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UTN FRC-Depto. Ing.Electrnica-FAyE0112E1: ALVAREZ J., PREZ A., RAVOTTI N., Criterios generales para el diseo de salas de ensayo de msica folklrica argentina 1
Universidad Tecnolgica Nacional Mayo 2012, Argentina Facultad Regional Crdoba Ctedra Fundamentos de Acstica y Electroacstica
CRITERIOS GENERALES PARA EL DISEO DE SALAS DE ENSAYO
DE MSICA FOLKLRICA ARGENTINA
JUAN M. ALVAREZ PREZ GUAITA
1, ALEJANDRO S. PREZ
1 y NICOLAS RAVOTTI
1
1Estudiante de Ingeniera Electrnica, Universidad Tecnolgica Nacional, Facultad Regional Crdoba (UTN. FRC),
Maestro Lpez Esq. Cruz Roja Argentina. CP X5016ZAA. Crdoba, Argentina. [email protected],[email protected],[email protected]
Resumen Las salas de ensayo tienen por funcin la prctica habitual de conjuntos musicales y solistas. Es por este
hecho que debe considerarse el acondicionamiento acstico de dichos recintos, con el objetivo de poder percibir fiel
y ntidamente los detalles de diversas fuentes sonoras (instrumentos musicales). Las caractersticas acsticas de
estos recintos varan segn el gnero musical para el cual es utilizado, la variedad de instrumentos empleados,
niveles sonoros y componentes espectrales, entre otros. Por lo anterior mencionado, resulta relevante conocer las
caractersticas de un determinado gnero musical, cuando se disea acondiciona un recinto utilizado como sala de
ensayo. En este trabajo se establecen criterios generales de diseo de salas de ensayo utilizadas para la produccin
de msica folklrica argentina, cuando sta ltima es ejecutada por cuatro instrumentos tpicos como: el bombo
legero, la guitarra, el violn y la voz.
1. INTRODUCCIN
El objetivo de este trabajo es establecer directrices
para el diseo de salas de ensayo orientadas a la
produccin de msica folklrica argentina.
En primer lugar, se realiza un anlisis acstico
musical del folklore argentino, considerando diversos
gneros que utilizan cuatro instrumentos musicales
tpicos (voz, guitarra, bombo legero y violn). En
segundo lugar, se analizan diferentes aspectos
acsticos arquitectnicos, se definen parmetros
acsticos de recintos y describen tcnicas y
elementos utilizados para el control del campo
sonoro. Por ltimo, se mencionan aspectos bsicos
para el diseo acondicionamiento acstico de
recintos utilizados como sala de ensayo para los
gneros estudiados.
2. ASPECTOS ACSTICOS DE LA MSICA
FOLKLRICA ARGENTINA
2.1 Gneros clsicos y sus caractersticas rtmicas
y acsticas
Los gneros folklricos argentinos son mltiples
y variados, y si bien no es el objetivo de este trabajo
hacer un anlisis exhaustivo de cada uno de ellos,
cabe destacar que algunos como la zamba, cueca,
tonada y milonga campera, entre otros, presentan
similitudes en su composicin musical e
instrumental. Otros como el chamam, la chacarera,
el carnavalito, el huayno o la chaya, evidencian
marcadas diferencias entre s, incluso en la
conformacin instrumental.
En este trabajo se estudian particularmente los
gneros del primer grupo, considerando a la zamba
como el ms representativo, tanto por su evolucin
como por su expansin a todas partes del pas. As
puede decirse que es un gnero que no pertenece a un
sector geogrfico en particular y que varios msicos,
de distintos mbitos, han compuesto e interpretado
zambas de formas muy variadas.
Si se consideran caractersticas rtmicas, segn
diferentes interpretes, la zamba puede ser ejecutada
en un ritmo de 6/8, de 3/4 de ritmo mixto entre 6/8
y 3/4.
2.2 Instrumentos musicales
La msica folklrica argentina se caracteriza
principalmente por una diversa y gran cantidad de
instrumentos musicales. Algunos de ellos como el
bombo legero, charango, ronroco, quena y erque son
originarios de estas tierras y otros fueron
introducidos, como es el caso del violn, bandonen,
guitarra y piano. Si bien la lista es extensa, la guitarra
y el bombo legero estn presentes en casi todos los
gneros. Por este motivo se desarrollan las
principales caractersticas de estos dos, incluyendo la
voz (instrumento fundamental en casi todos los
gneros musicales) y el violn, que participa
frecuentemente en el folklore argentino, ejecutndose
de una forma diferente a la tradicional.
2.2.1 Guitarra
En el folklore argentino se utiliza la guitarra
acstica con cuerdas de nylon, comnmente
denominada criolla clsica. Este tipo de
instrumento utiliza nicamente su caja acstica como
amplificador. La caja acstica acta como un
resonador de Helmholtz, el cual por su volumen
interior, apertura, presenta modos propios de
vibracin. Estas resonancias actan amplificando o
atenuando diferentes sonidos (tonos armnicos).

Las dos caras principales de la caja acstica
definen la tonalidad de la guitarra, ya que ambas
tienen su propia resonancia. El sonido de la guitarra
es una compleja mezcla de armnicos que le da su
sonido distintivo.
La guitarra cubre tpicamente el espectro de
frecuencias comprendido entre 82 Hz a 1,2 kHz, con
armnicos de hasta 5 kHz. La Figura 1 muestra un
espectro de frecuencias de una guitarra grabada,
extrada de una zamba argentina.
2.2.2 Bombo legero
El bombo es un instrumento de percusin
membranfono de timbre grave que habitualmente
forma parte de la base rtmica de una produccin
musical. El bombo debe su amplificacin a la caja
resonante, que es el mismo cuerpo del instrumento.
El termino legero se debe a que segn sus
ejecutores, un buen bombo, se escucha es audible
hasta una lega de distancia.
Produce sonidos en un amplio espectro de
frecuencias (banda ancha) con frecuencias
fundamentales desde los 50 Hz hasta los 100 Hz. Sus
sonidos son de carcter impulsivo (corta duracin).
En la Figura 2, se muestra el espectro generado por
un bombo legero al ser percutido con una baqueta
de madera.
2.2.3 Violn
El violn pertenece al grupo de los instrumentos
de cuerda frotada.
Tiene por principios de amplificacin los mismos
que el de la guitarra. Difiere en la composicin
espectral ya que el mismo tiene una gran cantidad de
armnicos superiores, con gran contenido armnico
en de altas frecuencias, extendindose hasta los 16
kHz. Las frecuencias fundamentales del violn van
desde los 200 Hz hasta los 1,3 kHz. La Figura 3
muestra el espectro de frecuencias de un violn
ejecutado por Peteco Carabajal.
2.2.4 Voces
La zamba es cantada por voces masculinas y
femeninas. El espectro de frecuencias tpico de la voz
femenina es de 240 Hz hasta 4,5 kHz, mientras que
para las masculinas es de 120 Hz hasta 3,5 kHz. En
la Figura 4 se puede apreciar el espectro de
frecuencias de una voz masculina.
Figura 1: Espectro de guitarra acstica (intrprete: Jorge Cafrune).
Figura 2: Espectro de un bombo (intrprete: Duo Coplanacu).

Figura 3: Espectro de un Violn (intrprete: Peteco Carabajal).
Figura 4: Espectro voz masculina.
3. ASPECTOS ACUSTICOS DE SALAS
3.1 Acstica Arquitectnica
Es el rea de la acstica que estudia los
fenmenos vinculados con una propagacin
adecuada, fiel y funcional del sonido en un recinto,
ya sea una sala de concierto, un estudio de grabacin,
entre otros. Esto involucra tambin el problema de
aislamiento acstico entre recintos [1].
3.2 Campo sonoro
Se define como campo sonoro al conjunto de
puntos del espacio que pueden caracterizase a travs
de niveles de presin sonora producidos por una
fuente localizada en un espacio ilimitado (campo
libre) limitado (recinto cerrado semicerrado).
Cuando la fuente se localiza en un recinto, se
analizan dos tipos de campos: a) El formado por
sonidos que llega directamente desde la fuente
(campo directo); b) El formado por sonidos que
arriban al oyente luego de haberse reflejado mltiples
veces en paramentos y objetos del recinto (campo
reverberante).
Al realizar un registro temporal que permita
analizar las diferencias temporales de arribo de las
ondas sonoras al oyente (ecograma), puede afirmarse
que en cuanto al sonido reflejado se identifican dos
intervalos temporales de marcadas diferencias. El
primero, formado por reflexiones que arriban al
oyente en forma discretizada, inmediatamente
despus del sonido directo, el cual recibe el nombre
de sonido temprano reflexiones tempranas. El
segundo, formado por mltiples reflexiones de orden
superior (5, 6, 7, 8, dependiendo de la geometra
del recinto) que arriban casi simultneamente al
oyente y de menor amplitud, el cual recibe el nombre
de sonido tardo reflexiones tardas.
3.2.1 Ruido de fondo
En acstica de recintos, se denomina ruido de
fondo residual al sonido indese

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