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Cuatro estaciones Para piano y mezzo-soprano (Obra escénica) Florencia Sirena

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Cuatro estaciones

Para piano y mezzo-soprano

(Obra escénica)

Florencia Sirena

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Cuatro estaciones Florencia Sirena

I

COMENTARIO DE LA OBRA

Cuatro estaciones es una obra musical con representación teatral para piano y mezzo-soprano. Los textos poéticos que

conforman esta obra y que brindan, por otro lado, el argumento referencial a la misma, están tomados de la recopilación de

haikus de Matsuo Bashō presentes en el libro “Haiku de las Cuatro Estaciones”1.

A manera argumentativa, esta obra pone de manifiesto los cambios estacionales y transicionales que conlleva el paso de una

estación a otra. El inicio del ciclo estacional es tomado desde la primavera, trancisionando entonces hacia el verano, otoño

e invierno. Es decir, sugiere el movimiento de la naturaleza de aquello que nace y llega a su esplendor, pero que se

desliza paulatinamente hacia su muerte -como es el caso de las flores que nacen, llegan a su esplendor en primavera, y

mueren paulatinamente en cada estación subsiguiente-. La muerte de la naturaleza tiene implícita en sí -sin embargo- cierta

esperanza, dado que la naturaleza -de algún modo- nunca muere debido a que las estaciones son ciclos que se repiten año a

año, por lo tanto, la muerte de las flores que se evidencia de manera más trágica durante el invierno, renace de manera

inmediata en la estación siguiente, primavera. Desde este punto de vista, esta obra busca recrear, tanto desde lo musical

como desde la puesta en escena, esta temática. Para ello, se propone una determinada disposición escénica de los intérpretes

–pianista y mezzo-soprano- en el escenario, como así también el uso de elementos escenográficos y de vestuario que colaboran

a la recreación del argumento abordado (el ramo de flores, las hojas secas, los algodones –sólo para citar algunos ejemplos-

sugieren la primavera, el otoño, y el invierno respectivamente). El desplazamiento escénico y actoral de los intérpretes,

tanto de la cantante como del pianista, es detallado en la partitura y resulta de vital importancia buscando aprovechar,

además, las posibilidades del escenario en todas sus dimensiones. Los intérpretes se relacionan con esta naturaleza recreada

mediante su intervención actoral sin dejar de lado su interpretación propiamente musical. Hay una interacción permanente

entre ambos intérpretes relacionándose entre sí tanto desde lo musical como desde lo actoral.

Con respecto a lo estrictamente musical, la totalidad de la obra alterna entre piezas concebidas para voz sola, para piano

solo, para piano y voz, y para piano, voz y acompañamiento de triángulo. De este modo se propone una secuencia de piezas

independientes pero que poseen, sin embargo, un nexo argumentativo en común. La cantante, es quien anunciará siempre cada

nueva estación. Esta anunciación se produce siempre nombrando, de manera hablada, la estación correspondiente con

acompañamiento variable en el triángulo. El triángulo es un instrumento que está puesto a disposición de la mezzo-soprano,

1 Bashō, Matsuo. Haiku de las Cuatro estaciones. 3era. ed. Madrid. Miraguano Ediciones. 1994. ISBN: 8485639332

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Cuatro estaciones Florencia Sirena

II

para ser utilizado tanto a nivel musical, como a nivel gestual-escénico (dado que lo usa como elemento visual, y no siempre

ejecutando un sonido real sobre el mismo).

Por otra parte, diferentes procedimientos compositivos conviven dentro de la obra. Las melodías de la parte vocal están

compuestas, por lo general, utilizando los modos de transposiciones limitadas propuestos por Messiaen, ritmos no

retrogradables, y valores agregados. Los textos poéticos se reproducen a veces cantados, otras veces hablados. El canto es a

veces silábico y otras veces melismático. Generalmente el texto no sufre ningún tipo de alteración con respecto a la fuente

original, salvo excepciones dónde se repiten de manera recurrente palabras o frases del mismo. El piano, por su parte,

tomará gestos provenientes de la parte vocal –a manera de imitación y/o desarrollo de los mismos-. En cuanto a los

procedimientos compositivos, cada pieza pianística está anclada en un procedimiento compositivo diferente: pentatonía,

registración fija (obtenida por multiplicación de acordes), relaciones de parentesco entre Pitch Class Sets, y dodecafonismo

(series dodecafónicas combinatorias reinterpretando notas comunes).

A nivel escénico y representativo, la obra termina –como se mencionó anteriormente- con el invierno, es decir, con la

muerte misma de una naturaleza congelada. La mezzo-soprano recrea este clima de frío como si lo padeciera en carne propia

desde el canto. Sus melodías van perdiendo paulatinamente la tonicidad hasta convertirse en aire. Estos gestos aireados

evocan las exhalaciones del cuerpo humano cuando está expuesto a la intemperie de un clima frío. La obra concluye con el

desmayo de la mezzo-soprano, quien luego de dar sus últimas exhalaciones, cae rendida en el centro del escenario como si el

frío la hubiera vencido. Sin embargo, hay un mensaje esperanzador al terminar la obra que se corresponde con esta misma

cualidad de la naturaleza en la cual nada muere sino que todo renace. En parámetros representativos, el pianista interrumpe

su acción musical para colocar la última flor que quedó en escena dentro de un florero con agua (símbolo de que pese al

invierno se espera el florecer en la estación inmediata siguiente: primavera), y para cubrir con una frazada a la cantante

desmayada (símbolo de alivio, de abrigo, de espera a la estación siguiente al invierno). Por último -y a modo sugestivo de

reinicio del ciclo estacional- la obra concluye con un gesto análogo al comienzo y con la postura corporal del pianista

idéntica a la inicial. En otras palabras, la obra concluye con la idea simbólica y esperanzadora de que el ciclo estacional

va a recomenzar, de que todo aquello que parece muerto va a renacer.

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Cuatro estaciones Florencia Sirena

III

ORGÁNICO

- Actriz/Cantante: Mezzo-soprano (Mezzo.)

- Piano (Pno.)

DISPOSICIÓN ESCÉNICA

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Cuatro estaciones Florencia Sirena

IV

VESTUARIO Y ELEMENTOS ESCENOGRÁFICOS

Vestuario:

Actriz/Cantante: Pantalón negro (holgado) y remera blanca. Descalza.

Pianista: Pantalón negro (holgado), remera blanca y zapatos.

Elementos escenográficos:

- Ramo de flores - Alfombra

- Almohadón

- Recipiente no traslúcido con gran cantidad de hojas secas en su interior

- Guante (Será utilizado por el pianista. Lo deberá guardar en un lugar que le resulte cómodo –impidiendo la

visibilidad al público- hasta el momento de ser usado)

- Pequeñas bolas de algodón guardadas dentro de la caja del piano (gran cantidad)

- Frazada (doblada y colocada sobre la alfombra)

- Florero transparente –de vidrio- con agua en su interior

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Cuatro estaciones Florencia Sirena

V

CONSIDERACIONES GENERALES

Alteraciones accidentales:

La alteración accidental de una nota determinada afecta todas sus repeticiones inmediatas, quedando

desafectada al aparecer una nota diferente. Excepto, en aquellas situaciones en que la escritura es con

barras de compás. En dicho caso, la alteración de una nota afecta todo el compás.

Repeticiones

El recuadro con el número indica la cantidad de repeticiones del compás.

Actriz/Cantante:

- Interpretará la obra entera de memoria.

- En algunos casos, deberá alternar entre tocar el triángulo y cantar. La notación del triángulo se

representa en el mismo pentagrama con símbolos que se corresponden respectivamente a cabezas de nota negra

(figuras: negra-corchea) y cabezas de nota blanca (figuras: blanca-redonda), según cada caso:

- El símbolo “+”, por encima de la cabeza de nota, significa “bocca chiusa”.

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Cuatro estaciones Florencia Sirena

VI

- Cabeza de nota cuadrada significa “aire-exhalación” (sin altura

definida). En el ejemplo, se produce una transición entre nota sin aire a nota con aire.

- “Mitad aire, mitad nota”. Son alturas aireadas.

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Cuatro estaciones Florencia Sirena

VII

TEXTOS

Los textos poéticos que conforman esta obra, están tomados de la recopilación de haikus de Matsuo Bashō

presentes en el libro “Haiku de las Cuatro Estaciones”2. Del total de haikus que componen el libro, se

eligieron tres de ellos para cada estación. De la siguiente manera:

2 Bashō, Matsuo. Haiku de las Cuatro estaciones. 3era. ed. Madrid. Miraguano Ediciones. 1994. ISBN: 8485639332

Primavera

Verano

Por todas partes

se precipitan las flores

sobre el agua del lago

La primavera pasa

lloran los pájaros y

son lágrimas los ojos de los peces

Cómo se parece

a su reflejo en el agua

el iris

En la cascada clara

las agujas verdes de los pinos

se desparraman

¡De qué árbol en flor

no sé

pero qué perfume!

Más alto que las alondras

descanso en pleno cielo

en la garganta de la montaña

Otoño

Invierno

De cuando en cuando

las nubes acuerdan una pausa

para los que contemplan la luna

Sol de invierno

sobre un caballo

mi silueta helada

Dios está ausente

las hojas muertas se amontonan

todo está desierto

Expuesto a la intemperie

y resignado cómo corta

el frío mi cuerpo

Por aquí y por allá

se oye el murmullo de las cascadas

y las hojas caen

Y ahora

vamos a contemplar la nieve

hasta caer agotados

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Cuatro estaciones Florencia Sirena

VIII

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.. ..Mezzo-soprano

Pianista accede al escenarioy se sienta en la butaca del piano quedando de frente al público,cierra los ojos por al menos 10 segundos;luego baja la cabeza lentamente -sin abrir nunca los ojos-y permace en esa posición.Inmóvil.Sin entrar a escena, la cantante pronunciade manera hablada el texto siguiente.

(Hablado)

P

Cuatro estaciones

Por todas partesse precipitan las floressobre el agua del lago.

La cantante accede al escenario descalza y con un ramode flores en sus manos. Camina lentamente y se desplaza-como vagando- por todo el escenario mientrascanta la melodía siguiente.(el pianista permanece inmóvil, en la misma posiciónanterior)

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Acelerando en cada reptición

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La cantante se dirige caminando lentamente a la parte central del escenario-dónde se encuentra ubicado el almohadón-y allí comienza a caminar trazando un cícurlo alrededor del mismo.

Camina insistentemente mirando al suelo mientras cantael siguiente fragmento, girando una y otra vez alrededor del amohadón,

tantas veces como se repite la melodía. Al finalizar las 6 repeticiones,se sienta sobre el amohadón quedando de frente al público, deja elramo de flores sobre la alfombra -a su costado- cierra los ojos por al menos10 segundos; baja la cabeza lentamente -sin abrir nunca los ojos-y permace en esa posición. Inmóvil.

·U10 segundos aprox.

El pianista levanta la cabeza lentamente, luego abre losojos, y comienza a tocar...(la cantante permanece inmóvil en la misma posición)

Florencia Sirena

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(hasta el fin de la resonancia)

PRIMAVERA

La cantante abre los ojos mientras levanta la cabeza lentamente. Toma el triángulo de la alfombra, lo toca,y sobre su resonancia pronuncia el texto. Al extinguirse la resonancia completamente, coloca

nuevamente el triángulo en la alfombra. Luego se para lentamente -adelante del almohadón y sobre la alfombra -y comienza a cantar.

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Mezzo.

La cantante comienza a caminar nuevamante -lentamente-desplazándose por todo el escenario. Luego, inclina lacabeza hacia el cielo , respira hondo, y pronuncia el textosiguiente.

¡De qué árbol en florno sépero qué perfume!F

(Hablado)

Pianista comienza a tocar inmediatamente luego de que la cantante haya pronunciado el texto.Mientras suena el piano, la cantante camina hacia el almohadón, se sienta -quedando de frente al público-,toma el ramo de flores y comienza a arrancar pétalo por pétalo, guardándolos en una de sus manos.Se debe deshojar el ramo entero -a excepción de una flor que debe quedar intacta-.Al finalizar el piano, la cantante soplará los pétalos desde la palma de su mano.(una vez deshojado el ramo, lo colocará en la alfombra)

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(hasta el fin de la resonancia)

(hasta el fin de la resonancia)

Luego de soplar los pétalos, la cantante toma el triángulode la alfombra y comineza a tocar.

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(hasta el fin de la resonancia)

La cantante se pone de pie, y caminando lentamente porel escenario comienza a cantar. Lleva el triángulo en unade sus manos (sin tocar).

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Durante el canto de la mezzo-soprano, el/la pianista se coloca un guante en su mano derecha (disimuladamente).

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(mantener siempre pedal presionado, sin soltar)

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Al finalizar la mezzo-soprano con su canto, el/la pianista comienza a tocar inmediatamente.(glissandos con mano derecha y guante)

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Decreciendo, suavemente, a la nada...

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(no levantar Ped.)

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·Mantener pedal hastael fin de la resonancia

Triángulo (hasta el fin de la resonancia)

Al terminar de tocar, el/la pianista se saca el guante de la mano y lo guarda ocultándolo disimuladamente.

Más alto que las alondasdescanso en pleno cieloen la garganta de la montaña¹

(Hablado, muy suave. Junto a la resonancia)- -

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gliss.

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Mezzo.

Cuatro estaciones 11

Al terminar la resonancia, la cantante se dirige caminando lentamente hacia el almohadón (lleva el triángulo consigoen una de sus manos). Se sienta, mira al público en silencio -por al menos 10 segundos-, luego levanta el triángulo(quedando éste a la altura de su cara, de manera expuesta y completamente visible para el público),amaga un fuerte golpe sobre éste, pero finalmente no lo toca. Queda inmóvil en esa posición -con el triángulo expuestoy la baqueta a mitad de camino-, espera unos tres segundos, y en esa misma posición pronuncia el texto.Al finalizar el mismo, coloca el triángulo en la alfombra.

Otoño (gran pausa... y proseguir)

De cuando en cuandolas nubes acuerdan una pausapara los que contemplan la luna

(Hablado)

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OTOÑO

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Mezzo.

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Pianista toma el recipiente con hojas secas con uno de sus brazos, se pone de pie,y comienza a caminar lentamente recorriendo todo el escenario, mientras tira y desparramaal aire las hojas secas con una de sus manos. Cubre -de éste modo- el suelo del escenario con ellas.La cantante continúa sentada sobre el almohadón, y comienza a cantar mientras el/la pianistadesparrama las hojas. El pianista tendrá una breve participación vocal -a modo de eco e imitaciónde la cantante- mientras sigue desparramándo hojas.Un momento antes de que la mezzo-soprano finalice su canto, el/la pianista interrumpirá su acción de desparramar las hojas,y regresará al piano caminando lentamente. Se sentará en la butaca, y dejará el recipiente en el mismo lugaren dónde estuvo anteriormente.

Pno.

Mezzo.

Triste q = 50

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Lento y con aire jocoso q = 40

Pianista comienza a tocar en cuánto la mezzo-soprano haya finalizado su canto.La cantante se pone de pie lentamente y se desplaza por todo el escenario bailandoy jugando libremente con las hojas del piso -las patea con los pies, las levanta con lasmanos, las desparra en el aire etc-. La cantante -siemprecon un carácter jocoso- baila, desparrama hojas, y canta junto al piano.

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12Cuatro estaciones

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La cantante se dirige caminando lentamente hacia laalfombra para tomar disimuladamente el triángulo.Luego, comienza a caminar lentamente desplazándosepor todo el escenario (lleva el triángulo en una de sus manos,hasta que deba ejecutar el mismo).

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Triángulo

(hasta el fin de la resonancia) (hasta el fin de la resonancia)

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La cantante toca el triángulo -inmediatamente luego del piano-mientras continúa desplazándose, y caminando muy lentamentepor todo el escenario (como vagando).

INVIERNO

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(hasta el fin de la resonancia) (hasta el fin de la resonancia)

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(hasta el fin de la resonancia del triángulo)

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Cuatro estaciones

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14

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(hasta el fin de la resonancia del triángulo)

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La cantante interrumpe su caminar -quedando ubicada alcentro del escenario- y parada desde ese lugar, mirando al público,comienza a cantar.(Sostiene el triángulo en una de sus manos pero sin tocar)

Lento q = 40

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Lento q = 40

Pianista comienza a tocar inmediatamente luego del cantode la mezzo soprano.Mientras suena el piano, la cantante se dirige caminandolentamente hacia el almohadón, se sienta, y deja el triángulo en la alfombra.

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Cuatro estaciones

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Expuesto a la intemperiey resignado cómo cortael frío mi cuerpo

(Hablado)

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Cantante continúa sentada en el almohadón. Interactúa con el pianopronunciando el siguiente texto, y produciendo exhalaciones de aire.Actúa como temblando de frío.

Cuatro estaciones

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Cuatro estaciones

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Pianista se pone de pie y comienza a sacar lentamente las pequeñas bolas de algodones,que se encuentran dentro del arpa del piano, y a tirarlas en el suelo del escenario.La cantante se pone de pie, parada sobre la alfombra, y mirando al público empieza a cantar.

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Pianista se sienta en la butaca del piano para prepararse para tocar.

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La cantante camina lentamente y se desplaza por todo el escenario como tiritando de frío mientras canta.

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Cuatro estaciones19

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Cuatro estaciones

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Y ahoravamos a contemplar la nievehasta caer agotados

(hasta el fin de la resonancia)

(Hablado)

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La cantante deja de caminar -quedando ubicada al centro del escenario-,permanece de pie temblando de frío, luego pronuncia el texto, y continúa temblando.

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(hasta el fin de la resonancia)

En cuánto termina la resonancia del piano, la cantanta cae desmayada-en el centro del escenario-.Permanece en esa posición -inmóvil- hasta finalizar la obra.

Ped.

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Pianista se dirige lentamente hacia la alfombra, toma el ramo de flores,corta la única flor sin deshojar, y la coloca dentro del florero con agua.Luego, toma la frazada, la desdobla, y se dirige hacia la cantante. Finalmente,abriga a la cantante con la frazada, y se dirige nuevamente al piano para tocar.La cantante permanece en el suelo desmayada -inmóvil-.

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Pianista se sienta en la butaca quedando de frente al público. Toca con la mano izquierda, sin desarmar la posición.

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Pianista -continúa sentado de frente al público-retira la mano izquierda del piano, cierra los ojos por al menos 10 segundos,luego baja la cabeza lentamente -sin abrir nunca los ojos-y permace en esa posición.Permanecer inmóvil por varios segundos -emulando la posición que dió inicio a la obra-.