Crandes Viajes 1971

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Primera representación de la ópera en cuatro actes dividides en seis cuadros

1

libreto de Salvatore Cam: rnarano, música de Gaetano Donizeui.

Esla 6pera se eslren6 en N~poles

el 26 de sepliembre de 1835 y en e l Liceo el IS de sepliembre de 1849,

habiendo sido su 221 y úhima rep re· sentaci6 n, antes de las de la presen· te Temporada, la del 3 de diciembre • de 1967.

JUEVES, 28 DE ENERO DE 1971 NO CHE

FUNCION N.0 34 de proRiedad y abono a Noches

Turno A y Exíraordinario

Lucia di Lammermoor Lord Enrico Ashton

Lucia Sir Edgardo de Ravenswood

Lord Arturo Buklaw

Raimondo Bidelbent

Alisa

Normanno

Coro General

Maestro Director Director de Escena Maestro de Coro Coreógrafo y Maestro de Baile Maestro Apuntador

JUAN · GALINDO

CRISTINA DEUTEKOM

LU~QP~l ~~~

GARLO DEL BOSCO

GIANNA LOLLINI

Je~BEttt:Jf>

~·~~ Cuerpo de Baile

FRANCO FERRARIS GIUSEPPE GIULIANO

RICCARDO BOTTINO JUAN MAGRiíil'A

JOAN DORNEMANN

Decorodos de Tilo Vorlsoo. Vesluar!o de Jzquierdo. Muebles Miró. Zapoterla y peluquer!a Damarei·Yalldeperas. Atrezzo y armeria de la Empresa.

Orquesta Sinfónica del Gran Teatro del Liceo

ARGUMENTO Lugar de la acción: Escocia Epoca de la misma: 1700

primer acto CUADRO PRIMERO. En el Castillo de Ravenswood

Lord Enrique Ashton, deseando dar nuevo brillo a los des­lucldos cuarteles de su arruinado escudo de armas, acari­cia el proyecto de casar a su hermana con Lord Arturo Buklaw. Pero Normanno le ha revelado, con pérfida inten­ción, que Lucra esta enamorada de Sir Edgardo de Ravens­wood, personaje hacia el cual siente Enrique un odio até­vico y a quien persigue con una implacable averslón. El disgusto que slente al ver contrariados sus proyectos, se transforma en violenta cólera y jura solemnemente ahogar estos amores, aunque deba hacerlo en un mar de sangre.

CUADRO SEGUNDO. En el parque del mismo castíllo

Agitada por tristes pensamientos, Lucía, acompañada por su flel Alisa , espera a Edgardo para advertirle del grave peligro que les amenaza. Llega Edgardo y le dice que debe emprender un largo viaje; sin embargo, antes de partir, desearla estrechar la mano de Enrique. a fin de que la paz asi sellada fuera el preludio de su unión y de su felicidad. Lucra. que sabe cuan implacable es el odio de su hermano. suplica a su amado que continúe manteniendo su amor en secreto. Antes de separarse. se juran fe mutua y se in­tercambian el anillo nupcial.

segundo ac to CUADRO PRIMERO. En la morada de Lord Enrique Ashton

Cuando las insinuaciones no bastan, se recurre a la men· tira. A fln de que Lucra se rinda al proyecto de su unión con Arturo, Enrlque ha hecho interceptar las cartas de Ed­gardo; muestra a su hermana una de elias. que ha sido falsificada, de manera que Lucia se convenza de que Ed­gardo la ha olvidado por otra mujer. Lucra cree enloquecer

de dolor; sin embargo no quiere ceder a la fría maquina­ción de Enrique e invoca a la muerte, que desea como una liberación.

CUADRO SEGUNDO. En el gran salón del mismo castillo

lucia, trastornada, a punto de perder la razón, entra en el salón preparada para recibir a Arturo, donde se hallan nu· merosas persones. quienes. ignorantes de la verdad, se alegran del feliz acontecimiento. lucia se siente incapaz de resistir a la última presión de Enrique. Apenas ha firmada su contrato matrimonial, que es al mismo tiempo su condenaclón, Edgardo entra en la sala. lucia se des­maya y se desenvainan las espadas, prontas a matar al intrusa. Edgardo, tras haber justificada altivamente su acti­tud. maldice a lucia, a la que cree perjura. y le devuelve su anillo, tomando el que le pertenece.

tercer acto En el mismo salón del castillo

En honor de los nuevos esposos se celebra suntuosamente una fiesta. Pero Raimundo Bidelbent es portador de una tragica noticia que vlene a nublar la bulliciosa alegria de los invitades: lucia que ha perdido por completo la razón, r.caba de dar muerte a Arturo. Y en aquel memento apa­reca lucia, que es acogida por todos con una inmensa pie­dad. la joven delira, pronuncia una y otra vez el nombre de Edgardo, cayendo luego en una completa inconsciencia.

cuarto ac to Entre las tumbas de Ravenswood

Edgardo se lamenta, invocando a la muerte, a la cual se entregara como víctima. En afecto, la vida sin lucia no tlene ya sentida para él. Un grupo de habitantes de lam· mermoor viene a comunicarle que lucia, completamente Joca. esta acabando de expirar. Se oye a lo lejos un lúgu­bre son de campanes. Edgardo quisiera ver a su amada por última vez. pero Raimundo le detiene, diciéndole que el destino se ha cumplido una vez mas. Entonces, sumida en la mas acerba desesperación, hunde en su pecho su propio puñal, en su loco afan de intentar unirse a lucia en la eternidad.

Esta etiqueta

ampara un "bouquet" de gran cava

logrado después de largos años

de una obligada espera.

La misma que ha exigido

el paciente tratamiento de unos vinos,

elaborados con uvas

procedentes de los mejores viñedos

de la wna de San Sadurní de Noya.

~H<rr.Ud Srgura Viudas San Sadurní dr Noya

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frig@lat Caca o Vainilla Coco Caramelo Fresa CaneJa deliciosos . . .

La Reivindicación de "Lucia"

LUCIA. la reivindicada. Si. En el mundo entero y d:¡ modo particular en el Llceo. A los que no entendemos en números. nos gusta jugar a estadfstlcas: ya se sabe. Y es curioso contar y distribuir las re· presentaclones que de la joya donizettlana se dleron en el Llceo y su dlstrlbuclón. en los últlmos clncuenta años. Oesde 1920 en quo em· pleza nuestro aslstencla y recuerdo liceista personal, hasta 1930. o sea una décado completo. no se representó NI UNA SOLA VEZ. Clertamente no era su época y ademàs qulen regentara en aquelles fechas nuestro Gran Teotro. se rogfa mucho por sus gustos personales y era poco ·donlzottlono•.

En 1930·31 combla lo Empresa y a caballo de la presentaclón de la diva Toll dol Monte, és to ellge entonces • Lucia•. En real ldod se re· presento, paro con un crlter lo de excepclón. Como ocurre al año sl· gulente. 1931·1932 , en que só lo canton artistes naclonales y êstos se clñen de modo excluslvo (excepción: Lohengrln por Pa let) . al repertorlo maslvamonte ltallano. Y al descubrlr la extraordlnarla voz de Maria Esplnalt, ésta conta •Lucia· con Hipól ito Lézaro. Pero luego vuelve la gran enamorada de Lammermoor a su ostracismo. Vuelve el empresarlo do los años volnto y • Lucia• duerme en los erchlvos ¡hasta 19551 O sea. por especio de ¡VEINTICINCO Ar:lOSI Pero la obra que se representaba relatlvomente poco en el llmbito lírico mundial y en nuestra ciudad estaba proscrita y despreclada y enterrada. renace de sus cenlzas y ompleza a demostrar que su vltalldad es fresca. patente y lumlnosa. Reaparoce en la temporada 1955·56 en el Liceo. Protagonista: Antonfetta Pastorl. Hay quo ~ubrayar que en la lírica habie surgldo el fenómeno Callas. que lmponfa su ley. exhumaba titulos y óperas olvidadas y una de sus creaclones mllxlmas fue precisamente •Lucia.. La Callas obrló las puertas a •otra• forma interpretativa. como han hecho los grandes genlos. Nos descubrló un mundo. Y clertamente, lncluso en oquel mo· mento. Antonletta Pastorl . soprano lígera de unas relatives facultades. lnterpretaba la desvcn:urada protagonista de una manera que no se pa· recfa en nada a como se lnterpretaba en la época de Barrientos. Galll· Curcl . Pareto, Copslr. Lilly Pons o Toti dal Monte. La obra no era ya el •rondó •. ni lo •cadencla• ni el • ml bemol • sobrea11udo. Era ... TODA la obro. Y vlmos yo otra •Lucia· y sobre Iodo, la intuimos. Y esto colncldfo con lo cvoluclón y aún la rotaclón-fenómeno lmportantfslmo de los gustos. Y al cabo de sólo tres añe>s, 58-59. vuelve al Llceo en memento cumbre de Glanna d'Angelo. con êxlto apoteóslco [Edgardo: Alfredo Kraus). Tanto. que la mis ma artista repite • Lucia• a f año Sl· gulento. 59·60, con éxlto idéntico. [Edgardo: Ferrucclo Tag llavinl). O sea. de momento, dlez años (de 1920 a 1930 ninguna vezl y de 1931 a 1955·56 .1lnguna vez en velntlcinco años. En camblo de 1955 a 1960, en clnco ~llos . tres veces. Dos años después. en 1962, vuelve como creaclón de la eximia Joon Sutherland [Edgardo: André Turp). 1965, por última •¡ez Glanno d'Angelo. ta l vez no en su maximo momento. peru gran ·:antonte. con dos • nuestros•: Jalme Aragall y Manuel Ausensi . Y en 1967, excelente intorpretaclón de Margheri ta Rlnaldi. O sea. en la .Jócada 1960 a 1970. tres temporades en que • Lucia• esta presento.

DUX-(fla/~ JERSEYS DE PRESTIGIO

INTERNACIONAL

Y ahora. al empezar la déellda del 71. otra vez en nuestro primer es· cenarlo . ¿Cabe mayor reivlndlcación y mejor venganza? Lo cierto es que la salud y la vida próspera de LUCIA aumentan con los años. ¿Por qué?

Clertamonto. los imperatives de la melodia donizetliana. cargada do pathos dramllticos. y la misteriosa y eterna seducción de la voz humana como Instrumento vocal . Posiblemente esto los •Sablos oficiales• de la música. lo saben. Pero lo que lgnoran es que hay que •saber escrlblr para ella.. No para que luzca en futiles arabescos y recargados adornos y calderones Inalterables. como esos sabios pensaran en seguida. Slno para que •Conoclendo y amando la voz• y dandole sus prerrogatives lm­prescriptibles. y conoclendo sus zonas de colorido y resonancla, su paleta plctórica en luces y sombras, puedan aprovecharse todas sus posibllidades. estos poslbilidades que la hacen no sólo el mils rico slno el suprema Instrumento musical por excelencla. Y este conoclmlento del Instrumento vocal. y escribir para él. ésto es lndudable que lo domlnoba Oonlzettl , como lo demostró en todas sus obras.

A partir de aqul, se ha colgada con mucha frecuencla el cartellto do •manoseado· y de sentlmentalmente almlbarado al argumento do LUCIA. ¿Por qué?. doclmos. • La locura de la protagonista•, •vaya una gracia y recurso manlda•. se ha afirmada muy gratuitamente. No han repa­rada estos denostadores automatlcos. que LUCIA esta escrita en la época on que florecran las teories de Charcot. se lban a poner de moda el historisme y la paranoia. y sus experimentes en la Chalpetrlòre, en Paris. lban a crear los núcleos atómicos que engendrarien toda la psiquiatria moderna. A partir de aquí, que una leyenda escocesa nos hable de fantasmes que se aparecen a una mente Inclinada a lo deli· rento. y que en esta mente se desencadene progreslvamente el tri· nomia Amor-Locura-Muerte, nos parece un mundo muy propicio al me· lodrama del ochoclentos. Y mas para un compositor con la personalldad de Donlzettl. Se habré dlcho aún que ·la locura• la aprovechaba el compositor para que la •Prima donna• se luciese en unos adornos y llllgranas recargndos al exceso. Perdón, seiiores. Esta fue tal vez la consecuente labor de cantantes con mas facultades vocales que senslbl· lldad ortl . tlca. pera éste no fue jamas el pensamlento Inicial de Oo­nlzettl y tampoco el concepte interpretativa de las auténtlcas artistes de close con el aflln tal vez inalcanzable de la •completidad• artfstlca. Y desde luego. Oonlzettl. maestro en efectos. no querfa en camblo efectismes y demuestra tamblén su honestrdad y no Clllcular en afecto •teatralero• f6cll al no terminar el acto con la escena de la locura. El cuadro termina con una breve escena entre Ralmondo (el bafo). Nor­manda (tercer tenor) y Enrlque Ashton (barítona) el hermano de Lucra. que se lamenta. aunque tarde. de la desventura de su hermana y de la desgracia que ha cardo sobre su familia. Y asr termlnaba este cuadro del acta tercero. para, en el última. dar la importancia total al tenor, al desventurada Edgardo. Nada, pues, de escena final de bravura para la prima donna. Expone seguldas. las dos tragedias simultaneas de sus aman tes protagonistes. No hay busca deliberada de efectismes h!clles. Sl acaso. hay afecto ellcaclslmo. propio de la manera de hacer de un gran hombre de teatro melodramatlco.

Trlnomlo Amor-Locura-Muerte. En esta caso. en un ser predlspuesto. en la antesa la de la allenaclón. es lóglco y es natural que le con· vulslón de un amor romdntlco encendldo y la angustia del amor con­trorlado por las rlvalldades de estlrpes famlliares sumer]an osta Amor en la Locura. Pera, ¿es que vamos a ignorar ahora que mucho de lo sublime del amor estrlba en lo que de · locura• enclerra? Esto. que parecen olvldarlo crftlcos y algunes muslcólogos. por fortuna lo

ha recordado certeramente el público de todos los teatros del mundo cuando LUCIA ha vuelto a su vlgencla. Y la vlgencia se ha transformada en ocoglda entusiasta y en hacerla titulo obligado del repertorlo en todos los ~mbltos. Es de una perennldad lnfalible amblvalencla Amor­locura, que conduco a Ja muerte liberadora, en contraste con los sutrlmlentos que en la tlerra han bamboleado a la pobre mente. grande ¡;ara delirar, débll para resi stir.

Contra ella ha querldo lmponor su autoridad familiar su hermano (en la obra original de Walter Scott es el Padre) corno figura suprema do la familia . Oemaslado tarde ve Enrlque Ashton su funesto error. lUCIA puede on el tr~nslto que va del Amor a la Muerte, embellecer este ca· mino con Ja locura

Es poslble que en los pasajes de m~xlmo vlrtuoslsmo (muchos de ellos, no obstante, eflcazmento expreslvos) sea donde menos radique la tuerza pathodramiltlco de Oonlzettl. Esta. sl acaso. donde esta prepotente y brilla con luz propla. os en los recllatlvos y en los cantabl les lentos, en los andantes. que con un desarrollo menos preciosista, despojados de todo ofcctlsmo. posecn en camblo noble despllegue de una linea lm· pregnada de contexto dramatlco profundamente expresivo.

Hemos comontado ya ol personaje de •lucia•. Edgardo, por su parte. es un personaje quo lo va al tenor donlzetti ano clés lco. Vehemente. apaslonadamento noble y generoso, pesa sobre él como sobre lucia la rlvalldod morta l Ravenswood-Ashton. Y es el amante desventurodo que. vlctlmo de odlos y de calumnies, afronta la proplo residencia de su mortal enemlgo, para Increpar, desesperado, a la que cree inflel y perjuro. Es to no priva que, en la escena final , se lamente de los odi os que les han seporado en uno de las pAglnas mas inspirades que Oo­nlzettl escrlblera: ·Tu che a Oio spiegasti l'all, o bell'alma lnnamorata•, cumbre y plrdmlde del bel canto rom~ntlco. Tenor - Edgardo- con todas las esenclos lírlcas paslonales y exaltades del melodrama ochocentes­co. constltuye oponente tan eflcaz e importante de ·lucia• que, a ve­ces, puede oscurecer y palldecer el éxlto de ésta. El célebre Duprez (con lo Tochlnardi-Perslanl) fueron los primeros protagonistes de este melodrama (que los •entendldos• que creen estar de vuelta de todo, cuando en realldad epenas han emprendldo el viaje de ·ida· califlcaron de trasnochado. muerto y enterrado). Oe Ouprez a luclano Pavarotti, el lntérprete de la presente verslón, el tenor de la voz de fresca pulpa y lumlnosa esencla medlterranea, Edgardo no ha podido jamas desmentir esta nobleza de estlrpe que se traduce en arlstocracla vocaL

Creo profundamente on Ja vida eterna de •lUCIA•. Sin contar ol famoso sexteto ·Chl ml frena•. genial hallazgo, una de las pagines concertantes més bolles de toda la bibliografia operística porque suspende el dis­currlr del drama para exponer y expresar maglstralmente en sels soll­loqulos lmbrlcados los estados de ~nimo de cada personaje; sin contar la escena de la ·locuro• (gran escena) y la Invectiva o el ·Fra poco a me rlcovero• de Edgardo. creo que bastarian la frase de lucia ·Soffrlva noi planto• en el dúo con el hermano y la ya eludida del tenor • Tu che a Oio ... •, para sustentar la tesis de que ·LUCIA· no só lo penetrara ln­fal lblemente on el corazón de los espectadores, sino que mantendrll. vlento en popa, on plena salud y ufanla su prerrogativa de lnmortal ldad. Mas de lo que qulsloron enterraria lnútilmente que cada critico parecla otro Enrlque Ashton, y ehl la tlenen Vds. Floreclente y brlllante como nunca. obra de repertorlo habitual en el mundo entero, y enterrando enterradores.

Dr. J. M. COLOMER PUJOL

Escuche al famoso tenor

Lur:iano Pavarotti en sus grondes interprelociones de los obros completes

BEATRICE Dl TENDA tBellini)

LA FILLE DU REGIMENT {Donizetti)

REQUIEM (Verdi)

RECITAL VERDI-PUCCINI:

SXLE 3'10}22

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V ID A D E GAETANO DONIZETTI

1797 Vino al mundo en Bergamo (ltalia) Gaetano Donizetti.

1809 Sus padres. ajenos por completo a toda actividad artística, pretenden se dedique a la arquitectura, y para ello le hacen emplearse como ayudante-aprendiz de un profesional de su ciudad.

1811 Su preparación para la arquitectura fue un fracaso, como igualmente sucedió cuando por mandato pater­no pasó un período estudíando Derecho. En realidad, lo únlco que atraía su atención era el arte, fuese música, poesia o dibujo.

1813 Logra finalmente que su padre le permita ingresar en el Conservatorio Musical de Bergamo, en donde mas que sus profesores influye en su formación otro alumno del propio Conservatorio, sólo cinco años mayor que él, pero que por su facílidad y disposición ha triunfado desde sus primeras obras. Se trata de Rossi ni.

1815 La admiración del joven Gaetano por Rossini influye extraordinarlamente en la carrera artística del mlsmo, pues como el Conservatorio en aquellas fechas esta­ba regido casi totalmen~e por sacerdotes, éstos, vien­do la buenísima disposición y facultades de Donizettl, pretendleron inclinarle hacia la música religiosa, cri­terlo en el que abundaba su padre, estimando que en esta especlalidad había una mayor seguridad econó­mlca que en la vida aventurera del autor teatral, pero la emulación sentida hacia Rossini fue ·de bastante fuerza para que a pesar de los consejos recibidos se dedlcase por completo a la música teatral.

1818 Estrena en Venecia, con buena acogida, la ópera •En­rlque de Borgoña•.

1822 Después de componer otras tres óperas que nada ex­traordlnario alcanzaron, obtiene su primer gran éxito al estrenar en Roma en este año su ópera ·Zoraida de Granada•, que le lleva a la cúspide de la fama.

1830 Su labor productora es incesante, trabaja sin descanso y el número de sus partitures crece año a año, hasta que estrena en Milan •Ana Bolena• con un éxito indescriptible. En realidad es su primera obra en la que no se advierten acusadas reminiscencias rossi­nlanas. Téngase en cuenta que el año anterior Rossi­ni habfa hecho público su propósito de no componer mas obras teatrales, y ello hace que Donizetti, libre de la involuntaris influencia artística que sobre él ejercfa quien fue su precursor, se adaptase a un estilo auténticamente original.

1832 Estrena en Milén ·Elixir de Amor•.

1835 Napoles es testigo de la apoteósica acogida que el público dispensa a •lucia di lammermoor• en el dia ·de su estreno.

1837 Es elegido Director del Conservatorio de Napoles, car­go en el que permanece poco tiempo.

1839 Abandona su patria despechado por creer se hace re­sistencia a admitir sus continuados y fantasticos éxitos, pasando a radicarse en París.

1840 En este propio año estrena en París ·la hija del re­gimiento• en la Opera Cómica y · l a Favorita• en la Opera. Consigue con ambas producciones elevar a considerable altura su fama y nombradía artística.

1842 Regresa por poco tiempo a ltalia, donde en desagra­vio se le recibe con los mayores honores. En el propio año estrena en Viena •linda de Cha­monlx-•, que le vale conseguir preciados títulos y nombramientos del propio Emperador.

1843 Vuelve a la capital francesa, donde estrena su delicio­sa ópera cómica ·Don Pasquale•. la mas fina y deli­cada de sus obras cómicas.

1844 Estrena en Népoles la que debía ser su última ópera ·Catalina Cornaro•. pues a fines de este año se ad­vierten en él los primeros síntomas de una cruel enfermedad.

1845 Estalla con toda su fuerza la dolencia que sufre, que primeramente le produce una paralisis que degenera poco después en grave perturbación de su mente.

1847 Pasa més de dos años recluido èn un sanatorio mental de Yvry (Francla). hasta que se I e permite salir, con­fléndolo a su hermano, que vivia en Bergamo.

1848 Fallece el 8 de abri l en dicha ciudad italiana, sin haber recobrada la lucidez de su potente espíri tu.

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ESPAÑOL

FUNDADA EN 1864

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Lucia di Lammermoor (Donizetti)

intérpretes:

JOAN SUTHERLAND (soprano)

RENATO ClONI !tenor}

ROBERT MERRill (borftonoJ

CESARE SIEPI lbojol ANA RAQUEL SA TRE )soprano)

RINALDO PEliZZONI !tenor}

COROS Y ORQUEST A DE lA ACA­

DEMIA SANT A CEClliA DE ROMA

Director: JOHN PRITCHARD

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GRABACION

LOS INTERPRETES DE LA OPERA QUE

HOY SE REPRESENTA OPINAN DE ELLA .. .

Plenso que •Lucia dl Lammermoor• es todavia la obra de ane dramll· tlca -desde el punto de vista musical- de Oonizettl. igualada sola· mento. en clertos aspectes. por el cuarto acto de ·la Favorita•. Lo arquitectura de la ópera (gracies a algunos inteligentes cortes de an· tlgua tradlclón) llega a nosotros. todavía hoy. milagrosamente Intacta en sus unas veces suaves. otras veces fulgurantes evocaciones dra· m~ticas. merced a la Indiscutible genialldad de la invenclón musical.

con un ropaje Instrumental de excepcional gusto y eficlencla.

Porsonalmonte creo que Oonizetti no escribió nunca pag ines mejores (en ol gónero dramdtlco) que el cuarto acto de • Lucia dl Lammcrmoor•.

FRANCO FERRARIS

• Veo o • lucia• como una joven grandemente enamorada, pero cuyo amor os dolorosamentc impedldo por su hermano. qulen constantemente preslona o la muchacha lntentando hacer desaparecer. inútllmente. sus auténtlcos sentimlentos. Ello se pone particularmente de maniflesto en lo escena que considero la més dramatica de la obra. o sea el dúo del primer cuadro del segundo acto entre lucia y Enrico.

En la famosisima escena de la locura no creo sea procedente el des· gerro y los alardes escónlcos. pues lucia ha perdldo la razón, pero e~ como sl se encontrasc placi<Jamente en otro mundo. unida para

slempre con su Edgardo sln que nadie ya pueda impediria.

CRISTINA OEUTEKOM

• Asl como Rodolfo es un personaje joven y actual. Edgardo es Igual· mante )oven. aunque viva en otra época distinta. Edgardo tlene otra manera de sentir el amor y la música misma lo dlce dc una forma mds contenldo. pero siempre dulce y realista. Personalmente adoro este personaje, porque es uno de los més completos que puedan ofre· cêrsele a un tenor. pudlendo recordarse que no fue por casualldad que Oonlzettl escrlbló esta parle para Ouprez, su tenor preferldo.

LUCIANO PAVAROTTI

@ ~D~LA~Ps GRA F 1 A LUCIA Dl LAMMERMOOR

UGO TANSINI - R.A.I. do Torlno - CETRA. Llna Pagllughl. Giovanni Mallpiero. Gluseppe Manacchlni, lucrano Neronl.

FRANCO CAPUANA - Opera de Mlhln - URANiA. Dolares Wilson, Giannl Poggl, Anselmo Colzani, Sllvio Malonlca.

FAUSTO CLEVA - Metropolllan, de Nueva York - PHILIPS. li iy Pons, Richard Tucker. Frank Guarrera. Normann Scott.

GEORGES SEBASTIAN - Orquesta y Coros - VEGA. Mady Mespié, A ialn Vanzo, Robert Massard, Gerard Serkoyan.

TULLIO SERAFIN - Magglo Muslcale Florentino - LA VOZ DE SU AMO. Maria Calles, Gtuseppe Dl Stefano. Tito Gobbi, Raffaete Arlé.

ERIC LEINSDORF - Opera de Roma - R.C.A. Robert& Peters. Jean Peerce, Philip Maero, Gtorgto Tozzi.

TUlllO SERAFIN - Orquesta Filarmónica y Coros - COLUMBIA. Marta Calles. Ferruccto Tagliavlnl, Plero Cappuccllll, Bernard ladysz.

NINO SANZOGNO - Scala. de Mlliín - RICORDI. Renara Scotto. Gtuseppe Ol Stefano, Ettore Bastianini, lvo Vlnco.

JOHN PRITCHARD - Academla Santa Cec:ilia , de Roma - DECCA. Joan Sutherland. Renato Cloni, Robert Merrlll. Cesare Siept.

GEORGES PRETRE - R.C.A. Italiana - R.C.A. Anna Moffo, Cario Bergonzl, Marlo Serenl, Ezlo Flagello.

AlBERTO PAOLETII - Opera de Roma - EURODISC. Margherlto Rlnaldi, Enzo Tel, Giovanni Pleca, Sergio Ballen i.

THOMAS SCHIPPERS - Orquesta Sinfónlca de l ondres y Ambrosian Opera Chorus - LA VOZ DE SU AMO. Beverly Sills, Cario Bergonzl, Piero Cappuccilli, Justina Diaz.

NOTAS:

Al Esla reiaclón comprende solamente grabaciones completas. Bl El orden que figura en cada grabación es el siguiente: Maestro

Director. orquesta y caros, casa editora y, a contlnuaclón, los prtnclpaies intórpretes.

CI Esta noticio dlscogr6f ico no tl ene canlcter publicltario.

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NOTICIAR lO e El próxlmo sébado, en func ión de noche, tendra lugar la segunda representación de " Lucia di Lammermoor" , baja la dlrecclón del Mtro. Franco Ferrans y protagonizada por Cristina Deutekom, reclentes todavía sus extraordinarios éxi­tos con esta obra en lmportantes escenarios de ltalia y Esta­dos Unldos. El gran tenor Italiana Luciano Pavarotti interpreta a Edgardo, una de sus méxlmas creaciones, después del triunfo obtenldo haca pocos dias con su magistral interven­clón en "La Bohème". El reparto queda completada, en sus partes prlnclpales, con las actuaclones de Juan Galindo y Cario Del Bosco.

e El próxlmo domingo. dia 31, en funclón de tarde, se re­presentaré por cuarta y última vez "Faust", en la que. ba jo las expertes dlrecclones de Ottavlo Zi l no y Diego Monjo, ha efectuada su presentaclón en Barcelona la gran soprano Italiana Mlrella Freni, una de las més cotlzadas y prestigioses flguras del mundo llrlco actual. Acompañan a tan llustre can­tanta otros artistes, tembién de gran renombre, como son Michele Malesa, Roger Soyer, Christlan Du Plessis y José Maria Carreres, alendo destacable aslmismo la brillants in­tervenclón del Ballet de esta Gran Teatro en el conocido frag­mento "La nocha de Walpurgis".

e Para al martes. día 2 de febrero, esté prevista el sensa­cional y esperada acontecimlento de la presentación en este Gran Teatro de la excepcional cantante española Teresa Ber­genza, otrA grandlslma figura que añadir a la farga lista de las que han desfilada esta Temporada por nuestro escenario. Teresa Berganza ofreceré al pública liceista la que, para mu­chas persones, es considerada su méxlma creación: la Ange­lins de "La Cenerentola", en la que brillen esplendoroses las cualldades que, con toda merecimiento, han proporcionada a nuestra sln par artista el ocupar el destacadíslmo puesto de que hoy disfrute en el escalafón de primerísimas fíguras del arte llrlco. e En "La Cenerentola", que dirigiré el Maestro Franco Fe­rraria, efectuaré su reaparlclón el tenor Eduardo Giménez, que tan extreordlnarlo éxito obtuvo a prlncipios de Temporada con "L'EIIslr d'amare". Preclsamente con esta ópera ha efec­tuada haca pocos dies su presentación, con entusiasta acogl­da, en la "Scala" de Milén y casualmente junta al barl tono Renato Capecchi y el baja Giannl Soccí, que ahora completen aqul el ouarteto protagonista de " La Cenerentola".

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PROXIMAS FUNCIONES

Sabado, 30 de enero de 1971. Noche a las 9,30 36." dc propiedad y abono a Noches. Turno C

SEGUNDA REPRESENTACION de

LUCIA DI LAMMERMOOR dc Gaetano Donizctti por los mismos intérpretes de esta noche.

Domingo, 31 de enero de 1971. Tarde a las 5 13." dc propledad y abono a Tardes.

CUA RTA Y ULTIMA REPRESENTAClON de

F A U S T de Charlcs Gounod por Mirella Freni Roger Soyer

Carol Weiss José M.• Carreras Michele Molese Christian du Plessis

Maestro: Ottavio ZIINO Olor. de escena: Diego Monjo

Martes, 2 de febrero de 1971. Noche a las 9,30 37.• dc propledad y abono a Noches. Turnos A y Extraordinario

PRIMERA REPRESENTACION de

LA CENERENTOLA dc Gioacchino Rossini

por Teresa Berganza Gianna Lollini Renato Capecchi Carol Weiss Gianni Socci Eduardo Giménez Antonio Borras

Maestro: Franco FERRARIS Olor. de escena: Giuseppe Giuliano

O. L.: B. 35.332-1987 . ARTES GRAF1CAS KLEIN, tel. 271 19 31. Barco lona AVISO. Ocntro de la sn ln dc csic Oran Teatro est:l prohlbido oblcncr rc~tlstros

o clntus mo¡:nctolóniC/15, nst como rcalizar lotogrnflns o lihnnr esccnns dc tos cspcctdcu los que se rcprcs~ntan, o del públlco que aslste n los mlsmos

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