componentes materiales del vidrio

8/17/2019 Componentes Materiales Del Vidrio

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COMPONENTES MATERIALES DEL VIDRIO

Son silicatos y se les añade metal para hacerlos de colores.

Los silicatos se encuentran en la arena de mar y en la tierra.

Desde el punto de vista físico, el vidrio es una sustancia líquida sobrefundida y

solidificada. De manera persistente, el hombre se ha valido de dicho material para

tratar de imitar las diversas vitrificaciones que presenta la naturaleza, tales como el

cuarzo, la cornalina, el ágata, el aspe, la obsidiana y el cristal de roca, que es una

variedad de cuarzo cristalino, incoloro, de gran pureza y totalmente transparente. !sta

b"squeda constante lo llev# primero a reproducir con vidrio piedras semipreciosas,

como la turquesa o la malaquita, a fin de incrustarlas en oyería. $rogresivamente, losartesanos vidrieros perfeccionaron sus t%cnicas hasta conseguir, con fabulosas

recetas de alquimia, el vidrio incoloro e incluso el cristal de plomo, que logra simular,

casi a la perfecci#n, la transparencia y belleza del cristal de roca.

!l vidrio es una sustancia dura, no cristalina, frágil, de aspecto transl"cido y en la

mayoría de los casos transparente. Surge de la fusi#n a alta temperatura de una

mezcla de sílice o arena sílica con un álcali terroso o carbonato de calcio y con un

carbonato de sodio, sosa o potasa, dentro de un reactor de fusi#n. Se deben de reunir &.' partes de sílice por una de fundente. (n e)ceso de bases haría que el vidrio fuese

demasiado fluido y por tanto impropio para el trabao, al tiempo en que un e)ceso de

sílice conduciría a la desvitrificaci#n. *omo resultado de la presencia de uno de los

dos carbonatos, el vidrio varía en su aspecto, seg"n la %poca y la zona geográfica en

que fue elaborado.

Pasos para una destilación:

+. Llena la bureta de fondo redondeado a la mitad de su capacidad con el

líquido que deseas destilar. !sta mezcla debe ser una mezcla de dos

líquidos o una mezcla de un líquido y un s#lido. ñade algunos trozos de

porcelana para evitar que la mezcla burbuee y salpique cuando la

calientas.

&. *oloca un calentador el%ctrico o un baño de vapor bao la bureta y austa

está a un pie para estabilizarla.


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-. rma el resto del dispositivo de destilaci#n. *oloca un adaptador en

forma de / en el cuello de la bureta con fondo redondeado. *oloca un

term#metro en el e)tremo superior de este adaptador. (ne una columna

de condensado a la apertura restante del adaptador. *oloca una bureta

receptora bao el otro e)tremo de la columna de condensado. (ne la

columna de condensado a un pie para sostenerla en su lugar, y

aseg"rate de que la columna está inclinada hacia abao, en direcci#n a

la salida.

0. (ne dos mangueras de goma a los puntos de entrada y salida de la

columna de enfriamiento de la columna condensadora. (ne el otro

e)tremo de la manguera conectada con la entrada a una fuente de aguafría, como una canilla. !l segundo e)tremo de la manguera que sale de

la salida debe ir a un sumidero. bre la canilla y aseg"rate de que no

hay p%rdidas en el sistema. !ste paso provoca el pasae de agua en la

parte e)terior de la columna de condensaci#n, ayudando a la

licuefacci#n de los vapores generados durante la destilaci#n.

'. !nciende el calentador y calienta suavemente el fondo de la bureta

hasta que el líquido comience a hervir y veas vapor condensando en el

adaptador tipo /. 1ant%n el calor en este nivel. !l vapor comenzará a

viaar hacia el adaptador y de ahí al condensador, en el que se licuará y

fluirá hacia la bureta receptora.

2. *uando la mayor parte del líquido de una mezcla líquido3s#lido haya

sido destilada en la bureta receptora, apaga el calentador y permite que

la bureta se enfríe. *uando no haya más vapor en el sistema, cierra lacanilla y desarma el aparato. *omo alternativa, si usas la destilaci#n

para separar dos líquidos, observa la temperatura del vapor analizando

el term#metro, y det%n el proceso cuando veas un rápido incremento de

temperatura, ya que esto indica que el primer líquido se ha evaporado

por completo.


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LA COMUNICACIN

*omunicar es el hecho de transmitir informaci#n significativa. !s la acci#n a

trav%s de la cual los individuos se relacionan entre sí.

$ara que la comunicaci#n se produzca se requieren tres elementos básicos4 (n

emisor, un mensae y un receptor. estos tres elementos fundamentales hay

que sumarle dos factores de igual importancia4 !l c#digo y el canal. Se les

conoce como los factores de la comunicaci#n.

!actores de la co"unicación

E"isor 4 !l emisor es la fuente de la cual parte el mensae. $uede ser una

persona, varias, una entidad, un medio de comunicaci#n, etc. Se encarga de

codificar la informaci#n y de transmitirla.

Mensa#e4 !l mensae es la informaci#n transmitida por el emisor. 5sta es

seleccionada y transmitida en relaci#n a un referente. !l referente es la realidad

a la que alude el mensae. !sta realidad puede ser real o abstracta.

Receptor 4 !l receptor es el destinatario del mensae. 6uien decodifica e

interpreta lo comunicado por el emisor. $uede ser individual o grupal.

Codi$icación % trans"isión

Códi&o4 !l c#digo es el conunto de signos, normas y reglas que organizan la

comunicaci#n. !misor y receptor deben usar el mismo c#digo para que el

mensae pueda entenderse.

Canal4 !l canal es el medio físico a trav%s del cual se emite y circula el

mensae. !l canal puede ser el aire, el papel, etc.

$ara que la comunicaci#n sea completa y correcta hay que tener en cuenta el

conte)to del emisor y el del receptor. !l origen de la comunicaci#n y la

interpretaci#n variarán en funci#n de estos conte)tos.

'istoria de la co"unicación


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La historia de la comunicación se remonta a los orígenes de la humanidad.

LA DIVINA COMEDIA

La Divina *omedia 7en italiano4 Divina *ommedia8 es un poema escrito por Dante lighieri. Se desconoce la fecha e)acta en que fue escrito aunque las

opiniones más reconocidas aseguran que el 9nfierno pudo ser compuesto entre

+-:0 y +-:; o +-:iovanni del =irgilio.

Caracter(sticas

Dante lighieri llam# sencillamente *ommedia a su libro, pues, de acuerdo con

el esquema clásico, no podía ser una tragedia, ya que su final es feliz. ?ue el

escritor y humanista >iovanni @occaccio qui%n añadi# el adetivo divina

durante la %poca en la que se encarg# de leerla y comentarla p"blicamente por

diferentes ciudades italianas. !l libro suele presentarse actualmente con un

gran cuerpo de notas que ayudan a entender qui%nes eran los personaes

mencionados. !stos comentarios incluyen interpretaciones de las alegorías o

significados místicos que contendría el te)to, que otros prefieren leer como un

relato literal. !sta tendencia se acentu# en el siglo AA entre los e)%getas y

críticos de la Divina comedia, muchos de los cuales sostienen que Dante narr#

una historia en el mundo material de ultratumba tal como se lo concebía en su

tiempo.Bcita requeridaC 1iguel sín $alacios, por otra parte, destac# la

importancia de la escatología musulmana en la estructura del 9nfierno

dantesco.


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La Divina *omedia se considera una de las obras maestras de la literatura

italiana y universal. umerosos artistas de todos los tiempos crearon

ilustraciones sobre ellaE destacan entre ellas las de @otticelli, >ustave Dor%,

Dalí, Filliam dolphe @ouguereau y recientemente 1iquel @arcel#. Dante

lighieri la escribi# en dialecto toscano, matriz del italiano actual el cual se us#

entre los siglos A9 y A99.

Estructura)

!l poema se ordena en funci#n del simbolismo del n"mero tres, que evoca la

Grinidad Sagrada, el $adre, el Hio y !spíritu Santo, el equilibrio y la estabilidad,

y el triángulo. !l poema cuenta con tres personaes principales4 Dante, que

personifica a la humanidad, @eatriz, que personifica la ?e, y =irgilio, que hace

otro tanto con la raz#n. La estrofa por su parte está compuesta por tres versos,

y cada una de las cánticas cuenta con treinta y tres cantos, e)cepto el 9nfierno

que tiene treinta y cuatro, de manera que la obra completa se compone de cien

cantos. Se usa un tipo de rima original, la terza rima

el mezzo del cammin di nostra vita mi ritrovai per una selva oscura, ch% la diritta via era smarrita. hi quanto a dir qual era I cosa dura esta selva selvaggia e aspra e forte che nel pensier rinova la paura

Dante tambi%n utiliza el n"mero diez como cabalístico como n"mero pitag#rico,

que vemos en los cien cantos de la comedia, compuestos por los treinta y tres

de cada reino, más el de introducci#n. Gambi%n se puede apreciar la

importancia decimal en los diez niveles del infierno, que son nueve círculos

más el ante infierno, donde se encuentran los ignavi, es decir, los indiferentes.

La estructura matemática de la Divina comedia, por otra parte, es mucho más

complea de lo que aquí se esboza. !l poema puede leerse seg"n los cuatro

significados que se atribuyen a los te)tos sagrados4 literal, moral, aleg#rico y


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anag#gico. !n este poema, Dante hace gala además de un gran poder de

síntesis que es característico de los grandes poetas.

La estructura tambi%n afecta a los registros lingJísticos4 en el infierno se utiliza

un lenguae vulgar, el te)to del $urgatorio está lleno de citas bíblicas y el del

$araíso, de himnos y cantos lit"rgicos.

ntes de emprender el viae hacia los tres mundos, Dante despierta en una

selva oscura sin saber por qu% lleg# ahí. *uando hablamos de selva oscura

nos referimos a algo malo, a lo contrario a Dios, esa selva era oscura, era

mala. !n esa selva se describe un paisae inicial en el cual vemos el sol, las

estrellas, la playa y la colina. !l sol en representaci#n de la divinidad, de Dios,

la colina es el camino que debe subir para llegar a Dios, Dante no puede llegar

a esa luz porque en el camino se encuentra con - fieras que son obstáculos

para %l. *ada fiera representa un pecado... hí se encuentra con =irgilio y

despu%s de una conversaci#n con %ste, comienza su viae.

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