u n a p e l í c u l a d e B E N O î T J A C Q U O T

CORAZONES

POELVOORDEBENOîT

GAINSBOURGCHARLOTTE

MASTROIANNICHIARA

DENEUVECATHERINE

En una ciudad de provincias, Marc pierde el tren a París y conoce a Sylvie. Pasean por la ciudad hasta el amanecer, hablando de todo excepto de ellos mismos, perfectamente compenetrados. Marc sube al primer tren y se citan en París al cabo de unos días sin saber nada el uno del otro. Sylvie acude a la cita, pero por desgracia, Marc no puede. Mientras sigue buscando a Sylvie, conoce a otra mujer y se casa con ella sin saber que son hermanas.

SINOPSIS

¿Cómo nació el guion de 3 CORAZONES?

Después de realizar varias películas de época, era importante para mí

hacer una película actual, una historia que transcurriera aquí y ahora.

Y después de haber centrado mis últimas películas en personajes

femeninos, también necesitaba ocuparme de un personaje masculino,

aunque solo fuera para comprobar que era capaz de hacerlo. Mi cine se

relaciona sobre todo con figuras femeninas y quería ponerme a prueba.

Por no llegar a tiempo a una cita con Sylvie (Charlotte Gainsbourg),

de la que se enamora, Marc (Benoît Poelvoorde) acaba casándose con

Sophie (Chiara Mastroianni), sin saber que las dos son hermanas.

Hacía tiempo que me apetecía estudiar la incidencia que podían tener

dos hermanas en una intriga. Marc ama primero a una y luego a la

otra de forma diferente, pero solo lo sabe el espectador, lo que crea la

tensión melodramática. Con Julien Boivent, mi cómplice en el guion,

hemos intentado encajar todos los elementos. Un hombre pierde el tren

en una ciudad de provincias, conoce a una mujer, pero ninguno le dice

al otro cómo se llama. Se citan para unos días después, y como en

cualquier melodrama que se precie, no se encuentran. Es el punto de

partida de la historia.

Marc no llega a tiempo a la cita porque tiene un infarto…

3 CORAZONES es, literalmente, una historia de corazones. La idea de

que el personaje tuviera un problema cardíaco, me daba la oportunidad

de mostrar el corazón como órgano.

Los encuentros de Marc con Sylvie y luego con Sophie son magnéticos…

Me gustan los encuentros amorosos que empiezan con una simple

mirada, el instante en que surge una chispa entre los protagonistas.

Hay mucha poesía en la secuencia en que Marc le dice qué edad tiene

señalando el número de una casa.

Me pasó a mí. Todos mis guiones originales están llenos de este tipo de

coincidencias, esas señales que tanto gustaban a los surrealistas y que

parecen abrir una puerta a los enamorados.

Sylvie deja inmediatamente a su marido, como hace Sophie con su

novio algún tiempo después. Marc entiende que no puede vivir sin

Sylvie. Son comportamientos radicales.

Tengo la sensación de que las mujeres se comportan así cuando dejan

a un hombre. Personalmente, siempre me han dejado así. El amor no

espera, va a su ritmo.

En 3 CORAZONES hay momentos muy rápidos, casi violentos, y otros

muy apacibles, como cuando Marc se siente feliz en su matrimonio y

casi consigue olvidar a la otra mujer que lleva en el corazón…

Era necesario encajar esta historia, que ofrece momentos extraordinarios

(los encuentros amorosos son los únicos que merecen este calificativo),

en un entorno corriente, lo más normal posible. En este pasaje de la

película insisto, con una voz en off, en la felicidad de Marc: ha optado

por vivir una vida normal, sin renunciar a nada. Pero hay algo agazapado

dentro de él, algo que tiene el rostro de Sylvie y que espera su momento.

Sylvie aparece y desaparece de pronto, fugazmente.

Charlotte Gainsbourg es así, se escapa. Ocupa el tiempo y el espacio

de forma muy singular, pero da la impresión de que puede desaparecer

en un momento. Su presencia es como una aparición, tiene algo muy

poderoso y evanescente a la vez. Un auténtico encanto en el pleno

sentido de la palabra.

3 CORAZONES juega mucho con los tiempos novelescos.

Son los tiempos del corazón, no obedecen a las leyes del calendario

normal y rompen con las reglas clásicas del relato. En esta película hay

saltos temporales, incluso de varios años, y momentos muy detallados.

¿Tienen algo que ver las óperas que pone en escena desde hace varios

años?

Más bien practico la atenuación; la ópera me ha permitido salir de

cierta reserva, de superar límites que me imponía en la expresión física

y la formulación de sentimientos. El arte lírico contiene un arrebato

muy particular y muy violento del canto y de la música que, hoy en

día, han incidido en el cine que hago. No es una casualidad que el

tema de 3 CORAZONES sea melodramático. ENTR

EVIS

TA c O n B E N O î T J ACQ U OT

3 CORAZONES puede calificarse de melodrama, pero también de

thriller sentimental.

Desde luego. No considero que una película esté lograda si no consigue

salir del género. En ningún momento, durante el rodaje, me dije a mí

mismo: “Vamos a hacer un melodrama”. De ser así, hubiera indicado que

algo no funcionaba. Es verdad que la película describe una situación

melodramática, pero vista a mi manera.

Parece que cada película es un nuevo reto para usted.

Si siempre rodase lo mismo, mi preocupación sería eternamente la

misma. Mis películas son como protocolos de una experiencia: la

experiencia sigue su curso, pero los protocolos cambian y cualquier

oportunidad es buena.

¿Enfrentarse a un protagonista masculino era parte de un nuevo

protocolo?

¿Cómo filmar a un hombre cuando se tiene la reputación de filmar a

mujeres y, más aún, de pasarse la vida con las actrices con las que se

trabaja? ¿Podía una película mía adaptarse a la presencia de un actor?

Sentía curiosidad por saber cómo funcionaría y si funcionaría.

¿Siempre tuvo en mente a Benoît Poelvoorde para el papel de Marc?

Al principio no. Primero pensé en un amigo mío, pero los dos

comprendimos muy pronto que nuestra cercanía podía ser molesta.

Ya habíamos rodado dos películas juntos y tenía la sensación, quizá

equivocada, de saber de antemano lo que haría. Alguien desconocido

me ofrecía la libertad de descubrir otras emociones. Y descubrir cosas

en el cine es inventarlas. ¿Cuál era el actor que más me impresionaba y

con el que más me apetecía rodar? Y pensé en Benoît.

¿Cómo fue rodar con él?

Siempre hay un lado desconocido en Benoît. ¿Qué hará? ¿Cómo estará,

exaltado o totalmente deprimido? Incluso el uso que hace del idioma

es especial, muy articulado y escueto. Nunca se sabe con qué pie

bailaremos filmando a Benoît.

¿Por qué decidió que el personaje sería un inspector de Hacienda y,

más aún, por qué hace una apología de la profesión?

He conocido a algunos y son personas apasionantes. Un viejo amigo

mío tuvo una importante inspección fiscal que duró mucho tiempo. Los

dos inspectores que se encargaban de su caso, que además eran pareja,

se convirtieron en sus mejores amigos. Los inspectores de Hacienda

conocen a más especímenes humanos que un inspector de policía; se

les da muy bien evaluar a las personas. Entran de forma íntima y legal

en la vida de terceros, deben tener olfato.

El espejo que compra Sylvie en una subasta acaba en casa de la pareja

y sirve para que Marc se comunique con la mujer amada.

El espejo juega un papel importante, es casi una idea del cine fantástico.

Sylvie se enamoró del espejo, lo compró y lo dejó en la tienda. En cierto

modo, el espejo ha guardado su imagen, la conserva. Al tener el espejo

en su casa, Marc vive con el fantasma de Sylvie.

Charlotte Gainsbourg y Chiara Mastroianni son tremendamente

creíbles en el papel de las dos hermanas.

Porque tanto una como otra se lo creyeron. Pensé enseguida en

Charlotte cuando empecé a escribir 3 CORAZONES. Entre las grandes

actrices es una de mis preferidas y nunca había trabajado con ella.

La idea de Chiara llegó más tarde porque pensaba que Sophie, su

personaje, debía ser más joven que Sylvie. Cuando se lo dije a Charlotte,

estaba encantada.

No se ha visto a Charlotte Gainsbourg en muchos papeles de este

tipo. Aporta una dimensión novelesca a la película.

Por su manera de ser, sincera, directa y que, paradójicamente,

sugiere un lado secreto. Chiara es de esas actrices que se entregan al

personaje como si se tratara de descubrir su misterio, lo que da a su

interpretación un tono muy íntimo, un acento de autenticidad. Me atrae

su interpretación, sé que siempre va a sorprenderme.

Vuelve a trabajar con Catherine Deneuve.

Teníamos ganas de volver a trabajar juntos. Reconozco que sin Edouard

Weil, el productor, no me habría atrevido a proponerle un personaje que

no tiene el protagonismo absoluto. Pero Catherine aceptó enseguida.

En el plató no solo fue la madre que acoge a sus dos hijas y a Marc,

y la actriz a la que se rueda con sus compañeros, se convirtió en la

dueña de la casa. Participó con el atrezista en la elaboración de los

platos que se sirven en la película, y hay muchas comidas. Le sirvió para

encontrar una libertad de interpretación y de composición muy sutil

que aporta una importancia decisiva a su papel. Hay miradas, frases y

tonos determinantes que ayudan a los demás actores. Charlotte, Chiara

y Benoît se quedaron impresionados con Catherine.

Como ocurre a menudo en sus películas, la naturaleza, los jardines, el

bosque ocupan un sitio particular.

Del mismo modo que los personajes deben encontrar sus intérpretes,

me gusta que las escenas encuentren su sitio.

Enseñaba Versalles en AdióS A LA rEiNA, y enseña los jardines de

Las Tullerías en 3 CORAZONES. ¿Se filma una película de época del

mismo modo que una contemporánea?

No me planteo filmarla de forma diferente. Pero las distancias, los

acercamientos y los ángulos no son necesariamente iguales. La luz no

es la misma en el siglo XVIII que en el XXI, ni la forma de vestirse o de

desvestirse. Pero siempre me he esforzado para que mis películas de

época sean modernas. En cuanto a 3 CORAZONES, me empeñé en

mantenerla anclada en el presente, con todas las señales del presente.

Países FrANCiA - ALEMANiA - BéLGiCA / idioma FrANCéS / duración 106’

Género MELodrAMA

REPARTO

EQUIPO TÉCNICO

Marc BENoÎT PoELVoordE

Sylvie CHArLoTTE GAiNSBoUrG

Sophie CHiArA MASTroiANNi

La madre CATHEriNE dENEUVE

El alcalde Castan ANdré MArCoN

Christophe PATriCK MiLLE

director

BENoÎT JACQUoT

Guion

JULiEN BoiVENT

BENoÎT JACQUoT

Productores

EdoUArd WEiL

ALiCE GirArd

Coproductores

CHriSToPH FriEdEL

CLAUdiA STEFFEN

GENEViÈVE LEMAL

director de fotografía

JULiEN HirSCH

Sonido

PiErrE MErTENS

ANdrEAS HiLdEBrANdT

oLiViEr GoiNArd

dirección artística

SYLVAiN CHAUVELoT

Montaje

JULiA GréGorY

Vestuario

CATHEriNE LETErriEr

Música

BrUNo CoULAiS

LA PRENSA HA DICHO

Benoît Jacquot rueda un melodrama de una belleza poco habitual, con actores

que disfrutan en todo momento de su interpretación.

Culturebox - France Télévisions HHHHHUna película amplia y conmovedora acerca de un hombre enamorado de dos

mujeres.

Sud Ouest HHHHHUn melodrama magníficamente interpretado que vuelve a demostrar el

enorme talento de Benoît Poelvoorde en los papeles dramáticos.

Direct Matin HHHHBenoît Jacquot construye, en clave de melodrama y con un

reparto ideal, una tragedia cruel de la pasión.

Le Dauphiné Libéré HHHHA partir de un melodrama al estilo de Douglas Sirk,

Benoît Jacquot saca materia para un asombroso thriller

sentimental donde brillan los actores.

Les Fiches du Cinéma HHHH3 CORAZONES es una película cuya mejor parte, su

nostalgia, su melancolía, depende íntegramente

de una gran puesta en escena.

Libération HHHHUn melodrama palpitante con forma de thriller

sentimental.

Ouest France HHHHUna obra totalmente lograda gracias a

la impecable interpretación del elenco.

Probablemente una de las cumbres de la

filmografía de Benoît Jacquot.

Positif HHHHBenoît Jacquot nos propone una bonita

variación de las coincidencias de la vida y

las ocasiones fallidas.

Public HHHH

www.golem.es/3corazones

guiOn Julien BOiVenT y BenOîT JacQuOT prOducida pOr edOuard Weil alice girard y cOprOducida pOr cHriSTOpH Friedel claudia STeFFen geneVieVe leMal una cOprOducción de recTangle prOducTiOnS Wild BuncH pandOra FilM prOduKTiOn ScOpe picTureS arTe France cineMa arTe deuTScHland/ Wdr rHOne-alpeS cineMa cOn la parTicipación de canal + cine + y de arTe France arTe deuTScHland/ Wdr en aSOciación cOn SOFicineMa 10 cineMage 8 palaTine eTOile 11 y la parTicipación de regiOn rHOne-alpeS cOn el apOyO de regiOn ile-de-France y del FilM- und MedienSTiFTung nrW cOn la parTicipación de cenTre naTiOnal du cinéMa eT de l’iMage aniMée y de FilMFÖrderungSanSTalT lleVadO a acaBO cOn el apOyO de TaX SHelTer du gOuVerneMenT Federal Belge Via ScOpe inVeST deSarrOlladO cOn la ayuda de cOFinOVa 7 y la cOlaBOración de prOcirep y de l’angOa-agicOa diSTriBución en Francia Wild BuncH VenTaS inTernaciOnaleS elle driVer FOTOgraFía Julien HirScH SOnidO pierre MerTenS andreaS HildeBrandT

OliVier gOinard MúSica BrunO cOulaiS MOnTaJe Julia gregOry decOradOS SylVain cHauVelOT direcTOra de prOducción Marie-Jeanne paScal ayudanTe de dirección anTOine SanTana VeSTuariO caTHerine leTerrier reparTO anTOineTTe BOulaT prOducTOr FrancOiS-XaVier BaZin aFr JeFa de pOSTprOducción Melanie Karlin © 2014 RECTANGLE PRODUCT IONS WILD BUNCH PANDORA F I LM PRODUKT ION SCOPE P ICTURES ARTE FRANCE C INEMA ARTE + WDR RHONES ALPES C INEMA CAN AL + C INE + SOF IC INEMA 10 PALAT INE ETO ILE 11 C INEMAGE 8 REG ION I LE DE FRANCE F I LM UND MEDIENST I F TUNG CNC F I LMFORDERUNGSANSTALT

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