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AHMAD MOUALLAMOHANNAD ORABI

Pjaros en el alambre

Las matrioshkas de Rimsky-Korsakov

contemporneorabe

Cuento

NAGHIBMAHFUZ

ZAKARIYATAMER

IBRAHIM SAMUELGASSAN KANAFANI

MUHAMMAD SHUKRI

JABBARYASSIN HUSSIN

YABRA IBRAHIMYABRA

MOHAMMED HASSAN ALWAN

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Cinescritura

Washington Irving y Florin Rey:Cuentos de la Alhambra


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Un clavel para el cansado asfalto

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Ibrahim Samuel

Si fueses un caballoGassan Kanafani

No siempre los nios son tontosMuhammad Shukri

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Jabbar Yassin Hussin

El barcoYabra Ibrahim Yabra

Haneef de GlasgowMohammed Hassan Alwan

MimounaFaza Gune

Crimen en la calle de los restaurantesWajdi al Ahdal

He venido para indicarte el caminoOsama Esber

22

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Cuente

Mohannad Orabi

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81


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Cinescritura100

La cuartaJulio Cortzar

110

El diez

Colaboradores

112

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Todos los derechosde reproduccin de lostextos aqu publicados es-

tn reservados. Reservade derechos para el usoexclusivo del nombre: 04-2006-100514362500-102.

DISeOCarlos Adampol

Galindo

www.elpurocuento.comwww.editorialpraxis.com

Esta revista no cuenta con apoyo de instituciones extranjeras o nacionales, deestado o privadas. Es una publicacin libre que se hace con el trabajo independientede quienes aparecen en el directorio y gracias a las colaboraciones de los generososautores. No se establece correspondencia sobre textos no solicitados.

CONSEJO DE REDACCINDaniela Camacho, Carlos Adampol Galindo,

Javier Muoz Njera

DIRECTORC a r l o s L p e z

97

Washington Irving y Florin Rey: Cuentos de la AlhambraEstrella Asse

Las matrioshkas de Rimsky-KorsakovRebeca Mata Sandoval

PimientaNaghib Mahfuz

Pjaros en el alambre107


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Introduccin a la historia del

cuento en la literatura rabe:

de los orgenes a la actualidadAntonio Martnez Castro

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Si fueses un

caballo*

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Dedicado a Fyez, a Lamsy a todos los pequeos a

los que deseamos un mundo propio.

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No siempre

los nios sontontos*

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Leyenda*Jabbar Yassin Hussin

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que est sentada o de pie.D El proecho de las ciencias y la eliminacin

de las cuitas A-w ( 1283)

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2. El inicio del morir

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Washington Irving yFlorin Rey: Cuentos de

la AlhambraEstrella Asse

Grata la voz del agua

a quien abrumaron negras arenas,grato a la mano cncaael mrmol circular de la columna,gratos los nos laberintos del agua

entre los limoneros, grata la msica del zjel,grato el amor y grata la plegaria

dirigida a un Dios que est solo, grato el jazmn.Jorge Luis Borges

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p Cuentos de laAlhambra (ales o the Alham-bra 1832)

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Fotografa: HG

Rearto:C SM B

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uento

Wadi al Ahdal (S 1973) El lsoode la cuarentena p L 2008.

Mohammed Hassan Alan (R 1979)

p . Hp .

Osama Esber (L S 1963) p 2004 p S

Al-Fikr. A pp P I- p E U Iw E U.

Faza Gune (P 1985) F p -; p - (360 000 p ). H .

Jabbar Yassin Hussin (B 1954) p; p q j - S H

F 1976. S pp pp p .

Gassan Kanafani (A P 1936-B 1972) pp p

p. S q p p.

F p p .

Naghib Mahfuz (E C 1911-2006) p p . E 1988 PN L p


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p E O I A.A p p HesperiaNacin

rabe Anaquel Panrabe.

Ibrahim Samuel (D 1951): p- . H .

Muhammad Shukri (N M 1935-R 2003) p q

p. S p p El pan desnudo iempo de errores Ros-tros, amores, maldiciones.

Zakariya Tamer (D 1931) - .T p j pp . E2009 P I LMp A M C.

Yabra Ibrahim Yabra (B 1919-B 1994) - P; I p 1948. P ; p p T.S. E .


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1. Nadie puede pretender que los cuentos slo de-ban escribirse luego de conocer sus leyes, porqueno hay tales leyes; a lo sumo, cabe hablar de pun-tos de vista, de ciertas constantes que dan unaestructura a ese gnero tan poco encasillable.

2. Un escritor argentino, muy amigo del boxeo,me deca que en ese combate que se entabla entreun texto apasionante y su lector, la novela gana

siempre por puntos, mientras que el cuento debeganar por knock-out. Es cierto, en la medida en

que la novela acumula progresivamente sus efectosen el lector, mientras que un buen cuento es incisivo,

mordiente, sin cuartel desde las primeras frases. No se entien-da esto demasiado literalmente, porque el buen cuentista es unboxeador muy astuto, y muchos de sus golpes iniciales pueden

parecer poco ecaces cuando, en realidad, estn minando ya lasresistencias ms slidas del adversario. Tomen ustedes cualquiergran cuento que preeran, y analicen su primera pgina. Mesorprendera que encontraran elementos gratuitos, meramentedecorativos. El cuentista sabe que no puede proceder acumulati-vamente, que no tiene por aliado al tiempo; su nico recurso estrabajar en profundidad, verticalmente, sea hacia arriba o haciaabajo del espacio literario. Y esto, que as expresado parece una

La novela gana siempre por puntos;

el cuento, por k.o.

cuento Árabe contemporáneo.pdf

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