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ESTR TEGI S DE TERROR
PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez
Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
UNED
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
ESTIacuteMULO
ESTIacuteMULOESTADO
EMOCIONAL
ESTADO
EMOCIONAL RESPUESTA
RESPUESTA
PSIacuteQUICO
PSIacuteQUICO FISIOLOacuteGICO
FISIOLOacuteGICO
- NO OBSERVABLE- SE DEDUCE DELPRIMER TEacuteRMINO
- NO OBSERVABLE- SE DEDUCE DEL
PRIMER TEacuteRMINO
-NO HAY DIFERENCIAS ENTRE LASRESPUESTAS FISIOLOacuteGICAS- NO HAY COVARIACIOacuteN
-SU CONOCIMIENTO NO ESIMPRESCINDIBLE PARA IDENTIFICAR LAEMOCIOacuteN
-NO HAY DIFERENCIAS ENTRE LASRESPUESTAS FISIOLOacuteGICAS- NO HAY COVARIACIOacuteN
-SU CONOCIMIENTO NO ESIMPRESCINDIBLE PARA IDENTIFICAR LAEMOCIOacuteN
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
ESTIacuteMULO
ESTIacuteMULO RESPUESTA
RESPUESTA
ESTADO EMOCIONAL
ESTADO EMOCIONAL
PREDISPOSICIOacuteN DEL ORGANISMO A EMITIR UNTIPO DE RESPUESTAS
PREDISPOSICIOacuteN DEL ORGANISMO A EMITIR UNTIPO DE RESPUESTAS
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
ESTADO EMOCIONAL
ESTADO EMOCIONAL
ESTIMULACIOacuteN
ESTIMULACIOacuteN
ORGANISMO
ORGANISMOHISTORIA
INDIVIDUAL
HISTORIA
INDIVIDUAL
HISTORIA
EVOLUTIVA
HISTORIA
EVOLUTIVA
RESPUESTA
RESPUESTA
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
ESTADO EMOCIONAL
ESTADO EMOCIONAL
ESTIMULACIOacuteN
ESTIMULACIOacuteN
ORGANISMO
ORGANISMOHISTORIA
INDIVIDUAL
HISTORIA
INDIVIDUAL
HISTORIA
EVOLUTIVA
HISTORIA
EVOLUTIVA
RESPUESTA
RESPUESTA
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
RESPUESTAS INNATASRESPUESTAS INNATAS
WATSON (1930) 1) Ruidos 2) Peacuterdida suacutebita de soporte 3) DolorWATSON (1930) 1) Ruidos 2) Peacuterdida suacutebita de soporte 3) Dolor
GRAY (1971) 1) Intensos
2) Novedosos
3) Ausencia de estimulacioacuten
4) Peligros evolutivos especiales
5) Procedentes de interacciones sociales entrecongeacuteneres
GRAY (1971) 1) Intensos
2) Novedosos
3) Ausencia de estimulacioacuten4) Peligros evolutivos especiales
5) Procedentes de interacciones sociales entrecongeacuteneres
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CONDICIONAMIENTO CLAacuteSICOCONDICIONAMIENTO CLAacuteSICO
LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
RESPUESTAS APRENDIDASRESPUESTAS APRENDIDAS
E I R I E IE C R I E C R C
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
HABITUACIOacuteN Y EXTINCIOacuteNHABITUACIOacuteN Y EXTINCIOacuteN ASPECTOS MADURATIVOS ASPECTOS MADURATIVOS
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
CLAacuteSICO (1931-1954)
Los monstruos como Draacutecula Frankenstein o el Hombre Lobo son mostrados comola materializacioacuten o proyeccioacuten de los instintos saacutedicos y agresivos
Draacutecula 1931 Frankenstein 1931 La momia 1932 White Zombie 1932 La parada de
los monstruos 1932 La novia de Frankenstein 1935 Dr Jekill amp Mr Hide 1932El lobo humano 1935 La mujer pantera 1942 El fantasma de la oacutepera 1943 Barco
fantasma 1943 El fantasma de la calle Morgue 1954 etc
CLAacuteSICO (1931-1954)
Los monstruos como Draacutecula Frankenstein o el Hombre Lobo son mostrados comola materializacioacuten o proyeccioacuten de los instintos saacutedicos y agresivos
Draacutecula 1931 Frankenstein 1931 La momia 1932 White Zombie 1932 La parada de
los monstruos 1932 La novia de Frankenstein 1935 Dr Jekill amp Mr Hide 1932El lobo humano 1935 La mujer pantera 1942 El fantasma de la oacutepera 1943 Barco
fantasma 1943 El fantasma de la calle Morgue 1954 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zonamuerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zona
muerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
Cualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedoCualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedo
Ciertos planos de caacutemara tipo demuacutesica o situaciones que en el pasadohan sido asociados a una estimulacioacutenintensa
EsIntenso
EsIntenso
MUacuteSICA
Hace la funcioacuten de ruido intenso en lassituaciones en las que no existe como tal
Son acordes disonantes principalmentede percusioacuten piano o violiacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
EL SEXTO SENTIDOEL SEXTO SENTIDO
EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)
13 FANTASMAS13 FANTASMAS
BARCO FANTASMA BARCO FANTASMA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
ESTIacuteMULO
ESTIacuteMULOESTADO
EMOCIONAL
ESTADO
EMOCIONAL RESPUESTA
RESPUESTA
PSIacuteQUICO
PSIacuteQUICO FISIOLOacuteGICO
FISIOLOacuteGICO
- NO OBSERVABLE- SE DEDUCE DELPRIMER TEacuteRMINO
- NO OBSERVABLE- SE DEDUCE DEL
PRIMER TEacuteRMINO
-NO HAY DIFERENCIAS ENTRE LASRESPUESTAS FISIOLOacuteGICAS- NO HAY COVARIACIOacuteN
-SU CONOCIMIENTO NO ESIMPRESCINDIBLE PARA IDENTIFICAR LAEMOCIOacuteN
-NO HAY DIFERENCIAS ENTRE LASRESPUESTAS FISIOLOacuteGICAS- NO HAY COVARIACIOacuteN
-SU CONOCIMIENTO NO ESIMPRESCINDIBLE PARA IDENTIFICAR LAEMOCIOacuteN
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
ESTIacuteMULO
ESTIacuteMULO RESPUESTA
RESPUESTA
ESTADO EMOCIONAL
ESTADO EMOCIONAL
PREDISPOSICIOacuteN DEL ORGANISMO A EMITIR UNTIPO DE RESPUESTAS
PREDISPOSICIOacuteN DEL ORGANISMO A EMITIR UNTIPO DE RESPUESTAS
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
ESTADO EMOCIONAL
ESTADO EMOCIONAL
ESTIMULACIOacuteN
ESTIMULACIOacuteN
ORGANISMO
ORGANISMOHISTORIA
INDIVIDUAL
HISTORIA
INDIVIDUAL
HISTORIA
EVOLUTIVA
HISTORIA
EVOLUTIVA
RESPUESTA
RESPUESTA
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
ESTADO EMOCIONAL
ESTADO EMOCIONAL
ESTIMULACIOacuteN
ESTIMULACIOacuteN
ORGANISMO
ORGANISMOHISTORIA
INDIVIDUAL
HISTORIA
INDIVIDUAL
HISTORIA
EVOLUTIVA
HISTORIA
EVOLUTIVA
RESPUESTA
RESPUESTA
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
RESPUESTAS INNATASRESPUESTAS INNATAS
WATSON (1930) 1) Ruidos 2) Peacuterdida suacutebita de soporte 3) DolorWATSON (1930) 1) Ruidos 2) Peacuterdida suacutebita de soporte 3) Dolor
GRAY (1971) 1) Intensos
2) Novedosos
3) Ausencia de estimulacioacuten
4) Peligros evolutivos especiales
5) Procedentes de interacciones sociales entrecongeacuteneres
GRAY (1971) 1) Intensos
2) Novedosos
3) Ausencia de estimulacioacuten4) Peligros evolutivos especiales
5) Procedentes de interacciones sociales entrecongeacuteneres
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CONDICIONAMIENTO CLAacuteSICOCONDICIONAMIENTO CLAacuteSICO
LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
RESPUESTAS APRENDIDASRESPUESTAS APRENDIDAS
E I R I E IE C R I E C R C
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
HABITUACIOacuteN Y EXTINCIOacuteNHABITUACIOacuteN Y EXTINCIOacuteN ASPECTOS MADURATIVOS ASPECTOS MADURATIVOS
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
CLAacuteSICO (1931-1954)
Los monstruos como Draacutecula Frankenstein o el Hombre Lobo son mostrados comola materializacioacuten o proyeccioacuten de los instintos saacutedicos y agresivos
Draacutecula 1931 Frankenstein 1931 La momia 1932 White Zombie 1932 La parada de
los monstruos 1932 La novia de Frankenstein 1935 Dr Jekill amp Mr Hide 1932El lobo humano 1935 La mujer pantera 1942 El fantasma de la oacutepera 1943 Barco
fantasma 1943 El fantasma de la calle Morgue 1954 etc
CLAacuteSICO (1931-1954)
Los monstruos como Draacutecula Frankenstein o el Hombre Lobo son mostrados comola materializacioacuten o proyeccioacuten de los instintos saacutedicos y agresivos
Draacutecula 1931 Frankenstein 1931 La momia 1932 White Zombie 1932 La parada de
los monstruos 1932 La novia de Frankenstein 1935 Dr Jekill amp Mr Hide 1932El lobo humano 1935 La mujer pantera 1942 El fantasma de la oacutepera 1943 Barco
fantasma 1943 El fantasma de la calle Morgue 1954 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zonamuerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zona
muerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
Cualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedoCualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedo
Ciertos planos de caacutemara tipo demuacutesica o situaciones que en el pasadohan sido asociados a una estimulacioacutenintensa
EsIntenso
EsIntenso
MUacuteSICA
Hace la funcioacuten de ruido intenso en lassituaciones en las que no existe como tal
Son acordes disonantes principalmentede percusioacuten piano o violiacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
EL SEXTO SENTIDOEL SEXTO SENTIDO
EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)
13 FANTASMAS13 FANTASMAS
BARCO FANTASMA BARCO FANTASMA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
ESTIacuteMULO
ESTIacuteMULO RESPUESTA
RESPUESTA
ESTADO EMOCIONAL
ESTADO EMOCIONAL
PREDISPOSICIOacuteN DEL ORGANISMO A EMITIR UNTIPO DE RESPUESTAS
PREDISPOSICIOacuteN DEL ORGANISMO A EMITIR UNTIPO DE RESPUESTAS
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
ESTADO EMOCIONAL
ESTADO EMOCIONAL
ESTIMULACIOacuteN
ESTIMULACIOacuteN
ORGANISMO
ORGANISMOHISTORIA
INDIVIDUAL
HISTORIA
INDIVIDUAL
HISTORIA
EVOLUTIVA
HISTORIA
EVOLUTIVA
RESPUESTA
RESPUESTA
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
ESTADO EMOCIONAL
ESTADO EMOCIONAL
ESTIMULACIOacuteN
ESTIMULACIOacuteN
ORGANISMO
ORGANISMOHISTORIA
INDIVIDUAL
HISTORIA
INDIVIDUAL
HISTORIA
EVOLUTIVA
HISTORIA
EVOLUTIVA
RESPUESTA
RESPUESTA
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
RESPUESTAS INNATASRESPUESTAS INNATAS
WATSON (1930) 1) Ruidos 2) Peacuterdida suacutebita de soporte 3) DolorWATSON (1930) 1) Ruidos 2) Peacuterdida suacutebita de soporte 3) Dolor
GRAY (1971) 1) Intensos
2) Novedosos
3) Ausencia de estimulacioacuten
4) Peligros evolutivos especiales
5) Procedentes de interacciones sociales entrecongeacuteneres
GRAY (1971) 1) Intensos
2) Novedosos
3) Ausencia de estimulacioacuten4) Peligros evolutivos especiales
5) Procedentes de interacciones sociales entrecongeacuteneres
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CONDICIONAMIENTO CLAacuteSICOCONDICIONAMIENTO CLAacuteSICO
LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
RESPUESTAS APRENDIDASRESPUESTAS APRENDIDAS
E I R I E IE C R I E C R C
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
HABITUACIOacuteN Y EXTINCIOacuteNHABITUACIOacuteN Y EXTINCIOacuteN ASPECTOS MADURATIVOS ASPECTOS MADURATIVOS
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
CLAacuteSICO (1931-1954)
Los monstruos como Draacutecula Frankenstein o el Hombre Lobo son mostrados comola materializacioacuten o proyeccioacuten de los instintos saacutedicos y agresivos
Draacutecula 1931 Frankenstein 1931 La momia 1932 White Zombie 1932 La parada de
los monstruos 1932 La novia de Frankenstein 1935 Dr Jekill amp Mr Hide 1932El lobo humano 1935 La mujer pantera 1942 El fantasma de la oacutepera 1943 Barco
fantasma 1943 El fantasma de la calle Morgue 1954 etc
CLAacuteSICO (1931-1954)
Los monstruos como Draacutecula Frankenstein o el Hombre Lobo son mostrados comola materializacioacuten o proyeccioacuten de los instintos saacutedicos y agresivos
Draacutecula 1931 Frankenstein 1931 La momia 1932 White Zombie 1932 La parada de
los monstruos 1932 La novia de Frankenstein 1935 Dr Jekill amp Mr Hide 1932El lobo humano 1935 La mujer pantera 1942 El fantasma de la oacutepera 1943 Barco
fantasma 1943 El fantasma de la calle Morgue 1954 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zonamuerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zona
muerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
Cualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedoCualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedo
Ciertos planos de caacutemara tipo demuacutesica o situaciones que en el pasadohan sido asociados a una estimulacioacutenintensa
EsIntenso
EsIntenso
MUacuteSICA
Hace la funcioacuten de ruido intenso en lassituaciones en las que no existe como tal
Son acordes disonantes principalmentede percusioacuten piano o violiacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
EL SEXTO SENTIDOEL SEXTO SENTIDO
EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)
13 FANTASMAS13 FANTASMAS
BARCO FANTASMA BARCO FANTASMA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
ESTADO EMOCIONAL
ESTADO EMOCIONAL
ESTIMULACIOacuteN
ESTIMULACIOacuteN
ORGANISMO
ORGANISMOHISTORIA
INDIVIDUAL
HISTORIA
INDIVIDUAL
HISTORIA
EVOLUTIVA
HISTORIA
EVOLUTIVA
RESPUESTA
RESPUESTA
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
ESTADO EMOCIONAL
ESTADO EMOCIONAL
ESTIMULACIOacuteN
ESTIMULACIOacuteN
ORGANISMO
ORGANISMOHISTORIA
INDIVIDUAL
HISTORIA
INDIVIDUAL
HISTORIA
EVOLUTIVA
HISTORIA
EVOLUTIVA
RESPUESTA
RESPUESTA
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
RESPUESTAS INNATASRESPUESTAS INNATAS
WATSON (1930) 1) Ruidos 2) Peacuterdida suacutebita de soporte 3) DolorWATSON (1930) 1) Ruidos 2) Peacuterdida suacutebita de soporte 3) Dolor
GRAY (1971) 1) Intensos
2) Novedosos
3) Ausencia de estimulacioacuten
4) Peligros evolutivos especiales
5) Procedentes de interacciones sociales entrecongeacuteneres
GRAY (1971) 1) Intensos
2) Novedosos
3) Ausencia de estimulacioacuten4) Peligros evolutivos especiales
5) Procedentes de interacciones sociales entrecongeacuteneres
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CONDICIONAMIENTO CLAacuteSICOCONDICIONAMIENTO CLAacuteSICO
LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
RESPUESTAS APRENDIDASRESPUESTAS APRENDIDAS
E I R I E IE C R I E C R C
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
HABITUACIOacuteN Y EXTINCIOacuteNHABITUACIOacuteN Y EXTINCIOacuteN ASPECTOS MADURATIVOS ASPECTOS MADURATIVOS
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
CLAacuteSICO (1931-1954)
Los monstruos como Draacutecula Frankenstein o el Hombre Lobo son mostrados comola materializacioacuten o proyeccioacuten de los instintos saacutedicos y agresivos
Draacutecula 1931 Frankenstein 1931 La momia 1932 White Zombie 1932 La parada de
los monstruos 1932 La novia de Frankenstein 1935 Dr Jekill amp Mr Hide 1932El lobo humano 1935 La mujer pantera 1942 El fantasma de la oacutepera 1943 Barco
fantasma 1943 El fantasma de la calle Morgue 1954 etc
CLAacuteSICO (1931-1954)
Los monstruos como Draacutecula Frankenstein o el Hombre Lobo son mostrados comola materializacioacuten o proyeccioacuten de los instintos saacutedicos y agresivos
Draacutecula 1931 Frankenstein 1931 La momia 1932 White Zombie 1932 La parada de
los monstruos 1932 La novia de Frankenstein 1935 Dr Jekill amp Mr Hide 1932El lobo humano 1935 La mujer pantera 1942 El fantasma de la oacutepera 1943 Barco
fantasma 1943 El fantasma de la calle Morgue 1954 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zonamuerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zona
muerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
Cualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedoCualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedo
Ciertos planos de caacutemara tipo demuacutesica o situaciones que en el pasadohan sido asociados a una estimulacioacutenintensa
EsIntenso
EsIntenso
MUacuteSICA
Hace la funcioacuten de ruido intenso en lassituaciones en las que no existe como tal
Son acordes disonantes principalmentede percusioacuten piano o violiacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
EL SEXTO SENTIDOEL SEXTO SENTIDO
EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)
13 FANTASMAS13 FANTASMAS
BARCO FANTASMA BARCO FANTASMA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
ESTADO EMOCIONAL
ESTADO EMOCIONAL
ESTIMULACIOacuteN
ESTIMULACIOacuteN
ORGANISMO
ORGANISMOHISTORIA
INDIVIDUAL
HISTORIA
INDIVIDUAL
HISTORIA
EVOLUTIVA
HISTORIA
EVOLUTIVA
RESPUESTA
RESPUESTA
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
RESPUESTAS INNATASRESPUESTAS INNATAS
WATSON (1930) 1) Ruidos 2) Peacuterdida suacutebita de soporte 3) DolorWATSON (1930) 1) Ruidos 2) Peacuterdida suacutebita de soporte 3) Dolor
GRAY (1971) 1) Intensos
2) Novedosos
3) Ausencia de estimulacioacuten
4) Peligros evolutivos especiales
5) Procedentes de interacciones sociales entrecongeacuteneres
GRAY (1971) 1) Intensos
2) Novedosos
3) Ausencia de estimulacioacuten4) Peligros evolutivos especiales
5) Procedentes de interacciones sociales entrecongeacuteneres
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CONDICIONAMIENTO CLAacuteSICOCONDICIONAMIENTO CLAacuteSICO
LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
RESPUESTAS APRENDIDASRESPUESTAS APRENDIDAS
E I R I E IE C R I E C R C
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
HABITUACIOacuteN Y EXTINCIOacuteNHABITUACIOacuteN Y EXTINCIOacuteN ASPECTOS MADURATIVOS ASPECTOS MADURATIVOS
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
CLAacuteSICO (1931-1954)
Los monstruos como Draacutecula Frankenstein o el Hombre Lobo son mostrados comola materializacioacuten o proyeccioacuten de los instintos saacutedicos y agresivos
Draacutecula 1931 Frankenstein 1931 La momia 1932 White Zombie 1932 La parada de
los monstruos 1932 La novia de Frankenstein 1935 Dr Jekill amp Mr Hide 1932El lobo humano 1935 La mujer pantera 1942 El fantasma de la oacutepera 1943 Barco
fantasma 1943 El fantasma de la calle Morgue 1954 etc
CLAacuteSICO (1931-1954)
Los monstruos como Draacutecula Frankenstein o el Hombre Lobo son mostrados comola materializacioacuten o proyeccioacuten de los instintos saacutedicos y agresivos
Draacutecula 1931 Frankenstein 1931 La momia 1932 White Zombie 1932 La parada de
los monstruos 1932 La novia de Frankenstein 1935 Dr Jekill amp Mr Hide 1932El lobo humano 1935 La mujer pantera 1942 El fantasma de la oacutepera 1943 Barco
fantasma 1943 El fantasma de la calle Morgue 1954 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zonamuerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zona
muerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
Cualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedoCualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedo
Ciertos planos de caacutemara tipo demuacutesica o situaciones que en el pasadohan sido asociados a una estimulacioacutenintensa
EsIntenso
EsIntenso
MUacuteSICA
Hace la funcioacuten de ruido intenso en lassituaciones en las que no existe como tal
Son acordes disonantes principalmentede percusioacuten piano o violiacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
EL SEXTO SENTIDOEL SEXTO SENTIDO
EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)
13 FANTASMAS13 FANTASMAS
BARCO FANTASMA BARCO FANTASMA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
RESPUESTAS INNATASRESPUESTAS INNATAS
WATSON (1930) 1) Ruidos 2) Peacuterdida suacutebita de soporte 3) DolorWATSON (1930) 1) Ruidos 2) Peacuterdida suacutebita de soporte 3) Dolor
GRAY (1971) 1) Intensos
2) Novedosos
3) Ausencia de estimulacioacuten
4) Peligros evolutivos especiales
5) Procedentes de interacciones sociales entrecongeacuteneres
GRAY (1971) 1) Intensos
2) Novedosos
3) Ausencia de estimulacioacuten4) Peligros evolutivos especiales
5) Procedentes de interacciones sociales entrecongeacuteneres
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CONDICIONAMIENTO CLAacuteSICOCONDICIONAMIENTO CLAacuteSICO
LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
RESPUESTAS APRENDIDASRESPUESTAS APRENDIDAS
E I R I E IE C R I E C R C
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
HABITUACIOacuteN Y EXTINCIOacuteNHABITUACIOacuteN Y EXTINCIOacuteN ASPECTOS MADURATIVOS ASPECTOS MADURATIVOS
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
CLAacuteSICO (1931-1954)
Los monstruos como Draacutecula Frankenstein o el Hombre Lobo son mostrados comola materializacioacuten o proyeccioacuten de los instintos saacutedicos y agresivos
Draacutecula 1931 Frankenstein 1931 La momia 1932 White Zombie 1932 La parada de
los monstruos 1932 La novia de Frankenstein 1935 Dr Jekill amp Mr Hide 1932El lobo humano 1935 La mujer pantera 1942 El fantasma de la oacutepera 1943 Barco
fantasma 1943 El fantasma de la calle Morgue 1954 etc
CLAacuteSICO (1931-1954)
Los monstruos como Draacutecula Frankenstein o el Hombre Lobo son mostrados comola materializacioacuten o proyeccioacuten de los instintos saacutedicos y agresivos
Draacutecula 1931 Frankenstein 1931 La momia 1932 White Zombie 1932 La parada de
los monstruos 1932 La novia de Frankenstein 1935 Dr Jekill amp Mr Hide 1932El lobo humano 1935 La mujer pantera 1942 El fantasma de la oacutepera 1943 Barco
fantasma 1943 El fantasma de la calle Morgue 1954 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zonamuerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zona
muerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
Cualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedoCualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedo
Ciertos planos de caacutemara tipo demuacutesica o situaciones que en el pasadohan sido asociados a una estimulacioacutenintensa
EsIntenso
EsIntenso
MUacuteSICA
Hace la funcioacuten de ruido intenso en lassituaciones en las que no existe como tal
Son acordes disonantes principalmentede percusioacuten piano o violiacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
EL SEXTO SENTIDOEL SEXTO SENTIDO
EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)
13 FANTASMAS13 FANTASMAS
BARCO FANTASMA BARCO FANTASMA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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CONDICIONAMIENTO CLAacuteSICOCONDICIONAMIENTO CLAacuteSICO
LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
RESPUESTAS APRENDIDASRESPUESTAS APRENDIDAS
E I R I E IE C R I E C R C
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
HABITUACIOacuteN Y EXTINCIOacuteNHABITUACIOacuteN Y EXTINCIOacuteN ASPECTOS MADURATIVOS ASPECTOS MADURATIVOS
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
CLAacuteSICO (1931-1954)
Los monstruos como Draacutecula Frankenstein o el Hombre Lobo son mostrados comola materializacioacuten o proyeccioacuten de los instintos saacutedicos y agresivos
Draacutecula 1931 Frankenstein 1931 La momia 1932 White Zombie 1932 La parada de
los monstruos 1932 La novia de Frankenstein 1935 Dr Jekill amp Mr Hide 1932El lobo humano 1935 La mujer pantera 1942 El fantasma de la oacutepera 1943 Barco
fantasma 1943 El fantasma de la calle Morgue 1954 etc
CLAacuteSICO (1931-1954)
Los monstruos como Draacutecula Frankenstein o el Hombre Lobo son mostrados comola materializacioacuten o proyeccioacuten de los instintos saacutedicos y agresivos
Draacutecula 1931 Frankenstein 1931 La momia 1932 White Zombie 1932 La parada de
los monstruos 1932 La novia de Frankenstein 1935 Dr Jekill amp Mr Hide 1932El lobo humano 1935 La mujer pantera 1942 El fantasma de la oacutepera 1943 Barco
fantasma 1943 El fantasma de la calle Morgue 1954 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zonamuerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zona
muerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
8102019 cine6
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
Cualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedoCualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedo
Ciertos planos de caacutemara tipo demuacutesica o situaciones que en el pasadohan sido asociados a una estimulacioacutenintensa
EsIntenso
EsIntenso
MUacuteSICA
Hace la funcioacuten de ruido intenso en lassituaciones en las que no existe como tal
Son acordes disonantes principalmentede percusioacuten piano o violiacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
EL SEXTO SENTIDOEL SEXTO SENTIDO
EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)
13 FANTASMAS13 FANTASMAS
BARCO FANTASMA BARCO FANTASMA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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CONDICIONAMIENTO CLAacuteSICOCONDICIONAMIENTO CLAacuteSICO
LA PSICOLOGIacuteA DEL MIEDO
RESPUESTAS APRENDIDASRESPUESTAS APRENDIDAS
E I R I E IE C R I E C R C
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
HABITUACIOacuteN Y EXTINCIOacuteNHABITUACIOacuteN Y EXTINCIOacuteN ASPECTOS MADURATIVOS ASPECTOS MADURATIVOS
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
CLAacuteSICO (1931-1954)
Los monstruos como Draacutecula Frankenstein o el Hombre Lobo son mostrados comola materializacioacuten o proyeccioacuten de los instintos saacutedicos y agresivos
Draacutecula 1931 Frankenstein 1931 La momia 1932 White Zombie 1932 La parada de
los monstruos 1932 La novia de Frankenstein 1935 Dr Jekill amp Mr Hide 1932El lobo humano 1935 La mujer pantera 1942 El fantasma de la oacutepera 1943 Barco
fantasma 1943 El fantasma de la calle Morgue 1954 etc
CLAacuteSICO (1931-1954)
Los monstruos como Draacutecula Frankenstein o el Hombre Lobo son mostrados comola materializacioacuten o proyeccioacuten de los instintos saacutedicos y agresivos
Draacutecula 1931 Frankenstein 1931 La momia 1932 White Zombie 1932 La parada de
los monstruos 1932 La novia de Frankenstein 1935 Dr Jekill amp Mr Hide 1932El lobo humano 1935 La mujer pantera 1942 El fantasma de la oacutepera 1943 Barco
fantasma 1943 El fantasma de la calle Morgue 1954 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zonamuerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zona
muerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
Cualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedoCualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedo
Ciertos planos de caacutemara tipo demuacutesica o situaciones que en el pasadohan sido asociados a una estimulacioacutenintensa
EsIntenso
EsIntenso
MUacuteSICA
Hace la funcioacuten de ruido intenso en lassituaciones en las que no existe como tal
Son acordes disonantes principalmentede percusioacuten piano o violiacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
EL SEXTO SENTIDOEL SEXTO SENTIDO
EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)
13 FANTASMAS13 FANTASMAS
BARCO FANTASMA BARCO FANTASMA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
CLAacuteSICO (1931-1954)
Los monstruos como Draacutecula Frankenstein o el Hombre Lobo son mostrados comola materializacioacuten o proyeccioacuten de los instintos saacutedicos y agresivos
Draacutecula 1931 Frankenstein 1931 La momia 1932 White Zombie 1932 La parada de
los monstruos 1932 La novia de Frankenstein 1935 Dr Jekill amp Mr Hide 1932El lobo humano 1935 La mujer pantera 1942 El fantasma de la oacutepera 1943 Barco
fantasma 1943 El fantasma de la calle Morgue 1954 etc
CLAacuteSICO (1931-1954)
Los monstruos como Draacutecula Frankenstein o el Hombre Lobo son mostrados comola materializacioacuten o proyeccioacuten de los instintos saacutedicos y agresivos
Draacutecula 1931 Frankenstein 1931 La momia 1932 White Zombie 1932 La parada de
los monstruos 1932 La novia de Frankenstein 1935 Dr Jekill amp Mr Hide 1932El lobo humano 1935 La mujer pantera 1942 El fantasma de la oacutepera 1943 Barco
fantasma 1943 El fantasma de la calle Morgue 1954 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zonamuerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zona
muerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
Cualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedoCualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedo
Ciertos planos de caacutemara tipo demuacutesica o situaciones que en el pasadohan sido asociados a una estimulacioacutenintensa
EsIntenso
EsIntenso
MUacuteSICA
Hace la funcioacuten de ruido intenso en lassituaciones en las que no existe como tal
Son acordes disonantes principalmentede percusioacuten piano o violiacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
EL SEXTO SENTIDOEL SEXTO SENTIDO
EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)
13 FANTASMAS13 FANTASMAS
BARCO FANTASMA BARCO FANTASMA
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
MANIERISMO (1957-1965)
Se insiste en la defensa de ciertas normas y prerrogativas sociales con respectoal mal que amenaza
La maldicioacuten de Frankenstein 1957 Las novias de Draacutecula 1960 El hundimiento de
la casa Usher 1960Psicosis 1960 El peacutendulo de la muerte 1961 Historias de terror1962 El terror 1963 El cuervo 1963 El Gatopardo 1963 Los paacutejaros 1963 Draacutecula
priacutencipe de las tinieblas 1965 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zonamuerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zona
muerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
Cualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedoCualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedo
Ciertos planos de caacutemara tipo demuacutesica o situaciones que en el pasadohan sido asociados a una estimulacioacutenintensa
EsIntenso
EsIntenso
MUacuteSICA
Hace la funcioacuten de ruido intenso en lassituaciones en las que no existe como tal
Son acordes disonantes principalmentede percusioacuten piano o violiacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
EL SEXTO SENTIDOEL SEXTO SENTIDO
EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)
13 FANTASMAS13 FANTASMAS
BARCO FANTASMA BARCO FANTASMA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
MODERNISMO (1965-1977)
Predomina la invasioacuten del mal de las zonas maacutes debilitadas de la concienciahumana
Repulsioacuten 1965 La noche de los muertos vivientes 1968 La semilla del diablo
1968 El Exorcista 1972 El otro 1972 Hermanas 1973 iexclEstoy vivo 1974 La matanzade Texas 1974 Tiburoacuten 1975 Rabia 1976 El Exorcista II el hereje 1977 Carrie 1977
Las colinas tienen ojos 1977 etc
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zonamuerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zona
muerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
Cualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedoCualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedo
Ciertos planos de caacutemara tipo demuacutesica o situaciones que en el pasadohan sido asociados a una estimulacioacutenintensa
EsIntenso
EsIntenso
MUacuteSICA
Hace la funcioacuten de ruido intenso en lassituaciones en las que no existe como tal
Son acordes disonantes principalmentede percusioacuten piano o violiacuten
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
EL SEXTO SENTIDOEL SEXTO SENTIDO
EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)
13 FANTASMAS13 FANTASMAS
BARCO FANTASMA BARCO FANTASMA
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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EL CINE DE TERRORPERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)PERIacuteODOS EN EL CINE DE TERROR (LOSILLA 1993)
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zonamuerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
POSMODERNISMO (1978-1991)Desintegracioacuten de los valores a traveacutes de la figura del psicoacutepata
La noche de Halloween 1978 Scanners 1980 Posesioacuten Infernal 1982 La zona
muerta 1983 Pesadilla en Elm Street 1985 La mosca 1986 Terroriacuteficamente
muertos 1987 El silencio de los corderos 1991 etc
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
Cualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedoCualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedo
Ciertos planos de caacutemara tipo demuacutesica o situaciones que en el pasadohan sido asociados a una estimulacioacutenintensa
EsIntenso
EsIntenso
MUacuteSICA
Hace la funcioacuten de ruido intenso en lassituaciones en las que no existe como tal
Son acordes disonantes principalmentede percusioacuten piano o violiacuten
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
EL SEXTO SENTIDOEL SEXTO SENTIDO
EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)
13 FANTASMAS13 FANTASMAS
BARCO FANTASMA BARCO FANTASMA
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
Cualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedoCualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedo
Ciertos planos de caacutemara tipo demuacutesica o situaciones que en el pasadohan sido asociados a una estimulacioacutenintensa
EsIntenso
EsIntenso
MUacuteSICA
Hace la funcioacuten de ruido intenso en lassituaciones en las que no existe como tal
Son acordes disonantes principalmentede percusioacuten piano o violiacuten
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
EL SEXTO SENTIDOEL SEXTO SENTIDO
EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)
13 FANTASMAS13 FANTASMAS
BARCO FANTASMA BARCO FANTASMA
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
Cualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedoCualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedo
Ciertos planos de caacutemara tipo demuacutesica o situaciones que en el pasadohan sido asociados a una estimulacioacutenintensa
EsIntenso
EsIntenso
MUacuteSICA
Hace la funcioacuten de ruido intenso en lassituaciones en las que no existe como tal
Son acordes disonantes principalmentede percusioacuten piano o violiacuten
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
EL SEXTO SENTIDOEL SEXTO SENTIDO
EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)
13 FANTASMAS13 FANTASMAS
BARCO FANTASMA BARCO FANTASMA
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
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EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
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Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
Cualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedoCualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedo
Ciertos planos de caacutemara tipo demuacutesica o situaciones que en el pasadohan sido asociados a una estimulacioacutenintensa
EsIntenso
EsIntenso
MUacuteSICA
Hace la funcioacuten de ruido intenso en lassituaciones en las que no existe como tal
Son acordes disonantes principalmentede percusioacuten piano o violiacuten
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
EL SEXTO SENTIDOEL SEXTO SENTIDO
EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)
13 FANTASMAS13 FANTASMAS
BARCO FANTASMA BARCO FANTASMA
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
Cualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedoCualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedo
Ciertos planos de caacutemara tipo demuacutesica o situaciones que en el pasadohan sido asociados a una estimulacioacutenintensa
EsIntenso
EsIntenso
MUacuteSICA
Hace la funcioacuten de ruido intenso en lassituaciones en las que no existe como tal
Son acordes disonantes principalmentede percusioacuten piano o violiacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
EL SEXTO SENTIDOEL SEXTO SENTIDO
EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)
13 FANTASMAS13 FANTASMAS
BARCO FANTASMA BARCO FANTASMA
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
Cualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedoCualquier estiacutemulo intenso puede provocar miedo
Ciertos planos de caacutemara tipo demuacutesica o situaciones que en el pasadohan sido asociados a una estimulacioacutenintensa
EsIntenso
EsIntenso
MUacuteSICA
Hace la funcioacuten de ruido intenso en lassituaciones en las que no existe como tal
Son acordes disonantes principalmentede percusioacuten piano o violiacuten
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
EL SEXTO SENTIDOEL SEXTO SENTIDO
EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)
13 FANTASMAS13 FANTASMAS
BARCO FANTASMA BARCO FANTASMA
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
EL SEXTO SENTIDOEL SEXTO SENTIDO
EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)EL SEXTO SENTIDO (otro ejemplo)
13 FANTASMAS13 FANTASMAS
BARCO FANTASMA BARCO FANTASMA
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA Momentos de calmaevita la habituacioacuten yfavorece el contraste Es
Intenso
Mvto
+
RuidoCambioBrusco
CambioBrusco
MuacutesicaMuacutesica
PlanosPlanosDe plano fijo a
un travelling
De plano fijo a
un travelling
De intensidad
piano a forte
De intensidadpiano a forte
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
DARKNESS (otro ejemplo)DARKNESS (otro ejemplo)
EL ESPINAZO DEL DIABLOEL ESPINAZO DEL DIABLO
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
EJEMPLOSEJEMPLOS
DARKNESSDARKNESS
LOS OTROSLOS OTROS
LA MALDICIOacuteNLA MALDICIOacuteN
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RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
HABITUACIOacuteNHABITUACIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EI para un
sujeto debido a su
presentacioacuten repetida
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
Recuperacioacuten espontaacuteneaRecuperacioacuten espontaacutenea
DeshabituacioacutenDeshabituacioacuten
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
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ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
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ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
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Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
Lo Oculto = lo que no se percibe lo que se escondeLo Oculto = lo que no se percibe lo que se esconde
E IE IE CE C R IR I
OscuridadOscuridad Movimiento
suacutebito
Movimiento
suacutebito
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
Oscuridad genera tensioacuten y facilita la sorpresa deotros estiacutemulos como ruidos o movimientos bruscos
Planos cerrados ocultan al espectador elementosde la situacioacuten y favorecen la identificacioacuten
Filmacioacuten subjetiva tiene efectos muy parecidosal plano cerrado
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ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
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EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)13 FANTASMAS (filmacioacuten subjetiva)
EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)EL SEXTO SENTIDO (filmacioacuten subjetiva)
LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)LOS OTROS (ausencia de estiacutemulos)
DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)DARKNESS (ausencia de estiacutemulos)
BARCO FANTASMA (planos cortos)BARCO FANTASMA (planos cortos)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
E dE d RR E Av E Av R EmR Em
E CE C R EmR Em
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ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
MUacuteSICA
La aparicioacuten de la banda sonora o cambiosde ritmo en esta predice la aparicioacuten de laamenazaNo soacutelo por las caracteriacutesticas de la muacutesica
sino por su asociacioacuten repetida en el pasado
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnos
su llegada
TRAVELLING
Es como un tipo de mirada subjetiva delobjeto amenazante pero no para mostrarnosla visioacuten del monstruo sino para indicarnossu llegada
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
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EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
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FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
VIacuteCTIMA VIacuteCTIMA VERDUGO VERDUGO
El EC se ha asociado a la
aparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a laaparicioacuten de un EI (ruidoIntenso o movimientosuacutebito)
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
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ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
EXTINCIOacuteNEXTINCIOacuteN
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
Peacuterdida de las propiedadeselicitadoras de un EC para un
sujeto debido a supresentacioacuten repetida
DesinhibicioacutenDesinhibicioacuten
MantenimientoMantenimiento
iquestCoacutemo evitarloiquestCoacutemo evitarlo
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ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
RUIDO INTENSORUIDO INTENSO
MOVIMIENTO SUacuteBITOMOVIMIENTO SUacuteBITO
ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA ESTIMULACIOacuteN NOVEDOSA
ldquoLO OCULTOrdquoldquoLO OCULTOrdquo
LENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICOLENGUAJE CINEMATOGRAacuteFICO
FILMACIOacuteN SUBJETIVA FILMACIOacuteN SUBJETIVA
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
8102019 cine6
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
8102019 cine6
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ESTIacuteMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELIacuteCULAS DE TERROR
GENERALIZACIOacuteNGENERALIZACIOacuteN
DE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS INCONDICIONADOS
DE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOSDE ESTIacuteMULOS CONDICIONADOS
8102019 cine6
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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EJEMPLOSEJEMPLOS
13 FANTASMAS (Travelling)13 FANTASMAS (Travelling)
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El EC se ha asociado a
estiacutemulos relacionadoscon el castigo social
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
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Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
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Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
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Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
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Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
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Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
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ESTR TEGI S DE TERROR PSICOLOacuteGICO EN EL CINE
Vicente Peacuterez Fernaacutendez Dpto de Psicologiacutea Baacutesica I
El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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El gabinete del doctor Caligari (1919) de Robert Wiene Nosferatu (1921) de Friedrich Wilhelm
Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
boca del miedo (1995) de John Carpenter Scream (1996) de Wes Craven The ring (1998) de Hideo
Nakata El sexto sentido (1999) de M Night Shyamalan El proyecto de la bruja de Blair (1999) de
Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata
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Murnau Vampyr (1930) de Carl Theodor Dreyer Draacutecula (1931) de Tod Browning El doctor
Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
de los hombres sin alma (1932) de Victor Halperin La novia de Frankenstein (1935) de James
Whale El hombre lobo (1941) de George Waggner La mujer pantera (1942) de Jacques Tourneur I
walked with a zombie (1943) de Jacques Tourneur Draacutecula (1958) de Terence Fisher El
hundimiento de la casa Usher (1960) de Roger Corman Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock
Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
muertos viv ientes (1968) de George A Romero La semil la del diablo (1968) de Roman Polanski Elexorcista (1972) de William Friedkin La matanza de Texas (1974) de Tobe Hooper iexclEstoy vivo
(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
Ridley Scott El resplandor (1980) de Stanley Kubrick Al final de la escalera (1980) de Peter Medak
Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
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Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
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Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
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Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
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Frankenstein (1931) de James Wale La parada de los monstruos (1932) de Tod Browning La legioacuten
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Repulsioacuten (1960) de Roman Polanski Los pajaros (1963) de Alfred Hitchcock La noche de los
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(1974) de Larry Cohen El exorcista II el hereje (1977) de John Boorman Zombie (1978) de George
A Romero La noche de Halloween (1978) de John Carpenter Alien el octavo pasajero (1979) de
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Un hombre lobo americano en Londres (1981) de John Landis Poltergeist (1982) de Steven
Spielberg Posesioacuten infernal (1982) de Sam Raimi El diacutea de los muertos (1985) de George ARomero Pesadilla en Elm Street (1985) de Wes Craven La mosca (1986) de David Cronemberg
Hellraiser (1987) de Clive Barker iquestQuieacuten puede matar a un nintildeo (1990) de Narciso Ibaacutentildeez serrador
El silencio de los corderos (1991) de Johnathan Demme Candyman (1992) de Bernard Rose En la
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Daniel Myrick y Eduardo Saacutenchez Los otros (2001) de Alejandro Amenaacutebar Dark Water (2002) de
Hideo Nakata