Informe de fin de misiónUNDP,IR:LAI72/o47

Protección y Conservacióndel Patrimonio Cultural

PARA USO INIERNO SOr..AME~ ~

ro PARA DLSTRIIDCrON EX':EHIOR

ORGANIZACION DE LAS NACIONES UNIDASPARA LA EDUCACION$ LA CpmCIA y LA CU"LTfJRA

REGIOH&.LArvmuCA LATINA

(Bolivia# Chile" Ecuador" Perú y Venezuela)

Cor,zl'3rvación de monumentosarqueológicos en adobe

Informe de fin de misiónpor Giaaomo Chiari

Par!s" noviembre de 1975

N° ds serie FMR/SHC/OPS/243 (UNDP)

Informe de fin de misi6nUNDP/RLA!l2/047 (Chia.ri)N" de serie Fr-m¡'SHC/OPS/243 (UNDP)París, 18 de noviembre de 1975

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INDlCE

N'g1nas.

INntOOOCCION ••••••••.••.••••••••••••••••••••••••.•••••.• 5

LOO MONUMENl'OS ARQUEOLOGlCOS EN B.l\RRO DEL PERU .... , ..... 5

A U. .R&,<3TAtJRACION •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••SI'lUACION !ERUANA ACTUAL EN LO QUE CONCIERNE

CAUSAS DE ALTERACION ••••••••••••••••••••••••••••••••• ...7

7

CLASES DE TRATAf\1IENrO DEL ADOre ••••••• Ir . 9

RELEVAMIENTOFOTOGRAMETRIcO ••••••••••.••.••••••. 12

PLANES DE INT.ERVENCION EN SITIOS PARTlctJ'I.J\RES ........... 13

Ffu.a ca Garagay •••••••••••••••••••••••• ••

Tambo Colorado .•..•.•••..•..•.•..•

19

13

15

15

1516

16

1718

18

19

. .. .

.............

..................

............. ,. .......................

............................................Ollantaitambo •••••••••••••

Sayri Tupac ••••••••••••

La. Gent1nela

5ech!n •••

Chanchan

Huaca el Dl"ag6n ••••••••••••••••••••••••

Huaca la Esmeralda •••••••••••••••••••

San Pedro de Racche •••.•••

CONCLUSIONES

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Nombre del Censul'ter:

GIACOMO CHIARI

País de des'tino:

PERU

T:!tulo del Proyecto: PJ.A!72/047

CONSERVACION DE MONUMENTOS ARQUEOLOGICOS EN ADOBE

Nombre del encargado del Proyectoen la Sede:

HECTOR ARENA

INFORME DEFINITIVO

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INmOOUCCION

Mi tarea en el Pero por un periodo de ouatro meses, desde mediados de mayode 1975 estuvo dirigida. fundamenta~nte a afrontar el problema de la conservaciónde los monumentos arqueolÓgicos en adobe sea desde el ~~to de vista teórioo QOmode la aoci6n ~ctica.

Con anterioridad.. se había hecho muy poco respecto a la protección de un pa­trimonio arttstico cultural de inestimable valor que oon preocupante velocidad,se va deteriorando de afIo en a1'10 sea por falta de personal especializado y f',1oni­cas adecuadas (hay que recordar que los primeros ~;studios sistetw!ticos de C' nser­vaci6n del adobe datan solamente de 196ff,~), sea por falta de recursos eoorkiaosde las entidades encargadas de su conservación.

El Perú es rico en restos arqueológicos y coloniales, la mayoría de los cua­les sin embargo, est~n expuestos a factores de alteración atmosf~rica. Por con­siguiente ser~ necesario realizar una serie de intervenciones de emergencia y unplan rr¿s vasto de conservacidn siste~tica, de investigación y revaloraclón de s1­tios importantes.. dirigiendo estos trabajos exclush"amente a la conservación yevitando cualquier forma de reoonstrucción.

Desde mi llegada al Pero.. una serie de factores alteraron mi plan inicialde trabajo. La Unión Carbide al demorar el envío Gel sili(~lat,o de etilo, neoesa..rio para la ejecución prictica de las obras de restauración (el material llegd aLima solamente ellO de agosto) .. hizo que aprovechara este periodo para visitarmonumentos arqueolÓgioos e históricos más importantes del Pe¡'Ii.. d<íMome cuenta delos problemas actuales de los diversos sitios y de las OaUG8S principales de al­teraci6n. Igualmente durante un mes. que permanecí en la ciudad del Cuzco.. pudeofrecer clases teóricas a los alumnos del curso de Restaur~Gi6n del ProyectoIER/71/539. Finalmente. el dltimo mes 10 he dedicado completamente al tratamien­to pr~otico de diversos monumentos" al entrenamien"Go de t~cn1nl)s peruanos y apruebas experimentales de oonso11d.aoi6n de pintura.s murales y frisos pintados.En este campo se ha encontrado una técnioa nueva.. puesta en p't'iotica por pr-imeravez y cuyos resultados ser~n evaluados en el transcurso de un afio.

LOS MOIDMENrOS ARQUEOLOGICOS EN PJ\RRO DEL PERU:

ClasificaoiÓn esquemática

La mayor parte de los mommentos en adobe se encuentran en la regi6n de lacosta, algunas en la tierra, y ninguno en la selva. Una olasificaci6n esquemc!tieasería:

a) Sitios donde nunca se hioieron excavaciones a!9u~olÓ6ic~

En este caso los monumentos han logrado mis o menos una condici6n de equili­brio con su entorno, en el sentido que las partes más altas que ya se cayeron.constituyen una proteociÓn bastante eficiente para las partes ahora cubiertas.El lIDico peligro que afecta a estos monumentos es la actividad de los huaqueros(exoavadores olandestinos) que es muy fuerte y por lo cual hay muy poco que haoerdesde el punto de vista técni~o. La actividad de los huaqueros. está fundamen­talmente orientada a los cementerios, que, sin oonstituir obras artístioas y mo­numentales" tienen gran importancia en la inve~tigaoi<Sn arqueológica. Entol''<oes.si por un lado no es aconsejable realizar nuevas excavaoion~s e:1 monumentos conpartes artísticamente importantes.. sean frisos o pinturas murales.. si no hay laposibilidad práotioa de preservarlas. en el caso de los oementerios habr:!a queexcavarlos 10 ~s r~pidamente posible. para salvar las evidencias arqueoltgioasoon todo su valor documental.

* Bruno A" Chiari G... Trossarelli e;. Bultinck G. Contribution to the study ofthe preserv:ation of Hud-B:í.'ick Strtlctures. Giappichelli Editore. 'rorino ­YleRopota11'ia J.II-T..V- F}6B.19f}9" rS;;s. 2¡.:;::>-:+80.

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b) Sitios excavados haoe varios ioularmente restaurados~.--l!.s d c!ip,as d~ lo No es este lugar dome criticar las obras

realizadas, pero tengo que deoir que en su gran mayoría, son obras de reconstruc­ciÓn radical, mr;(s o menos fantasiosas, hechas ITllchas veces por "aficionados a laarqueología". Tales obras de reconstrucci6n afectan grlmdemente las pocas partesoriginales, sea por el peso de 'los muros nuevos, sea porque el material de arribaha oaido sobre las partes más bajas, (ejemplos típicos son: Puruohuco, La. Huaoadel Drag6n, La Huaca La Esmeralda, la Gran Plaza de la Ciudadela Tschudi enChan-Chan) •

Otras partes más pequetras, pero de gran valor, oomo los frisos de Tschudi,oonsolidados al menos en parte, no disponen de documentación alguna sobre lo quese ha hecho, ni dÓnde, ni con qué materlales. Esto representa un problema. bas­tante serio para futuras obras de conservación, puesto que muchas veces materia­les diferentes no son compatibles.

o) M,onumentos gue siempre han estado expuestos y gue no han sido restaurado~,

Dos ejemplos, . son el templo de Kotosh y Tambo Colorado. La situaoi6n gene­ral de estos sitios de gran tamaf'Io, es sorprendentemente buena, en razón de lamuy poca lluvia de la zona. Sin embargo.. se e:lcuentran particularmente afeotadospor los terremotos, y es necesario haoer inmediatamente pequettos trabajos de re­paración de las partes en peligro, antes que se destruyan y evitar as:! futurasreconstrucoiones. Estas obras no suponen un fuerte desembolso econÓmico.. y debentener 'alta prioridad en el plan general de conservaoión.

d) Monumentos argueolÓ5icos actualmente en ptoceso de excavaci6n

Desde el p,lnto de vista de la conservación, éste es el oaso IOOS favorableya que permite hacer obras de praservaoi6n paralelamente al trabajo de excavación,debido a que lo que hay que conservar se encuentra todavía en su rots óptima oon­dioj.dn. Un buen ejemplo es el oaso de Garagay, del que se hablaré! posteriormente.

e) Monumentos, integrados en un comp!ejo urbano

Finalmente hay una clase de monumentos que por su importencia o por su ub1­cac1~n dentro de las áreas urbanas.. rodeados ya por la ciudad que crece desorde­nadamente, tienen qua ser considerados no solamente desde el punto de vista desu propia conservaci6n~ sino dentro de un plan más amplio en el que se consi¿orela planificaoión urbanística, es decir.. la inserción de bienes monumentales.. nosolamente en adobe, en una realidad cultural rn.is vc!lida.

Es el caso de la Huaca Garagay, del gran complejo de Mateo Salado y de ungran nl1mero de otras huacas y complejos arqueológioos en el t!rea de Lima metropo­litana: Los Tres Santiagos, Las Palmas, Cerro Culebras, La Florida, Palao.. SantaCatalina, Canto Chico" Huaca Juliana, Maranga, San Marcos, etc.

Con el peligro de la rt!p1da expansi6n urbana no planificada que de hechocircunda y sofoca cualquier monumento, no creo que tenga mucho sentido la oonser­vación de peque&,s partes con gran desprendimiento económico, sin tener la posi­bilidad de insertar todo el conju..Tlto en un contexto ambiental que pennita hacer4c l1ate, un bien cultural al servicio de la corrunidad. Estojl' hablando" por eJem­plo, de la formación de parques arqueológicos.

La. st"t,uaci6n actual de emergencia condiciona la escala de prioridades detratamiento, en el sentido de que monumentos o partes de ~stos, deben ser conser­vados inmediatamente por encontrarse en peligro de destrucci6n inminente. ConsidC'­:c:: que estas prioridades casuales no deben continuar en un fut·uro inmediato.. Antesde abrir Il',levos frentes de restauraci6n o oonservación, sert! fundamental con'tar'oon un plan urbanístico de valo~~zaoi6n de bienes monumentales.

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SIWACION fERUANA AC'IUAL EN LO QUE CONCJERmA LA RESTAURACION

A partir del ano 1972 se cretS el Instituto Naoional de Cultura~ organismoque integró a su estructura, entre otros~ a los Patronatos de Arqueología y alConsejo :Naoional de Conservaoión de Monumentos Histdr1cos y Artísticos.

Entre las diversas aotividades que competen al Instituto Nacional de CUltura,el centro ca Investigación y Restauraoi6n de Bienes Monumentales, organismo queestá: formado por oinco Departam3ntos; entre éstos, uno se dedica a la Conserva...olón de Bienes Monumentales, y otro a la de Bienes t.1uebles. Del primero fOI'Yranparte oinco Arquitectos y un II"'.geniero, además del personal tcfonioo de apo:rolque se ocupa pr.1no1palmante de la Restauraoión de oasonas y palaoios colonia.les.El segunio compuesto de diez Restauradores permanentes y dos o tres temporales,orienta su aotividad exclusivamente hacia pintura y esoultura colonial.

Me parece por tanto que falta la figura del restaurador, di.gamos al"queo16gi...o()~ qlle p,leda ocuparse de oerdmioa, metales, tejidos~ eto. y -también oonsolidaren situ partes a.rquiteot6nioas importantes, de monumentos prehispánicos, frisosy pinturas murales.

a) Durante conversaoiones oon las autoridades competentes arnnoiaron quese estl, operando para llenar este vacío, sobre todo oon la esouela de restauraoiónorganizada en el Cuzco por el Proyecto ffiR-39. He puesto el m1x1mo esfuerzo paraentrenar el mayor mimero posible de restauradores de oampo, pero es olaro que.en un periodo de tiempo tan breve no se puede obtener buen·:'Is resultados.

b) Hay otro oentro de restauraci6n integrado al Museo Nacional de Antropo­logía y Arqueología" pero estl! orientado exclusivamente hacia textiles y metales.Por consiguiente, las operaciones anteriores también resultan válidas para estecentro.

o) Estructuraci6n de un g!"Upo para la restauracitSn del adobe.

Para una. efie iente protecoión de los monumentos en adobe 1 en un plano delargo alcance" sería necesario disponer de un grupo parrna.nante de personal espe.oializado, compuesto por lo menos de uno o dos arquitect.os" un arque6logo y doso tres restauradores. Este grupo de base tendría que poder utilizar el trabajode un número variable de obreros dependiendo del ta.rna.."io del trabajo aotual. Todoesto tiene que ser programado en un plano raoional siguiendo las prioridades detratamionto de los sitios.

Una vez superada la aotual fase de emergenoia, las mismas personas puedenoontinuar su trabajo en oolaboraoi6n oon los arque6logos en las futuras tareasde exoavaoi6n y sobre todo, garantizando las obras do mantenlrdento que son par­ticularmente importantes en este campo.

CAUSAS DE AL'lERACION

Se hace una confrontaci6n de la. situeci6n perual~ con lo~ datos de la lite­ratura.

a) Lluvia

Es ahora universalmente aceptado que la mayor causa de alteración del adobees la lluvia; en este sentido la situaoión peruana po=- lo men':iS en la costa" esfavorable puesto que oasi no hay lluvia" en esta zona. Sin embargo, en cualquier

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proyecto de restauracidn se tienen que tomar todas las medidas neoesarias Pirala adecuada protecciÓn contra el agua.. peroque con una recurrencia estadísticade unos quinca aflos hay lluvias muy fuertes (las lSltimas son de 1925.. 1940.. 1974)que en poco tiempo pueden resultar muy destructivas. Pero.. como he dioho.. enesta regi6n la lluvia no oonstituye el daflo mayor.

b) Var'.i.a,~iones de temperatura

No son muy grandes.. (entre 12· y 25° C oomo media estaoiona1 para inviernoy verano). Las variaciones diarias son tambiE1n bastante pequetJas y no afeotannucho al adobe.

c) Co."1densac1Ón de la humedad en su¡:erfioie

Esta tiene importancia relevante en la alteraci6n superfioial. Los aurosen adobe se enouentran en su mayor parte muy fisurados, oon costras muy delgadascomo oonsecuencia de que en el invierno la l1ut1xldad del si!'>] oSú~la entre 75 y100%. Tambi~n cuando no hay 10 que en Lima llaman "garja" que es una -preoipita­ci6n en forma de gotas nuy finas .. la. pequetfa diferencia dEl temperatura entre elsuelo y el aire es bastant.e para determinar en la noche una aburdante cOIAlensaci~n.

La evaporaci6n durante el día siguiente y la oonsiguiente aontraoc16n de la aroi­11a pt'oc.l.uoe las oostras. Este faotor es aquí de irr.po~ancia notable.

d) Terremotos

Todo el Pero es zona fuertemente sísmica.. y los terremotos tienen que con­siderarse aqu! oomo una de las primeras causas de deterioro. Es bastante condnver muros enteros caía.os, o esquinas con grandes fracturas .. cuando el estado deconserva;:',!&: superfioial de los adobes es perfecto. Esto, no obsta,rF...e quoe eladobO.. siendo elf1stioo.. es un material bastante res1swnte a los sismos. Desafor­tunadamente no hay medidas contra esta clase de deteri.o:l:"o.. sino una pronta obrade reparaoi6n.

e) Viento

Espeoia1mente al norte.. hay vientos.. a veces muy fuerte~ que en ~u l!{'Y~

parte llegan del océano, La aooi6n de erosión se ampl!a oon la presencia da unafaja de arena, oerca del mar. Los efectos rr.éfs fuertes los he encontrado en lashuaoas del Sol y de la Luna en la zona de Trujillo.

f) Sales

Los vientos del mar lleva.n tamb1~n gotas de agua salada, que deposito.n ~~.J~fl

sobre la su!i')rf1ce de los muroo. Tipica es la situaoiÓn de ct3:"~Chan y 1.es lafortaleza de ParaMODga. (En este caso los lados de los muros estcin ex;uastoshacia el mar se hallan rntís deteriorados que los otros).

PIe"'::'O hay tambtE1n la formao16n de fluoresoencias salinas porque la arene yla aroilla, empleada para la oonstrucoi6n de los adobes.. se enoontr8-c'Cl cargad:cen sales. (No habiendo arelisis qu:!m!oos sistemt1Qos ~stos son oonsideraoio~s

p.lr¿;.¡:¡entú cualitativas basadas exclusivamente en observaoiones superficiales).

g) Varias

Ya he hablado de 105 hl1aqueros. A lo ya nJ3ooionado hay que agregar una i¡,'vm...ria mt!s o menos gCMra1 y 1", mala eduoaciÓn de la gente que graba sus nombres eAt~'-·~os los sitios no respet.ando.. por ejemplo.. las hornacinas inoa.s pintadas deTambo Colorado. Hay aves que haaen sus nidos excavando h~cos de unos 10 cmsde profundidad (Ri'lcche) y una olase de avispa que los hace ~s pequeflos pero engran cantidad.

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Las plantas en general, dada la falta de agua, no aonstituyen problema.Igualmente inexistente es la subida del agua por aapilaridad en la base de losmuros que es tan peligrosa, por e jemplo en Irak.

CIASES DE TRATAr-1mNrO DEL AOOm

La esquemat1zaci6n de los monumentos peruanos en adobe (apartado 2) ya per­mite ver que el tipo de intervención posible tiene que ser diferenoiado. Quierohacer aquí una descriPJi6n detallada de las varias téonicas de intervención, al­gunas ya exper1~ntadas y publicadas*, otras utilizadas por primera vez dUrP,.ntela misión actual.

Restauraci6n de monumentos" d~ gran tamatio sin @rtes d!,S!:an 1mwrtancia art:f.§.tica o documental

En este oaso se tiene qu~ evitar de modo absoluto cualquier forma de recons·trucoión, limital1do la intervención a reparaciones y protecciones con el fin deconservar lo que queda del original sin integrar las partes caídas, a menos quela falta de istas represente un peligro para los demás. Esto se puede lograr conla utilizacidn de adobes nuevos reforzados (nunca utilizar ~s de una hilada paraccibertl.U'a de cabezas de rrllro) o un oapp1r.&g directo ocon suelo-eemento.

a) Preparación del suelo..cemento

Sea para la fabricación de los adobes, sea para hacer la oobertura de losnuros (oapping) es necesar10 contar oon una prcparaci6n de suelo-cemeIlto, para locual se deben seguir los siguientes pasos:

i) Preparar una serie de pozos de dimensiones oonvencionales, da maneraque oada uno oontenga la cantidad suficiente del material que seutilice en un d!a,.

ii) Llenar los pozos con aroilla pura, exenta de piec1.r&s grandes y cual­quier otra impureza de tarnatio mayor a un oentiíY'.etro, cubriÍ'la oonagua y mantenerla en tal estado durante diez o quince días revolvien­do la mezcla diariamente, a fin de lograr una masa pastosa y con­sistente.

1ii) Pl"ocurar una cantidad suficiente de arena limpia, lavada, a fin deevitar la presencia de sales, frecuentes en las arenas de esta re­gi6n.

Iv) Obtener una buena cantidad de paja (arroz, trigo" etc.) de dimensio­nes no mayores a 3 ams.

v) Procurar cemento portland.

vi) Preparar gavelaso moldes para vaciar los adobes semejantes a losusados en la fabricaci6n industrial de adobas o ladrilles.

* Mesopotamia VII (1972). Torraca G. Chiari G, Gull1n1 G. Report on Mud­Brick Pr-3servation. Giapr,ichelli Editore T'Orino. Mgs. 259-288.

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Todas estas cantidades deben ser estimadas de acuerdo al mmero de adobesque se van a fabricar~ o de la cantidad de capping. y de la proporción de la mez­cla., que es: ocho partes de arcilla preparada (volumen) una parte de arena. y una.parte de oemento portland.

b) Capplng

Esta misma mezcla sin paja, puede utilizarse directamente para la coberturade los muros (capping).· En este caso se deberá seg,uir el siguiente procedimiento:

i) Limpiar previamente las superfioies a cubrir (cabezas de 1lIlro). Unasuperficie irregular es Im.1cho mejor, ya que permite aumentar laadhesión de la cobertura.

ii) Vaciar la mezcla~ presio~ndola Im.1Y bien a fin de lograr un mt!ximode adherencia, y obtener un espesor de uno a dos cent:!metros. Lasu~rfice de esta oobertura debe ser tambitfn irregular. Dejarla secarlentamente, ¡nra lo cual debe cubrirse con oalIas h'dmedas. Aspergermy cuidadosamente, a fin de evitar cualquier dafto a las paredesverticales, con un po<!o de agua durante tres o cuatro días.

11i) En esa fase del proceso la primera cobertura presentard craqueadurasy rajaduras inevitables, haciéndose necesario I por consiguienteuna. segunda capa de suelo-cemento, de un espesor de uno a dos cen­tímetros y que deber~ hacerse con una mezclA más pastosa, es decir,'con menor cantidad de agua. La forma definitiva debe presentar unasección convexa, a fin de evitar cualquier posibilidad de empoza­mientos magua. Es mejor si sobresale uno a dos centímetros delnvro, puesto que de esta manera ~rmitir~ que las gotas caigan fuerade la superfioie de los !1llI'os. Esta segunda oapa también deberáser mntenida húmeda durante 4 eS 5 d:!as.

Este tipo de cobertura es cualitativamente inferior a la proteoc1eSncon hiladas de adobes nuevos" y aunque más ecooom1oa., necesitaun constante mantenimiento.

c) Fabricaci6n de los adobes

Desde un p.mto de vista estético es mejor si los adobes no ofrecen una supar­fice demasiado p.llida. Para conseguir tal efecto se recomienda colocar las for­mas (gaveras) en las que se van a vaciar los a.dobes, sobre una. : .capa de arena.Se vacía la pasta. a la oual se ha mezclado con un poco de paja. Se comprime bieny su cubre durante una semana con canas ¡n.:)jadas, pero volteando los adobas cadadía. Luego se dejan secar, al sol por dos semanas.

Sería lIlllSjor si cada adobe nuevo lleva una marca o la fecha (¡:uede ser muypequeffa) de manera que se PIeda distinguir claramente del original. Des¡:ués dealg'f..IDos anos. en realidad. a causa de la alteraci6n que ta.mbit1n sufrieron losadobes nuevos. puede ser muy difíoil distinguirlos de los originales.

En el caso que se tenga que reoonstruir cualquier parte de los muros oaidosporque la falta de ellos afecta la seguridad de los demás, éstos tienen que haoer­se de modo que tengan la superficie de contaoto lo mís irregular posible, levan­tando, si es necesarios un adobe original cada dos hileras e insertando un adobenuevo" de manel'a que se logre una buena conexi6n entre las dos partes.

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Tratamiento guím100 su~rf1cial de muros o frisos no pintados~9P silicato de etilo

a) La superficie tiene que hacer sido limpiada cuidadosamente con brochas ybisturí (si es necesario) antes del tratamiento. En vista del elevado costo

del alcohol etílico en el Pero (70.000 soles el litro), y que normalmente losmuros presentan superfioies bien absorbentes, se han hecho pruebes con solucionesrOOs ooncentradas aplica.da.s antes en otros pa.!ses* con buenos resultados de penetra­ci6n (mís o menos 1,5 cm). de Plede, por lo tanto, utilizar una mezola 1,1 desilioato y alcOhol etílioo industrial (96%) oon el agregado de 0,5 - 1% de ~cido

clorhídrioo considerando que opera como catalizador de la reacoión de po11rrr..riza­oión. Desp.¡és de una buena agitación se pulveriza el muro con una bomba (' ~ jar­dín.. Se debe evitar que el l!quido corra sobre el muro, entonces se puede deli­mitar un lugar de 1 a 2 metros cuadrados y a.lternar la aplioación de maner-,J queoada parte estE! siempre hWneda. Se aconseja limpiar cuidadosamente la bomba conalcohol (no con agua) despu6s de cada utilizaci6n.

b) Proporciones: un litro de silicato para cada metro cuadrado ya constituyeuna. buena. prdctica, pero no hay límite a la cantidad de líquido (depeme

del presupuesto). Si se prefiere ha'Oer un tratamiento ~s enérgico se aconsejaesperar que la superficie vuelva a su color original (dos o tres días). As! elmuro ha recuperado su porosidad y la penetración de la segun:ia aplicación sl3rlÍmás grande.

c) Precauciones para el uso:'

i) La mezcla es nuy infla.mable, entonces se recomienda no fumar durantela aplicación.

ii) La mezcla no es verdaderamente nociva, pero es pl"eferible no aspirardirectamente. Se recomienda el usO de mascarillas o de un pa.i'!ueloPara un uso prolongado es mejor una msoara antig1!s m;!s eficiente,especialn~nte si el sitio es poco ventilado.

Trate.m!!llto de frisos Eintados y pinturas nurales

El silicato de etilo nunca se ha. empleado para pinturas. Por otro lado nohay aMlisis quimicos de los pigmentos desde el punto de vista miLnera16gico. En­tonces no se puede decir a priori si esta clase de tratamiento podría lograr 4xi­to en la tarea de fijar·la C3p6 pictórica. Pero la aplioación de materiales sin­Wtioos (?rimal, Mowilith.. Paraloid.. Calat6n) ya experimentados sobre pint1l:r8.Sde fresoos.. en nuestro caso no puede haoerse directamente ya que el sopcrte deadobe no tiene bastante consistencia.

Las primeras experiencias hechas sobre peque11as muestras, constitu~reron unfracaso, ya que si bien se consolideS rruy bien el soporte y la capa pictdrica,oscurecieron demasiado el color. Esto fue, creo, por la técnica de aplicación(con pincel) y por la cantidad de solución aplicada demasiado grande y con excesode iÍcido. Sucesivos experimentos hechos directamente sobra los frisos de laHuaca Garagay, empezando oon partes bastante alteradas, pero que presentabantodavía pequetros fragmentos de pintura y oontinuamo hacia las partes mé!s impor­tantes.. han dado un buen resultado.. por 10 menos hasta 10 que se puede ver enel momento.

* Mesopotamia. VII - 1912.

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La técnioa de tratamiento se divide en tres partes:

i) Consolidaci6n del soporte en adobe (1,5 6 2 cm) - mediante diversasaplicaciones de silioato de etilo (tres o cuatro) oada una con no rn:!sde medio litro por rr~, Y hechas por lo menos a dos d!as la una de laotra. Empleando estas cantidades se ha notado que la pintura no cam­bia en absoluto de color. Naturalmente se tiene que tener mucho cui­dado en la técnica de pulverizaciÓn, evitan10 que el Líquido corra yponiendo mucha presión en la bomba de modo que se obtengan gotas muyfinas que no sacan el pigmento durante la aplioaoiÓn. Con tres aplica­oiones ya se obtiene una buena consolidaoiÓn de la base y se fija par­cialmente el pigmento.

11) Normalmente el soporte ya se encuentra en forma de costra destacadadel muro (típico sonido de vaoío al tacto), entonces, una vez cohsoli­dada la costra con silicato, es mejor pegarla al muro oon inyeocionesde Primal al 5%. Tal operaci6n se puede haoer mtfs fl!oilmente emplean­do rruchas jeringas hipodérmicas de pllÍstico. (Ver fotografía N° 2,Tratamiento de los frisos de Garagay con inyeociones de Primal) que sedejan in situ, y se rellenan cada vez. El líquido penetra por simplegravedad, sin presidn.. reduciendo el riesgo de que la oostra se caigay tambiE!n de coladuras al exterior, que dafIarían la capa pictÓrica.

En la parte superior de los frisos había un corte constituido preotica­mente de material pulverulento. Este se ha tratado oon dos aplioacio­nes de silicato y despu~s oon inyecciones de silicato mismo, lograndoal fin una buena oonsistencia y sin introducir materiales pllÍsticosque, en mi opiniÓn, siempre son peligrosos en la conservaciÓn deladobe.

11ij Como tercera operaciÓn, en el caso de que el p;!gmento no se encuentrelo suficientemente fijado, se puede aplicar Calat6n o Paraloid y con­solidar as! la pintura oomo si· fuera cualquier fresco.

Esta U1anica combinada de silioato de etilo y materiales sint~ticos,

experimentada por primera vez en Garagay ha tenido a primera vistamuy buen resultado. Naturalmente tenemos que esperar un tiempo lD!Íslargo para hacer una evaluaci6n crítioa definitiva.

Gracias a la oolaboraoiÓn del Pro~~cto PER-39 y del proyeoto regionalRLAI72/047, el Ingeniero Fran~ois Borel ha podido hacer un relevamiento fotogr~­

1114trico de algunos monumentos de adobe. En particular se han tomado en considera­c16n los frisos de la Huaca Garagay, (antes de los tratamientos químicos) (Verfotografía N° 1).. todas las partes originales de los frisos de la Huaca Drag~n deTruj1l1o, (Ver fotografía W 5).. y algunos frisos originales de Chan-Chan (Tschudi).

Sería muy l!til en el futuro hacer un relevamiento de la fortaleza deParamonga (tiempo previsto: 4 días de trabajo) y Tambo Colorado (otro tanto).

La utilidad de la fotogrametría en el oaso particular del adobe ¡:uede resu­mirse as!:

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a) Tener u.na docurr.entaoi6n wy detallada del estado actual de los monu,;oontocadn si por falta del imrtnurento y/o d:trero no se efecttfa enseguida larestitu.ci6n. En cualquier momento~ inoluso diez afIas después se podríarestituir en deta.lle, por curvas de nivel, los monumentos como se en­contraron ahora.

b) Se ¡;uede repetir el mismo ralevamiento desp.¡és de un periodo de uno odos a:f'los y registrar de manera cuantitativa nv.y precisa los efeotos dealtéraciÓn y su velocidad.

c) Se p.leden haoer mosaicos de fotografías no deformadas a cualquier 9E"Cala.

d) La restitución en curvas de nivel de frisos muy deteriorados p.¡edtJ~ ta.lvez. facilitar la lectura y la interpretaciÓn de los mismos (me refierosobre todo al Dragén). Los de Garagay oiertamente figurarían muy bienen el museo de sitio que se tiene que construir.

e) Finalmente~ hablamo de los frisos de Garagay. por su grandiosa impor­tancia, creo que sería dtil buscar la posibilidad de reconstruirlos endetalle, teniendo en cuenta siempre que un terremoto o cualquier causaaccidental puedan destruirlos.

Por lo tanto el prÓximo afIo ser!a ll1.ly dtil repetir el relevamiento hechoahora, y extenderl~ a la mayor pa.rte da monumentos de adobe.

PLANES DE INIERVENCION EN SITIOS PARTICULARES

Expongo aqu! lo que pienso sería importante hacer para la conser-lac16n dealgunos nx>numentos. entre ellos los ll1éÍs importantes que he visitado. El ordenen que se describen corresponde a la escala de prioridad de intervenciÓn, talcomo lo veo en este momento, teniendo en cuenta la situaci6n de emere;enoia.

Huaoa Garaga;y:

Conjunto ceremonial de la época Chavin, aproximadamente mil af'Ios antes deCristo, constituido por tres pir~m1des aterrazadas y una serie d~ plataformassuperpuestas. Adem:!s~ un oonJunto de plazas hurrlidas. La caraoterístioa ~!notable son sus frisos en alto relieve, en barro y policromados.

Pero, independientemente de su valor intr!nsioo, Garagay tiene sobre losotros sitios la gran ventaja de estar ubicado oerca de Lima. (a 1 Km del Aerop.¡ertoInternaoional Jorge Ch~vez). Esto podría alterar el flujo tur!stico, orientadohasta ahora principalmente hacia el eje Cuzco-Puno-~1aohu Picchu. En este sentido,creo ser~ ~s fGÍcil encontrar el dinero necesario p¡ra las obras de restauraoi6ny puesta en valor.

a) En lo que concierne a los frisos ya he descrito en detalle el tratamientoheoho. Creo que el resultado logrado es bastante satisfactorio paraaconsejar la continuacl<Sn del tratamiento a los dem.:fs que se excavar~n

en los pr6ximos meses.

b) RestauraciÓn general del conjunto

i) En ~i¡:;;er lugar se tiene que retirar la torre de la linea eléc­trica ubicada. sobre la Huaoa, ouando todav!a no se conocía suimportancia arqueolÓgica..

Las autoridades oompetentes ya han comenzado los t~mites oonlas empresas eléctricas oon resultados positivos.

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i1) La limpieza del conjunte, la ~ont1n'..18d.ón dt1 las excavaciones einvestigaciones arqueológicas, el cercado total del monumento oonred meM:lica, la construcoiÓn de un ntlseo de sitio, son parte delplan de actividad futura del Instituto Nacional de Cultura, bajola muy valiosa direcciÓn del arqueÓlogo Dr. Rogger Rav1nes, quienha dado prueba de gran competencia y seriedad, protegieooo ense­guida los frisos oon un techo temporal de cana y barro.. y esperandola exoavaciÓn del resto del oonjunto hasta que se enouentre la ma­nera de conservarlos defin1tiva~nte. No puedo nJ!s que congratu­larme por esta decisiÓn.

iii) Cobertura del recinto del templo. Con la preciosa oolaboraciÓndel arquitecto Jorge Lévano y el Dr. Rogger Ravines mismo, se hahecho un proyecto para oonstruir un teoho en la parte alta de laHuaca, que p.leda permitir al mismo tiempo la conservaciÓn de losfrisos, la excavaciÓn y la apertura al pdblico del sitio. Se hapensado utilizar el mismo material (cana y barro), esta vez refor­zá'ndolo con cemento, ~.que me parece que de esta forma su inseroiÓnen el conjunto resulta nI1!s v~lida y natura1 (ver Proyecto foto' 3 )El techo es a dos niveles. Uno má's alto, sobre los . frisos, oonventanas verticales que perroiten mantener un ambiente oscuro todoel tiempo para proteger el color de las pinturas y ofrecer luz sola­mente cuando hay visitantes. El segundo ~s bajo, sobre los pozosy pisos, con ventanas fijas, a fin de iluminar preferentemente laspartes má's importantes del conjunto arqueo16gico: pozos y escalerasHabrá' una pasarela de madera, sobreelevada a unos 200m del suelo..que obliga. a los visitantes a un camino fijo y epe les perroitirever a la izquierda la parte ya excavada y consolidada, y a la dere­cha a los arqueólogos y restauradores en plena labor. Para evitarque el polvo de la excavaoiÓn se acumule en la parte ya excavada,se ha propuesto hasta que se concluya la excavaciÓn, levantar unmuro senc1110 de adObe con ventanillas de vidrio. Es mi opiniónque una protección de este tipo es má's eoon6mica que una de pléÍsticoy que se integra mejor al conjunto.

iv) Equipo. Es nacesario disponer de electrioidad, o sea un oable sub­terrá'noo que utilioe la línea elE!ctrtca de la urbanizaciÓn I'I1f!s cer­cana.. eventualmente un grupo electrÓgeno. Esto con el objeto depoder utilizar una aspiradora para la limpieza y mantenimiento delos pisos y frisos. Se ha notado, en realidad.. que durante el tra­bajo de consolidaoi6n hay una gran oantidad de polvo, y no se puedepensar en lograr la limpieza necesaria de las pinturas, que tieneque repetirse de tiempo en tiempo" utilizando como se ha hecho hastaahora, un pincel.

Es in1ispensable tambiffn un taladro de p.¡nta fina, y alta velooidadde rotación, para hacer los huecos para las inyecciones de Primal,y también p3.I'a la inserción de pequefIos tarugos de fibra de vidrio,que deben sostener las ¡::artes desprendidas de los frisos, y que deesta manera puedan ser fijados nuevamente al muro ya consolidado,y estucado.

v) Con una buena p.lblioidad del sitio, por ejemplo la presentación dela Gran Cabeza Pintada (ver fotografía N· 1) en uno de los afichesque el Hinisterio de Industria y Turismo hace mensualmente, creoque se podría dar a la Huaoa Garagay la fama que ~r-eoe, y tambiénautofinanciar los tra.bajos, con las entradas derivadas de su apertu­ra al pt1blico.

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Tambo Colorado

(Distrito de Pisoo" Departamento de lea). Sitio ubicado a 2:73 km al Surde Lima. El sitio" cort..ado por el caminio que llelfa. a Castrovirreyna" esU! a)0 km al este de la carretera Paname't'icana. Sur. Residencia Imparial Incaica enel valle" es uno de los monumentos arqueológicos mejor conservados de la épocaprecolombina en la costa d~l Perú" Las ruinas oonstan de 4 grupos o sectoresde edifif.los ubicados entre las faldas de los oerl'OS y el cauce seco de un río.

Creo que es de prim9r:!sima importancia y urgencia emprender un rcípido traba­jo de conservación" ya ~ue el sitio se enouentra todav:!a en buena. oondición; noobstante hallarse eX];llesto desde hace l'mfs de 500 af'1os. Por esto propongo 1:-"ssiguientes tareas.

a) Limpieza general y oobertura de la cabeza de los muros" con suelocemento.

b) Desviaci6n del cauce del río. unos diez metros a la izquierda, parasvi tar as:! que el agua corra a. través de la ruina.

c) Consolidación con silicato de etilo de la ~ecoración con adobes incli­nados de la parte más alta de la ruina.

d) Cor~olidación con inyecciones de Primal de los enlucidos más arruinadosy de algunas hornacinas pintadas.

Todo esto no es trabajo dema,siado largo ni costoso.

La Centinela

(Provincia de Chincha, Departamento de Ica). Conjunto de montículos" domi­nado por un montículo llamado propiamente La Centinela, de aproximadamente 30 mde alto y un ~a de 1. 000 x 400 m. Sobre la terraza sur de este monumento hayuna extensa construcción incaica. Todos los montículos son de peredes de tapia"excepto la parte inca" donde todas las construcciones son de adobes cuadran~.l1a­

res. En un cuarto inca hay un friso pintado y en un pequef'1o cuarto" precisamenteal pie de la cima de La Centinela" hay un friso de barro en alto relieve •

. Todo el conjunto est;í en comp~to estado de abandono. Neces!ta un trabajode excavaci6n" limpieza y reparaci6n muy grame" que en las actuales circunstan..cias no es posible ni recomendablé hacer. El rooro oon frisos de adobe en altorelieve de notable calidad" se encuentra ahora en pedazos de 1 rrf2.. Creo que esurgente transferirlos al Museo Nacional de Antropología y Arqueología" después desu consolidación in situ. Esta operaci6n no es peligrosa" ni costosa, y tieneque realizarse lo más pronto posible.

Sechín

(Distrito de Casma, Departamento de Ancash). Aproximadamente) km al estede la carretera Pana.mericana norte; y a 7 km de Casma. Templo de estilo Chavi..noide, en el que se destacan al menos dos épocas y dos técnicas de construcción.La tlltlma construcción es de piedra y su fachada está hecha de sillares labradosy grabados con figuras humanas en desorden" que han sugerido la idea de ser unarepresentación de una. masacre. El templo Irás antiguo es de adobe y en algunosde sus muros aún se descubren restos de pinturas murales pintadas con rojo ynegro.

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De la parte de adobe, particula~nte interesa destacar dos frisos simétricos,pintados, que representan dos peces, de aproximada~nte 4 m de largo. El de laderecm al contrario ce el ~ la izquierda esM en muy mal estado de conservaci6n.P'",ra su preservación sugiero se los cubra temporalroonte con una, cap3. de arenalimpia de sales, (10 a 15 cm de espesor) msntenida in sltu mediante un pequefloTlTclrO de adobes.. durante un periodo suficiente, que permita Juzgar el resultado¿e las pruebaS de conservaci6n de los frisos de Garagay, que, a pesar de que sonen alto relieve, presen"tan una técnica de oonstrucción muy similar. En casode que los resultados sean satisfactorios, el pr6ximo at:!o deberl! consolidarselos peOAit'6',' US~ndo el mismo procedimiento que el adoptado ya en Garagay. Lo mismoY¿;19 para las pinturas mura,les figurativas y los rm.tros enluoidos y pintados quea~n quedan en el sitio.

Qhanchá.!l'

(Distrito de Trujillo y Huanchaco). Capital del reino Chiraú. Una de lasciudades prehistóricas I'Ill!s grandes del mundo. El mcleo de la ciudad cubre apro­ximadamente 3 e l¡. 1\.m2 Y se subdivide en 10 cludad.elas o conjuntos rectangulares, EIlsu mayoría anurallados y en oierto modo independientes uno del otro. De esta to­talidad, se destaca le ciudadela o grupo Tschudi, donde desde 1964 se han realiza­do trabajos de restauración y limpieza.

En la ciudadela Tschudi he hecho dos pruebas de consolidación con silioatode etilo. La primera en un friso figurativo que representa tres pelícanos(vor foto 6); la segullda.. , en la cabeza misma del muro. 110 entregado fichasdetalladas, con la descripci6n del tratamiQnto, fotos y ubioaci6n al I.N.C.,en Lima y Trujillo.

Algunas partes de la superfioie de los pelíoanos han blanqueoido, porque elfriso ya, estaba tratado con Resistol, lo que no ha permitido la penetraoión dellíquido. Desafortunadamente esto lo he descubierto solamente dos meses despuésdel tratamiento; Ples les guardianes me habían asegurado que nunca se había hochonada para la protecci6n de este friso.

Esta s1tuación es ~s o menos general a los demás frisos de Tschudi, losque han sido tratados con varios materiales, sin docUIJrAltación. Por lo tanto,cualquier futur8 intervención con silicato dO etilo tiene que hacerse con muchocuidado. dada 18 incomp3.tibilidad de los dos tratamientos. Propongo hacer laprimera apli('@,ci6n de manera ImlY ligera, y proceder a las denu!s solamente si nose nota blanqueamiento de la pared. En caso contrario habré! que continuar eltratamiento con resinas, que si bien 'len mi opini6n no representan la mejor t~c­

ntca, a este punto resultan la única soluci6n posibl~.

Para la prote:t:ci6n de las cabezas de los muros, que se encuentran en secci6ntrapezoidal y que no puedAn recubrirse con suelo-cemento, por razones estéticas,he hecho tambi~n una prueba de consolidaci6n con silicato de etilo. Creo quela técnica combinada de pulverización de silicato e inyecoiones de Primal es lamás adecuada en este caso. Sin embargo, siendo este procedimiento ~lY largo, ycostoso, en un priu~r momento, habrá que aplicarlo únicamente a los muros quetienen los mejores frisos.

H1}aca El Dras6n

(Distrito y Provincia de TruJillo). Se encuentra al oeste de la carreteraPanamericana, km 553. Recinto con construociones interiores. Todos los IWros sonde adobe y, excepto el del lado NE llevan en su cara exterior relieves de barroco~ decoraciones antropomorfas y zoomorfas. La huaca fue escombrada en 1947.

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En 19Q3-1965 se realizaron trabajos de restauraci6n, ouyos resultados en la pal~e

estética provocaron críticas. Su restauraciÓn incluy6 la reconstrucción totalde los nv.ros empleando un enlucido oonfUarte contenido de arena que al proesente,este! rmís deteriorodo que· el original mismo.

Los escurrimientos de arena cubren actualmente los fri sos originales, y elpeso de los muros reconstruidos (unos tres o cuatro metros de alto) constituyenun serio peligro para las partes bajas originales.

En el monumento se ha hecho la limpieza. de una parte (8 m2 ) del friso peri­férico este, y se ha consolidado su superficie con silicato de etilo (un litroper metr'o cuadrado) con resultado satisfactorio.

Es necesario construir un refuerzo en barro-cemento, de unos 20 tmI de ::n'Jhoy unos 20 cm encima de los frisos, pegándolo al muro rec:ilnstruido con claves demadera Cl3da 15 cm de modo que pueda contener las futuras chorreras de materialarenoso. Sin esto no se pueda pensar en conservar los frisos en condición delimpieza suficiente para ser vistos.

Los .,restauradores de Trujillo que han participado aotivamente en la obrade consolidación" p.¡eden continuar despu.és de mi salida el tratamiento de losotros frisos originales.

Huaca La....?§.l!1eral~

(Distrito de Mansiche, Provincia de Truj11lo). Es un montículo piramidaltruncado de aproximadamente 1. 500 ~ de superficie y 12 m de alto. Sus nv.rosostentan tracerías Chinú en Champlevé sobre un enlucido. Se trata posiblementede un adoratorio de la época Chirnd (1.800 a.c.). Puede considerarse que hastaeste lugar se prolongaban en un tiempo las viviendas de Chanch~n.

Todos los frisos originales tienen que ser consolidados con silicato deetilo.

Sin embargo, desde el punto de vista estructural, antes de tratar los frisosquímicamente, es necesario una restauraciÓn general del sitio. La huaca fue res­taurada hace más de diez a~os# utilizando adobes nuevos no reforzados que a lafecha se presentan también ya deteriorados especialmente en la parte superiorde los muros donde pasan los visitantes. Es conveniente, por lo menos, levantarunas dos hileras de adobe y reponer una fila nueva de adobeS tratados con suelo­cemento. En le parte interior de la huaca, sobre los frisos, es neoesario colo­car una hilera similar de adobas nuevos y canaliza.r el agua, de modo que E!stadesoargue sin tocar los frisos.

En l~ esquina, a la izquierda del friso de entrada que presenta un estadode conservaoiÓn superfioia.l satisfactorio, hay una parte fraoturada que este! poroaerse. En la parte baja existen frisos originales que deben ser con,e¡ervados.Por lo tanto, hay que, limpiar la parte fracturada y eS'1urr;(r suelo-cemento bas­tante líquido al interior de la pared. Al mismo tiempo, usando una p¡-ensa mee/!­nica (gato), es necesario empujar el muro, de tal suerte que retorne a su posi­ción original. Lograda esta situación hay dos posibilidades para. evitar que elmuro se vuelva a abrir:

a) Poner una grapa de fierro en forma de U al interior, después de haberloperforado co..'1 un taladro y colocar una fila de adobes nuevos sobre laoabeza del muro;

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b) colocar un travesafto o tirante en la ¡:u.erta o Im.lrO lateral., a fin deque haga presión del exterior.

En le que respecta a los monumentos ubicados en la región del Cuzco, habien­do entregado un in"forme detallado al Director del proyecto PERI71/539 resumo aquí~nicamente las conclusiones:

Sayri Tupa,c

Distrito de Yucay., Departamento del Cuzco. Se compone de un recinto Incacon 3 nuros, un patio colonial con columnas y lindo piso de piedras blancas ynegras. (Véase planta en la fotografía N° 7). Propongo:

a) Limpieza general y excavaci6n de los cimientos del cuarto lado delrecinto (10).

b) Eliminación del- roro de piedra (8) y de la esquina (3) que son poste­riores y no perroiten una visión global del sitio.

c) El horno (7) ea puede limpiar y mantener in situ..

d) La p.e rta (6) no se debería abrir; mientras que la ¡:u.erta (9) que esel ingreso principal podría quedar tapada ponierdo en evidencia el borde.mediante la eliminación de unos cinco o diez centímetros de baITo.. tam­bién se la podría abrir completamente y poner en vez del barro una. pler­ta con palos de madera de 1,80 m de alto. Se p1ede precisar también sualtura original., reponiendo el dintel de madera del que hay restos. Ladecisión entre dos posibilidades tiene que ser tomada en base a crite­rios de est.abllidad de los muros que quedan.

e) Consolidación de las hornacinas pintadas (una representa una cara dehombre y la otra un arco iris). Con la técnica que se deja expuesta enel punto 8.

f) Consolidaci6n de las paredes verticeles de barro con silicato de etilo.Ya se ha. hecho una prueba demostrativa en la cual han participado losestudiantes, arquitectos y restauradores, del curso de restauraoión delCuzoo.

g) Protección de todas las cabeza. de los muros con suelo-cemento, y techadosencillo, con paja, del muro que tiene las pinturas. La parte baja. deéstas se deteriora, en efecto, a causa de la lluvia.

h) Valoriz~cióndel piso y techado del patio colonial (15).

San Pedro de Racche- -Templo de Viracocha, sitio l'lD.ly importante por su parte de l;\dobe y piedra.

EsM' constituido por una gran cantidad de graneros circulares, siendo de adobela base de 1él. mayor parte de sus I'lD.lros. La revaloración del sitio necesita unplan particular de excavación arqueológica, limpieza y restauración.

a) Las partes de adobe estuvieron protegidas en los anos 50., con un techode paja. con tejas y obras de a.puntala1!'J.ento de las partes qne esta'n másen peligro. Las paredes verticales oonservan todavía un s61ido enlucidogeneral, por lo tanto no ne.;}esita una pz'1)tección química superficial.Pienso que el aspecto principal de un futuro proyecto de restauraciónsea la continua.ción de las obras de apuntalamiento y en muchas partes lasustitución de los portales con otros rm1s eficientes y sobre tcxlo ma'saceptables desde el plnto de vista estético.

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b) En el techo deber:!an eliminarse las tejas que constituyen un elementocompletamente extrafto y en su lugar podría ponerse una capa de suelocemento manteniemo la paja para proteger las paredes verticales.

c) Ser!a muy conveniente repetir el pr6ximo afio el relevamiento fotogral'l'Jé'­trico, hecho en noviembre de 1974 por Fran90is Borel, con el objeto demedir la. velocidad de alteraci6n.

Ollantaitambo

Se divide en dos ¡nrtes: La Fortaleza .en piedra con andenes y el pu.sblo.Creo que la parte más importante es el -pueblo, único ejemplo de ciudad ince habi­tada sin interru¡xdÓn. Hay recintos en 11.dobe que tifman horne.cinas enluciaas conevidencias de pintura, desafortuna~menteutilizadas para los animales. Co~sidero

que la.s medidas a tomarse actualmente son:

a) Ejecuci6n de un relevamiento detallado de todo el pueblo, con registrode las partes rMS importantes en piedra y en adobe.

b) Instituir un control periódico para evitar reconstrucciones o demolicio­nes ar'bitrarias por parte de los habitantes.

c) Valorizaci6n de los recintos de adobe, limpiando la cobertura de losmuros con suelo-cemento y consolidar el enlucido y hornacinas con inyec­ciones de primal.

CONCLUSIONES

Para las partes de adobe y los frisos no pintados, el silicato de etilo noha ocasionado problemas de aplicaci6n y en base asu anterior experimmtación enIrak, durante un periodo de seis aftos, creo poder anticipar resultados muy buenos.

Para la nueva técnica combinada, de. sil~cato y primal, y el uso de Silicatosobre pinturas murales y frisos pintados, tengo que espera.r un tiempo ms largopara dar oonclusiones defi~itivas; sin embargo, en base .de las observacionesactuales, me parece que esta técnica se aplica con buenos resultados.

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DESCRIPCION DE lAS FIGURAS

1) Detalle del friso pintado de la Huaca Garaga.y -Lina)

2) Tratamiento de los frisos de Gara,gay con inyecciones de pr1ml

3) Elevación ~r corte del ~oyecto de techadura en Garagay

4) Planta de Garagay

5) Friso consolidado en la Huaca del Drag6n (Trujillo)

6) Tratamiento con silicato de etilo de un friso en Tschudi (ChanchJn)

7) Planta del recinto de Sayri Tupac (Yuoay-Cuzoo).

Corte B-JI

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