CINE MUDO 1895 A. L. LUMIRE

- La llegada del tren primera vez que se paga por ver una pelcula. Casi documental. Intencin de impresionar. Primer corto de terror, lo que sentan los espectadores

GORGES MLIS - El escamoteo de la dama inicios del cine de animacin

1903 EDWIN S. PORTER - Life of an american fireman primera secuencia continua en paralelo - The Great Train Robbery rompe con la cuarta pared. Intencin de

impresionar a la audiencia. Planos medios. Primer western 1906 CHARLES and NEVIN TAIT

- The story of the Kelly Gang primer largometraje. Historia australiana sobre unos bandidos.

1912 MAX LINDER - Max y su perro Dick pantalla partida. Misoginia; la mujer es la mala

1915 CECIL B. DeMILLE - The cheat primer melodrama. Primer asitico protagonista. Establece el

atractivo de los chicos malos. D.W. GIFFITH

- El nacimiento de una nacin intolerancia. Muchas localizaciones. Escenas numerosas. Localizaciones exteriores. Interpretaciones realistas

1916 D.W. GIFFITH - Intolerancia

1917 BUSTER KEATON - El carnicero comedia que se apoya en el surrealismo, pero sin crtica

social 1919 UNITED ARTIST: primer estudio donde los artistas

desafan a los grandes estudios. Queran producir productos personales y lo hacan en estos estudios. Luego lo comercial lo hacan fuera para ganar dinero.

MARY PICKFORD CHARLIE CHAPLIN DOUGLAS FAIRBANKS D.W. GRIFFITH

ROBERT WIENE - El gabinete del Dr. Caligari esttica expresionista. Edificios apiados.

Estticas forzadas. Espacios fuertes. Influencia del teatro. Interpretaciones exageradas. Maquillaje fuerte.

1921 BUSTER KEATON - The high sing part se muestra todo el decorado en la persecucin que

hay. Los dos pisos de la casa en el mismo plano para no perder al espectador.

1922 ROBERT FAHERTY - Nanuk el esquimal documental naturalista. Cuando grabamos la

realidad la modificamos. 1923 STAN BRAKHAGE

- Moonlight negativos raspados. El vuelo de una polilla. Quera transmitir emociones.

1925 LEV KULESHOV - El acorazado Potemkin se empieza a experimentar con el montaje. A

travs de la yuxtaposicin se sacan distintas conclusiones. El EFECTO K: el espectador se convierte en narrador. Avance gigante en la narrativa audiovisual. El actor ya no es el nico responsable, tambin lo es el director