cristobal adam

18
UNIVERSITAT POMPEU FABRA – CURS 2009/2010 ESTUDIS DE GRAU EN COMUNICACIÓ AUDIOVISUAL SEGON CURS / PRIMER TRIMESTRE PROF. ROBERTO SUÁREZ EXERCICI 1 ESTRUCTURA I ECOLOGIA DELS MITJANS AUDIOVISUALS CRISTÓBAL ADAM BARRIOS – NIA 100696

Upload: universitat-pompeu-fabra

Post on 09-Jul-2015

365 views

Category:

Education


5 download

DESCRIPTION

¿Cuáles son las principales políticas públicas que impulsan la realización de audiovisuales de carácter experimental en España?

TRANSCRIPT

Page 1: Cristobal Adam

UNIVERSITAT POMPEU FABRA – CURS 2009/2010ESTUDIS DE GRAU EN COMUNICACIÓ AUDIOVISUALSEGON CURS / PRIMER TRIMESTREPROF. ROBERTO SUÁREZ

EXERCICI 1ESTRUCTURA I ECOLOGIA DELS MITJANS AUDIOVISUALS

CRISTÓBAL ADAM BARRIOS – NIA 100696

Page 2: Cristobal Adam

¿Cuáles son las principales políticas públicas

que impulsan la realización de audiovisuales de

carácter experimental en España? ¿Cómo contrastan

éstas con las de otros países europeos?

Page 3: Cristobal Adam

CINE EN SUS LÍMITES

En este primer momento, debemos precisar el significado y el

uso de lo que aquí vamos a llamar cine experimental.

Partiendo de un texto de Josep Ramoneda, estaremos hablando de

cierta línea de la producción audiovisual que se sitúa en los

mismos límites creativos del cine. De trabajos que sin voluntad

comercial intentan forzar –a menudo por la vía del minimalismo

o la máxima simplificación del lenguaje- el medio hasta

llevarlo a sus propias fronteras expresivas. A un lugar donde

con frecuencia parece que la misma idea de cine se desdibuja.(1)

Hablaremos entonces de cierto cine independiente que se

enfrenta a los cimientos ontológicos del medio cinematográfico

ofreciendo nuevas líneas creativas desde sus propios límites.

(1) RAMONEDA, Josep. Cara a cara, en “Xcèntric. 45 pel·lícules contra direcció”. Días contados: Barcelona, 2007, p. 6

Page 4: Cristobal Adam

Desde el Instituto de la Cinematografía y las Artes

Audiovisuales y el Ministerio de Cultura de España se da ayuda

financiera a proyectos cinematográficos españoles que muestren

un claro valor cultural o artístico, a través de los siguientes

marcos legislativos:

Real Decreto 526/2002 del 14 de junio (Artículo 11)

Orden CUL/3928/2006 (BOE-A-2006-22681) del 14 de diciembre

Ley 55/2007, de 28 de diciembre. (Sección 3, Artículo 25)

Resolución BOE-A-2009-12986 del ICAA, del 17 de julio

Page 5: Cristobal Adam

Fig. 1: Artículo 11 del Real Decreto 526/2002, del 14 de junio de 2002.

Page 6: Cristobal Adam

Fig. 2: Resolución de 17/7/2009 del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuals

Page 7: Cristobal Adam

Cuadro resumen de ayudas concedidas a la cinematografía – Boletín informativo 2008 – ICAA / MCU

Page 8: Cristobal Adam

Fig. 3: Ayudas concecidas a proyectos de largometraje (Ficción y experimentales) en el 2009

Page 9: Cristobal Adam

Fig. 4: Ayudas concecidas a proyectos de largometraje (Ficción y experimentales) en el 2009

Page 10: Cristobal Adam

Partiendo de la definición de las anteriores políticas

públicas, nos preguntamos:

¿Es el cine experimental necesariamente un

cine de bajo presupuesto?

¿Qué criterios determinan lo que es cine

experimental en la concesión de estas ayudas

económicas?

Page 11: Cristobal Adam

FRANCIA

Fig. 5: Repartición de las inversiones de los fondos del CNC. Consultar www.cnc.fr

Page 12: Cristobal Adam

FRANCIA

Fig. 6, 7: Inversión en la producción francesa y apoyo a la producción de largometrajes. Ver en www.cnc.fr

Page 13: Cristobal Adam

Iniciativa del Centre National des Arts Plastiques – Ministère de la Culture et de la Communication La información aquí expuesta se puede consultar en su página web www.cnap.fr

FRANCIA

Page 14: Cristobal Adam

«En 2008, et dans la continuité des années précédentes, 130

demandes (respectivement 19 demandes d’aide à l’écriture et

111 demandes d’aide à la production / post-production) ont

été adressées au CNAP, parmi lesquelles les membres de la

commission ont proposé de retenir 24 projets

(respectivement 3 aides à l’écriture et 21 aides à la

production / post-production), pour un budget consommé de

199 500 euros (respectivement 20 000 euros pour des aides à

l’écriture, soit un montant moyen de 6 700 euros, et 179

500 euros pour des aides à la production / post-production,

soit un montant moyen de 8 500 euros).»

FRANCIA

Page 15: Cristobal Adam

La información aquí expuesta se puede consultar en la página web: www.filmfund.nl

HOLANDA

Nederlands Fonds voor de Film recibe financiación

del Ministerio de Educación, Cultura y Ciencia. Y

en 2009, el presupuesto destinado para financiar

las actividades es de aproximadamente 34,4

millones de euros. El Organismo, a su vez,

planifica la distribución de ese presupuesto entre

los diferentes objetos de su actividad, entre los

cuales:

Largometrajes: 14,4 millones de euros.

Investigación y desarrollo: 0,9 millones de euros.

En este sentido, el Organismo dará apoyo, dentro de su programa

de inversión en I+D(Onderzoek en Ontwikkeling), a proyectos que

experimenten con el medio cinematográfico llevándolo hasta sus

límites expresivos, así como también a aquellos que propongan

nuevas formas de relación del cine con los nuevos medios de

comunicación.

Page 16: Cristobal Adam

Consideremos que 1 € = 269, 84 HUF. Por lo tanto, 100 millones HUF son 370.589,79 €

Total: 4.810.000.000 HUF = 17.825.378 €

HUNGRÍA

Fig. 8: Tabla de distribución de fondos públicos de la MMKA. Se puede consultar en su página web Ver en http://english.mmka.hu

Page 17: Cristobal Adam

La ambigüedad a la que se presta la definición del término

experimental en el cine, así como su uso en los marcos

legislativo y académico dificulta que se tracen políticas

públicas específicas para su desarrollo y de la misma forma,

hacen más complicada la captación de fondos para su producción.

Antes nos preguntábamos acerca de los criterios que determinan lo

que es el cine experimental en la concesión de ayudas económicas,

y de si el hecho de ser cine de bajo presupuesto es una

característica definitoria para este tipo de cine.

En las convocatorias para ayudas económicas del ICAA, el cine

experimental se ve agrupado con largometrajes de ficción y otros

formatos.

¿Qué posibilidades reales tiene el cine experimental en España,

como lo entendimos al principio de esta exposición, de competir

con las otras líneas de realización audiovisual más comerciales

que se agrupan en esta ayuda, así como de mantener su identidad,

si no existe una política pública específica que lo apoye?

Page 18: Cristobal Adam

BIBLIOGRAFÍA Y REFERENCIAS

- VV.AA., Xcèntric. 45 pel·lícules contra direcció. Días contados: Barcelona,

2007.

- Real Decreto 526/2002, de 14 de junio, BOE núm. 154 § 12759 (2002).

- Orden CUL/3928/2006, de 14 de diciembre, BOE núm. 313 § 22681 (2006).

- Resolución de 17 de julio de 2009, del Instituto de la Cinematografía y de

las Artes Audiovisuales, BOE núm. 187 § 12986 (2009).

- Ley orgánica 55/2007, del 28 de diciembre, del Cine, BOE núm. 312 § 22439

- CNAP – Centre National des Arts Plastiques. Programa «Image/Mouvement»

(2009): http://www.cnap.fr/index.php?page=infos&idThemeInst=37&theme=image-

mouvement/

- CNC - Centre National de la Cinematographie (2009): http://www.cnc.fr/

- European Audiovisual Observatory (2009): http://www.obs.coe.int/

- ICAA - Instituto de la Cinematografía y las Artes Audiovisuales del

Ministerio de Cultura de España (2009): http://www.mcu.es/cine/

- KORDA - Database on public funding for the film and audiovisual sector in

Europe (2009): http://korda.obs.coe.int/

- Motion Picture Public Foundation of Hungary (2009): http://english.mmka.hu/

- Nederlands Fonds voor de Film – Film Fund (2009): http://www.filmfund.nl/