I N V E S T I G A C I O N Q U E P R E S E N T A EL ALUMNO

I R E Y E S P A R T I D A , $ . B E L A R D O A N T O N I O

E S P A C I O Y P E R S O N A J E S E N L A N O V E L A EL DESFILE DEL AMOR

D E S E R G I O P I T O L

L A U R A C A Z A R E S H E R N A N D E Z

E N E R O D E 1 9 8 9 .

0 9 4 5 5 9

I N D I C E

1.1

1 .2

1 - 3

1.4

1 - 5

2.

2.1

2.1.1

2-1-2

2.2

I n t r o d u c c i ó n .

E l e d i f i c i o M i n e r v a ,

E l e d i f i c i o M i n e r v a . P e r s p e c t i v a 1 9 4 2 .

E l e d i f i c i o M i n e r v a . P e r s p e c t i v a 1 9 7 3 .

L o s r e c u e r d o s

Mart<nez/Briones. E s p a c i o s o c u l t o s .

La f i e s t a : t e a t r a l i d a d .

E s p a c i o y p e r s o n a j e s .

D e l f i n a U r i b e .

L a c a s a y l o s o b j e t o s .

La g a l e r í a .

Julio E s c o b e d o .

P.1

P.9

P - 9

p . 1 4

p . 1 9

p . 2 6

p - 3 3

p.44

p- 45

p.46

p . 5 1

p . 5 4

2 . 3 Derny: el arte como inversión y el significado de los ob:jetos.

2-4 ;, Eduviges: el espacio y el caos de los objetos.

2.5 Ida Werfel.

2.5.1 Lo grotesco.

2 . 5 . 2 Madre e hija: la casa museo,

3. Miguel del Solar.

3.1 La interrelación de 16s espacios.

3 . 2 Hi-lo conductor de la novela -

3 . 3 Personaje s i n espacio.

conclusiones.

Notas.

Bibliografía.

Hemerografía,

p. 59

p-64

p. 7 3

p. 7 4

p.78

p.83

p. 84

p.86

p.88

p. 90

e034

P- 98

p. 99

- 1 -

INTRODCICCION

El presente estudio e s t á dedicado a l análisis de la

novela El desfile del amor de Sergio Pitol, específican-e~

te al tema del espacio, ya que los críticos se han refe-

r i d o poco al empleo de éste en dicha obra, y sólo zomentan

a grandes rasgos el que s e hace presente de inmediato al

lector: el edificio Minerva.

Durante la minuciosa lectura de El desfile del amor

hemos advertido una relación muy peculiar entre el espa-

cio y los personajes, en el sentido de que se nota la preo

cupación por proporcionar una descripción clara y objeti-

va de la ambientación que los rodea.

y,

-

En el transcurso de la novela, Sergio Pitol, a tra-

vés del narrador, nos hace recorrer tanto el interior m

el exterior del Minerva. Podemos decir que en toda la na

rración hay una variedad de espacios, cada uno independiente

pero unido por el espacio principal: el Minerva.

Para algunos críticos que han estudiado el espacio

de este inmueble, como Elena Urrutia, el edificio q w n o s

describe Pitol tiene tres fechas importantes: 1914, 1 9 4 2 ,

1973; en el transcurso de esos aiios el Minerva sufre una

serie de transformaciones notables:

- 2 -

Cuando en 1914 sus interiores son decorados con un es tilo Art Deco que nada tiene que ver con la original- construcción de finales del siglo XIX; cuando la hete rogénea composición cde los inquilinos que la habitan habla mejor que nada del hervor social y el súbito cos mopolitismo que en esos años de la guerra, en 1942, se producían.precisamente en la ciudad de México; cuando en 1973, la evidente decadencia del desvencijado edificio de ladrillos rojos refleja los estertores de una colonia Roma y una ciudad irremediablemente condenadas. (1)

-

-

Es importante señalar al respecto que, efectivamente','

el'edificio Minerva ha :sido testigo mudo, a través del tim

PO., de los acontecimientos y transformaciones que ha sufrido

nuestra capital en años importantes de su historia: 1914,

-

el porfirismo; 1942, el cosmopolitismo; 1973, el inicio de

una larga crisis política, económica y social, factores p

se hacen patentes en toda la novela.

En u? principio noltamos que este espacio es visto des!

de dos perspectivas temporales: 1942 y 1973; cada unacontiene '

características que creemos pertinente mencionar. El p r i m

- 1

suceso importante ocurre precisamente en 1942, y consiste

en el asesinato de un joven austriaco a la entrada del edi

ficio Minerva. En ese ai50 algunos personajes vivían en di-

cho inmueble, mientras que otros Únicamente iban de visita.

El año de 1973 nos muestra un inmueble que carece de lujos

y convertido en una vecindad. Los habitantes del 42, a ex-2

ción de Balmorán, se han mudado a zonas exclusivas; la colonia

Roma ha perdido todo su encanto.

-

"_

- 3 -

Ahora bien, dentro de El desfile del amor un elemento

principal y central lo constituye la ambientación, lograda

a través de las descripciones. Con este recurso, e l nove

lista nos informa d e aspectos arquitectónicos, de la tex

tura de los objetos, d e formas, de figuras. Todos estos

datos se unen p a r a f o r m a r una descripción exacta.

-

El escritor s e prctocupa por describir espacie;; con

detalle, como si quisiera enmarcar en un cuadro el ambiente

q.ue rodea a cada uno de los personajes. Tal es su minucio

sidad en la descripciór, que cae en un rasgo que mencionan

Roland Bourneuf y Réal Qlellet: "Una representación sin di

ficultades para el 1ect.or permite suponer al novelista lllit

elaboración minuciosa de la obra, una escrupulosa atencih

a las formas sensibles, una preocupación lógica o 'sentido

del espacio' que le hace comparable al pintor". ( 2 )

-

-

Esa les la finalidad que persigue Sergio Pito1 al "pin

tar" cada uno de los diferentes espacios en que seencuentran

inmersos los personajes; así, la presentación del edifi-

cio Minerva, que está descrito con sumo detalle, tiene UM

intencionalidad pictórica. Cabe mencionar algo importante

relacionado con lo anterior, el autor incorpora a tres p e ~

sonajes que están ligados con la pintura: Delfina Uribe,

dueña de una galería; Julio Escobedo, pintor que vende sus

obras a la señora Uribe; Derny, el comprador que adquiere

pinturas como inversión.

-

- 4 -

A lo largo de la novela se mencionan pintores famo-

s o s , como Diego Rivera, Rufino Tamayo, Agustín Lazo, y se

destaca que en los años 4 0 tuvo gran auge la pintura me-

xicana gracias a los muralistas. (3). Podemos afirmar gut.

Sergio Pitol recrea l a pintura, en especial la nexicana,

y la convierte en aspecto esencial de esta novela. En e l l a

lo pictórico no es sólo un recurso para resolver embrollos,

como afirma J o s é J o a q u í n Blanco:

. I La sobredosis del arte. ¡Oh el harte! (sic). Cuando Pi y to1 no habla de Ópera, se va con el cine, y si no con _ _ la novela, y siempre con los cuadros, cuando la trama se le embrolla va a buscar a una diva terrible p a r a w le cuente un secretito o se pone a teorizar sobre un cuadro de Tamayo o Agustín Lazo. ( . . . I iCasi no se concibe relato de Pitol sin coartada de @a tiquita artística! ( 4 )

-

-

Por otra parte encontramos que en esta obra los re-

cuerdos fuegan un papel preponderante, pues cada uno de

los personajes se muestra renuente a recordar su pasado,

sobre todo si se trata del Minerva y del año 1942.

tro estudio analizaremos cómo, a través del protagonista

principal, Miguel del Solar, se recobran imágenes del Mi - nerva de 1942. Recuerdos, esto es precisamente lo que el

personaje intenta recup’erar al tener contacto con las per

sonas que vivieron o visitaron el inmueble aquel año, y

de paso recupera aquella infancia que en parte había ol-

vidado.

-

- 5 -

Asimismo veremos e l lado oculto del Minerva, a tra-

vés de los personajes que, a pesar de no ser los princi - pales, cobran importancia porque son los que al parecer

dan lugar al crimen de 1942, nos referimos a Arnulfo Brio - nes y a su compañero Martinez. Hablamos de espacios ocul-

t o s debido a que dichos personajes llevan a cabo en el Mi

nerva actividades clandestinas; de ahí q u e el inmueble sea

por un lado e1 lugar f . m o s o , habitado y visitado por la

élite, y , por otro, el sitio que Briones utiliza para des

pistar a sus enemigos y encubrir los lugares donde realiza

-

7

sus trabajos s u c i o s .

Por lo que hace a la teatralidad de la fiesta que

tiene efecto el 14 de noviembre de 1942, podemos decir

que lo que prometía ser uno de los eventos sociales más

relevantes de ese afio se convirtió en el tema central d e

la nota roja al ocurrir el homicidio de uno de los invi-

tados, Erich María Pistauer; agresión en la cual quedan

heridos de gravedad otros de-los asistentes a la fiesta:

Balmordn y Ricardo, hij,o de Delfina Uribe.

Advertimos que en la fiesta se dan elementos teatra

les, de ahí el nombre que damos a este apartado que cie-

rra el. primer capítulo de nuestro estudio. Característi-

cas del teatro del Barroco, como el disfraz, el enredo y

la manera en que se desenvuelven los personajes en el es

pacio del departamento de Delfina Uribe, donde se realiza

la celebración, se hacen patentes en la novela.

-

- 6 -

En cuanto a la relación espacio-personajes nos abo-

caremos al análisis de: Delfina Uribe, Julio Escobedo, Der

ny, Eduviges Briones, Ida Werfel y Miguel del Solar, quien

merece un capítulo aparte. Todos ellos, con excepción de

Miguel del Solar, tienen un espacio al que están íntima-

mente ligados. Gracias a los interiores de las casas y a

los objetos pudi.mos descubrir los sentimientos y rasgos

de cada personaje, que no s e expresan abiertamente pues

ellos siempre aparecen representando una mascarada. Sólo

Miguel del Solar al introducirse a sus espacios se da cuen

ta' de cómo san ellos en realidad. Muchos de estos personajes,

colno es el caso de Ida Werfel, tienen un sentido del humor

muy especial. Cabe señalar que entre las características

que destacan en la obra literaria de Sergio Pitol, parti

cularmente en la novelística, están la sátira y l a ironía,

elementos-que no podían faltar en El desfile del amor.

-

-

-

Si analizamos a cada uno de los personajes de esta

obra, encontraremos que éstos tienen rasgos cómicos, pe-

ro también aparece un fenómeno que no habíamos menciona-

do anteriormente y que se analizará a lo largo de este

trabajo: io grotesco. E.sta combinación de lo cómico y 1 0 1 grotesco da lugar a 10 que dice Sergio González en su ar

ticulo dedicado a El desfile del aaior, en el cual sostie

ne que:

- -

- 7 -

De este punto centrífugo surge lo contradictorio de las situaciones, creando una dimensión en la cual 'lo grotesco está por todos lados; por una parte crea lo deformado y lo horrible, y por la otra, lo cómico y lo bufonesco', por decirlo así con palabras qm Víc tor Hugo empleó para definir ciertas tendencias tra- gicómicas. de la literatura. ( 5 )

En un tercer capítulo analizaremos al personaje cen

tral: Miguel del Solar, quien se convierte en el detecti

ve historiador ( 6 ) que investiga lo sucedido la noche del

14'de noviembre de 1942 en el edificio Minerva. Para ello

in.terroga a los testigo:;, invitados a la fiesta que y a

mencionamos, cada uno de los cuales da su propia versid,n

de los hechos ocurridos aquella fatídica fecha. De esta

manera, del Solar se convierte en una especie de hilocon

ductor de la novela, que poco a poco nos va dando datos

sobre los personajes y S U espacio y sobre el crimen; sin

embargo, éste jamás queda resuelto.

-

-

-

,

También observaremos que Miguel del Solar es el Único

personaje de la novela que carece de un espacio propio.

El tiene gran habilidad para penetrar al interior de las \

casas de los personajes pero no puede establecerse en un

espacio determinado.

Algunos de los críticos en que nos apoyaremos para

el estudio del espacio s0.n Gastón Bachelard y Otto Boll-

now. En La poética del espacio, ( 7 ) Bachelard hace alusión

;

- a -

a la casa y el recuerdo, elementos que aparecen en la

novela de Pitol. Como pudimos observar, la mayoría de

los espacios que nos describe el propio narrador son ca

s a s o habitaciones; además, el edificio Minerva repre-

senta, en m i opinión, la casa de la infancia a la que

se refiere Bachelard e n su ensayo.

-

Por otra parte, Hombre y e s p a c i o ( 8 1 , de Otto Boll

n o w , nos muestra las diferencias entre los seres huma- 8 .

nos, las características que hacen a cada cual diferen

te de los demás, lo que se da a través del espacio que

cada hombre ocupa. De esta manera, el ser humano puede

modificar su propio esp'3ci0, ya sea un simple cuarto,

ya sea una casa, ya sea un departamento. Las aportacio-

nes del crítico alemán las aplicaré en e l análisis de la

-

-

relación existente entre el espacio y los personajes.

También nos serán de utilidad los trabajos de Ro- '

land Bourneuf y Réal Ouellet, Jean Baudrillard, Wolfang

Kayser y Emilio Orozco, pues nos ayudan a complementar

nuestro análisis sobre el espacio, los objetos, lo gro-

tesco y la teatralidad, respectivamente.

- 9 -

1. EL EDIFICIO MINERVA

Analizar la presentación del edificio m i n e r v a , tan-

to como se encuentra en 1942 corno e n 1973, lo exige El des

file del amor, ya que tomando como elemento central e s -

te espacio se construyen l o s diversos sucesos q u e integran

la novela.

-

L .

Debo hacer notar que este inmueble no es una total in - vención del autor, aunque s i lo es el nombre del edificio;

esta construcción se encuentra enclavada en la colonia Ro-

ma. (9)

1.1 EL EDIIZICIO MINERVA. PERSPECTIVA 1942.

En la perspectiva d e ese momento, 1 9 4 2 , observamos en

la obra que el edificio Minerva e s un reflejo fiel de lo

que está ocurriendo, no S610 en México sino también en to

do el mundo. En este inciso trataré de comprobar si esos

sucesos afectaron o no directamente al Minerva.

-

Si hacemos memoria, en 1942 México gozaba de una es-

tabilidad política de la que carecían muchos países; las

- 10 -

familias revolucionarias, después de haber tomado el po-

der, se convierten en 1.0s "nuevos ricos". La clase perde

dora, "la porfirista", decide unirse a la nueva clase di

rigente.

- -

Este hecho se manifiesta en el inmueble que nos ocupa

p u e s s u s inquilinos representan a estas dos clases. Así,

e l Minerva en 1 9 4 2 estaba habitado por gente de posibili-

dades económicas que le daba un "toque especial" al inmue

ble: "Lo inunda un torrente de palabras pronunciadas 3 0

años atrás, de ecos de conversaciones que insisten en la

elegancia, el prestigio social de aquel inmueble ..." (10)

- ' .

Cabe mencionar que en el campo de las artes se dio

el florecimiento de la cultura mexicana. El muralismo,

que desde los años 3 0 ' s se venía desarrollando, se conso

lida en esta década; en la literatura se tratan temas re

volucionarios, se escriben un buen número de ensayos, en

fin, hay un gran interés en todas las actividades artís-

ticas.

-

Sergio Pito1 trata de reflejar, a través del edifi-

cio Minerva, el auge cul.tura1, y para ello introduce a in

quilinos que están ligados a las bellas artes: Delfina mike, a la pintura; Ida Werfel, a la investigación y crítica li

teraria; Balmorán, a la "creación literaria". En 1 9 4 2 , el

edificio Minerva representa un microcosmos cultural de lo

que ocurre en el ambient.e de esa época.

-

- 11 -

Además, el inmueble cobra mayor importancia debido

a un hecho relevante: la Segunda Guerra Mundial, que &: g ó a muchas personas a emigrar a otros lugares donde rei

nara la calma, y nuestro p a i s cumplía este requisito. M é - xico recibió principalmente a europeos, muchos de ellos

artistas, que ayudaron con sus conocimientos a susharólcqos

mexicanos. Este fenómeno dio a nuestro país un cosvlitisro

q u e se propagó al Minerva y a toda la iudad, a tal punto

que podían compararse con una Babel. Sobre este hecho el

crítico Alvaro Leyva afirma:

-

' ,

. ¿Cuál era el escenario donde se originó dicho aconte- cimiento? Nada menos que el edificio Hinerva, anclado en la colonia Roma (lugar muy frecuentado por un sin- número de nuestros fabuladores), calificado de 'peli- grosísima Babel', pues en é1 vivían refugiados alemanes espafioles , húngaros y 'qué sé yo, de muchos lugares'. (11)

La 1,Jegada de extranjeros a nuestro pais se volvió

el tema de conversación de los mexicanos; Pitol a través

de uno de sus personajes, Eduviges, pone de manifiesto

que en varias colonias .de la capital se oía hablar más

cualquier otra lengua que el propio español.

El autor de la novela hace hincapié en la relevan-

cia de este fenómeno, por lo que Pablo Boullosa comenta

que: "Para volver a la ciudad de México, la narrativa &

Pitol elige un momento en que la ciudad recibió exiliados

de todos tipos y de todas partes, lo que la hacía lucir

de lo más cosmopolita. (12)

- 1.2 -

Boullosa nos descubre algo importante, que a pesar

de que la historia de El desfile del amor se lleva a ca-

bo en México, Sergio Pitol a través de su obra nos da esa

visión cosmopolita que hemos mencionado, misma que ha re -

petido a lo largo de toda su trayectoria novelística.

Pero dejemos a un lado el tema del cosmopolitismo y

concentrémonos ahora en las descripciones que el narrador

hace del Minerva en 194.2, tratando de destacar las carac - t6rísticas que hemos considerado como las más relevantes

y :que nos han permitido entender cómo recrea Pitol este

espacio, cuyo exterior :Llamaba la atención por la extra-

vagancia de su arquitectura: "la excentricidad de aquella

arquitectura, el aire espectral que gradualmente fue en-

volviéndola, el aspecto de ilustración de novela de Didcens

" . . que se desprendía de su8 balcones, muros y torres". (p.18)

Precisamente estos atributos arquitectónicos únicos

(balcones, muros y torres), le dan al exterior del Minerva

un aspecto de casa de b~rujas (13) que coincide con el nombre

con que actualmente se conoce al edificio; testigo mudo

del crimen de un joven austriaco, dentro de la novela, un

14 de noviembre de 1 9 4 2 . .

S i n embargo, esta atmósfera de misterio se disipa al

conocer el interior del edificio, que muestra su belleza

y opulencia cuando el narrador resalta pequeños detalles

como el lujo; rasgo muy importante puesto que el foco de

- 1 3 -

atención de la gente era la elegancia de sus interiores,

lo que hizo que el inmueble se volviera "famoso":

Los departamentos de la planta baja no podían conside rarse buenos, eran obscuros y pequeños. los del primer piso, donde vivió con sus parientes, eran, en cambio, palaciegos. El piso estaba ocupado por dos departameft tos, cada uno con buenos salones, amplio comedor y lar qos pasillos que comunicaban a un sinfín de dormitorios, estudio-, cuartos de costura, etc. En l o s pisos supe- riores, las viviendas perdían espacio, aunque no cate goría: sencillamente estaban hechos para familias-, numerosas - (p- 18)

Ahora bien, el narrador nos informa que los persona

jes de la novela, Miguel del Solar, Delfina Uribe y Edu-

viges, quienes pertenecían a la clase adinerada, vivían

precisamente en el espacio más amplio del edificio: el

primer piso.

-

Otro'aspecto interesante del interior del Minerva

es la distribución de 10s corredores que rodean al ptio

central, lo que constituye un elemento innovador puesto

que anteriormente ningún edificio en México tenía esta

arquitectura:

El sistema de corredores en.torno a un amplio patio interior, tan poco usual en la época de su construc- ción, a fines del siglo X I X , cuando ya se había des? tad0 en México la especulación inmobiliaria, lo hacía giferente a cualquier otro edificio de la ciudad, con temporáneo o posterior- (p.18)

- 1 4 -

Cabe señalar que Sergio Pitol, durante una entrevis-

ta que tuvimos con é l , h i z o alusión a la falta de privaci

dad del Minerva; esto s e nota precisamente en los corredo

res, cuya distribución ,?ermitía que los vecinos se entera

ran de todo lo que aconzecía en dicho inmueble. (14)

-

- -

En 1942, el Minerv,3 contaba con características idea

les para albergar a t o d o s aquellos exiliados c'~e llegaron

a nuestro país y a la clase adinerada mexicana; por s u lu-

jo y extravagancia, el edificio Minerva era el centro de

reunión de la élite, Único en la capital mexicana que pro

votaba una extraña fascinación:

-

5

-

El Minerva era un lugar chic. Lusted lo conoce? Un edificio precioso de cinco o seis pisos con un patio central. para entrar a cualquier departamento había que recorrer los corredores que rodeaban el patio. Una casa de cristal. (p.160)

En la novela, esa casa de cristal aparece empañada

por el crimen. Además, como veremos en el apartado delos

recuerdos, cada uno de :Los protagonistas de la novela que

vivió en el Minerva en :L942, se encuentra representando

una mascarada. Podemos decir que lo referente al Minerva

de esa fecha también s e encuentra empañado, pues todo s e

recupera por la memoria de los personajes y lo que éstos

quieren recordar y aparentar.

1 . 2 EL EDIFICIO MINERVA. PERSPECTIVA 1973.

Con el presente inciso pretendo ver cómo hace el nc

rrador las descripciones del inmueble en 1973, tanto de

- 1 5 -

su exterior como de su interior, para poder comparar la

situación del edificio en esos momentos con el edificio

en 1942.

Si seguimos atentamente las descripciones del narra -

dor, encontraremos que ~sste nos va mostrando el Plinerva

poco a poco, detalle a detalle, hasta llegar a precisar

todo el espacio. El edificio e s el corazón de la novela:

' Un hombre se detuvo frente al portón de un edificio :'de ladrillo rojo, situado en el corazón de la colo- ' nia Roma, una tarde de mediados de enero de 1 9 7 3 . 0 ~ --tro insólitos torreones, también de ladrillo, rerna-

-

tan las esquinas del inmueble. (p.11)

Y la relación entre el edificio y la colonia Roma

es estrecha, ya que si algún factor modifica o altera el

barrio, esto repercute en el inmueble.

En el pasado, el Minerva fue considerado extravagan

te, no sólo por su arquitectura, sino también por su gen

te; pues, como expresamos en la perspectiva de 1942, los

habitantes de ese edificio eran intelectuales y extranje

ros que llamaban la atención de los demás por su forma de

ser y actuar. Sin embargo, con el paso del tiempo, la co

lonia Roma y, en consecuencia, la ciudad de México cambia

ron: "Las pesadas moles de los nuevos edificios resquebra

jan las casas graciosas de dos,: a lo sumo de tres plantas,

construidas según la moda de comienzo de siglo en BUrde-,. Bn-BLisrritz, en Auteil". (p-11)

- -

-

-

-

t

- 16 -

El crecimiento del. Distrito Federal trajo como con-

secuencia que colonias como la Roma, que antes eran exclu

sivas de una élite, se volvieran populares. Estos cambios

se reflejan también en el Minerva que, poco a poco, cone1

p a s o de los años, se fue transformando. Aquellos habitan-

t e s adinerados e intelectuales se mudaron a nuevas residen

cias, y el Minerva tuvo que albergar a gente de otros es-

tratos. En 1973, el inmueble citado perdió su encanto in-

terior, su famoso patio central; aquella casa de cristal

hAbía desaparecido para dar lugar a un escenario patético

y.desolador: "El hombre empujó la puerta de metal, cami-

nó hasta el patio central, levantó la mirada y recorrió

con ella ese espectácu1.o escuálido que ofrecía el interim

de aquella construcción al borde de la ruina". (p.12)

-

-

*

La cita anterior resulta interesante, ya que con di

cha descripción Sergio Pito1 introduce a uno de sus per-

sonajes principales; al adentrarnos más en la novela sa-

bremos que se trata de Miguel del Solar, quien al entrar

al edificio Minerva en enero de 1973, después de una au-

sencia de casi treinta años, remueve los recuerdos de los

protagonistas, y de 61 mismo, de aquel 1942.

Volviendo al tema que nos ocupa, podemos decir que

en 1973 el edificio Minerva ha perdido radicalmente todbs

los lujos y comodidades que presentaba en el año de 1942,

la pobreza ha invadido todo el inmueble.

- 1 7 -

Sobre este hecho, cabe señalar que Sergio Pito1 re-

curre a adjetivos como "gangrenados" y "escuálido", por

mencionar sólo algunos, para mostrar el deterioro y l a d e - gradación que, a través de los años, ha sufrido el edifi -

cia. Esta degradación se acentúa con la comparación que

hace el narrador entrc la fachada y el interior del inmue - ble:

Así como el edificio no correspondía al barrio y, bien mirado, ni siquiera ,a la ciudad, su parte interna tam ,

' poco era coherente con el gótico falso de la fachada, :'con las mansardas, laas ventanas en ojo de buey y los

-

cuatro torreones. ( p . 1 2 ) .

Si analizamos detenidamente esta cita, nos podremos

dar cuenta que en realidad la fachada del Minerva siempe

fue extravagante, por eso llamaba la atención de la gente.

Aunque no hay concordancia entre el exterior y el interior

del inmueble en ninguna de las dos fechas ( 1 9 4 2 y 1 9 7 3 1 ,

la incongruencia es mayor en 1 9 7 3 , pues internamente pa-

rece una vecindad; el edificio se nota descuidado, e s feo

y muestra su degradación. Como veremos más adelante, lo

mismo sucede con los personajes que habitaron el Minerva

en 1 9 4 2 , quienes muestran su incapacidad para vivir, p r a

amar; pareciera como si estos protagonistas tuvieran mie

do a demostrar sus sentimientos y angustias, y los encu-

brieran con una fachada.

-

En 1973 el Minerva está habitado por inquilinos aje

nos a los sucesos del 4 2 , a excepción de Balmorán, razón

por la cual el narrador y los diferentes personajes des-

criben al edificio comparando estas dos fechas. Además,

-

- 1 8 -

M i g u e l d e l S o l a r r e g r e s a en e l 7 3 a l Minerva para recons

t r u i r los a c o n t e c i m i e n t o s d e l 1 4 de noviembre de 1 9 4 2 y ,

s o b r e t o d o , p a r a r e s c a t a r e l mundo i n f a n t i l que perdió

c u a n d o s e m a r c h ó d e l e d i f i c i o , t e m a e n e l q u e más adelante

ahondaré .

Como d i j i m o s a l d e s a r r o l l a r la p e r s p e c t i v a d e 1 9 4 2 ,

e l a c o n t e c i m i e n t o q u e d e j ó m a r c a d o s a t o d o s los p e r s o n a -

j e s f u e e l a s e s i n a t o d e u n j o v e n a u s t r i a c o . No o b s t a n t e ,

é s t o s p a r e c e n o c u l t a r lo q u e s a b e n d e e s t e s u c e s o q u e ,

a p ! a r e n t e m e n t e , c o n e l p a s o d e los a ñ o s , ha quedado en e l

o l . u i d o ; p e r o h a c e s u a p a r i c i ó n M i g u e l d e l S o l a r , q u i e n

r a l l e v a r a c a b o s u i n v e s t i g a c i ó n r e c u r r e a cada uno de

los q u e h a b i t a r o n e l i n m u e b l e e n los años 4 0 , y de nuevo

a b r e l a h e r i d a . Es d e l S o l a r q u i e n h a c e p a t e n t e e s t a mas

c a r a d a q u e d u r a n t e t a n t o t i e m p o los p e r s o n a j e s , i n c l u y e n - do e l p r o p i o M i g u e l , h a n q u e r i d o r e p r e s e n t a r .

-

P o r Ú l t i m o e s p r e c i s o d e c i r q u e s i hacemos una l e c -

t u r a s u p e r f i c i a l d e l a obra podr íamos pensar q u e e l narra

d o r r e c u r r e c o n s t a n t e m e n t e a l a s m i s m a s i d e a s : e l e d i f i -

c i o a l b o r d e d e la r u i n a , l a m i s e r i a d e l a g e n t e q u e vive

a h í , l a d e c a d e n c i a d e la c o l o n i a Roma. P e r o e s t a r e p e t i -

c i ó n t i e n e un o b j e t i v o : h a c e r p a t e n t e la d i f e r e n c i a dedos

é p o c a s , 1 9 4 2 y 1973: 'Aquel edificio de muros gangrenados,

el Hinerva, no era ni lek sombra del que había conocido.Ie

faltaba pintura, carecía de dignidad; su excentricidad se

mezclaba con la miseria,, categorías que juntas jamás fun-

cionan bien"- (p.26)

- 19 -

1.3 LOS RECUERDOS

En este apartado mostraré otra faceta de los perso-

najes, la cual está directamente ligada a l año de 1942.

Me refiero a los recuerdos.

A l leer detenidamente -a novela, pude apreciar que

cada uno de los personajes tiene un recuerdo vago acerca

del inmueble y del acontecimiento ocurrido a las puertas ' ,

del mismo aquel 14 de noviembre de 1942. Para recuperar

esos recuerdos, decidí :iniciar el análisis con el prota-

gonista Miguel del Solar, pues considero que al recordar

e l Minerva de l o s años 40, 61 tiene una intención diferen

te a la de los demás personajes, quienes tienden a esca-

motear información sobre su pasado o simplemente recuer-

dan "fragmentariamente" los sucesos de 1942.

-

A Miguel del Solar dos motivos lo ligan al Minerva

de aquella época. El primero de ellos es la intención de

averiguar la verdad acerca de la muerte del joven Erich

María Pistauer en 19-42, que constituye el elemento que mue

ve todo el engranaje de la novela; el segundo, la recupe

ración de su infancia, lapso importante en la vida delpro

tagonista.

- - -

Para que Miguel del Solar recupere sus recuerdos de

infancia, debe recurrir a un espacio que facilite la evo -

- 20 -

cación de su niñez: el edificio Minerva: " A l examinar de

nuevo el edificio sinti6 que los juegos en el patio, la

experiencia de los apagones, las confidencias de su tía,

habían formado parte de una existencia paradisíaca que el

olvido apenas habia velado un poco". (p. 25)

Es importante aclarar q u e e l narrador nos proporcio

na pequeños destellos d e la infancia d e Miguel, recuerdos

fragmentados que resurgen incoherentes en la memoria del

personaje. En primera instancia aparecen l o s juegos infan

tiiies, que le permitieron relacionarse con los demás ni-

ños del edificio. El narrador nos presenta imágenes de un

Miguel del Solar niño, que dan la impresión de estar con-

geladas, como si fuesen fotografías; y esto, de acuerdo

con lo dicho por Gastón Bachelard, es natural, pues se-

gún el ensayista los recuerdos no tienen movilidad: "Va-

mos al país de la infancia inmóvil. Inmóvil como lo irmano

rial. Nos,reconfortamos reviviendo recuerdos de m, Algo cerrado debe guardar a los recuerdos dejándoles sus

valores de imágenes". (15)

-

-

- ..

Este deseo ferviente de recuperar e l pasado, nos da

pie para mostrar la constante idea que ha manejado Pito1

en sus cuentos y novelas: el personaje que sale al extran

jero y retorna al paso de los años a su l u g a r de origen.

Lo mismo ocurre con Miguel del Solar, quien intenta evo-

car una infancia que los velos del tiempo había borrado

de su memoria: - S e ve jugando en el patio central con chi cos españoles y sudamericanos, hasta que típidamente se

-

-

- 2 1 -

P e r o l o s r e c u e r d o s q u e t i e n e M i g u e l d e l S o l a r no son

nada más d e l p a t i o d e l e d i f i c i o , s i n o t a m b i é n h a y e v o c a -

c i o n e s i n f a n t i l e s de u n e s p a c i o más r e d u c i d o : e l d e p a r t a -

mento de l a t í a E d u v i g e s , d o n d e t u v i e r o n l u g a r h e c h o s c o -

+ i d i a n o s , c a r a c t e r i z a d o s p r i n c i p a l m e n t e p o r l a a c t i t u d de

E d u v i g e s h a c i a s u h i j a Amparo y h a c i a e l p r o p i o M i g u e l ,

a , 'qu ienes hablaba de temas que en o t r o s h o g a r e s d e l a é p

c a ' e r a n e x c l u s i v o s d e los a d u l t o s . -

El M i n e r v a e s , p a r a M i g u e l d e l S o l a r , e l s i t i o a d e -

c u a d o p a r a l a e v o c a c i ó n ; de a h í q u e r e g r e s a a l i n m u e b l e

d e s p u é s d e t r e i n t a y u n a ñ o s d e a u s e n c i a , p a r a s a b e r e n

qué medida los h e c h o s o c u r r i d o s e n 1 9 4 2 cambiaron s u v i

d a . S o b r e e s t o e s p r e c i s o m e n c i o n a r q u e d e l S o l a r , a pa: t i r d e e s t e a c o n t e c i m i e n t o , q u e d ó m a r c a d o a l i g u a l q u e

los demás p e r s o n a j e s . D u r a n t e muchos a ñ o s , l e j o s d e l M i -

n e r v a , M i g u e l t r a t ó d e p r e c i s a r el l u g a r d o n d e o c u r r i ó e l

a s e s i n a t o sin poder l o g r a r l o :

-

Posiblemente los hechos que t e n í a en mente no fuesen a l u d i d o s en e l l e g a j o - ¿En dónde se había producido la balacera?, por ejemplo. ¿En e l p a t i o f r e n t e a l c u a l % taba? ¿En l a s e s c a l e r a s ? ¿En l a c a l l e ? ¿Dónde en rea- l idad habían tenido llugar l o s disparos? Alguna vez, a l r e c o r d a r , s u i n f a n c i a , , h a b í a s e n t i d o un a l e t e o , e l e c c de recuerdos perdidos, que l o r e l a c i o n a b a con l o s d i 2 paros y l a gran perturbación producida en l a v i d a de sus f a m i l i a r e s - Lo que l e l l e g ó f u e un recuerdo vago.. @.l8)

- ; !2 -

Su llegada al edificio despierta en él una serie de

recuerdos desordenados que lo transportan a aquel 1 9 4 2 ,

cuando tenia diez años. De inmediato, del Solar recuerda

el departamento en el que vivió, situado en el primer pi

so, p e r o no logra precisar el lugar exacto. En cambio tie

ne una imagen clara del patio central, en el que, como ya

mencionamos, pasaba la mayor parte del tiempo. (16)

- -

A pesar de que Miguel sólo vivió algunos meses en el

Mi'nerva, considero que este espacio dejó más huella en su ' ,

vida que cualquier otro lugar en el que haya vivido. Cuan

do-él regresa a México en 1973 y vuelve a ver el Minerva,

revive sensaciones y recuerdos que habían quedado dormi-

dos, pero tan importantes que "la visita que acaba de ha

cer lo ha conmovido". Ejterce tal atracción el Minerva que,

de no haber sido por la terminación de su año sabático,

Miguel con gusto hubiera. regresado a vivir en el viejo

inmueble,ral cual, no obstante su degradación, "no se le

podía negar su encanto". Por tal motivo puedo afirmar,tal

como lo señala Bachelard, que el inmueble se convierte en

su "casa natal", la cual está:

-

Físicamente inscrita en nosotros. Es un grupo de cos- tumbres orgánicas. Con veinte años de intervalo, pese a todas las escaleras; anónimas, volveríamos a encon- trar los reflejos de la 'primera escalera., nos trope zaríamos con tal peldaño un poco más alto. Todo elser de la casa se desplegaría, fiel a nuestro ser, (17)

"" .

- 2 3 -

Lo mismo l e s u c e d e a M i g u e l , q u i e n a l e n t r a r a l M i -

n e r v a p a r e c e q u e h u b i e r a d e s t a p a d o l a c a j a d e P a n d o r a , de

donde s a l e d e g o l p e una ava lancha de recuerdos , de imáge -

nes d e s o r d e n a d a s d e a l e g r í a s y de t r i s t e z a s , a l g u n a s d e

e l l a s e v o c a d a s c o n g r a n d e t a l l e . Del S o l a r e m p i e z a a rc-

c o r d a r s u c e s o s d e l a v i d a c o t i d i - a n a y v i e n e a s u memoria

l a imagen de s u p r i m o , e 1 c u a l a c o n s e c u e n c i a d e una e n -

f e r m e d a d p e r m a n e c e d u r a n t e c a s i t o d o e l 4 2 ocupando un mis

mo e s p a c i o : s u cama: "Para su primo fue un año de enfer-

medades. Lo vislumbraba tendido en l a cama, con un álbun fi

1a:kélico al lado". (p.76)

-

' . -

A s u pr ima Amparo Ita r e c u e r d a s i t u a d a s i e m p r e en l a

s a l a d e l d e p a r t a m e n t o , d o n d e s e e n c o n t r a b a e l p i a n o , s u

principal r e f u g i o :

Por las tardes la o í a durante un buen rato ejecutar sus lecciones de piano, allí donde parecería imposi- ble ocultar su deformación física, pero ella creaba una especie de penumbra en la sala y lo hacía sentaf se en un lugar desde el cual no pudiera ver bien el teclado. (p.176)

De esta manera vemos que l a investigación que l l e -

va a cabo Miguel del Solar, e s sólo un p r e t e x t o para r e

cobrar su p a s a d o , su niAez, su "casa natal"; necesita

rescatar ese tiempo para lograr s u i d e n t i d a d : "La casa

en la vida del hombre suplanta contingencias, multiplh

sus consejos de continuidad, Sin ella el hombre sería u1

ser disperso?. (18)

- 2 4 -

Para la mayoría de los demás personajes su recuerdo

del edificio es bastante obscuro. Ellos lo obscurecen en

el sentido de que no quieren mencionar acontecimientos

en torno a la muerte del joven austriaco; quizás por no

admitir que los años de belleza y extravagancia en sus vi -

das han quedado atrás y que ahora sólo son seres estáticos,

incapaces de vivir la realidad presente, seres en decaden-

cia, al ;qual que los sucesos que acontecen en torno a ellos.

En 1973, los personajes parecen sentir desprecio por elMi - ne'rva. Esta actitud no es más que una forma de defensa,ps

a& de todo lo ocurrido en los años 4 0 , cada uno desea

en--su interior asir ese tiempo. Por ejemplo, Emilia Wer-

fe1 y Eduviges Briones reniegan del inmueble, aduciendo

que no vale la pena volver a é1: "¿Cómo iba a volverme a

parar allí? ¿Para qué, mae quieres decir? ¿Para que a mí

me dieran también un bal<azo?" .(dice Eduviges). ( p . 3 6 )

' ,

Para,Delfina Uribe, el recuerdo de 1 9 4 2 , como vere-

mos más adelante, es muy doloroso; especialmente por los

sucesos ocurridos a las puertas del Minerva, relacionados

con el asesinato ya tantas veces referido, en el que re-

sultó herido su hijo, quien más tarde murió:

Ese día que tanto le interesa define mi vida, lo que he sido, lo que soy ahora. En los Últimos tiempos he comenzado a resentir I ta soledad; vivo en este caserón en medio de cosas que quiero entrañablemente, pero es toy sola. (p. 59)

- 2 5 -

A primera vista, el crimen de 1942 parece ser el prg

texto para que los protagonistas oculten s u pasado; todos

aparentan sentirse incómodos al mencionar el acontecimien - to. En la medida que Miguel del Solar intenta obtener in

formación sobre e l homicidio, nos percatamos que los per - sonajes dan su propia versión de los hechos. El asesinato

pierde importancia, en 1.a mayoría de l o s casos, y los sen - timientos, las emociones, la vida particular de cada uno

de estos seres cobran interés. La objetividad del asesi-

nato queda empañada y destacan los recuerdos de cada per ' '

sonaje sobre el suceso c) los sentimientos que estos re-

cuerdos le provocan; tal. es el caso de Balmorán:

-

-

Una reunión colmada de incidentes bochornosos. No to dos, hay que decirlo, imputables a ella (Delfina),AL final, cuando estábamos en la calle, se produjo l a b la.cera en la que muri.6 un extranjero, y donde el hi5 de Delfina y el suscr-ito que canta y baila hasta el himno nacional a estals alturas resultamos heridos. Yo, de la mayor gravedad. (p.128)

-

Podemos afirmar que el Minerva y 1 9 4 2 son un espa-

cio y un tiempo a l o s cuales los protagonistas se encuen

tran inevitablemente encadenados; aunque quieran olvidar

los nunca lo podrán hacer. Mencionar el nombre del inmue

ble es como decir la palabra mágica que hace aflorar los

recuerdos del 4 2 en cada uno de ellos.

- -

Cabe mencionar que para Sergio Pito1 recurrir al re_

cuerdo no es nada nuevo, ya que, en sus cuentos y demás

novelas, éste ha sido factor importante en el desarrollo

de la trama; tanto que constantemente observamos a sus

- 26 -

personajes recordando sucesos que habían olvidado o que

simplemente se negaban a evocar. Vernos que los protaqo-

nistas de El desfile del amor se muestran aterrados o an

gustiados por el solo h e c h o de tener que acordarse de su

pasado; sin embargo, l a acción de recordar se v u e l v e ine

vitable y se convierte en un peso difícil de soportar.

-

-

Por último, podemos afirmar que en relación con el

crimen ocurre lo mismo tanto con los personajes como con

la. historia contada en 1.a novela, pues a medida que avan

za:'la narración, el asesinato deja de ser el foco de aten

ci6n, va perdiendo fuerza.

- -

1 - 4 l¶ARTINEZ/BRI:ONES. ESPACIOS OCULTOS.

A l llevar a cabo la lectura de El desfile del amor,

me llamaron la atención dos personajes: Martinez y Brio

nes, ya que ambos se desenvuelven en espacios ocultos, en

lugares donde actúan clandestinamente; pero lo relevante

es que estos espacios se encuentran enclavados en el edi

ficio Minerva.

-

-

En primer término voy a hacer hincapié en la descrip

ciÓn de Martinez, la cual no es tan detallada como la de

otros personajes. No obstante, el narrador recoge lo que

se conserva difusamente en la memoria &.Mi- del Solar: -Va

ganente le pareció recomponer en la memoria la imagen de

un hombre flaco, dientón, enfundado en un traje oscuro a

-

-

- ;!7 -

Precisamente la des,cripción del sombrero que cubre

el rostro de Martinez nos llama la atención, pues esta

idea de ocultamiento contrasta con su forma de comportar

se que provoca q u ( 1 c t s demás se fijen en él. -

Además, la exagerada gesticulación de Martinez locan

vi,erte en un personaje que mueve a risa porque sus expre- -

' ,

siones son repetitivas; esto lo podemos relacionar con lo

que afirma Bergson: "Las actitudes, gestos y movimientos

del cuerpo humano causan risa en la exacta medida en que

dicho cuerpo nos hace pensar en algo simplemente mecáni-

co". (19) Y curiosamente, estos gestos mecánicos de Mar - tínez siempre prsisten en el recuerdo de los demás per-

sona jes:

Entraba en mi casa, se me quedaba viendo con los ojos de vidente y haciendo muecas raras, Sólo Arnulfo, que tenía mucho de imbécil, podía confiar en esos colabo- radores. He ponía nerviosa, entre otras cosas porque sus gestos no concordaban nunca con sus palabras, a veces significaban lo contrario. (p.223)

SUS expresiones lo asemejan a un títere que no pue-

de gobernar o controlar sus movimientos, de ahi que pro-

voque risa o recelo inmediatos. Otro aspecto de la perso

nalidad de este personaje lo constituye su mirada obscena

e intimidatoria: "El modo que tenía de mirarme era una

falta de respeto que cometía estuviera quien estuviera el! frente. (p. 223)

-

- 2 8 -

Por otra parte, Martinez es un personaje de contras - tes, un ser grotesco, tanto por su aspecto fisico cano por

sus modales. En ocasiones se comporta estúpidamente, prg

vocando duda acerca de su actitud de gángster; otras ve-

ces se siente un galán seductor, aparentemente seguro de

si mismo. Sin embargo tiene su "talón de Aquiles", el mie - do a ver su orgullo herido, el miedo a ser rechazado por

los demás por considerarlo un intruso, un tipo sin escTÚ - pulos , *'un matón". Martinez no soporta que alguien l o pon -

g a en evidencia delante de otros, y cuando se le toca se "

transforma en un hombre violento, en un patán: "El orate

se"puso de un salto frente a ella y comenzó a sacudirla,

a golpearla, a darle cabezazos en el pecho, profiriendo

toda clase de insultos". (p.105)

En cuanto hace al espacio, el Minerva representa pa

ra Martinez el sitio ideal y adecuado para llevar a cabo

su "-trabado", el cual consiste en ser "los ojos de Brio-

nes" y observar quién entra y quién sale, quiénes vivenen

dicho inmueble, en fin, en ser un espía:

Una vez me lo encontré en la planta baja del edificio. Parecía esperar a alguien. De pronto pasó Ida Werfel con su hija y el igualado me tomó del brazo, me hizo que nos pusiéramos frente a ella y me dijo: ¡Por frmoar, presénteme con la seiíora! Cuando me di cuenta ya lob bía hecho (.. .) (p.2.23)

-

Los corredores son el lugar donde Martinez puede OaiL - tarse y ver sin ser visto. Gracias a la distribución del

- 29 -

M i n e r v a , l o s c o r r e d o r e s e s t á n s i t u a d o s uno a r r i b a y o t r o

a b a j o , d e a h í q u e c u a l q u i e r a p u e d a e n t e r a r s e d e l o que

a c o n t e c e e n e l i n m u e b l e . A e s t o h a y q u e a g r e g a r la mane-

r a como se mueve , l a cua l produce asombro en l o s demás

p r o t a g o n i s t a s . M a r t i n e z , c u a n d o p e n e t r a en los diferentes

e s p a c i o s ( l a g a l e r í a , l a c a s a d e E d u v i g e s , e l d e p a r t a m e n -

t o d e D e l f i n a U r i b e , d o n d e s e c e l e b r ó l a f i e s t a d e l 42) ,

rompe con l a armonía del ambiente y d e l a s p e r s o n a s q u e a h í

h a b i t a n . T a l p a r e c e q u e s u s o l a p r e s e n c i a c a u s a r e c h a z o .

P a r a l o s demás p e r s o n a j e s e s u n i n t r u s o , mal v i s t o en t o

d o : l u g a r d o n d e s e p r e s e n t a , de ah í que Mart inez nunca p e

d a - c o n s e g u i r l o q u e b u s c a , n i en s u s " n e g o c i o s " n i en sus

a c t i t u d e s d e s e d u c t o r .

- -

A r n u l f o B r i o n e s , a l i g u a l q u e M a r t i n e z , t i e n e u n ha

l o d e m i s t e r i o . Lo p o c o q u e s a b e m o s d e e s t e p e r s o n a j e e s

p r o p o r c i o n a d o p o r l o s h a b i t a n t e s d e l M i n e r v a , p r i n c i p a l -

mente por IEduviges y D e l f i n a U r i b e : " A r n u l f o B r i o n e s , un

v e j e t e q u e s i e m p r e l e i n s p i r ó d i s g u s t o , de voz c h i r r i a n -

t e , d i e n t e s y b i g o t e s m a n c h a d o s d e un amari l lo s u c i o , y

de o j o s i n e x p r e s i v o s que parecían de v i d r i o ' . (p.19)

-

Por e s t a d e s c r i p c i ó n n o s damos c u e n t a d e que posee

t o d a s l a s c a r a c t e r í s t i c a s n e g a t i v a s . S u p r e s e n c i a e s l a

de u n v i e j o d e g r a d a d o , s u c i o , g r o t e s c o , q u e p r o v o c a r e -

p u l s i ó n a q u i e n l o c o n o c e . S u c a r á c t e r , l a m a y o r í a de l a s

v e c e s , e s i r r i t a b l e y e x p l o s i v o ; t a l v e z e s t o s rasgos acen

t ú a n más e l r e c h a z o q u e 1.0s demás s i e n t e ' n p o r é l . -

- . . . " .. . . . . . . . . . .

- 3 0 -

Briones y Martinez están hechos e l uno para el otro,

ambos tienen una vida privada oculta, de la que sólo co-

nocemos fragmentos; tal parece que el narrador nos fuera

proporcionando piezas de un rompecabezas y guardara otras

para provocar interés y curiosidad, no sólo en quienes p r - ticipan en la trama de la novela, sino en el lector mismo.

Sin embargo sabemos 1-n poco más de la vida de Arnulfo,

la cual está rodeada de un sinfín de cuestionamientos que

no’ son respondidos. Podemos reconstruirla sólo a partir

de las conjeturas y rumores de l o s vecinos del Minerva en

torno a los dos matrimonios de Briones:

’ .

¿Sabías que antes de la alemana había tenido ya otra esposa? Y sin embargo, estuvo casado por todas las le yes, sólo que nosotros apenas si nos enteramos, Peli- pa, Hermenegilda, Chole, ni siquiera recuerdo cómo se llamaba, sólo que tenía nombre de criada. (p.215)

-

Misteriosa es su vida conyugal con una mexicana, quien

murió en Hamburgo, al parecer a causa de apendicitis. Del

segundo matrimonio de Briones, con una alemana, se ignora

si s e hizo por interés, para facilitar la salida de esa

mujer y de su hijo de Alemania. ¿Acaso la germana es una

cantante de opera prestigiada y su hijo es de ascendencia

mexicana? ¿Qué ocultan en realidad Arnulfo, Adela y Pista

huer? ¿Estaría inmiscuido en esto el exmarido de la alema

na? Desgraciadamente 1a:s interrogantes no pueden respon-

derse, pues, como mencionamos antes, en.relación con este

asunto todo se da en fragmentos y lo relevante es que no

-

- 31 -

p u e d e r e c o n s t r u i r s e c o n s e g u r i d a d l a h i s t o r i a d e l p e r s o -

n a j e .

Pasando a l tema d e l e s p a c i o , podemos d e c i r q u e B r i o -

n e s s e d e s e n v u e l v e p r á c t i c a m e n t e en u n a p a r t e d e l d e p a r -

t a m e n t o d e E d u v i g e s , e l l u g < ~ r d o n d e t i e n e s u o f i c i n a :

Comentó que l a h a b i t a c i ó n l e p a r e c í a muy b i e n , q u e s e i b a a i n s t a l a r en e l l a : l e r e s u l t a b a b i e n p o r q u e t e n í a a c c e s o d i r e c t o a l c o r r e d o r e x t e r i o r . C o n t a b a c o n u n ba

; ñ o y c o n u n a e s p e c i e d e v e s t i d o r q u e p o d í a u t i l i z a r sl' ' ' . , e r a n e c e s a r i o como c u a r t o d e e s p e r a . Iba a r e o r g a n i z a r : l o t o d o . E n v i a r í a e n e s o s d í a s u n a r c h i v e r o , u n l i b r e - .-ro, una mesa de e s c r i t o r i o y u n d i v á n . ( p . 2 2 4 )

-

Es e v i d e n t e q u e e s t e e s p a c i o s e p u e d e c o n c e b i r como

e l l u g a r i d e a l p a r a e n m a s c a r a r o t r a s a c t i v i d a d e s , como se

v e r á d e s p u é s , c o n v i r t i é n ~ d o s e en e l s i t i o p r o p i c i o p a r a

d i s t r a e r l a a t e n c i ó n d e l a g e n t e :

L a s h a b i t a c i o n e s q u e : h a b í a e n m i d e p a r t a m e n t o t e n í a n p o r o b j e t i v o c 0 n f u n d i . r a l e n e m i g o ( d i c e E u v i g e s ) . ; O t r a d e l a s c o s a s q u e n o l e perdono! E l departamen- t o d e l e d i f i c i o M i n e r v a e r a s ó l o u n d i s f r a z . L a s a u - t o r i d a d e s , s u s e n e m i g o s , a q u e l l o s a q u i e n e s l e s i n t e r e s a b a s e g u i r s u s m o v i m i e n t o s , c r e í a n q u e e s e e r a e i s i t i o d o n d e a c t u a b a c l a n d e s t i n a m e n t e . No e r a c i e r t o . E s t a b a c o n c e b i d o p a r a e s o , p a r a q u e n o v i g i l a r a n otrns l u g a r e s , u n o de l o s c u a l e s e r a l a v e r d a d e r a sede d e - a c t i v i d a d e s . (p.222)

L O mismo o c u r r e c o n l a j o y e r í a , p u e s t a m p o c o e s e l

s i t i o en donde Briones 1:Leva a c a b o s u s a c t i v i d a d e s . La

v e r d a d e r a s e d e d e B r i o n e s s e e n c u e n t r a o c u l t a , y a lo lar -

0 9 4 5 5 9

- 3 2 -

go de la novela no podemos precisarla con seguridad, no

obstante tener su descripción:

El lugar tenía algo d!e pesadilla, de irrealidad- En- tramos por una de 1a.s puertas y subimos la escalera. A l l í estaba mi tío, sentado en un escritorio, frente a una serie de papeles. Era un cuarto idéntico al- ocupaba en el edificio Minerva; el mismo tipo de mue bles oscuros y pesado's. Libreros negros con puertas de vidrio cubiertas con visillos blancos; un espejo con cagaduras de mosca, y un foco medio cubierto por una pequeña pantalla de gasa verduzca. Todo muy desa , ,

' brido, muy ralo, muy feo. Pienso en ese lugar del que :'¡te juro! no había vuelto a acordarme hasta hoy, y&-

-

-

to escalofríos. (p.188)

Podemos decir que el negocio de Briones es un enig-

ma; aparentemente tiene nexos con los nazis, pero esto

no se puede comprobar. Y si realmente ayudaba al gobier-

no de Hitler, tampoco se sabe de qué forma lo hacia, por

que no hay indicios de que hubiera proporcionado apoyo

económico'o armamento, ni de que controlara el mercado

negro. Asimismo, la cita anterior nos sirve para caracte

rizar a Briones, el cual, a través de s u s sitios de "ne-

gocios", muestra su personalidad obscura, misteriosa, ocul

ta y sucia. -

En cuanto al homicidio del joven acstriaco, algunas

versiones nos hacen pensar que el acontecimiento está

muy ligado a las actividades clandestinas de Arnulfo Brig

nes. Tal vez asesinar a !SU hijastro fuer.a una llamada de

atención por parte de su!; enemigos, a quienes también

desconocemos, por lo que el crimen y sus actividades que

dan ocultos y sin resolvt. srse. -

- 3 3 -

Para concluir diremos que Martinez y Briones nos

presentan otra cara del Minerva, su lado obscuro, adife - rencia de otros personajes quienes hacen ver al inmue-

ble como el lugar ideal de residencia. Mientras estos

d o s personajes nos muestran lo clandestino, l o s demás

habitantes del Minerva :se desenvuelven en espacios más

visibles y coherentes. 1:nclusive esa clandestinidad se

vuelve más patente en Las descri,~ciones fragmentadas que

hace el narrador acerca de Martinez y Briones, resaltan

do Gnicamente aquellos rasgos y actitudes característi-

cos con los cuales nos podemos dar una idea de cómo son

ellos. Estos dos personajes nos muestran un aspecto di-

ferente del Minerva, de la élite, de la “gente bonita“,

al realizar dentro del inmueble actividades que no se

pueden precisar con exactitud, como ya lo dijimos, pero

que se intuye son ilícitas; de ahi la extrañeza y curio - sidad que despiertan tanto en los demás habitantes del

Minerva como en el propio lector, a pesar de no ser los

protagonistas principales. Cabe mencionar que el crimen

que da pie al relato, y por ende al trastocamiento de

- ’ ,

las vidas de los personajes, está intimamente relaciona

do con Martinez y Briones; por eso son personajes impor

tantes.

1.5 LA FIESTA: TEATRALIDAD

En la fiesta celebrada el 14 de noviembre de 1942

en el departamento de De.Lfina, además &.darseuna serie de

- 3 4 -

malentendidos entre l o s . invitados al convivio, ocurre

el crimen que sirve de motivo para los acontecimientos

que se narran en esta novela, de ahí su relevancia.

El Minerva, que hasta entonces era el sitio d e reu - nión de la élite mexicana, se convierte en el protagonis

ta de uno de los crímenes más sonados de la época; como

veremos más adelante, lo que prometía ser uno de los even - tos más destacados y exquisitos que se haya dado en todos

los tiempos, se convertiría en u n o de l o s sucesos que más

atrajo la atención de las páginas de las secciones policía - cas de los diarios de aquellos años.

Por lo que respecta a la teatralidad de la fiesta, es

preciso recalcar que el espacio del departamento de Delfi - na Uribe se convierte en un espacio teatral, precisamente

por las características que adquieren los personajes, quie - nes parecen actores de una "mascarada".

El espacio del departamento de Delfina da la impre-

sión de ser un gran escenario donde el lector funciona co-

mo público que aprecia el desfile de personajes que concu

rren al festejo.

Miguel del Solar, al realizar su.investigación, y el

narrador dan a conocer 1.a importancia de la fiesta a la que

acudió una gran cantidad de gente de la alta sociedadmexicana

y extranjera, la cual fue objeto de las crónicas sociales

más destacadas.

- 3 5 -

La cronista describía con algo semejante al éxta- sis la elegancia de aquel 'departamento insólito que, por el modernismo de su atmósfera, hubiera si do orgullo de lugares como Los Angeles o Nueva Y&ín, al que concluía por calificar como "¡un sueño de Hollywood!". Citaba comentarios de algunos concurren tes sobre unas columnas de aluminio, un conjunto de máscaras prehisp5nica.s y el retrato de la anfitrio na, hecho años atrás por el joven Escobedo. (p.20)

pero la fiesta, a causa del crimen sucedido a la

entrada del Minerva, se convirtió también en el tema

pr,incipal de la nota roja:

En el mismo periódico, en la bronca página criminal, se comentaba la misma reunión en términos muy dife- rentes. La calificaban de tenebrosa, Un artero com- plot dispuesto por un cerebro altamente criminal. El saldo: un alemán asesinado y dos nacionales que ag_o nizaban en el hospital. (p.21)

' A lo.'largo de la celebración, la confusión y el

enredo hacen acto de presencia. A decir verdad, no sa-

bemos cuál fue el motivo por el que todos los persona-

jes, con excepción de Br.iones, asistieron a la fiesta;

tampoco ellos conocen por qué Delfina había organizado

ese evento. Eran tantos :Los asistentes que esto dio lu

gar a la equivocación: 'Llegó mucha gente. Era y no era

el grupo que habíamos decidido invitar. Los amigos an-

daban como perd.idos entro tanta adherencia". (p.155)

-

- 3 6 -

Lo que afirma Delfina en la cita anterior lo pode-

mos confirmar con la cr6nica de sociales que menciona la

gran concurrencia a la fiesta. De ahí se derivan una se

rie de acontecimientos que Miguel del Solar comienza a

reconstruir treinta años después. Sin embargo, no logra

obtener la información que necesita, ya que cada uno de

l o s personajes le da su propia versión de los hechos, de

lo que vieron y lo que oyeron. Esto nos lleva de nueva

cuenta a lo que Pito1 ha desarrollado a lo largo de El

desfile del amor: mantener en suspenso al lector propor

cionándole pequeños detalles de los sucesos por mediode

piezas sueltas de un rompecabezas que jamás queda armado.

-

' . -

En relación con los hechos ocurridos aquella noche

de fiesta, y en especial del asesinato ya tantas veces

aludido, nada se puede sacar en concreto, pues la confu

sión aparece por todos lados. Hay cierta coincidencia

entre los , r a s g o s que caracterizan esta fiesta y los que

señala Emilio Orozco en :Las fiestas del Barroco español:

"La fiesta ofrece una mayor riqueza de formas y, en ge-

neral, todo se produce con un sentido desbordante, de

enlace y confusión del q u e actúa como personaje o actor,

y el que asiste como p ú b l i c o " . ( 2 Q )

Lo teatral se da también en los ropajes que llevan

los invitados, los cuales, cumplen la función de disfra-

ces y convierten a los personajes en los actores ideales

para su mascarada. En el festejo, al igual que en un car_ naval, l o s invitados se desfogan y dan rienda suelta a

todo aquello que tenian reprimido.

- 3 7 -

Desde una perspectiva general es evidente la rela-

ción que hay entre los personajes y el espacio q u e los

rodea, en el sentido de que se dividen en dos g r u p o s se -

parados entre s í ; distribución semejante a la que realiza

Tirso de Molina en s u obra El huerto de Juan Ferná&, (21)

la cual se caracteriza por la mezcla de personajes hete-

rogéneos que en otras situaciones no hubieran compartido

el mismo espacio,

#. El primer grupo está integrado por las Werfel, el

joven austriaco, Eduviges Briones y Martinez; el segun-

do..lo forman Delfina Uribe, Balmorán, el general, la ac - triz y los Escobedo. Cadfa uno de estos grupos realiza

acciones que repercuten directamente en el ambiente fes

tivo que reina en ese momento.

' .

-

Los invitados a esta fiesta, como ya mencionamos,

pasan a ser personajes-actoresl lo que hace que se sien - tan a gusto con el papel que esa noche representan. De

nuevo surge la coincidencia entre lo que sucede en la

novela y lo que señala Emilio Orozco en relación con es

te fenómeno: "Esta conciencia de v i v i r y actuar como un

personaje teatral en la vida lleva al hombre a sentirse

como contemplado, a verse incorporado a un mundo en el

que se confunden la reali.dad y la ficción. (22)

-

Es importante mencionar que los personajes-acto-

res de estos dos grupos cumplen una dob1.e funci6n:ade

más de ejecutar acciones "teatrales", se convierten en

público o espectadores. Un ejemplo de ello lo tenemos

-

- 3 8 -

en Eduviges y Balmorán, quienes dejan a un lado su ac-

tuación para convertirse en testigos de las acciones que

realizan otros personajes.

Quizá uno de los recursos teatrales más relevantes

que presentan los invitados a la fiesta del 4 2 es la mas

carada. Sobre este hecho, el narrador hace alusión a la

vestimenta de Ida Werfel. y su hija Emma: "NOS presentamos en

calidad de tuertas, (dice m), ella haciendo todo el tiempo bromas

ingeniosas, y yo, en fin, mortificada, medio muerta de vergik.laa. (p.100)

-

.

Miguel del Solar al entrevistar a los demás invita-

dos se percata de que todos recordaban a Ida y a su hija por

el parche, por su vestimenta. Pero también este atuendo

provoca que la imagen de intelectual que tenían todos de

Ida se venga abajo, convirtiéndose en un ser ridículo pa

ra algunos y cómico para otros. -

ay personajes que no necesitan recursos teatrales o disfraces, como ocurre con "las hermanitas Bombón", a

quienes se les conocía por ese mote por lo gordas y em-

palagosas, por su vestimenta e s t r a f a l a r i a , por su apariencia toda:

Un par de gordas divinas, perfectamente Cursis. HOY re sulta que eran unos genios; eso dicen, y debe ser cieg t o , pues cuando o i g o sus discos re paraliza la emoción. Han sido reivindicadas, pero en aquella época nos pare cían el colmo de la ramplonería, y, claro, en muchos aspectos lo eran, ¡Dios mío, cómo se Vestían! En rosa y azul pastel, con mariposas bordadas.en lentejuela dg rada, (p.165)

- 39 -

Es tal la variedad de gente que, aunqke r:c se les

describa y sólo se diga IC. que hacen, nos parece estar

ante seres disfrazados. Con el parche de la Werfel v la

descripción de las Bcn?l=Gn, el narrador desata en los lec

tores un encadenamiento de ideas que nos lleva a ver a

los demás personsjcs de determinada manera, con disfraz.

Por ejemplo, cuando mencionamos al general, inmediatam

t t lo imaginamos con uniforme militar e insignias, aun-

que no se haya vestido así.

-

-

.' El festejo se convierte en un desfile de seres que

actúan su propio papel, el verdadero, el que en otras si

tuaciones no se atreverían a representar. De esta manera

tenemos a una Delfina Ur.ibe, mujer de éxito que oculta

su soledad rodeándose de gente; al escritor que sueiia

ccn la gloria pero nunca publicará nada; a un general y

a una actriz que se empeiian en ocultar su mala reputación.

-

Como hemos visto, la fiesta es la confusión de lo

real y lo ficticio, la sintesis de mentira y engaRo que

aprecia Carlos Monsiváis en toda la obra:

Todos dicen su verdad y, por lo tanto, todos mienten; nadie es lo que parece!, pero las apariencias son rea les, las biografías apenas ocultan un hervidero de his torias t a n sórdidas como i n g e n u a s ; no se puede desents rzar selectivarente el pasado; tras la fachada de res petabiliqad se agitan los delitos, la furia delincues te es indicio de la soberana tontería, (23)

- 40 -

Sergio Pitol, al reunir a la mayoría de los prota-

gonistas en la fiesta, ~ i e n e como objeiivo montar una

e s p e c i e de comedia de enredos come, las de Tirso de Moli

na, a quien citz I d ? hcrfel. El propio narrador nos des

c r i h ~ el escenario ideal para las equiuocaciones. ~ I p r i m r

indicio que nos muestra 21 malentendido ert la fiesta e s

el desconocimiento que tienen los personajes de los motivcs

d e l f e s l e j c . Por eso s e dan una serie de acontecimientos

que se van encadenando hasta provocar un caos.

- -

Un ejemplo de ccnfusii:n o al entendido e s el encuen

tro de Ida Werfel con el austriaco, ya que a lo largo de

l e prolongeda conversación que sostienen, nos da la impre

sión de que e?. -jc\*en nc. puede pronunciar bien el apelli-

do de I d a , o bien, de que confunde a la mujer con Marti-

nez: " ' S í , Huehue, en ese momento tuve que o p t a r por ser

mexicano ate das cuenta?' La voz del muchacho era chillo

na, parecia modularse en el aparato del estómago como la

de los ventrílocuos". (p.100)

-

-

-

Esta confusión de nombres se da también en la some-

dia de Tirso de Molina, El huerto de Juan Ferná*(24).=

otra parte, el diálogo ectre el joven y l a Werfel nos -2 sa desconcierto por su incoherencia; el discurso del mu-

chachc e s discordante y no sabemc.~ exactamente qué quiere

decir.

- 4 1 -

Otro malentendido se da, en el segundo grupo de per

sonajes, entre el pintor- Julio Escobedo, el general Tor-

ner y la actriz Matilde Arenal. Dicho enredo surge por

una pintura que Escobedo hiciera de la actriz, y que se-

gún ésta y el general ponía en peligro su reputación. La

desavenencia se inicia antes de que la rlesta tenga lugar,

pero el rompimiento ocurre precisamente durante la reunión:

"Bueno, el día de la fiesta hubo un momento en que el ge-

neral Torner, en estado de ebriedad, me insultó y yo no

me'dejé. ( . . . I

-NO sé en que habría terminado aquello. Los hermanos de

Delfina, todo el mundo nos rodeó". (p.172)

-

S ,

Ya hablamos del espacio teatral y la mascarada en

la fiesta, ahora vamos a hacer mención de la comicidad

en la celebración. Esta se da a través de los diálogos

y movimientos corporales de los personajes, especialmen

te Ida y yartinez, quienes, por ser totalmente opuestos

entre si, provocan risa.

-

En primer término analizaremos los d i á l o g o s entre

los personajes arriba citados. Ida recurre al doble sen

tido y se aprovecha de este don que posee para burlarse

de Martinez, causando la risa de los demás e incluso del

propio lector. Sin embargo, nuevamente se da el equívoco

cuando Martinez malinterpreta la broma de Ida al relacio

nar los chiles con sus hemorroides: "'¡Animo, mi gran Mar

tínez! ¡Entrele con corajie! ¡Piense, como los escépticos,

que el ardor de ahora será menos áspero que el que ven&á después!' y soltó una radiante carca jada". (p.105)

-

- -

0 9 4 5 5 9

- 4 2 -

T a n t o I d a como M a r t i n e z r e p r e s e n t a n e l p a p e l de a c -

t o r e s c ó m i c o s , y p a r a r e s a l t a r e s t o s e r e c u r r e a su aspec

t o f í s i c o , l o que da como r e s u l t a d o una p a r e j a g r o t e s c a :

e l c u e r p o d e f o r m e d e I d a s e e x t i e n d e como una masa, exa-

gerando cada una de s u s p a r t e s ; m i e n t r a s q u e l a a p a r i e n c i a

d e M a r t i n e z e s t a n d e l g a . d a q u e s u r o s t r o r e s u l t a c h u s c o

y s u s g e s t o s r i d í c u l o s .

-

I d a , como o c u r r e ca,n muchos d u e t o s c ó m i c o s , e s l a ' a

" c ' h i s t o s a " q u e s e a p r o v e c h a d e l o t r o ; e n c a m b i o M a r t i n e z

e s e l " a m a r g a d o " s o b r e e l c u a l r e c a e n t o d a s l a s b r o m a s

y c u y a ú n i c a d e f e n s a s o n los g o l p e s : 'El o r a t e se puso

de un s a l t o f r e n t e a e l l a , y comenzó a s a c u d i r l a , a g o l -

p e a r l a , a d a r l e c a b e z a z o s e n e l p e c h o , p r o f i r i e n d o t o d a

c l a s e de i n s u l t o s " . ( p - 1 0 5 )

Los m o v i m i e n t o s m e c . á n i c o s d e M a r t i n e z , s a l t o s y gol-

p e s , n o s dan l a i m p r e s i ó n d e q u e I d a e s t a n a l t a y g o r d a

que e s d i f í c i l a l c a n z a r l a , l o que e s muy cómico a la v i s ta

d e c u a l q u i e r e s p e c t a d o r , a d e m á s de que l a W e r f e l e s una

e s t u p e n d a " a c t r i z " .

Cabe mencionar que en e l t e a t r o g u i ñ o l y en e l t e a -

t r o c ó m i c o l o s g o l p e s son u n r e c u r s o p a r a p r o d u c i r r i s a ;

en e l p r i m e r o , l o s g u i ñ o l e s g o l p e a n c o n b a s t o n e s , en e l

segundo, un a r t i s t a g o l p e a a o t r o c a u s a n d o e s a r e a c c i ó n .

- 4 3 -

En la acción que estarnos describiendo Ida se convier-

te en un guiiiapo al que van dirigidos todos los insultos y

golpes: "Ella trató de levantarse, pero dl le dio una pa

tada, y , de un empujón en los hombros, le hizo volver a

caer. ¡ A l l á van manos, allá piernas! Todo sucedía en me-

dio de la multitud, con rapidez desconcertante. (p.106)

-

El espacio del Minerva y la fiesta que S ( desarrolla

en uno de los departamentos, se convierten en l o s ejes s o

bre los cuales giran las vidas de los personajes, pues t2

dos' y cada uno de ellos tuvieron algo que ver con estos

espacios, directa o indirectamente. Sergio Pito1 demuestra

que el teatro e s una de :;us grandes pasiones, como ha de-

clarado en algunas entrevistas. El autor conjuga a la per

fección elementos teatrales con la narrativa, prueba de

e l l o es el manejo del espacio donde se realiza la fiesta,

que se convierte en un escenario. Además, recurre a recur

s o s teatraJes como el disfraz y el enmascaramiento, y tam

bién al humor, que Convierte ese fragmento en una tragic0

media. El Minerva y los acontecimientos del festejo cele-

brado en casa de la señora Uribe dejaron marcados a los

personajes, como veremos en la segunda parte de esta tesi

na.

' ,

-

"

- - -

- 4 4 -

2 . ESPACIO Y PERSONAJES

En el presente capritulo me propongo hacer un estudio,

i con base en las descripciones del narrador, de los inte-

riores de las casas de algunos personajes; ya que con el,

análisis del espacio y 1.0s objetos podemos descubrir los

sentimientos y rasgos de cada personaje, que no se expre

san abiertamente en la novela, y podemos así conocer con .

mayor profundidad SU carácter. Por ejemplo, Delfina Uribe,

Julio Escobedo, Derny, Eduviges Briones e Ida Werfel, se

ubican en un espacio determinado y poseen objetos que los

hacen diferentes entre s í y de otros personajes de la no-

vela. De la sefiora Uribe nos interesa conocer el orden que

guarda su casa y los objetos que la decoran, así como la

relevancia del espacio que ocupa la galería; de Julio Es

cobedo queremos saber por qué es interesante el espacio

que -ocupa.'para poder crear y , sobre todo, cómo describe .

é1 a los demás protagonistas, gracias a su dominio de la

observación por ser p i n t o r . De Derny nos interesa mostrar

la importancia y signific:ado que tienen para é1 los obje

tos; de Eduviges nos llama la atención el caos y desorden

de los objetos que ocupan su espacio; mientras que de Ida

Werfel nos preocupa conocerla más a fondo a tráves de su

pose de actriz que recrea su propia escenografía, que se

disfraza, y también nos atrae conocer la casa-museo que

después de su muerte su hija Emma le con.struye.

-

-

- 4 5 -

2.1 DELPINA URIBE

En el presente apartado haré un análisis de los e s -

pacios en que se mueve Delfina Uribe: su casa y su gale-

ría, a fin de conocer a través de los objetos algunos ras

g o s del carácter de este personaje. Para poder comprender

por qué parece que el tiempo quedó detenido en dichos es

pa,cios, es conveniente recurrir a la relación de Delfina '

Ur.ibe con su hijo. A Ricardo se le recuerda básicamente

como una de las víctimas del tiroteo en el Minerva, a-

también se hacen algunas breves referencias a él. La re-

lación entre madre e hijo, hasta antes del acontecimiento

ya citado, es de total independencia. A partir del inci-

dente cambia, pues ella no se separa ni un momento de Ri

-

-

- cardo.

Recordemos que para Delfina lo más- importante en su

vida es el arte, por lo clue constantemente debe viajar y

dejar a su hijo al cuidado de una,niñera. E l l o s siempre

están separados. Ricardo es un estorbo para ella, un obs

táculo que pone en peligro su vida profesional y social.

Delfina teme que por el hecho de llevar una relación más

estrecha con Ricardo, ambos salgan perjudicados, y algo

que ella defiende a toda costa e s "su seguridad": " R i m

do era muy sensible, podía apegarse demasiado a ni. Mi seguridad podía haber acabado con la suya". (p.149)

-

-

- 46 -

La situación cambia después de lo ocurrido en 1942,

y Delfina se muestra c0r.o una mujer protectora durante

toda l a enfermedad de su hijo. Precisamente en esta eta

pa la señora Uribe deja de ser la mujer fría que todos

conocen y demuestra su amor f i l i a l a Ricardo. Durante

la convalecencia <..,:l muchacho se da una intensa relación

madre-hijo, que antes no había existido; éSta se trunca,

ya que Ricardo muere dejando a Delfina sola. A esto hay

que agregar la muerte del padre de la Uribe, unos cuan-

tos meses después, de ahí que nos podamos explicar por qué

e1"tiernpo se detiene para ella y s u r g e el sentimiento de

c u l p a que la acosa y del que no se puede liberar: "Unos_

tigo, me digo a veces, por haberle fallado a mi padmarrn

do estaba enfermo, por abandonarlo en un hospitalentierra

extraña. Un castigo por mandar a mi hijo al extranjero y

separarlo de m í cuando más debía necesitarme". (p.149)

' .

-

2.1.1 L A CASA Y LOS OBJETOS

En lo que respecta .a la casa, hemos notado que en

el transcurso de la novela el narrador hace de ella dos

descripciones minuciosas importantes. La primera abarca

toda la planta baja de la casa; la segunda comprende los

dos pisos superiores. C o n la primera descripción descukims

que Delfina Uribe es una buena conocedora de arte, prin

cipalmente en lo que se refiere a la pintura (recordemos que ella e s dueña de una galería muy prestigiada). Para

- 4 7 -

a c e n t u a r l o , e l n a r r a d o r s e d e t i e n e en d e s c r i b i r n o s e l

t i p o d e p i n t u r a s q u e a d o r n a l a s p a r e d e s d e l a c a s a : "De

l a p a r e d p e n d í a un g r a n " T a m a y o " : u n a f i g u r a humana,co_m

puesta por discos s o b r e p u e s t o s d e un r o j o r e l a m p a g u e a n t e ,

asomada a u n a v e n t a n a d e a n c h o s m a r c o s d e u n g r i s c a s i

o n t o l ó g i c o " . ( p . 4 8 ) - La c i t a a n t e r i o r me r e m i t i ó a l a p i n - tura de Tamayo y a e s t a b L e c e r una a n a l o g í a e n t r e esa obra

d e l a r t i s t a m e x i c a n o y a . l g u n o s r a s g o s d e D e l f i n a U r i b e ;

además de que e l c u a d r o o c u p a u n l u g a r e s p e c i a l en l a c a - s a - y a t r a e más l a a t e n c i ó n p o r q u e a p e s a r d e h a b e r o t r o s

ÓlGos e l n a r r a d o r h a c e una a m p l i a d e s c r i p c i ó n d e é s t e .

Pol: t a l r a z ó n c o n s i d e r o c o n v e n i e n t e d a r más d e t a l l e s so-

b r e e s t a p i n t u r a r e a l i z a d a en 1950 y q u e l l e v a p o r t i t u -

lo "Desnudo en blanco" ( 2 5 ) .

D i c h a o b r a r e p r e s e n t a a una m u j e r d e s n u d a e n c o l o r

b l a n c o , e x c e p t o l a c a r a , en c o l o r r o j o , c u y a s f a c c i o n e s

no a p a r e c e n d e l i n e a d a s . El c a b e l l o e s n e g r o y c o r t o . La

mano d e r e c h a d e l a m u j e r t i e n e e l p u ñ o c e r r a d o y e s t á c u

b i e r t a d e c o l o r r o s a y r o j o . T a m b i é n h a y u n a v e n t a n a p e

q u e ñ a , c o n a n c h o s m a r c o s , a t r a v é s d e l a c u a l s e v e una

l u n a a m a r i l l a y e l c i e l o , e n t r e . o h s c u k o -y c - l a r o , . q u e

da l a i m p r e s i ó n d e un a t a r d e c e r . La m u j e r o b s e r v a e s t e

p a i s a j e m i e n t r a s e s t á s e n t a d a e n una e s p e c i e d e c ó m o d a ,

y e n c i m a d e e s e m u e b l e h a y un r e l o j . L a s p a r e d e s q u e r o

- -

dean a l a f i g u r a humana son g r i s e s y p a r e c e n c u b i e r t a s

de.: m o s a i c o s . T a n t o p o r los c o l o r e s como p o r l a a u s e n c i a

c a s i t o t a l d e o b j e t o s s e p r o d u c e l a s e n s a c i ó n d e soledad,

d e v a c í o , d e t r i s t e z a .

Si comparamos a la mujer del cuadro de Tamayo con

Delfina Uribe, podemos encontrar muchas similitudes. Es - te personaje femenino, como ya mencionamos anteriormente,

se presenta ante l o s demás siempre ocultando quién es.

S i n embargo, Delfina no puede permanecer con esa máscara

ante sí misma. Ella, como la mujer del Óleo, cuando está

sola admite su realidad; ambas tratan de romper con su

forma de vida, p e r o e s t ? resulta imposible, pues en el

caso de Delfina Uribe no hay aceptación a todo lo que

le' ha ocurrido, en tanto que la dama del cuadro parece

demostrar desesperación o impotencia.

La ventana de la pintura ya descrita y los cuadros

de Delfina se semejan, ya que las dos mujeres ven a tra

vés de estos objetos una esperanza. Pero en este acto de

ensimismamiento, en el caso de Delfina, surgen los r m -

dos amargos de los que no s e puede liberar porque noquiere.

Por otra parte, las paredes grises de aquel "Tamayo",

que se describen como de un color gris ontológico, con-

firman la vida vacía de .La "mujer desnuda".

En cuanto al reloj, simboliza la vida que transcurre,

el tiempo que se escapa de la figura de Tamayo y , a la

vez, de las manos del personaje de Pitol. Si nos remiti.

mos a la vida de Delfina Uribe, podemos decir que, con-

forme a la simbología del. reloj, se quedó detenida en- lla hora de un día del aiio de 1942, cuando muere su hijo. ( 2 6 )

-

- 4 9 -

Una vez hecha esta explicación, volvamos a la casa

de Delfina, la cual incorpora en su interior los rasgos

d e la galería: "A lo largo de las tres plantas de la ca - sa se mostraba una colección que cubría los Últimos cin -

cuenta o sesenta años de la pintura mexicana, excepcional

tanto por la calidad de las obras como por la colocación.

( p . 2 4 1 ) .

S e observa que la galería invade el hogar de este

pe'rsona je, para quien las pinturas cumplen dos funciones:

l a primera dar belleza, y la segunda. demostrar que

es-una buena conocedora del arte pictórico.

De acuerdo con las descripciones que hace el propio

narrador acerca de este espacio, podemos apreciar que tg

da la casa de Delfina refleja su estado anímico, su sole

dad. -

Observamos también que la casa demuestra la posición

económica desahogada de dicho personaje. Delfina tiene

todo lo que una mujer desearía; pero a pesar de que el

espacio físico de .su casa es de grandes dimensiones, ella

siempre aparece como una ostra encerrada en su concha:

"Miguel del Solar tuvo la impresión de que aquellos am- plísimos espacios qx? circunscribían a Delfina Uribe y

su mundo eran una extensión de su incomunicabilidad, de su egoísmo físico, de su clausuraa, (pp;241.a242-).

- 50 -

Asimismo es visible que este interior de la casa

congela el tiempo en el año de 1942, fecha en que alper - sonaje le sucedieron dos acontecimientos importantes en

su vida: la gran felicidad por la inauguración de su ga - leria y la pérdida de su hijo, herido en el edificio M i - nerva. Esto se comprueba por el tipo de muebles ylapreani - nencia de pinturas que fueron realizadas en su mayoría

por esa fecha: "Toda la casa, la arquitectura, los mue-

bles y su disposición, los cuadros, constituían un mues-

tr'ario de excelencias de finales de los años treinta y

comienzos de los cuarenta". (p.49). Para Delfina Uribe

su--casa cumple la función de un almacén de recuerdos del

4 2 , tanto agradables como desagradables.

En la novela hay también rasgos pictóricos en las

descripciones que realiza el' narrador: "Del Solar s e de

dieó a examinar la planta baja de su casa, unos grandes cubos lumjnosos, el primero una sala y el otro un come

dor, abiertos a otros espacios menos amplios. Un orden

severo y estricto pero no necesariamente frío". (p.48).

De manera que se utilizan en la obra expresiones pictóri

cas, por ejemplo para explicar los juegos de luces que

dan mayor iluminación al interior de la casa; esto lo ha

ce el narrador con un propósito muy justificado, para dar

le luz al espacio, para clue se noten las texturas, las

formas, el colorido de los muebles y los objetos, inclu

yendo, claro, los cuadros; sin luz, todo lo mencionado

-

-

-

- -

se perdería. Por la forma en que aparecen acomodados los

objetos y muebles, nada sobra ni falta, todo está perfec

tamente en su lugar, tal como en una pintura. -

- 51 .-

En cuanto a la distribución de muebles y objetos

en la casa de Delfina Uribe, podemos afirmar que el es

patio de la casa parece ser más grande de lo que es en

realidad, lo cual se acentúa cuando sabemos que ahí vi - ve sólo una persona. No obstante la extensión de este

lugar, el ambiente que rina en d l es asfixiante, porque

como explica el crítico Bollnow: "Un orden exagerado es

a su vez oprimente porque tenemos miedo a destruirlo".

( 2 7 ) . Esto es precisamente lo que ocurre con l a c a s a de

Delfina, más que un hogar da la impresión de ser un mu-

s e o . A pesar de los lujos y comodidades de esa c a s a , no

presenta signos de vida activa, pareciera que nadie vi-

vi-ese ahí; como si ella quisiera dejar intacta su casa

para no borrar los recuerdos de su vida anterior al ami

dente de 1942: "El reparo más serio que pudiera hacérse - le a esta casa, pensé, provenía de su aire levemente es - cenográfico, como el de casi todos los lugaxes que se vi - ven poco'. (p.48)

-

-

2.1.2 LA GAILERIA

En e 1 otro espacio c m que se desenvuelve , la galería, Del- fina Oribe se muestra fría y calculadora, como la dama perfecta que

cuenta, además de con una extraña belleza, cón otras virbudesqw cual -

- 5 2 -

quier otra mujer desearía tener: "Desde su juventud, por

diversas circunstancias, Delfina ha sido una figura pÚbli - ca. su galería se convirtió en un punto de referencia ne - cesario para trazar la historia reciente de la pintura na

cional. Gozaba fama de inteligente, de cultivada, de ge-

nerosa". (p- 4 7 )

Del espacio de la galería 1 1 descripción no es muy

exacta; lo poco que sabemos de ella lo informan Miguel

del Solar, Julio Escobedo y la propia Delfina; sin embsr ' ,

- go,' estos personajes s ó l o nos proporcionan algunos deta-

lles relacionados directamente con la señora Uribe y no

con la distribución de los objetos y la extensión de di

tho lugar. -

En-cuanto al narrador, éste nos muestra aspectos de

la galería relativos a l a , importancia que tiene ese espa

cio,.por s,er ahí donde SEI pueden admirar cuadros de artis

tas prestigiados y el sit.io al que concurre un grupo pe-

queño de conocedores, compradores y artistas:

-

Visitar la galería de.Delfina Uribe es un acto que to do mexicano parecido a Miguel del Solar ha realizado- a través de los años de manera regular, Equivale a asis tir a un concierto en Bellas Artes, por ejemplo, a las- muestras retrospectivas del Museo de Arte Moderno, a la anual reseña CinemaLtográfica; es decir, forma parte del circuito por donde! necesariamente fluye ese sector de la población interesado en las artes 'o en lo quelas rodea. (p.47)

. . . .

- 5 3 -

La g a l e r í a , c e n t r o d e r e u n i ó n d e l a é l i t e , l e b r i n - da a D e l f i n a U r i b e s e g u r i d a d , a d e m á s d e s e r u n l u g a r aje - no a los r e c u e r d o s d e s a g r a d a b l e s d e l 4 2 q u e t a n t o l a ato:

mentan. La g a l e r í a e s u n e s p a c i o v i t a l , a h í e l l a s e siente

l i b r e y r e a l i z a d a y puede desempeñar e l p a p e l d e "dama

a f o r t u n a d a " , p u e d e e v a d i r s e d e s u r e a l i d a d : en d i c h o e s -

p a c i o e l l a l l e v a a cabo su mascarada: "Comenzó a d e c i r q u e

l a g a l e r í a e r a l a c o l u m n a v e r t e b r a l de s u v i d a o a l g o

e l e s t i l o . Lo q u e v e í a desde h a c i a t r e i n t a a ñ o s , l o q u e

ha'cía y d e c í a , t o d o no t ' e n í a o t r o s e n t i d o q u e s u g a l e r í a .

S u s a c t i v i d a d e s e r a n l a ' c a r n e q u e s e i b a a ñ a d i e n d o a l e s

q u e l e t o a f i n d e c r e a r un c u e r p o " . ( p . 6 1 )

* .

-

M i e n t r a s q u e e l e s p a c i o d e l a c a s a p e r m a n e c e e s t á t i

c o , e l d e l a g a l e r í a e s t o d o d i n a m i s m o , i n c l u s o l a a c t i -

v i d a d d e D e l f i n a e s e x t e n u a n t e . P o d r í a m o s a f i r m a r q u e tra

t a d e l l e g a r a l c a n s a n c i o e n t r e g á n d o s e p o r c o m p l e t o a l

t r a b a j o d e l a g a l e r i a ; c u a n d o r e g r e s a a s u c a s a e s t á t a n

a g o t a d a q u e n o t i e n e t i e m p o d e p e n s a r , d e r e c o r d a r t o d o

a q u e l l o q u e l a l a s t i m a . D e l f i n a p a s a más h o r a s e n l a g a -

l e r í a q u e e n s u c a s a .

-

-

P o r ú l t i m o d e b e m o s d e s t a c a r l a l a b o r q u e r e a l i z a

c o n s u g a l e r í a como p r o m o t o r a d e n u e v o s t a l e n t o s d e l a

p i n t u r a , como p o r e j e m p l o , J u l i o E s c o b e d o , q u i e n l l e g a a

s e r uno de sus c o l a b o r a d o r e s : " E n a q u e l l a é p o c a i b a yo a

d i a r i o a l a g a l e r í a y a casa d e Delfina q u e q u e d a b a muy

c e r c a . T r a b a j á b a o s en m i e x p o s i c i ó n y e n i a o r g a n i z a c i ó n

- 514 -

general de la galería. Delfina compraba obra de muchos

autores y a veces me pedía que la asesorara". (p.168)

Después de analizar a Delfina Uribe podemos decir

que como toda figura pública ha tenido que pagar un pre - cia: su soledad. Ella, ya lo afirmamos anteriormente,siem - pre fincó su "seguridad" y su realización en el trabajo,

en s . galería, aunque para eso tuviera que sacrificar su

vida intima, sus relaciones familiares. No obstante, Del - fina no puede hacer completamente a un lado su vida pri

vada, y eso se refleja en la manera como la. afecta e l fa

llecimiento de Ricardo, su hijo, pues a partir de esa fe - cha vive un simulacro de v.ida, vive en la enajenación tg

tal.

' . - -

2 . 2 . JULIO ESCOBEDO

En ekte apartado haremos un análisis del personaje

Julio Escobedo, al cual hemos ya mencionado en incisos

anteriores, pero es necesario que,.conozcamos cómo es é1,

pues tan s ó l o sabemos de su ocupación de pintor y que

pertenece a la élite de la ciudad de México. Nos intere

sa conocer a Escobedo a partir de dos aspectos: el espa

cia que ocupa y su relación con Ida Werfel y Delfina.UrL

be.

- -

Escobedo e s u? artista que posee un gran sentido

estético y una visión crítica de todo lo que le rodea.

Su fama como artista es de todos sabida, al igual que

._ . .- ..., , , . , -._. - *"r.

- 5 5 -

su amistad con personajes reconocidos en el ambiente na-

cional, como Ida y Delfina, por citar algunos.

Sin embargo, para saber más de este pintor debemos

analizar s u espacio. A este respecto, el narrador nos des

cribe el interior de la casa de Julio Escobedo, donde rei

na una atmósfera propicia para la creación; además, los

muebles y objetos son un reflejo fiel de su dueño. podria

mos decir que el espacio vital del artista difiere dellu

gar en que habita una persona que no se dedica a estas

actividades.

- -

- - ' ,

Observamos que el espacio de Escobedo, a pesar de no

ser lujoso, llama la atención por su originalidad; el sen

tido estético está por encima de todo: -

A los pocos días estaba en Coyoacán. Una casa llena de objetos cuya combinación los hacía parecer insólitos; mueble4 antiguos muy sencillos, conventuales casi, y un mundo de objetos extraños, alegres y brillantPswiban de lo elemental a lo más rebuscado. Pequeños juguetes artesanales, esferas brillantes, gigantescas copas de cristal de Bohemia y carretones rebosantes de viejaquin callería multicolor, ángeles barrocos, talavera &RE- bla, varios cuadros excelentes, casi todos suyos. (p.157)

Con la cita anterior parece que el narrador estuvie

ra describiendo una pintura barroca por la acumulación y

colorido de los objetos. Además, el papel que desempeñan

dichos objetos en este espacio particulqr es importante,

manifiesta que el personaje debe estar rodeado por ellos,

pues, como dijimos al principio, crean el ambiente ideal

-

para realizar su obra. Los objetos y muebles de su casa

son el elemento inspirador de su concepción pictórica.

Los objetos Ie proporcionan una gama interminable de co - lores y texturas, vitales para crear. Asimismo sus dinen

siones, formas y tamaños inspiran a Escobcdo, en especial

los juguetes, ángeles y talavera mexicanos que é1 tanto

aprecia.

-

Sobre este hecho, cabe señalar que en los cuarenta ,

el' arte popular mexicano adquiere gran importancia debi-

do:a que muchos artistas e intelectuales lo toman como

bandera para crear y dar a conocer su obra. Tal es el ca

so de Diego Rivera y Frida Kahlo, quienes hacen de sus

espacios (el estudio y el hogar de estos artistas en Co

yoacdn y San Angel) un museo de objetos netamente nacio-

nales. En esta época se le da al arte popular mexicano

el valor que merece y que antes no se le había dado. Esta

característica s e maneja en la novela para acentuar la

importancia del México de esos años, cuando, como ya di

jimos al iniciar el presente trabajo, nuestro país pare

cia el lugar ideal para vi.vir, para crear, para hacer vida

social, lo que no ocurrí,a en otras naciones debido a la

Segunda Guerra Mundial. A s í Escobedo representa dentro

de El desfile del amor a la corriente artística que pre

dominó en México a principios de los 4 0 . El aparece co-

mo un protagonista del movimiento pictórico de aquellos

años, y nos da su visión de ese tiempo:

-

-

-

- 5 7 -

La amistad de Julio con Delfina e Ida es muy estre-

cha, cada uno de ellos profesa admiración por los otros,

pe;ro también ejerce una crítica constructiva acerca de

sus errores y manera de proceder. En pocas palabras, la

amistad entre ellos es verdadera, a pesar de las vicisi

tudes y malentendidos. -

La relación entre Escobedo y la señora Uribe es

más que la simple relación de negocios entre el artista

y el vendedor; entre ambos existe una dependencia que

va más allá del gusto por compartir el arte.

Julio admira la imagen de triunfadora de Delfina y

de ahí surge esa larga amistad, de un estira y afloja

constante, debido al cariicter fuerte que tienen ambos:

Ha habido momentos difíciles; toda relación los tie- ne. Le he dicho a Ruth en más de una ocasión que po- dti pasar todo, pero que no vamos a pelearnos con Del f h a . Usted la conoce,, tiene momentos insoportables, claro, todos tenemos esos momentos, pero los suyos aparecen con más frecuencia y son más intensos. @.m)

Además, Julio Escobedo siente gratitud por Delfina,

pues ella, a través de los años, siempre le brindó su apo-

yo. El debe su fama a la Uribe; pero también ha estado can

ella en momentos difíciles, como en el suceso del 4 2 . hb

l o s une sólo el trabajo, sino l o s momentos alegres y tris - tes que han podido compartir.

En cuanto a su relación con Ida Werfel, la admira-

ción que Julio siente por ella es diferente a la que pro

fe'sa a Delfina. A Julio le atrae más que nada el carác-

ter de la Werfel, sus desplantes de actriz nata: " S í era

un--placer escucharla, sobre todo verla. Nunca logré pin - tarla, al comenzar el dibujo advertía que se introducía

un elemento paródico que la caricaturizaba, la disminuía,

y no era eso lo que me interesaba captar de ella. (p.166)

- ' #

Escobedo nunca pudo encontrar esa esencia oculta

que le atriaía de Ida, y ese elemento inapresable da pie

al vinculo que los une, ya que el carácter de estos per

sonajes es completamente diferente. Ella, festiva; é1,

demasiado crítioo, ve a la Werfel como una mujer de des-

plantes en ocasiones vulgares: "- ¡Ahí la tiene.i - p a ni ña enorme engolosinada con la mierda!- rgriX6 J W . Ida

era todo eso, lo reconozco, pero también mucho más. Es

difícil ubicarla, cualquier definición se vuelve reducto ran. (p.1.55)

-

-

- 59 -

El pintor aparece como un hombre equilibrado que a

pesar de su fuerte carácter sabe controlar sus emocio

nes. Julio parece un ser franco, abierto, positivo que,

gracias a su sentido crítico, le da a las cosas y a quie

nes lo rodean el lugar que les corresponde. Para ofrecer

esa imagen evita la controversia con aquellos que lo ro-

dean, de ahi que abandone parte de su actividad creado-

ra, el retrato de personajes (recordemos el conflicto que

se produce por el cuadro que le hizo a Matilde Arenal),

y:se dedique más bien a pintar objetos.

-

-

2 . 3 DERNY: El' ARTE COHO INVERSION Y EL

SIGNIFICADO DE LOS OBJETOS.

En este apartado haré el análisis de otro de los

personajes principales de El desfile del amor: Derny,

concentrándome en dos temas que facilitarán el estudio

del espacio en que se desenvuelve este personaje, me

refiero al arte como inversión y al significado de los

ob jetos.

- 60 -

En 1973, Derny es un hombre de cerca de cincuenta

años, dueño de una agencia de publicidad y pertenece a

la familia de Miguel del. Solar, aunque no tiene paren-

tesco con este último:

Miguel del Solar conocía a Derny desde la niñez. Era el sobrino preferido de todos sus tíos. Entre ambos no había ningún paren.tesco. Un hombre próximo a los cincuenta. Una loción amarga que olía muy bien. Una chaquetaapequeños cuadros grises y verdes de lana jaspeada, y pantalones de un verde opaco muy desvai ’ . do. Viéndolo bien, entre ellos la diferencia de eda des no era mayor de diez años. (p.175)

-

Por lo que hace al tema que nos interesa, el hogar

de Derny está dividido en dos partes, en primer término

analizaremos lo relacionado con la adquisición de obras

de artistas modernos o contemporáneos, de todo lo nove-

doso. ,

Dichas obras cumplen una función específica dentro

del espacio de la casa, reflejan la personalidad de Der

ny, su amor por los cuadros, las esculturas, por todo lo

que sea arte; su gran conocimiento en esta materia, su

afición por los museos y toda clase de exposiciones, cua

lidades de é1 y de toda su familia:

- 6 1 -

A del Solar le impresionó el grado de información que todos manejaban en materia de exposiciones y espectácu l o s . Le preguntaron por espectáculos y exposiciones pE habían tenido lugar en Londres que 61 no había podido ver durante su estancia en Inglaterra, y que ellos s í , en Londres, o en algún itinerario que podía incluir W va York, París o el mismo México. Todos eran muy via- jados, muy cultivados, muy elegantes. (p.189)

-

Derny, además de viajar, por su pcsición económica

desahogada puede adquirir "lujos" (obras de arte) que otras

personas difícilmente logran obtener. Derny cierra el círculo

elitista al que pertenecen Julio Escobedo, quien aporta

su.-talento creativo, Delfina Uribe, promotora y encargada

de exposiciones y ventas de arte. La relación entre Derny

y la Uribe es muy estrec:ha, pues é1 es uno de los clientes

y asiduos visitadores de la galería de Delfina Uribe:

"-¿La tratas? ¿A Delfina?

- S í , Mira, esa alacena de Haría Xzquierdo se la compré a

ella hace,unos años. Algunos de los cuadros que ves en es ta casa proceden de su galería". (p.190)

' ,

-

Ahora bien, los objetos de arte que hay en la casa

no cumplen una función decorativa, sino que Derny los ti2 ne a la vista porque representan su inversión, lo que con

vierte al inmueble en una gran caja de seguridad llena de

cuadros y esculturas:

-

Lo condujo hasta un extremo del salón donde sobre una mesa de cristal se elevaba una bella .escultura de hon ce.

-

e 9 4 5 5 9

- 62 -

- La compré el año pasado. Es mi Última adquisición- di jo con voz más apacible que la usada hasta entonces, y

con un tono más bien casual-. He adquirido después otras

cosillas, pero ninguna como ésta. La vi y me quedé mara-

villado, (p-179)

-

E s t o s objetos, por su belleza, brillan con luz pro-

pia y llaman la atención de los visitantes; pero Derny no

presume de tener grandes adquisiciones. Para é1 no impor

ta el tema o fa intenci6n que haya tenido e l artista al ' '

re'alizar s u obra, a Derny le interesa adquirir un cuadro

o una escultura por el nombre de quien lo hizo, en primer

término, para poder mostrar a los demás que 61 posee pie

zas famosas. Esto no quiere decir que a Derny no le inte

rese adquirir arte por el valor que éste tiene, al contra

rio, é1 sabe apreciar y, como ya lo dijimos anteriormente,

es un gran conocedor. S i n embargo, s u manía y vanidad por

'coleccionar cualquier tipo de expresión artística es tal,

que quisiera tener todas las pinturas que hay en galerías

y museos, poner el objeto deseado en el rincón o lugar fa

vorito de su casa. Derny se obses.iona por todo esto y no

descansa hasta conseguir lo que quiere: "Había salido de

la galería, y caminado ya más de una cuadra, cuando me di cuenta de que tenía que volver, que no podía concebir la vida s i n esta pieza. Bstos bronces de Benin no tienen li rite en lo que se refiere a expresiwidad &Te gusta éste?

-

- - -

-

-

.(pp.179-180)-

En cuanto al significado de los objetos, nos referi-

mos a la información que podemos obtener, a través de ellos,

del carácter o preferencias de quien los compra, en este

caso Derny.

En l a primera parte de este análisis establecimos

que las obras de arte modernas ocupan una parte de-la ca-

sa; en la oLra sección del hogar de Derny se encuentran

objetos más antiguos que poseen también un alto valor mo-% ,

netario:

"La casa de Derny correspondía a su fortuna. Todo corn- binaba bien, muebles coloniales, pinturas antiguas y contemporáneas. El acento puesto sutilmente, sin porn- pa, en la antigüedad. Como para indicar que uno no PO día permitirse desconocer lo nuevo, que los moradores de esa casa sabían apreciarlo y hacerle justicia pero que allí, de cualquier modo, su función era de mero acompañamiento, acces,oria a las viejas tallas virrei nales que coincidían con la instalación de la familia en el país. (p.178)

Para Derny los objetos antiguos tienen un significa-

do muy especial, reafirmar, como dice Baudrillard, el pa-

sado familiar: "El objeto antiguo es siempre, en la acep-

ción rigurosa del término, un 'retrato de. familia'. Es en

la forra concreta de un objeto donde se realiza la inmemo

rialización de un ser precedente, proceso que equivale, en el orden imaginario, 4% una elisión del tiempo-. (28)

Precisamente a través de esos objetos Derny quiere mostrar

que sus antepasados pertenecieron a una clase privilegiada

que le permitió continuar la tradición de coleccionar o xtpirir

cualquier objeto y obra de arte, pues tener esta clase de bienes sign&

-

- 614 -

fica más que poseer un título nobiliario:

Todo valor adquirido propende a trocarse en valor he- reditario, en gracia recibida. Pero como la sangre,el nacimiento y los títultos, han perdido SU valor i&ol&icc~. son los signos materiales que tendrán que significarla trascendencia: muebles, objetos, joyas, obras de arte de todos los tiempos y de todos los paises. (29)

Como podemos apreciar, Derny es una perscna culta

pero también excéntrica, pues S U S gustos hacen de su ca-

sa un museo (recordemos que esto mismo sucede con los ho

gares de Escobedo y Delfina). Derny e s negociante y los

objetos le sirven en su presunción de linaje y de posee-

dor, particularmente esto último: le obsesiona poseer. No

podemos pensar en este personaje sin los objetos valiosos

y todo tipo de arte. Da la impresión que éstos saturan

de tal manera la casa que se convierten en parte esencial

de la vida de sus habitantes.

. -

2 . 4 EDUVIGES: EL ESPACIO Y EL CAOS DE LOS OBJETOS.

En este inciso haremos un análisis de Eduviges Brio - nes, de su espacio, de sus objetos. Para ello tomaremos

en cuenta dos fechas: 1942 y 1973; en la primera ella vi

vía en uno de los departamentos del Minerva, mientras'que

en la segunda, ya entrada en años, Eduviges habita una ca

sa en Coyoacán. También nos abocaremos al análisis de la apariencia física de este personaje, cuyo cuerpo tiende a

lo grotesco.

-

- 6 5 -

Eduviges desciende de una familia porfirista que des - pués de la revolución opta por incorporarse a la nueva c1"_

se social en el poder. Ella vive en 1942 en el edificio

Minerva, espacio donde conviven miembros de las fuerzas an

tes enfrentadas de la sociedad mexicana (revolucionarios y p r

ristas), y que acoge a to,do exiliado que llega al país.

- -

Por 1 0 que hace a la relaci6n personaje-espacio, de-

bo aclarar que Eduviges Briones se desenvuelve, como ya

me.ncionamos, en dos espacios, uno de estos es el edificio

Miherva, sitio en el que la protagonista sufre su desplo-

me--económico, tiene que aceptar la ayuda de su hermano Ar-

nulfo Briones y de los padres de Miguel del Solar y , por

consecuencia, pierde su prestigio social. La enfermedad

de su hijo y , sobre todo, haber vivido el acontecimiento del

14 de noviembre de 1942, provoca en Eduviges ün fuerte resenti-

miento y odio por todo lo que le recuerde o esté relacica?ado 0311 el. Minerva.

El segundo espacio donde se desenvuelve este persona-

je es su casa de Coyoacárr, donde habita en 1973, cuando Mi

que1 del Solar regresa a México e inicia su investigación: -

Del Solar entró en unal casa de Coyoacán de mediados del siglo XVIII . PasÓ por un amplio jardín rodeado de a r a . Caminó tras la sirvienta que salió a abrirle el portón. Atravesaron un salón poco iluminado. Trató de fijar la atencbón en los cuadrols antes de subir la escalera. Lbs paisajes franceses muy bellas; tal vez también del siglo XMn. @. 31)

. . . . . . . ... . . . .

- 6 6 -

La descripción de la casa de Eduviges nos proporcio

na información valiosa sobre el personaje, comenzando p r

la ubicación, y a que Coyoacán desde la conquista se ha ca_

racterizado por albergar de manera temporal'o definitiva,

a las familias poderosas económica o políticamente. ( 3 0 )

Eduviges está identificada con el porfirismo y ligada a

l o s nuevos grupos postrrevolucionarios en el poder, a tra

vés de su hijo A n t o r io.

-

-

' , En cuanto al interior de la casa, se divide en dos

partes, el espacio de la planta baja que s e caracteriza

por--alojar muebles y objetos sin ningún sentido estéti-

co, como si éstos se encontraran simplemente arrumbados:

" E l resto era tumultuoso, incoherente y t r i v i a l , u n exce

so de o b j e t o s c o s t o s o s en desorden: bronces, porcelana,

c r i s t a l e r í a . Buena plata, pero demasiada". Dicho espacio

llama la atención de todos aquellos que visitan la casa.

Parece que,Eduviges trata de poner en evidencia su "abo

lengo", su clase porfirista, su cuantioso "tesoro":

-

-

iQué agobiante acumulación de o b j e t o s ! De una pared descendía u n escuadrón de ángeles barrocos de d i s t i n t o s tamaños y d i s e ñ o s ; s ó l o v e r l o s p r o d u c í a n v é r t i g o . E l l a l e e x p l i c ó que 10:s había l levado hacía poco s u nuera, y los había colocado ahí contra s u voluntad. Le habían regalado a Antonio muchas c o s a s , y no había p o d i d o . n e g a r s e . Bueno ahora l o s objetos estaban al l í , seguros. De o t r a manera, a l o mejor hubieran sido e: bargados. Babia cosas a l p o r . m a y o r : m a r f i l e s , c r i s t a l e s , p o r c e l a n a s d e d i s t i n t a s c a l i d a d e s , a l g u n a s p i e - zas R U Y delicada.s, Pero l a rayoria ,de b n gusto a t r o z . Gyaodes tibores orientales, ..Bronces; ra&raS.-doradas . ( P . W . 3

. , . . .

- 6-7 -

A pesar de que Eduviges trata de disculparse por te - ner tantas cosas en s u casa, en realidad lo hace para lla

mar la atención de sus visitas, para hacer notar s u "sta

tus", no importa que éste haya sido recuperado a través

de l o s actos corruptos de su hijo, quien en 1973 ocupa un

puesto político. En reali.dad también es la acumulación pa - ra que no l e embarguen todo a su hijo, ya que se tratade

regalos recibidos para apoyar negocios o malos manejos de

los obsequiantes.

- -

Por otro lado, el narrador nos acentúa la calidad de

los- objetos, destacando aquellos que son de mal gusto a

pesar de tener un valor monetario considerable. Si a esto

le agregamos lo que ya comentamos en relación con la sa-

turación y el desorden, podríamos decir que, de acuerdo

con lo que afirma Baudrillard, se nota a todas luces el

complejo de clase de Eduviges. En ella se da el paso de

un gusto pprfiriano a este saturamiento de tipo burgués

(que se relaciona con el hijo y la nuera), ya que antes

el personaje tuvo muchas carencias: 'La saturación: se

sabe que la casa burguesa está cerrada sobre sí misma y llena hasta el tope. Herencia, acumulaci&. son -signos de

'8tatus' y de holgura. Dentro de esta línea, el interior

pequeño burgués se distingue por el amontonamiento?. (31)

La otra parte de la casa, el segundo piso, aloja m

pequeña sala con pocos objetos. De este espacio al narra

dor sólo parece interesarle destacar la presencia de Ed: -

- 6 8 -

viges, quien llena el lugar con su inmensa mole: "Subie-

ron luego una escalera de anchas baldosas rojas, y siguie -

ron por otro corredor hasta llegar a la pequeña sala don - de lo esperaba su tía, Un lugar , en contraste con la amfusí&

de la planta baja, bast,ante más agradable". (pp.31-32).

Con esta cita podelnos deducir que la no acumulación

de objetos en ese lugar :responde a que en la planta baja

es donde Eduviges recibe a sus visitas, por lo que tiene

que impresionar. En cambio, en la planta alta sólo a l b e r

gd' a los familiares, es un lugar más intimo, ahí no hay -

que presumir ni ponerse el disfraz. A pesar de que la sa

la no posee objetos suntuosos, ésta resulta más acogedora,

mientras que la planta hja resulta asfixiante.

-

En lo que respecta al vestuario de Eduviges, es opoz

tuno mencionar que el narrador hace una descripción minu

ciosa en la que resalta el color y los adornos: I

Un vestido de raso que le llegaba al tobillo, como un largo tubo que contuviera su cuerpo corpulento, Y, por únicos adornos, una cenefa de canutillo de Cristal li la y granate y , como complemento simétrico una rama flores del mismo material, a l a altura de los hombros- un vestido Art-decÓ admirable. (P-217).

Hay una vinculación entre este vestido con el cual se

presenta en la planta baja, y ese espacio de la casa de

Ed.uviges: su interior s e encuentra lleno de objetos orien

tales, exóticos, de adornos recargados que se relacionan con un tipo de ambientación y un gusto particular carac- terísticos del Art-decó ( 3 2 )

-

- 6 9 -

E n l a d e s c r i p c i ó n a n t e r i o r e l n a r r a d o r n o s m u e s t r a

a u n a E d u v i g e s B r i o n e s c o n g e l a d a e n l o s p r i m e r o s a ñ o s d e

e s t e s i g l o , a l c o n t r a r i o de D e l f i n a , q u i e n s e q u e d a e s t á - tics, en a l g u n o s a s p e c t o s , en e l año de 1 9 4 2 . M i e n t r a s

q u e D e l f i n a e s u n a m u j e r d e é x i t o , q u e p o s e e b e l l e z a y

buen g u s t o , E d u v i g e s f l u c t ú a e n t r e una e l e g a n c i a anticuada

y l a f a l t a de p u l c r i t u d :

La misma r o p a c o n q u e l a h a b í a v i s t o d e n i ñ o . Unaespecie , d e v e s t i d o d e n o c h e quae l e l l e g a b a a l t o b i l l o , h e c h o ‘ c o n f r a n e l a g r i s , e s p e s a , d e s d e luego más a p r o p i a d a pxa un a b r i g o m a s d i n o , con r e m a t e s d e v i e j o t e r c i o p e l o n e g r o en e l p e c h o y l o s p u ñ o s , y u n o s h i l o s v e r t i c a l e s a a z a b a c h e c o s i d o s a ambos c o s t a d o s . E l m i s m o t i p o d e v e s t u a r i o a n u n c i a d o e n l a s r e v i s t a s y p e r i ó d i c o s d e 1 9 1 4 , q u e a c a b a b a d e r e v i s a r . Como s i s u t í a se h u b i e r a pen- dado en l a i n f a n c i a d e l a r o p a d e s u s m a y o r e s y derriAirh m a n t e n e r s e f i e l a e s a moda. ( p . 3 2 )

A E d u v i g e s Ú n i c a m e n t e l e i n t e r e s a h a c e r n o t a r q u e

p e r t e n e c i ó , , a una f a m i l i a a d i n e r a d a y no s e d a c u e n t a q u e

a n t e l o s demás hace e l r i d í c u l o . P a r e c e q u e l a protagorris_

t a v a e n c o n t r a d e l c a m b i a q u e h a y e n M é x i c o , y t r a t a d e

a l i m e n t a r s e d e sus “aiios d e g l o r i a ” . E l l a , a p e s a r d e “in

c o r p o r a r s e “ a l a n u e v a c l a s e r e v o l u c i o n a r i a , n o a c e p t a d e l

t o d o a l a g e n t e s u r g i d a de e s t a c o n t i e n d a , no a c e p t a s u

r e a l i d a d .

-

\ E n e s t e espicio r e s a l t a . l o g r o t e s c o d e su c u e r p o , s u

g o r d u r a e x c e s i v a y su e s M = . q e L l a h a c e n v e r m o n s t r u o s a :

“No e r a f á c i l a b a r c a r l a t o t a l i d a d d e s u . t í a a l a prime

ra a i r a d a . La h a b í a d e j a d o d e ver h a c í a u n a b u e n a docena

d e a ñ o s . Ya e n t o n c e s se h a b í a i n i c i a d o e l p r o c e s o d e e5

-

. . - . . .

- 7 0 -

pansión de su>cuerpo el cual, dada su estatura, llegó a

adquirir formas auténticamente monumentales". (p.32)

Asimismo se puede pensar que esa "mole inmensa" que

es.Eduviges tiene una consistencia sólida. Sin embargo no

es.-así, pues el narrador nos la describe como una masa ge - latinosa, maleable. Pero no sólo su cuerpo tiene esa con - sistencia, también su rostro es deforme, una mezcla de

rasgos animales, cuyos gestos resaltan lo monstruoso del

personaje:

su tía emitía aquellos; lamentos con velocidad prodigio sa, y abundantec.varied.ad de gestos y movimientos. (...)- El rostro se le había hecho plastilina. Movía con exa geración los labios y al final de cada frase las corn: suras be caían tanto que por momentos parecía un viejo buldog. Las.macizas mejillas se c0ntraían.y dilataban igual que sus fosas nasales. ( . . . I Los ojos por momentos no eran sino rendijas perdidas en aquellas carnes abundantes y en otros se desorbfha ban como si fueran globos. (p .34 )

-

Un hecho que acentúa todavía más las características

grotescas de Eduviges e s la falta de limpieza en su perso - na, lo cual provoca asco:

- 71 -

Le sorprendió el aspecto acentuado de desorden, la fa1 ta de pulcritud de su persona: el maquillaje mal puesto, las uñas descuidadas, el pelo desmadejado al parecer tan sucio como el de la marta que llevaba alrededor del- 110. (. . .) Parecía haber dormido varias noches con ese vestido, sin pasar al tocador ni al baño. (p.32)

-

En cuanto a la relación con s u s hijos podemos obser-

var que el trato que le da a Antonio e s de sobreprotección,

mientras que a Amparo la trata con desprecio, podríamos de ,

cir,que Eduviges es una madre mexicana tradicional. Esa so

breprotección que le brinda a su hijo se da desde la niñez,

pues como lo observamos en el apartado de los recuerdos, Mi

guel del Solar n o s describe a s u primo siempre enfermo y en

cama, recibiendo todos los cuidados de su madre. Eduviges

siempre le da lo mejor a Antonio: una carrera profesional,

un matrimonio arreglado con la hija de una familia adinerada;

para ella su hijo es perfecto, sobre todo cuando recibe los

beneficios'de éste, como la casa de Coyoacán y la posición

social que había perdido. A Eduviges no le importa cómo ha

conseguido Antonio dinero y una buena posición, sólo le in

teresa verse beneficiada con las dádivas de su hijo.

-

-

-

-

El trato que le da E,duviges a Amparo es diferente. A

su hija le ha negado realizarse en todos los aspectos, p.les

Amparo ni se casa, ni puede hacer una carrera universitaria;

incluso cuando Miguel del Solar le propone a su tía que su

prima estudie historia con é1, ella no acepta:

- 7 2 -

Al regresar a México para hacer sus estudios univer- sitarios, nueve o diez años después, se volvieron a frecuentar. Iban juntos a fiestas, se movían entre ami gos comunes, los domingos oían conciertos. En aquella época la animó a estudiar historia, y estuvo a punto de lograr que se inscribiera con 61 en la Universidad. NO se lo permitió su tía. (p.177)

Amparo se somete a los deseos de s u madre, pues d e -

bido a su defecto físico siempre se ha sentido insegura;

sobre este hecho recordemos que anteriormente ya habíamos

vis'to que cuando ella era niña gustaba de tocar el piano,

siempre en la penumbra para ocultar la deformidad de s u

mano. Ella acepta que s u madre tenga las ideas de la tí-

pica mujer porfirista que sostiene que la mujer sólo de-

be realizar las labores d'e1 hogar y tener algunas "virtu

des", como saber tejer o tocar el piano. Amparo es tan&

bil y tiene tan poco carácter que llega a amoldarse a la

manera de ser de su madre e incluso a imitarla.

' I

- -

Podemos afirmar que a Eduviges no le importa a final

de cuentas cómo es Antonio, ella ve en su hijo una inversión.

Por otro lado, si observamos detenidamente a lo largo de

la lectura de El desfile d e l amor, podremos ver que Anto-

nio sólo se hace presente a través del narrador, Miguel

del Solar, Amparo o la misma Eduviges, de ahí que nos ten

gamos que conformar con lo que ellos nos dicen de é1 para su análisis.

-

- 7:3 -

Para desgracia de Ectuviges, quien ha sido persegui - da por el escándalo, nada termina bien. En 1942 se ve

afectada por el asesinato del hijastro de s u hermano; más

tarde sufre otro revés ccn el "supuesto accidente" de A r

nulfo, y en 1973 tiene que soportar otro descalabro cuan

do su hijo Antonio es acusado de corrupción y ella pierde

las "buenas amistades" que tenía mientras é 1 se encontra

ba en el poder.

- -

-

2 . 5 IDA WERFEiL.

En principio debo poner en claro la manera como nos

es dado a conocer este personaje, pues por haber muerto

los datos son aportados por otros protagonistas (Emma Wer

fel, Julio y Ruth Escobedo), así como por el narrador. En

cada capítulo se recogen datos de Ida, pero especificame:

te el- quinto capítulo, donde Emma habla de su madre, está

dedicado a ella.

I I . -

De esta manera el lector tiene que hacerse una ima- f ! gen de la Werfel con base en la información de los perso-

najes que conviven con ella, por eso es necesario recorrer

diferentes caminos y tratar de no tomar partido por las

declaraciones de uno u otro personaje, lo que hace que el

anslisis de Ida sea por demás interesante.

- 7 4 . -

2 .5 .1 LO GR0TE:SCO.

Si hiciéramos un recuento de todos los personajes

que ha creado Sergio Pitol a lo largo de su producción

literaria (sea cuento, sea novela) , encontraríamos a pro tagonistas que han sobresalido por tener muy variadas ca

racterísticas, tanto en los rasgos físicos como en los

defectos de carácter, por ejemplo, la autodestrucción,

la ,'mediocridad, la degradación, lo grotesco. Pude apre-

cia'r que la figura de la Werfel tiene un rasgo peculiar

que-coincide con el de otros personajes de Pitol: me re

fiero al fenómeno de lo grotesco, al cual ya hemos hecho

alusión en al apartado de Eduviges Briones, en el que de

cimas, de acuerdo con la teoría de Wolfang Kayser, que lo

grotesco surge precisamente de la desproporción, el des-

orden y la confusión de los dominios. A l referirse a Ida,

tanto.el narrador como 10s otros protagonistas la descri

ben como un ser monstruoso debido a sus exageradas pro-

porciones.

- -

-

-

-

En la obra de Sergio Pitol encontramos ciertos ras-

gos propios de lo grotesco, tales como: "el hiperbolis-

mo, la profusión, el exceso" ( 3 4 ) ; los cuales, lejos de

causar un rechazo por parte del lectcrri hacen que los per

sonajes sobresalgan y perduren en nuestra memoria, como

sucede con Ida Werfel.

-

- 7IJ -

Volviendo al aná1is:-S, podemos decir que lo grotes -

co s e acentúa más si comparamos el cuerpo de Ida con el

de su hija; mientras que la progenitora parece una masa

informe, como menciona el. narrador, comparándola con un

bovino, l a hija tiene un cuerpo diminuto como el de una

rata. Este tipo de comparaciones son necesarias, pues de

otra manera lo grotesco de la madre (Ida) no sería tan

patente. Este hecho es mostradc reiteradamente, ya sea

por el narrador, ya sea por otros personajes; como Julio

Escobedo, quien describe a Ida así: * .

Lo notable es que aquel cuerpo inmenso nunca se le hiciera bolas. Se convertía, no sé si en (sic) ba- se de fajas, c o r s é s , varillas especiales, en una es pecie de aspiración gótica. De un momento a otro pa recia que aquella ballena blanca iba a remontar el- vuelo. (p.166)

No obstante sus proporciones, este cuerpo desmesu-

rado 'nunca.'está inmóvil, al contrario; Ida Werfel es

ágil e inquieta, por lo que llama la atención de todos

aquellos que la rodean.

t.? -;

Podemos afirmar que la Werfel es un personaje con

troversial y también estar seguros de que Sergio Pito1

hace a través de ella una crítica satirica de la inte-

lectual. En toda la novela, Ida trata continuamente de

romper con los esquemas establecidos; de ahí que surja

la duda de si realmente e:Lla sabe lo que,está proponien

do o lo que lleva a cabo :;e debe a simple "pose".

-

- 7 6 -

Lo primero que apreciamos en e l l a e s e l manejo de

c i e r t o s r e c u r s o s d e u n humor muy p e c u l i a r , d e u n humor

muy f i n o d e l q u e h a c e g a l a en a l g u n a s o c a s i o n e s , y en

o t r a s l l e g a a s e r g r o s e r a ; p e r o h a y t a m b i é n u n a actitud

de mujer despreocupada que siempre t i e n e l a r e s p u e s t a en

l a mano, e s p e c i a l m e n t e s i s e t r a t a d e h a c e r bromas con

su amigo e l l i c e n c i a d o R e y e s , c o n e l q u e , s e g ú n R u t h E s

cobedo, formaba l a p a r e j a i d e a l s i d e p r o v o c a r r i s a s e

t r a t a b a :

-

S e m o r í a n d e r i s a a l m o d i f i c a r l o s p r o v e r b i o s más c o g o c i d o s . R e y e s t e n i a mucha g r a c i a : 'No I d a ' , l e &x&; ' n o s e p u e d e t a p a r e l : s o l c o n u n p e d o ' , y a p a r t i r d e e s e momento ambos s e d e s b a r r a n c a b a n e n e l r e f r a n e r o : 'No h a y p e d o q u e v a l g a " g r i t a b a u n o ; ' Q u i e n c a g a , a t o r g a ' , l a o t r a . ' E l o j o d e l a n o e n g o r d a e l c a b a l l o ' , % b o s a l a vez , I d a c e l e b r a b a c o n f r u i c i ó n a q u e l l o s h a l l a z g o s , l o s s a b o r e a b a , y l u e g o l o s r e p e t í a a l a IES&

p r o v o c a c i ó h . (p.155)

-

I d a y ' e l L i c . R e y e s , a l t r a s t o c a r l o s r e f r a n e s p o -

p u l a r e s , d a n l u g a r a l humor y a lo e s c a t o l ó g i c o , cambian

p a l a b r a s c l a v e s como dedo por pedo; amo p o r a n o , c a l l a

p o r c a g a . X p e s a r d e q u e e s t a s p a l a b r a s s u s t i t u t a s s o n

c o n s i d e r a d a s d e g r a d a n t e s y n o s r e m i t e n a lo i n f e r i o r cor

p o r a l , s e g ú n B a j t i n , n o n o s p r o d u c e n n i n g ú n r e c h a z o ; a l

c o n t r a r i o , en e s t e l e n g u a j e h a y u n i n g e n i o e s p e c i a l q u e

s ó l o s e d a en s i t u a c i o n e s j o c o s a s o f e s t i v a s , en él s e

e n c a r n a "en forma rebajante t o d o l o s u b l i m e " . Con e s t e

-

- 77' -

juego de palabras el significado cambia dando un nuevo

sentido a los refranes, como señala Bajtin refiriéndose

a cada objeto utilizado como limpiaculo por Gargantúa:

"Esta distinción inesperada obliga a considerarlo desde

una perspectiva nueva, a medirlo en función de su lugar

y destinos nuevos. En esta operación, s u forma, la mate

ria de la que está hecho y sus dimensiones son evaluah

* una perspectiva tot>almente nueva". (35 ) -

.' Así el estereotipo de la intelectual "seria", q u e

mide sus palabras, se rompe con Ida Werfel, quien d e w -

tra tener gracia para decir las cosas y desacralizarlas;

por lo que la "ballena b:Lanca" (como la describe el na-

rrador) se gana la simpatía del lector.

Sin embargo el humor de Ida nos produce cierta in-

quietud. ¿No será ella una "falsa tortuga"? ( % ) . Si 112

vamos a cqbo un análisis a conciencia de la Werfel, pode

mos decir que en realidad posee conocimientos literarios

e incluso muchos de sus comentarios son acertados. Pero

-

hay aspectos negativos en ella, como la imagen que crea

de la sabia extranjera que llega a México e impresiona

cual "divina garza" a todo aquel que la rodea.

Encontramos en ella un falso tortuguismo en la acti - tud que adopta ante las damas burguesas de los años 4 0 ,

al comerciar con su extranjerismo y los conocimientos que

posee. Ida Werfel es un ser egocéntrico .que busca elaplau so y el sometimiento de los demás. Tal vez este rasgo de

-

- 7 8 -

vanidad la lleva a sentirse una "diva". Sus desplantes

de actriz y el espacio escenográfico que crea son esen-

ciales para que desempeñe la obra que le conviene de

do con el momento que está viviendo. (37) Siempre está

por encima de los otros personajes con los que convive y,

además, Ida tiene ángel, pues no hay quien se le resista.

Todos los protagonistas (especialmente l o s masculi-

nos) caen en e l juego de Ida: a ratos son espectadores,

a ,ratos partícipes, pero la señora Werfel siempre apare-

ce como la "estrella", y l l e g a a adoptar el papel de la

dissa Minerva que imparte sus conocimientos a "las cabe-

citas huecas", como dice ella misma. Ida es el foco de

atención, preséntese donde se presente: "Después de diri

gir aquella mirada de gracia a la concurrencia, Ida co-

~.menzaba a hablar con las personas que tenía más cerca,-

ta llegar el momento en que, sin necesidad de subir el H)

lumen, la,,única voz que !se oía era la suya. (p.1~3)

8 ,

-

- -

La seguridad que manifiesta ante los demás hace que

todos queden convencidos de lo que dice; parecieraw.Ida

tuviese bien aprendidos sus.párrafos, que hubiera ensaya

do arduamente para dejar satisfecho a su público. Su voz es siempre retórica y llega a parecer una actriz nata.

-

2 . 5 . 2 MADRE E; BIJA: LA CASA MUSEO.

La relación entre Ida y Emma está cargada de un as- pecto especial que debemos tomar en cuenta y que se comien_

za a advertir en el nombre del capítulo sobre ella: "Ida

Werfel habla con su hija".

- 79 -

Como lectores apreciamos una oposición entre l a s h

mujeres. Ida es la viva imagen de la mujer triunfadora,

respetada en el mundo intelectual. Polifacética: publica

ensayos, debate sin ninglin temor. Todos la adoran. En cam -

b i o Emma expresa todo lo contrario: una mujer opacada, la

sombra de s u brillante madre; su vida e s una nulidad, no

tiene aspiración de ninglin tipo, e incluso a la muerte de

su madre sigue dependiendo de ella, de su recuerdo, queda

como u n animalito desval1.do que no sabe qué hacer.

,' Un primer factor en la relación madre e h i j a consis-

te--precisamente en la castración intelectual producida p r

la progenitora, quien inc:onscientemente corta de tajo tg

da aspiración de su hija. Digo inconscientemente porque

Ida vive encerrada en s u mundo y se olvida de Emma, quien

da la impresión de ser u n a niña vieja por su falta de ma - durez y carácter.

El segundo factor que encontramos en esta relación

es la dependencia enfermiza por ambas partes. Resulta

paradójico que una mujer como Ida dependa de alguien co

mo Emma, sin embargo, ocurre así. Si analizamos deteni-

damente este hecho, podemos ver que ella necesita de su

hija para reafirmarse como la mujer fuerte y segura que

da la cara al público.

-

Emma necesita a su madre, por eso, cuando Ida muere,

le construye en su casa una espde de santuario, guarda

para Ida un espacio que da la apariencia de ser un museo:

- 8 0 -

"La gran sala no contenca sino el gran busto iluminado de

la hispanista insigne. El resto de la planta baja estaba

compuesto por la nutrida biblioteca, colocada en varios

salones pequeños". ( p . 8 5 )

A s í , Emma reserva el espacio más amplio para avivar

e l recuerdo de s u madre, y se conforma con vivir en un lu

gar restringido de la casa; lo que reitera la diferencia

física, intelectual y de carácter entre madre e hija. A

e1,la no le importa tener un espacio para s í misma, pues

1o:'que le da vida es la evocación de su madre: sus objetos,

sus libros, todo lo que era parte de la ensayista.

-

Dichos objetos tienen un orden tal, que la casa de

la colonia Condesa, donde vivía la Werfel, da la impre-

sión de ser un espacio museográfico donde parece haberse

detenido el tiempo. La distribución de los objetos es p-

fecta y pr,ovoca incomodidad o sofoco; el orden acentuado,

como señala Bolnow,(38) aumenta las dimensiones de la ca-

sa y produce la sensación de vacío.

Para finalizar este apartado mencionaré el tercer

factor determinante en l e i relación Ida-Emma, me refiero

a la comunicación negativa q u e hay entre ellas a pesar

del estrecho parentesco. Cada una siempre estuvo encerra

da en sus pensamientos, en sus deseos; a pesar de que el

círculo social en que se desenvuelven es el mismo, están

distantes: Ida es la "estrella", Emma se conforma con ser

una simple espectadora. E:l hecho de que las dos mujeres

tengan un constante contacto físico por vivir en la mis-

ma casa, no garantiza que haya una comunicación eficaz;

-

- 81 -

ellas viven rutinariamente. En la relación de estas dos

mujeres no hay incomunicación, sino más bien una comuni

cación deficiente, que :se da a niveles primarios, de

mera satisfacción de necesidades propias de todo ser hu

mano.

-

-

Después de haber realizado el análisis de Ida Wer-

fell puedo decir que s e trata de uno de los personajes

más interesantes en esta novela de Sergio P i t o l , pues

muestra varias facetas. El1 autor ha conjuntadoen ella ras-

gos' que aparecen dispersos en los demás personajes como

lo-grotesco, la intelectualidad, e incluso un humor muy

especial, Además, la Werfel es una actriz insuperable

que maneja las circunstan.cias a su antojo.

* .

Por lo que hace a la "falsa tortuga", Pitol nos pre

senta a una Ida Werfel diferente a otras "falsas tortu-

gas", como la de El tañido de una flauta, a la que ya hL

cimos alusión, lo cual permite comparar a ambos persona-

jes; parece imposible hablar de "falso tortuguismo" sin

tener que recordar a alguna de estas protagonistas.

Sobre este hecho, Ida demuestra tener conocimientos,

mientras que la otra mujer carece de ellos, es totalmen-

te ignorante; Ida resulta agradable al lector y la otra

no. No obstante, ambas son vanidosas y tal vez ahí es &m

de hay cierto "falso tortuguismo" en Ida Werfel. -

- 8 2 -

En cuanto al manejo de la comunicación, ya sea espa

cual, ya sea interpersonal, Pito1 nos demuestra una vez

más su excelente capacidad para describir las emociones

de sus protagonistas y c6mo todos los personajes a final

de cuentas sufren de la incapacidad para comunicarse ads

cuadamente, por eso siem.pre, y quizá seamos reiterativos

en ello, aparecen representando una mascarada.

De esta manera, la relación madre-hija, que nos in-

teresó para el presente apartado, es fría y vacía. Ida

parece una titiritera que maneja a s u antojo a la mario-

neta de su hija; Emma sÓlLo tiene vida si su madre se dig

na mover los hilos. -

- 8 3 -

3 . 0 MIGUEL DEL SOLAR.

A lo largo de la lectura de El desfile del amor, M i - guel del Solar nos ha l l e v a d o por los intrincados laberin - t o s espaciales y emocionales en que se hallan encerrados

los demás protagonistas. E l , junto con el narrador, se m-

vierte en el intermediario para darnos a conocer la histo - ria de esta novela.

Antes de entrar de lleno a nuestro estudio es conve-

niente dar a conocer cómo es físicamente el personaje, de

acuerdo con la descripcihn q u e hace el narrador:

El personaje debe tener cerca de cuarenta años. Viste pantalones de franela gruesa, café oscura, y una cha- queta de tweed, del mismo color, ligeramente jaspeada. La corbata es de lana tejida ocre. En esa esquina, y , sobre todo en ese p ó r t i c o , su atavío, así como cierto modo de permanecer de pie, de llevarse la mano al men tón resultan naturales;, a tono con las altas y sucias paredes de ladrillo rojizo, semejantes a muchos muros y pórticos londinenses. (p.12)

En principio parece, tanto por la vestimenta como

por la fachada del Minerva, que se trata de un espacio

y un personaje londinenses, no obstante no es así. Más

adelante el propio narrador nos va a fijar el espacio:

el edificio Minerva, colonia Roma, ciudad de México. m cuanto al personaje, es natural que vista así, ya que durante años vivió en Londres y acaba de volver a Méxi

co. En la cita anterior s e aprecia la descripción de

- 84 -

postura y vestimenta; sin embargo, el narrador no deta-

lla el rostro del personaje, a diferencia de otras ocasio

nes en que conocemos de inmediato la faz de los protago-

nistas. Tampoco nos da e l nombre, ni su profesión. Y pre

cisamente esta primera .imagen de Miguel del Solar será la

Única que tendremos los lectores. Hasta el final del pri

mer capítulo amplía la información que nos permite iden-

tificar al protagonista: “Es historiador, eso ha quedado

claro. Se llama Miguel del Solar. Ha enviudado hace poco.

Desde hace unos siete aiios vive en Inglaterra, donde es ,

pzofesor de historia latinoamericana en la Universidad de

Briatol”. ( p . 2 7 ) . Este personaje cuya curiosidad echa a

an’dar la intriga de la novela y lo lleva- a ser el elemen

to nuclear de las interrelaciones de los demás personajes,

necesita ser analizado dle una manera diferente de aquella

en que se han analizado los demás. Lo interpretaremos des

de tres perspectivas: Miguel del Solar, la interrelación

de los espacios; Miguel del Solar, hilo conductor de La

novela; M&guel del Solar, personaje sin espacio.

-

-

-

-

-

3.2 LA INTBRRBLACION DE LOS ESPACIOS.

El primer punto que analizaremos, relacionado con

los espacios de los demás personajes, es importante, pues

a través de Miguel del Solar los lectores nos adentramos

hasta los lugares más íntimos de los protagonistas; de

ahí q u e podamos saber cómo son ellos en su aspecto físi-

co, cómo e s su carácter, cuál es su clase social, cuál

- 8 5 -

SU profesión, e incluso qué cosas le gustan y qué cosas

les desagradan, y la manera en que todo esto se refleja

en su ambiente.

Como ya lo hemos mencionado anteriormente, Miguel

d e l Solar regresa a la ciudad de México, en 1973, para

investigar los sucesos del 1 4 de noviembre de 1 9 4 2 , ocun-i

dos en el Minerva; para e l l o tiene que recurrir a fuentes de

información hemerográfica y a los personajes que vivieron

dicho acontecimiento. Sobre este hecho, del Solar muestra'

un'a gran habilidad para moverse y obtener los datos que

desea. A diferencia de .los demás protagonistas, 61 llega

de fuera, mientras los entrevistados siempre aparecen "in-

móviles" y encerrados en. su propio espacio, como si tuvie

ran miedo a salir de sus dominios y perder la "seguridad"

que su ámbito les ofrece. Todos los personajes hacen de su

espacio vital una fortaleza que sólo pueden penetrar los

amigos o aquellos que les brindan confianza, por lo que

resulta todo un logro que Miguel traspase esas barreras.

-

-

Además del Solar s e adapta con gran facilidad a los

diferentes ambientes de los personajes, quienes a su vez

no experimentan rechazo hacia él; al contrario, Miguel

les simpatiza, les atrae la atención, no obstante que pa

ra llevar a cabo su investigación actúe como entrevista-

dor. El Único que se muestra renuente es Balmorán, quien

por su carácter poco estable siempre desconfía de los de

más:

-

-

- 8 6 -

-¡Fuera de aquí! ;Salga de aquí inmediatamente o no respondo de su vida!- aullaba Balmorán. ¡Fuera de aquí! Si lo vuelvo a ver rondando esta casa tomaré la justicia por mis propias manos. Si algo llega a pasar me, sépalo usted, si mis papeles vuelven a desapare- ter, se sabrá de antemano quién es el culpable. (p.213)

-

Sin embargo, cuando se trata de asuntos íntimos de

los personajes, éstos se resisten a dar la información

completa a Miguel del Solar; lo cual es evidente por la

se,ncilla razón de que, en su afán de encontrar indicios '

del pasado, é1 toca sin proponérselo los puntos sensibles

de"1os personajes, quienes temen abrir viejas heridas qqe

a pesar de los aiios no han podido cicatrizar. Lo mismo

ocurre cuando se habla dme su relación con el crimen del

4 2 , acontecimiento que los ha dejado marcados, por lo que

se muestran esquivos.

: 3 - 2 HILO CONDUCTOR DE L A NOVELA.

En primera instancia hemos observado que el narra-

dor, a través de Miguel tiel Solar, realiza en la novela

la tarea de guiar a los lectores por los diferentes e in

trincados espacios que habitan los personajes. -

Esto nos hace pensar en el parecido que hay entre

Miguel del Solar y los protagonistas de las novelas poli

cíacas, en el sentido de que al igual que un detective

va recopilando informaci6n acerca del homicidio, nos coz

duce al lugar de los hechos y a los testigos que tuvieron

relación con la víctima.

-

- 87 -

Como buen investigador, consulta diversas fuentes

(documentos oficiales y periodísticos, en especial la

nota roja) para empapar:se del asesinato de Erich María

Pistauer, acaecido el 14 de noviembre de 1942 a las pxr

tas del Minerva. -

Otras fuentes son ]-as entrevistas entre Miguel del

Sqlar y los demás personajes, que dan como resultado una

serie de contradicciones, pues cada uno proporciona su ~

propia versión de l o s hechos. Estas entrevistas tienen

gran importancia para el historiador, porque lo llevan

a recordar situaciones que é1 no tenía muy claras o que

había olvidado, ya que cuando sucedió el crimen apenas

tenía nueve a i i o s .

No obstante los problemas que tiene este personaje

para armar su investigación, hay dos preguntas básicas

que 30 motivan a seguir con su trabajo: ¿Quién mató al

joven Pistauer? y ¿por q.ué lo hizo? Es necesario acla-

rar que El desfile del amor no es estrictamente una no

vela policíaca, aunque sergio Pito1 conoce a la perfec-

ción el género y toma algunas de sus características pa

ra desarrollar su historia, como por ejemplo el final

sorpresivo. En el caso que nos ocupa, el homicidio nun-

ca queda resuelto, en algunas novelas policíacas tampoco,

por ejemplo en Patricia Highsmith, de quien tanto gusta

Pitol. Pareciera que éste fuera el objetivo del escritor,

-

proponer a l l e c t o r el d e s e n l a c e q u e p r e f i e r a , y a q u e l a

v e r d a d e r a f i n a l i d a d e s c o n s t r u i r , a t r a v é s d e una s e r i e

de m i c r o h i s t o r i a s , l a c o n t r a p a r t e de l a h i s t o r i a o f i c i a l ,

desde 1 9 4 2 h a s t a 1 9 7 3 . ( 3 9 )

3 . 3 PERSONAJE SIN ESPACIO.

E s t e s u b t í t u l o s e p u e d e p r e s t a r a d i s c r e p a n c i a s , p e , ,

r o hemos l l e g a d o a e s t a c o n c l u s i 6 n d e b i d o a que Migueldel

S o l a r , en s u papel de inves t igador que va de u n l u g a r a

o t r o , no t i e n e u n e s p a c i o p r o p i o . E l narrador nunca descr i

be u n l u g a r q u e p u e d a c o n s i d e r a r s e e l a m b i e n t e p r o p i o de

M i g u e l . E n 1 9 7 3 , no hay ni muebles n i o b j e t o s q u e l o c o -

loquen en u n s i t i o d e t e r m i n a d o .

-

E l Ú n í c o e s p a c i o d e M i g u e l d e l S o l a r q u e a p a r e c e e n

e l t r a n s c u r s o de l a n o v e l a e s e l d e p a r t a m e n t o d e l a t í a

E d u v i g e s , c o n q u i e n v i v i 6 una e t a p a d e s u n i ñ e z , u b i c a d o

e n el f a m o s o e d i f i c i o M i n e r v a . D i c h o e s p a c i o , h a b i t a d o p r

é 1 en 1942, Únicamente 10 podemos conocer a t r a v é s de l o s

r e c u e r d o s d e l p e r s o n a j e .

El e s t á en todos l o s e s p a c i o s y a la v e z e n ninguno.

Sabemos q u e v i v i ó s i e t e a ñ o s e n I n g l a t e r r a , p e r o no s a b e -

mos cómo f u e su e s t a n c i a e n a q u e l p a í s . E s t o da l a impre-

s i ó n de que Miguel es un s e r s i n l u g a r fijo, que.busca re

g r e s a r a s u pasado para r recuperar e l Ú n i c o e s p a c i o q u e tu

vo en realidad; p u e s , como ya l o mencionamos, el e s p a c i o

d e l M i n e r v a l o a c o g i ó y de é1 guarda g r a t o s r e c u e r d o s . L a

-

falta de un lugar fijo donde moverse, de objetos y muebles

que é1 pudiera considerar de su propiedad, hacen a del S O -

lar un ser sin identidad, con miedo a ubicarse definitiva-

mente en un lugar, lo establecen en la inseguridad:

Debía volver a examinar la situación. Tal vez lo mejor sería desistir del trabajo en Inglaterra. Vivir con los niños en Bristol, como lo había hecho a final del últi- mo semestre, era una locura. Casarse de buenas a prime- ras para que alguien lidiara con ellos, otra peor. Era cuestión de pensar las cosas con más calma. Posibilida ' '

' d e s de trabajo en México las había y buenas. (p.75) -

" Como pudimos apreciar, en ciertos momentos Miguel del

Solar parece ser un personaje fuerte, al menos más que los

otros protagonistas; sin embargo, resulta ser igual o tal

vez más débil que ellos. Los otros poseen un espacio, bue-

no o malo, pero lo tienen, y también sus objetos y sus mue

bles. Todo eso les da una identidad que Miguel no posee,

porque a la largo de la novela penetra y sale con facilidad

de espacios en los que s610 permanece el tiempo suficiente

para realizar su investigación. Incluso el hecho de que des

de pequeño anduviera de un lado a otro, es determinante p a

que se sienta siempre como un extranjero. Miguel del Solar

al introducirse en el espacio de su infancia acaba aterrán

dose como un niño.

-

-

- 90 -

CONCLUSIONES

En El desfile del amor el espacio cumple un importan - te papel dentro de la estructura narrativa; gracias a é1

conocemos rctsgos peculiares del carácter, la sensibilidad,

la cultura, d e c a d a uno de los personajes. El moverse en

un espacio determinado y los objetos que los rodean, brin - dan seguridad a los personajes; por lo tanto, no estamos

de acuerdo con algunas críticas acerca de esta novela, en"

do'nde se dice que Pito1 hace un recuento de objetos que

en- ciertos momentos resulta aburrido. Esto es necesario

para lograr lo que se propone, y a que como sostiene Butor:

"Describir muebles, o b j e t o s , es una manera indispensable

de describir personajes:: hay cosas que no se pueden hacer

sentir o comprender si no se pone ante los o j o s del lec-

tor el decorado y los accesorios de las acciones' ( 4 0 )

Por medio de la descripción de obras de arte que de

alguna manera se relacionan con los personajes, se presen-

ta una imagen más completa de los'mismos. Recordemos que en

El desfile del amor algunos personajes están muy involucra

dos con el mundo del arte, como son Delfina, Derny y Julio

Escobedo. El arte, como menciona Butor, es un elemento esen

cia1 para conocer más sobre el espacio y los personajes:

-

-

Las obras de arte siempre han desempeñado un papel espe cialrente importante, tanto tratándose de pintura COPO- de novela. y por consiguiente, el novelista, si quiere iluminar verdaderamente la estructura de nuestro e s p d , se ve obligado a hacerlasintervenir. Las propiedades que él pueda poner en relieve en las obras de otro,- bBro real o ficticio, se las apropiara de diversas maneras: no sólo lo que estas obras irealfaen.:serb-~téal&zado-@ic) por

- 9 1 -

mediación de ellas en la de é1, sino que también podrá sacar lecciones de ellas, y más tarde utilizar su experiencia para proseguir su exégesis. ( 4 1 )

En general, El desfile, del amor cuenta con la peculia - ridad de tener un número considerable de espaclos (casas)

en los cuales se albergan los personajes. Los objetos están

colocados de tal manera en los espacios de cada uno d e ellos

que, a pesar de s u profusión, dan la sensación de frialdad

y realzan la soledad en que viven. En su mayoría las casas

parecen no estar habitadas, funcionan como una escenografía

o Lnapintura que permanece intacta a pesar del tiempo; en

o t r o s casos los personajes viven en un espacio donde los

objetos aparecen siempre desordenados, lo cual refleja tam

bién la inestabilidad e inseguridad de s u s dueños; como

afirma el crítico Bollnow: "El hombre o el yo habitan en

el cuerpo, en la casa, en las cosas, en el mundo, en el es pacio y en el tiempo. Pero el sentido también habita en la palabra y .'en el signo: lo anímico expresado, en la expre-

sión. (42 )

-

.. -: .

Miguel del Solar es el hilo conductor, puesto que se

convierte en el investigador de los sucesos del Minerva en

1942. También es importante recalcar que al ser Miguel el

hilo conductor, presenta una visión diferente de todo lo

que halla en su camino, c'uestiona las actitudes o poses que

toman cada uno de los personajes; presencia actos pero per

manece al margen. El ve lo que otros no pueden ver, porque -

, los demás personajes están atrapados en la cotidianidad.

I :

- 92 -

Miguel del Solar se presenta como un extranjero que

trata de saber todo lo ocurrido en el período que estuvo

fuera (1942-1973). Así, del Solar aparece como un investi-

gador historiador que cuenta de manera lineal lo que ocurre

con la sociedad capital.ina de esos aiios a través de las

microhistorias de los personajes y a la vez, por medio de

ellas, recupera una vis,iÓn d e México entre 1942 y 1973.

Pito1 nos presenta a una é l i t e que, a pesar del tiempo y

l o s cambios económicos y sociales que su€riÓ México en ese

período, se mantiene estable; mientras que en 1973, la c o

lonia Roma y el Minerva albergan a las clases desprotegi-

das.

' .

El Minerva representa de algún modo la transformación

de la sociedad mexicana: 1942, la época de esplendor, de

la "modernización" gradual que se da en el sexenio de Avi

la Camacho, la cual se consolida durante el gobierno de

Alemán Valdés; 1973, inicio de la decadencia con un gobier

no que enmascara la situación del sistema politico, econó-

mico y social de nuestro país haciéndole creer al pueblo

que se vive en pleno auge. Esta farsa da lugar al empobre

cimiento que actualmente vivimos y que se muestra inciden

talmente en la novela.

-

-

- -

E1 desfile del amor es la gran mascarada que protago-

nizan los personajes para evadir la realidad, y la propician

para conservar su status. Delfina, por ejemplo, acepta que

la investigación del crimen no se lleve hasta sus últimas consecuencias, porque esto la perjudicaría a ella y a su

- 93 -

familia y haría brotar toda la podredumbre que s e encubre

con el oropel de las fiestas y la preocupación por el arte.

En toda la novela el disfraz y el enredo son parte esencial

de los personajes, quienes ven lo que quieren ver y dicen

lo que les conviene. Estos subterfugios los limitan en su

capacidad de amar, como lo dice Martinez, quien, a pesar

de darse cuenta de ello, tampoco es capaz de dar amor o

tener un sentimiento noble hacia los demás. Los personajes

están siempre solos, sus relaciones con los otros se 1imi.-,

tan a acontecimientos superfluos y evitan a toda costa que

se interfiera en s u vida privada, en sus sentimientos, en

su-S deseos, en sus angustias: “Mira a los que viven aquí

(dice Martinez). Se aborrecen; se tienen miedo; desconfían

los unos de l o s otros; se hieren, se lastiman”. (p.193).

En conclusión, ese espacio abigarrado que caracteriza

a la novela tiene en realidad el significado opuesto: la

vacuidad.’Por lo tanto, ha acertado Alvaro Leyva al titular

su ensayo sobre El desfile del amor como “El desfile del

vacío”.

NOTAS

1 ~ l e n a urrutia, "El desfile del amor", La Jornada (México, """""

D.F.), 1 de julio de 1985, p.23.

2 Roland'Bourneuf y Réal Ouellet, La novela, Ariel, Barcelona, - - - - - - - - - 1983, p.117.

3 Como dato curioso, se puede señalar que en la portada de El desfile del amor aparece uno de los primeros murales de José Clemente Orozco, llamado "Las fuerzas reaccionarias", el cual se encuentra en San Ildefonso.

' 4 José Joaquín Blanco, "Pitol: El desfile del amor", La Jornada (México, D.F.), 2 4 de febrero de 1985, p . 2 1 .

""

5 Serqio González, " D e l reqreso: la extrema memoria", La Jornada. Libros, supl. cult. de La Jornada (México, D.F.), 13 de abril de 1985 , p. 3. " - 7 """ ""_"""

c 6 Decimos que del Solar es el detective historiador, pues los críticos coinciden en que la novela une dos géneros literarios: la novela policíaca y la novela histórica.

7 GasVÓn Bachelard, La poética d e l e s p a c i o . Trad. Ernestina Champurcin, F.C.E., México, 1983 (Breviarios, 183).

8 Otto Bollnow, Bomb're y e s p a c i o , PrÓ1. Victor D'Ors, Labor, Barcelona, 1969.

9 El edificio real se llama "Edificio Río de Janeiro", número 5 6 ; está ubicado frente a la llamada Pdaza Río de Janeiro, esqui- na con la calle de Durango. En una de las tantas entrevistas que se le han hecho a Sergio Pitol, éste menciona que crea toda su &a' literaria basándose en personajes y lugares que conoce.

10 Sergio Pitol, El d e s f i l e del amor, Anagrama, Barcelona, 1984 (Narrativas hispánicas, 13) , p.12. En a.delante, cuando se trate de una cita de dicha novela, daré-la página dentro del texto después de cada cita.

, k

1 1 ~ l v a r o ~ e y v a , " ~ 1 desfile del vacío", Casa del tiempo (Méxi col D.F.), agosto-septiembre de 1985, p.62.

- _"""""-"-

12 Pablo Boullosa. "Tirso en Pitol" El semanario cultural, supl 4 """"""""""~

cult. de Novedades (México, D.F.) , 16 l e marzo de 1985, p.16. """"_ 13 Con la apertura de la librería "La casa de las brujas", e l

edificio de Plaza R í o de Janeiro #S6 se ha hecho popular, e inclu so así se le llama al inmueble.

-

14 Esto fue expresado por Sergio Pitol en una entrevista con l o s alumnos de la UAM dedicados al estudio de su obra (17 de abril de 1989).

' 5 GastÓn Bachelard, Op.cit., p.36. """

16 Bachelard menciona que el ser humano necesita de un espacio propio en el hogar. En este caso, para poder ubicar a Miguel del Solar en un espacio vamos a referirnos al Minerva como su lugar, sin circunscribirnos Gnicamente al departamento donde vivía, ya que el lugar preferido 'de este personaje era precisamente el patio del edificio.

17 Ibid., p.45. ""

1 8 Ibid., p.37. ""

19 Henri Bergson, La risa, Trad. del francés de María Luisa Pérez Torres, Madrid, Espasa-Calpe, 1973 (Colección Austral), p.34.

20 Emilio Díaz Orozco, El teatro y la teatralidad en el Barroco, Planeta, Barcelona, 1969 (Ensayo-Planeta) , p.102.

21 Tirso de Molina (Fray Gabriel Tdllez), Obras dramáticas corn pletas, Ed. Crítica de I3lanca de los R í o s , Aguilar, Madrid, 1968, Tomo 11, pp.599-642.

-

22 Emilio Díaz Orozcc), Op-cit., """ p.101.

23 Carlos Monsiváis, "Sergio Pitol: las mitologías del rencor y del humor", La Jornada Semanal, supl. cult. de L a Jornada (Méxi co, D.F.), núm.5, 16 de j u l i o de 1989, p.26.

"""""""""_ """"" -

24 Ver " Sufra, " p.43.

- 9 6 -

25 Rufino Tamayo 7 0 años de creación, INBA/SEP/Museo de Arte Contemporáneo Internacional Rufino Tamayo, ciudad de México, di- ciembre de 1987-marzo de 1988.

26 Juan Eduardo Cirlot, Diccionario de símbolos, Labor, Barce- lona, 1982 (Nueva Colección Labor), p.384.

27 Otto Bollnow, Hombre y espacio, p.55.

28 Jean Baudrillard, El sistema de los objetos, Trad. Francisco G o n z á l e z , S i g l o XXI, México, 1987, p.85.

29 Ibid., p.95. ""

3 0 Salvador NOVO, Breve historia de Coyoacán, la. ed. Era, M&- x i c o , 1962 (Colección A:-acena), pp. 93, 94, 95.

3 1 Jean Baudrillard, Op-cit., p.51. ' * """

32 F . Vidal Buzzi ( d i r . ) , "Braque", Maestros de la pintura, ~quer/Rumli, Buenos Aires, 1973, fasciculo 24, pp.21-22.

33 Wolfang Kayser, Lo grotesco. Su configuración en la pintura y la literatura, Trad. Ilse M. de Brugger, Nova, wlenos Aires , 1964, p.24.

34 Mijail Batjin, La cultura popular en la Edad Media y en el Renacimiento, Trad. Julio Forcar y César Conroy, Alianza Editorial, Madrid, 1987, p.273.

35 Ibid., p.336. ""

./ 36 Entendemos por "falsa tortuga" al personaje que se cubre con una máscara, ocultando sus defectos y carencias, de acuerdo con lo que maneja Sergio Pitol en su novela El tañido de una flauta, Grijalbo-Sep, México, 1 9 8 7 , p.226.

"37 Para lo referente a este tema, v. supra, pp.33-43.

\L38 Otto Bollnow, Op. cit., p.140. ""."_

39 E s t o fue comentado d u r a n t e l a entrevista que alumnos d e l a U A M , dedicados al e s t u d i i o d e la o b r a de S e r g i o P i t o l , t u v i m o s c o n el e s c r i t o r e l 17 de a b r i l d e 1999.

- 9'7 -

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