B

C#

Eb

F#


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G#

Bb

Inverso de baixo na stimaAula 8

Podemos inverter na stima menor ou maior, tanto acordes maiores ou menores.Exemplo:

C/B D com o baixo em Si (stima maior)

C/Bb D com o baixo em Sib (stima menor)Cm/B D menor com o baixo em siCm/Bb D menor com o baixo em sib

Outro tipo de acorde com inverso no baixo um acorde usado na msica popular com funo dominante em queusamos a trade maior a partir da stima menor deste tom. Ex: No caso de DM, temos Bb como a stima menor.

Formamos a trade de sib (Sib-Re-F) e mantemos o baixo em D.

Representao: Bb/C (Sib com o baixo em C)

Campo harmnico

Aula 9

um conjunto de acordes formados de cada grau de uma escala qualquer, utilizando todas as notas dessamesma escala, ou seja, os acidentes que lhe pertencem. Cada escala possui, em cada um de seus graus, um acorde.Isto forma o campo harmnico, que so os acordes extrados de cada grau de uma escala. Portanto, todos osacordes tero o seu lugar em uma escala, sendo variadas as suas funes. Cada acorde tem sua funo no campoharmnico.

Campo Harmnico Maior

Funo TnicaSupertnica Mediante

Sub-Dominante Dominante

Super-dominante Sensvel

Grau I II III IV V VI VII VIII

I D R Mi F Sol L Si D

II Re Mi F Sol La Si Do Re

III Mi F Sol La Si Do Re Mi

IV F Sol La Si Do Re Mi F

V Sol La Si Do Re Mi F Sol

VI La Si Do Re Mi F Sol La

VII Si Do Re Mi F Sol La Si

VIII D Re Mi F Sol La Si D

Trade Maior Menor Menor Maior Maior Menor Diminuta Maior

Ttrade M7M .m7m .m7m M7M 7 .m7m Diminuta

Campo Harmnico Menor Harmnica

Funo TnicaSupertnica Mediante

Sub-Dominante Dominante

Super-dominante Sensvel

Grau I II III IV V VI VII VIII

I D R Mib F Sol Lb Si D

II Re Mib F Sol Lab Si Do Re

IIIb Mib F Sol Lab Si Do Re Mib

IV F Sol Lab Si Do Re Mib FV Sol Lab Si Do Re Mib F Sol

VIb Lab Si Do Re Mib F Sol Lab


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VII Si Do Re Mib F Sol Lab Si

VIII D Re Mib F Sol Lab Si D

Trade Menor Diminuta Aumentada Menor Maior Maior Diminuta Maior

Ttrade .m7MMeio-

diminuta 5#7M .m7m 7 M7M Diminuta

Exerccios

1- Construa o campo harmnico maior e menor de cada uma das tonalidades abaixo:a) Rb) Mic) Fd) Sole) Lf) Si

Cadncias, funes e progresses de acordesAula 10

Cadncias

Na msica tonal, h um movimento harmnico que considerado como ponto de repouso, ou resoluo. Estemovimento chamado de Cadncia (do italiano cadere, cair). Aparecem nos finais de frases.

Cadncia perfeita ( V7 I ) : a cadncia perfeita d a pea (ou ao trecho) um sentido de finalizao.Exemplo:

V IG7 - C

Cadncia plagal ( IV I ) :Constitui-se em outro tipo de finalizao. tambm conhecido como cadncia do Amm, pois frequentementeutilizada para harmonizar esta palavra no final dos hinos.Exemplo:

IV IF - C

Cadncia imperfeita ( I V ) : confere um sentido de continuidade, de algo incompleto. Seu efeito similar ao deuma vrgula.Exemplo:

I VC - G

Cadncia de engano (ou interrompida) ( V VI ) : o compositor cria uma expectativa para cadncia perfeita, mas atnica substituda por outro acorde, geralmente pelo mais prximo, como pelo VI grau que funcionalmente, arelativa menor.Exemplo:

V VIG - Am

Progresses harmnicas

So sequncias de acordes que tm sentido completo (tenso e resoluo), que so usadas em meio atrechos musicais. Podem ser a frase completa ou trecho dela. Embora centenas de diferentes progresses deacordes sejam possveis, a maioria tende a seguir um padro. A meta de qualquer progresso de acordes oacorde I. O resto do padro baseado em torno das maneiras mais fortes de se chegar a esse acorde. Na verdadequalquer acorde tem maneiras fortes de se chegar a ele.

Outro ponto importante sobre progresses a tendncia que os acordes tm de andarem em saltos dequarta ascendente ou quinta descendente.

I IV V I

A cadncia tpica de estabelecimento da tonalidade: subdominante - dominante - tnica.


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maior: I - IV - V7 I exemplo em D maior : C - F - G7 C

menor: I - IVm - V7 Im exemplo em D menor : C - Fm - G7 Cm

Funes dos principais graus das escalas

Funo Tnica

Funo de sentido conclusivo (estvel). Geralmente o acorde que finaliza uma msica. O acorde principal o Igrau e pode ser substitudo pelo III e VI graus, em tonalidade maior.

Funo Dominante

O acorde dominante est no V grau das escalas e pode ser substitudo pelo VII.A funo dominante tem sentido suspensivo (instvel) e pede resoluo na tnica. Isto porque o 4 grau tem

uma forte tendncia a resolver para o 3 grau, e o 7 grau tem uma forte tendncia a resolver para cima, no caso,para a tnica.

V7 - I

A utilizao dos acordes dominantes no se restringe preparao do I. Podemos usar um acorde dominantepara aproximar qualquer grau diatnico, denominando-se nesse caso dominante secundrio.

O dominante secundrio um acorde dominante que aponta para qualquer grau da escala.

Tipos bsicos:

Dominante da Dominante: V7/V Dominante da supertnica: V7/IIm Dominante do relativo: V7/VIm Dominante da mediante: V7/IIIm Dominante da subdominante: V7/IV

Por exemplo, em D maior, o dominante secundrio do segundo grau (V7/II) ser VI7, isto A7.

O dominante secundrio de III (V7/III) ser B7, o de IV (V7/IV) ser C7, etc. Note que h um movimento dequarta ascendente ou quinta descendente.O uso do dominante secundrio muito frequente, e no significa que tenhamos modulado para o grau em

que esse acorde resolve. Uma modulao s se torna efetiva, a partir do momento em que h uma permanncia nanova tonalidade, e desde o momento em que o uso do dominante secundrio transitrio, apenas como forma dealcanar um dado grau diatnico, no se pode dizer que tenha havido uma mudana de tonalidade.

Dominante substituto ( subV7 )

O dominante substituto nasce de uma propriedade do trtono (intervalo de trs tons), o intervalo caractersticodo acorde dominante. Com efeito, o trtono divide a oitava em duas metades, e em consequncia, as mesmas duasnotas que compem o trtono no acorde dominante (a terceira maior e a stima menor), so tambm as notas de umoutro trtono, num outro acorde dominante (onde sero respectivamente a stima menor e a terceira maior).

Vejamos um exemplo: na escala de D maior, o acorde dominante (G7) contm o trtono F-Si. Si a suaterceira maior, e F a sua stima menor. Mas existe um outro acorde dominante (Db7) que contm o mesmo trtono:F a sua terceira maior e Si a sua stima menor.

Este acorde gmeo do acorde dominante, chama-se osubV7, isto , o substituto doV7, e constitui asubstituio mais empregue para um acorde dominante. EstesubV7encontra-se distncia de um trtono do baixode um acorde dominante.Se o acorde dominante resolvia uma quinta para baixo, para a Tnica, osubV7resolve descendo meio tom para atnica.

Funo Subdominante

Funo de sentido meio suspensivo, pois se apresenta de forma intermediria s outras funes. O principalacorde o IV e pode ser substitudo pelo IIm.
http://batuca.no.sapo.pt/harmonia/harmfunc.htm#subVhttp://batuca.no.sapo.pt/harmonia/harmfunc.htm#subVhttp://batuca.no.sapo.pt/harmonia/harmfunc.htm#subVhttp://batuca.no.sapo.pt/harmonia/harmfunc.htm#vhttp://batuca.no.sapo.pt/harmonia/harmfunc.htm#vhttp://batuca.no.sapo.pt/harmonia/harmfunc.htm#subVhttp://batuca.no.sapo.pt/harmonia/harmfunc.htm#subVhttp://batuca.no.sapo.pt/harmonia/harmfunc.htm#subVhttp://batuca.no.sapo.pt/harmonia/harmfunc.htm#subVhttp://batuca.no.sapo.pt/harmonia/harmfunc.htm#subVhttp://batuca.no.sapo.pt/harmonia/harmfunc.htm#subVhttp://batuca.no.sapo.pt/harmonia/harmfunc.htm#subVhttp://batuca.no.sapo.pt/harmonia/harmfunc.htm#subVhttp://batuca.no.sapo.pt/harmonia/harmfunc.htm#vhttp://batuca.no.sapo.pt/harmonia/harmfunc.htm#subV


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Outras progresses

Progresses de acordes maiores

I-IIm-I I-IIm-V-I I-IIIm-I I-IIIm-IIm-V-I I-IIIm-IVm-V-I

I-IIIm-V-I I-IIIm-VIm-V-I I-IV-I I-IV-V-I I-V-I I-V-IV-I I-VIm-I I-VIm-IIm-V-I I-VIm-IV-V-I I-VIm-V-I

Progresses de acordes menores

Im- II - Im I- II - V - I I- III - I I- III- II- V- I I- III- IV- V- I I- III- V- I I-III-VI-V-I I- IV- I I- IV- V- I I- V- I I- V- IV- I I- VI- I I- VI- II- V- I I- VI- IV- V- I I- VI- V- I

Progresses de acordes dominantes maiores

Dominantes maiores I- V/II- II- V- I Dominantes maiores I- V/III- III- V- I Dominantes maiores I- V/IV- IV- V- I Dominantes maiores I- V/V- V- I Dominantes maiores I- V/VI- VI- V- I Dominantes maiores I- V/VII- VII- V- I

Progresses de acordes dominantes maiores

Dominantes menores I-V/IIb-IIb-V-I Dominantes menores I-V/IV-IV-V-I Dominantes menores I-V/V-V-I Dominantes menores I-V/VI-VI-V-I Dominantes menores I-V/VII-VII-V-I
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16/16

16

Formao: 1 4J 5J

Como vimos, este acorde no contm a tera, ficando indefinido se maior ou menor o seu modo, isto porquesuprimimos a tera, chamamos de acorde suspense (sus).

Representao: Csus4 (D com 4).

Tambm pode ser com stima menor:Formao: 1 4 5 7m

Representao: C7sus4

curso básico de harmonia

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