MADRID

MADRID

Marco Histórico / La Leyenda de Madrid

Colonias Españolas

Paseos

El Prado

La Castellana

Recoletos

Proyecto de la Puerta de Europa

Plaza Mayor Administrativa

Sanchinarro

Desarrollo Urbano

MADRID

Situación Geográfica

Por: El profesor Luis Alberto Arias. Ingeniero geólogo Universidad Nacional de Colombia

LA LEYENDA DE MADRID

La Guerra de Troya había finalizado y los aqueos victoriosos, aún sedientos de sangre, la tomaban con los troyanos que huían despavoridos de su ciudad, de su patria. El grupo encabezado por el príncipe Bianor quedó rezagado a causa del acoso aqueo a su campamento. Ante la desesperada situación y la ausencia de un barco con el que salir huyendo de allí con todo su pueblo, Bianor decidió que lo mejor era refugiarse al abrigo de los montes y desde allí acometer la fuga a través de los bosques. Sabía que los fanáticos aqueos nunca les perseguirían si se adentraban en los bosques, pues temían enfadar a los dioses que les habían sido propicios en el combate.

Los troyanos recorrieron la península de Anatolia y bordearon el Ponto hasta llegar a los Balcanes, más concretamente a Albania donde se asentaron y fundaron un nuevo reino, una vez a salvo de los pérfidos aqueos. Bianor tuvo un hijo, Tiberis, quien a su muerte heredó el trono. Tiberis tuvo dos hijos, uno legítimo llamado Tiberis y otro, Bianor, fruto de una relación amorosa con una bella aldeana llamada Mantua. Para evitar problemas con la sucesión, Tiberis padre, otorgó a Bianor y a Mantua una suculenta fortuna y los envió a Italia donde fundaron la ciudad de Manto (la actual Mantova o Mantua en castellano). Cuando Bianor llego a la edad adulta recibió en sueños la visita del dios Apolo. Éste le ordenó abandonar el reino de su madre y marchar hacia occidente, a la tierra donde moría el sol, lugar en el que fundaría su propio reino.

Península de Anatolia

Bianor, ahora llamado Ocno, cuyo significado era "aquel que tiene el don de ver el porvenir en los sueños", reclutó a unos cuantos hombres y mujeres y partió en busca de su destino. El viaje duró más de diez años hasta que una noche, el mismísimo Apolo le indicó que aquel era el lugar donde debería asentarse. Cuando despertó de su sueño, Bianor-Ocno observó un lugar hermoso al abrigo de la sierra, lleno de encinas y madroños, donde los osos vivían apaciblemente y había agua en abundancia. Aquellos parajes eran habitados por un pueblo, los Carpetanos o "los sin ciudad" que esperaban la señal de los dioses para asentarse. Ocno les habló de su sueño y juntos decidieron construir allí su asentamiento, con casas, murallas, un templo y un palacio.Ocno convocó a Apolo en sueños y éste le

indicó que debían consagrar la ciudad a Metragirta, también llamada Cibeles, y que para acabar con las disputas, el propio Ocno debería inmolarse. Al amanecer, Ocno comunicó a su pueblo cual había sido el designio divino y consagraron la ciudad a la diosa Cibeles, hija de Saturno. Ocno ordenó construir un pozo en la tierra donde quedaría enterrado, para así cumplir con el segundo mandato de Apolo. Así se hizo y Ocno fue enterrado, con gran lamento de su pueblo, bajo una lápida de granito, piedra muy común en las sierras cercanas. Los funerales por el líder duraron toda la noche, en la que una tremenda tormenta se desató. Era la diosa Cibeles quien descendiendo de los cielos, fue a recoger el alma del obediente gobernante que había consagrado a su figura, la ciudad que a partir de entonces se llamaría Metragirta, luego Mayrit o Magerit y más tarde Madrid, la "ciudad de los hombres sin patria".

Cibeles

Apolo

Evolución Histórica

Mapa del Imperio Romano en el año 133 A.c. (amarillo), 44 A.c. (naranja), 14 D.c. (rojo), y 117 D.c. (verde).

Romanos

Hispania según la primera división provincial romana.

Hispania según la segunda división provincial romana del 27 A.c..

Hispania según la tercera división provincial romana de Diocleciano.

Hispania según la primera división provincial romana. Visigodos

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Reino de Castilla

El ciego sol, la sed y la fatiga.Por la terrible estepa castellana,al destierro con doce de los suyos-polvo, sudor y hierro-, el Cid cabalga.

Reyes de España

FELIPE IIFelipe II de Castilla, I de Aragón y I de Portugal (Valladolid, España; 21 de mayo de 1527 – El Escorial, España; 13 de septiembre de 1598) rey de España (1556-1598) y de Portugal (como Felipe I) (1581-1598) "El Prudente".Hijo de Carlos I de España e Isabel de Portugal y nieto por vía paterna de Juana I de Castilla y Felipe I y de Manuel I de Portugal y Maria de Castilla por vía materna. Llamado el Prudente. Ostentó, junto a su esposa Maria I de Inglaterra los títulos de: Felipe y María, por la gracia de Dios, Rey y Reina de Inglaterra, Francia, Nápoles, Jerusalén, Irlanda, Castilla y sus Indias Aragón, y Sicilia, Defensores de la Fe, Archiduques de Austria, Duques de Milán, Borgoña y Brabante, Condes de Habsburgo, Flandes y Tyrol.

FELIPE IIIFelipe III de Castilla y II de Aragón y Portugal "El Piadoso" (Madrid, 14 de abril de 1578 — ibid. 31 de marzo de 1621) rey de España y Portugal. Era hijo de Felipe II, a quien sucedió en 1598 y de Ana de Austria (1549-1580). En 1598 contrajo matrimonio con la archiduquesa Margarita de Austria-Estiria, hija del archiduque Carlos de Estiria y de María de Baviera, nieta del emperador Fernando I.Aficionado al teatro, a la pintura y -sobre todo- a la caza, delegó los asuntos de gobierno en manos de su valido, el duque de Lerma -el cual delegó en su valido personal Rodrigo Calderón; por influencia del duque, la corte española se trasladó temporalmente a Valladolid (1601), volviendo luego a su sede de Madrid (1606). Murió en Madrid, el 31 de marzo de 1621, a causa de fiebres y erisipela. Bajo su reinado la Monarquía Hispánica alcanzó su mayor expansión territorial.

CARLOS IIICarlos III (Madrid, 20 de enero de 1716 — Ibid., 14 de diciembre de 1788). Duque de Parma con el nombre de Carlos I "Carlo I" (1731-1735), Rey de Nápoles y Sicilia con el nombre de Carlos VII "Carlo VII" (1734-59) y de España (1759-88), perteneciente a la Casa de Borbón.Era el tercer hijo varón de Felipe V, el primero que tuvo con su segunda mujer, Isabel de Farnesio, por lo que fue su hermano paterno Fernando VI quien sucedió a su padre en el trono español. Carlos sirvió a la política familiar como una pieza en la lucha por recuperar la influencia española en Italia: heredó inicialmente de su madre los ducados de Parma, Piacenza y Toscana (1731); pero más tarde, al conquistar Felipe V el Rino de Nápoles y Sicilia en el curso de la Guerra de Sucesión de Polonia (1733-1735), pasó a ser rey de aquellos territorios con el nombre de Carlos VII. Contrajo matrimonio en 1729 con Maria Amalia de Sajonia, hija de Federico Augusto II, duque de Sajonia y de Lituania y rey de Polonia.

DESARROLLO URBANO

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PERIODO ISLAMICO

Madrid entra en la Historia de la mano del Emir cordobés Muhammad I (850-866), cuando ordena construir un baluarte defensivo, en lo alto de un cerro, a la izquierda del río Manzanares.Este castillo, formaría parte de un cinturón defensivo, desplegado entre el Macizo Central y la ciudad de Toledo, que había sido capital del antiguo reino visigodo.

La finalidad de esta red de atalayas, torres vigías y castillos era el establecer un sistema estratégico, una muralla infranqueable, que permitiera conocer los posibles avances de las tropas cristianas con suficiente antelación y que sirviera también de freno a estos ataques, comunicándose las distintas guarniciones entre sí mediante humaredas (de día) y con hogueras y fogatas (de noche).

"Almudayna" significa también "ciudadela", - núcleo urbano fortificado -, y las nueve hectáreas que había dentro de la muralla, eran suelo suficiente para un número de callejuelas y casas.

La construcción del baluarte madrileño se debió plantear como fortificación de empeño, con recios y sólidos muros y fortificaciones. La propia voz castellana de "almudena" , que de su origen árabe prevaleció posteriormente, indica con claridad qué tipo de fortificación se hizo.

El Madrid musulmán del siglo X presentaba dos áreas urbanas bien diferenciadas por su funcionalidad. La fortaleza y el barrio noble estaban ubicados en la almudaina y los dos barrios residenciales con que contaba entonces la ciudad estaban ubicados en la Medina.

Siglo X

La Almudaina estaba resguardada del exterior por un perímetro amurallado de 1273 metros de longitud, formado por lienzos de cantería y torres defensivas, y al que se tenía acceso a través de tres puertas, llamadas de la Vega, de Santa María y de la Sagra. El edificio más importante era el alcázar o castillete, situado más o menos donde hoy se encuentra el Palacio Real, y en él tenía su residencia el gobernador (cadí). Delante del Alcázar se situaría una plaza de armas donde se reunía la tropa y también los vecinos cuando la necesidad lo requería. Otro de los edificios importantes era la mezquita o aljama, seguramente construida en tiempos de Abderramán III, que estuvo situada sobre la actual calle Mayor esquina a la calle Bailén. Según la tradición, después de la conquista cristiana se convirtió en parroquia cristiana bajo la advocación de Santa María de la Almudena.La medina estaba constituida por dos barrios residenciales, uno poblado por musulmanes y el otro por cristianos, constituyendo un tejido social heterogéneo (artesanos, comerciantes, labradores, clases populares). En el barrio cristiano, que era el más pequeño, se ubicaba el templo parroquial de San Andrés pues los musulmanes permitían una cierta libertad de culto. Lamentablemente, apenas se conservan restos de esta época, todo lo más, alguna parte de la muralla situada en la Cuesta de la Vega, descubierta por el arabista J. Oliver Asín en 1950 y declarada Monumento Nacional en 1954.

A la derecha, el lienzo que uniría el cuarto torreón con la Torre de Narigües

Quinto torreón, en la calle Mayor 83

Lienzo de muralla entre el alcázar y la Puerta de la Vega

Puerta de la Vega y zona circundante(plano de Texeira)

MADRID CRISTIANOLa construcción más importante que se había realizado en la ciudad desde que fuera reconquistada por Alfonso VI en el año 1085 fue la muralla cristiana, probablemente aprovechando las defensas preexistentes de la dominación árabe. Esta nueva defensa se articulaba con torres semicirculares formadas con paños de pedernal y contaba con cuatro puertas de acceso llamadas de Balnadú, de Guadalajara, Cerrada y de Moros. La aparición de esta nueva muralla y el papel defensivo que siguió desempeñando la ciudad durante toda esta centuria, pone de relieve la inestabilidad de la frontera cristiana en la submeseta sur.

La reconquista de Madrid tuvo unos efectos sociales inmediatos para la población, como el desplazamiento espacial de los musulmanes a la morería en la zona sur de la ciudad. Este lugar había estado poblado con anterioridad por los mozárabes o cristianos durante la dominación islámica. Por el contrario, los cristianos se empezaron a instalar en los antiguos barrios musulmanes de la medina, creándose nuevas circunscripciones urbanas organizadas en torno a pequeños templos parroquiales, constituyendo, así, las características colaciones urbanas medievales.

Siglo XII

Tramo inicial de la muralla cristiana, desde su arranque en la musulmanahasta Puerta de Moros.

La muralla se construyó en mampostería de sílex o caliza en paños y torres. Éstas eran semicirculares, distanciadas entre si de 10 a 15 metros; aunque se supone un número total de 190 torres, es posible que no superaran las 130 ó 140. Las puertas eran de acceso en recodo, y protegidas por una fuerte torre cercana; no quedan vestigios arqueológicos de ninguna de ellas. Tales características de puertas y torres impiden que esta muralla pueda fecharse con anterioridad a finales del siglo XI o principios del XII. Tuvo un foso exterior a lo largo de buena parte de su perímetro, cuya memoria recoge la toponimia urbana en las calles denominadas "cavas", trazadas sobre él una vez que quedó cegado.

La muralla cristiana, sobre el plano actual.

Restos de la muralla embebidos en la edificación entreel arroyo de San Pedro y la Puerta de Moros (plano de Texeira)

Restos de muralla en la calle del Almendro

Planta de la Puerta de Guadalajara sobre el plano actual (según la reconstrucción de Agustín Gómez Iglesias).

Restos de muralla entre la Puerta Cerrada y la de Guadalajara (Espinosa de los Monteros, 1769).

Trazados inicial y final del lienzo norte, sobre el plano de Texeira.

Restos de un torreón semicircular de la muralla, aprovechados por la edificación posterior (visible desde la calle de la Escalinata).

Siglo XIII

En la segunda década del siglo XIII nuevas fundaciones conventuales se van a sumar a las diez parroquias existentes y al monasterio de San Martín. Estos conventos fueron el de San Francisco y el de Santo Domingo, y se ubicaron extramuros de la ciudad con el apoyo de la villa y del rey.

El primero, fundado en 1217, fue después de San Martín el segundo cenobio construido en la villa y según la tradición su origen se debe al propio San Francisco de Asís, quien sobre una pequeña ermita fundó esta comunidad de religiosos franciscanos observantes bajo la advocación de Jesús y María.

El segundo, fue fundado en 1218 por dos frailes dominicos sobre un terreno que para tal efecto les había sido cedido junto a la puerta de Balnadú. Estos conventos, en sus orígenes pequeños y humildes, fueron creciendo poco a poco debido a la caridad y a las numerosas donaciones y privilegios que les iban concediendo la feligresía y la corona. El aumento de la presencia del clero evidencia la creciente diferenciación social que esta experimentando la ciudad y su importancia en el tejido urbano castellano.

Siglo XIV

En esta centuria se asiste a la fundación de dos nuevos templos parroquiales, el de San Ginés y el de Santa Cruz, con lo que el número de parroquias que había en la ciudad asciende a trece, incluyendo al monasterio de San Martín que también hacía funciones parroquiales. Estas parroquias no sólo realizaban funciones religiosas sino que también se encargaban de la organización social de su jurisdicción, además de constituir un nexo de identificación para la comunidad. Sería algo parecido al marco de sociabilidad que se daba en los barrios de época más contemporánea.

La parroquia de Santa Cruz estuvo ubicada en la plaza de Santa Cruz y sus orígenes se remontan a una antigua ermita que fue fundada para conmemorar el triunfo de Alfonso VIII en la batalla de las Navas de Tolosa, ocurrida el 16 de julio de 1212. Entorno a este templo, hoy desaparecido, se fue estructurando otro de los arrabales de la ciudad, razón por la que la ermita fue elevada al rango de parroquia.Durante el siglo XIV el Alcázar madrileño empieza a adquirir una cierta entidad debido a las cada vez más frecuentes estancias de los reyes de la dinastía Trastámara, más aún cuando a finales de la centuria Enrique III ordenó que se reformase para darle un aspecto más palaciego.

Siglo XV

A lo largo de esta centuria, las políticas concejiles de ocupación del suelo vinieron a incrementar la diferenciación social existente en la ciudad. Así, mientras que los arrabales fueron ocupados por las clases populares y las minorías judía y morisca, la villa vieja, que constituía el área urbana delimitada por la muralla del siglo XII, fue ocupada por una creciente élite social que comenzará a construir sus casas señoriales con torres y portadas, como, por ejemplo, la casa de los Luján o de los Bozmediano.Los efectos que iba produciendo en la ciudad el crecimiento de población se tradujeron en la fundación de pequeños hospitales, como el del Campo del Rey (1418) -posteriormente llamado de la

Caridad-, el de San Andrés (1428), el de Pestosos (1438) – ubicado en las inmediaciones de la actual plaza de Alonso Martínez-, el de Santa Catalina de los Donados (1460) y, entre otros, la leprosería de San Lázaro y el de San Ginés, cuyas fundaciones podrían remontarse a la época árabe y al siglo XI respectivamente.

La Puerta del Sol aparece documentada por primera vez, con ese mismo nombre, en 1478. Se abría en el camino de Guadalajara y Alcalá, prolongando el importante eje de crecimiento Puerta de Santa María - Puerta de Guadalajara, y a su salida había un muladar o estercolero. Su nombre aludiría, con toda seguridad, a su orientación al oriente, y no al supuesto sol que se pintó en lo alto de ella durante la guerra de las Comunidades, pues ésta tuvo lugar más de cuarenta años después de que ya se denominara de esa forma.

En 1502, la puerta se engalanó y amplió con motivo del recibimiento a los príncipes doña Juana y Felipe el Hermoso: "Acordaron que el mayordomo haga la Puerta del Sol tapiada e almenada y la puerta grande que quepan dos carretas juntas".

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Las Meninas (Maids of Honor) 1656-57. Museo del Prado, Madrid del pintor español Diego Velásquez.

El siglo XVI va a ser decisivo para la ciudad de Madrid, especialmente a partir de 1561, año en que Felipe II decide convertir a la Villa del Manzanares en sede de la Corte de la monarquía hispana, hecho que condicionará su fisonomía, su sociedad, su urbanismo, y en definitiva su historia.Ya desde principios de la centuria se observa un progresivo florecimiento de nuevos establecimientos – sobre todo conventuales y hospitalarios - que acompañan al crecimiento de la ciudad y que se situarán en los espacios limítrofes del arrabal y en exterior de la ciudad. En este sentido, destaca el establecimiento extra muros de los conventos de San Jerónimo el Real y Nuestra Señora de Atocha.

En cuanto al primero, aunque había sido fundado por Enrique IV en 1464 junto al camino de El Pardo, va a ser en 1503 cuando bajo licencia de los Reyes Católicos se va a trasladar a Madrid, situándose en lo alto del Prado Viejo.

Siglo XVI

Respecto al de Nuestra Señora de Atocha, de religiosos dominicos, fue fundado en 1523 por Fray García de Loaysa (inquisidor general) y Fray Juan Hurtado de Mendoza (confesor de Carlos V) en virtud de un breve de Adrián VI, situándose sobre una antigua ermita en donde – ya desde tiempo inmemorial- se daba culto a la Virgen de Atocha.También va a ser de gran importancia la decisión que tomó Carlos I de reformar el Alcázar madrileño en 1536 para darle un aspecto más cortesano y palaciego. Así bajo la dirección de los maestros de obras Luis de Vega y Alonso Covarrubias se duplicó la superficie del edificio, levantándose entre otras dependencias un cuarto para la reina entorno a un segundo patio, y una nueva fachada rematada por las armas imperiales. Antes del establecimiento de la Corte la ciudad de Madrid fue adquiriendo una importancia creciente entre las otras ciudades del reino.

Monasterio de las Descalzas RealesConvento de la Victoria

Convento San Bernardino

Siglo XVI (hasta 1600)

Madrid Barroco (1600-1725)

El siglo XVII empieza en Madrid con un periodo de incertidumbre y recesión motivado por el traslado de la Corte a Valladolid (1601-1606). Esta controvertida decisión, cuyo principal beneficiario fue el duque de Lerma, valido de Felipe III, provocó una crisis generalizada de gran envergadura que implicó, entre otras consecuencias, la salida de la ciudad de aproximadamente 50.000 a 60.000 personas. En 1606, Felipe III y el duque de Lerma acuerdan que la Corte vuelva a trasladarse otra vez a Madrid. La razón, un donativo de 250.000 ducados que el Concejo de la ciudad tuvo que pagar al Rey y su valido. Tras el retorno de la Corte, se inició un programa de construcciones públicas para equiparar el aspecto físico de la ciudad a la realidad de su papel político, un programa parejo a la progresiva intensidad que iban tomando las manifestaciones sociales y culturales del barroco. Es el Madrid de Cervantes, Quevedo, Góngora, Lope de Vega, Calderón, Tirso de Molina, Velázquez, Alonso Cano y Rubens, una época de grandes actuaciones urbanas y de intensa actividad constructiva: Entre 1617 y 1619 se ordenó el espacio urbano de la plaza Mayor mediante la construcción de un recinto cerrado con fachada uniforme y regular.

Este proyecto obra de Juan Gómez de Mora culminaba la transformación de la antigua plaza del arrabal en una plaza cortesana. En 1632, con la reforma del Cuarto Real que había junto al Monasterio de los Jerónimos, el arquitecto Alonso de Carbonell inició la construcción del palacio del Buen Retiro, un lujoso conjunto palaciego con jardines, seis ermitas, estanques y lagos, que se emplearía como lugar de retiro y descanso de los soberanos.

Madrid Cortesano (1725-1805)

El periodo comprendido entre 1725 y 1805, será para Madrid un periodo de grandes reformas y actuaciones urbanas, realizadas en su mayoría durante el reinado de Carlos III. Curiosamente, el primer y más importante edificio de los que aparecen en este periodo, el Palacio Real, no fue fruto de una actuación planificada, sino de un desgraciado accidente como fue el incendio del Alcázar en 1734. Tras un primer proyecto fallido realizado por el italiano Filippo Juvara, de su construcción se encargará el arquitecto Juan Bautista Sachetti, quien inició las obras el 7 de abril de 1738. El 1 de diciembre de 1764, Carlos III y su familia fueron los primeros en habitarlo. A parte del Rey, la nobleza también renovará sus palacios y residencias, apareciendo importantes edificios como los palacios de Miraflores, Tepa, Ugena, Perales, Grimaldi, y sobre todo los de Liria y Buenavista.

Palacio Real / Madrid

El Tránsito a la Capitalidad (1805-1845) En el periodo comprendido entre 1805 y 1850 se produjeron importantes episodios de destrucción en el tejido urbano madrileño, motivados fundamentalmente por la Guerra de la Independencia (1808-1814) y la Desamortización de Mendizábal (1836).Desde el punto de vista de las instituciones, destaca la creación en 1819 del Museo Real de Pintura y Escultura -hoy del Prado- por Fernando VII a iniciativa de su esposa, María Isabel de Braganza.En cuanto a las instituciones políticas, la consolidación definitiva del régimen liberal tras la muerte de Fernando VII (1833), y la promulgación del Estatuto Real (1834) van a posibilitar la aparición de nuevas instituciones afines al nuevo sistema político.

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Palacio de las Comunicaciones / Ayuntamiento de Madrid

El periodo comprendido entre 1850 y 1875 fue crucial para el desarrollo de Madrid: derribo de la Cerca de Felipe IV, creación de los nuevos barrios del ensanche, realización de importantes reformas internas y puesta en marcha de nuevas infraestructuras e instituciones.Desde el punto de vista de las infraestructuras, será un periodo bastante dinámico. Empezando por los transportes, el 9 de febrero de 1851 se inauguró la línea férrea que unía Madrid con la localidad de Aranjuez a través de una vía de 49 kilómetros. Para dar servicio a la línea se construyó un embarcadero de madera en las inmediaciones de la antigua puerta de Atocha – actual Glorieta del Emperador Carlos V-. Este embarcadero fue la primera estación que se construyó en la ciudad y tomó el nombre de Atocha o del Mediodía. Diez años después se construirá la primitiva estación del Norte sobre la antigua Montaña del Príncipe Pío, en el otro extremo de la ciudad.

Madrid 1875

A parte del ferrocarril, la aparición del tranvía permitió un desarrollo importante en los transportes urbanos. En 1871 se inauguró la primera línea entre los nuevos barrios de Salamanca y Pozas (hoy Argüelles) pasando por la Puerta del Sol. Las infraestructuras tranviarias se fueron completando con la construcción de estaciones, siendo la primera la de la calle Maldonado.En cuanto al abastecimiento de la ciudad, van a aparecer tres edificios fundamentales: el matadero de ganado (1855), situado en las inmediaciones de la Puerta de Toledo, y los novedosos mercados de hierro de la Plaza de la Cebada y los Mostenses (1871-1875), construidos para paliar la evidente insalubridad de los productos vendidos en puestos callejeros. También van a ser importantes las edificaciones militares y hospitalarias. De las primeras destaca la construcción del Cuartel de la Montaña (1860), y el establecimiento de los Docks – sobre unos antiguos muelles de descarga de la estación de Atocha -, mientras que de los segundos, destaca por su importancia para la ciudad la aparición de los hospitales de la Princesa (1852) y del Buen Suceso (1867).

Ferrocarril de Madrid

Plaza de la Cebada

Madrid 1900

Los últimos veinticinco años del siglo XIX se van a caracterizar por la construcción de gran número de edificios, así como de instalaciones e infraestructuras urbanas, que situadas sobre todo en los nuevos barrios del ensanche van a conferir a Madrid una nueva imagen de modernidad y progreso.Lo primero que debemos destacar es el establecimiento en la mitad sur de la ciudad -entre las estaciones del Norte y de Atocha-, de nuevas estaciones de ferrocarril (Delicias, Goya, Imperial, y de Arganda o del Niño Jesús) que transformarán esta área urbana en la zona industrial de Madrid.De esta época datan algunos de los edificios más monumentales que se conservan en la ciudad, como los palacios de Arenzana (1876-1879), Zabálburu (1876-1878), Cerralbo (1885), y Villamejor (1887-1890), junto con magníficos recintos destinados a albergar exposiciones, como el Palacio de la Exposición de Bellas Artes (1881) – hoy Museo de Ciencias Naturales -- y los Palacios de Velázquez (1883) y de Cristal (1887) en el Parque del Retiro. El Estado impulsará la construcción de importantes instituciones públicas como el Banco de España (1891), la Bolsa de Comercio (1893), el Ministerio de Fomento (1897), el Archivo de Protocolos (1886), el Palacio de la Biblioteca y Museos Nacionales (1892) – actual sede de la Biblioteca Nacional y el Museo Arqueológico- y la nueva sede de la Real Academia de la Lengua (1894). A la oferta cultural del Estado se sumara la iniciativa privada con la inauguración del Museo Antropológico en 1875.

Palacio de Arenzana

Bolsa de Comercio

Madrid 1936

Durante las tres primeras décadas del siglo XX Madrid se irá transformando en una ciudad moderna y cosmopolita a través de la eclosión de nuevas actividades económicas, del emergente poder municipal y de los nuevos comportamientos de sus ciudadanos.Reflejo de esta transformación en metrópoli fue la intensa y fructífera actividad arquitectónica y urbana que caracterizó este periodo: mejora y creación de nuevas infraestructuras, urbanización de los barrios del ensanche, reformas internas (Gran Vía), construcción de la Ciudad Universitaria y nacionalización de la Casa de Campo.La construcción de nuevos edificios va a contar con propuestas técnicas más funcionalistas y con elementos decorativos de diferentes concepciones vanguardistas. Con tendencias modernistas se construirán el Palacio de Longoria (1903), el edificio de la Compañía Colonial (1909), la casa de Pérez Villaamil (1916) y el cine Doré (1923). El eclecticismo y las composiciones volumétricas estarán bien representadas en la obra del arquitecto Antonio Palacios: Palacio de Comunicaciones (1904-1917), Hospital de Jornaleros (1908-1916) y, entre otros, el Círculo de Bellas Artes (1919-1926). Vinculados a la apertura de la Gran Vía, aparecen toda una serie de edificios que han acabado por convertirse en auténticos emblemas para la ciudad, como la Casa del Cura de San José, el edificio Metrópolis, el edificio de los Almacenes Madrid – París y el de la Compañía Telefónica Nacional de España. Además, vinculados a las nuevas formas de ocio que ofrece el cine se construirán el edificio Carrión (Cine Capitol), el Palacio de la Prensa, el Cine Callao, el Palacio de la Música y el Cine Coliseum.

Palacio de Longoria

Edificio de la Compañía Colonial

Extensión del Imperio colonial español en América Virreinato de Nueva España: los actuales países de México, y los estados de California, Nuevo México, Arizona, Texas, Nevada, Florida, Utah y parte de Colorado, Wyoming, Kansas y Oklahoma en Estados Unidos. España mantuvo bajo su control estos territorios desde 1519 hasta 1821. Sin embargo, es necesario recordar que la independencia de Nueva España fue iniciada en 1810, y declarada formal y legalmente por el Congreso de Chilpancingo en 1813. El período entre ese año y la fecha de consumación de la indecencia de México (1821) eran concebidos por el Congreso como una lucha contra la metrópoli y por el reconocimiento internacional de la nueva nación. Es necesario aclarar que una gran parte de los territorios ubicados en lo que actualmente es Estados Unidos nunca fueron efectivamente controlados por España y permanecieron en poder de los pueblos originarios hasta el siglo XIX. Capitanía General de Guatemala: comprendía los territorios de Guatemala, El Salvador, Nicaragua, Honduras, Costa Rica, y el estado mexicano de Chiapas. Declaró su independencia en 1821, para sumarse al Primer Imperio Mexicano, del que se separó (salvo Chiapas) en 1824.

Mapa anacronico mostrando las areas que en algun momento reclamo el imperio español. La mayor parte de ella nnca fueron efectivamente ocupadas y permanecieron bajo el dominio de los pueblos originarios.

Territorio español en su cuspide teritorial.

Regines de influencia (reclamadas y/o exploradas pero nunca controladas) o colnias en disputa o de corto control.

Regines portuguesas gobernadas por españa. 1580-1640

Aunque esto fue un pequeño enfrentamiento, es significativo en que era la penetración más profunda de los españoles en las Grandes Llanuras, estableciendo el límite ahí para la expansión e influencia española.En un esfuerzo por excluir a Gran Bretaña y Rusia del Pacífico este, la Corona Española envió a Juan Francisco de la Bodega y Quadra al norte desde México en 1775 para encontrar y controlar el fabulado Paso del Norte. En 1781, una expedición española durante la Guerra revolucionaria Norteamericana dejó San Luis, Missouri (entonces bajo control hispano) y llegó hasta St. Joseph en Niles, Michigan donde capturaron el fuerte mientras los británicos estaban lejos. Las reclamaciones territoriales españoles basadas en esta penetración al norte por España en Norteamérica no fueron apoyadas en las negociaciones del tratado.La Convención de Nutka (1791) resolvió la disputa entre España y Gran Bretaña sobre los establecimientos británicos en Oregon a la Columbia Británica. En 1791, el Rey de España dio a Alejandro Malaspina el mando de una expedición científica alrededor del mundo, con órdenes de localizar el Paso Noroeste y buscar oro, piedras preciosas, y cualquier establecimiento norteamericano, británico o ruso a lo largo de la costa noroeste.Al final, la rivalidad del Pacífico Norte probó ser demasiado costosa para España, la cual se retiró de la región en 1819, dejando poco más de algunos cuantos nombres de lugares.

La Corona Española

Posesiones de La Corona Española en Europa

GUERRA CIVIL ESPAÑOLA

Se conoce comúnmente como Guerra Civil Española al conflicto bélico que estalló tras un fallido golpe de estado de un sector del ejército contra el gobierno legítimo de la Segunda Republica Española y que asoló el país entre el 17 de julio de 1936 y el 1 de abril de 1939, concluyendo con la victoria de los rebeldes y la instauración de un sistema dictatorial a la cabeza del cual se halló el general Francisco Franco.No obstante, en el siglo anterior España ya había sufrido varias guerras civiles; para éstas se suele preferir el nombre de Guerras Carlistas.

Mapa de España a los dos meses de la rebelión militar.

Mapa de España dos años después del inicio de la guerra.

Situación aproximada a principios de 1939: en gris, bajo control de los sublevados y en blanco II República.

Savoia-Marchetti SM.81 durante un bombardeo en la guerra civil.

Participación Extranjera / Soldados Polacos Jurando Lealtad.

COLONIA ESPAÑOLA

PROYECTO LA PUERTA DE EUROPA

Las dos torres que conforman la llamada Puerta de Europa, más conocidas como Torres KIO (debido a que fueron promovidas por la empresa Kwaitì kio, Kuwait Investments Office) son dos torres inclinadas la una hacia la otra, 15° respecto a la vertical, con una altura de 114 m. y 26 plantas. Están situadas, en la Plaza de Castilla de Madrid, próximas al centro financiero de AZCA.

Se inauguraron simultáneamente en 1996 y son obra de los arquitectos Philip Johnson y John Burge. Se trató de los primeros rascacielos inclinados que se construyeron en el mundo.

La torre de la izquierda en dirección salida de Madrid se conoce como Puerta de Europa I en tanto que la otra se conoce como Puerta de Europa II. Para evitar su confusión la primera dispone de un helipuerto pintado en color azul y la segunda en rojo. La torre de la izquierda tiene el logotipo de Caja Madrid, mientras que la torre de la derecha, tiene el logotipo de Realia, una empresa inmobiliaria. El logotipo de Realia ha sido añadido posteriormente.

PLAZA MAYOR DE MADRID

La Plaza Mayor de Madrid está situada en el centro de la ciudad, a pocos metros de la plaza de la Puerta del Sol y de la Plaza de la Villa junto a la calle Mayor.

HistoriaLa Plaza Mayor en 1883, con el interior ajardinado.Los orígenes de la plaza se remontan al siglo XV, cuando en la confluencia de los caminos (hoy en día calles) de Toledo y Atocha, a las afueras de la villa medieval, se celebraba en este sitio, conocido como "Plaza del Arrabal", el mercado principal de la villa, construyéndose en esta época una primera casa porticada, o lonja, para regular el comercio en la plaza.

En 1580, tras haber trasladado la corte a Madrid en 1561, Felipe II encargó el proyecto de remodelación de la plaza a Juan de Herrera, comenzándose el derribo de las "casas de manzanas" de la antigua plaza ese mismo año. La construcción del primer edificio de la nueva plaza, la Casa de la Panadería, comenzaría en 1590 a cargo de Diego Sillero, en el solar de la antigua lonja.

Ornato de Plaza Mayor con motivo de la entrada de Carlos III en Madrid, por Lorenzo Quirós en

1760.

En 1617, Felipe III, encargó la finalización de las obras a Juan Gómez de Mora, quién concluirá la plaza en 1619.La Plaza Mayor ha sufrido tres grandes incendios en su historia, el primero de ellos en 1631, encargándose el mismo Juan Gómez de Mora de las obras de reconstrucción. El segundo de los incendios ocurrió en 1670 siendo el arquitecto Tomas Román el encargado de la reconstrucción. El último de los incendios, que arrasó un tercio de la plaza, tuvo lugar en 1790, dirigiendo las labores de extinción Sabatini. Se encargó la reconstrucción a Juan de Villanueva, que rebajó la altura del caserío que rodea la plaza de cinco a tres plantas y cerró las esquinas habilitando grandes arcadas para su acceso. Las obras de reconstrucción se prolongarían hasta 1854, continuándolas, tras la muerte de Villanueva, sus discípulos Antonio López Aguado y Custodio Moreno.En 1848, se colocó la estatua ecuestre de Felipe III en el centro de la plaza, obra de Juan de Bolonia y Pietro Tacca que data de 1616.En 1880, se restauró la Casa de la Panadería, encargándose Joaquín Maria de la Vega del proyecto. En 1921 se reformó el caserío, trabajo a cargo de Oriol. En 1935 se realizó otra reforma, llevada a cabo por Fernando García de Merdedal. Y en los años 60 se acometió una restauración general, que la cerró al tráfico rodado y habilitó un aparcamiento subterráneo bajo la plaza. La última de las actuaciones en la Plaza Mayor, llevada a cabo en 1992, consistió en la decoración mural, obra de Carlos Franco, de la Casa de la Panadería, que representa personajes mitológicos como la diosa Cibeles.

La Plaza Mayor en 1883, con el interior ajardinado.

Auto de Fe, pintado por Francisco Ricci en 1683. Una escena en la Plaza Mayor durante la Inquisición Española.

El nombre de la plaza

El nombre de la plaza ha variado a lo largo de la historia, del primigenio nombre de "Plaza del Arrabal" pasó a llamarse "Plaza Mayor".En 1812, cumpliendo el decreto que disponía que todas la plazas mayores de España pasasen a llamarse "Plaza de la Constitución", cambió de nombre, pero solo duraría hasta 1814, año en que pasó a llamarse "Plaza Real". Recuperó el nombre de "Plaza de la Constitución" en los períodos de 1820 a 1823, de 1833 a 1835 y de 1840 a 1843.

En 1873, cambió su nombre por el de "Plaza de la República", y otra vez a "Plaza de la Constitución" desde la Restauración de Alfonso XII en 1876 hasta la Dictadura de Primo de Rivera en 1923.

Tras la proclamación de la II Republica se volvió a cambiar al nombre de "Plaza de la Constitución" hasta el final de la Guerra Civil Española cuando se recupera el popular nombre de "Plaza Mayor", nombre que perdura hasta la actualidad.

El Arco de Cuchilleros

El Arco de Cuchilleros es la más famosa de las nueve puertas de acceso de la Plaza Mayor de Madrid y está situada en la esquina suroeste de la plaza. La considerable altura de este arco se debe al gran desnivel que existe entre la Plaza Mayor y la Cava de San Miguel.El arco de Cuchilleros es obra de Juan de Villanueva, quién tras el incendio de la Madrid en 1790, cerró completamente la plaza habilitando una serie de arcadas para su acceso.

El origen su nombre está en la calle de Cuchilleros a la que da salida, y en la que antiguamente se ubicaban los talleres del gremio de cuchilleros, pues suministraban su artículos al gremio de carniceros ubicado dentro de la plaza.

En la actualidad, tanto la Plaza Mayor, como el arco y calle de Cuchilleros, es un destacado punto turístico de la capital de España, estando ubicados en ellos numerosos restaurantes y bares típicos. Entre ellos se pueden citar el restaurante Sobrino de Botín, que figura en el Libro guinness records por ser el restaurante más antiguo del mundo, ya que fue fundado 1725.

El Arco de Cuchilleros en la Plaza Mayor

Fachadas de la plazaSe trata de una plaza porticada de planta rectangular, de 129 metros de largo por 94 metros de ancho, que está completamente cerrada por edificios de viviendas de tres plantas, con 237 balcones en total que dan a la plaza. Dispone de nueve puertas de acceso, de las cuales la más conocida es la del Arco de los Cuchilleros, en la esquina suroeste de la plaza. En el centro del lado norte de la plaza se levanta la Casa de la Panadería y enfrente suyo, en el lado sur, la Casa de la Carnicería. En los soportales, sostenidos por pilares de granito, se alojan numerosos comercios de hostelería, por ser un importante punto turístico de Madrid, así como de tiendas coleccionismo, filatelia y numismática.

UsosLa Plaza Mayor se convirtió desde sus inicios, no solo en el principal mercado de la villa, tanto de alimentación (surtida por los numerosos tablajeros vigilados por el Repeso) como de otros géneros (instalándose en sus soportales los principales gremios); sino también en el escenario de numerosos actos públicos, como corridas de toros, autos de fe, inmortalizando el pintor Francisco Ricci el celebrado en 1680, ejecuciones públicas, colocándose el patíbulo delante del portal de pañeros si la pena era de garrote; frente a la Casa de la Panadería, si era de horca, y ante la Casa de la Carnicería, si era de cuchillo o hacha. También se celebró en la Plaza Mayor la beatificación de San Isidro, santo patrón de Madrid.La Plaza Mayor es actualmente un importante punto turístico, visitado por miles de turistas al año. En los locales comerciales ubicados bajo los soportales, abundan los comercios de hostelería, que instalan terrazas junto a los soportales de la plaza.Todos los meses de diciembre, se celebra el tradicional mercado navideño, costumbre que se mantiene vigente desde el año 1860.

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EL PASEO DEL PRADO

Saliendo ya del ámbito estrictamente privado, otra afición, que era común a todas las clases sociales del Madrid decimonónico, era el gusto por pasear; eso sí, cada grupo social tenía reservados sus propios espacios. En general, se paseaba por el Prado, el Retiro y Recoletos. El Paseo del Prado fue el más frecuentado por su proximidad al Palacio del Retiro, destacando la parte denominada "Salón del Prado". Era el lugar en el que la nobleza exhibía su opulenta riqueza en las carrozas, luciendo las joyas, las señoras o montando los mejores caballos los señores. Así, por ejemplo, el duque de Osuna o el duque de San Carlos, que montaban magníficos caballos, fueron de los primeros en Madrid que se presentaron en los paseos dirigiendo elegantes carruajes arrastrados por troncos ingleses.Las clases aristocráticas eran las que tenían el privilegio de pasear por el Salón del Prado, aunque a nadie se le prohibía entrar allí; pero incluso dentro del mismo Salón había preferencias de clases y edad, que hacían conocer la riqueza del vestido de las señoras y el porte de las más jóvenes.

Salón del Prado

Paseo del Prado

Bajo ningún concepto se hubiera permitido invadir el Salón a las amas y criados con los niños que cuidaban.Al lado del paseo de coches había una calle estrecha con bancos que llamaban el "gabinete". Este era el lugar de "exhibición" por excelencia, en el que el paseo se realizaba a pie y no en carruaje. Se solía pasear los domingos y días de fiesta desde la una, después de misa, hasta las cuatro o cuatro y media, cuando se iba a comer.

Hoy, el Paseo del Prado es un punto cultual y turístico de gran importancia en Madrid. Apodó el Triangulo Dorado del Arte, que es la ubicación del famoso Museo de Prado (donde se encuentran las obras de los pintores Diego Velásquez – Las Meninas, y Francisco de Goya – La Maja Vestida y la Maja Desnuda.), el Museo Thyssen Bornemisza y el Museo Reina Sofía (donde se encuentra la Guernica de Picasso). En los alrededores se encuentra localizado el Parque del Buen Retiro.

Museo del Prado

Plaza Cibeles

Paseo del Prado

MUSEO DEL PRADO

HISTORIAEl Entorno

El actual Museo del Prado es uno de los edificios con los que se adornó, en el reinado de Carlos III, el que se llamó primero Salón del Prado y luego Paseo. Con ese Salón del Prado, desde Cibeles a Atocha, concebido como una operación urbanística de altos vuelos, pretendió el rey, "el mejor alcalde de Madrid", también llamado "el rey albañil", dotar a la capital de sus reinos de un espacio de categoría urbana y monumental al modo de los que sí abundaban en las capitales de otros reinos europeos. El Madrid en el que él había nacido, poco había mejorado cuando a él regresó para ser rey luego de serlo de Nápoles. Madrid era todavía aquel población manchego que, convertido repentinamente en capital de España por obra y gracia de Felipe II, había crecido precipitadamente y de un modo desordenado y poco consistente.

La actuación urbanística que encargó a sus ingenieros y arquitectos, se centró en el llamado Prado de los Jerónimos (el convento e iglesia de San Jerónimo el Real que queda detrás del Museo).

Vista aérea del Museo y su entorno

Plaza de Canovas del Castillo, con la fuente de Neptuno, en la proximidad del Museo.

Ese "prado" dio nombre al Salón, luego Paseo, y más adelante al Museo. Se adornó la zona, muy rica en árboles, con fuentes monumentales (Cibeles, Apolo o las Cuatro Estaciones, Neptuno..., todas ellas ya con temas clasicistas como corresponde a las décadas finales del siglo XVIII) e imponentes y singulares edificios que, para ser destinados a la Ciencia, preocupación continua de los ilustrados, encargó el monarca a su arquitecto Juan de Villanueva. De norte a sur del eje del paseo, proyectó Villanueva el actual Museo (concebido sin embargo para Gabinete y Museo de Ciencias Naturales), el Jardín Botánico y el Observatorio Astronómico ya en los altos del Retiro. Todo fue proyectado con una gran unidad de criterio: mientras en el actual Museo se estudiaría la naturaleza inerme, en el inmediato Botánico (e incluso se proyectó una exedra que los enlazara) se estudiaría la naturaleza viva. De estos dos edificios, sólo el segundo mantendría el destino para el que fue proyectado. El Observatorio Astronómico lo ha conservado hasta tiempos muy recientes.

Museo del Prado / Plantas

EXPOCISIONES

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OFIA

HISTORIAEl 10 de septiembre de 1992 Sus Majestades los Reyes D. Juan Carlos y Doña Sofía inauguraron la Colección Permanente del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, que hasta este momento había acogido únicamente exposiciones de carácter temporal. A partir de entonces, quedaría constituido auténtico museo, con los cometidos de custodiar, acrecentar y exhibir sus fondos artísticos.

Sin embargo, los orígenes del edificio que alberga el MNCARS se remontan muy lejos en el tiempo. Ya en 1566, reinando Felipe II, se concibió la idea de reunir en un solo edificio los muchos centros y hospicios desperdigados por la ciudad de Madrid. Treinta años más tarde, bajo el reinado de Felipe III, se instaló un primer albergue en la calle Santa Isabel. A él se fueron añadiendo otras instalaciones, el Hospital de Santa Catalina y el Hospital de la Pasión, dándole, al complejo así formado, el nombre de Hospital General. Después de algunas vicisitudes, en la segunda mitad del siglo XVIII, Carlos III encargó un proyecto de hospital al arquitecto Francisco Sabatini sobre un proyecto iniciado por Hermosilla, gestado bajo el reinado de Fernando VI. Sabatini, no obstante, no pudo concluir la edificación, levantando tan sólo parte de lo que estaba previsto en los planos.

Ubicación

A partir de entonces y hasta prácticamente nuestros días, el Hospital sufrió varias modificaciones y añadidos, logrando sobrevivir a las voces que exigían su demolición, por medio de un Real Decreto de 1977 que lo declaraba monumento histórico artístico. En el año 1980 comienza la restauración del edificio, realizada por Antonio Fernández Alba, y a finales del 1988 José Luis Iñíguez de Onzoño y Antonio Vázquez de Castro llevarían a cabo las últimas modificaciones, de entre las que cabría destacar especialmente las tres torres de ascensores, de vidrio y acero, diseñadas en colaboración con el arquitecto británico Ian Ritchie. Dos años antes, en 1986, tenía lugar la inauguración de algunas zonas del todavía denominado Centro de Arte Reina Sofía, dedicado entonces sólo a la celebración de actividades de carácter temporal, bajo la dirección de Carmen Giménez, en su calidad de responsable del Centro Nacional de Exposiciones del Ministerio de Cultura Poco después, en 1988, un Real Decreto convertía al Centro en Museo Nacional en sustitución del hasta entonces Museo Español de Arte Contemporáneo (MEAC). Su primer director, que permanecería al frente de la institución desde el mes de junio del mencionado año 1988 a diciembre de 1990, sería Tomás Llorens. El 28 de diciembre de 1990 es nombrada directora María del Corral. En septiembre de 1994, se nombraba nuevo director a José Guirao Cabrera, quien dirigió el centro hasta mayo de 2000, fecha en que fue sustituido, hasta junio de 2004, por Juan Manuel Bonet.

AMPLIACION DEL MUSEO DE ARTE REINA SOFIA

MUSEO THYSSEN BORNEMISZA

HISTORIA

El 20 de Noviembre de 1988 el Ministerio de Cultura firmó con los barones Thyssen un acuerdo por el cual éstos le cedían su colección bajo las condiciones de préstamo, durante nueve años. Pocos meses después, el acuerdo se modificaba para acordar la venta definitiva de la colección a España. El museo se ubicó en el Paseo del Prado, lo cual lo pone en relación con otras dos importantes pinacotecas, el Museo Nacional Centro de Arte "Reina Sofía" y el Museo Nacional del Prado. Con los tres museos queda cubierta prácticamente toda la Historia del Arte Moderno y Contemporáneo hasta nuestros días. El museo se halla, como tantos otros, en un antiguo palacio neoclásico, el Palacio de Villahermosa. El origen de este palacio se remonta a los planes urbanísticos de Carlos III, monarca de la Ilustración. El solar originalmente fue comprado por un pintor de la Corte, quien se construyó una casona. Cuando se constituye el Salón del Prado como nuevo centro de moda en la élite madrileña del XVIII, el duque de Villahermosa la compra, la derriba y realiza un nuevo proyecto acorde con los nuevos criterios arquitectónicos provenientes del Neoclasicismo Francés.

August Thyssen-

Bornemisza

Heinrich Thyssen-

Bornemisza

Hans Heinrich Thyssen-Bornemisza

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Cuando se planteó el traslado de la colección a España, el palacio Villahermosa, cedido por el Estado español, fue restaurado y remodelado por la Fundación Thyssen, quien hizo el encargo al prestigioso arquitecto español Rafael Moneo, en 1992. La colección se compone de 775 cuadros, de los cuales 447 se catalogan como Maestros Antiguos (hasta el siglo XIX) y el resto como Maestros Modernos. Además, dispone de hermosas piezas escultóricas y diversos objetos suntuarios de gran valor. La colección se organiza en orden cronológico del siglo XIII al XX, agrupada por temas o por Escuelas, en itinerario descendente desde la tercera planta a la entrada, que dispone de servicios como aula de proyecciones, sala de conferencias, librería, etc.

Interior del Museo Thyssen.

PASEO DE LA CASTELLANA

El Paseo de la Castellana es una de las principales avenidas de Madrid, actualmente con seis carriles centrales y cuatro laterales, que recorre la ciudad desde la plaza de Colón, en el centro, hasta el Nudo Norte. Su trazado corresponde al de un antiguo cauce fluvial. Está prevista su prolongación hacia el norte dentro de un importante proyecto urbanístico conocido como "Operación Chamartín". La avenida cruza la importante Plaza de Castilla. Junto al Paseo del Prado y el Paseo de Recoletos atraviesa la ciudad de Madrid de norte a sur. En torno a la vía se encuentra el complejo financiero de AZCA, el más importante de la ciudad, y el nuevo complejo en construcción Cuatro Torres Business Area en los terrenos de la antigua ciudad deportiva del Real Madrid.

VISTA AEREA PASEO DE LA CASTELLANA

PASEO DE LA CASTELLANA (AL FONDO: LAS TORRES KIO)

CUATRO TORRES BUSINESS AREA / PASEO DE LA CASTELLANA (EN EL 2008)

Skyline del nuevo complejo Cuatro Torres Business Area en construcción.

Cuatro Torres Business Area (CTBA) es un nuevo un parque empresarial que se está construyendo junto al Paseo de la Castellana, en Madrid, sobre los terrenos de la antigua Ciudad Deportiva del Real Madrid. Serán los edificios más altos de Madrid y de España en cuanto acabe su construcción. Los cuatro rascacielos que se están construyendo son la Torre Repsol, la Torre de Cristal, la Torre Sacyr Vallehermoso y la Torre Espacio.

Este es el aspecto que presentará el madrileño Paseo de La Castellana una vez que las obras de las 4 torres Madrid Arena hayan finalizado. En la foto superior podemos ver de izquierda a derecha:Torre Repsol (250 metros) - Norman FosterTorre Sacyr-Vallehermoso (236 metros) - Rubio Carvajal y Alvarez SalaTorre de Cristal (Mutua Madrileña Automovilista, 250 metros) - Cesar PelliTorre Espacio (223 metros) - Pei, Cobb, Fred & Partners

Torre Repsol

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PASEO DE RECOLETOSPaseo de Recoletos es un amplio bulevar ancho en que conduce de la Plaza de Cibeles a la Plaza de Colón. De Oeste a Este consiste en:

Dos carriles hacia el SurUn Boulevard Peatonal Tres carriles hacia el norte Una Franja Mediana alineada con árboles, estanques, etc. Un Carril para Autobús hacia el Norte

HISTORIAPara el final del Siglo XVIII el arquitecto José de Hermosilla fue encargado por el Rey Carlos III para urbanizar el área del viejo río de Bajo Abroñigal (o Valnegral), que corría desde Chamartìn a la Plaza Atocha. Esto dio a luz al Paseo de Prado conocido también como Paseo de Recoletos. El nombre “Recoletos” fue tomado del viejo convento de los Frailes Agustinianos Recoleto construido en 1592 en el área. El bulevar terminaba originalmente en la vieja Puerta de Recoletos, una puerta barroca construida bajo el reinado de Fernando VI en 1756 y desmontada en 1863.

Durante la Guerra Peninsular esta puerta (y otras del área) fueron fortificadas para apartar de las tropas Napoleónicas. El 3 de Diciembre de 1808 Napoleón I dirigió personalmente los ataques contra Madrid desde la Fuente Castellana (hoy Plaza de Emilio Castelar ). La Batería de Veterinaria (ordenada por la artillería Oficial Vasallo) retuvieron a quienes intentaban crear una abertura en la puerta de Recoletos para rodear a los defensores de la puerta de Alcalá. Las tropas francesas trataron de ingresar por El Retiro, desbordando las puertas de Recoletos, de Alcalá y de Atocha, conduciendo a la capitulación de Madrid el día siguiente.

Durante la guerra civil, las estatuas y las fuentes a lo largo del Paseo de Recoletos y El Prado fueron ocultadas bajo sacos de protección, que condujeron el área a ser apodada “del crepúsculo de los dioses”.

EL BOULEVARD PEATONAL

La parte central del bulevar es una vía peatonal, alineada por jardines, árboles, estatuas, fuentes y varios muebles urbanos.

El primer y más grande tramo del bulevar (de la plaza Cibeles hasta la Calle de Prim) tiene una fila de ocho estanques alineados con columnas dòricas dobles blancas. Los estanques, que se encienden en la noche, se sitúan una levemente uno sobre otro, formando caídas minúsculas de agua. Al lado de él está el Terraza Recoletos (un café-restaurante al aire libre).

El segundo y más corto tramo (de la Calle Prim hasta la Calle Almirante/Recoletos) contiene el Café Gijón (número 21), un histórico café literario fundado en 1888 con una terraza al aire libre en el bulevar. En el cuarto y último tramo (de la Calle Bárbara de Braganza/Villanueva hasta la Plaza de Colón) está El Espejo (número 31), otro café pintoresco con un pabellón de cristal, influencia del Art Noveau. Es también un monumento dedicado al autor español Juan Valera y uno de sus trabajos más conocidos, Pepita Jiménez, una estatua de Ramón del Valle-Inclàn. Cerca de la esquina norte del tramo está la entrada al paseo subterráneo peatonal que conduce a la franja media Este del bulevar.

Primer Tramo del Boulevard

El Boulevard Peatonal

BIBLIOTECA NACIONAL

La Biblioteca Nacional es la institución bibliotecaria superior del Estado y cabecera del Sistema Bibliotecario Español. Como biblioteca nacional es el centro responsable de la identificación, preservación, conservación y difusión de el patrimonio documental español y  aspira a ser un centro de referencia fundamental para la investigación de la cultura hispánica. De acuerdo con su Estatuto aprobado por R.D. 1581/1991 de 31 octubre, sus funciones principales son: Reunir, catalogar y conservar los fondos bibliográficos producidos en cualquier lengua española u otro idioma, al servicio de la investigación, la cultura y la información.  Fomentar la investigación mediante estudio, préstamo y reproducción de su fondo bibliográfico.  Difundir la información sobre la producción bibliográfica española a partir de las entradas derivadas del depósito legal. La colección de la Biblioteca se compone de más de 30.000 manuscritos, cerca de 3.000 incunables, unos 500.000 impresos anteriores a 1831, más de 6.000.000 de monografías modernas, cerca de 110.000 títulos de revistas y una colección de prensa estimada en casi 20.000 periódicos.

Su colección de grabados, dibujos, carteles y fotografías comprende: más de 100.000 estampas sueltas y otros 600.000 grabados incluidos en libros; más de 45.000 dibujos originales, por lo que es una de las colecciones de dibujos más importantes del país por la calidad y cantidad de los diseños que la componen, cerca de 800.000 carteles y más de dos millones de fotografías; además, la Colección de Ephemera y ex libris reúne cerca de doscientas mil imágenes que presentan una gran variedad en cuanto a su tipología, temática y técnica. La colección de partituras impresas y manuscritas supone más de 500.000 obras, los documentos sonoros en los diversos soportes depositados en el Biblioteca superan los 550.000 ejemplares y la colección de audiovisuales contiene más de 80.000 volúmenes. El Servicio de Cartografía conserva una importante colección de fondos cartográficos antiguos y modernos de todo el mundo con más de 134.000 mapas, aunque el mayor número corresponde a España; atlas y obras especializadas en Cartografía, Geografía, Astronomía, descripción de países y viajes, y una colección de  más de 500.000 postales de ciudades y lugares geográficos.

SANCHINARRO

La ciudad de Madrid, como una de las grandes capitales europeas, requiere de un acertado planeamiento urbanístico para dar respuesta, entre otras cuestiones, a la demanda de vivienda, tanto a corto, medio y largo plazo.

Desde el Ayuntamiento se marca el objetivo de mantener el equilibrio urbanístico de la capital y ofrecer la mayor calidad de vida a sus actuales y futuros habitantes.

La importancia de estos objetivos puso en marcha desde el Ayuntamiento, en paralelo a la elaboración del Plan General de Ordenación Urbana de 1997, diversos Programas de Actuación Urbanística, llamados PAU's.Uno de estos programas es el de Sanchinarro, situado en el eje de la nacional uno, inspirado en satisfacer la demanda de vivienda en la zona norte, especialmente de vivienda protegida.Los objetivos principales del Ayuntamiento en este ambicioso proyecto son ofrecer viviendas con alta calidad medioambiental, así como las dotaciones requeridas por sus futuros habitantes.

Grandes obras de infraestructura y más del 30% de zonas verdes.Durante la ejecución de la obra de urbanización van a moverse más de 15 millones de m3 de tierras y se construirá una red vial y comunicaciones, ubicada entre la N-I, M-40 y la A-10, con una superficie de 1.070.228 m2.Las zonas verdes, con un total de 1.221.066 m2, se distribuirán de la siguiente forma:

Parque Urbano con 283.575 m2 Áreas Ajardinadas con 587.662 m2 A.A. para defensa del viario con 70.590 m2 Parque Forestal con 279.239 m2

Dotación para más de 12.500 viviendas.El número total de viviendas a construir en el PAU de Sanchinarro asciende a la cifra de 12.718 y se distribuyen de la siguiente forma:

* Viviendas protegidas: 7.596 •Viviendas de promoción libre: 5.122

En el PAU de Sanchinarro se realiza una importantísima reserva de suelo (700.010 m2) para lograr un buen equilibrio en la dotación, que queda definido por el espacio para dotaciones no lucrativas (553.632 m2) compuesto por:

Espacio Educativo: 227.710 m2 Espacio Deportivo: 112.837 m2 Espacio Social y de Bienestar: 141.347 m2 Espacio para Sistemas Generales: 71.738 m2A lo que hay que añadir los 146.378 m2 reservados para dotaciones lucrativas como espacio privado.

PAU Sanchinarro

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Proyectos en Desarrollo

Vista Aérea de Sanchinarro (Antes de la Operación)

Metro de Sanchinarro (en Construcción)

Mall de Sanchinarro

MVRDV EN SANCHINARRO (EL MIRADOR)

El proyecto de viviendas en altura, proyectado por los arquitectos holandeses MVRDV en colaboración con la arquitecta madrileña Blanca Lleó, quiere romper la excesiva homogeneidad del trazado previsto por el planeamiento, que contempla, en la casi totalidad de las parcelas residenciales, la configuración de manzana cerrada de 6 plantas. Sin embargo, el volumen proyectado para la parcela TR-22, se desarrolla en 21 plantas y emerge como referente para la ciudad y el territorio.

El edificio es un encuadre y un observatorio del horizonte lejano. La construcción proyectada, al elevarse, permite liberar en gran parte la ocupación de la parcela; así se hace posible la cesión de una parte del terreno privado en beneficio del disfrute social colectivo. Se contribuye de este modo a la generación del espacio público necesario que la ciudad contemporánea demanda.

Por otra parte, el gran mirador situado a 36,850 metros del suelo, ofrece a los vecinos un jardín comunitario y un espacio al aire libre en altura, donde encontrarse y gozar de las vistas.

LOCALIZACION

En resumen, la propuesta quiere abrir la arquitectura doméstica al entorno de la ciudad nueva, al territorio próximo [los nuevos barrios, las redes de circulación, la sierra de Guadarrama] y también, por que no, al contexto mediático que nos rodea. Los más de 23.000 m2 construidos contienen una gran variedad de situaciones y tipos de vivienda, como respuesta adecuada a la heterogeneidad e individualidad actual. Se trata de propiciar las relaciones humanas, integrando en un mismo edificio a grupos sociales diversos y modos de vida distintos. Las circulaciones en el edificio son como pequeñas calles verticales. Sus transformaciones, a lo largo de cada recorrido, aglutinan el compendio de tipologías estructuradas a modo de pequeños barrios. Al exterior, cada uno de los nueve grupos de viviendas iguales o barrios queda identificado y diferenciado de los demás. Pare ello se utilizan distintas combinaciones en la modulación y posición de los huecos, así como los materiales, la textura y el color de los distintos cerramientos de fachada.

Sistema Continuo de Circulación

El vacío exterior, llamado también jardín en altura o mirador tiene una superficie aproximada de 580 m2 en planta [39,4 x 14,70 metros] y una altura de 14,14 metros [menos recrecido de 1,35 metros]; situado en la planta 12, aglutina la diversidad y da identidad al conjunto edificado. Contra la seriación y repetición racionalista de la unidad familiar tipo, se plantea la variación razonable como respuesta a los nuevos modos contemporáneos de habitar. Se proponen organizaciones de viviendas flexibles y adaptables. Se trata de propiciar la identidad que cada habitante vuelca en su casa, facilitando la adecuación a un funcionamiento requerido e incorporando en lo posible los cambios y solicitudes de la demanda actual. Y por supuesto, se priman los incuestionables valores del espacio habitable: el máximo de superficie y de luz natural, así como las adecuadas instalaciones de confort y las mejores vistas.

La plaza que la edificación en altura libera será un espacio colectivo. En este jardín abierto, la escultora Cristina Iglesias llevará a cabo una singular pieza de relieve y agua que además de dotar de un valor singular al entorno urbano, establecerá un especial diálogo con el edificio: la dimensión de esta escultura tiene las medidas del mirador y hace referencia a él como reflejo de un espacio desplazado y reflejado en altura. Se trata de jugar con la movilidad del agua introduciendo un elemento de relación con el tiempo y la vida del espectador, el paseante y el habitante.

Plantas (Esquemas)

MADRID EN EL CINE

Cine

Arte

Literatura

Recorridos

RECORRIDOS

CINE LITERATURA

ARTE

Madrid de los Austrias

Plaza Mayor

Puerta del sol

Gran Vía

Calle Alcalá

Calle Tirso de Molina

Barrio Lavapiés

El Rastro

Paseo del Prado

Los comienzos de Madrid en el cine

Benito PerojoEl Madrid del Franquismo

Edgar Neville

Jose Antonio Nieves

Carlos Saura

Fernando Palacios

Rafael J. SaviaLuís García Berlanga

Luís Buñuel

Fernando Trueba

Basiilo Martín Patiño

Montxo Armendariz

Alex de la iglesiaAlejandro Amenabar

Pedro Almodovar

Pío BarojaLuís Martín-Santos

Arturo Pérez-Reverte

Museos

Museo Nacional Centro de Arte Reina SofíaMuseo Nacional del Prado

Museo Thyssen Bernemisza

RECORRIDOS

Plano de Madrid con sus principales edificios públicos y monumentos (1901)

Madrid de principios de siglo XX

Este es el nombre que se da al Madrid de la época en que la dinastía de los Habsburgo reinó en España. Este reinado se inició con Carlos I, el cual enriqueció la ciudad con palacios y monumentos. Posteriormente, cuando Felipe II la convirtiera en capital de España la ciudad tubo un gran crecimiento.

EL MADRID DE LOS AUSTRIAS

Plaza Mayor

Puerta del Sol

Gran Vía

Calle de Alcalá

Calle Tirso de Molina

Barrio El Lavapiés

Esta zona fue en la Edad Media el barrio árabe y judío situado fuera de las murallas de la ciudad. Cuando fueron expulsados en 1492 Lavapiés se convirtió en el barrio popular por excelencia de Madrid

El Rastro

El Rastro es un mercado al aire libre que se organiza los domingos y festivos en el centro histórico de Madrid. Ribera de Curtidores, 1929

Paseo del Prado

Ronda de Atocha

Calle Arenal

Calle Francisco Silvela en los años 30Calle Príncipe de Vergara en los años 30

Calle de Jacometrezo terminando en Plaza de España

Biblioteca Móvil

Glorieta del Emperador Carlos V, 1929

MADRID EN EL CINE

Una de las primeras imágenes urbanas de Madrid en el cine fue la Salida de misa de las Calatravas

La salida de misa de las Calatravas(1896)

Director: Eusebio Fernández Ardavín

Rosa de Madrid (1927)

Con creación del Parque del Retiro y el Rastro surgieron dos de los espacios urbanos preferentes para el rodaje de la películas en Madrid.

Director: Fernando Delgado

¡Viva Madrid que es mi pueblo! (1929)

LOS COMIENZOS DE MADRID EN EL CINE

Durante los años de la segunda República (1931 – 1936) se fijan las comedias folclóricas como uno de los temas más característicos desarrollados en el cine.

La verbena de la paloma(1935)

BENITO PEROJO(1894 – 1974)

Durante la Guerra Civil (1936 – 1939), la imagen de Madrid en el cine fue prioritariamente testimonial, de carácter documental, vinculada con las motivaciones propias de la propaganda política llevada a cabo por los partidos y las asociaciones nacionales y extranjeras.

EL MADRID CINEMATOGRÁFICO DEL FRANQUISMO

España Autor: CNT-FAIDocumental

Ayuda a Madrid (1936) España

Documental

Mártires de la Fe

La defensa de Madrid(1936)

Edgar Neville se consagró en la posguerra como un director que pudo definir en sus películas la esencia de la ciudad. Utilizó a Madrid como su espacio principal de narración.

EDGAR NEVILLE (1899 – 1997)

EL ÚTIMO CABALLO

MADRID EN LA POSGUERRA

El último caballo (1950)

José Antonio Nieves Conde y Carlos Saura inauguran una nueva versión realista y crítica de la ciudad.

JOSE ANTONIO NIEVES CONDE (1911 – 2006)

Surcos(1950)

CARLOS SAURA (1932)

Los golfos(1959)

RAFAEL J. SAVIA (1915 – 1976)

En estas películas se construye la imagen de un Madrid cosmopolita en paralelo con otras ciudades europeas o americanas.

Las Chicas de la cruz roja (1958)

FERNANDO PALACIOS (1916 - 1965)

El día de los enamorados (1951)

"Siente un pobre en su mesa"

“Plácido” surge en la mente de Berlanga a partir de una campaña navideña inventada por el régimen de Franco: "Siente un pobre en su mesa", que deseaba aumentar el sentimiento de caridad cristiana hacia los pobres durante la Navidad.

Plácido (1961)

LUÍS GARCÍA BERLANGA (1921)

Viridiana (1961)

LUÍS BUÑUEL(1900)

Madrid (1987)

Basilio Martín Patiño(1930)

Opera prima (1980)

Fernando Trueba (1955)

La transición que vivieron España y su capital, a partir de los años 80 proyectó la imagen de un Madrid hibrido, de escenarios cosmopolitas, de barrios de fisonomía tradicional y de espacios periféricos.

ÉPOCA DE LA TRANSICIÓN

ALEX DE LA IGLESIA (1965)

El día de la bestia(1995)

MONTXO ARMENDARIZ (1951)

Historias de Kronen(1995)

Tesis (1996)

ALEJANDRO AMENÁBAR (1972)

Abre los ojos (1997)

PEDRO ALMODOVAR (1951)

Su cine suele representar, una realidad marginal y abunda en elementos escandalosos y provocadores:

Pepi, Luci y Bom y otras chicas del montón(1980)

Mujeres al borde de un ataque de nervios (1987)

LITERATURA MADRILEÑA

España (1961)

La busca

Fuente: Capote, Truman. A sangre fría. Traducción de

Fernando Rodríguez. Barcelona: Anagrama, 1987.

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derechos.

“Se oían silbidos de las locomotoras en la estación próxima; hacia Carabanchel palidecían las luces de los faroles en el campo oscuro entrevisto a la vaga luminosidad del día naciente. Madrid, plano, blanquecino, bañado por la humedad, brotaba de la noche con sus tejados, que cortaban en una línea recta el cielo; sus torrecillas, sus altas chimeneas de fábrica y, en el silencio del amanecer, el pueblo y el paisaje lejano tenían algo de lo irreal y de lo inmóvil de una pintura.”

Fragmento de La busca PIO BAROJA

(1872)

España (1962)

Tiempo de silencio

.

“Un chotis, esto es un chotis, dijo ella cantándole al oído, conpalabras que llegaban envueltas en el aire de su boca, en su olor a cocoy en el calor de su deseo, Madrid. Madrid, Madrid, en Méjico se piensa mucho en ti, que le parecía que quería decir, te quiero, te adoro, eres elfin de mi vida y nada puede haber para mí como tú eres sino que yo ya estoy así, parada, cogida de ti, para siempre, para siempre.”

LUIS MARTÍN-SANTOS(1924) Fragmento de

Tiempo de silencio

Inspiró la película:Tiempo de Silencio de Vicente Arana

España (2007)

Un día de cólera

Fragmento de Un día de cólera

ARTURO PÉREZ-REVERTE (1951)

Este relato no es ficción ni libro de Historia.Tampoco tiene un protagonista concreto, pues fueron innumerables los hombres y mujeres envueltos en los sucesos del 2 de mayo de 1808 en Madrid.

“Siete de la mañana y ocho grados en los termómetros de Madrid, escala Réaumur. El sol lleva dos horas por encima del horizonte, y desde el otro extremo de la ciudad, recortando torres y campanarios, ilumina la fachada de piedra blanca del palacio de Oriente. Llovió por la noche y aún quedan charcos en la plaza, bajo las ruedas y los cascos de los caballos de tres carruajes de camino, vacíos, que acaban de situarse ante la puerta del Príncipe.”

EL ARTE EN MADRID

MUSEOS

MUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFÍA

MUSEO NACIONAL DEL PRADO

MUSEO THYSSEN-BORNEMISZA

MUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFÍA

La colección se ha articulado en torno a una clasificación que agrupa las obras bajo los siguientes epígrafes:

LA COLECCIÓN PERMANTE

Representaciones/Figuraciones

Se destaca la amplia presencia de artistas españoles activos a finales del siglo XIX y comienzos del XX, como Darío de Regoyos, Santiago Rusiñol, Daniel Vázquez Díaz, Ignacio Zuloaga, José Gutiérrez Solana, Hermenegildo Anglada-Camarasa, Isidro Nonell o Ramón Casas

DARÍO DE REGOYOS: La viña. 1900. SANTIAGO RUSIÑOL: Jardín de Aranjuez. 1908.

Cubismo. Primeras vanguardias

Picasso. El contexto de Guernica

Junto a Pablo Picasso y Juan Gris, se contempla la obra de Georges Braque, Albert Gleizes, Fernand Léger, María Blanchard, Jacques Lipchitz, Robert y Sonia Delaunay, Francis Picabia y Joaquín Torres García.

Se muestra la emblemática obra del pintor y sus dibujos preparatorios junto con otras obras relacionadas con aquel momento, piezas de los artistas presentes en el pabellón español de la Exposición Internacional de París de 1937, Alexander Calder, Joan Miró y Alberto Sánchez, o las fotografías de guerra de Robert Capa

Pablo Picasso. Guernica

Jacques Lipchitz. Arlequín con mandolina en óvalo, 1923.

Rafael Barradas. Atocha, 1919. Sonia Delaunay. Dubonnet, 1914 Juan Gris. La ventana abierta, 1921

Junto a trabajos de Salvador Dalí y Joan Miró, se muestran los de cerca de otros treinta artistas: Óscar Domínguez, Max Ernst, Ángel Ferrant, Magritte, Man Ray, André Masson, Roberto Matta, Tanguy, Brassaï, Dora Maar, Jean Arp, Maruja Mallo, Benjamín Palencia, Antoni Tàpies…

Joan Miró. Hombre con pipa

Surrealismo

Salvador Dalí. El Hombre Invisible. 1930

Joan Miró. Caracol, mujer, flor, estrella

El resto de las obras de esta planta aparecen reunidas bajo los epígrafes:•Abstracción, arte pop y narración figurativa •Arte Minimal y su entorno •Últimas manifestaciones artísticas

Destacan artistas, a los que, por su relevancia en el arte español y por su peso en la colección del Museo, se les ha dedicado una sala independiente. Es el caso de Antoni Tàpies, Antonio Saura, Eduardo Chillida, Jorge Oteiza, Manuel Millares y Manuel Rivera, Pablo Palazuelo, Eduardo Arroyo, Equipo Crónica y Esteban Vicente.

MUSEO NACIONAL DEL PRADO

El núcleo original de las colecciones del Museo del Prado procede de la monarquía española. Los Reyes de España fueron coleccionistas de arte durante tres siglos, y repartieron sus adquisiciones y encargos por las numerosas residencias que acumularon en toda la Península Ibérica.LA COLECCIÓN PERMANTE

Pintura española Pintura italiana

- Pintura Románica y Gótica - El Greco y la pintura del Renacimiento - Pintura Barroca - Goya y la pintura del siglo XVIII - Pintura del siglo XIX

Siglos XV y XVI Siglo XVII Siglo XVIII

Diego Velásquez. El dios Marte Paolo Varonese. Moisés salvado de las aguas

Pintura francesa

Siglo XV y XVI Siglo XVII

Pintura alemana Pintura holandesa Pintura británica

Claudio de Lorena. Paisaje con el embarco en Ostia de Santa Paula Romana

Pintura flamenca

Siglo XVII Siglo XVIII

Robert Campin, Santa Bárbara

Escultura Dibujos y estampas Artes Decorativas

El baile de las ménades Pieter Claesz, Bodegón

MUSEO THYSSEN-BORNEMISZA

Compuesto por cerca de 1.000 cuadros, incluidas las 220 obras de la Colección Carmen Thyssen-Bornemisza que se incorporaron en 2004, el Museo ofrece un recorrido por la historia de la pintura europea desde sus inicios en el siglo XIII, hasta las postrimerías del siglo XX. A través de un recorrido cronológico-estilístico, el visitante puede seguir los movimientos y corrientes más importantes de la pintura occidental, partiendo de los primitivos italianos hasta el Surrealismo tardío y el desarrollo de la sensibilidad Pop en los años 60, junto a la pervivencia de la tradición figurativa en nuestro tiempo. RECORRIDO CRONOLÓGICO

Pintura gótica, primitivos italianos y neerlandesesEl QuattrocentoEl retrato en el RenacimientoEl Cinquecento y el Manierismo Pintura alemana y neerlandesa de los siglos XV y XVIPintura barroca del siglo XVIILa pintura italiana del siglo XVIII: tardobarroco y vedutistiPintura flamenca y holandesa del siglo XVII: corrientes italianizantes y retratosPintura holandesa del siglo XVII: vida cotidiana, paisajes y bodegones

Pintura del siglo XVIII: del Rococó al NeoclasicismoPintura norteamericana del siglo XIXPintura europea del siglo XIX: del Romanticismo al RealismoImpresionismoPost-ImpresionismoPintura FauvePintura expresionistaVanguardias experimentalesSíntesis de la modernidad en Europa y Estados UnidosSurrealismo, tradición figurativa y Pop Art

Díptico con símbolos de la Virgen María y Cristo Redentor

Jacopo da PonteEscena pastoril

DAVIS, Stuart Pochade

FIN