cine de autor - tarea acdémica
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8/2/2019 Cine de Autor - Tarea Acdmica
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El cine de autor nace con la nueva ola francesa, posterior al neorrealismo
italiano, que plantea que el cine no solo debe mostrar la realidad, sino que debe
mostrar la realidad segn la perspectiva del director por lo que en algunos
casos deja de ser un cine simplementedocumental, para lo que haca uso de
no solo la libertad de expresin sino de la libertad tcnica durante el rodaje de
la pelcula, lo que muchas veces llevo a los directores a alejarse de los cnones
convencionales que existan en esos tiempos. Era la forma de adoptar un estilo
propio e individual.
Segn los jvenes de la nueva ola francesa, un auteur por lo general no escribe
los guiones, no obstante se las ingenia para estampar su personalidad en el
gnero o productos de estudio, trascendiendo las restricciones del sistema
estandarizado de Hollywood (Bordwell, 2003: 419). As, no podemos descartar
que los autores sobretodo en estos tiempos se encuentren dentro de la industria
del cine, principalmente en Hollywood, y tengan un gran reconocimiento a
nivel internacional, casos resaltantes son los de Woody Allen o Clint Eastwood
as como muchos otros ms, aunque de la misma manera queda claro que hay
una gran cantidad de autores en el cine independiente, muchos ms de los que
encontramos en la industria.
Pero, es posible definir qu es el cine de autor? Es una pregunta importante
dadas las condiciones en las que se ha desarrollado la historia del cine. Es
verdad que con el nacimiento de la industria se empiezan a dar ciertas reglas
del juego que ponen ciertos par{metros a lo que debe tener o no una pelcula,
surgen los gneros cinematogrficos que limitan las posibilidades de una autor
ya que hay modelos preconcebidos de cmo debe ser una pelcula de accin, o
de terror, suspenso, o de cada uno de los gneros existentes, y si el cineasta no
se adecuaba a dichas restricciones no se poda esperar que su pelcula lograra el
xito.
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No es hasta la poca de la nueva ola francesa que los autores que hacen un
cine no convencional (entindase un cine que no sigue los cnones propios de
las tpicas pelculas hollywoodenses sin que esto signifique que sea un cine que
queda fuera de la industria necesariamente) cobran relevancia al ser valorados
justamente por los que integran el movimiento de la nueva ola en el pas galo,
lo que empieza a generar un inters peculiar hacia estos rebeldes por parte
del mundo del cine, inters que hasta ahora persiste y que convirti a autores
como Hitchcock en conos del cine.
Est claro que en el cine de autor hay una
permanencia de una bsqueda de expresin personal a travs del cine,
ajena a las formas cannicas. Tambin, con ello, un modo de resistencia
contra un imperio industrial cada vez ms poderoso y tentacular. No es
menos importante el hecho de que muchos cineastas jvenes, egresados o
no de escuelas de cine, pero casi todos con una clara vocacin cinfila,
pugnen por ganar su propio espacio (Len Fras, 2009: 40).
As, el cine de autor ha ido generando cada vez ms exponentes al surgir la
necesidad de expresar ideas personales, algo que el cine permite hacer gracias la
amplia gama de posibilidades que posee cada uno de los elementos propios del
lenguaje cinematogrfico; sin embargo, queda claro que para cineastas con
pocas posibilidades,
las mutaciones tecnolgicas (el uso de las cmaras de video digital,
especialmente) aportan a la posibilidad de reducir los costos y las
ayudas, subsidios o patrocinios, estatales o privados, y los regmenes de
coproduccin mltiple ponen tambin lo suyo (Len Fras, 2009: 40).
Estas posibilidades, as como la mayor difusin de este cine, han permitido que
una gran cantidad de cineastas hayan logrado producir sus pelculas con
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mayores facilidades con respecto a las que podan haber en dcadas pasadas en
las que el hacer cine era ms complicado en trminos presupuestales.
Este cine de autor mantiene una tendencia hacia acciones menos fugaces que las
producidas por un cine con fines ms comerciales , se tienden al encuadre de
larga duracin, a la cmara fija o a los movimientos de exploracin abierta, con
un sesgo no premeditado, y con ello se deja que las acciones, con frecuencia
mnimas o inesperadas, se expresen por s mismas (Len Fras, 2009: 41). Del
mismo modo que nos plantea estilos fuertemente figurativos en los que
cuerpos, objetos y atmsferas, voces, ruidos o silencios impregnan los espacios
que habitan o aquellos que, sin ser propios, lo albergan de una u otra manera,
espacios que pueden ser interiores o al aire libre, diurnos o nocturnos,
cotidianos o extraos (Len Fras, 2009: 42).
Expuestos ya los rasgos propios del cine de autor, no podemos dejar de
mencionar que no todos esos rasgos pueden igualarse, nivelarse ni apreciarse
bajo los mismos criterios. La sensibilidad, visin, temperamento, envergadura einters particulares de cada autor cuenta y pesa (Bedoya, 2009: 44). Por
ejemplo,
Hay algunos autores que miran lejos y de modo amplio: les atrae el
mundo y sus formaciones, la historia y sus derivas, los sujetos ubicados
en un paisaje desde el que van diseando su destino, siguiendo los
influjos o imperativos de la fe, las ideologas, las acciones colectivas, las
creencias de la poca. Son los cineastas visionarios, que crean sistemas
estticos fuertes, amplios y complejos y parecen percibir ms de lo que el
contenido de sus encuadres deja ver (Bedoya, 2009: 45).
Mientras que otros estn
fascinados con lo prximo, lo medio o lo pequeo, con los planoscercanos, los engranajes y los mecanismos, las superficies del cuerpo y
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del gesto. Les interesa menos el todo y ms la parte. Son los cineastas
reconcentrados y observadores, con vocacin de artesanos, que indagan
por rostros y materias, cuerpos y texturas, con las herramientas ms
eficientes de las nuevas tecnologas, apropindose a veces de las cmaras
(mejor si son digitales) para convertirlas en extensiones del brazo e
instrumentos para tomar notas, o para llevarlas al hombro reforzando su
seguimiento de lo real. Desconfan de los grandes planos abiertos y
abarcadores porque les impacienta contemplar el paisaje vaco. Los
espacios estn all imponentes en su presencia, es verdad, pero habitados
por seres, mejor, cuerpos y materias concretas que se mueven aqu y
ahora, exhibiendo sus emociones (Bedoya, 2009: 45).