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CINE Y NARRACIÓN
• Durante más de un siglo funciona un medio más allá de las transformaciones tecnológicas y en las prácticas sociales
• Tiene capacidad narrativa desde sus inicios• Tiene capacidad narrativa desde sus inicios
• Único medio que logra legitimaciónartística
• Observar las transformaciones del cine como medio durante todo este período
PARÁMETROS PARA MARCAR TRANSFORMACIONES
• Lugar de las tecnologías de producción y exhibición
• Variedad de las modalidades de producción y exhibición exhibición
• Modalidades de representación hegemónicas
• Formas de legitimación metadiscursiva
• Transformaciones en la narración
• Cambios en la modalidad de contacto
CINE COMO MEDIO
• Existencia de tecnologías de registros, conservación y exhibición de imágenes en imágenes en movimiento y sonidos: CINEMATÓGRAFO
• Prácticas sociales: CINE
• GESTIÓN DE CONTACTO
MOMENTOS
• Modo de representación primitivo
• Cine clásico
• Cine moderno
• Cine contemporáneo• Cine contemporáneo
• Cine multipantalla
NARRACIÓN VISUAL
• TRADICIÓN EN NARRACIÓN VISUAL
• Linterna mágica
(Siglo XVII)
• INCIO DE LA HISTORIETA
(Richard Outcoult, 1893)
Origen del cine
• Uno entre varios dispositivos
LUMIÈRE
• Imágenes fotográficas en movimiento
• Exhibición colectiva en • Exhibición colectiva en sala
MODO DE REPRESENTACIÓN PRIMITIVO (MRP) 1895 – 1915
(BURCH 1991)• PRODUCCIÓN: Pasaje del nivel artesanal al
industrial sobre una tecnología limitada
• EXHIBICIÓN: Variedad de sitios (de salones a nickelodeon) y formatos (duración, ficción)a nickelodeon) y formatos (duración, ficción)
• REPRESENTACIÓN: Autarquía del cuadro, posición frontal de la cámara, valor del plano de conjunto
• LEGITIMACIÓN: Novedad técnica y posibilidades
BASES PARA LA NARRATIVA
• Melodrama
• Splastick comedie
RASGOS DE LA NARRATIVA
• Linealidad narrativa
• Fuerte causalidad entre los acontecimientos
• Trama: intriga y suspenso• Splastick comedie
• Novela realista (Dickens)
• Trama: intriga y suspenso
• Clara conclusividad
• Omnisciencia narrativa
TIPO DE CONTACTO
• Búsqueda de empatía con los espectadores
CINE CLÁSICO (M.R. INSTITUCIONAL)1915 - 1955
• TECNOLOGÍA: Inclusión de innovaciones (sonido sincrónico, color, formatos, etc.) para sostener ilusión de realidad
• PRODUCCIÓN: Organización industrial, predominio del largo metraje de ficción, géneros predominio del largo metraje de ficción, géneros y estrellas
• EXHIBICIÓN: Salas cinematográficas• LEGITIMACIÓN : Como espectáculo • REPRESENTACIÓN: La escena se presenta al
espectador sin instancia mediadora
NARRACIÓN CLÁSICA
• NARRACIÓN: Cerrada, omnisciente, y autosuficiente
• TÉCNICAS SOCIALES: Sala a obscuras, espectadores quietos, pantalla giganteespectadores quietos, pantalla gigante
• GESTIÓN DE CONTACTO: Transparencia enunciativa, espectador voyeur identificación con la película, alucinación paradojal (METZ: 1979)
CINE MODERNO1955 - 1970
• ORIGEN: Crisis del sistema industrial, consolidación de nuevos medios (TV)
• Recoge variantes previas (vanguardias de los años 1920, documentales) Modernidad estética
Agotamiento del modelo de representación• Agotamiento del modelo de representación
• Nuevos cines Nouvelle vague, Free cinema,
Nuevo cine latinoamericano, etc.
• Consolidación de la figura del autor / director y la obra
CINE MODERNO
• TECNOLOGÍA: Nuevas tecnología facilitan el rodaje más allá de los estudios
• PRODUCCIÓN: Vuelta a escala artesanal
• EXHIBICIÓN: Continúa en las salas pero ante • EXHIBICIÓN: Continúa en las salas pero ante un nuevo público. Cinefilia: cineclubs, crítica, festivales
• LEGITIMACIÓN: Cine como arte, financiación estatal, consolidación de la teoría cinematográfica
CINE MODERNO
• REPRESENTACIÓN: Cuestionamiento de la capacidad de representación del mundo, distanciamiento crítico
• NARRACIÓN: Debilitamiento de la causalidad • NARRACIÓN: Debilitamiento de la causalidad narrativa cerrada y omnisciente, quiebre de las convenciones
• GESTIÓ N DE CONTACTO: Quiebre de la transparencia enunciativa y exhibición del proceso enunciativo
CINE CONTEMPORÁNEO1970 - 1995
• Reconstitución de la estructura industrial. El Nuevo Hollywood
• La imagen cinematográfica pierde centralidad
• Coincidencia con la estética posmoderna: • Coincidencia con la estética posmoderna: hibridación, se borran límites entre alta y baja cultura, distanciamiento irónico
CINE CONTEMPORÁNEO
• TECNOLOGÍA: En función de la espectacularidad e ilusión de realidad. Nuevas posibilidades de visualización (video, cable)
• PRODUCCIÓN: Concentración, centralización y • PRODUCCIÓN: Concentración, centralización y globalización que facilitan la renovación tecnológica
• EXHIBICIÓN: Salas solo una vía de salida en cantidad función de cantidad de público y rentabilidad
CINE CONTEMPORÁNEO
• LEGITIMACIÓN: El cine como parte de la industria cultural del entretenimiento
• REPRESENTACIÓN: Juego con las convenciones clásicas, búsqueda de la ilusión en la representaciónrepresentación
• NARRACIÓN: Resignifica narrativas clásica y moderna. Debilitamiento de las tramas y búsqueda del efecto “montaña rusa”
• GESTIÓN DE CONTACTO: De la fascinación por el espectáculo colectivo a la seducción de sujetos individuales. Posibilidad de doble enunciatario
CINE MULTIPANTALLAS1995 ---
• CONVERGENCIA: Tecnologías, empresas y formas de exhibición (JENKINS, 2008)
• TRANSMEDIACIÓN: Los relatos circulan y se completan a través de distintos medios
• TECNOLOGÍA: Digitalización de imágenes• TECNOLOGÍA: Digitalización de imágenes• PRODUCCIÓN: Escala global y “nichos” de
audiencia• EXHIBICIÓN: Multiplicación de las pantallas (TV,
DVD, videojuegos, redes). Nuevas modalidades de circulación. Salas como vidriera
CINE MULTIPANTALLAS
• LEGITIMACIÓN: Quiebre de la cinefilia moderna. Nuevas competencias del espectador
• REPRESENTACIÓN: Representaciones “probadas” en mega industria e innovación y crecimiento por márgenespor márgenes
• NARRACIÓN: Segmentación. Debilitamiento de la trama general en función de la fuerza de la secuencia
• GESTIÓN DE CONTACTO: Apelación a sujetos individuales con posibilidad de participación activa en la reconstrucción del relato
BIBLIOGRAFÍA
• Aprea, Gustavo (2014): "Las muertes del cine" en Carlón, Mario y Scolari, Carlos La muerte de los medios masivos. El
comienzo del debate, 2da. Edición. Buenos Aires: La Crujía.
• Burch, Noël (1991) El tragaluz del infinito, Madrid: Cátedra.
• Jenkins, Henry (2008) Convergence Culture. La cultura de la
convergencia de los medios de comunicación. Paidós: Jenkins, Henry (2008) Convergence Culture. La cultura de la
convergencia de los medios de comunicación. Paidós: Barcelona.
• Metz, Christian (1979) El significante negado. Psicoanálisis y
cine, Barcelona. Gustavo Gili.
• Metz, Christian (1991) L'enonciation impersonnelle ou le site
du film. Paris: Meridiens Klincksieck.