CONVERSACIÓN......a propósito de Peripecias de la Brigada Poética en el reino de los autómatas,de Alberto García-Teresa

En la encrucijada del microrrelato, el poemaen prosa y la crónica periodística ficcional,siempre con la poesía como horizonte, Peri -pecias de la Brigada Poética en el reino de losautómatas (Asociación Umbrales, Madrid,2012) nos presenta las aventuras de un grupode personas que, contra toda lógica utilitaristay mercantilista, ofrecen nuevas formas de ob-servar y vivir la realidad. Su autor nos recuer-da, así, que aún es posible revitalizar nuestraexistencia y que la creatividad aplicada y la po-esía concebida como intervención poética sonuna vía posible y disponible. A propósito deello, hemos conversado con el propio Alberto.

P. Acaba de salir tu último libro Peripecias de laBrigada Poética en el reino de los autómatas... Un li-bro especialmente estimado por ti y que no está es-crito recientemente, ¿no es así? Cuéntanos qué esexactamente Peripecias de la Brigada Poética en elreino de los autómatas.

R. Los textos de la Brigada Poética empezaron a surgir hace seis años. En 2008 saqué una pequeña plaquette pararegalarla entre amigos, Las increíbles y suburbanas aventuras de la Brigada Poética, meses antes de que se publicara miprimer poemario, Hay que comerse el mundo a dentelladas (Baile del Sol). No tenía pretensiones, pero el material fun-cionaba especialmente bien en los recitales. De hecho, al año siguiente se le concedió el Premio Ignotus de laAEFCFT (Asociación Española de Fantasía, Ciencia Ficción y Terror) en la categoría de mejor obra poética con con-tenido fantástico editado el año previo. La gente me animaba a seguir trabajando en esa línea, y finalmente arméun volumen completo, este Peripecias de la Brigada Poética en el reino de los autómatas, que recupera una veintena depiezas de las cuarenta de aquella plaquette y que profundiza en su línea en las más de ochenta nuevas.Verdaderamente, no sé con exactitud en qué género encuadrar estos breves textos. Pienso que se ubican en la en-crucijada del microrrelato, del poema en prosa, incluso del aforismo, y la crónica periodística ficcional. Se trata denotas sobre acciones de intervención poética de la realidad, en los que se plantean tácticas de guerrilla urbana queemplean materiales poéticos en pos de una vida digna, justa y consciente. En esencia, responden a una concepciónde la poesía como herramienta de transformación social, como complemento a la militancia social y política. Piensoque la poesía contiene elementos para canalizar estrategias de lucha antagonista, y la Brigada Poética investiga esalínea. Considero que la poesía nos puede enseñar a mirar de una manera desveladora, penetrante, detenida, queatraviese la superficie y la apariencia de las cosas y de los hechos, en una sociedad donde se nos quiere hacer cre-er que vivimos en un escaparate. También a ganar en atención, cualidad indispensable para adquirir sentido críti- IS

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SCONVERSACIONES, RESEÑAS Y NOTICIAS

co en una realidad donde impera, alentada por el Poder, la construcción de ficciones, lo espectacular y lo incone-xo. Del mismo modo, opino que la poesía nos obliga a respirar de otra forma, de manera más pausada, más cons-ciente de sí misma y también de nosotras/os mismas/os como sujetos. Con ello podemos escapar de las dinámicasde la velocidad impetuosa que nos marca el capitalismo, que considera obsoleto todo lo que no es inmediato y queno deja espacios para la reflexión, para ejercitar ese citado pensamiento crítico que pudiera revelar el horror y ladeshumanización que genera el sistema. Parece mentira que alentar el vitalismo resulte insurgente, pero así ocu-rre hoy en día. La alienación, la insatisfacción continuada fabricada por el consumismo y la pérdida de noción derealidad alentada por lo virtual nos sitúan en una muerte en vida. La Brigada Poética se propone desmontar esasdinámicas, desobedecer esas lógicas y esas inercias impulsándonos con poesía.

P. Además del autor eres también su editor, pues Asociación Umbrales, la editora, es también obra tuya;¿qué es exactamente Asociación Umbrales, o qué pretende ser, y por qué y con qué intención te has embar-cado en esta aventura?

R. Umbrales ha surgido de dos líneas. Por un lado, personalmente llevo mucho tiempo barruntando la idea demontar una editorial para poesía y microrrelato sin pretensiones comerciales, aunque constantemente lo he idoposponiendo. Por otra parte, existía el deseo individual de sacar un material que ya me pesaba, que sentía la ne-cesidad de hacer público, el ciclo de la Brigada Poética, y que fue aprobado en su día, incluso planificado, por doseditoriales pero que, al tiempo, descartaron el proyecto por su situación económica particular. En ese sentido, mepreocupaba mucho no contar con un filtro de editor para la obra, pues estimo fundamental una valoración de unapersona externa con criterio. Sin embargo, el haber contado con la aprobación en esas dos editoriales, e, incluso, elde otra editorial más que en el proceso de construcción de Umbrales decidió que quería publicar el libro, sí meofrecía garantías para considerar que el material había superado esa criba. Así, pues, se creó la AsociaciónUmbrales, entidad sin ánimo de lucro, que es quien da la cobertura al proyecto editorial. La intención también eradejar preparadas las bases para poder desarrollar distintos tipos de actividades que tenemos en mente además dela propia editorial (jornadas, talleres, intervención sociocultural, etc.) Como proyecto editorial, Umbrales pretendecompartir y dar a conocer literatura inquieta, en cierto modo incómoda (en cuanto a que rehúya ser acomodati-cia), que busque hacernos conscientes de nuestra realidad y observarla de manera diferente a la habitual. Ademásde Peripecias de la Brigada Poética..., hemos publicado The Death Del Oso (antología poética de un inexistente), del esta-dounidense Zakary Paine. Este poeta, que vive buena parte de su tiempo aquí, escribe en castellano pero incorpo-ra, en una convivencia creo que muy original, su inglés materno en los mismos versos, alternando su expresión enun ejercicio estimulante y visceral, por cuanto de solución a la necesidad de expresión supone. Además, suma unregistro más propio de la poesía latinoamericana (que él bien conoce al haber traducido a varios de sus poetas alinglés) que de la española. Aporta así versos callejeros, de referentes cercanos, frescos, de cuidada sencillez, tam-bién de juguetona experimentación, que celebran la vida, el amor, la alegría, la complicidad y la belleza que naceen las grietas del asfalto. Se trata de una poesía muy interesante, radicalmente antiautoritaria, que denuncia la in-comunicación y el poder del dinero y de la guerra. En principio, queremos trabajar con poesía y microrrelato, pe-ro no descartamos el relato y el ensayo. También, nos interesa mucho la literatura en otras lenguas, debido a su ca-pacidad para servirnos de llave a otras sociedades, para mostrar otras formas de pensar y de estructurar el mun-do y las relaciones humanas. Pero vamos caminando despacito. Realmente, el ritmo de ventas nos va a determi-nar la cantidad de publicaciones al año, pero nunca serán más de tres o cuatro, en el mejor de los casos. Así se pue-de trabajar y cuidar bien cada libro y a cada autora y autor, no sólo en el proceso de producción sino en el de di-fusión. Por otro parte, Umbrales apuesta por material publicado bajo licencias Creative Commons (reconocimien-to-no comercial-compartir igual). Conscientes de que el consumo es una forma de incidir en la sociedad, de quecomprar un determinado producto de una empresa concreta en un establecimiento específico resulta favorecer (oevitar consolidar, si se rehúye) las prácticas comerciales de todos ellos, Umbrales apostamos por apoyar y apoyar-se en librerías concretas cuya filosofía cultural y de transformación consideramos especialmente relevante. En esesentido, los libros de Umbrales pueden encontrarse en espacios que, antes que proporcionarles la mejor visibili-dad posible en librerías especializadas o prestigiosas, resulten coherentes al respecto. El criterio político y culturalprima sobre el comercial. En la web se puede consultar el listado. De igual modo, consideramos que se debe bus-car un reparto más justo de los beneficios con la autora y el autor, dado que, especialmente en poesía, en buenamedida es el trabajo de difusión que llevan a cabo ella y él quien consigue colocar el libro. Así, lo acordado es queprimeramente se cubran los gastos de la edición y, a continuación, en cuanto se generen beneficios, se repartan un50% para la asociación (que invierte en un siguiente libro) y un 50% para la autora y el autor. Finalmente, estamosatendiendo mucho al libro como objeto. Además de cuidar los diseños y el soporte, priorizamos de manera abso-luta el emplear un papel lo más social y ecológicamente sostenible.IS

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P. ¿Qué futuro prevés para el libro de poesía y cuáles serían, en tu opinión, las claves de su supervivencia?

R. Pienso que lo importante sería preocuparse por la supervivencia de la poesía, antes que del libro de poesía enconcreto. En cualquier caso, opino que ninguno de los dos corre peligro. Las innovaciones técnicas (difusión enblogs o revistas culturales digitales que pueden ser leídas en todo el mundo -algo realmente útil para AméricaLatina y España-) no opino que sean incompatibles con el libro en papel de poesía. Incluido el libro electrónico.Sin duda, este lo que exigirá es que las ediciones en papel se cuiden más, y provocará la desaparición del libro fí-sico de consumo (o más bien ya está provocando, viendo el descenso de ventas hoy en día existente de libro debolsillo). Así, pienso que es fundamental que las poetas y los poetas trabajen el recital; la comunicación de su po-esía. Puede ser un buen método para incrementar el número de lectoras/es. Personalmente, no creo que sea cues-tión de montar un “show”, sino de potenciar las posibilidades expresivas del recitado sin impostar, sin actuar, sincrear un personaje que es quien declama. La poderosa tradición oral mundial nos puede enseñar mucho. En con-creto, las/os poetas del mundo árabe y de América Latina. De hecho, recitar para un público lector que no entien-de tu lengua pero que sí puede sentir la intensidad o el sentimiento que quieres comunicar es una buena pruebade fuego. En ese sentido, creo que deberíamos intentar asemejar el recital al concepto de concierto de música ode obra de teatro. Es decir, que la gente abone una entrada para ver un recital. Y una posibilidad, por ejemplo,pudiera ser que con esa entrada se regalara el libro. Creo que si conseguimos que los recitales de poesía (que fren-te a las presentaciones de novelas constituyen un acto cultural en sí mismo, no son sólo una excusa comercial) se-an actos atractivos y potentes, más allá de para las/os propias/os poetas y las lectoras/es acérrimas/os, la poesíapuede fortalecerse y también la cultura de los pueblos. Claro que es cuestión también de habituar al público a esadinámica, pero principalmente lo que se requiere es un cambio de actitud en las/os poetas. No debemos olvidaresa faceta juglaresca de la poesía. Hay personas que consideran que determinada poesía, más recogida o más me-ditativa, puede parecer, a priori, incompatible con este planteamiento, pero bien es cierto que puede aportarse,por ejemplo, un apoyo musical, un violín o un chelo. Ya se han generado algunas experiencias en ese sentido, y,sinceramente, pienso que es una vía muy interesante, con muchas posibilidades, que debemos explorar.

… … …

He aquí algunas de las intervenciones de la Brigada Poética…

DURAnTe el APAGón, distribuyeron miles de poemas para que se iluminasen los transeúntes.

lA BRiGADA PoéTiCA ha comenzado el reparto gratuito de gafas de aumento en forma de pareado para posi-bilitar una nueva mirada crítica y poética de la realidad.

Se ADenTRARon en la farmacia, adormecieron a la propietaria con un soneto gongorino y comenzaron a des-pachar alegremente poemas empaquetados en pequeñas cajitas por recetas. Espronceda, Machado y Parrafueron los remedios más solicitados. Ante las consultas imprevistas, siempre tenían una greguería a mano.

PARA limPiAR lAS legañas y desperezar bien los ojos por la mañana, la Brigada Poética restriega con energíapoemas de Margaret Atwood sobre los rostros de los usuarios del Metro.

lA BRiGADA PoéTiCA colectivizó la fábrica. Cuando los empresarios y el gobierno cortaron el suministro deenergía, ellos comenzaron a alimentar las máquinas con los poemas de Ted Hughes. No había aparato queno se cargase de electricidad al oírlos.

A meDiA mAñAnA, para recuperar energías, mejor que un café y un croissant o un solysombra, poemas deMahmud Darwish a la plancha.

A CADA emBARAzADA que ven pasar por la calle, la Brigada Poética recita a su barriga poemas de Octavio Pazy Eugenio Montale. Quieren así acallar el ruido de coches, electrodomésticos y televisores que puedan atur-dir al bebé.

lA BRiGADA PoéTiCA propone aprender del haiku a vivir de manera austera, plena y esencial, y del palíndro-mo a observar del revés la realidad.

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CONVERSACIÓN......con David Benedicte acerca de su última novela, Guía Campsa decemen terios (Chiado Editorial, 2012)

Tu último libro es Guía Campsa de cementerios...; unanovela en que se define de un modo irrevocable tu escri-tura; al menos, una buena parte de los fundamentos detu particular concepto de lo que debe ser una escritura denuestro tiempo; ¿cuáles serían y cómo los enunciarías?

Escribir consiste exclusivamente en poner una palabradetrás de otra y en hacerlo, si cabe, con voluntad de estilo.Escribir muy bien, por su parte, es contar con una voz que,además, transgreda los géneros tradicionales y dinamitesus fronteras. El estilo es la obra literaria, pese a quien pese.Y la escritura de nuestro tiempo está obligada, hoy másque nunca, a recuperarlo. Reivindico esa voluntad de esti-lo frente a la literatura ‘kleenex’, contra la infantiloidenarrativa de ‘best-seller’ que nos impone el mercado litera-rio; una literatura plana, banal, ajena a las metáforas y enla que al lector no se le obliga a pensar en nada más que nosea seguir tramas absurdas, de niveles inferiores a los decualquier parvulario, que es lo que se lleva ahora.

¿Sirve para algo una novela que se desentienda de la rea-lidad real? ¿Cómo y en qué sentido se vincula GuíaCampsa de cementerios con esta?

Sirve para todo. Si queremos competir con la televisión,como advirtió en su día William Seward Burroughs, los

escritores tendremos que desarrollar técnicas especiales capaces de producirle al lector el mismo efecto que lafotografía de un hecho violento. Y ahí caben tanto la realidad real como la irrealidad irreal, siempre que ambassean pertinentemente pasadas por la túrmix de la ficción. Lo que es a mí, si no hay un mínimo de literatura,incluso en los ojos del que enfoca la cámara, en su mirada, hasta la fotografía de un hecho violento me provo-ca bostezos. Por otro lado, en cuanto a los vínculos que pueda tener ‘Guía Campsa de cementerios’ con lo quellamas realidad real, imagino que están ahí. Al alcance de quien quiera bucear, hasta el fondo, en sus páginas.Un cielo cristiano, representado a la manera en que los dogmas del catolicismo imperante nos obliga a imagi-narlo, en el que un apóstol resentido trata de reemplazar a un dios con alzhéimer por su hijo, un suicida com-pulsivo que está harto de resucitar, puede llegar a ser, si hay literatura de por medio, claro está, una irrealidadmucho más real que todo lo que suceda en cualquier junta de accionistas de Repsol. Ese cielo moribundo y caó-tico puede describir la sociedad actual de modo más certero que muchas novelas pretendida, ñoña, académicay mansamente realistas.

Sí, es cierto, parece una paradoja, pero estoy de acuerdo contigo; ese “manso realismo” del que hablas pare-ce que se ha convertido en la estrategia preferida, hoy, para ocultarnos la realidad. ¿es por eso por lo que elsarcasmo y la caricatura mantienen aún su impulso crítico?

Por supuesto que sí. Es más, quizá sean de los pocos flotadores que quedan libres y a nuestro alcance mientrasla orquesta del Titanic sigue tocando en medio del naufragio. El humor, en cualquiera de sus vertientes y pormuy denostado que esté en estos tiempos de corrección política y pomposa gravedad que corren, resulta clavea la hora de señalar al rey cuando desfila desnudo. Me cuesta encontrar mejores novelas que El Quijote, ElLazarillo, El Buscón, Vida y opiniones del caballero Tristram Shandy, El maestro y Margarita, Opiniones de un payaso,Muerte a crédito, Pálido fuego, Campos de Londres, Mi idea de la diversión o La broma infinita. Todas son, en lo esen-IS

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cial, derroches de sarcasmo y para criticar a sus semejantes fueron escritas. Caricaturas feroces frente al espejoque deforma la realidad. Y eso que a muchas de ellas, hoy por hoy, sin ninguna duda, les costaría hacerse unhueco en la mesa de cualquier editor. Otra cosa es que mantengan aún ese impulso crítico con que fueron escri-tas. Y sí. Lo mantienen. Siempre lo mantendrán como pugnaz mecanismo que nos permita ampliar los camposde batalla de nuestra imaginación. El humor es un conservante literario de enorme efectividad. Un somero vis-tazo a la historia de la literatura basta para comprobar que el ‘humor’ funciona muy bien a la hora de aplacarlos tiempos del cólera.

Y a esos títulos, que has desgranado, a los que se podrían sumar muchos más, claro está, podríamos ahoraañadir, de momento, al menos otros dos, Ferdydurke, de Witold Gombrowicz, y, por supuesto, tu GuíaCampsa de cementerios…

Y en tanto que los leen, aquí tienen un poema inédito del propio David, como una breve muestra de su escritu-ra, pues también es un gran poeta; se trata del titulado THE WALKING DEAD, que leyó en un acto público, alque asistimos junto con otros compañeros y compañeras, celebrado en Orcasitas, el popular barrio madrileño,con ocasión del referéndum sobre la privatización del Canal de Isabel Segunda, organizado, en todo Madrid,por las organizaciones ciudadanas que se oponen a dicha tropelía, una más del gobierno de la señora Aguirre.

THE WALKING DEAD

Que amó mucho,bebió mucho y ahora, vendados sus ojos,espera la resurrección de la carneaquí, bajo esta piedra.Leopoldo Panero (1909-1962)

¡Tiembla, Tiger Woods; los trofeos devuelve,rompe el hierro 9 y pone a servirmenús whopper –con extra de charangay pandereta– bajo los dominiosde Burger King, máximo soberano!

¡Tiger Woods, mesías californiano,no esperes más que lánguidos deleitesde tu crucifixión pseudoeróticapara, al fin, ascender hasta los cerosde los concejales de medioambienteen el cabildo de la Malamuerte!

¡Sé bienvenido al País de la Mostazay escucha lo que tengo que decir:resucitará Leopoldo Panero,acribillado por los sucios besosde su hijo más cruel, para coronarsecon el U.S. PGA y el Open Británicoy el Masters de Augusta de los poetasfranquistalcohólicos que regresande la UCI en estado de sequíay emergencias de agua despilfarrada!

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¡Arrepiéntete ya de tus pecadosy de los excesos umbilicales,Tiger, así es la tremebunda España,nación zombi donde míster Panerose pasea, medio ido, por sus campos(de golf) líricos! Campo, campo, campo,entre los secarrales… hace ¡chas!y aparecen 1.000 poetas oficialesmaquillados con un ketchup oscuroy costoso envasado por Max Factor.

Astorga (León). Terror. Exterior noche,con el alba a punto de reventar:vuelve Leopoldo al grand slam que es moriratragantado a vil garrote vilen el salón-comedor de su casa.

¡Dionisio, Dámaso, Pemán, Rosales,despertad, levantaos, soñad despiertosotra vez y paladead mi cerebro!

¡Bienvividos, poetastros falangistas!

¡Engullidme, golfistas incorruptos,masticado en postizas dentaduras,con fieros aperos en vez de palos,botijos por bebidas isotónicas,paternidades de dirección únicay vuestro cricrí de fatal chicharra!

Y se bebe Panero a tragos tu almacon sed de sangre, siglos y esperanza.Abre en cruz los brazos y se le llenande esdrújulas y mares arcangélicos.Daría todo por tener 16 añosy un drive de campeón. O por besar,con su dócil lengua semienroscada,la soporífera momia de Lenin.

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CONVERSACIÓN......con Alfonso Serrano acerca del libro de César de Vicente Hernando,Günther Anders, fragmentos de mundo (La Oveja Roja, 2012)

Günther Anders de rabiosa actualidad

La Oveja Roja, proyecto editorial que por tantos motivos sentimos tan cercano aTierradenadie Ediciones, acaba de publicar un libro de César de Vicente Hernandosobre Günther Anders, uno de los pensadores más lúcidos del siglo veinte, tituladoprecisamente Günther Anders, fragmentos de mundo. Preguntamos directamente a sufundador y responsable máximo, Alfonso Serrano, por este último libro de César deVicente Hernando, Günther Anders, fragmentos de mundo (La Oveja Roja, 2012)

P. Alfonso, ¿por qué Günther Anders ahora precisa-mente?

R. El creciente interés por la obra de Anders no es exclu-sivo del autor de este ensayo ni de la editorial dondeaparece. La reciente proliferación de traducciones y refe-rencias a su obra lo corrobora. Y no nos extraña en abso-luto. Anders desarrolló durante los decenios centralesdel siglo XX una intensísima labor cultural con un clarohorizonte de transformación sociopolítica. Desde ahí,Anders señaló con especial lucidez un elemento que hoysigue siendo clave para todos aquellos pretendan inter-venir en la sociedad desde los terrenos de la cultura: eldéficit de imaginación que arrastran nuestras socieda-des. Déficit de imaginación tanto a la hora de aprehen-der la totalidad de efectos que causan nuestras eleccio-nes –personales, colectivas– como a la hora de concebirnuevos horizontes.

P. ¿Qué aporta su pensamiento respecto al conocimien-to y análisis de lo que está sucediendo hoy a nuestroalrededor?

R. Partiendo de lo que señalaba antes, Anders articula sulabor cultural desde la premisa que señala que «lo que podemos hacer es mayor que aquello de lo que pode-mos crearnos una representación». En consecuencia, el objetivo de su trabajo intelectual se centra en dilatarnuestra imaginación, en, desde una ética de la responsabilidad, ayudarnos a concebir las últimas repercusio-nes de nuestros actos. Al servicio de este objetivo quedarán todas las formas disponibles: novelas, guiones,ensayo, críticas... El filósofo pone el punto de mira en las situaciones concretas de su mundo y no rehúye nin-gún método que le permita ahondar en sus significados y compartirlos socialmente. De esa forma diseccionala fascinación por la aparente perfección de las máquinas, la producción de realidad que implican los nuevosmedios de comunicación de masas, la posibilidad de aniquilación completa esbozada por el genocidio plani-ficado y la amenaza atómica.... cuestiones clave que se abrieron en su tiempo y que siguen hoy marcando nues-tros días. En resumen, tanto los diferentes sujetos de su quehacer intelectual como la propia forma en queentendió su intervención política y social nos parecen profundamente inspiradores para los tiempos que vivi-mos y para la forma en que nosotros mismos pretendemos articularnos dentro de la sociedad.

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P. ¿Y qué aporta, en concreto, este libro de César Hernando de Vicente?

R. Gracias a los esfuerzos de César de Vicente Hernando tenemos a nuestra disposición una completa intro-ducción que nos permite abordar tanto la génesis y evolución del pensamiento de Anders, como su progresi-va plasmación a través de sus diferentes obras. César de Vicente nos propicia además ese acercamiento dandola voz al propio Anders a través de la traducción (en la mayoría de los casos por primera vez en castellano) deuna amplia selección de fragmentos. En suma, este ensayo representa la más completa introducción que puedaencontrarse en castellano a un autor que cada vez más presente en la órbita de referencias de nuestro tiempo.

RESEÑA......del poemario Cuando los árboles se olvidan del otoño, de ivo maldonado(Antros Ediciones. Chile, 2010)

Puestos en la situación de definir sucintamente la poesía de IvoMaldonado a la luz de este Cuando los árboles se olvidan del otoño(2010), su tercer poemario publicado, tras Anamorfosis (2000) yPequeña Antología de la Nada (2002), habría que contestar lo siguien-te: la poesía de Ivo Maldonado es, en primer lugar, una poesía aser-tiva, propia de aquel que sabe qué quiere decir y por qué quieredecirlo, algo que no es una cuestión menor en el arte, en general, yen la poesía, en particular. Además, es una poesía lingüística yvisual, a un tiempo, del que considera que el texto poético no sólo esun espacio lírico –esto es, prosódico, rítmico y conceptual–, sinotambién una construcción plástica, en la que ningún detalle es frutodel azar (ni el uso de las citas, ni el de las barras, ni el de la letra cur-siva, las negritas o el subrayado; y menos, la disposición de los blo-ques de versos…) Una poesía con imágenes y recursos brillantes,del que sabe no sólo qué quiere y por qué quiere decirlo, sino quesabe también cómo decirlo: una de las condiciones esenciales delarte comprometido con el mundo, según Bertolt Brecht… Una poe-sía en la que, a menudo, conviven varios poemas en un solo poema,como si constituyesen una unidad compleja y diversa, a la vez, talcomo se puede apreciar en este número [21] de la serie…

Un día estuve en la Ciudad Luzno fue gran cosa ver la Torre Eiffel

Los turistas asiáticospresionan sus flashes

como moscas parpadeando la nostalgiaen cinco minutos son capaces

de alumbrar el universo

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1.- Disponible en http://es.scribd.com/doc/65339800/Cuando-Los-Arboles