ciencias y artes para el diseño departamento de procesos y

–

Arq. Oscar Henry Castro Almeida

2010

Ciencias y Artes para el Diseño Departamento de Procesos y Técnicas de Realización

–

ÍNDICE

INTRODUCCIÓN

ILUMINACIÓN NATURAL Y ARTIFICIAL

ILUMINACIÓN NATURAL DIRECTA

ILUMINACIÓN NATURAL INDIRECTA

ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN INTERIORES

ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN EXTERIORES

CONCLUSION

BIBLIOGRAFÍA

–

INTRODUCCIÓN

CON EL FIN DE BRINDAR COMPRENSIÓN, EL PRESENTE TRABAJO SE HA DIVIDIDO DE ACUERDO CON LAS DIVERSAS ZONAS ESPACIALES, HACIENDO REFERENCIA EN CADA UNO DE LOS TIPOS DE ILUMINACIÓN. AMBIENTAL, O GENERAL, DE ACENTO, DECORATIVA, INDIRECTA Y NATURAL.

ENTRE LOS ASPECTOS ESENCIALES A CONSIDERAR PARA CONJUGAR LAS MEJORES OPCIONES DE ILUMINACIÓN ESTÁN LA ATMÓSFERA QUE SE DESEA CONQUISTAR, LAS FUNCIONES QUE SE REALIZARÁN EN CADA SITIO, LOS ELEMENTOS QUE SE BUSCA QUE SOBRESALGAN DENTRO DE LA DECORACIÓN LA SEGURIDAD NECESARIA EN CADA ÁREA, PERO TAMBIÉN ES BÁSICO ESTUDIAR EL ESPACIO CON LA FINALIDAD DE DETERMINAR LA INTENSIDAD DE LA LUZ QUE SE REQUIERE, SU CALIDAD Y CANTIDAD.

–


DENTRO DE LA DECORACIÓN, LA ILUMINACIÓN OCUPA UN ROL PROTAGÓNICO.

EL BUEN USO DE LA LUZ PERMITE REALZAR LOS

EFECTOS DECORATIVOS, GENERAR ESPACIOS MÁS CÁLIDOS Y HASTA INTENSIFICAR EL VALOR DE MUEBLES Y OBJETOS.

POR EL CONTRARIO, UN MAL USO, PUEDE

ECHAR A PERDER UNA BUENA IDEA DECORATIVA.

–


LA UTILIZACIÓN DE FUENTES DE LUZ NATURAL DEBE ESTAR DIRIGIDA, ANTE TODO, A LOGRAR UNA VISIBILIDAD ADECUADA, TANTO EN LA TOTALIDAD DE LA ESTANCIA COMO EN SECTORES INDEPENDIENTES QUE REQUIERAN DE ILUMINACIÓN ESPECIAL, ADEMÁS DE PROCURAR UNA CORRECTA ADAPTACIÓN DEL TIPO Y CALIDAD DE LUZ AL DISEÑO ESTÉTICO, PINTURAS, COLOR, TEXTURAS, SUPERFICIES, ETC.

LA UTILIZACIÓN DE LUZ ARTIFICIAL SERÁ

DISPUESTA A PARTIR DE NUESTRAS NECESIDADES Y GUSTOS, Y DE DISTINTAS COMBINACIONES Y POSIBILIDADES. NOS AYUDA A GENERAR ESPACIOS MÁS ARMONIOSOS Y AGRADABLES A PARTIR DE SUS DIFERENTES APLICACIONES, DE LA CANTIDAD Y TIPO DE LUZ QUE RECIBA UN AMBIENTE.

–

POR SU NEUTRALIDAD, EL COLOR BLANCO ES MUY USADO EN EXTERIORES, SOBRE TODO PARA NO GENERAR IMPRESIONES DRÁSTICAS CON TONOS MÁS VIBRANTES Y EVOCAR LA SENSACIÓN DE LIMPIEZA. LOS BLANCOS PUROS SON SOBERBIOS EN FACHADAS.

PERO TAMBIÉN PUEDEN SER MATIZADOS CUANDO POR LA CANTIDAD DE LUZ QUE REFLEJAN SU EFECTO RESULTE DESLUMBRANTE. LA SATURACIÓN Y PUREZA DE ESTE COLOR SE INTERRUMPE CON UNAS CUANTAS GOTAS DE OTRO TONO.

EL COLOR BLANCO EN FACHADAS REVITALIZA EL ESPACIO, AFIANZA LA IMPRESIÓN DE UN LUGAR ANIMADO Y DESTACA SU NEUTRALIDAD.

–

ENTRE LA GENTE EXISTE CADA VEZ MÁS CONCIENCIA DE LA IMPORTANCIA DE FUNDAMENTAR E INSTRUMENTAR UN BUEN DISEÑO PARA LOGRAR LA CASA EN QUE SE DESEA VIVIR. EVIDENTEMENTE, PARA ALCANZAR LO ANTERIOR, ES ESENCIAL CONSIDERAR LAS NECESIDADES MATERIALES, ESPIRITUALES Y PSICOLÓGICAS DEL USUARIO QUE LA HABITA.

SE DEBEN TOMAR EN CUENTA LAS PARTICULARIDADES DEL ENTORNO DONDE SE UBICARÁ LA FUTURA VIVIENDA.

–

LAS TEXTURAS, EL COLOR Y LA LUZ PERMITEN VALORAR LAS CARACTERÍSTICAS TRIDIMENSIONALES DEL ESPACIO Y SE CONSTITUYEN EN SUS COMPONENTES PRIMORDIALES.

EN CONSTRUCCIONES DE VOLÚMENES MASIVOS, EN LAS QUE DOMINAN LOS MUROS SOBRE LOS VANOS, EL COLOR ALCANZA MAYOR RELEVANCIA, POR LO QUE ES RECOMENDABLE QUE LA COMPOSICIÓN CROMÁTICA QUE SE ELIJA TENGA BASE EN LA VISIÓN DE CONJUNTO, CONSIDERANDO TAMBIÉN EL CONTEXTO CIRCUNDANTE DE LA OBRA ARQUITECTÓNICA.

–

ES POSIBLE JUGAR CON LA LUZ, EL COLOR Y LA FORMA AÚN EN SUPERFICIES PLANAS COMO ES EL CASO DE MUROS Y PISOS AUNQUE HAY QUE ADMITIR QUE DICHO JUEGO ADQUIERE MAYOR INTERÉS EN EL ESPACIO TRIDIMENSIONAL, PUES SE LE AGREGA LA DIMENSIÓN DE LA PROFUNDIDAD Y LA FUERZA DE LOS COLORES EN TODAS DIMENSIONES SE PERCIBE CON MAYOR IMPACTO.

–

CUANDO EL COLOR DEL FONDO DE UNA EDIFICACIÓN ES MÁS SATURADA Y TIENE MÁS FUERZA QUE LOS QUE SE OBSERVAN EN LOS PRIMEROS PLANOS SE CONSTITUIRÁ EN EL TONO DOMINANTE E INFLUIRÁ EN LA MANERA EN QUE SE PERCIBAN TODOS LOS COLORES QUE SE LE SUPERPONGAN .

–

SE PUEDE CREAR UNA JERARQUÍA EN PLANOS Y VOLÚMENES SI SE PONE ATENCIÓN EN ESTE HECHO, YA QUE LOS COLORES FUERTES Y LLAMATIVOS LE PODRÁN DAR CARÁCTER EXTRAVERTIDO A UN CUERPO, MIENTRAS QUE LOS SUAVES , CUANDO SE ENCUENTREN FRENTE AQUELLOS, MENGUARÁN SU EXPRESIÓN DENTRO DE LA CONSTRUCCIÓN.

–

ALGO QUE POCAS VECES OCURRE CON LAS SALAS Y COMEDORES DE LAS CASAS DE LA CIUDAD ES LA OPCIÓN DE CREAR DISEÑOS, YA SEA SEMI-ABIERTOS AL EXTERIOR O AMPLIAMENTE ABIERTOS A ÉSTE, EN LOS QUE LAS FRONTERAS ENTRE EL AFUERA Y EL ADENTRO SE DESVANECEN.

EN LAS CASAS QUE SE ENCUENTRAN EN CLIMAS CALIENTES ESTA ELECCIÓN NO SÓLO ES FACTIBLE SINO QUE CONLLEVA LAS VENTAJAS DE CONTAR CON ESPACIOS BIEN ILUMINADOS Y VENTILADOS, BAJO EL COBIJO DE CUBIERTAS.

–


LOS MUROS Y MUEBLES CON COLORES QUE SE ENCUENTRAN EN LA NATURALEZA, ESPECIALMENTE LOS RELACIONADOS CON LA TIERRA COMO EL OCRE, ROJO, AMARILLO, ÁMBAR Y TERRACOTA, AUNADOS A LOS VERDES DE LAS PLANTAS EN JARDINERAS O MACETAS DOTAN A LOS ESPACIOS UNA SENSACIÓN DE SUAVIDAD Y CALIDEZ, COMPONIENDO ATMÓSFERAS ACOJEDORAS, JUGAR CON LAS FORMAS, VARIAR LAS TEXTURAS, CREAR CONTRASTES DE LA LUZ Y SOMBRA, ASÍ COMO COLOCAR OBJETOS EN DISTINTAS ALTURAS PERMITIRÁ EXALTAR LAS CUALIDADES DE LA REGULARIDAD CROMÁTICA Y AL MISMO TIEMPO QUEBRANTAR SU POSIBLE MONOTONÍA.

–

LOS TECHOS CUANDO SON EXTENSOS, SI SE LES APLICA COLOR CONVIENE QUE SEA DE UN SOLO COLOR Y QUE SE CENTRE LA ATENCIÓN EN LA LUZ.

–

LOS ESPACIOS EN LOS QUE PREVALECEN TONALIDADES NEUTRALES LAS SUPERFICIES DE MAYOR TAMAÑO PERMITEN PONER EN JUEGO MUCHOS OTROS ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS U OBJETOS DECORATIVOS SIN QUE SE CORRA EL RIESGO DE QUE SE VEAN RECARGADOS Y SOBREPASEN LOS LÍMITES DEL BUEN GUSTO. EN ELLOS ES POSIBLE INCLUIR DESDE LOS PLAFONES CON MOLDURAS HASTA VITRINAS O BARES QUE TAMBIÉN ACTÚAN COMO FUENTES DE LUZ, PASANDO POR CUADROS DE GRAN FORMATO O MUY COLORIDOS, MATERIALES TEXTURIZADOS ENTRE UN SINFÍN DE FACTORES POSIBLES DE MENCIONAR.

–

SE CONSIDERA QUE LOS MUROS PROVENIENTES DE GAMAS CANDENTES, AL USARSE EN ESTANCIAS PROVOCAN UNA SENSACIÓN DE VIGOR Y ESTIMULAN LA ACTIVIDAD, ASÍ ES QUE HAY QUE EQUALIZAR SUS EFECTO, CONVIENE SABER QUE EN LOS MUESTRARIOS DE PAPEL LOS COLORES APARECEN MÁS CLAROS DE LO QUE EN REALIDAD SON.

–

LOS EFECTOS DE LA LUZ SOLAR SOBRE EL ESPACIO ESTÁN RELACIONADOS CON EL COLOR.

PARA UN AMBIENTE LUMINOSO CONVIENE QUE DOMINEN LOS BLANCOS SOBRE MUROS Y LAS MADERAS CLARAS EN MOBILIARIO PERO SI SE PREFIERE EL CONTRASTE ENTRE LUZ Y SOMBRA ES MEJOR OPTAR POR TONOS OBSCUROS.

–

LOS TONOS DE LA MADERA SON A LA CALIDEZ LO QUE EL ESPEJO Y EL VIDRIO AL FRÍO.

DE ALLÍ QUE LA COMPOSICIÓN DE UN SITIO CON ESTOS DOS ELEMENTOS PRODUZCA UN AMBIENTE PONDERADO Y EN EQUILIBRIO.

PARA ROMPER ESTA IGUALDAD ES SUFICIENTE CON QUE UNO DE LOS DOS SE IMPONGA.

–

TANTO EL COLOR BLANCO COMO EL NEGRO Y LAS DIVERSAS GAMAS DE GRIS EN INTERIORES, FACILITAN LA CREACIÓN DE ATMÓSFERAS ESTABLES PERO NEUTRALIZADOS, COMÚNMENTE SENCILLAS DE ARMONIZAR CON UNA INFINITA GAMA DE OBJETOS.

CUANDO ESTOS AMBIENTES INCLUYEN ELEMENTOS NATURALES YA SEA EN ADORNOS, ESCULTURAS O AÚN EN RECUBRIMIENTOS, SE HUMANIZA EL ESPACIO Y RESALTA LA FUNCIÓN PARA LA CUAL FUE DESARROLLADO.

–

RECURRIR AL COLOR BLANCO EN INTERIORES IMPLICA CASI UNA GARANTÍA DE ESTAR CREANDO ESPACIOS QUE SE PERCIBAN PULCROS, ILUMINADOS, ORGANIZADOS Y MÁS AMPLIOS Y PROFUNDOS DE LO QUE EN REALIDAD SON.

–

EN DECORACIÓN, LA NEUTRALIDAD ESPACIAL NO SE CONSIGUE ÚNICAMENTE CAMBIANDO DOS COLORES ACROMÁTICOS COMO SON EL BLANCO Y EL NEGRO, SINO TAMBIÉN INTEGRANDO EL COLOR DE MATERIALES NATURALES COMO LA MADERA, A LA QUE ADEMÁS LE VIENE MUY BIEN QUE SE AÑADA ALGÚN DETALLE EN TONOS DERIVADOS DEL CAFÉ

–

EL JUEGO DE BLANCOS, CAFÉS Y ARENAS EN EL INTERIOR HACE QUE SE IMPONGA LA SENCILLEZ AL TIEMPO QUE SE CONSIGUE QUE EL ÁREA ADQUIERA CARÁCTER.

SIN EMBARGO, AL ELEGIR ESTA GAMA PARA GRANDES SUPERFICIES COMO MUROS Y TECHOS, CONVIENE CONSIDERAR LA LUZ QUE PENETRA EN EL ESPACIO.

SI SE GOZA DE ENTRADAS AMPLIAS DE ILUMINACIÓN NATURAL EL LOGRO SERÁ EL MÁXIMO, EN CASO DE QUE NO SEA ASÍ SE CORRE EL RIESGO DE QUE EL ESPACIO SE DEBILITE Y DE LA SENSACIÓNDE UNA ATMÓSFERA APAGADA.

–

LAS PLANTAS EN INTERIORES Y OTROS ELEMENTOS ORNAMENTALES DE GRAN FORMATO COMO ES EL CASO DE MAMAPARAS Y BIOMBOS SE VEN MARAVILLOSOS CUANDO SE LES ALUMBRA CON LUCES ASCENDENTES DIRIGIBLES EMPOTRADAS A PISO.

DESTACANDO EN ESTE RUBRO LA OPCIÓN DE LOS YA CLÁSICOS FOCOS METÁLICOS AHORRADORES DE LUZ. ES IMPORTANTE QUE ESTE TIPO DE LUMINARIAS DECORATIVAS NUNCA APUNTEN DIRECTAMENTE A LOS OJOS DE LAS PERSONAS QUE TRANSITEN POR EL ÁREA.

–

GENEROSAS ENTRADAS DE LUZ DE DÍA EN PASARELAS, PASILLOS Y ACCESOS AYUDAN A AMPLIAR EL ESPACIO VISUAL Y MUESTRAN EL COLOR Y LAS TEXTURAS DE LOS MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN.

ADEMÁS DE SU ATRACTIVO ESTÉTICO Y DE LA CONFORMACIÓN DE INTERESANTES SOMBRAS Y BRILLOS. TAMBIÉN DISMINUYE LA FATIGA VISUAL Y COOPERAN CONSIDERABLEMENTE EL AHORRO DE ENRGÍA.

LA LUZ QUE PENETRA POR ESTOS SITIOS PUEDE SER INCLUSO APROVECHADO PARA DOTAR DE VITALIDAD A ÁREAS CONTIGUAS.

–

LOS BAÑOS SON SITIOS DONDE SE LLEVAN A CABO TAREAS DE ASEO Y ESTÉTICA QUE REQUIEREN DE ILUMINACIÓN ABUNDANTE, PERO JUGAR CON LA INTENSIDAD DE LA LUZ Y CREAR EFECTOS CON ELLA AYUDA A QUE ESTOS ESPACIOS SE VUELVAN INTERESANTES.

UNA FORMA DE CONSEGUIR ESTE JUEGO ES SUSTITUIR LA TRADICIONAL CORTINA DE UNA VENTANA POR UNA REJILLA DE DIFUSIÓN LUMINOSA, CON RENDIJAS PARALELAS IGUALMENTE ESPACIADAS. ESTAS PIEZAS PUEDEN SER TAMBIÉN COLOCADAS EN OTRO TIPO DE CRISTALERAS, INCLUÍDAS LAS DE LOS TECHOS.

–

ENTRE LOS ASPECTOS MÁS PLÁSTICOS QUE SE CONSIGUEN AL HACER INCIDIR LA LUMINOSIDAD SOBRE SUPERFICIES Y OBJETOS ESTÁN LAS CELOSIAS.

CON ELLAS SE OBTIENEN EFECTOS POTENCIADOS DE LUCES Y SOMBRAS Y SE ACENTÚA LA SENSACIÓN DE PROFUNDIDAD Y TRIDIMENSIONALIDAD DE LA ARQUITECTURA, LOS RESULTADOS LUMÍNICOS HACEN DISTINGUIR LOS COLORES MÁS APAGADOS O MÁS ENCENDIDOS SEGÚN LA INCIDENCIA DE LA LUZ SOBRE ELLOS. CUANTO MÁS PEQUEÑOS Y MENOS DISTANCIADOS SE ENCUENTREN LOS ELEMENTOS QUE SE USEN PARA FILTRAR LA LUZ, TANTO MÁS PROGRESIVAS Y MATIZADAS SERÁN LAS LUCES Y LAS SOMBRAS.

–

LOS EFECTOS DE LA LUZ NATURAL PUEDEN SER MAGISTRALES AL HACER QUE TRASPASE UNA CUADRÍCULA DE VIGAS Y SE DESLICE SOBRE LAS TEXTURAS DE LOS MUROS.

–

ES VERDAD, LA MEJOR FUENTE DE LUZ ES LA NATURAL Y QUE DE ELLA EMANA EL ILUMINANTE MÁS PERFECTO, PERO TAMBIÉN EL MÁS CAMBIANTE Y COMPLICADO DE MODELAR, ESTUDIAR EL COMPORTAMIENTO DE LA LUZ NATURAL Y LA FORMA EN QUE INTERVIENE EN UN ESPACIO A DIVERSAS HORAS DEL DÍA AYUDA A APROVECHAR LA PLASTICIDAD QUE SUS CONSTANTES CAMBIOS PUEDEN GENERAR EN EL AMBIENTE, ASÍ COMO DEFINIR COMO SE ACENTÚAN O MATIZAN ALGUNOS DE LOS EFECTOS QUE PROVOCA, PARA LOGRAR ATMÓSFERAS CÓMODAS Y CONFORTABLES.

–

EXISTEN ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS COMO ES EL CASO DE PARTELUCES VIGAS Y OTROS TRAVEZAÑOS , CON LOS CUALES SE LOGRA MANIPULAR LA LUZ NATURAL QUE PENETRA AL INTERIOR DEL ESPACIO Y VARIAR SU FLUJO LUMINOSO E INTENSIDAD.

ESTOS ELEMENTOS FUNCIONAN DEJANDO LIBRE Y OBSTRUYENDO EL PASO DE LA LUZ Y PROVOCANDO QUE LOS DESTELLOS O LAS SOMBRAS LLEGUEN HACIA DETERMINADOS PUNTOS DE LA ARQUITECTURA DE FORMA MUY DEFINIDA. LOS EFECTOS CONTRASTANTES QUE SE CONSIGUEN COOPERAN TAMBIÉN A PONDERAR LOS DETALLES CONSTRUCTIVOS Y LAS TEXTURAS DE LOS MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN.

–

ALGUNAS ÁREAS EXTERIORES NECESITAN SOMBRA O SEMISOMBRA, POR LO QUE LA INCIDENCIA DE LUZ SOBRE ELLAS DEBE SER MATIZADA Y REGULADA.

LAS PÉRGOLAS Y VIGUERÍAS ATENÚAN A LA LUZ Y CONFORMAN CLAROSCUROS DOTANDO AL ESPACIO DE DISTINTAS CALIDADES DE SOMBRAS CON DIVERSOS GROSORES Y EXTENSIONES . ESTAS SOLUCIONES PUEDEN SE APROVECHADAS PARA ESTIMULAR SUCESIONES DE LUCES Y SOMBRAS, CUYOS REFLEJOS SOBRE LOS MUROS GENEREN RECORRIDOS Y SENSACIONES VISUALES ASOMBROSAS, YA QUE UNO DE SUS SECRETOS ES QUE SE ATRAE LA ATENCIÓN DEL SOL QUE ES LA VERDADERA FUENTE PROVEEDORA DE LUZ.

–

LA ILUMINACIÓN SOLAR PUEDE ESTAR PRESENTE DURANTE LAS CUATRO ESTACIONES DEL AÑO SI SE DOTA AL ESPACIO DE AMPLIOS VENTANALES Y TRAGALUCES. SUS ALCANCES RESULTAN DE MAYOR INTERÉS CUANDO LAS SUPERFICIES POSEEN DIVERSAS CALIDADES DE TEXTURA Y EXISTEN OBJETOS CUYA TRANSPARENCIA OCASIONA JUEGOS DE REFLEJO.

–

EN EL DISEÑO DE LOS ESPACIOS ES NECESARIO CONSIDERAR LAS ORIENTACIONES ESPECÍFICAS DEL LUGAR ASÍ COMO LOS DISTINTOS Y POSIBLES MANERAS DE INCIDENCIA DE LA LUZ, HAY LUGARES SOLAMENTE ILUMINADOS O AQUELLOS QUE CUENTAN ADEMÁS CON LA PRSENCIA CONSTANTE Y DIRECTA DEL SOL

–

LA MULTIPLICACIÓN DE LAS IMÁGENES Y EL DESDOBLAMIENTO DE LOS ESPACIOS A TRAVÉS DE LOS REFLEJOS QUE POSIBILITA LA LUZ SON RECURSOS IMPORTANTES DE DISEÑO QUE VALE LA PENA EXPERIMENTAR.

–

ES FACTIBLE TRATAR LOS EXTERIORES COMO ESPACIOS VERDES O COMO PATIOS SERENOS, AUSTEROS, QUE PUEDEN SER TERMINADOS APROVECHANDO LOS ADELANTOS DE LA TECNOLOGÍA MODERNA APLICADOS A LA INDUSTRIA DE LA MADERA QUE PERMITE EN CONDICIONES DE CONFIABILIDAD Y DURACIÓN SU EXPOSICIÓN A LA INTERPERIE E INCLUSO SU CONTACTO CONTROLADO CON CUERPOS DE AGUA, LOGRANDO AMBIENTES DE GRAN CALIDAD VIVENCIAL.

–

LA CAPTACIÓN DE LA LUZ CENTRAL ES UNA OPCIÓN DE DISEÑO FRECUENTE, SOBRE TODO EN LUGARES DE CIRCULACIÓN , CON ELLA SE PUEDE EXPLORAR UNA MANERA DISTINTA DE RELACIONARSE CON EL ENTORNO Y EL PAISAJE, PUES, APARTE DE PERMITIR MIRAR EL CIELO PROPICIA LA GANANCIA DE CALOR PARA LOS INTERIORES Y EL JUEGO DE CLAROSCUROS RESULTANTE VA DEJANDO CONSTANCIA DEL CURSO DEL DÍA .

LOS EFECTOS DE LUZ RASANTE SOBRE LA SUPERFICIE DE LOS MUROS RESALTA LA TEXTURA DE LOS MISMOS.

–

CUANDO LA SALA Y EL COMEDOR SE ENCUENTRAN EN DISTINTOS NIVELES DE ALTURA ESTA DIFERENCIA PUEDE SER DRAMATIZADA UTILIZANDO DIVERSOS TIPOS DE ILUMINACIÓN EN CADA UNA DE LAS ZONAS.

–

LA ILUMINACIÓN GENERAL AL CENTRO DE LA COCINA Y LA PUNTUAL EN LAS ÁREAS DE TRABAJO, SON INDISPENSABLES, PERO LA LUZ INDIRECTA DE ALACENAS O DE OTROS ESPACIOS CONTIGUOS PUEDE APORTAR EL TOQUE DE DISTINCIÓN.

–

ES IDEAL QUE LA LUZ DE LA COCINA PERMITA LLEVAR A CABO LAS FUNCIONES PROPIAS DE ESTE ESPACIO CON COMODIDAD.

LA ILUMINACIÓN NATURAL QUE ES CAPTADA POR MEDIO DE GRANDES VENTANALES EN EL ÁREA DE TRABAJO FACILITA LA PREPARACIÓN DE LOS ALIMENTOS , PERMITE VER SU COLORACIÓN Y AYUDA A EVITAR ACCIDENTES. SIN EMBARGO TAMBIÉN SE PUEDE CONTAR CON ZONAS ACOGEDORAS SI EXISTEN ALGUNAS PEQUEÑAS ABERTURAS QUE DEN PASO A PORCIONES DE LUZ DE DÍA O BIEN SI PARA AMBIENTAR SE COLOCAN DE MANERA ESTRATÉGICA LUMNINARIAS ARTIFICIALES CUYA LUZ SEA AMARILLENTA.

–

EN LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL DE COCINAS CONVIENE EVITAR LA LUZ FLUORESCENTE Y RECURRIR A LA HALÓGENA.

LA RADIACIÓN DE ÉSTA ÚLTIMA SE PARECE A LA NATURAL Y FATIGA A LA VISTA.

–

LA ASOCIACIÓN DE COLORES NEUTROS COMO EL NEGRO, EL BLANCO Y EL GRIS, QUE POSEEN MATERIALES METÁLICOS COMO EL ACERO INOXIDABLE O EL ALUMINIO,AUNADA A LAS TRANSPARENCIAS, FAVORECE LA IMPRESIÓN DE ESTAR EN COCINAS MODERNAS Y VANGUARDISTAS . CONVIENE QUE LAS SUPERFICIES DONDE SE APLICAN ESTOS COLORES SEAN MUY LISAS Y PULIDAS , PUES ELLO POSIBILITA MEJORES RESULTRADOS Y PERMITE QUE ADENTRO SE DESTAQUE LA CUALIDAD TRIDIMENSIONAL DE CADA UNO DE LOS COMPONENTES.

–

FORMA PARTE DEL DISEÑO DEL MOBILIARIO DE COCINAS LOS DISTINTOS TRATAMIENTOS QUE SE DAN AL INTERIOR DE SUS GABINETE, LA CLASE DE HERRAJES, CORREDERAS Y JALADERAS QUE SE INCLUYE, LAS ALTURAS Y LOS TERMINADOS DE LOS FRENTES DE LAS PUERTAS, CAJONES Y CUBIERTAS, ASÍ COMO EL TIPO DE MATERIALES DE ESTUFAS, FREGADEROS Y GRIFERÍA. CUANTO MÁS ESBELTOS Y MENOS VISIBLES SEAN LOS ELEMENTOS DE ENSAMBLE, JALADERAS, HERRAJES Y GRIFOS.

MAYOR POSIBILIDAD DE LIMPIEZA SE TENDRÁ EN EL DISEÑO Y SE TRANSMITIRÁ LA IMPRESIÓN DE ELEGANCIA EN LOS DETALLES.

–

EL COLOR QUE ADQUIEREN LAS PISCINAS AL SER ILUMINADAS EN SU INTERIOR CONTRIBUYE A FORMAR ESCENAS DE INMACULADA BELLEZA EN CONJUNCIÓN CON EL AMBIENTE NATURAL Y LOS VOLÚMENES ARQUITECTÓNICOS.

–

NO ES NECESARIO RECURRIR A MÁS DE DOS COLORES PARA CREAR AMBIENTES ATRACTIVOS, A VECES ES SUFICIENTE CON ELEGIR DOS COLORES Y MEZCLARLOS CON NEGROS Y BLANCOS PARA UTILIZARLOS EN SUS DISTINTOS GRADOS DE SATURACIÓN Y DAR VARIEDAD AL ESPACIO.

–

DADO QUE LA ILUMINACIÓN DE PASILLOS Y VESTÍBULOS NO TIENE QUE SER MUY INTENSA SINO SUFICIENTE PARA IDENTIFICAR LOS DESPLAZAMIENTO HACIA LAS CIRCULACIONES, ES POSIBLE , ADEMÁS DE USAR LUMINARIAS AHORRADORAS DE ENERGÍA VALERSE DE NUMEROSAS OPCIONES DE ILUMINACIÓN DECORATIVA. DESDE LÍNEAS DE LUZ OCULTA AL INTERIOR DE PLAFONES.

HASTA LUCES PUNTUALES DIRIGIDAS HACIA CUADROS EN MUROS, PASANDO POR LÁMPARAS EN NICHOS O BIEN HILERAS DE LUCES PERIMETRALES EMPOTRADAS EN TECHOS QUE PERMITEN UNA ILUMINACIÓN DESCENDENTE O BIEN, DESDE LOS PISOS UNA ATRACTIVA ILUMINACIÓN ASCENDENTE.

–

LAS ESCALERAS CONSTITUYEN ESPACIOS DE CIRCULACIÓN EN LOS QUE ES NECESARIO CONTAR CON BUENA VISIBILIDAD, POR ELLO ES IMPORTANTE QUE SE LOCALICEN DEBAJO DE GENEROSAS ENTRADAS DE LUZ PROVENIENTES DE ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS FORMALES COMO DOMOS, VENTANALES, TRAGALUCES, VENTANALES, ENTRE OTROS. Y QUE POR LA NOCHE SEAN ILUMINADAS ADECUADAMENTE . LAS LUCES EMPOTRADAS EN LAS PARTES INFERIORES DE LOS MUROS DIFUNDEN FLUJOS LUMINOSOS HACIA LOS ESCALONES QUE, APARTE DE SER CONVENIENTES PARA SU FUNCIONALIDAD CREAN INTERESANTES JUEGOS DE LUZ Y SOMBRA . EL EFECTO ESTÉTICO SE ACENTÚA SI ADENTRO EXISTEN MATERIALES TRANSPLANTES QUE PERMITAN LOS REFLEJOS.

–

LA COLOCACIÓNDE LÁMPARAS COLGANTES QUE CONCENTRAN UNO O VARIOS HACES DE LUZ DESCENDENTE EN EL PUNTO CENTRAL DE LA MESA DE COMEDOR, RESULTA EXCELENTE PARA SU ILUMINACIÓN , PUES SE ALUMBRA ESPECÍFICAMENTE EL ÁREA NECESARIA Y SE CONSIGUE UNA ATMÓSFERA DE INTIMIDAD PROPIA PARA LA CONVERSACIÓN Y LA SOBREMESA.

ESTA ACCIÓN ADQUIERE ADEMÁS UN GRAN VALOR ESTÉTICO CUANDO SE ACOMPAÑA DE UN MARCADO CONTRASTE EN EL ESPACIO HACIENDO QUE ALGUNAS ZONAS TENGAN LUZ AMARILLA Y OTRAS BLANCAS.

–

EN BUENA MEDIDA SE ELIGE UNA ATMÓSFERA SIMPLE EN EL COMEDOR PARA OBTENER UN SITIO AMABLE Y LIBRE DE SATURACIONES, YA QUE DE POR SÍ OCASIONA EL MOMENTO DE REUNIRSE, POR FORTUNA LAS ATMÓSFERAS NEUTRAS VAN MUY BIEN TANTO CON LOS ESTILOS MINIMALISTAS COMO EN LOS CLÁSICOS O MODERNOS, Y CUALQUIER TEXTURA, TAPICERÍA Y MOBILIARIO PUEDEN INTEGRARSE SIN PROBLEMA CON LA MADERA COMO GRAN PROTAGONISTA DE ESA ÁREA.

–

NO IMPORTA SI SE TRATA DE UN ESPACIO FORMAL O INFORMAL. LA MEZCLA DE CAFÉ OSCURO Y BLANCO CON DETALLES DE NARANJA CARGADA HACIA EL AMARILLO ES YA UN CLÁSICO QUE ASEGURA ELEGANCIA Y SOBRIEDAD, ES IDÓNEA PARA ESTANCIAS Y OTRAS ÁREAS DE ESTAR.

–

COLOR Y TEXTURA MUCHAS VECES VAN DE LA MANO, MÁS CUANDO SE EMPLEAN EN UN ESPACIO DE ACENTUADA NEUTRALIDAD. POR EJEMPLO CREAN UN PUNTO FOCAL EXTRAORDINARIO LOS ROJOS , ACOMPAÑADOS DE LA MADERA.

–

HAY QUE TENER EN CUENTA QUE SE PUEDE CONSEGUIR UN ESPACIO CÁLIDO TAMBIÉN POR MEDIO DE LA ILUMINACIÓN, SOBRE TODO EN UN BAÑO, DONDE LO QUE SE BUSCA ES EVOCAR SENSACIÓN DE FRESCURA Y EL COLOR PODRÍA SATURAR.

–

ALGUNAS VECES EL COLOR DE LA COCINA PUEDE ESTAR DOMINADO POR EL PROPIO COLOR DE SUS MUEBLES, MIENTRAS QUE EN OTRAS SON LOS COLORES UTILIZADOS EN MUROS LOS QUE LO DEFINEN.

–

LAS LUCES HALÓGENAS EMPOTRADAS, DESCENDENTES Y DIRIGIBLES SIRVEN PARA DESTACAR PAREDES CON TEXTURAS INTERESANTES, MOLDURAS EN LA QUE RESALTE ALGÚN DETALLE, PANELES DE REVESTIMIENTOS O BIEN UNA OBRA DE ARTE, ES DECIR FUNCIONAN COMO LUZ DE ACENTO.

–

EN EL PROYECTO DE ILUMINACIÓN DE UN BAÑO HAY QUE INTENTAR QUE EL CONJUNTO DE LAS LUCES CONDUZCA A UN EFECTO PARECIDO AL DE LA LUZ NATURAL, CON ELLO SE EVITA LA ALTERACIÓN EN LA PERCEPCIÓN DE LOS COLORES Y SE LOGRA UN ESPACIO FUNCIONAL.

LAS LÁMPARAS FLUORESCENTES EMITEN UNA LUZ INTENSA, BLANCA Y SIMILAR A LA NATURAL, UN PAR DE ELLAS COLOCADAS EN EL TECHO Y A UNA DISTANCIA PRUDENTE DE LOS ESPEJOS AYUDARÁ A EVITAR REFLEJOS Y DOTARÁ AL ESPACIO DE LUZ UNIFORME Y SIN SOMBRAS.

–

LA ALTERNATIVA MÁS ADECUADA PARA EL PROYECTO DE ILUMINACIÓN DE UNA HABITACIÓN ES LA MEZCLA DE LAS LUCES, PUES DE ESTE MODO SE PUEDE USAR EL ESPACIO DE DISTINTAS FORMAS.

LAS LÁMPARAS OCULTAS EN FALSOS PLAFONE PRVEEN DE LUZ INDIRECTA, QUE COMPLEMENTADA CON LA LUZ CONCENTRADA PROVENIENTE DE LÁMPARAS DE PIE O DE MESA Y COLOCADAS JUNTO AL LUGAR DE LECTURA O A LOS BUROES CONFORMAN UNA ATMÓSFERA ADECUADA. UN CANDIL COLGANTE CENTRADO O DESCENTRADO ES IDEAL PARA DOTAR DE ILUMINACIÓN GENERAL.

–

EL VIDRIO ES UN MATERIAL IMPORTANTE PARA RESOLVER TEMAS RELACIONADOS CON LA LUZ Y EL VOLUMEN, SU USO ES DE GRAN UTILIDAD EN EL DISEÑO, SOBRE TODO CUANDO SE INTENTA DESVANECER LA FRONTERA ENTRE EL INTERIOR Y EL EXTERIOR, LOGRANDO QUE TANTO DESDE ADENTRO COMO DESDE AFUERA SEAN APRECIADOS DETERMINADOS ÁNGULOS QUE SE HAYA INTENTADO RESALTAR EN LA DECORACIÓN.

ES RECOMENDABLE TOMAR EN CUENTA QUE CUANDO EXISTEN GRANDES VENTANALES TRANSPARENTES, LA LUZ EXTERIOR Y LA PROVENIENTE DEL INTERIOR A SU VEZ TIENE IMPORTANTES CONSECUENCIAS SOBRE EL EXTERIOR.

–

LAS CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LAS ILUMINARIAS QUE SE VAN A INSTALAR EN UNA CASA HABITACIÓN SE DETERMINAN POR LAS PARTICULARIDADES DEL LOCAL, ESPECIALMENTE POR SU ALTURA FÍSICA Y POR EL TIPO DE ESPACIO QUE SE UBICARÁ.

–

ES IMPORTANTE PROCURAR LA COMUNICACIÓN ENTRE LOS VOLÚMENES ARQUITECTÓNICOS Y LA ILUMINACIÓN DE LOS ESPACIOS EXTERIORES.

CUANDO SE TIENE POR OBJETIVO LOGRAR QUE LOS LUGARES DE TRANSICIÓN SE CONVIERTAN EN SITIOS PREFERIDOS PARA REALIZAR RECORRIDOS NOCTURNOS, CONVIENE UTILIZAR LUMINARIAS EMPOTRADAS EN PISOS, CUYA LUZ RASANTE ASCIENDA POR LOS MUROS, PERMITA DESTACAR SUS TEXTURAS Y SUS COLORES, Y COPERE A DRAMATIZAR EL EFECTO DE LOS CLAROOSCUROS QUE SE GENEREN.

–

CON UN POCO DE IMAGINACIÓN Y CREATIVIDAD, SE PUEDEN CONVERTIR ESPACIOS ATRACTIVOS Y POÉTICOS , POR EJEMPLO LOS COLORES Y TEXTURAS DE LAS PAREDES SE RESALTAN CUANDO EXISTEN FILTROS DE LA LUZ NATURAL QUE DESCIENDEN A LO LARGO DE LA ESCALERA O SI SE EMPOTRAN LUMINARIAS EN LAS PARTES BAJAS DE LOS ESCALONES.

TAMBIÉN SE LOGRA UN RESULTADO ESPECTACULAR CUANDO SE DESTACA EL CONTORNO DE PLANTAS, ESCULTURAS U OTROS OBJETOS SOBRE UN MURO ILUMINADO.

–

LAS VENTANAS PUEDEN CONVERTIRSE EN LINTERNAS EMISORAS DE LUZ DENTRO DEL PAISAJE NOCTURNO, ESTE EFECTO SE INTENSIFICA SI SE DUPLICA SU IMAGEN SOBRE ALGUNAS SUPERFICIES REFLECTANTES COMO LOS ESPEJOS DE AGUA Y PISCINAS.

–


EL ECO ES AL SONIDO LO QUE EL REFLEJO A LA ILUMINACIÓN, MIENTRAS QUE EL PRIMERO DESDOBLA EL SONIDO, EL SEGUNDO ES CAPAZ DE REPETIR EL VOLUMEN DE ESPACIO.

DE ALLÍ LA IMPORTANCIA DE CONCEBIR UNA ARQUITECTURA QUE ESTÉ PUNTUALMENTE ILUMINADA PARA RECIBIR LA NOCHE FRENTE A PISCINAS U OTROS ESPEJOS DE AGUA, O BIEN DE RECURRIR A LA LUZ QUE EMANA DE LAS PROPIAS SUPERFICIES ACUOSAS PARA PERMITIR EL REFLEJO DE LA VEGETACIÓN QUE SE ENCUENTRA A SU ALREDEDOR, COMO ASÍ TAMBIÉN EL DE LA VOLUMETRÍA DE LA ARQUITECTURA.

–

LOS TECHOS SON EXTENSOS, SI SE LES APLICA COLOR QUE CONVIENE QUE SEA UNO SOLO Y QUE SE CENTRE LA ATENCIÓN DE LA LUZ.

–

EL JUEGO DE SUPERCICIES CIEGAS Y MUROS VACÍOS EN LA VOLUMETRÍA RESULTANTE EN EL DISEÑO DE UNA CASA PERMITE EXPERIMENTAR CON LAS APORTACIONES LUMINOSAS QUE PUEDEN SUCEDERSE ENTRE LOS ESPACIOS ABIERTOS Y CERRADOS TAL ES CASO DE PATIOS QUE PUEDEN QUEDAR RAZONABLE Y CONFORTABLEMENTE ILUMINADOS CON LA LUZ ARTIFICIAL.

–

HOY EN DÍA UNA DE LAS CONSIDERACIONES FUNDAMENTALES EN LOS DISEÑOS DE INTERIORES ES LOGRAR UNA ILUMINACIÓN SUFICIENTE,EFICIENTE, CÁLIDA Y CONFORTABLE, QUE AL MISMO TIEMPO NO REPRESENTE UN IMPORTANTE CONSUMO DE ENERGÍA.

–

EL TRATAMIENTO ADECUADO DE LUZ NATURAL O ARTIFICIAL, SUMANDO A LAS PARTICULARES CONDICIONES DE LA FORMA DEL ESPACIO, CONTRIBUYE A DARLE ESCALA Y PERSONALIDAD A UN LUGAR DETERMINADO.

–

EL TRATAMIENTO ADECUADO DE LA LUZ NATURAL O ARTIFICIAL, SUAMANDO A LAS PARTICULARES CONDICIONES DE LA FORMA DEL ESPACIO, CONTRIBUYE A DARLE ESCALA Y PERSONALIDAD A UN LUGAR DETERMINADO.

–

EL DISEÑO DE DISTINTOS CUERPOS Y DE LAS FACHADAS DE UNA CASA DEPENDEN TANTO DE SU OIENTACIÓN COMO DE SUS CONSIDERACIONES ESTÉTICAS. EN ALGUNOS CASOS ES PREFERIBLE EVITAR LAS VENTANAS Y RECURRIR A JUEGOS DE VOLÚMENES PARA CREAR EFECTOS DE LUZ Y SOMBRA EN OTROS, EN CAMBIO ESTABLECEN RELACIONES ENTRE LOS ESPACIOS INTERIORES Y EXTERIORES MEDIANTE GRANDES VENTANALES. LA DISPOSICIÓN, DIMENSIONES Y CANTIDAD DE LAS VENTANAS DETERMINAN EL FLUJO Y LA CALIDAD DE LA LUZ NATURAL QUE PENETRA AL INTERIOR Y DEFINEN EN EL CARÁCTER INTROVERTIDO O EXTROVERTIDO DE UNA CONSTRUCCIÓN

–

EN EL DISEÑO DE UNA CASA ES FACTIBLE Y DESEABLE LA COMBINACIÓN E INERRELACIÓN DE ESPACIOS EXTERIORES E INTERIORES, CUYO INTERÉS SE PUEDA INCREMENTAR MEDIANTE PATIOS CON ESPEJOS DE AGUA.

EL AGUA PROPORCIONA FRESCURA A LOS AMBIENTES, A LA VEZ QUE REPRODUCE LA OBRA ARQUITECTÓNICA, ASÍ COMO LA LUZ QUE LA BAÑA DE DÍA O QUE SURGE DE ELLA EN LA NOCHE . EN ALGUNAS CONSTRUCCIONES CON VOLÚMENES DE FUERTE Y NÍTIDA GEOMETRÍA, ESTE REFLEJO ADQUIERE UNA IMPORTANCIA FUNDAMENTAL EN LA CONCEPCIÓN DEL PROYECTO OTORGÁNDOLE UN SELLO DISTINTIVO.

–

ENTRE LOS ASPECTOS BÁSICOS DE LA ILUMINACIÓN EXTERIOR ESTÁN EL PROPORCIONAR SEGURIDAD A LA VIVIENDA Y CONSEGUIR MODIFICAR POSITIVAMENTE EL ENTORNO A PARTIR DE UN DISEÑO BIEN PLANEADO. UNA BUENA TÉCNICA CONSISTE EN SELECCIONAR UN PUNTO FOCAL EN RELACIÓN AL CUAL SE TRACE EL PLAN DE ILUMINACIÓN. POR EJEMPLO LAS LUCES ASCENDENTES QUE SE COLOCAN A NIVEL DEL SUELO AYUDAN A RESALTAR VARIOS PUNTOS DE UN MURO O UNA SECCIÓN ESPECÍFICA DE ESTE

–

EL COLOR DE LA LUZ EN FACHADA JUEGA UN PAPEL PRIMORDIAL EN EL DISEÑO. POR LO QUE DISPONER DE LUMINARIAS EN DIVERSOS TONOS DIFUMINAN LA LUZ , SERÁ ESENCIAL PARA GENERAR LA AMBIENTACIÓN MÁS APROPIADA . LOS TONOS AZULES Y VERDES COOPERAN A CREAR UNA SENSACIÓN RELAJANTE, EL ÁMBAR DE LA IMPRESIÓN DE CALIDEZ, Y LA MEZCLA DE COLORES ACRECIENTA EL DRAMATISMO. LOS EFECTOS PUNTUALES, LOS REALCES Y LAS SOMBRAS SON MAYORES SI LA ILUMINACIÓN ES SUAVE Y SE DIRIGEN LAS LUCES ESTRATÉGICAMENTE.

–

UNA BUENA ILUMINACIÓN COOPERA A CREAR UN AMBIENTE DE EXCEPCIÓN PARA DISFRUTAR DE LA TERRAZA Y EL JARDIN AL ATARDECER Y POR LA NOCHE.

CREAR UN PUNTO FOCAL POR MEDIO DE UNA LUZ REFLECTORA RESISTENTE A LA INTERPERIE QUE SE INTERNE DENTRO DE LA FUENTE Y ESPEJOS DE AGUA OBLIGA A DIRIGIR LA MIRADA HACIA ELLA Y A ROMPER CON LA UNIFORMIDAD VISUAL. LOS BRILLOS Y DESTELLOS GENERARÁN ADEMÁS, UN RESULTADO TEATRAL.

–

UN HAZ DE LUZ BLANCA DIRIGIDO A LAS SUPERFICIES ARQUITECTÓNICAS ES UTILIZADO PARA MEJORAR LA VISIBILIDAD, PARA SUS EFECTOS DE REBOTE SOBRE MUROS, TECHOS O PISO CREAN ADEMÁS UNA SECUELA DE LUZ INDIRECTA RESPLANDECIENTE QUE OFRECE CARACTERÍSTICAS DECORATIVAS SOBERBIAS. COMÚNMENTE LA MANERA DE LOGRARLO ES A TRAVÉS DE UN REFLECTOR QUE SE ORIENTA PARA QUE IMPACTE UN PLANO Y DESDE ALLÍ LLEGUE A OTRO, AL CUAL ILUMINA DE FORMA INDIRECTA.

–

CONCLUSION

RESULTA IMPORTANTE FAMILIARIZARSE CON LA ENORME OFERTA QUE EXISTE EN LUMINARIAS. HOY EN DÍA NO SOLAMENTE HAY FOCOS PARA TODOS LOS USOS, CON DURACIONES DISTINTAS, QUE EMITEN LUCES EN DIVERSAS TONALIDADES Y POTENCIAS QUE DISTRIBUYEN O CONCENTRAN SUS HACES DE LUZ, SINO TAMBIÉN SISTEMAS COMPLETOS DE ILUMINACIÓN QUE PERMITEN TRABAJAR LA DECORACIÓN ESPACIAL DE FORMA MUY PUNTUAL. LO MISMO OCURRE CON LA VARIEDAD DE LÁMPARAS POSIBLES A ELEGIR , YA SEAN DE TECHO, CANDILES, COLGANTES, EMPOTRABLES, DE RIEL, DE BRAZO, DE PIE, DE MESA, ENTRE LAS QUE ASIMISMO ES FACTIBLE SELECCIONAR ESTILOS QUE VAN DE LO MÁS CLÁSICO A LO MÁS MODERNO Y , DESDE LUEGO, EN TODO TIPO DE MATERIALES.

–

CONCLUSION

POR LO ANTERIORMENTE MENCIONADO APENAS REFIERE A LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL, PUES LA NATURAL TAMBIÉN TIENE SUS SECRETOS, SU LUMINOSIDAD, POSIBILIDADES DE DIFUSIÓN Y SOBRE TODO LAS SOMBRAS QUE PROVOCA, RESULTAN ALTAMENTE DECORATIVAS Y SENSUALES EN EL ESPACIO.

–

BIBLIOGRAFÍA

DE HARO, FERNANDO. IDEAS. ESPACIOS. PRIMERA EDICIÓN, EDITORIAL AM. EDITORES S.A. MÉXICO. 2005. P.P. 263

DE HARO, FERNANDO. IDEAS. CASAS DE FIN DE SEMANA. PRIMERA EDICIÓN, EDITORIAL AM. EDITORES S.A. MÉXICO. P.P. 268

CARRANZA Y RUIZ, ARQUITECTOS. 20 CASAS. PRIMERA EDICIÓN. EDITORIAL ARQUITECTOS MEXICANOS S.A. MÉXICO. 2008. P.P. 203

DE HARO, FERNANDO. IDEAS. CASAS. PRIMERA EDICIÓN, EDITORIAL AM. EDITORES S.A. MÉXICO. 2005. P.P. 263

FUENTES, OMAR. ARQUITECTOS MEXICANOS, PROPORCIÓN Y ARMONÍA PRIMERA EDICIÓN, A M. EDITORES S.A.. MÉXICO. 2005. P.P. 181

–

DE HARO, FERNANDO. IDEAS. LA LUZ. PRIMERA EDICIÓN, EDITORIAL AM. EDITORES S.A. MÉXICO. 2007.P.P. 272

DE HARO, FERNANDO. IDEAS. COLOR. PRIMERA EDICIÓN, EDITORIAL AM. EDITORES S.A. MÉXICO. 2008. P.P. 263

ciencias y artes para el diseño departamento de procesos y

Documents