compañeros de oficio
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Primeras páginas de Compañeros de oficio, catálogo de la exposición del mismo nombre comisariada por Pedro de Llano y organizada por la Fundación BarriéTRANSCRIPT
Compañeros de OficioPedro de Llano
Libro Texto: Pedro de Llano Coordinación: José Manuel Rosales Traducción al Gallego: Marga Neira Traducción al Inglés: Interlingua Traduccións Elizabeth Joy Pitt de Morales Diseño&Impresión: Axencia Gráfica Xaniño Diseño de la portada: Signum Edición: Fundación Barrié
Exposición Comisariado: Pedro de Llano Coordinación: José Manuel Rosales Diseño de paneles: Axencia Gráfica Xaniño Maquetas: AROE_Taller de Maquetas Videos: Rafael Cubillo, Victor Galdón, Diseño de montaje: Toni García & Yolanda Somoza Arquitectos
Esta publicación es resultado de una investigación académica. No puede ser reproducida, ni en todo ni en parte, ni registrada en, ni transmitida por un sistema de recuperación de información, en forma alguna y ni por medio alguno, sin permiso previo por escrito de la Fundación Barrié y de su autor. Estamos comprometidos a respetar la propiedad intelectual, garantía para la bibliodiversidad cultural. Cualquier error o omisión cometida es involuntaria y será corregida en futuras ediciones.
ISBN: 978-84-9752-071-3 Depósito Legal: C 1385-2102
© 2012 Fundación Barrié © 2012 de los textos: Pedro de Llano
Documentación GráficaTodos los planos fueron realizados por alumnos de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de A Coruña. Los trabajos de referencia utilizados, realizados para la asignatura de Análisis Arquitectónico, son de la autoría de los siguintes alumnos:
Francisco Agulló, Lorena Almeida, Eduardo Castrillón, Jose Ramón Chouza, Joana Covelo, Betsaida Curto, Adolfo de Bernardo, Santiago Domínguez, Sara Escudero, María Fandiño, David Fernández, Raquel Ferreiro, Jose Manuel García, María Montenegro, Rosalia Pan, Fernando Pérez, Alexandre Pillado, Elsa Ramos, Sonia Rey, Adrián Rio, Daniel Rodríguez, Silvia Rodríguez, María Rodríguez, Leticia Rodríguez, Íria Rodríguez-Moldes, Xoan Sampaiño, Iria Suárez, Diego Tilve, Daniel Valenzuela, Marco Antonio Vara, Eduardo Valgañón.
La reelaboración gráfica de todos los planos y la elaboración de los modelos 3D fue realizada por los alumnos:
Hugo Allegue, Olalla Alonso, Rafael Cubillo, Ismael Díaz, Sara Escudero, María Fandiño, Raquel Ferreiro.
AgradecimientosNuestro agradecimiento a las personas e instituciones que nos han cedido gratuitamente imagenes, documentos y derechos de reproducción:
Alvar Aalto Museum, Archivo del Colegio Oficial de Arquitectos de Cataluña, Architecture Foundation Australia, Fondation Le Corbusier, Vastu Shilpa Foundation, Fundación Villanueva, Eduardo Souto de Moura, Heikkinen & Komonen, Pepa Díaz, Placido Lizancos, Saul Gómez, Toni García, Torbe Eskerod, Xabier López, Yolanda Somoza.
Fotografía de la portada: Teitadores, de Juan Rodríguez
Compañeros de OficioPedro de Llano
Exposición producida y patrocinada por
Fundación Barrié
Fundación Barrié
PRESIDENTESr. Don José María Arias Mosquera
VICEPRESIDENTASra. Doña Pilar Romero Vázquez-Gulías
VOCAL SECRETARIOSr. Don Vicente Arias Mosquera
VOCALESIlma. Sra. Doña Amelia González de la Maza
Sra. Doña María Luisa Martínez PochSra. Doña Loreto Arias Mosquera
Sra. Doña Pilar Arias RomeroSr. Don Miguel Sanmartín Losada
Sr. Don Joaquín Arias RomeroSr. Don Carlos Lema Devesa
Presidente del Tribunal Supremo y del Consejo General del Poder JudicialPresidente del Consejo Superior de Investigaciones Científicas
Abogado General del Estado - Director del Servicio Jurídico del Estado
Director generalJavier López Martínez
Directora general de InversionesAna José Varela González
Interventor generalJuan Antonio Rioboo Lata
Director de Patrimonio y CulturaJosé Enrique Fernández Varela
Director de EducaciónAntonio Varela Fariña
Directora de InvestigaciónMaría José Mariño Fontenla
Directora de Acción SocialMaría Isabel Pérez Martínez
Directora de ComunicaciónMarta Fernández Sánchez
IX
Índice
Introducción
1 Por una arquitectura intemporal ……………………………………………………………………………………… 5
2 El paisaje como punto de partida ………………………………………………………………………………………… 12
Arquitectura sin Arquitectos 3 La búsqueda de la verdad en la arquitectura de los artesanos …………………………………… 21
La función hace el órgano ………………………………………………………………………………………………………… 23
Frank Lloyd Wright. Una nueva definición de la arquitectura …………………………………………………… 24
Casas de la Pradera ……………………………………………………………………………………………………………… 26
Casas usonianas …………………………………………………………………………………………………………………… 29
4 La arquitectura popular como ejemplo de sensatez ……………………………………………………… 31
Mies van der Rohe. La forma sigue a la función ………………………………………………………………………… 33
Casas con patio …………………………………………………………………………………………………………………… 35
5 Le Corbusier y los valores eternos del Mediterráneo …………………………………………………… 37
Casa en Les Mathes ……………………………………………………………………………………………………………… 40
Casa Sarabhai ……………………………………………………………………………………………………………………… 42
Notre Dame du Haut …………………………………………………………………………………………………………… 45
6 Racionalidad y compromiso en España ………………………………………………………………………………… 49
Torres y Sert ……………………………………………………………………………………………………………………………… 53
Casas en Garraf …………………………………………………………………………………………………………………… 53
Regiones devastadas ………………………………………………………………………………………………………………… 57
PEDRO DE LLANO - Compañeros de viaje
X
Alejandro de la Sota ………………………………………………………………………………………………………………… 61
Poblado de Esquivel ……………………………………………………………………………………………………………… 61
7 La arquitectura vernácula como expresión de las formas básicas de una sociedad 67
Alvar Aalto. Una innovadora arquitectura ………………………………………………………………………………… 67
Säynätsalo / Muuratsalo ……………………………………………………………………………………………………… 69
Walter Gropius y Marcel Breuer. Cuando las propuestas de la Bauhaus se fundieron con la arquitectura colonial americana ……………………………………………………………………………………… 75
Casa Wise …………………………………………………………………………………………………………………………… 76
De la Tercera Generación al Pattern Language 8 El Team 10. Contra la abstracción alienante del modernismo ……………………………………… 81
Arne Jacobsen. El organicismo humanista: aire para el racionalismo ………………………………………… 85
Viviendas en Klampenburg …………………………………………………………………………………………………… 87
Jörn Utzón. La esencia de la arquitectura ………………………………………………………………………………… 88
Casas Kingo ………………………………………………………………………………………………………………………… 90
Casa en Can Lis …………………………………………………………………………………………………………………… 92
José Antonio Coderch y Fernando Távora. Buscando un vocabulario propio ……………………………… 95
9 De Lucio Costa a Barragán. La experiencia latinoamericana ………………………………………… 98
Carlos Raúl Villanueva. Por una arquitectura nacida de la realidad de su medio ……………………… 101
Casa Sotavento …………………………………………………………………………………………………………………… 101
Barragán. El dulce recuerdo de Jalisco ……………………………………………………………………………………… 104
Casa Barragán ……………………………………………………………………………………………………………………… 105
10 La presencia de la arquitectura popular en la construcción de un nuevo mundo … 111
Balkrishna Doshi. La sabiduría popular como raíz de una forma de expresión propia ………………… 111
Viviendas de bajo coste para el PRL ……………………………………………………………………………………… 112
Viviendas de bajo coste en Indore ………………………………………………………………………………………… 114
XI
Índice
Hassan Fathy. La arquitectura de los pobres ……………………………………………………………………………… 119
Reubicando la vieja aldea de Gourna …………………………………………………………………………………… 120
Arquitectura para un tiempo de crisis 11 Años de ruptura ………………………………………………………………………………………………………………………… 126
Louis Kahn. Un arquitecto intemporal ……………………………………………………………………………………… 126
Casa Fisher …………………………………………………………………………………………………………………………… 129
Viviendas para el Instituto Indio de Administración de Empresas ………………………………………… 132
Álvaro Siza. Del regionalismo vernáculo a la abstracción …………………………………………………………… 134
Casa de Chá de Boa Nova …………………………………………………………………………………………………… 136
Viviendas sociales en la Quinta da Malagueira …………………………………………………………………… 141
Tadao Ando. Proyectando oasis de hormigón …………………………………………………………………………… 146
Casa Azuma ………………………………………………………………………………………………………………………… 148
12 Arquitectura para un tiempo nuevo. Del Pattern Language al regionalismo crítico 152
Cuando la arquitectura “sin pedigrí” llegó al MOMA ………………………………………………………………… 153
El fin de la “década prodigiosa” ………………………………………………………………………………………………… 155
Hacia un regionalismo crítico …………………………………………………………………………………………………… 157
Sugerencias para un nuevo tiempo 13 Entre la crisis y la revolución digital ………………………………………………………………………………… 162
Las silenciosas lecciones de los viejos artesanos como permanente guía de racionalidad ………… 164
De Zumthor a Murcutt con un mundo por medio ……………………………………………………………………… 165
14 El espacio en un universo zen ………………………………………………………………………………………………… 168
Los leves confines de unos nuevos lugares ………………………………………………………………………………… 171
Ma, el espacio entre dos letras ………………………………………………………………………………………………… 180
Luz y penumbras ……………………………………………………………………………………………………………………… 183
PEDRO DE LLANO - Compañeros de viaje
XII
El ken como patrón de medida de una desconocida arquitectura modular ……………………………… 185
Ligeros límites, casi inexistentes ………………………………………………………………………………………………… 186
Kazuyo Sejima. Viviendo en la frontera ……………………………………………………………………………………… 188
Casa de los ciruelos ……………………………………………………………………………………………………………… 189
La machiya como referente urbano ……………………………………………………………………………………… 191
La Small House. Una vivienda para un solar microscópico …………………………………………………… 192
Las yashiki como parte de un paisaje ………………………………………………………………………………………… 195
Ryue Nishizawa ………………………………………………………………………………………………………………………… 196
Casa para una artista en Usui-Gun ……………………………………………………………………………………… 196
15 Fragmentos de tierra edificada …………………………………………………………………………………………… 201
David Chipperfield ……………………………………………………………………………………………………………………… 203
Vivienda en Corrubedo ………………………………………………………………………………………………………… 203
Alejandro de la Sota ………………………………………………………………………………………………………………… 207
Urbanización en Alcudia ……………………………………………………………………………………………………… 207
Eduardo Souto de Moura …………………………………………………………………………………………………………… 211
Una casa en Arrábida …………………………………………………………………………………………………………… 211
16 Construcción y austeridad …………………………………………………………………………………………………… 215
Peter Zumthor. El rigor en el uso de los materiales como base de una fascinante arquitectura … 215
Casa Gugalun ……………………………………………………………………………………………………………………… 216
Heikkinen & Komonen ……………………………………………………………………………………………………………… 220
Casa Eila ……………………………………………………………………………………………………………………………… 220
Toyo Ito ……………………………………………………………………………………………………………………………… 223
Casa de campo de aluminio ………………………………………………………………………………………………… 223
17 Hacia una arquitectura sostenible ……………………………………………………………………………………… 226
Glenn Murcutt. Más allá del aire acondicionado ……………………………………………………………………… 229
Casa Marika-Alderton ………………………………………………………………………………………………………… 231
Casa Marie Short ………………………………………………………………………………………………………………… 234
XIII
Índice
Por una arquitectura ecológica sustentable ……………………………………………………………………………… 237
18 Reavivar el mundo de los sentidos ……………………………………………………………………………………… 239
El espacio como hecho poético ………………………………………………………………………………………………… 240
Peter Zumthor …………………………………………………………………………………………………………………………… 244
La Capilla de San Benedetto como seductora experiencia sensitiva ……………………………………… 244
Tadao Ando ……………………………………………………………………………………………………………………………… 248
La Capilla de la Luz o la magia de una humilde caja de hormigón ………………………………………… 248
19 Por una aproximación a la racionalidad anónima como base para la definición de una nueva arquitectura …………………………………………………………………………………………………… 251
Apendices Bibliografia ……………………………………………………………………………………………………………………………… 257
Procedencia de las imágenes ………………………………………………………………………………………………………… 265
“Teitadores”
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Introducción
Peter Zumthor. Casa Luzi
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Introducción
Fue un día de verano. Aprovechaba un viaje en barco a la isla griega de Hydra, para comenzar unas pequeñas vacaciones, con la lectura de la última novela de Andrea Camilleri. Una historia que habla de cómo vivir con lo que nos puede resultar extraño. Una hermosa fábula en la que se juntan el mito, la historia y el futuro, y en la que, sorprendentemente, el fascinante narrador siciliano había introducido un argumento insospechado...
Ante todo -contaba-, Gnazio Manisco construyó una casita de piedra enlucida de blanco, idéntica a un cubo de tres metros de lado y tres de altura semienterrado en la ladera, con la puerta de entrada situada frente a un viejo olivo. Aquel era el rincón del mundo que quería tener a su vista en el momento de la muerte. Junto a la puerta, de la altura de un hombre, solo abrió una pequeña ventana para tener un poco de luz cuando la puerta estuviese cerrada.
Al observarla con detenimiento, Gnazio se persuadió de que su casa, salvo las habitaciones en las que vivía su familia, no era una verdadera casa sino unas cuantas habitaciones enhebradas.
Como remedio, se le ocurrió unir la habitación de los barriles y el establo de las bestias con un muro de treinta centímetros de espesor y tres de altura. Lo cubrió con azulejos amarillos y unió el establo y la pared exterior de la casa con un paramento del
mismo grosor y tres metros de altura, en semicírculo, que contenía, en la parte central, la cisterna. Cubrió este muro de azulejos verdes.
Hizo lo mismo en el otro lado.
Luego, pintó las habitaciones de blanco.
Al final, la casa era tan llamativa como una bandera.
Una mañana de principios de mayo de 1908, Gnazio, al salir con la mula por la cancilla para ir al campo, se dio cuenta de que en el camino estaba un hombre que había montado en un trípode una cámara fotográfica tan grande que parecía un catafalco. En el suelo, junto al trípode, había una mochila de las que se llevan en la espalda, tan llena que parecía que iba a reventar.
El hombre, de unos treinta años, era rubio, alto y seco, a todas luces extranjero, también extranjero por su forma de vestir.
Se le acercó, le tendió la mano a Gnazio, sin bajar de la burra.
- ¿Es usted el dueño de la casa?
- Si.
- ¿Quién se la dibujó?
¿Dibujar? ¿Cómo podía decir semejante tontería? ¿Era imbécil? Allí vivían seis personas, ¿Cómo iban a vivir dentro de un dibujo?
Por una arquitectura intemporal 1
PEDRo DE LLAno - Compañeros de oficio
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¿Y que tenía de especial su casa para ser fotografia-da? A veces, la gente parece que está loca.
- Fotografíe cuanto quiera.
Tres horas después, cuando volvió, el americano ha-bía terminado de fotografiar, pero aún no marchara.
Estaba sentado en el suelo, con la espalda apoyada en el olivo y dibujaba la casa con un lápiz en una hoja blanca grande y gorda.
Mientras Gnazio observaba, el visitante volvió a preguntar.
- Perdone. ¿Por qué para usted es tan importante el número tres?
Gnazio lo miró asombrado.
- No entiendo.
- Las habitaciones, salvo una, son todas de tres por tres; la distancia entre una construcción y otra es siempre de tres o seis metros.
- no está dibujada, está construida con piedras, ma-dera y cal. La construí yo.
- ¿Estudió arquitectura?
- ¿Qué es la arquitectura?
- ¡Bah!, digamos que el arte de construir casas.
- Yo no estudié nada.
La mirada del hombre expresaba todavía más asombro.
- ¿Y cómo se le ocurrió hacerla así?
Gnazio, antes de responder, pensó un poco.
- La hice así porque así todo es más lógico. Bastaba con razonar un poco.
- ¿Quiere decir que hizo esta casa siguiendo una idea lógica?
- Sí.
- ¿Puedo fotografiarla?
Vivienda rural mediterránea.
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Introducción
cada una con su escalera. Luego les pondré unas ventanas nuevas en los lados.
Por la tarde, Gnazio volvió a salir al campo. Cuando regresó, el americano ya había marchado y no vol-vió a saber nada de él hasta que un día, de febrero de 1921, cuando salía hacia el pueblo a vender fruta y verdura, escuchó que lo llamaba un cartero.
- Tengo una carta para usted.
Se extrañó. nunca nadie le había escrito en su vida. ¿Quién podía ser?
Se asustó; tal vez la carta traía una mala noticia.
- Viene de Alemania, dijo el empleado.
Abrió el sobre con manos temblorosas.
Dentro había una fotografía y una hoja escrita. La fotografía representaba una casa que le recordaba algo. La miró largamente y, de repente, comprendió
Gnazio consideró el asunto.
- no lo había pensado. Pero me pareció una medida justa.
- Sí, dijo el americano.
- Quisiera preguntarle algo. Su hijo me dijo que, en la primera planta, duermen él y su hermano; en la del centro, usted y su mujer, y en la de la izquierda, las niñas, y que las puertas de las habitaciones de la derecha y de la izquierda dan a su habitación, ¿es así?
- Si, señor.
- Pero cuando los hijos crezcan y necesiten más inde-pendencia estarán siempre obligados a pasar por su habitación.
Gnacio se rió.
- Ya lo había pensado. En las ventanas de las dos ha-bitaciones haré dos puertas, una por habitación y
W. Gropius. Vivienda para la Bauhaus, 1925.Lyonel Feininger.
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PEDRo DE LLAno - Compañeros de oficio
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que aquella casa se parecía a la suya. En la hoja decía:
EstimadoseñorManisco:
Nosésiustedseacordarádemí.SoyLyonelFeininger,aquel americano que en mayo de 1908 tuvo lasuerte de conocerlo, de fotografiar y de dibujarsu casa, y de conocer a su extraordinaria familia.Unos años después demi regreso aAlemania, unamigomío,arquitecto,quesellamaWalterGropius(uno que construye casas, ¿se acuerda?), vio porcasualidadlasfotografíasylosdibujosdesucasayleinteresarontantoqueselosregalé.Desdeentonces,loshaestudiadolargamente,yelresultadofueestacasa,ladelafotografíaquelemando.FueGropiusquienquisoqueleescribieseparaagradecérselo.Yoconservounrecuerdoimborrabledeldíaquepaséconustedyconlossuyos.
Saludoscordiales,
LyonelFeininger.
Sí, se acordaba del americano.
De regreso a casa volvió a mirar la foto.
Rompió la fotografía y la hoja, y las tiró en la orilla del camino.
Aún no había llegado a Hydra y, pese a mi deseo de que el cuento no se acabase, la historia del encuentro entre Gnazio y Lyonel había finalizado. Me paré a pensar que la casa descrita bien podría ser cualquiera de las que yo había utilizado otras veces en la isla. En aquel momento recordé las reflexiones de los grandes maestros del siglo XX sobre la intangible relación entre las construcciones primitivas y la arquitectura de la vanguardia.
Recordé la tarjeta postal que Walter Gropius le envió a Le Corbusier durante su visita a Japón y las impresiones del arquitecto suizo durante un viaje por
Tarjeta postal enviada por Gropius, desde Japón, a Le Corbusier.
Hydra. Un asombroso anfiteatro sobre el Egeo.
Viviendas construidas por campesinos y pescadores sobre las abruptas laderas de la isla.
Una arquitectura cargada de racionalidad y belleza.
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Introducción
el Egeo (el del Congreso de Arquitectura Moderna). En ellas aseguraba que en las islas Cíclades descubrió unas “casas eternas”, hechas a una escala humana, a las que una armonía fruto de su sumisión a las reglas de la naturaleza, de su inteligente orientación, de su plasticidad las convertían en precursoras de la modernidad.
Reviví las consideraciones de Alejandro de la Sota sobre la arquitectura popular andaluza; las de Luis Barragán sobre la presencia del agua y del color en la anónima arquitectura mejicana; las experiencias de Balkrisna Doshi en su Ahmedabad natal; las primeras obras de Peter Zumthor, Ryue nishizawa o Glenn Murcutt…
Más tarde, ya en la isla, disfruté de los espacios de la vieja vivienda en la que nos instalamos, gocé con el amanecer y el atardecer en nuestra terraza sobre el mar, paseé por las callejuelas del pueblo, pequeñas y escarpadas, y descansé bajo la sombra de los grandes toldos que cubren las terrazas de las tabernas.
¡Cuánto se podría aprender de aquel lugar para ha-cer progresar la arquitectura contemporánea...! Las anónimas construcciones de Hydra eran mucho más que un simple espacio arquitectónico; eran un des-lumbrante ámbito para la vida, un ámbito que acti-vaba el oído, la vista, el tacto, el olfato. El frescor del dormitorio en penumbra, semiexcavado en la roca, en medio de tardes de sol ardientes. El tacto áspero de las paredes de barro encalado, de la arcilla cocida del pavimento de cerámica, o de las viejas maderas gastadas y pulidas por los años…
En la cocina, el olor del humo y las especias llenaban la atmósfera. El color de los azulejos amarillos luchaba contra las sombras de un espacio que, al atardecer, solo estaba iluminado por un chorro de luz casi ©
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Hace mucho, muchísimo tiempo, en Hydra, unos anónimos artesanos construyeron unas humildes viviendas cargadas de racionalidad y belleza. Llenas de reclamos para cada uno de nuestros sentidos. En esta isla hubo muchos Gnazios, campesinos o pescadores, que hicieron sus casas sobre las laderas abruptas, creando entre ellas una sincronía natural, homogénea, de puro sentido común.
horizontal que anunciaba el final del día, mientras en el horizonte se iban encendiendo las luces del Peloponeso.
Entre la fragancia de los jazmines y de las higueras llegaban limpios sonidos. El ir y venir del mar. El zureo de las palomas. Los cascos de una reata de mulas contra el suelo. El motor de una barca que volvía al puerto…
Espacios en los que hermosas buganvillas protegen a sus usuarios de la sombra.
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Introducción
olor del alquitrán con el que trabaja un pescador que calafatea su embarcación…
El día de nuestra partida, ya en el puerto, mientras contemplaba el fascinante conjunto arquitectónico en el que había vivido las últimas semanas, pensaba una vez más en el desvanecimiento de los posibles límites de la arquitectura. ¿Por qué en ocasiones no somos capaces de delimitar el encuentro entre cada edificio y su entorno? ¿Por qué nos parece que, a veces, esa arquitectura es una parte más de la naturaleza?
La rutina hace que habitualmente no seamos cons-cientes de todos los elementos ligados a las construc-ciones de la arquitectura popular. Pero si hacemos un pequeño esfuerzo por analizarlas, surgen infinidad de nuevas preguntas. ¿Cuál es su función dentro de su entorno? ¿Sus espacios, su escala, sus cerramientos, son los esenciales para las necesidades demandadas? ¿Cómo se han combinado sus materiales con tanta naturalidad? ¿Qué criterios se siguieron para abrir huecos y conseguir una iluminación determinada? ¿Y para obtener confort térmico con medios tan senci-llos? ¿Cómo suenan sus espacios? ¿Cuál es la razón de ese íntimo encanto que nos hace vibrar de alegría?...
En sus callejuelas todo parece mantener una continuidad inalterable. Los mismos materiales, las mismas sensaciones. Una mirada panorámica del pueblo nos proporciona la sensación de estar habitando en un gran anfiteatro formado por pequeñas edificaciones que bajan por la ladera hasta llegar al mar. Una unidad abigarrada en la que sobresalen las torres de pequeñas iglesias ortodoxas, en las que, en la mañana, suenan las campanas con un hermoso lenguaje que nunca supe descifrar.
Las callejas, zigzagueantes y empinadas, cubiertas en algunos tramos por construcciones y buganvillas, nos protegen con su sombra. A cada lado del camino, alegres carpinterías de madera. Amarillo, rojo, rosa, azul. Los colores dan vida al lugar, abriéndose en irregulares muros encalados. Los marmóreos, toscos y pulidos escalones ayudan a subir cada trecho de cuesta, con solo unas ásperas barandillas de hierro en algunos de sus tramos. Caminando, de nuevo, vienen a nosotros mil aromas: el olor a pescado en las brasas de una casita de comidas que pone las mesas sobre el camino; la fragancia de la madera fresca de un taller de carpintería, con una mula atada a la entrada y un canario cantando en una llamativa jaula amarilla; el