Concurso de Arte Público “Intervención de arte Homenaje a la Historia del Salitre

en Alternativas de Acceso a Iquique” Región de Tarapacá

La Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas, en conjunto con la Comisión Nemesio Antúnez y la Coordinación de Concesiones de Obras Públicas, en el marco del proyecto concesionado denominado: “Alternativas de Acceso a Iquique”, convoca a artistas nacionales para la creación de una obra para ser incorporada a la mencionada obra de infraestructura vial. 1 DE LA OBRA DE INFRAESTRUCTURA 1.1 Generalidades La obra “Alternativas de Acceso a Iquique” se emplaza en la I Región de Tarapacá, abarcando las comunas de Iquique, Alto Hospicio y Pozo Almonte y se subdivide en dos tramos: Tramo 1: Ruta 1 desde, aproximadamente, 1.200 m al sur del acceso al Aeropuerto Diego Aracena hasta el sector de Bajo Molle. Para esta ruta se proponen dos sectores de variantes, una en el sector del aeropuerto, lo que permite el desarrollo futuro del mismo, y otra en el sector denominado “Los Verdes”, que permitirá alejar la ruta de la acción abrasiva del mar, evitando así el deterioro de ésta. Tramo 2: Ruta 16 desde su nueva conexión con Ruta 5 (Pozo Almonte), pasando por Alto Hospicio hasta el sector de la Rotonda el Pampino en Iquique. Para este sector de la ruta se propone la construcción de dos sectores de variante, una en el sector de Humberstone y otra denominada Variante FFCC – Tubería A.P., que como su nombre lo indica, es para evitar la afectación de la línea férrea y tubería de agua potable que corre muy cercana a la ruta. Ambos tramos consideran dobles calzadas de 7 m de ancho c/u con bermas exteriores de 2,5 m, bermas interiores de 1 m en ambas calzadas, separadas entre sí por una mediana con un ancho variable entre 3 m y 6 m. La velocidad de diseño es 100 km/hr, con excepción de algunos sectores que presentan restricciones topográficas. El proyecto considera además la construcción de intersecciones desniveladas, calles de servicio y puntos de retornos a nivel, mejoramiento de los sistemas de saneamiento y drenaje, implementación de elementos de control y seguridad vial del camino, iluminación, paisajismo, estructuras, entre otras obras.

1.2 Ubicación

Tramo 1 / Ruta 1 Tramo 2 / Ruta 16

Para efectos de este concurso y considerando la carga histórica, su paisaje y los espacios de intervención, se ha determinado considerar para la incorporación de arte, exclusivamente el tramo 2, correspondiente a la Ruta 16 y destacada en el mapa superior con una línea amarilla. 1.3 Generalidades de la Ruta 16 La zona de influencia del proyecto posee un clima desértico con cantidades anuales de precipitaciones que oscilan entre 1 a 100 mm y valores térmicos comprendidos entre 10°C a 18°C. La atmósfera se aprecia corrientemente limpia y despejada, variando de seco a muy seco. La humedad relativa se encuentra entre los rangos de 40 a 45% como promedio anual, lo cual favorece una elevada tasa de evaporación de 2,8 a 3,5 mm anuales. Recursos Hídricos En general, en Chile los cursos de agua discurren de este a oeste (desde la Cordillera de los Andes al Océano Pacífico).

En la región I de Tarapacá esta propiedad está presente a excepción de que al tratarse de un clima desértico gran parte de los volúmenes de agua fluyen a través de acuíferos subterráneos. Los acuíferos presentes en la zona de estudio se desarrollan a través de coluviones y sedimentos de ladera en dirección este – oeste llegando a la depresión del valle central, Pampa de Tamarugal. De forma general, la zona de estudio se puede clasificar como poco activa en términos hidrogeológicos ya que la pluviometría es prácticamente nula, y el agua únicamente se encuentra en acuíferos subterráneos alimentados prácticamente por el deshielo de la cordillera. Geomorfología y suelo El relieve muestra muy claramente unidades fisiográficas, de orientación general próxima a Norte-Sur en sus ejes mayores, las cuales se presentan en forma de grandes escalones entre el Océano Pacífico y el límite fronterizo oriental.

El

proyecto se ubica en la zona depositacional de la depresión intermedia, sobre una cubeta de sedimentación de altitud media de 1.000 a 1.200 msnm en su borde occidental, adosado a la Cordillera de la Costa. Está constituida por rocas fundamentales profundas, salvo cerros islas ocasionales y cadenas transversales que emergen en partes. En su superficie contiene cubiertas de sedimentos y volcanitas terciarias muy potentes, sobre las cuales, especialmente en la parte occidental, se apoyan sedimentos cuaternarios. La planicie está constituida por rellenos sedimentarios provenientes de descargas aluvionales desde la vertiente occidental de la cordillera de los Andes. La acción eólica es relevante en el transporte de arenas, debido a que el sector de Pozo Almonte se ubica en tierras bajas occidentales, donde se manifiesta la tendencia a la acumulación de depósitos granulares finos tipo salares. Según los órdenes de suelos en este sector se encuentran aridisoles y entisoles. Flora y Fauna En la Depresión Intermedia existe gran presencia de Prosopis Tamarugo (Tamarugo) y Prosopis Chilensis (Algarrobo), especialmente en la Tirana, La Huayca y Fundo Refresco (Reserva Nacional Pampa del Tamarugal). En los lugares cercanos a Parca, Mamiña, Macaya y Noaza se observan cactáceas, especies que tienen su hábitat en alturas sobre los 2.500

msnm. Hacia el Sur y en los alrededores de Huatacondo se desarrollan algunas especies de Atriplex y Chenopodium. En la zona del proyecto, la flora nativa es muy pobre debido especialmente a su clima y su orografía que se caracteriza por ser de tipo desértico. A veces se encuentra una cubierta vegetal muy abierta y pobre de arbustos y hierbas perennes marcando el curso de corrientes subterráneas que fluyen a través de las quebradillas superficialmente secas. Asociada a la vegetación se encuentran dos variedades de lagartos, y una pequeña culebra, los mamíferos carnívoros estén representados por el zorro chilla, zorro culpeo y el quique. Entre los roedores se encuentra el tuco tuco del Tamarugal, el ratoncito andino y el lauchón orejudo. La avifauna está formada por la lechuza blanca, el pequén, aguilucho, comesebo del Tamarugal, tórtola, dormilona y gorrión. También eventualmente de paso se observan garzas y golondrinas. Antecedentes Socio Económicos La economía local está íntimamente relacionada con el desarrollo económico regional, en Las principales actividades económicas de la comuna giran en torno a la minería metálica y no metálica, comercio, turismo, producción de carbón de leña, servicios públicos y privados y trabajos esporádicos. También se debe considerar la agricultura y ganadería, pero con un desarrollo mínimo debido a la escasez de agua y rigurosas condiciones climáticas. La actividad productiva en su mayoría es de talleres artesanales, especialmente mecánicos o de servicios de reparación de vehículos de carga y maquinaria de minería, bodegas y servicentros. En el sector Industrial funciona una fábrica de bloques de cemento. Minería La zona posee importantes recursos metálicos, especialmente de Cobre y Plata. A partir de los años 70 en adelante se realizaron prospecciones y reconocimientos mediante sondajes relativos a yacimientos de Cobre en toda la zona cordillerana de la Provincia de Iquique, los que culminaron con la instalación de proyectos de gran envergadura actualmente en operación: Cerro Colorado en la comuna de Pozo Almonte, y Quebrada Blanca y Doña Inés de Collahuasi en la comuna de Pica. Actualmente, en la comuna de Pozo Almonte la minería no metálica está representada por la producción de Yodo y Nitratos. Las principales mineras dedicadas a la explotación de estos minerales son Minera Cosayach (Nitrato) y ACF Minera Ltda. y Cosayach (Yodo). De acuerdo a estudios realizados por Sernageomín, en la comuna se han identificado 3 afloramientos de arcillas comunes, de uso potencial en la fabricación de cemento, de ladrillos y tejas de construcción. Especial atención merece para el proyecto la presencia de arcillas de este tipo al norte de Pozo Almonte entre Pozo Almonte y Humberstone, a unos 52 km al sureste de Iquique y a unos 1.160 msnm, abarcando unos 4 km en sentido Norte –sur. Existen también

posibilidades de explotar las antiguas tortas y ripios salitreros para producir yodo en forma rentable. Agricultura La actividad silvoagropecuaria se desarrolla principalmente en dos tipos de áreas, Precordillera y Pampa del Tamarugal. Ellas poseen características muy definidas y diferentes una de otra, lo que implica proposiciones de desarrollo diferentes. En el área de Precordillera se ubican las localidades de Huatacondo, Parca, Mamiña y Macaya. Utilizan sistemas de cultivos ancestrales, caracterizados principalmente por el uso del sistema de riego por inundación, uso de la raspa o desecho de la elaboración del salitre que los agricultores obtienen de los depósitos o tortas de ripios salitreros. En la Comuna de Pozo Almonte, se ubican zonas de cultivos de pequeños agricultores que provienen del área precordillerana y del altiplano. El tipo de agricultura desarrollada es incipiente y de subsistencia, limitada por las técnicas de cultivos utilizadas, la falta de recursos económicos, la salinidad de los suelos y el uso de agua potable o de pozo para el riego, lo que encarece y limita significativamente estos cultivos. La madera de tamarugo y algarrobo se ha usado tradicionalmente para la producción de leña y carbón, además de ser destinada a la confección de estacas y postes para construcciones rústicas. Las características físicas de estas especies las hacen apropiadas también, para la fabricación de muebles, tablas para piso, lanzadera usada en la industria textil, producción de objetos artesanales y confección de poleas. Turismo Los recursos turísticos son tanto de carácter natural como culturales. Desde el punto de vista de los atractivos naturales, destacan el clima y las termas, entre los que destacan sitios naturales como la Reserva Natural de la Pampa del Tamarugal, termas de Mamiña y salar de Pintados. Los atractivos culturales son de tipo histórico, arqueológico y antropológico. También cuenta con un amplio territorio para practicar deportes de intereses especiales (landsailing, buggismo). Entre los principales atractivos históricos están las Oficinas Salitreras La Palma o Humberstone y Santa Laura. Entre los atractivos arqueológicos destacan restos de asentamientos en distintos cerros como Cerro Bolsón Sur, Cerro Camello, Cerro Challacollito, Cerro Colorado, Cerro La Noria, Cerro Pan de Azúcar, Cerro Plomo y Cerro Soronal. También la presencia de Geoglifos en Huatacondo, Quillagua, Maní, Pintados, Huara y Tamentica y de Petroglifos en El Manzano, Imagua, Huayca, Tacaya, Tasma y Tamentica y Pictografias en Tambillo. Existe equipamiento turístico en los sectores de Mamiña, Pozo Almonte, La Tirana y la Huayca además de varios centros termales en Mamiña, Macaya, Sipura, entre otros. Historia En la I región de Tarapacá se han encontrado vestigios que datan aproximadamente del año 10.000 antes de Cristo y que tienen relación con los pueblos cazadores, recolectores y

agroalfareros, considerados los más antiguos de la zona. En un principio los habitantes fueron originarios de la cultura Tiwanaco, provenientes del lago Titicaca ubicado en Bolivia y Perú. Al desaparecer ésta, llegó a ocupar el altiplano el pueblo aymará, que hasta hoy en día conserva individuos que mantienen la cultura y costumbres de antaño. Su presencia se distribuye desde la cordillera hasta las zonas costeras de la región. Durante la ocupación incásica, cultura oriunda del Alto Perú, se produjo la llegada de los conquistadores españoles en 1536, con lo cual se producirían importantes cambios culturales. El desarrollo económico de esta zona del país, comenzó a ser importante con la explotación de los yacimientos de salitre, que trajeron grandes riquezas. Hoy, se le suma la pesca, la agricultura, y el comercio que se desarrolla por ser zona franca o libre de impuestos. Es interesante destacar la importancia de la I región de Tarapacá en el desarrollo de la Guerra del Pacífico, momento en el cual el gobierno de Aníbal Pinto se vio en la obligación de declarar la guerra a Perú y Bolivia, como consecuencia a los problemas ocurridos con el dominio de las salitreras chilenas. De este acontecimiento, se recuerdan la toma del Morro de Arica y el Combate Naval de Iquique. Geográficamente toda la zona del salitre en Chile está constituida por el desierto de Atacama. Los territorios de Tarapacá y Antofagasta fueron obtenidos por Chile tras la Guerra del Pacífico (1879-1884), significando para Chile acceder a una zona de riqueza mineral compuesta principalmente por grandes yacimientos de cobre y salitre. Este último se convertiría a fines del siglo XIX en el principal puntal de su economía, siendo su exclusivo productor a nivel mundial. Las tensiones provocadas por el dominio de las minas habían sido una de las grandes causas de la guerra civil chilena de 1891, cuando el bando del Congreso, protegiendo los intereses chilenos y británicos de la zona, venció en la contienda. La Matanza de la Escuela Santa María de Iquique fue una masacre cometida en Chile el 21 de diciembre de 1907. En estos eventos fueron asesinados un número indeterminado de trabajadores del salitre de diversas nacionalidades que se encontraban en huelga general, mientras se alojaban en la Escuela Domingo Santa María del puerto de Iquique. Los yacimientos de salitre se encontraban en la mitad de la pampa, es decir la planicie existente entre el océano Pacífico y los faldeos de la cordillera de los Andes. Según el censo del 28 de noviembre de aquel año, la Tarapacá tenía 110 000 habitantes.7 En esta provincia y en la de Antofagasta trabajaban cerca de 40 000 operarios, de los cuales cerca de 13 000 provenían principalmente de Bolivia y el Perú.7 La vida en las minas era muy dura. Las empresas ejercían un duro control sobre la vida y obra dentro de los yacimientos, lo que provocaba un alto grado de vulnerabilidad de los trabajadores ante las arbitrariedades cometidas por los dueños, ya que este control desbordaba claramente el mero ámbito laboral de los trabajadores. La concentración de poderes era inmensa. Aparte de ser dueños de las viviendas obreras, las empresas contaban con un sistema policial propio, controlaban las pulperías y a todos aquellos que se dirigían a realizar negocios en las oficinas, establecieron un sistema exclusivo de pago por medio de fichas las cuales eran exclusivamente canjeables en las oficinas y negocios de su propiedad, y no dudaban en retrasar los pagos hasta dos o tres meses.

Proyecto de paisajismo Se puede señalar que la propuesta paisajística desarrollada en la ruta 1 y 16, configura una temática que identifica a la Región de Tarapacá, a partir del uso de iconografía rupestre de sitios considerados patrimonio cultural, con lo cual, se relevan los aspectos socioculturales de la región, considerando en su ejecución criterios de pertinencia cultural y destacando la identidad como eje temático de la propuesta. En este contexto, se puede señalar además que el arte rupestre plasmado en el paisajismo, corresponden a los Geoglifos de Cerro Pintados y Unitas, sitios que configuraron durante la ocupación prehispánica una red de rutas caravaneras que unieron distintos nichos ecológicos con actividad comercial que desarrollaron las poblaciones, articulando relaciones interétnicas en este gran espacio que incluía la Gran Macro-Zona Centro Sur Andina. Proyecto de Paisajismo Ruta 16 y cruce Ruta 616

Ruta 5 y variante Humberstone

Detalle paisajismo existente

Fotografías del entorno Geoglifos Dm 13.500 de la ruta 16. En medio de Pampa Perdiz están los Geoglifos de Tres Islas, ubicados en la ladera de los cerros de la Cordillera de la Costa, datan de unos 1.400 años atrás.

Sector de animitas Ermita Santa Teresa de Los Andes Dm 12.000 y Animita sector San Expedito Dm. 11.950.

2 DE LA PROPUESTA PLÁSTICA 2.1 Generalidades Considerando la trascendencia de los hechos históricos que tuvieron lugar en esta zona y la ausencia de obras que conmemoren la historia del salitre, sus trabajadores y los movimientos sociales de la época, desde una mirada más simbólica, hemos querido tomar esta oportunidad de rescatar la memoria. En este sentido se espera que la o las propuestas para esta ruta, ya sea seleccionando uno o ambos emplazamientos, se convierta en un homenaje a la “Historia del salitre”, como una forma de poner en valor este importante periodo de la historia de Chile. En cuanto a la libertad de creación, el participante puede hacer uso de los recursos iconográficos y lenguaje plástico que estime, considerando naturalmente, las condiciones del lugar en el que se emplazará la obra. Existe una gran cantidad de documentos y archivos en la web acerca de este periodo y específicamente de las oficinas salitreras de Iquique. Se recomiendan algunos referentes:

Libros: • “Los que van a morir te saludan. Historia de una masacre: Escuela Santa María de Iquique,

1907” _ Eduardo Déves. (Versión PDF en internet) Tercera Edición, LOM, 1997.

• “Santa María de las flores negras”_ Hernán Rivera Letelier. (Versión PDF en internet) • “Actas de Marusia”_ Patricio Manns. (Versión PDF en internet)

Pluma y Pincel, 1993. • “La Huelga de Iquique y la teoría de la igualdad” Luis Emilio Recabarren. Quimantú,

Santiago. 1971 Periódicos de la época: • “La Unión”, Valparaíso • “El Tarapacá” • “El Pueblo Obrero”, Iquique • “El Trabajo” • “El Chileno”, Valparaíso • “La Patria” • “El Nacional” Sitios: www.memoriachilena.cl www.albumdesierto.cl/index2.html www.museodelsalitre.cl 2.2 Emplazamiento El espacio seleccionado para la intervención artística, corresponde al primer retorno del Dm 26.400, que se encuentra en la subida desde Alto Hospicio, cercana al cruce de la ruta 16 con la ruta 616 (Bajada de El Toro) zona donde se encuentra el área de servicio DM 25.600, frente al Monte Huantajaya. Son dos bandejones centrales cuyas medidas son: (Sector del bandejón más cercano a Alto Hospicio) 530 metros de largo x 30 metros en su parte más ancha. El sector más cercano a Humberstone, posee las siguientes dimensiones: 468 metros de largo x 30 metros en su parte más ancha. (Para medidas exactas, remitirse al archivo DWG).

Vista Hacia Humberstone Foto N°1

Foto N°2

Foto N°3

Foto N°4

Foto N°5

2.3 Aspectos Técnicos El concursante podrá concebir una obra para ser realizada in situ; con elementos modulares confeccionados en taller, o una combinación de ambos. En el caso de proponer elementos de iluminación, el costo de ello y su correspondiente instalación, deberá incluirse en el presupuesto. Dadas las características del contexto donde se emplazará la obra, y como una forma de promover energías renovables, sólo se aceptarán propuestas desarrolladas con energía fotovoltaica. La materialidad de la obra proyectada, deberá garantizar su durabilidad y permanencia en el tiempo. Tomando en cuenta perspectivas realistas de mantención por parte de la institución a cargo, la obra deberá considerar una mantención acorde al entorno en que se emplaza. Se considerará vital la presentación detallada, en el criterio estructural y constructivo, de aspectos como la seguridad y la resistencia de la obra bajo sus condiciones particulares de emplazamiento. La obra deberá considerar criterios de seguridad vial, como evitar señales, textos, leyendas, etc. que puedan confundir o distraer a los conductores o interferir en la libre circulación de los vehículos que transiten por la vía. Por ello se deberá considerar la velocidad promedio de circulación, en función de la comprensión de la obra por parte del usuario de la autopista. 2.4 Antecedentes disponibles para los concursantes Junto a las presentes Bases, se adjuntan los siguientes anexos en el sitio web (www.arquitecturamop.cl) Plano General Plano topográfico Fotografías del lugar de emplazamiento Estudio de Mecánica de Suelo (Referencial) Procedimientos de trabajos en la ruta En el Depto. Obras y Artes (Morandé 59 piso 9) Videos del lugar 3 DEL CONCURSO 3.1 Generalidades Las Bases Generales así como estas Bases Especiales constituyen la reglamentación del certamen y de la ejecución de la obra ganadora, por lo que al entregar su anteproyecto el participante acepta la totalidad de las reglas aquí explicitadas. 3.2 Director del Concurso La Directora del Concurso es la licenciada en arte Sra. Carolina Pelegrí K. y el Director Subrogante el también licenciado en arte Sr. Alex Chellew M. El domicilio de la Directora de Concurso es la Dirección Nacional de Arquitectura M.O.P., Morandé 59 piso 9, Santiago,

Fonos: (02)2449.36.38 / (02)2449.36.08, email: carolina.pelegri@mop.gov.cl o alex.chellew@mop.gov.cl 3.3 Presentación de los Anteproyectos La entrega de anteproyectos se realizará en formato digital y deberá contener lo siguiente: a) • Imágenes de la obra

• Fotomontaje de la obra instalada • Especificaciones técnicas (materialidad, dimensiones, soporte, etc.) • Fundamentación del proyecto (Máximo 600 palabras) • Plano de emplazamiento, indicando la escala.

b) Formularios: “Nombre del Concursante”, “Presupuesto”, “Representante de los

Concursantes”, según formulario en formato Word que se adjunta en nuestra página web.

Para el envío de las propuestas se ha habilitado el siguiente correo: concursohistoriadelsalitre@gmail.com SERÁN CONSIDERADOS FUERA DE BASES Y POR TANTO FUERA DE CONCURSO, LAS PRESENTACIONES QUE NO CUMPLAN CON ESTOS REQUISITOS. 3.4 Presupuesto El monto máximo considerado para esta Obra de Arte es de $ 445.000.000 (cuatrocientos cuarenta y cinco millones de pesos), impuesto incluido.

3.5 Premios La entidad calificadora estará facultada para otorgar un Primer Premio de $4.500.000 (cuatro millones quinientos mil pesos) impuesto incluido; un Segundo Premio de $4.000.000 (cuatro millones de pesos) impuesto incluido; un Tercer Premio de $3.500.000 (tres millones quinientos mil pesos) impuesto incluido. El Jurado también podrá conceder menciones honrosas, las que recibirán un premio de $800.000 (ochocientos mil pesos) impuesto incluido cada una.

Todos estos antecedentes deberán presentarse sin firma, ni nombre, en un solo documento en formato PDF, denominado “apellido del artista” ej: Moya.pdf De superar el peso de 6M, se deberá enviar parcializado debidamente identificados con número: Moya1.pdf, Moya2.pdf, etc…

3.6 Integrantes del Jurado El jurado del presente certamen estará integrado por: Directora Nacional de Arquitectura, o quien nomine en su representación. Inspector Fiscal de la obra Alternativas de acceso a Iquique, o quien nomine en su

representación. Representante de la Sociedad Concesionaria Rutas del Desierto. Representante del Ministerio de Educación en la Comisión Nemesio Antúnez, Sra.

Jadille Baza. Representante de la Comisión Nemesio Antúnez, Sr. Javier Rioseco. Sra. Bruna Truffa, Especialista Invitada. Sra. Francisca Sánchez, Especialista Invitada. Sr. Patrick Steeger, Especialista Invitado. Representante de los Concursantes. Los únicos integrantes del Jurado que admiten representación, son aquellos que se establecen como tales. 3.7 Honorarios de Jurado Sector Privado Los jurados del sector privado recibirán por su participación en este concurso, la cantidad de $ 450.000 (cuatrocientos cincuenta mil pesos) impuesto incluido. 3.8 Cronograma Convocatoria (bases en sitio web) Miércoles 16 de diciembre de 2015 Consultas Hasta el Jueves 21 de enero de 2016 Respuestas a consultas y Aclaraciones Hasta el Lunes 1 de febrero de 2016 Recepción de anteproyectos Miércoles 16 de marzo de 2016 (Hasta las

20:00 Hrs.) Preselección de anteproyectos Lunes 21 de marzo de 2016 Sesión de Jura Lunes 28 de marzo de 2016 3.9 Consultas, Aclaraciones y Respuestas. Las consultas que cada participante desee formular, se deben enviar vía correo electrónico a: carolina.pelegri@mop.gov.cl con copia a alex.chellew@mop.gov.cl a nombre de la Directora de Concurso. Las Consultas, Respuestas y Aclaraciones, serán publicadas en el sitio web. www.arquitecturamop.cl en fecha estipulada en el punto 3.8 Cronograma, de las presentes Bases especiales.

3.10 Procedimiento de Selección: El día MIERCOLES 16 DE MARZO DE 2016 se cierra la recepción de los anteproyectos concursantes. El Director del Concurso le otorgará una clave a cada propuesta presentada. Se entregará la totalidad de los proyectos con claves a cada jurado, además de una copia de las Bases Generales, Bases Especiales, Consultas, Respuestas y Aclaraciones. El jurado tendrá plazo hasta el día LUNES 21 DE MARZO DE 2016, para seleccionar los anteproyectos que siguen en competencia. Los proyectos preseleccionados se expondrán el día de la jura a la totalidad del jurado que se reunirá el LUNES 28 DE MARZO DE 2016. 3.11 Resultados Los resultados del certamen y la fundamentación del Jurado, se publicarán en el sitio web www.arquitecturamop.cl, mediante el documento denominado “Acta del Jurado”, en un plazo máximo de 7 días hábiles a contar de la fecha en que se realizó la sesión de jura. 3.12 Forma de Pago El premio del o de los ganadores y los honorarios de jurados del sector privado, se pagarán aproximadamente 45 días después de la presentación de las respectivas boletas de honorarios a nombre de la Sociedad Concesionaria “Valles del Desierto”.

4 DE LA EJECUCIÓN DE LA OBRA

4.1 Resolución de selección del ganador La Resolución define las condiciones, obligaciones, pagos y plazos de la ejecución de la obra de arte ganadora. El ganador del concurso deberá suscribir y protocolizar ante Notario, dos copias de esta resolución, una vez que sea dictada. Una vez tramitada esta Resolución, específicamente al día siguiente, se dará inicio al plazo de elaboración del Proyecto Definitivo y ejecución de la obra de arte. 4.2 Plazo para ejecutar la obra de arte. Entrega Proyecto Definitivo 45 días corridos. A partir de la fecha de tramitación

de la Resolución Selección del Ganador.

Revisión y Aprobación del 14 días corridos. (10 días hábiles)

Proyecto Definitivo realizado por la DA Entrega obra instalada 165 días

corridos. A partir de la aprobación del Proyecto definitivo.

Total 224 días corridos 4.3 Proyecto Definitivo Una vez tramitada la resolución que adjudica el concurso al Artista ganador, éste deberá presentar el Proyecto Definitivo según cronograma, el cual deberá ser ingresado formalmente en Oficina de Partes de la Dirección de Arquitectura, Morandé 59, piso 9°, Santiago. El proyecto definitivo debe permitir la comprensión de la viabilidad técnica de la ejecución de la obra de Arte de acuerdo a la naturaleza de la propuesta y su emplazamiento. Su aprobación permitirá el paso a la etapa de ejecución material de la propuesta artística, sin perjuicio de observaciones, precisiones o detalles que la Dirección de Arquitectura o quien designe para tal efecto, así como Inspección Fiscal del contrato concesionado, solicite. El proyecto definitivo deberá contener lo siguiente para su aprobación: Imágenes de la Obra: Maqueta virtual, fotomontaje, o técnica de expresión libre. Proyecto Artístico: Especificaciones Técnicas: Indicando Materialidad, colores, dimensiones; técnica(s) constructiva(s), trabajo de taller y estrategia de trabajo in situ. Planos: Emplazamiento general, ubicación especifica; Plantas, Cortes y Elevaciones; detalles constructivos, montaje, placa identificatoria. Especialidades: Proyecto de estructuras: Memoria de Cálculo; Mecánica de Suelo (a cargo de un laboratorio autorizado y si fuera necesario, de acuerdo a las características de la obra) Especificaciones Técnicas y Planos. Todos los antecedentes suscritos por un profesional competente. Otras especialidades en caso que se requieran según propuesta del artista ganador: Electricidad, Agua Potable, Drenaje de Aguas Lluvias. Los proyectos de especialidades deberán constar de: Criterios de diseño, Memoria de cálculo, Especificaciones Técnicas, Planos. Equipo de trabajo: Listado y/o estructura organizacional que será implementada para desarrollar el diseño y ejecutar las obras: - Artista ganador. - Profesionales especialidades. - Personal en taller. - Personal en terreno. - Subcontratos. Se deberá cumplir con todas las leyes laborales vigentes. Prevención de Riesgos: Con el fin de garantizar la protección de la salud y la integridad física y psíquica de los trabajadores que presten servicio para el Artista ganador en terreno, se deberá

cumplir con lo establecido en programa de prevención de riesgos de la concesionaria, (Adjunto a estas Bases) medidas de trabajo en ruta; considerando además: Registro de antecedentes de todos los trabajadores que realicen trabajos en terreno. Plan y programa de prevención de riesgos, que incluya: Metodología de trabajo, orden y seguridad, herramientas, trabajo en altura, manejo de carga, elementos de protección personal. Será fiscalizado por experto en prevención de riesgos en etapa faena en obra. Programa de trabajo: (Carta Gantt) Para la formulación de este Programa de Trabajo, el artista ganador deberá aplicar un método de programación del tipo "ruta crítica", incluyendo todos los ítem, cantidades de obras, el camino crítico y toda la información pertinente a este tipo de diagramas. Este programa deberá ser consistente con los plazos establecidos para la ejecución de la obra de arte, con los ajustes que corresponda y que sean debidamente aceptados por la Dirección. Este Programa será invariable, salvo cambios respaldados por Resolución de la autoridad respectiva. Maqueta Física: Maqueta física de la propuesta artística, cuyo volumen no exceda 1 m3, transportable. 4.4 Boleta de Garantía El artista seleccionado deberá presentar, una vez tramitada la Resolución de Selección del ganador, una Boleta de Garantía Bancaria pagadera a la vista a su sola presentación, cuyo valor se exprese en Unidades de Fomento, equivalente al 3% del valor de la obra, a nombre de la Dirección Nacional de Arquitectura a fin de garantizar el fiel cumplimiento del contrato y buena ejecución. Este documento deberá tener una vigencia igual al plazo del Contrato, ampliado en 1 año y se deberá renovar, si el contrato se extiende más allá del plazo inicial. 4.5 Seguro de Responsabilidad Civil y Seguro de todo riesgo de construcción.

Seguro de Responsabilidad Civil ante Terceros

A fin de cubrir todos los riesgos, el artista seleccionado deberá tomar una póliza de seguro de responsabilidad civil a favor del Fisco - Ministerio de Obras Públicas - Dirección de Arquitectura, con motivo u ocasión de la ejecución de los trabajos asegurados en la póliza, previo a cursar el primer Estado de Pago. El monto mínimo de la póliza será equivalente al 5% del valor del contrato expresado en UF.

El artista seleccionado deberá adoptar todas las medidas de precaución para preservar de cualquier daño a la propiedad ajena, incluyendo edificaciones, cercos, caminos, senderos, árboles, que se encuentren ubicados en o cerca del sitio de las obras y por eventuales daños a terceros. En caso de aumento de plazo del contrato, el artista seleccionado deberá entregar un endoso que contemple el nuevo plazo de vigencia, y deberá contener en forma explícita una cláusula de rehabilitación y renovación automática hasta la recepción definitiva de las obras.

Seguro contra Todo Riesgo de Construcción

Adicionalmente, el artista seleccionado deberá presentar, en forma previa al primer Estado de Pago, una póliza de seguro contra todo riesgo de construcción, con motivo u ocasión de la ejecución de los trabajos asegurados en esta póliza. El valor de la póliza será expresado en UF equivalente al valor total del contrato.

Dicho seguro tendrá como beneficiario al Fisco - Ministerio de Obras Públicas - Dirección correspondiente, y deberá estar vigente durante todo el periodo de construcción de las obras, incluidos sus aumentos de plazo si los hubiere.

La póliza deberá contener como mínimo las condiciones generales y especiales del seguro y sus coberturas de riesgo, en forma explícita y obligatoria una cláusula de rehabilitación y renovación automática (cobertura del 100% del tiempo mientras la póliza se encuentre vigente).

4.6 Manual de Mantención

Con el propósito de contar con una guía para la posterior conservación y/o reparación de la obra se solicitará, al final del proceso, una copia digital y tres ejemplares correctamente anillados o encuadernados, de un manual de mantención que exprese de modo claro y sencillo la forma de proceder en estos casos.

4.7 Placa Identificatoria Se deberá considerar dentro del presupuesto, la incorporación de una placa identificatoria cuya materialidad y formato serán definidos por el artista, y que deberá contener los siguientes datos: Título de la obra, autor, año de ejecución, lugar de emplazamiento y logos de la Comisión Nemesio Antúnez y Ministerio de Obras Públicas. La supervisión de obra deberá aprobar este diseño antes de su ejecución. 4.8 Registro Fotográfico El artista que resulte ganador deberá entregar, al final del proceso, en formato CD o DVD, un registro fotográfico de alta resolución, que contenga imágenes del proceso de ejecución y principalmente de la obra instalada. 4.9 Forma de Pago La Obra de Arte propiamente tal se pagará según parcialidades, para lo que el ganador deberá presentar facturas o boletas a nombre de la Sociedad Concesionaria “Valles del Desierto”. Los porcentajes y estados de avance son los siguientes: 1er pago: Equivalente a un 20% del valor total de la obra, contra aprobación del proyecto definitivo.

2do pago: Equivalente a un 20% del valor total de la obra, cuando el avance de ejecución de la obra corresponda a un 40% de su materialización. 3er pago: Equivalente a un 20% del valor total de la obra, cuando el avance de ejecución de la obra corresponda a un 60% de su materialización. 4to pago: Equivalente a un 20% del valor total de la obra, cuando el avance de ejecución de la obra corresponda a un 80% de su materialización. 5to pago: Equivalente a un 20% del valor total de la obra, contra la contra entrega de la Obra de Arte instalada y recibida conforme por la Dirección de Arquitectura. 4.10 Recepción de la obra de arte La recepción de la obra de arte la efectuará el Supervisor, dentro de los 5 días siguientes de notificado el término por el artista. 4.11 Periodo Garantía Una vez terminada la obra, se establece un plazo de 6 meses de garantía de la obra de arte. 4.12 Liquidación Terminado el periodo de garantía de la obra de arte, el Supervisor informará el estado de la obra y procederá a la liquidación, aprobada por Resolución; la cual deberá ser protocolizada por el artista. Una vez realizado este trámite corresponde la devolución de la garantía.

ALICIA ALARCÓN RAMÍREZ Arquitecta

Jefe Depto. obras y Artes

CAROLINA PELEGRÍ KRISTIC Licenciada en Arte

Directora de Concurso 11 Diciembre de 2015